lala esculturadelrenacimiento
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EsculturaRenacentista
El Arte Renacentista
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
ESCULTURA RENACENTISTA1. Introducción: coordenadas históricas, cronología y
características generales del Renacimiento2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.1. Características generales2.2. La escultura del Quattrocento: Florencia
A) CaracterísticasB) Lorenzo GhibertiC) DonatelloD) Jacoppo della QuerciaE) Luca della RobbiaF) Andrea del Verrochio
2.3. La escultura del Cinquecento: RomaA) CaracterísticasB) Miguel Ángel Buonarroti
2.5. La Arquitectura ManieristaA) CaracterísticasB) Juan de BoloniaC) Benvenuto Cellini
3. Escultura del Renacimiento en España3.1. La aparición del Renacimiento en España3.2. Características generales3.3. Siglo XV: Estilo Hispano-Flamenco Gótico3.4. La influencia del Renacimiento Italiano durante el 1º
1/3 del XVIA) Causas y característicasB) Introducción de las formas escultóricas renacentistas,
escultores italianos: Fancelli y TorriglianoC) Introducción de las formas escultóricas
renacentistas, escultores españoles: Damián Forment, Vasco de la Zarza, Felipe BigarnyD) Las formas escultóricas plenamente renacentistas:
Diego de Siloé y Bartolomé Ordoñez3.5. El Pleno Renacimiento de la Escuela de Valladolid
durante el 2º 1/3 del XVIA) CaracterísticasB) Escultores: Alonso de Berruguete y Juan de Juni
3.6. La escultura del Bajo Renacimiento español durante el 3º 1/3 del XVIA) CaracterísticasB) Escultores: León y Pompeyo Leoni y Juan Bautista
Monegro
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
EL ARTE RENACENTISTA
1. Introducción: historia, cronología y características
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
INTRODUCCIÓNAL RENACIMIENTO
Orígenesitalianos
Coordenadashistóricas
Cronología enItalia y Europa
Característicasgenerales
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
ORÍGENESITALIANOS
Restos romanosEspíritu clásico
en Románico y Gótico
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
COORDENADASHOSTÓRICAS
Nueva economía Nueva sociedad Nuevos intereses Nuevo lenguaje
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
CRONOLOGÍA ENITALIA Y EN EUROPA
TrecentoSiglo XIV
QuattrocentoSiglo XV
Cinquecento1º 1/3 del XVI
ManierismoSiglo XVI
DifusiónSiglo XVI
ProtoRenacimiento
Pisa, Sienay Florencia
Etapa dedesarrollo
En Florencia
PlenoRenacimiento
En Roma
Reacciónanticlásica
En Europay España
Hasta el XVItradicioneslocales
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
CARACTERÍSTICASGENERALES
Humanismo Racionalismo El artista Los mecenas Los tratadistasPrototipos clásicos
y naturaleza
Nuevolenguaje
Antropo-metrismo
Planteamientocientífico yracional
Orden, proporcióny armonía
Belleza en el sentidounitario de la obra
No anonimatoartístico
Coleccionan,protegen eincentivan
Teóricosdel arte
Naturalismoidealizado
2. Escultura del Renacimiento en Italia
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA ESCULTURA DELRENACIMIENTO EN ITALIA
Característicasgenerales
La esculturadel Quattrocento
Siglo XV
La esculturadel Cinquecento1º 1/3 Siglo XVI
La esculturamanieristaSiglo XVI
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.1. Características generales
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
CARACTERÍS TICAS GENERALES DE LAESCULTURA DEL RENACIMIENTO EN ITALIA
PrecedentesTipos y
materialesProtagonistas
y temasCaracterísticas
Formales y técnicas
Restos escultóricosromanos y griegos
En TrecentoLos Pisano
Materiales noblesmármol y bronce
Bulto redondotodos los tipos
Relievespictóricos
Temasreligiosos
Temasmitológicos
El hombre yla naturaleza
Anatomía a travésdel desnudo
Retratos
Sentimientoclásico
Consecución dela belleza
Naturalismoidealizado
Proporción,simetría y canon
Expresividad
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.2. La escultura del Quattrocento
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA ESCULTURA DELQUATTROCENTO
Características Escultores
Siglo XV
Dominio de todaslas técnicas y estilos
Centro en Florencia
Ghiberti
Donatello
Della Quercia
Della Robbia
Verrochio
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.2. La escultura del QuattrocentoA) Lorenzo Ghiberti
