apostila dvd canto vol 2 - pdf inteligente com links diretos
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Estes exerccios no tratam de extenso, resonncia, falsete... Nada disso. Claro que voc deve tentar
sempre prestar ateno em todos os aspectos mas aqui o FOCO principal e voc pensar certo... Escolher as
notas certas.
Vamos comear a trabalhar a consciencia do centro tonal para que isso acontea sempre de forma intuitiva.
Como se faz isso?
Como tudo em msica. com muita repetio e exerccio. At que a coisa esteja em um nvel de reflexo e no
precise mais ser conscientemente pensada.
Em uma musica diatnica ( que est toda no mesmo tom... no modula.) A melodia usa sempre notas
extradas da escala do tom. Vamos usar o tom de D maior como exemplo.
Imagine que estas linhas so as notas do tom deste msica. O Exerccio vai envolver:
1) A nota de resoluo.
2) Uma nota a um passo diatnico acima.
3) A volta para a nota de resoluo
Ento perceba que DENTRO DESTE TOM, se a nota de resoluo for :
- Um D...................................Voc vai subir UM TOM e depois voltar.
- Um MI...................................Voc vai subir MEIO TOM e depois voltar.
Isso acontece por que voc no pode usar qualquer nota... VOC S PODE USAR AS NOTAS DO TOM.
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Entendendo o conceito
Percebe o que diferente no conceito?
A maioria esmagadora dos vocalises NO trabalha em um contexto TONAL. Isso tambm tem seu lado
positivo pois te prepara para entrar rapidamente em uma nova tonalidade, mas no o treinamento ideal
para te preparar para fazer finalizaes, apogiaturas etc...
Trabalhar em um contexto TONAL, vai te preparar melhor pois, a situao em que voc vai estar quando
estiver cantando e quiser aplicar este desenho de interpretao.
Claro que voc no vai pensar conscientemente nada disso! Isso vai ser instintivo. Mas para chegar a esse
ponto de segurana, a preparou uma bateria de exerccios que vai comear a educar seu
ouvido.
Para voc realmente tirar proveito disso e poder usar em sua performance , isso TEM que estar MUITO
natural para voc. Ento... Vamos aos exerccios!
Mais que Msica
Vocalises Diatnicos
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Voc vai ouvir a seqncia gradual de todos os acordes do tom: I, II, III, IV, V, VI, VII e voltando...
VII, VI, V, IV, III, II, I. Partiremos da Tnica de cada acorde, depois, a partir da Tera e ,em seguida,
a partir da depois da quinta.
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Neste desenho de interpretao, voc NO precisa se preocupar
com notas evitadas pois, embora voc esteja inserindo uma nota
que no estava na msica, voc apenas passa por uma outra nota.
A RESOLUO da frase acontece na nota original que foi composta.
Exerccio 1 - Partindo da TNICA:
Exerccio 2 - Partindo da TERA:
Exerccio 2 - Partindo da QUINTA:
Usando ao Campo Harmnico sequencial:
2080
at 2081
Masculino
2082
at 2083
Feminino
2084
at 2085
Masculino
2086
at 2087
Feminino
2088
at 2089
Masculino
2090
at 2091
Feminino
-
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Agora vamos aplicar em algo mais prximo de uma musica real. Teremos uma progresso de
acordes que vai estar em outra ordem , que no ser sequencial (I,II,III,IV...).
Para te guiar em relao ao ataque da nota, voce vai ouvir uma nota guia soando stacatto no inicio
de cada novo acorde. (*Stacatto - uma nota curta... seca)
Em uma progresso I - V - VI - IV:
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Exerccio 4 - Partindo da TNICA:
R
Mi
F
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Exerccio 5 - Partindo da TERA:
R
Mi
F
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Exerccio 6 - Partindo da QUINTA:
R
Mi
F
Repare como CADA movimento diferente.
Voc no pensa em cantar meio tom ou cantar
UM tom, no ? Esse movimento instintivo o
crebro musical trabalhando! Voc se coloca em
um contexto tonal e naturalmente procurapelas
notas que esto estabelecidas pelo tom da msica!
Gostou?Ento a vo alguns exerccios
extras!
