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El teatro de los ochenta en Guatemala
Hugo Carrillo
Historia reciente: de 1944 a 1980
Un movimiento teatral de total renovacin de todo lo que se haca hasta
entonces en G uatem ala irrum pi en el pas a raz de la Revolucin de Oc tubre
de 1944. Esta se inici con un movimiento popular que en junio de ese ao,
exigi su renuncia al dictador de 14 aos, el general Jorge Ubico, de
tendencias pro-nazis y mentalidad medieval de administrador de haciendas.
Ubico dej en el poder al general Ponce Vaidez, quien intent entronizarse
en el mismo , pero 14 estudiantes universitarios y algunos militares toma ron la
noche del 19 de Octubre la Guardia de Honor por asalto, y en pocas horas de
intensos tiroteos haban controlado la situacin, obligando a Ponce Vaidez a
renunciar de su ma nd ato provisional y establecido lo que d uran te diez aos se
convirti en el primer intento por instituir un estado de democracia en el pas:
La Revolucin de Octubre.
De 1944 a 1954, gobernaron por arrolladura votacin popular el doctor
en humanidades Juan Jos Arvalo (1945-1951) y despus Jacobo Arbenz
Gu zm n (1951-1954). Es te ltimo fue derrocad o por maniobras de la CIA,
miem bros del ejrcito de G uatem ala y otras fuerzas q ue se confabularon para
impedir el desarrollo de un proceso democrtico y reivindicador de los
derechos del pueblo guatemalteco que desde la poca de la Colonia haba
vivido sujeto a frreas ataduras medievales.
1
Durante los diez aos (1944-54) de afanes de apertura democrtica en
todos los aspectos de la vida nacional, Guatemala vivi la experiencia de
intenta r en tra r de lleno al siglo X X. Se crearo n leyes de proteccin social.
Se fund el Instituto Guatemalteco de Seguridad Social, entre otras
instituciones al servicio del pue blo. E n toda s las rea s de la vida nacional se
llevaron a cabo cambios radicales o se abrieron posibilidades nuevas para
fortalecer y afirmar los postulados de socialismo espiritual del gobierno del
doctor Arv alo. Se dio autono m a a la Universidad de San Carlos. Se fund
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la Prim era Facultad de Hu m anida des. Po r sus aulas han pasado desde
entonces varias generaciones de jvenes guatemaltecos, las que inicialmente
se formaron bajo la tutela de humanistas llegados al pas por la situacin de
post gue rra que prevaleca en E ur op a. E n el cam po de las artes se cre la
Direccin General de Bellas Artes como dependencia del Ministerio de
Educacin Pblica; la Orquesta Sinfnica Nacional, el Ballet Guatemala, el
Co ro Nacional, la Escuela de Ar tes Plsticas y la Escuela de Dan za. Tam bin
la Universidad P opu lar. Se organiz el Te atro de A rte Un iversitario de la
Universidad de San Carlos. Y vino al pas par a hacerse cargo del Instituto
Nacional para M aestras B eln, la pedagoga espaola Ma ra de Sellares. Se
debe a ella la formacin de un semillero de jvenes estudiantes que
encontraron en las actividades teatrales una forma de expresar pblicamente
su jbilo por las corrientes de libertad que se respiraban a la sombra de la
Revolucin.
2
La maestra Sellares es reconocida como iniciadora y prom otora
de lo que ms tarde, ya en manos de los estudiantes que formaban su
semillero teatral, se convertira en el nuevo movimiento del teatro
contem porn eo guatema lteco. A su alrededor se aglutinaron estudiantes de
ambos sexos tanto de magisterio como de la recin abierta Facultad de
Humanidades; tambin algunos teatristas de la vieja guardia que reforzaron
con su experiencia el mo vimiento qu e se gestaba po r esos aos en Beln. A
la sombra de autores clsicos y contemporneos europeos, as como en la
bsqueda de races propias sustentadas en expresiones de la cultura pre
colombina, se en tren aro n estos estudiantes en el queh acer teatral. Su
formacin y posterio r proyeccin teatral tuvo un carcter didctico. La seo ra
Sellares integr tam bin en sus actividades a intelectuales, msicos, directores
teatrales de vuelta de forzados exilios, pintores nacionales y extranjeros y
poetas que desinteresadamente part icipaban en los montajes de obras de
Ga rca Lorca, M oliere y Ra cine . En un a oportunid ad especial tuvo lugar en
un cine acondicionado para actividades teatrales, la presentacin de la obra
Quiche Ach de Carlos Girn Cerna, autor nacional con experiencia en el
teatro universitario de Cuba, quien hizo la refundicin del ballet-drama pre
colombino Rabinal
Ach
con la intencin de darle un perfil moderno a esta
expresin nica de la cultura indgena. Im po rtan te es sealar tambin la
presencia de M anu el Galich en estas actividades. Ya G alich en 1938, luego de
muchos aos de participar en actividades escolares teatrales, radio-teatro y
representaciones que involucraban su participacin cpmo actor, haba
estrenado en el Teatro Palace su obra Papanatas, que rom pi las ataduras del
teatro convencional de profunda influencia espaola o italiana que imperaba
hasta entonces en los escenarios nacionales, para establecer con esta obra el
perfil p ropio d el teatro g uatem alteco. Galich, joven y fogoso, se convirti en
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una d e las figuras ms represen tativas de la revolucin de Oc tubre del 44, pe ro
paralela a su carrera poltica mantuvo siempre la de dramaturgo con obras
como
De lo vivo a lo pintado, Mi hijo el
bachiller
Ida y vuelta, El
tren
amarillo,
La mugre, Pascual Aba], M ister John Tenor y yo, yEl pescado indigesto;obras
de crtica poltica y social o histricas que retratan su evolucin de autor
costum brista a dram aturg o de gran aliento latinoam ericano. Se le considera
el pad re del teatro guatemalteco contempo rneo. Miguel ngel Asturias
tambin regres a Guatemala en esa poca y ms tarde en 1966, dejando su
huella sobresaliente e n la narrativa y en el teat ro con algunas obras que fueron
estrenadas muchos aos despus.
