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Historia del Arte Moderno

5. Arquitectura y urbanismo del Quattrocento en Italia

Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©

Arquitectura del Quattrocento

• Proporción, armonía• Perspectiva central• Antropomorfismo• “Paganización” del templo cristiano• Fachadas-telón para templos góticos• Órdenes clásicos, arco de medio punto, bóveda

de cañón, cubiertas planas• Plantas

– Basilicales– Centrales

San Lorenzo, Florencia. Brunelleschi

Basílica del Espíritu Santo, Florencia. Brunelleschi

Capilla Pazzi en Santa Croce, Florencia. Brunelleschi, 1441

Sacristía vieja de San Lorenzo, Florencia. Brunelleschi

Arquitectura escrita

• Vitruvio, De re architectura– Testimonio coetáneo– No hay ilustraciones– 1483. Italia. Primera impresión– Valoración del arte clásico– 1526. Diego Sagredo, Las medidas del

Romano– 1582. Edición española, traducción de Miguel

Urrea, 26 grabados

Arquitectura escrita

• El “Filarete”, Antonio de Pietro Averlino(1400-1469)– Al servicio del Duque de Milán – 1451. Tratado de la Arquitectura

• En lengua vulgar• Diálogo socrático• Reminiscencias del gótico• La ciudad utópica, neoplatónica

Arquitectura escrita

• León Bautista Alberti (1404-1472)– 1452. De re aedificatoria

• Basado en Vitrubio• Belleza: relación de las partes entre sí y con el

todo• Sin ilustraciones• La columna adosada elemento ornamental• 1582. Edición española, traducción de Francisco

Lorenzo

Alberti. San Andrés de Mantua. 1470

Arquitectura escrita

• Francesco di Giorgio (1439-1501)– Arquitecto, escultor y pintor– Al servicio del Duque de Urbino– 1482, Tratado de la arquitectura civil y militar

• Vitruvio como referencia• Arquitectura antropomórfica• La óptica al servicio de la arquitectura y sus

ilusiones• Poliorceta: fortalezas, puertos y máquinas de

guerra

Brunelleschi y la cúpula de Santa María de las Flores

• Edificio gótico de Arnolfo di Cambio• El reto renacentista: la cúpula• La referencia: el Panteón de Agripa• Los contratistas: Gremio de Tejedores de Lana• El artista: 1377-1446• El contrato: concurso, 1418• La técnica: dos cúpulas distintas, octogonales• El aparejo: ladrillo en espina de pez• Policromía: rojo de los plementos, blanco de los nervios• El asombro: Alberti: cobija a todo el pueblo toscano

Palacios florentinos

• Fiebre constructora en Florencia: las grandes familias de la ciudad y su imagen exterior

• Bloque cuadrado, planta cuadrangular• Horizontalidad• Tres plantas y cornisa como remate• Almohadillado, evocación de la antigua fortaleza • Patio central, “cortile”• Suma de funciones: palacio + torre + claustro• Dos modelos florentinos

– Medici-Ricardi, Michelozzo– Rucellai, Alberti

Alberti. Palacio Rucellai. Florencia, 1447-1460

Michelozzo. Palacio Médici. Florencia, 1444-1464

Luca Fancelli. Palacio Pitti. Florencia,

Da Maiano. Palacio Strozzi. Florencia, 1489-1501

El palacio veneciano

• Clasicismo con arcaísmos góticos y bizantinos

• Portalón de comunicación de los dos accesos: canal y tierra

• Logias en la fachada• Predominio de la columna sobre la pilastra• Escenografía: luces, ornamentación,

policromía• Chimeneas en embudo

Ca’ Foscari, 1452

Codussi. Palacio Corner-Spinelli, a490-1510

Sansovino. Palacio Correr de la Ca’ Granda, 1537

La villa suburbana

• Variante rural del palacio urbano

• Antecedente: villa romana

• El jardín como entorno urbanístico

• Finalidad: residencia de descanso

• Diseño más flexible, creativo

• El pórtico clásico: disfrute del paisaje

Sangallo. Villa Medici, 1445-1516

El hospital renacentista

• Prototipo: “Il Filarete

• Planta de cruz griega

• Extinción de la planta medieval basilical o claustral

• Distribución de los enfermos por sexo y edad

• Pervivencia hasta el XVIII: pabellones aislados

La ciudad renacentista

• No hay planes urbanísticos• Intervenciones aisladas en el plano

medieval• Los nuevos edificios obligan a ordenar el

entorno urbanístico• Propuestas teóricas, utópicas de nuevas

ciudades– Il Filarete:Sforzinda, la ciudad racional – Alberti: la ciudad humanista

Il Filarete. Plano de Sforzinda

La plaza porticada

• Intervenciones humanistas sobre espacios medievales

• Referencia: el foro romano• Lugar de convergencia del trazado urbano• Espacio de comercio y presencia institucional• Plano regular• Pórtico• Edificios homogéneos, dos plantas con logias

Bramante?. Vigevano (Lombardía) Plaza Ducal

Conclusión

• Transición del gótico al humanismo

• Equilibrio y simetría como valores

• Soluciones técnicas avanzadas: la cúpula

• Arquitectura civil al servicio de los poderosos: palacios y villas

• Arquitectura religiosa con imagen clásica

• El racionalismo aplicado al nuevo urbanismo

Bibliografía

• García Melero, Historia del Arte Moderno, V. I. Arquitectura del Renacimiento. UNED, 2004, pp. 29-98.

• Benevolo, Historia de la arquitectura del Renacimiento, 2 v.

• Blunt, Teoría de las artes en Italia (1450-1600)• Burke, El Renacimiento italiano. Cultura y sociedad en

Italia• Chastel, El gran taller de Italia (1400-1500)• Chastel, Arte y humanismo en Florencia en la época de

Lorenzo en Magnífico• Gombrich, Estudios sobre el arte del Renacimiento, 3 v.• Panofsky, Renacimiento y renacimientos en el arte

occidental.