2092
at 2093
Masculino
2094
at 2095
Feminino
2096
at 2097
Masculino
2098
at 2099
Feminino
2101
at 2102
Masculino
2103
at 2104
Feminino
-
Pratique nesta outra progresso VI - II - III - IV:
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Exerccio 7 - Partindo da TNICA:
R
Mi
F
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Exerccio 8 - Partindo da TERA:
R
Mi
F
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Exerccio 9 - Partindo da QUINTA:
R
Mi
F
2140
at 2141
Masculino
2142
at 2143
Feminino
2144
at 2145
Masculino
2146
at 2147
Feminino
2148
at 2149
Masculino
2150
at 2151
Feminino
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AQUI,
pra VALER!
Rodrigo Gonza
ga
Guitarra
Alberto Correia - Canto
Sara Nunes
- Canto
Ana Carolina Falco
Sthefany Espsito - Canto BARRA - IPANEMA - TIJUCA - CENTRO e breve: MIER (um andar inteiro!!)
A melhor estrutura. Os melhores professores.A melhor estrutura. Os melhores professores.
-
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Agora usaremos uma nota DIFERENTE da nota de resoluo. Isso muda todo o conceito pois antes,
voc passava por uma nota mas resolvia na nota original escrita na composio. Agora, voc vai
incluir uma OUTRA nota.
... E se esta nota CHOCAR com o acorde que estiver soando?
A regras que regem essas situaes so chamadas de Modos Gregos. No entraremos neste assunto
mas vamos te dar uma ideia geral e um macete MUITO prtico para sair de situaes em que voc pode
ter colocado uma nota que acabou gerando um choque.
O nosso desenho ser este:
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Vocalises Diatnicos II
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Em regra geral, as notas evitadas so as notas que esto MEIO TOM ACIMA DE UMA NOTA DO
ACORDE. Ento , se voce gerar uma situao destas, a sua nota final soaria mal...
No se assuste, voc no vai ter que pensar nisso enquanto canta. Vamos fazer muitos exerccios e isso
vai fluir NATURALMENTE. S queremos que voc tenha um idia clara sobre o que est acontecendo.
Problema!
A nota final est tom
acima de um grau do acorde.
OK!
A nota final est um tom
acima de um grau do acorde.
-
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
A boa noticia que existe um macete super simples:
Ao perceber essa situao
problema. CAIA mais um degrau!
Voc poderia tambm subir um
degrau e resolveria o problema.
Ao perceber uma nota ruim, vamos trabalhar o reflexo de cair mais um degrau! Isso vai GARANTIR uma
nota boa! Simples no ?
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Se uma nota diatnica evitada, COM CERTEZA
as notas vizinhas a ela, so NOTAS BOAS!
Se uma nota diatnica evitada, COM CERTEZA
as notas vizinhas a ela, so NOTAS BOAS!
Voc ainda no consegue perceber com certeza quando uma nota soa mal?
Pensamos nisso tambm! J temos tudo preparado.
Vamos EDUCAR seu ouvido para que voc perceba as notas em choque. No futuro,
voc mesmo vai perceber. Oua o que uma nota evitada: (link 2086)
Se passarmos rapidamente pela nota, tudo bem. Mas quando paramos nela, fica
evidente que aquele grupo de notas est em choque.
Se voc percebeu que estava chocando s quando tiramos a bateria e tocamos o piano
sozinho, tudo bem.
O que vai acontecer com o tempo que a sua PERCEPO vai ficar mais aguada e
voc vai perceber isso mais rapidamente.
2105
Veja o que preparamos para voc gravar a sensao de uma nota gerando o choque:
Antes de um compasso com notas em choque , voc vai ouvir uma virada de bateria com muitos
pratos... O prximo compasso ter notas em choque e voc vai ter que descer mais um degrau para
fugir da nota evitada.
-
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
Sol
Mi
I II III IV V VI VII I
Faa o
caminho
de volta
Exerccio 7 - Partindo da TERA:
I II III IV V VI VII I
Faa o
caminho
de volta
Exerccio 8 - Partindo da QUINTA: 2112at 2114Masculino
2115 at 2117
Feminino
Direo: HEITOR CASTRO formado com honnors no G.I.T de LOS ANGELES e j regeu no ABBEY ROAD em LONDRES.
Saindo das notas evitadas
AQUI,
pra VALER!
Rodrigo Gonza
ga
Guitarra
Alberto Correia - Canto
Sara Nunes
- Canto
Ana Carolina Falco
Sthefany Espsito - Canto BARRA - IPANEMA - TIJUCA - CENTRO e breve: MIER (um andar inteiro!!)
