文艺评论 - xinmin.cn2018/03/31  ·...

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林明杰

巴塞尔把商战带到了香江

! ! ! !最近，玩艺术、玩收藏的人们纷纷涌往香港，为了巴塞尔艺术展香港展会。我的朋友圈也被香港巴塞尔的信息不断刷屏。世界著名画廊以及新晋巴塞尔艺术展圈的亚洲画廊的参与，透露出当今世界艺术市场上的动向；各种耳熟能详的大名家以及各种不可忽视的新锐艺术家，竞相以各自的奇招吸引人们的眼球；大收藏家、大明星等在展会中的穿梭，也不时交织起世俗眼光的兴奋。这一派花团锦簇、争奇斗艳中，一场艺

术市场的商战已摆在国内各大艺术博览会面前。毋庸讳言，巴塞尔作为世界最有影响

力的艺术博览会之一，!年前它把舞台搭到中国香港，主要就是针对腹地广阔的中国艺术品市场的。强大的竞争者出现在面前，既是“坏

事”，也是“好事”。“坏事”是过去那种稳坐钓鱼台的格局打破了；“好事”则可能刺激内地的艺术艺博业见贤思齐，更上层楼。

但是，!年过去了，眼看着香港巴塞尔的影响日隆，我们这里京沪两地的艺博会龙头老大却未见提升，反而陷入捉襟见肘，不知如何应对的尴尬。在此间市场的缝隙中，一些新兴起的艺博会虽然颇有亮色，但资源、实力还是有限，未能形成合力，整体感欠缺，有限的市场力量分割得更碎。此间画廊头痛的问题是，巴塞尔挤不进，这里好几家艺博会又不知道参加哪家好。都参加没这么多钱，拒绝谁又怕得罪谁，或失去了什么机会。平心而论，内地的艺术博览会从无到有创办

"#年来，劳苦功高。但问题是到了该上一个台阶的时候，我们未能具有足够的紧迫感和能力，成功地跨越登高。要知道，如今的艺术品收藏家、爱好者眼界越

来越高，世界的信息渠道畅通，哪里的艺术展会精彩，买张机票就能去。面对越来越挑剔的市场需

求，国内的艺术博览会是到了该改进的时候了。首先，国内的艺术博览会要有人才意

识。做艺术这个行业，必须有专业人才。这让我想起了上海博物馆建造新馆时缺少资金，馆长马承源、副馆长汪庆正去海外华人藏家圈中“化缘”。跟收藏家打交道的不二法宝是，你能讲出令对方肃然起敬的内行话。马、汪二位当然有这样的魅力。他俩都是业界令人敬重的专家，再加上他们以往结的各种善缘以及海外华人藏家的爱国热情，募捐非常顺利。做艺博会也是如此，你需要有能和世

界各大画廊、著名艺术家有共同语言的人才，这是说服那些世界艺术品市场上的“香饽饽”愿意来参展的一大要素。再则需要懂艺术市场、懂运营的人才。

这些年来，我们去看看国外一些著名艺术博览会以及一些国外著名展会运营商在我国大城市举办的艺术、摄影、设计等类型的博览会，会发现与之存在很大差距。我曾见到某个国际著名会展商在上海创建一个博览会之初，首先就是到处挖人才，尤其到一些奢侈品公司挖那些能联系到大客户的人才，让他们来做招商。其招商活动紧锣密鼓，极其卖力。他们知道，只有能吸引到大批大客

户，才能吸引到精彩的艺术画廊参展。旗开得胜赢得口碑，才能进入良性循环。其布展以及展会服务各种细节，也有许多我

们需要学习借鉴的地方。当然，我们的艺博会不能简单模仿和跟风国外

大牌艺术会展，既要开拓国内艺术品买家的国际眼界，更要注重培育本土艺术发展的环境，对推动我国艺术创作和艺术市场的发展。这种推动绝不是让我们的博览会办成地摊，而是要建立在具有国际水准的专业选择和专业包装运营基础上的。从国家的角度来看，艺术不仅仅是市场的事，

我国的艺术博览会事业要做好做大，或许还需要有关方面更多的关心和扶持，制定相关的扶持政策。

! ! ! !激越而高亢的声音从她的心灵深处而来，越过舞台内外的明亮和黑暗，抵达观众倾听的心。她是现代秦腔戏《易俗社》中的女主角梦芸。在西安事变中的关键时刻，为了稳住蒋介石的部下，杨虎城将军请他们看戏，易俗社连演两天后，艺人们已经力不从心，她临时救场，登台演出《战金山》，大展艺术魅力，缓解了燃眉之急……先前来沪演出的《易俗社》展现的正是这个有

