ficciorama n34
Post on 08-Mar-2016
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En el mundo de DGV- 2268, la humanidad ha involucionado hasta el punto de crear sociedades subterráneas donde se con-trola todo orwellianamente. Para mantener este sistema, los DGV (diseñadores gráficos visuales), organismos capacitados retóricamente a los que se administran fuertes dosis de semióticina, medicamento cuya función es la de ser inhibidores de la conducta y catalizadores de concentración, para conseguir una mayor rendimiento al desempeñar ciertos encargos gráficos muy delicados y precisos propios de la desinformación mediática.
En esta sociedad, el diseño es la base que lo mueve todo, incitando a los ciudadanos a trabajar y consumir imágenes toda su vida. El mismo estado se convierte a sí mismo en una religión, personificada por Dei-vid (uno de los vanagloriados iconos fundacionales de la extinta profesión del diseño gráfico, que obtuvo el titulo cum laude y fue el apóstol de la gráfica nacional), que actúa de confesor y sirve de utilidad para controlar mejor a la población, con poemas cromáticos, máximas y mínimas que tranquilizan a cada sujeto, que solo desea producir y consumir.
Pero como en toda ficción distópica el protagonista, DGV-2268, es involucrado en una conspiración armada por los Publicidas para acabar con los designios de Dei-vid, motivo que aprovecha para huir de la gestalt police y escapar al distrito D.I.Y (el pa-raiso visual) y contemplar por primera vez el ocaso de las reglas.
Esta historia es solo el comienzo de una larga reflexión sobre el paradigma del diseño en el mundo globalizado y tecnocrático en el que vivimos. De cierta forma, ya desde sus inicios, el diseño fue algo potable para diversos campos: el industrial, el aca-démico y el impreso. Desde su inclusión en 1963 en estas bellas regiones del sagrado corazón, el diseño ha sido interpretado según el zeitgeist del momento. Cada quien asume una posición que intenta confrontar a toda noción concebida a punto de ser naturalizada y convencionalizada.
Lo que están a punto de leer, es una visión distópica de un nuevo orden hipotético en el que el noble oficio del diseño es legiti-mado en aras de expandir las fronteras graficas, para imponer un nuevo lenguaje universal icónico; un nuevo orden que va mas allá de lo que la gestalt y la semiótica pueden ofrecer como herramientas. Solo me resta decir que disfruten.
Att
FICCIORAMA (en algun lugar del complejo visual DGV-110996)
POR LAS MASAS, PARA LAS MASAS. DEMOS GRACIAS POR TENER DISEÑO, DISEÑA, DISEÑA MÁS AHORA, DISEÑA Y SÉ FELIZ
Comenzó como el ataque de bahía Bodega, sin motivo o razón aparente.
Primero fueron los maquetadores, los detectores gestalticoslos erradicaron sistematicamete.
Luego fueron los tipografos, el nuevo orden no dio espacio para los artesanos del alfabeto.
Las computadoras
fueron refinandose y
adquiriendo mas poder
entre la gestalt y las
sectas visuales
Eso solo fue
el principio.
Las máquinas abarataron
los costos y agilizaban
los tiempos de
producción, para volver
a insertar al hombre....
.... La medicina desarrollo
un nuevo medicamento que
aumentaba su rendimiento:
la semioticina
Con pequeñas dosis se
observo un aumento
significativo
Todos fueron
obligados a usarlo,
la espontaneidad fue
fagocitada por ellos
Los diseñadores se
convirtieron en el
eslabon mas solido de
la cadena productiva
Las rudimentarias
agencias fueron
sustituidas por
centrales de diseño
Podian albergar
mas de 1.000.000
de diseñadores
semiotizados
El estado los utilizo
para salvaguardar los
comunicados de otras
regiones
Cuando el diseñador
pensaba fuera de
los limites era
enviado al exilio del
freelance
Los procedimientos
requerian de mucha
precisión
A veces se sugeria
hablar con la entidad
ceslestial Dei-vid
Si la ayuda de Dei-
vid no servia,
entonces era llevado
al centro semiótico
A veces la cura
era peor que la
enfermedad
Continuara...
Maestro, ustedtodo lo sabe, y lo que no se lo inventa... ¿que puede definir por diseño?
No, no, esto no es justo por que mis ideas tienen que servir a los intereses de otro y recibir palmaditas
Pero…acaso con mis habilidades adquiridas, ¿no puedo producir algo fuera de lo convencional?
Se reporta que el DGV-2268 esta comentiendo crimental, ha dejado de consumir la semioticina
¿Es el diseño una racionalidad que opera en los limites de lo emocional y lo racional?
Es mas que hacer dibujitos en la hoja final de mi cuaderno de matematicas
La proxemia gráfica es relativa al atiborramiento y la saturacion para alcanzar la ilegibilidad carsoniana
No me siento conforme y cada vez siento que me convierto en lumpen, un formema sin sentido
Yo soy negro, como la noche,callado y quieto
Y yo soy blanco, inquieto,como es el día
Señora Cleta, para responder a su interrogante debo empezar por recordar al gran Walter Benjamin y su ensayo publicado en la cuarta decada del siglo XX “la obra de arte en la epoca de la reproductibilidad”; normalmente las imagenes estaban al servicio del culto, pero con el impacto de la fotografia, un desarrollo cientifico que sirvio para consolidar la investigacion policial y el registro botanico, comenzo a migrar hacia nuevas maneras de logar mas que algo racional. Con un renovado interes en la espontaneidad artistica que ofrecia este invento, luego se sumaron los estudios de Muybridge y los Lumiere y se hizo el cinematografo. La domesticacion del movimiento ¿que tiene que ver con DEI-VID? es muy simple mi señora.
DEI-VID antes de ser una entidad holografica heuristica y retorica, fue un artifice del diseño como invento racional que sirvio de base para identificar empresas, consolidar revistas y expresar mas que mitos y verdades en forma de poemas ilustrados tipograficamente. Fue tanto su impacto que comenzo a manifestar señales de divinidad entre sus colegas y los estigmas gráficos fueron visibles. Para sus últimos días su dimension auratica habia alcanzado niveles insospechados, lo que obligo a la recien fundada orden de sacerdotes gestalticos y visuales hacer un acto de caninizacion que fue radicado en el 2019, el mismo año en que escaparon los replicates de marte, siendo el 27 de Abril la fecha en que se hace una peregrinacion holografica hasta los confines de la catedral de Ecce Iconus, donde se manifesto por última vez a todos sus devotos.
Es posible que muy pocos lo reconozcan, este fue uno de los diseños de marca realizados por DEI-VID antes de su paso al más allá, y representaba al entonces Instituto Nacional de Radio y Televisión, INRAVISION, creado por el decreto 3267 del 20 de diciembre de 1963. Liquidada en 2004 para convertirse en RTVC.
El planteamiento aplicado por el maestro de la verdad grá-fica y el amor visual, como fue mencionado por el fanzine Excusado, sostenia que menos es mas y que la forma obe-dece a la forma.
Doña Cleta nos pregunta ¿QUIÉN ES DEI-VID? La respuesta la envía el Deividologo Dick Castells
¿Recuerda usted este logo-simbolo?
Pregunte y sera (co)respondido
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