Las pautas y derroteros del nuevo teatro guatemalteco se establecieron
en esos prim eros ao s. Los jvenes estudiantes de entonces ms tarde se
convirtieron en autores dramticos, directores de grupos teatrales, actores y
actrices relevantes, creadores de nuevos movimientos teatrales, diseadores
escnicos y pro m otor es, crticos y em presar ios. Se formaron entonces el teat ro
de A rte Universitario; el Teatro A mb ulante de Bellas Artes, primer intento de
llevar el tea tro al interior d el pas a la m ane ra de La C arre ta d e Garca Lorca ;
diversos grupos experimentales; ms tarde la Escuela Nacional de Teatro, la
prim era que se abra p ara ensean za te atral en el pas, dirigida por el teatrista
chileno Domingo Tessier quien dejara huella profunda en varias generaciones
de teatristas jvenes; la Academia Dramtica y la Compaa de Teatro de la
Universidad Popular; El Primer Festival de Teatro de Aficionados; la Primera
Temporada de Autores Jvenes; la Compaa de Teatro para Nios; el
movimiento de teatro para estudiantes del nivel medio; La Primera Compaa
Nacional de Teatro de Bellas Artes; Los Festivales de Antigua y de Teatro
Guatemalteco; Los Festivales de Barrios; Grupos independientes de teatro
para nios; Teatros de Tteres y Marionetas; La Muestra Departmental de
Teatro; Grupos departamentales como la Academia Dramtica Antiguea; y
algunas salas exclusivamente dedicadas al quehacer teatral como el Teatro
Gad em (115 butacas); el Tea tro M etropoli tano (170 butacas); el Te atro de la
U.P .
(220 butacas); el gran Teatro Nacional (2005 butacas); el Teatro de
Cmara (308 buatacas) adjunto al Teatro Nacional dentro del complejo
cultural Miguel ngel Asturias que incluye tambin un gran teatro al aire
libre;
el Auditorium del I.GA. (365 butacas); el Teatro El Puente (108
butacas) y diversas salas de efmera existencia a lo largo de la dcada de los
sesentas, setentas y ochentas; as tambin grupos en la capital y los
departamentos que funcionan irregularmente o han tenido corta vida.
Pero el pblico no asista a los espectculos teatrales en los aos sesentas
y principio de los setentas. Se poda man tener preca riam ente una obra en
escena por tre s o cuatro y con much o xito cinco semanas de represe ntacione s.
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Nadie poda considerarse un profesional del teatro en todo el sentido de la
palabra. Ha ba, eso s, un criterio de seleccin de repe rtorio e n los grupo s
independientes estables o en los que surgan alrededor de una obra, en el que
privaba la representatividad y calidad de los textos y el prestigio de los autores
tanto nacionales como extranjeros. Los montajes en general no eran ni much o
me nos espectacu lares. Los presu puesto s eran muy bajos. A duras pen as se
recu pera ban los gastos. La prom ocin publicitaria era casi siemp re gratuita,
generalmente a base de boletines de prensa, entrevistas a directores, autores
o artistas y car teler as de bajo pre cio en espacios redu cido s. Los crticos
escriban par a un peq ue o nm ero de lectores. U na obra con m ucho xito
tena asegurado un pblico de no m s de tres mil espec tadores . El teatro era
hasta 1974 un campo de expresin y comunicacin social al servicio de una
minora de clase media, que no quitaba el sueo a las altas autoridades de la
cadena de gobiernos represivos que se instau raron en el pas a partir de 1954,
a la cada del gobierno de Arbenz que cerr el captulo histrico llamado la
Revolucin de Octubre del 44.