着逾百年历史的著名秦腔科班的历史。该社以“辅助社会教育，启迪民智，移风易俗”为宗旨，是我国第一个集戏曲教育和演出为一体的艺术团体，$%$"年成立于西安。易俗社将文化教育、戏曲训练、演出实践结合起来，培养了大批戏曲人才，百年来创排了一千多个演出剧目，涌现了一批戏曲剧作家、理论家及表演艺术家。$%"&年夏，鲁迅先生到西安讲学，应邀来到易俗社剧场，先后三次，分别观赏了秦腔看家戏《双锦衣》《大孝传》《人月圆》，戏曲修养深厚的鲁迅先生，对易俗社自编的秦腔戏十分欣赏，为剧社题写了“古调独弹”，成为几代易俗人心中的记忆。易俗社，是中国戏曲的葳蕤之树。如何让饱含

着传统文化底蕴的秦腔，深入现代人的心灵？如何呈现易俗社百年历史中惊心动魄的篇章？如何展示一代秦腔艺人锲而不舍追梦梨园的情怀？西安秦腔剧院精心打磨秦腔现代戏《易俗社》

是对秦腔现代呈现的有益探寻和生动演绎。《易俗社》采用“虚实”两条线：“虚线”由演员

通过舞台表演、唱腔来呈现。导演卢昂表示，“虚线”对剧中的每个人物和故事采用虚构和创造，着重写人物的精神世界和情感世界，写人的情怀与灵魂。全剧将易俗社百年历史上那些铁骨衷肠的戏剧家的风范浓缩于剧中的几个代表性人物身上，展现戏曲先贤们为人演戏的情怀和品质。“实线”在每场幕间，通过剧中人物关震易的

叙述，将易俗社百年嬗变的历史轨迹，以视频投影等多种舞台形式，呈现了易俗社从初创时期到西安解放 '#多年间曲折坎坷的发展历程，易俗社人

刚毅坚卓的精神风貌，将重要的历史文献、演出剧目、剧作家及演员等史料直观地展现在观众面前。让观众聆听易俗人的心声，理解易俗人的艰辛、感佩易俗人的坚守。

编剧在构思《易俗社》的剧情时，始终围绕着时代风云和民间力量，从易俗社历经风雨的百年历史中，发掘重要的题材，从真实的历史人物中，相互融合塑造出有代表性的人物形象。编剧抓住百年剧社的发展历程与风雷激荡的中国现代历史的深刻联系，形成恢弘大气的情节发展脉络，剧中表现了在西安事变中易俗社的特别作用。易俗社作为当时著名剧社，成为张学良、杨虎城二位将军战略布局的一部分，两天的连续演出，迷惑了蒋介石，拖住了他的部下。突出了易俗人在历史的曲折险境中敢于担当的大义和胆略。一心想成为易俗社正式演员的梦芸，因出色的表演，高社监决定，同意她以“见习”演员的身份加入易俗社。

(%&%年人民政府接办了易俗社，在追梦 '#年之后，梦芸最终成为易俗社历史上首位正式女演员。剧中的他们是百年剧社不同群体的代表人物，高玉轩是《易俗社》精神和品质的灵魂，关震易是《易俗社》坚守和力量的筋骨，林梦云和她的老师刘天俗是秦腔深情而隽永的魅力。

编、导、演的贴心合作尽心演绎，让观众走进了秦韵悠长的百年剧社，聆听他们的秦腔和心曲，感受他们的情怀和风骨。如何讲好中华优秀文化的故事？《易俗社》如何在现有的基础上不断完善、精心打磨？《易俗社》的剧情应该从扣人心弦的戏剧冲突

中，从血肉丰满的人物形象中，从生动传神的细节中，不断提升《易俗社》的艺术魅力，讲好易俗社秦腔艺人的故事，让传统的艺术形式获得现代传承与创新，让历史的积淀焕发文化的光亮。在历史的幽深隧道中，那些黑暗中闪耀的瑰

宝，默默地等待着智慧而坚毅的人，深情而执着的心。秦腔，从悠远的秦汉而来，在岁月中回响，现代人在倾听与对话中滋养着心灵。

责任编辑∶吴南瑶 林明杰 视觉设计∶戚黎明

新民网：www.xinmin.cn 24小时读者热线：962555 编辑邮箱：wup@xmwb.com.cn 读者来信：dzlx@xmwb.com.cn 192018年3月31日 星期六