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LORENZO GHIBERTI
Características Ejemplos
Segundas Puertas delBaptisterio de Florencia
Puerta de la Gloria delBaptisterio de Florencia
Primer escultorrenacentista
Vencedor del concursode las puertas del Baptisterio
de Florencia en 1401
Al principio innovacionesjunto a pervivencias góticas
Al final logra lavisión pictórica del relieve
Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia (1401)Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia (1401)
Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)
Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)
Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia (1452)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.2. La escultura del QuattrocentoB) Donatello
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
DONATELLO
Características Ejemplos
San Marcos
San Jorge
El escultor más importantedel siglo XV
Captación de valores humanosen su protagonista el hombre
Nuevos tipos iconográficos
Bulto redondo y relieve
Clasicismo
Expresividad
Profeta Habacuc
David de bronce
El Gattamelata de Padua
Relieve del Festín de Herodesdel Baptisterio de Siena
Relieves de laCantoría de Florencia
San Marcos (1411/13)San Marcos (1411/13)
San Jorge (1416/17)San Jorge (1416/17)
Profeta Habacuc (1423/26)Profeta Habacuc (1423/26)
David de bronce (1444/46)David de bronce (1444/46)
David de bronce (1444/46)David de bronce (1444/46)
El Gattamelata de Padua (1444/53)El Gattamelata de Padua (1444/53)
Relieve del Festín de Herodes del Baptisterio de Si ena (c. 1425)Relieve del Festín de Herodes del Baptisterio de Si ena (c. 1425)
Relieves de la Cantoría de Florencia (1433/39)Relieves de la Cantoría de Florencia (1433/39)
Relieves de la Cantoría de Florencia (1433/39)Relieves de la Cantoría de Florencia (1433/39)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.2. La escultura del QuattrocentoC) Jacoppo della Quercia
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
JACOPPO DELLA QUERCIA
Características Ejemplos
Portada de San Petroniode Bolonia
Relieves sinpreocupación espacial
Figuras monumentalesque anuncian a Miguel Ángel
Portada de San Petronio de Bolonia (1425/39)Portada de San Petronio de Bolonia (1425/39)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.2. La escultura del QuattrocentoD) Luca della Robbia
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LUCA DELLA ROBBIA
Características Ejemplos
Puerta de la Sacristíade la Catedral del Florencia
Tondo de laVirgen con el Niño
Introduce el barrovidriado y policromado
Naturalismo, principalmenteen los pequeños gestos
Composicionesclásicas
Cantoría de laCatedral de Florencia
Puerta de la Sacristía de la Catedral de Florencia (1442/45) y Tondo de la Virgen con el Niño (1/2 del XV)
Puerta de la Sacristía de la Catedral de Florencia (1442/45) y Tondo de la Virgen con el Niño (1/2 del XV)
Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)
Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)
Cantoría de la Catedral de Florencia (1431/38)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.2. La escultura del QuattrocentoE) Andrea del Verrochio
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
ANDREA DEL VERROCHIO
Características Ejemplos
David Joven
Condottiero Colleonede Venecia
Mayor expresividady dinamismo
Mayor teatralidad
David joven (1473/75)David joven (1473/75)
Condottiero Colleonede Venecia (c. 1480)
Condottiero Colleonede Venecia (c. 1480)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.3. La escultura del Cinquecento
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA ESCULTURA DELCINQUECENTO
Características Escultores
Miguel ÁngelSiglo XVI
Grandiosidad monumentaly simplificadora frente a
la delicadeza y detalle del XV
Centro en Roma
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.3. La escultura del CinquecentoA) Miguel Ángel Buonarotti
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
MIGUEL ÁNGEL
Características Ejemplos
Pietá del Vaticano DavidUno de los genios de la Hª
sobre todo escultor
Excepcional al representartanto cuerpo como espíritu
Monumentalidad y movimientode Jacoppo della Quercia