Mientras el pas entero sufra las consecuencias de la brutales medidas
de represin de diversos gobiernos incapaces de contener la ola de violencia
que se desatara en Guatemala por treinta aos a partir de 1954, el teatro era
una isla rodeada de terror colectivo, persecuciones, desaparecidos, exiliados o
m uertos a millares, que m antena su voz y su expresin inclum e. E n 1962
hubo un pequeo revuelo con el estreno de mi obra El corazn de
espantapjaros, de corte em inen tem ente poltico-social. Pe ro no trascendi a
consecuencias ma yores. Se siguieron repr esen tand o obras de M anu el Jos
Arce, Vctor Hugo Cruz, Augusto Medina, Manuel Galich constantemente,
Ligia Bernal, Enrique Campag, Rene Garca Meja, Miguel ngel Asturias
muy de vez en cuando, Mara del Carmen Escobar y mas, que en su gran
mayora cuestionaban la realidad nacional, pero sin lograr un impacto que
permeara todas la capas sociales del pas y se convirtiera en un elemento vital,
eficaz y trascendente dentro de la vida cultural guatemalteca.
Hasta que se present en 1974 dentro del XII Festival de Teatro
Guatemalteco, en homenaje postumo a Miguel ngel Asturias, mi versin
dramtica de su novela,
El seor presidente.
La Com paa de Te atro de la
Universidad Popular program para este homenaje una temporada
extraordinaria de ocho sem anas de jueves a dom ingo. Ro m pien do con los
esquemas de escenificaciones realistas que caracterizaba a la Ca. U.P., El
seor presidente
cambi no slo ese concepto de realizaciones escnicas que
privaba en la Compaa, sino todo el rumbo y proyecciones del teatro
guatem alteco hasta ese m om en to. Se pued e decir que existe un movim iento
teatral antes de El seor presidente y otro despus del estreno de esta obra.
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La temporada dur de martes a domingo diez meses consecutivos a teatro
lleno. R om pi record de crtica y taquilla en C entr o Am rica. Rec ibi todos
los premios que se conceden en Guatemala para el teatro y los de diversas
asociaciones culturale s. Se proy ect a todo s los niveles sociales. E n los
departam entos del interior, el pblico se aglomeraba y rom pa las puertas para
entr ar a las salas don de estaba pro gram ada . E n los foros que se llevaban a
cabo despu s de cada funcin, los planteam ientos trascend an lo artstico para
cubrir y replantear a varios niveles la situacin que atravesaba el pas en sus
diversos aspectos histricos, polticos, sociales y econm icos. To do G uate m ala
hablaba de la versin teatral de El seor presidente. Y el gobiern o de turn o
pres t odos. Se per cat de lo que estaba sucediendo en el teat ro
guate m alteco. Y poco a poco tom cartas y decisiones al respe cto. Se
comenz a poner atencin a todo lo que se presentaba tanto en la capital
como en las Primeras Muestras departamentales de Teatro que se iniciaron
en el ao 1975 y que se desbordaron en aos subsiguientes en innumerables
trabajos de creacin colectiva eminentemente crticos y casi hasta desafiantes
frente al sistema y la represin que se enseoreaban inpunemente en el pas.
Las ms significativas obras de entonces fueron
Un nio llamado P az
de
Enrique Campag; \La Chalanal (inspirada en Viernes de dolores de M. A.
Asturias) de mi creacin;
Delito, condena y ejecucin de una gallina
de M anuel
Jos Arce; Lo que el viento nos dej, creacin colectiva del grupo universitario
Nalga y Pantorrilla; Es mi bella Guatemala un
gran
pas, Colectivo de Teatro-
C entr o y finalmente la reposicin deEl corazn del espantapjaros,que suscit
llamadas telefnicas annimas al Teatro de la U.P. con amenazas de muerte
para el director y el elenco si no cancelaban inmediatamente la temporada.
Se me consult por telfono a Mxico donde se encontraba en esos das y
decidimos cerra rla. Y despu s de ella, vino la debacle. Al poco tiem po el
Te atro de la U .P . se incendi misteriosamente. U n actor fue acribillado a
balazos al entra r al mism o. La polica allan las instalaciones del Te atro La
Ga lera. A m etralla ron las instalaciones del C entro Cultural Universitario
(C.C.U .). Com enz la desbanda da general de teatristas. Cundi el pnico.
Se replegaron los grupos. Las M uestras de Te atro Depa rtam ental
patrocinadas por el Departamento de Teatro de la Direccin de Bellas Artes
programaron rpidamente temporadas de teatro para nios y trabajos
colectivos sin ningn contenido social o poltico. Tcitamente y por consenso
genera l los teatristas se im pusieron u na a utocensu ra qu e an est vigente ha sta
el momento. El viraje fue radical. De la noche a la maana todos los grupos
teatrales se dedicaron a presentar a un pblico cada vez mayor, a raz de El
seor presidente, vodeviles o comedias sin ningn contenido que despertara la
m eno r sospecha de las auto ridad es. La poca de oro del teatr o guatem alteco
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de autores precipitadamente se acab. Arc e se fue al exilio a Francia y
falleci a los 50 aos en Albi. Galich desapareci de las carteleras teatrales
por muchos aos y falleci exiliado en Cuba. Asturias no volvi a presentarse
en escena. Se callaron tambin las voces de Vctor Hugo Cruz, Au gusto
Medina, Ligia Bernal, y otros autores. Y o me dediqu a trabajar en el
extranjero o recrear para la escena en versiones dramticas algunas novelas
clsicas de la literatura nacional y de otros autores latinoamericanos.
