+1970 unik-2

Русское искусство.1970-е

• "Бульдозерная выставка", 15 сентября 1974 г

ВДНХ: «Пчеловодство» (март 1975)

Валентин СеровОчередь на выставку художников-нонконформистов в павильоне "Пчеловодство" ВДНХ.

Оскар Рабин. Паспорт. 1972. Холст, масло. 90х71

Виктор Пивоваров. Мастерская Кабакова.год создания:1996гтехника:Акварель, тушь, белила, бумагаразмер:17х23жанр:предоставлено:ХL галереей, Москва

•Шарль ПЕРРО

•Charles Perrault

•Золушка

•Cendrillon, ou La Petite Pantoufle De Verre | Cinderella, or The Little

Glass Slipper

•ХУДОЖНИКИ: Булатов Эрик Владимирович, Васильев Олег

Владимирович

Эрик Булатов«Я перепробовал разные способы. Самым лучшим для меня оказалось иллюстрирование детских книг. И вот мы вместе с Олегом Васильевым стали иллюстрировать детские книги и занимались этим тридцать лет.

Илья Кабаков

Илья Кабаков рядом со своей работой "Джоконда", 1980

 Кабаков Илья ИосифовичАвтомат и цыплята1966Дерево, фанера, холст, гипс, темпера113 х 102 х 56

Иван Чуйков. Большая купальщица

1969.

Илья Кабаков. Рука и репродукция Рейсдаля, 1965

    Кабаков Илья ИосифовичОтветы экспериментальной группы. 1970–1971Оргалит, эмаль. 140 х 375

Из альбома «Вшкафусидящий Примаков» 1974. 72,5х35

From the album "The flying Komarov. 1981 32 sheets, sheet No. 13, Fragment 20,3 x 26,8cm

10 персонажей. 1981-88.

Эрик Булатов

Разрез, 1965, холст, масло, 109.5x109.5 Собственность автора

Эрик Булатов. Горизонт. 1971-1972техника:холст, масло

размер:150х180

Для Ильи Кабакова это были объявления, меню столовых, бухгалтерские книги, отчеты; для Олега Васильева — почтовые открытки типа

«люби меня как я тебя»; для меня — железнодорожные плакаты.

Эти плакаты обычно представляли из себя плохо нарисованную фигуру человека,

стоящего на краю платформы или переходящего железнодорожные пути не

там, где надо, поезд, который надвигался на нас и должен был этого человека задавить, и

большие буквы «ОПАСНО», «ОСТОРОЖНО» и т.д.

Тут важно, что ситуация изображалась драматическая, даже катастрофическая, но никакого волнения автора по этому поводу не было видно. Пугающая ситуация была изложена отстраненным, безразличным

бюрократическим языком.

Эрик Булатов. Опасно.1975

ЭРИК БУЛАТОВ. Слава КПСС. 1975Холст, масло. 229,5 x 229

Эрик Булатов. Советский космос

год создания:1977техника:холст, масло

размер:260х200

Эрик Булатов. Улица Красикова. 1977

• Иду. 1975• техника:холст, масло

• размер:230х230• жанр:

• принадлежность:Частная коллекция, Цюрих

Иван Чуйков

• Пустота за пленкой «настоящего» пейзажа, окружающая со всех сторон наблюдателя, приобрела вульгарную форму ящика, отданного зрителю во владение.

• Анонимность стиля, в котором эта иллюзия воспроизведена, гарантирует ее коллективно признанный защитительный характер.

• БОРИС ГРОЙС. Московский романтический концептуализм

Иван Чуйков. Дорожный знак 1973Дерево, оргалит, эмаль, гипс

70 х 73 x 35,5

Иван Чуйков.Посвящение Пригову. 1983

• Самые первые окна были сделаны в 1967 году. Я просто увидел рамы и захотел что-то с ними сделать. Постепенно это выросло в серию. Потом, когда я это обдумал – позже, уже в 70е годы - то понял, что это буквальная интерпретация слов Альберти «Картина есть окно в мир». Когда подходишь к этому буквально и пишешь прямо по раме, то выявляется парадоксальность всего этого. Тогда для меня было главным - соединение некоей иллюзии (или хотя бы намека на иллюзию) с реальностью. Происходила такая инверсия. Иллюзией была материальная вещь – окно, которое как бы приглашало войти внутрь, оно как бы иллюзорно. А живопись при этом была не иллюзорной, а наоборот - либо это чужая узнаваемая картина либо наглая, непрозрачная, плакатная раскраска.