A melhor estrutura. Os melhores professores.A melhor estrutura. Os melhores professores.
at 21082106
Masculino
2109 at 2111
Feminino
-
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
L
Si
Exerccio 9:
I V VI IV
2118
at 2120
Masculino
2121
at 2122
Feminino
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
L
Si
Exerccio 10:
VI II III IV
2123
at 2125
Masculino
2126
at 2128
Feminino
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Saindo das notas evitadas
Lembre-se: Pense em cada uma das notas inicias deste vocalise, como
se fosse a nota final da frase que voc quer adicionar um movimento final.
-
Interpretao nas finalizaes
Agora vamos APLICAR estes conceitos. Vamos finalizar cada uma das frases com uma alterao para cima
e outra para baixo, alternadamente. Caso voc perceba uma nota tensa, simplesmente VOLTE para onde
estava, na nota de finalizao original.
Note que isso um exerccio e, por isso, famos fazer o movimento em TODAS as finalizaes. Isso, em
termos artsticos seria um exagero, mas vamos fazer desta forma para voc ganhar fluncia. No futuro, voc
vai optar por fazer ou no. Vai depender de como voc estiver sentindo a msica naquele momento.
Para citar um exemplo de aplicao do conceito , vamos mostrar um trecho de No fcil de Marisa Monte.
Nos locais marcados com vermelho , andaremos um degrau diatnico para cima (mais agudo). Nos locais
marcados com verde, andaremos um degrau diatnico para baixio ( mais grave).
Em ambos os casos: Se no gostar do efeito, basta volta para a nota original.
Interpretao nas finalizaes - Pgina 9.www.maisquemusica.com.br (21) 3325-4464 2570-0331 (21) (21) 2287-0033
No fcil no pensar em voc No fcil. estranho.
No te contar meus planos No te encontrar
Todo dia de manh, enquanto eu tomo meu caf amargo
! Ainda boto f de um dia te ter ao meu lado
Na verdade eu preciso aprender
No fcil, no fcil ( 1 , 2 , 3 , 4 )
Onde voc anda Onde est voc
Toda vez que saio eu me preparo para talvez te ver
Na verdade eu preciso esquecer No fcil, No fcil.
No fcil no pensar em voc No fcil estraaaaanho
No te contar meus plaaaaaaanos... No te encontrar
Todo dia de manh, enquanto eu tomo meu caf amargo
! Ainda boto f de um dia te ter ao meu lado
Na verdaaaaaaade, eu preciso aprender
No fcil, no fcil.... ( 1 , 2 , 3 , 4 )
Onde voc anda, Onde est voc
Toda vez que saio eu me preparo para talvez te ver
Na verdade eu preciso esquecer No fcil, No fcil.
No fcil (Marisa Monte)
Agora tente misturando os movimentos novos e os que voc aprendeu no DVD 1.
Aqueles em que voc oscila para cima ou para baixo, em notas longas, no meio da frase.
Esses aqui, at a
Marisa Montes
usa, na gravao
original!
2134Tom: D
(Mais grave)
2132Tom: E
(O original)
2133Tom: G
(Mais agudo)
-
Lembre-se: Voc est praticando desta forma exagerada para que consiga fazer
o movimento, com total naturalidade, em alguns momentos de uma apresentao.
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Tudo to e azul e claro como sem
Os olhos piscaram de repe , um so
As coisas so assim quando se esta ama
As bocas no se deixam e o segundo no tem
Um dia feliz , as vezes muito ra
Falar complicado, quero uma can
Fcil, extremamente f pra voc e eu e todo mundo cantar junto
Fcil, extremamente f pra voc e eu e todo mundo cantar junto
Tudo se torna cla pateticamente pli
e o corao dispara quando vejo o teu ca
A vida to simples , mas d medo de tocar
As mos se procuram como a gente mesmo
Um dia feliz , as vezes muito ra
Falar complica , quero uma can
Fcil, extremamente f pra voc e eu e todo mundo cantar junto
Fcil, extremamente f pra voc e eu e todo mundo cantar junto
bom
nte
o
cil
ro
rro
quis
do
cil
pre
nho
ndo
fim
ro
cil
do
ro
o
cil
ss
Aqui vou aplicar um
degrau abaixo... No
gostei do efeito!! Ento eu
Simplesmente VOLTO para
onde estava. No tem como
dar errado pois a nota que eu
estava antes era a melodia
composta (Nunca estaria em
uma nota evitada)
Fcil (Jota Quest)
2131Tom: E
(Mais grave
que o original)
2129Tom: G
(O original)
2130Tom: C
(Mais agudo
que o original)
A estrada (Cidade negra)
Voc no sabe o quanto eu cami
Voc no sabe o quanto eu cami
Voc no sabe o quanto eu cami
Voc no sabe o quanto eu cami
nhei...
nhei...
nhei...
nhei...