Curiosamente el pblico fue creciendo cada vez ms y las obras generalmente
llegaban a las 100 funciones. Pero no fue sino hasta 1985, en la administracin
civil del Presidente Lie. Vinicio Cerezo A rvalo, cuando tmidamente volvieron
a los escenarios algunas obras de autores nacionales. Se bautiz el Teatro de
la Universidad Popular como Sala Manuel Galich y sus obras volvieron a
representarse en ese teatro. Las de Arce y mas tambin regresaron a escena.
Expreso a Pandora que escrib al alimn con Mario Alberto Carrera, fue un
gran xito en el teatro del I.G A . D e A rce se hizo una muy exitosa versin
profesional de su Sebastin sale de compras en la medida en que este trmino
puede aplicarse al quehacer teatral nuestro en el teatro de Cmara del Centro
Cultural. El grupo 7-79 present de Vctor H ugo Cruz su farsa electoral,
El
benemrito pueblo de Vlanueva con ms de 100 representaciones. Por
supu esto las obras pasaron por una prudente autocensura antes de subir a
escena.
Repertorio teatral en la dcada de los ochenta
Los grupos estables en esta dcada fueron:
A ) La Compaa de Teatro de la Universidad Popular, con sus
temporadas anuales de teatro didctico para estudiantes de nivel
m edio y los Festivales de Teatro Guatemalteco. Sus producciones
ms destacadas fueron:
La ta de Carlos
de Brandon Thomas;
M i
mujer es un gran hombre de Berr y Vernouil; Csate con mi mujer
de L. Fodor; y de autores nacionales:
La gente del palomar
comedia costumbrista de Mara del Carmen Escobar y La Rafalla
de E nrique Wyld sobre textos de la revista m usical de Alberto de la
Riva. La creacin colectiva Pan para tu matate intent reabrir
brechas con xito, pero sin continuidad.
B) Grupo 7-79, de planta en la programacin de actividades del Teatro
de Cmara del centro cultural; Eran tres los inocentes de Pedro
Mario Herrero y
El enemritopueblo de V illanueva
de V.H. Cruz.
C) Teatro-Club, grupo independiente sin sala propia, present en el
XIV Festival de Cultura de Antigua La verbena cervantina. D e
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autores nacionales la versin dramtica de Historia de un Pepe, del
escritor del siglo XIX Jos Milla y Vidaurre.
D ) Te atro Cen tro, independ iente sin sala propia, present en el XIV
Festival de Cultura de Antigua, Edipo Rey de Sfocles, con la que
particip m s tard e en el Festival de Guana juato, Mxico. Ta m bin
una versin l ibre com o mon logo d eFando y Lys de Arra bal con el
sugestivo nombre deLa ardiente pasin del silencio.
E ) El grupo Diez, independ iente con sala propia, hered ada del grupo
Arts t ico de Escenificacin Moderna, GADEM, (teatro Gadem),
present Los chicos de la banda de M. Crowley; Aprobado en
castidad
de Narcio Ibez Serrador; y sus propias creaciones.
colectivas: Los super-hroes o con el dedo en elfosforito; Juego de
nios en el jardn de los Cerezo.... farsa con alusiones al gobierno de
Cerezo Arvalo;
y
Las tentaciones de San S imn, sobre la legendaria
figura de este personaje entre santo y pagano de ciertas
comunidades indgenas y mestizas del interior del pas.
F) T ea tro creaciones Candilejas, indep endien te sin sala prop ia, con
temporadas anuales de teatro para estudiantes de nivel medio, y
montajes de bastante calidad con obras como
La Chunga
de M.
Vargas L losa;Las manos de Dios de Carlos Solrzano yA la diestra
de Dios Padre, de E. Buenaventura.
G) Te atro Metropo li tano Los Com ediantes, independiente con sala
propia, con repertorio muy irregular y relativo xito de taquilla.
H ) T eat ro Estu dio Kodaly, indep end iente sin sala propia, especializado
en producciones experimentales de las comedias musicales ms
famo sas de Broad wa y a nivel estudian til. Co n xito.
I) E n los ltimos aos de la dcad a com enzaro n a surgir varios caf-
teatros con repertorio intrascendente y producciones irregulares
per o con xito. Ta m bin diversos grupos inestables que
ocasionalmente incursionan en escena con obras ligeras.