/文艺评论

上海文艺评论专项基金特约刊登

! 王雪瑛

古调新韵———现代秦腔戏《易俗社》评析

! ! ! !寥寥几笔的人物线条，充满童趣的水彩填充，正在上映的《大坏狐狸的故事》在一众充斥 )*特效或 '+技术的动画电影里显得尤其复古，让人不禁联想起上个世纪 ,-年代的捷克系列动画《鼹鼠的故事》。尽管画风朴素，《大坏狐狸的故事》却不是一部低幼向的儿童动画片，而是一部适合各年龄段观看的美好童话。在这部电影里，所有的动物都不再以人们习以为常的性格出现，片名中的大坏狐狸不仅一点都不坏，反而怂中带萌，作为报幕员串起了整部电影，而其他的动物演员也都不甘示弱，每个角色都给予了观众足够惊喜。《大坏狐狸的故事》是根据导演雷

内自己的绘本改编而成，画面风格和绘本几乎一样。对他来说，画画只是表达的一种工具，他在受访时表示：“我喜欢画画，但我不喜欢花太多时间。对我来说，画画主要是讲一个故事，这就是为什么我总是在理解所发生事情的时候便停止画画。一旦我的意图明确了，你明白了，我就停下来。我不会在人物的眼睛下面添加更精确的线条。如果观众理解了，那就足够了。”动物们反刻板印象的人设也是导演有意为之。他想借此说明，很多人受困于其他人的期待，但其实并不需要考虑这些。

影片为了将 '个不同的故事串联起来，搭建了戏中戏的场景，动物们既作为演员也作为故事的经历者一一登场。戏里有一个由猪、鸭子、兔子组成的臭皮匠组合，鸭子和兔子成了真正意义上的“猪队友”，总是因为智商不在线而拖累小猪，而小猪也成功为它以往的形象平反，每次都能逢凶化吉，变成了一个责任感爆棚的正面角色。当狐狸偷走鸡妈妈正在孵化的三个鸡蛋后，鸡妈妈联合了整个家族的鸡成立了护卫队研发出了各种招式，苦练数日试图对付她

们的眼中钉大坏狐狸，而这一切，只是因为懒散而没有任何作为的看门狗。最戏剧化的则是偷鸡蛋的大坏狐狸与三只小鸡之间的冲突，小鸡们将破壳后第一眼看到的狐狸当成了妈妈，试图养肥了再吃掉小鸡的狐狸发现自己开始对它们产生感情了，而小鸡们却以为自己也是狐狸，将狐狸对自己的保护看作是懦弱，独自去认反派大灰狼做妈妈，还整天想吃掉学校里的鸡宝宝。除了大灰狼，其他的动物都很不像

自己，投射到人类社会，其实就是你以为的未必就是你以为的。在和别人相处时不轻易评判对方，在自己的为人处世中不刻意迎合他人期待，道理虽然简单，却鲜少有人做到。这部作品是一部轻松诙谐的合家欢电影，所以在刻板印象的翻转上也是点到为止，关键情节时还是选择用爱和巧合来化解。如果小鸡们不自量力地去寻找大灰狼，在大灰狼张开血盆大口的那一瞬间大坏狐狸没有及时赶到的话，那这就变成一部法国版的《欢乐树和它的朋友们》（./0012344 5364789）了，未免有些残忍。

尽管可爱的动物们为观众带来了充足的笑料和对白，但影片里却随处可见经典默片的影子。且不说大坏狐狸的报幕就是采用默片里的播放方式，当臭皮匠组合被大灰狼追赶时，三只动物扒上前方的货车后备箱，并爬上货车的动作，和 (%"&年上映的《福尔摩斯二世》中巴斯特·基顿在追赶列车时的动作桥段如出一辙。而当狐狸被庄园的围栏甩出去的片段，实为致敬卓别林在《摩登时代》中手撑门板却顺着门板摔到门外的河里的桥段。动画从来都不只为孩子们服务，法

国动画更是一贯如此，总是会将一些大众话题和影射以巧妙的方式揉进轻松的故事里。雷内的上一部动画电影《艾特熊和赛娜鼠》，就用“地上地下”这个巧妙的隐喻呈现“种族歧视”与“边缘化人群”的话题。在法式幽默的包装下，这样的社会议题探讨也显得尤为珍贵。

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