Veja quantas variaes ...
As possibilidades so
quase infinitas! TESTE,
escolha os movimentos
que voc gosta e DEDIQUE
um tempo para escolher quais
finalizaes usar em cada msica.
Assim voc cria o seu jeito de
cantar aquela msica.
2152
Interpretao nas finalizaes - Pgina 10.
-
Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to
By now you should've somehow realized what you gotta
I don't believe that anybody feels the way I do about you
Backbeat the word was on the street that the fire in your heart is
I'm sure you've heard it all before but you never really had a
I don't believe that anybody feels the way I do about you
And all the roads we have to walk along are win
And all the lights that lead us there are blinding
There are many things that I would Like to say to you I don't know
Because may You're gonna be the one who saves me?
And after all You're my wonderwall
you
now
doubt
do
out
ding
be
now
how
Today is gonna be the day that they're gonna throw it back to
By now you should've somehow realized what you gotta
I don't believe that anybody feels the way I do about you
Backbeat... The word was on the street ... that the fire in your heart is
I'm sure you've heard it all before but you never really had a
I don't believe that anybody feels the way I do about you
And all the roads we have to walk along are win
And all the lights that lead us there are blin
There are many things that I would Like to say to you I don't know
Because maybe You're gonna be the one who saves me?
And after all You're my nder
you
now
doubt
ding
do
now
ding
wooooo
out
how
wall
Wonderwall (Oasis)
Se voc mais Rockn Roll ... A vai uma para voc! Vamos tentar duas interpretaes
diferentes para um trecho desse clssico do Rock (Citando um trecho de Wonderwall do Oasis para
exemplificar a aplicao do conceito de interpretao nas finalizaes)
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Tente agora com estes movimentos (opostos aos anteriores)
Faa isso com seu repertrio.
Imprima a letra das msicas que voc estiver trabalhando e teste, experimente
diversos movimentos de finalizao. Se estiver se exercitando, exagere! Faa em
todos os pontos possiveis, para ganhar a fluncia. No futuro, escolha os locais em que
mais gostar , mas no exagere em um mesmo movimento na mesma msica.
2137(Mais grave)
2135(O original)
2136(Mais agudo)
Interpretao nas finalizaes - Pgina 11.
-
Use o youtube.com , digite o ttulo da msica,
(ou clique no link numerado) e acompanhe no
trecho da letra transcrito abaixo. Sempre use a
gravao original de estdio, pois em shows, os
artistas podem ter escolhido outros movimentos.
Eu e voc, no assim to complicado, no difcil perceber
Quem de ns Vai dizer que impossvel, o amor acontecer
Se eu disser que j nem sinto nada, que a estrada sem voc mais seguuuura
Eu sei, voc vai rir da minha cara. Eu j conheo o teu sorriso, leio o teu
Teu sorriso s disfarce e eu j nem preciso
Sinto dizer que amo mesmo, t ruim pra disfarar
Entre ns dois No cabe mais nenhum segredo, alm do que j combinaaaamos
No vo das coisas que a gente disse,no cabe mais sermos somente ami
E quando eu falo que eu j nem quero A frase fica pelo avesso , meio na contramo
E quando finjo que esqueo eu no esqueci nada
dois
olhar
gos
Voc, que tanto tempo faz, voc que eu no conheo
Voc, que um dia eu a dem
Voc, que ontem me sufo de amor e de felicidade ,hoje me sufoca de saudade
Voc, que j no diz pra mim as coi que preciso ouvir
Voc, que at hoje eu no esqueci
Voc que, eu tento me enganar dizen que tudo passou
Na realidade, aqui em mim voc ficou
Voc que eu no encontro Os beijos que no lhe dou
Fui tanto pra voc... e hoje nada
mais
mei
coooou
sas
do
maaaaais
aaaais
soooou!
DVD anterior:
Neste DVD:
Oua as finalizaes sendo usadas por grandes artistas
Abaixo temos um EXCELENTE exemplo pois podemos comparar com a interpretao mais lisa de
Roberto Carlos com a de Marina Elali.