J) Men cin especial m erecen Las M uestras De partam entales de Te atro
que se llevan a cabo anualmente en diversas ciudades del interior y
rene n a lo ms representat ivo del teatro departam ental . D e los
talleres que se dan durante dichas Muestras han comenzado a surgir
jvenes y valiosos autores, directores y tcnicos.
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Otras actividades relacionadas con el teatro en los ochenta
El Patronato de Bellas Artes, entidad privada dedicada a la Cultura, cre
un premio anual para los teatristas guatemaltecos ms destacados de cada ao:
El Opus. Se otorg en toda la dcada. As mismo la Revista de las Naciones
hace entrega cada ao de reconoc imientos pa ra los teatristas. E n 1988 se
comenz a organizar la AGTTEA (Asoc. Guatemalteca de Trabajadores del
Te atr o). Sus objetivos esenciales son agrupa r y formar una fuerza dinmica
a favor de los trabajado res del teat ro nacional. Est pen diente su Person era
Jurdica.
Los ms importantes diarios y semanarios locales mantienen pginas
culturales donde siem pre apa rece n com entarios y ocasionalm ente crticas sobre
las actividades teatrale s. De stacan com o pro m otore s teatrales Luis Do m ingo
Valladares con su telenoticiero nocturno Cuestin de Minutos; Tasso
Hadjidodou, agregado de prensa de la Embajada de Francia, con una larga
trayectoria en el movimiento cultural del pas; Geraldina Bacca, al frente de
la Asociacin para las Artes Francisco Marroqun; Miguel Flores, hasta muy
recientemente al frente del I.GA. en todas sus actividades culturales; ngel
Arturo Gonzles, Gerente de la Fundacin Paiz para las Artes.
El gobierno de Vinicio Cerezo Arvalo cre el Ministerio del Cultura en
1985, agrupando en el mismo todas las actividades estatales dedicadas al
desarrollo, proteccin y promocin de la cultura; sin embargo, hasta la fecha
no ha logr ado cum plir con toda s sus m eta s y objetivos. No existe an
proteccin para el teatrista guatem alteco. La mayo ra se sostiene con otras
actividades y es cubierto por ellas ante el Instituto de Seguridad Social.
Proliferan los grupos de teatr o para nios. Los m s imp ortan tes: G rup o
Arlequn; Diez Jr.; La Cia. de Teatro para nios, la ms antigua de todas y
UP cito. La Asociacin de Am igos del A rte Escolar, A M A RE S, ma ntiene
constante actividad pero limitada a presup uestos muy bajos. Te atro en el
exilio: T ea tro Vivo, de calidad reconocida internac ionalm ente. En genera l se
puede decir que el gremio de tcnicos del teatro es muy bueno.
En resumen, la dcada de los ochenta presenta un panorama teatral
curioso y contradictorio. A m s violencia poltica men os presencia de autore s
y producciones con propuestas escnicas de fondo y contenido de alguna
trascendencia que dejen huella reflexiva en la memoria del pblico. Por otro
lado, se mantienen abiertas varias salas que trabajan generalmente de viernes
a domingo con llenos com pletos. Los precios de taquilla han aum enta do cada
vez m s: de Q1.00 por boleto que se cobra ba en las presentacion es de El
seor presidente\
en la actualidad se cob ran Q 6.0 0/Q 8.0 0/Q 10.00 y ms p or
funcin. M encin apa rte m erec e el Te atro Abril. Coliseo pseu do-ba rroco qu e
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tuvo su poca d e oro en la dcada de los treinta se convirti en cinematgrafo
de 3a. categora en los cuarenta hasta principios de los ochenta, cuando fue
reinaugurado con gran esplendor y durante varios aos de esta dcada se
dedic a presentar estrellas de la televisin internacional en comedias ligeras
cobr ando ha sta Q100.00 por bo leto. E n 1990 se que m y actualm ente est en
reparacin. Nunca ha presentado art istas nacionales encabezando repartos y
mucho m enos autores guatema ltecos. Su xito lo basa en nom bres de vedettes
internacionales.
El pblico ac ude cada vez en mayor cantidad a los espectculos teatrale s.
Es raro que las obra s no sobrepase n las cien repre sentac iones. Los auto res
nacionales cuando los presentan, cobran regalas; los actores ganan salarios
atractivos, a pesar que no sean suficientes por s mismos para vivir de ellos;
se ha abierto campo para los diseadores de escenografas, luces, vestuario,
maquillaje, etc. Algun os de gran calidad. Pe ro el estigma de la autocen sura
permanece latente en el nimo de los teatristas y estn todos conscientes que
ni las autoridades ni la sociedad son como en el pasado; indiferentes al hecho
teatra l. C un to m s du rar este perod o de inseguridad que m antien e el
movimiento de teatro contemporneo guatemalteco en un impasse l leno de
vodeviles y com edias que garantizan salas saturad as de torrenciales
carcajadas ?
