la telenovela en colombia

La telenovela en Colombia

Verónica Heredia RuizDocente Universidad de Medellín

Programa de Comunicación y Lenguajes Audiovisuales

Características de la telenovela

• Cuenta una historia de amor imposible• Ese amor se une al “drama del

reconocimiento” (Brooks, 1976)• Va del desconocimiento, al reconocimiento y

a la identidad• “Negada, ocultada, desconocida, avasallada,

en la telenovela se asiste a la recuperación de la identidad” (Mazzioti, 1996, pág. 22)

• Descenlace: castigo a los culpables• Lógica ética del melodrama: que triunfe el

bien, triunfo público de la virtud• Nora Mazzioti (1996) Link

Características de la telenovela

• Reparación justiciera: no fueron en vano los accidentes, las muertes, las pérdidas, peligros, humillaciones

• Final feliz: premio para los personajes y las audiencias

• Personajes y espectadores comparten el final feliz

• Los malos reciben su merecido• Historias fáciles de entender y seguir• El ¿qué pasó? en la telenovela es tema

de conversación y socialización• (Mazzioti, 1996) Topacio 1984-1985

Algunos datos

Fuente: Mazzioti (1996)

“El rating y la investigación han demostrado que la telenovela es un escenario cultural donde se juegan las identidades, representaciones y reconocimientos de la gente del común” (Rincón, 2007)

¿Cuál ha sido la telenovela más vista en Colombia?

Rating Colombia

Historia de la telenovela en Colombia• Género: el melodrama• Surgen en la década de los 60• Antecedente: El teleteatro• Adaptaciones de novelas clásicas• Adaptaciones de radiolibretos

Buenas noches domingo, Punch 1966-1974

Evolución del formato

• El formato evoluciona con las nuevas formas de producción, los requerimientos del mercado y las tendencias y preferencias de los televidentes.• Primeras producciones• Realidades del país• Melodrama con lo popular• Identidad propia• Diferencia con Venezuela y México

Retos en la producción“70s- 80s- Estereotipo hegemónico de melodrama con personajes e historias recurrentes, generó el reto para la producción colombiana de airear las expectativas de los televidentes colombianos. Después de los setentas las telenovelas colonizaron las pantallas, así eran transmitidas diariamente y eran parte de la programación de diferentes franjas en el día” Fuente: Banco de la RepúblicaEjemplos

• La mala hierba

“La novela es el espacio donde las competencias culturales y los imaginarios se autovalidan” (Jesús Martín Barbero)

70s- 80s Retorno al relato literario• Entre los setenta y ochentas se

marcó una tendencia de la telenovela que marcaba el retorno del relato literario, pero ahora de carácter nacional, convertido en un producto de consumo televisivo. • Proyecto del Museo Nacional

“Un país de telenovela”• Link del proyecto

• La Mala Hora- Gabriel García Márquez• La María de Jorge Isaacs• La Vorágine- José E. Rivera

80s- Giro del relato

• Lo cómico, lo irónico, mezclado con las identidades regionales del país. • Producciones como Pero sigo

siendo el rey, Gallito Ramírez, San Tropel, Caballo viejo, Quieta Margarita, Azúcar, La casa de las dos palmas, Escalona, La potra zaina fueron algunas de las más representativas de esta época.

La telenovela y la Constitución de 1991

De acuerdo con el investigador Jesús Martín Barbero fueron estas novelas las que nos prepararon para llegar a la Constitución de 1991, donde por primera vez se incorporó al discurso del país su pluralidad y su diversidad cultural.

Ejemplo- País de telenovela

Temas comunes en la telenovela

La televisión se convierte en un lugar de encuentro, al mismo tiempo que se evidencian y se reconocen las diferencias regionales.

• Música y oralidad• Escenarios y vida cotidiana• Religiosidad y creencias• Vestuario

Música y oralidad

Con la música, los creadores de las telenovelas acentuaron los momentos más emotivos de aquellas historias, nos ayudaron a identificar el lugar en el que se encontraban sus personajes y nos narraron pasajes de la vida de estos pueblos.