Aqui, ela usa muitos dos movimentos que estudamos hoje. Perceba que a aplicao destes adornos uma
OPO da artista. As notas finais poderiam ser todas lisas. Oua com ateno:
Voc (Roberto Carlos na interpretao de MARINA ELALI)
Quem de ns dois (Ana Carolina)
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Meus ps no tocam mais o
Meus olhos no vem minha direo
a minha boca saem coisas sem sen
Voc era o meu farol e hoje estou perdido
cho
tido
Sem ar (D Black)
2158
2138
2139
Interpretao nas finalizaes - Pgina 12.
-
Estabelecendo prioridades: AFINAO
Estamos falando de muitos aspectos do canto como , qualidade vocal, ressonncia, potncia, atuncir notas
agudas, respirao, postura , relaxamento, etc... mas nunca podemos esquecer o MAIS importante de
todos eles: A AFINAO.
Sem isso, no adianta ter atitude, saber finalizaes, melismas, ter potncia... nada mesmo! At porque , se
voc no estiver afinado, nada disso vai soar bem!
Afinao
Todo o resto!Como comear a melhorar neste ponto? Parece uma resposta simples
demais , mas ESTE o ponto mais importante: ATENO.
Prestar ateno cada degrau, tentando deix-lo o mais definido
possvel. No cantarole a msica! CANTE com 100% da sua ateno.
A CADA nota cantada , se pergunte: Est 100% certa?
Oua e tente perceber isso a CADA nova nota.
No preste ateno s na primeira e na ltima notas! Cada degrau tem
que ser definido.!
Vamos usar a voz de Lian Gallagher em Wonderwall (Oasis). Vamos alter-la em apenas 30% de MEIO
TOM. Repare que vamos manter todo o resto:
- o mesmo timbre de voz ( o mesmo cantor!)
- Tem aquela super atitude Rockn Roll.
- Tem todas as finalizaes e interpretaes dele.
O que mudou para causar este desconforto? Apenas 30% de MEIO TOM!
Isso mostra como a afinao crucial... Mantivemos tudo que transformou essa msica em um clssico do
Rock, mas sem a afinao, a coisa no flui.
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
2157
Errado Certo
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Experincia: Mantendo TUDO exceto a afinao...
Vocalise focado em AFINAO:
Vamos fazer o vacalise aplicado a Bem que se
quis (E po che f de Pino Danielle) na verso de
Marisa Monte. Faa BEM lento e em diversos tons:
2156
beeeemqueeeee
seeeequiiiiis
Masculino (8va abaixo)
Feminino e
-
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Vocalise focado em AFINAO e RESPIRAO:
Vamos fazer o vacalise relativo ao desenho abaixo ( T, 5a, 3a , 2a , T). Foco em:
- Afinao: O exerccio ser feito em 3 repeties para cada acorde. A primeira vez este
desenho ( T, 5a, 3a , 2a , T) vai se BEM lento e a voc vai ter tempo para regular a sua
afinao. PRESTE ATENO e, cada degrau, se pergunte se est 100% afinado. Na
Segunda e terceira vezes , ele ser progressivamente mais rpido.
- Respirao - Todas estas trs repetioes sero feitas com apenas UMA respirao.
2153
2154
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Desenho original Movimento paralelo Movimento diatnico
Reproduz o desenho original sem se
preocupar com a escala.
Faz adaptaes no desenho original
para respeitar a escala.
- SEGUNDA voz: Se voc est interessado nesta matria. Este
treinamento vai ser ESSENCIAL pois , na maioria das vezes, os
desenhos da segunda voz, so iguais ao da melodia principal, s que
deslocados. No entanto, ela TEM que respeitar as notas do tom. A
Segunda voz usa o mesmo princpio que trabalhamos aqui: Desenhos
meldicos deslocados de forma diatnica e no paralela.D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
Os vocalises tradicionais trabalham em paralelo. Neste novo conceito aplicado nesta aula, estamos usando
um vocalise DIATNICO e isso muito positivo para vrios pontos:
- Finalizaes: As alternaes finais TEM que usar notas da escala.
- Melismas: Desenhos meldicos improvisados, muito usado pela divas como se fossem solos com a voz.
Entenda o que cantar em um contexto DIATNICO:
Este o desenho meldico que
vamos reproduzir.
Masculino
Feminino
Nos vemos no DVD de Canto vol 3:
COMO FAZER SEGUNDA VOZ.
Nos vemos no DVD de Canto vol 3:
COMO FAZER SEGUNDA VOZ.
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