Actividades
des tacadas
en la
dcada de los ochenta
Los Festivales Anuales de Teatro Guatemalteco, donde se presentan
autores nacionales. Lam entablem ente las obras que se presentan no son las
m s representativas d e los autor es consagrad os ni las m s trascenden tes de los
jvenes autores que comienzan a surgir de los Talleres de Dramaturgia y
Composicin Dramtica que se imparten dentro de las Muestras
Departamentales de Teatro, y recin establecidos Talleres de Anlisis y
composicin Dramtica en la capital.
Los Festivales de Art e y Cu ltura de la Ex-Direccin Gra l. de Bellas Arte s
(actual Ministerio de Cultura y Deportes) que de una manera irregular se
presentaron en la dcada de los ochenta en la ciudad de Antigua Guatemala;
y que en el ltimo ao asumi la Organizacin Paiz (1990).
Los Festivales de Barrios, qu e anu alm ente se llevan a cabo en los barrios
de la ciudad capital.
Las Muestras De partam entales de Tea tro, patrocinadas por el Ministerio
de Cultura y Deportes por medio de su Departamento de Teatro, se l levan a
cabo anu alm ente en diversas ciudades del interior del pas, dond e se prese ntan
los grupo s de los depar tam ento s con obra s gen eralm ente de creacin colectiva.
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Dentro de las mltiples actividades que se realizan dentro de estas Muestras
estn las de Teatro Callejero y Talleres de Actuacin, Direccin Escnica,
Composicin Dramtica, Escenografa, Luces y Expresin Corporal.
Las Temporadas de Teatro para Nios, que realizan diversos grupos
teatrales, ent re los que destacan: la Cia. de Teat ro par a nios; E l grup o D iez
Jr.; el grupo UPcito; el teatro Arlequn; el grupo Pierrot's; y otros.
Las Jornadas Culturales y Deportivas, iniciadas en 1989 en diferentes
dep artam ento s del pas, que ad em s de ofrecer espectculos de tea tro en cines,
salones de usos mltiples o salones de actos, presentan tambin espectculos
al aire libre de todas las disciplinas artsticas (danza, msica, pantomima,
teatro), as como talleres de pintura para nios, mimo, danza, derechos
humanos, decoracin, cocina regional, etc; y manifestaciones deportivas de
toda ndole.
Las Tem pora das de Te atro p ara Estudiantes de Nivel M edio, que realizan
los ms destacados grupos teatrales para la gran poblacin estudiantil de la
capital y algunos departamentos del interior.
El Teatro de las diferentes Facultades de la Universidad de San Carlos
y los Departamentos de Letras de otras Universidades; as como las Veladas
de la Huelga de Dolores y su subsiguiente desfile bufo-poltico por la ciudad
capital. E sta s actividades fueron m nim as y plidas en la dc ada de los
ochenta.
Publicaciones: E n esta dcada se publicaron pocas obras y estudios sobre
el teatr o gua tem alteco. Lista adjunta de publicaciones; obra s publicadas:
Vctor Hugo Cruz:
Obra dramtica de Manuel Galich,
Univ. San Carlos, tomo 1/89.
El gran lengua,
Revista No. 5 de la
Univ. de San Carlos, Guatem ala
1989;
Juegoshistricos,S erviprensa
Guatemala, 1982; En el No. 6 de la Revista de la Univ. de San
Carlos public el ensayo;
La intensa y brillante vida de Manuel
Francisco Galich Lpez; y
una divagacin sobre teatro, en el No. 8
de dicha revista.
M anuel Cor le to:
Cinco piezas de teatro,
1983
El
tren,
Opus
uno,
Opus dos, Dios es zurdo y Ellos y ...Judas); La profeca,
Teatro
coreogrfico y musical, 1989.
H um berto Salazar: Obras completas. Ed ic. Privada . 1990.
Norma Padilla Glvez: Lo grotesco en el teatro de Hugo
Carrillo.
Tesis de Graduacin de Lie. en Letras, Univ. San Carlos,
Guatemala, 1983.
Ligia Bernal de Samayoa: Hugo C arrillo: un teatro para
estudiantes.
Tesis de Licen ciatura en Le tras. Univ. del V alle. 1986.
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Rubn E. Njera: Silva o la conspiracin, Edicin
privada/87. Clitemnestra ha muerto. Ed ic. privada. 1990.
Hugo Carri l lo:
El lorito fantasioso,
1981; Direccin G ral.
de Cultura y Bellas Artes, teatro para nios; Mara, (versin
dramtica de la novela de Jorge Isaacs) Ediciones Teatro-Club,
Serviprensa Centroamericana. 1984;La alondra iluminada, Collage
de poesa femenina guatemalteca, con la colaboracin de Mario
Alberto Carrera, Edit . Serviprensa Centroamericana, Direccin
Gral. de Cultura y Bellas Artes, 1982;El seor presidente, (versin
de la novela de M. A. Asturias) Edit. Delgado Impresos con la
colaboracin del Ministerio de Cultura y Deportes, 1989.
Mario Alberto Carrera: Ideas polticas en el teatro de
Manuel Galich, Guatemala, 1982. Tesis.