Виктор Пивоваров

Виктор Пивоваров. Синие очки безумного милиционера. 1970гтехника:Холст, темпера

размер:70х125

Виктор Пивоваров. Московская вечеринка. 1971гтехника:Эмаль, оргалит

размер:80х120

Виктор Пивоваров. Илл. к книге Г.Сапгира Красный шар.1970-еБумага, гуашь

размер:27х42,5

Виктор Пивоваров. Из альбома Сакрализаторы. 1979гтАкварель, карандаш, бумага

размер:30х24

Соцарт

• В. Комар, А. Меламид

Эрик Булатов. Брежнев

AЛЕКСАНДР МЕЛАМИД: Соц-арт никогда не придумал бы один художник. Только два выпивающих друга, таких, как Комар и Меламид, могли — в процессе многодневных разговоров во время оформления пионерского лагеря — решиться изображать своих родителей в стиле плаката, а себя — как Ленина и Сталина. Соцарт возник толь ко потому, что это была коммунальная кухня, разго вор двух людей.

В. Комар. Портрет жены с ребенком. 1972

K&M, Double Self Portrait as Lenin & Stalin, 1972.

≪Известные художники 70-х гг. XX в. Москва - это ≫псевдоним, пародирующий анонимность всех безымянных творцов плакатно-монумен-тального жанра, который заслонил нам глаза настолько, что заглянув в наши глаза посторонний прочтет лишь отраженные призывы к безымянности.Зиновий Зиник

В. Комар А. Меламид. Документация акции «Съедение Правды». 1976

Виктор Тупицын:Соцарт столь же логоцентричен, как и соцреализм, несмотря на то, что цели совершенно иные.

В. Комар, А. Меламид. Из серии «Лозунги». Авторский повтор. 1995

В.Комар, А.Меламид. Вперед к окончательной победе капитализма. 1983

Соцартисты, очутились как бы в положении двойных агентов:

маскарадными соцреалистами в лагере постиндустриального

искусства и ряженными западными авангардистами в стане советского

идеологизированного реализма.Дмитирий Голынко

Соцарт

• Леонид Соков

Леонид Соков и Александр Косолапов, 1967, фото Б.Орлова

Д.А. Пригов, Борис Орлов и Ростислав Лебедев. 1976. Фотография

Рубашка. 1973–1974. Дерево, 63,5 × 46 × 7,5 см Собрание Гюнтиса Бранда,

Церматт, Швейцария

Грозящий палец. 1974. Медь, масло, электромотор, 34,3 × 19 смСобрание Музея искусств Зиммерли, Нью-Джерси, США

Threatening finger. 1974. Oil, copper, electric motor, 34.3 × 19 cmCourtesy of

Zimmerli Art Museum, New Jersey, USA

Прибор для определения национальности. 1977. Дерево, масло, 129,5 × 27,9 × 5,1 см

Собрание Гюнтиса Бранда, Церматт,

Швейцария +++

+++Сталин и Мэрилин. 1986. Масло, металл,

78,7 × 61 × 6,4 смСобственность автора,

Нью-Йорк, США

Соцарт

• Борис Орлов

Борис Орлов. Матрос.1968-1971гтехника:терракота, металл

размер:25х17х10

Борис Орлов. Иконостас.1974-1975г

техника:дерево, оргалит, гипс, эмальразмер:190х115х25 (общий размер)Государственная Третьяковская

Галерея, Москва

: Борис Орлов.Имперский бюст (Матрос)1975г

техника:дерево, гипс, эмальразмер:108х175х30

Коллекция Stella Art Foundation, Москва

Борис Орлов.Динамовка. Из цикла <Парсуны>

1977гтехника:металл, эмаль

размер:60х40х8

принадлежность:Коллекция В. Овчаренко, Москва

Борис Орлов.Спортсменкагод создания:1979г

техника:дерево, эмальразмер:42х65х28

Дмитрий Александрович Пригов.

Д.А.П., Иван Чуйков. 1994

Дмитрий Александрович Пригов. Ботинокгод создания:1973

техника:Ботинок, гипс, масло, эмальразмер:22х28х14

жанр:принадлежность:Государственная

Третьяковская Галерея, Москва

Дмитрий Александрович Пригов. Ногагод создания:1973техника:Гипс, газеты, эмаль, бронзовая краскаразмер:27х37х15

Дмитрий Александрович Пригов. Воинские звания советских

писателейгод создания:1978г

техника:Бумага, тушь, машинописный текст, коллаж

размер:42х30жанр:

принадлежность:Государственная Третьяковская галерея, Москва

Ростислав Лебедев. Милиционер. Середина 1970-х.

Когда здесь на посту стоит МилицанерЕму до Внукова простор весь открывается

На Запад и Восток глядит МилицанерИ пустота за ними открывается

И Центр, где стоит Милицанер —Взгляд на него отвсюду открывается

Отвсюду виден МилиционерС Востока виден МилиционерИ с Юга виден МилиционерИ с моря виден МилиционерИ с неба виден Милиционер

И с-под земли...                 Да он и не скрывается.