Escalona, 1991

Música y oralidad

• Porro y vallenato: Caballo Viejo y Escalona• Pasillos, tangos y música de

cantina: Quieta Margarita, La Casa de los Palmas, Café• Salsa y cantos afrochocoanos:

Azúcar• Joropo: La Potra Zaina- (2)

Escenarios y vida cotidiana

“Los exteriores (escenas que ocurren al aire libre) se realizan en zonas que poseen las características de paisaje que se requieren para la historia, y los interiores (escenas que ocurren en espacios cerrados) se realizan, por lo general, en estudio” (Museo Nacional, 2009)

La economía y oficios fueron representados:

• Dinámica económica y de mercado: Azúcar y Café• Criadores de gallos:

Gallito Ramírez y Escalona• Culebrero y Barbero: Quieta

Margarita • Payaso de circo: Caballo Viejo• Lavandera: San Tropel

Religiosidad y creencias

• La religiosidad y las creencias son el marco moral y cultural a las historias

• Son útiles para generar giros dramáticos y desarrollar los relatos, y hacen parte de la cultura y la idiosincrasia de las comunidades representadas.

• La religión católica es el sustrato común a las telenovelas colombianas y por lo tanto no constituye en sí misma un referente regional.

• Enfrentamiento entre el bien y el mal (brujas, demonios, hechiceros) (Azúcar)

• Fuente: Museo Nacional (2009) • San Tropel

Vestuario

“La época en la que vive un personaje, el oficio del cual se ocupa y el grupo social al que pertenece, se pueden evidenciar gracias a un elemento tan importante en la televisión como lo es el vestuario. Sin embargo, su fin principal es apoyar la narrativa y crear la atmósfera necesaria para que la historia se desarrolle con fluidez. De esta manera, los diseñadores, basados en su inspiración, pueden ir más allá de lo que la “realidad” les ofrece, llegando a crear, desde la pantalla, nuevos estilos y tendencias en el vestir de los televidentes.” (Museo Nacional, 2009)

90s- Romper paradigmas

• Temas innovadores• Contextos reales• Se mantiene el toque de la fantasía

y la ficción de la telenovela. • Historias con mezcla de lo local y

regional con lo mundial. • Temas de la economía (café, moda)• Melodrama común de la mujer

pobre y bella que se enamora del galán, que en este caso era el gran empresario.

Ejemplos: Café con Aroma de mujer y Betty la Fea, de Fernando Gaitán.

Bibliografía

• Vilches, Lorenzo (2007) Televisión y cultura una relación posible. Chile: Editorial LOM. (Link)• Rincón, Omar (2007) Televisión e

identidades: hacia la construcción (+) diversa de la realidad. Pág. 25-44. En: Televisión y cultura una relación posible. Chile: Editorial LOM. (Link)• Mazzioti, Nora (2006). Telenovela,

industria y prácticas sociales. Bogotá: Norma. (Link)

• http://www.ratingcolombia.com/p/records-de-audiencia.html• http://

www.banrepcultural.org/blaavirtual/exhibiciones/historia_tv/telenovela.htm• Museo Nacional (2009). Un País

de telenovela. http://www.museonacional.gov.co/sitio/telenovelas/default.aspx

Links de programas

• Caballo viejo: https://www.youtube.com/watch?v=KENq5eaqpwI• Gallito Ramírez:

https://www.youtube.com/watch?v=m-arPr1Ehus• San Tropel:• https://

www.youtube.com/watch?v=UrmB3rEikaE

• Quieta Margarita: https://www.youtube.com/watch?v=5plH3T6CZHw

• Escalona: • https://

www.youtube.com/watch?v=tCweqYnKw_c• La Potra Zaina: https://

www.youtube.com/watch?v=5TlOXP11Two