Silvia Ana Herrera Ubico: El teatro en Guatem ala en el
siglo XX, Serviprensa Centroamericana, 1980.
Antonio Garca Urrea: Historia del himno nacional de
Guatemala, 1984.
Miguel Marsicovetere y Dura n:
Cada cual con su fantasma,
Talleres Mari-impresos, 1981 (Coleccin Rescate, RIN/78).
Luz Mndez de la Vega: Tres monlogos. Edi t . R IN /78 ,
1990.
William Lemus: El gran tit. - Te atro para nios. B.
Artes /1987.
Luis Herrer a:
bras
completas, Im prenta G utemb erg, 1989.
Grupo Diez, Creacin colectiva.
Los super hroes o con el
dedo en elfosforito. Ed it. Pined a Iba rra, 1987.
Revistas: Revista A R T E A T R O . Bi-mestral. Director: Adolfo He rnnd ez.
Empresarios y Entidades:
Luis Pedro AbrilDick SmithAlma MonsantoLuis Domingo-
Patronato de Bellas Artes que anualmente otorga los premios
OPUS a los ms destacados teatristas del ao (A partir de 1991 se
otorga a artistas y entidade s culturales dedicados a tod as las Ar tes.)
-Direccin Gral. de Promocin Cultura del Ministerio de Cultura
y Deporte-Organizacin Paiz-Minis ter io de Cul tura y Deportes .
Oca sionalm ente algunas Em pre sas y Asoc. de Iniciativa privada co laboran
en las actividades teatrales.
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Asociaciones: Asoc . Gu atemalteca de Trabajadores del
Teatro AG TT EA . En t rmite actualmente su
Personera Jurdica.
Te atro s funcionando constan tem ente: Te atro de la Univ.
Popular; Teatro de Cmara del Centro; Cultural
M . A. Asturias; Tea tro del I.G A .; T eatro Gad em ;
Teatro Metropoli tano; Teatro de Bellas Artes;
Teatro Abril
Par a actividades teatrales se usan ocasionalm ente los siguientes: Te atro
al aire libre del Centro
Cultural M. A. Asturias
Gran Teatro Nacional del Centro
Se habilitan para festivales de arte y cultura en la ciudad de Antigua:
atrios,
conventos, plazas y ruinas de varias iglesias.
Para las Muestras Departamentales de Teatro se ut i l izan generalmente
los salones de usos mltiples de cada localidad, cines o salones de actos de
Colegios o Institutos de 2a. En sean za; lo mism o para las Jorn ada s Culturales
Departamentales iniciadas en 1989.
Grupos teatrales estables:
Cia. de teatro de la Univ. Popular; Grupo 7-79 con sede en el Teatro de
Cmara del Centro Cultural M. A. Asturias; Grupo Diez con sede en el
Tea tro Gad em ; G rup o Los Nuevos Com ediantes del Te atro Metropo li tano con
sede en la sala del teatro Metropolitano; Teatro-Producciones Candilejas sin
sede propia; Teatro-Club sin sede propia; teatro Estudio Kodaly sin sede
propia.
Grupos de caf-teatro:
5 Ab iertos en los ltimo s aos. De stacan La Terraz a y La Fon da de d on
Pepe. Todos con gran xito.
Personalidades destacadas en el teatro guatemalteco en la dcada de los
ochenta:
Autores: Manue l Gal ich-M anue l Jos Arce -Vc tor Hugo Cru z-M anu e l
CorletoRicardo M art ne z-Jo rge H ernndez V ielm an-Ju an Carlos
Roda-Luis Escobedo-Hugo Car r i l lo .
Directores : Rub n M orales M onro y-R icard o Mend izbal-Gui l lermo
Ramrez Valenzue la -Fran Lepe-Hugo Car r i l lo-Dick Smi th-
Manuel Lisandro Chvez.
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SPRING 1992
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Actores : Rafae l P in ed a-R en e F igueroa-C ar los Pe a -H erb er t M eneses -
-Xavie r Pacheco-Abiga i l Ramrez-Raymundo Coy-Luis Tuchn-
Jorge Cabrera -Pablo Antonio de l C id-Luis Escobedo-Sa lomn
Gmez-Manue l L i sandro Chvez .
Actr ices : Mara Mercedes Arr ivi l laga-Yolanda Wil l iams-Frida Henry-
Yolanda Coronado-Conny de F leck-Mar a Teresa Mar t inez-
Mi ldred Chvez-Ana Mar a I r i a r t e -Rosa Rodr guez Marroqun-
Cristy CobarNuria Monge.
Escengrafos : Joan So lo-R og er Ov al le-Ricard o M endiz bal-Ricard o
Martnez.
Diseadores de luces: Eliseo Molina-Los Garca (Fam. de tcnicos en
luces).
Disead ores de vestuarios y mscaras: Rosa Ro drgu ez-X avier Pacheco-
-Cr i s ty Cobar -Ricardo Mar t nez-Saul Percol la -Ju l io Miranda-
Hector Leal .