1976

Соцарт

• Александр Косолапов

Александр Косолапов. Twipp. 1985

Виктор Мизиано: Искусство работает с брендом как с темой. И у московского соц-арта, и у американского поп-арта мы находим многообразную работу с элементами брендинга. Переиначивание, манипуляции как непосредственно торговыми марками, так и брендами в более широком, аллегорическом смысле слова — такими, как серп и молот, доллар и прочие культурные и политические «логотипы»...

• Александр Косолапов «Мясорубка», 1972 год. Дерево,

Александр Косолапов. Аврора. 1973

Купальщица. Авторский повторгод создания:1974-1975г

техника:Дерево, фанера, оргалит, гипс, масло

размер:78,5х43,5x15

Russian revolutionary porcelain 1, 1989Glazed porcelain. 12x14x18 inches

Лебедев Ростислав. Экологическая конструкция

год создания:1979гтехника:дерево, эмаль

размер:115.5х115.5х35.5жанр:

принадлежность:Rutgers museum, USA

Лебедев Ростислав. Нет выходагод создания:1979г

техника:дерево, эмальразмер:33х122х122

жанр:принадлежность:Rutgers museum, USA

Соцарт - продолжение

Виктор Скерсис. Пионерки. 1972 год

М. Рошаль-Федоров. Дадим стране угля. 1972

Поиски пустоты

• Группа «Коллективные действия»

• Зрителям были разосланы приглашения на акцию «Появление». Когда приглашенные собрались (30 человек) и разместились на краю поля, через 5 минут, с противолположной стороны, из леса, появились двое участников акции, пересекли поле, подошли к зрителям и вручили им справки («Документальное подтверждение"), удостоверяющие присутствие на «Появлении». Москва, Измайловское поле, 13 марта 1976 г.

• ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ. Коллективные Действия 1978

• В лесу, не далеко от края поля, между деревьями, была подвешена катушка, на которую предварительно организаторы акции намотали семь километров белой веревки. Катушку подвесили таким образом, чтобы ее не было видно с противоположной стороны поля, куда- через двести метров открытого пространства, по вспаханной земле- был выведен конец веревки и где находились зрители (20 человек) и два участника акции (третий участник во время действия стоял в лесу возле катушки).Начиная с 13 часов 30 минут и до 15 часов 00 минут (полтора часа) участники акции и некоторые зрители поочередно и непрерывно вытягивали веревку, которая сматывалась с катушки. Конец веревки не крепился к катушке и таким образом в процессе действия вся веревка была вытянута из леса.

Лозунг, 1977 

Лозунг, 1978 На берегу реки было повешено темно-синее полотнище (12м х 1м) с надписью белыми

буквами: "СТРАННО, ЗАЧЕМ Я ЛГАЛ САМОМУ СЕБЕ, ЧТО Я ЗДЕСЬ НИКОГДА НЕ

БЫЛ И НЕ ЗНАЮ НИЧЕГО ОБ ЭТИХ МЕСТАХ, – ВЕДЬ НА САМОМ ДЕЛЕ 3ДЕСЪ

ТАК ЖЕ, КАК ВЕЗДЕ, ТОЛЬКО ЕЩЕ ОСТРЕЕ ЭТО ЧУВСТВУЕШЬ И ГЛУБЖЕ НЕ

ПОНИМАЕШЬ".

Лозунг, 1980

Г.Кизевальтеру

 Палец, 1978

Ilya Kabakov. Visit of young artists to the maestro. 1980-81From left to right: E.Elagina, L.Rubinshtejn, N.Alekseev, V.Skersis, I.Kabakov, A.Monastyrsky, M.Konstantinova

Никита Алексеев. Семь ударов по воде. Перфоманс. 1976

Римма и Валерий. Герловины Хомо Сапиенс

год создания:1976гтехника:Фотобумага, наклеенная

на оргалит, черно-белая фотопечать

размер:210 х 170 х 3

Клетка может быть ментальной, эмоциональной и физической, а может объединять все три варианта в одном. Можно сказать, что "свобода это осознанная необходимость" клетки, и, естественно, в результате ее осознания возникает желание освободиться от такой свободы.

Группа «Гнездо»

Группа "Гнездо", "Железный занавес", 1975

Железный занавесгод создания:1976г

техника:металл, маслоразмер:102Х100,5.

• Объект с акции “Тише! Идет эксперимент”• год создания:1975г

Качайте красный насос!год создания:1975г

техника:Оргалит, маслоразмер:175х120

жанр:принадлежность:фонд «Новый»

Memoryгод создания:1976г

техника:Документация акции. Фото – Игорь Пальмин

• Объединение материков: восстановление Гондваны –

единого материального и духовного поля документация

акции• год создания:1977г

• техника:фотобумага, ч/б фотопечать

• размер:58,5х42,5.

Мухомор. Метро. 1979

• IGOR LUTZ, VADIM ZAKHAROV/ “Ideal People in Society” - Gestures of Appeal, 1979