Subvenciones oficiales o privadas: G rup o D ie z -T A U actua lmen te sin
mayor actividad.
G rup os teatrale s en el exilio: T ea tro vivo con sede actual en Pars.
Giras internaciona les de grupo s teatrales: Te atro C entro al Festival de
Guanajauato.84; Teatro-club al Festival Mundial de San Jos de
Costa Rica, 1989; Compaa Guatemalteca de Teatro, al V Festival
de Cdiz. Espaa 1990.
Prom otores: Patro nato de Bellas A rtes -R ev ista de las Naciones.
Crt icos teatrales especial izados: Luz Mn dez de la Ve ga -M ar io Albe rto
CarreraLucrecia Mndez de Penado.
Comentar is tas : Augusto Csar-Ri ta Porras-Fel ipe Valenzuela-Alfonso E.
Barrientos.
Grupos t ea t ra les departamenta les : Grupo Pse i s -Gru po Cu m atz-G rup o
R enac i mi en t o -Grupo A j -Tzay~Grupo J uven t ud-Grupo R e -
Te na m it -G ru po de la Casa de la Cul tura de Ch iquim ula-G rupo de
la Casa de la Cultura de Totonicapan.
Notas
1.
Existe amplia bibliografa sob re este hech o histrico, tanto nacional como extranjera.
Ver com o un ejemplo: La fruta amarga la CIA en Guatemala de Stephen Schlesinger-Stephen
Kinzer, Edit. Siglo XXI, 1988 (5ta. Edicin) que adems cuenta con una cuidadosa bibliografa
que comprende libros, manuscritos, artculos, informes gubernamentales publicados y otras
fuentes, entrevistas, correspondecia y documental de T.V.
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2.
El semillero de Mara de Sellares estaba com pues to por alumnas de Beln y estudiantes
varones de la Fac. de Humanidades y otros establecimientos educativos, jvenes que ms tarde
establecieron y llevaron a cabo una serie de actividades de diversa ndole que sentaron las ba ses
del nuevo movim iento teatral de Guatem ala. Ellos son los pionero s del teatro contem porne o
guatemalteco:
Carlos Me nkos-Dek : U no de los principales fundadores y Director del Teatro de Arte
Universitario. T A U , de la Univ. de San Carlos de 1948 a 1970. Au tor de obras de
teatro, poesa y narrativa; director teatral; actor. A l se debe la creacin de la
Primera Escuela de Arte Dramtico dentro de la Universidad as como la oficial.
Lie.
en Letras especializado en teatro en Francia. (1924-1983)
Luis Rivera: Director d e Teatro y de Canal 3 de T.V. po r tres dcadas.
Ligia Bernal: Actriz, escritora de teatro, radio-teatro y poe sa. Creadora de la As ociac in
de amigos del Arte Escolar, AMARES.
M atilde M ontoya: Actriz y dramaturga. Se dedica tambin a investigar y trabajar en
escena el teatro popular pre-colombino y colonial.
Rene M olina: Ac tor y director teatral. Creador del movim iento de teatro para nios.
Tambin adapta ocasionalmente material didctico para este tipo de teatro.
Con suelo Miranda: Actriz y directora teatral.
Carmen Antilln: Promotora del teatro de marionetas y tteres.
Rufino Amzqu ita: Acto r y director de diversos grupos y actividades teatrales.
Hu go Carrillo: Au tor y director teatral. Creador del teatro Am bulante de B ellas Arte s,
y la primera Cia. Nac. de Tea tro; creador del teatro para estudiantes de nivel m edio,
conferencista e investigador teatral.
3.
Los m s destacados teatristas jven es del pas han salido tanto de la Academ ia de A rte
Dram tico de la Universidad Popular com o de las Muestras Departam entales de Te atro. Los
ms representativos son: Guillerm o R amrez Valenzuela, director; Ricardo Martnez, (que surge
del grupo Diez como autor y director de teatro para nios); Fran Lepe, director; Juan Carlos
Rodas, autor; Anto nio Guitrn, director y autor, L eonel V accaro, autor; Osw aldo Ortega, autor;
Joam Solo, independiente como director, escengrafo y actor.
Bibliografa
Barrios y Barrios, Catalina. Literatura dram tica guatemalteca. Historia de
la literatura guatemalteca. Tomo III . U de San Carlos, Guatemala.
Fernndez Molina, Manuel . Dos estudios histricos sobre el teatro en
Guatemala, Direccin Gral. de Cultura y Bellas Artes, Guatemala, 1982.
Garca Meja, Ren e. Races delteatroguatemalteco Tip. Nac. G uatem ala 1972.
Panorama general del movimiento teatral guatemalteco Guatemala: Ministerio
de Cultura y Deportes, 1986.
Schlesinger, Stephen y Stephen Kinzer. La fruta amarga. Ed it. Siglo
XXI/1988.
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