“Terribilitá”
Búsqueda de la bellezano realismo sino
naturalismo idealizado
Todas sus obras enmármol de Carrara
Sepulcro de Julio IIMoisés
Esclavos
Sepulcros de Giulianoy Lorenzo de Medici
Pietá Rondanini
Aún clásica Nueva iconografíay grandioso
Postura clásica, peropartida del Manierismo
Grandiosidady “terribilitá”
En San Pietroin Vincoli, no Vaticano
Influencia del Laocoontehallado esos años
Patéticos, pese a estarinacabados
Dominio de la anatomíay de los sentimientos
Dramatismotambién inacabada
Pietá del Vaticano(1499)
Pietá del Vaticano(1499)
Pietá del Vaticano(1499)
Pietá del Vaticano(1499)
David (1504)David (1504)
Sepulcro de Julio II(1545)
Sepulcro de Julio II(1545)
Moisés (1515)Moisés (1515)
Esclavos (1513)Esclavos (1513)
Esclavos (1513)Esclavos (1513)
Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)
Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)
Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)
Sepulcro de Giuliano de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)
Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)
Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia (1524/31)
Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)
Sepulcro de Lorenzo de Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo de Florencia(1524/31)
Pietá Rondanini (1552/64)Pietá Rondanini (1552/64)
2. Escultura del Renacimiento en Italia
2.4. La escultura Manierista
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
ESCULTURA MANIERISTA
Características Ejemplos
Juan de Bolonia
Cellini
Quebranto delideal clásico
Figura serpentinata
Composiciones dinámicas,abiertas y centrífugas
El rapto de las sabinas
Perseo con lacabeza de Medusa
El rapto de las sabidas, de Juan de Bolonia (1581/83)El rapto de las sabidas, de Juan de Bolonia (1581/83)
Perseo con la cabeza de Medusa, de Benvenuto Cellini (1545/54)
Perseo con la cabeza de Medusa, de Benvenuto Cellini (1545/54)
3. Escultura del Renacimiento en España
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
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LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTOEN ESPAÑA
1. La aparición delRenacimiento en España
2. Características generales de laescultura del Renacimiento Español
3. La escultura del siglo XV,pervivencia del Gótico,
el Estilo Hispano-Flamenco
4. La influencia del Renacimiento Italianodurante el primer tercio del siglo XVI
5. El Pleno Renacimiento de laEscuela de Valladolid durante
El segundo tercio del siglo XVI
6. La escultura del BajoRenacimiento Español duranteel tercer tercio del siglo XVI
3. Escultura del Renacimiento en España
3.1. La aparición del Renacimiento en España
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
APARICIÓN DEL RENACIMIENTOEN ESPAÑA
Cronología Causas Contexto
Se asimila a finalesdel siglo XV
Se extiende enel siglo XVI
Campañas en Italiadesde FernandoEl Católico
Intercambios deartistas y obras
No nueva economíay sociedad comoen Italia
Tutela de la Corte,la nobleza y la Iglesia
3. Escultura del Renacimiento en España
3.2. Características generales de la escultura del Renacimiento Español
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
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CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL
Introducción delRenacimiento
CaracterísticasGenerales
Tipos ytemas
Italianos en España
Fancelli
Torrigiano
Alonso de Berruguete
Expresividad
Impregnada desentimiento religioso
Pervivencias anterioresdel Gótico del XV
Madera policromada
Técnica del “estofado”
Retablos
Sillerías
Sepulcros
Retratosy otras figurasfundamentalmentereligiosas
3. Escultura del Renacimiento en España
3.3. Contexto artístico del siglo XV: permanencia gótica e influencia flamenca en la escultura española
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
SIGLO XVESTILO HISPANO-FLAMENCO GÓTICO
Influencia flamenca Tradición goticistaen temas y plasmación
de sentimientos y pasiones
No influencias italianasen formas clásicas,
belleza formal ynuevos temas
3. Escultura del Renacimiento en España
3.4. La influencia del Renacimiento Italiano durante el 1º 1/3 del XVI
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA INFLUENCIA DEL RENACIMIENTO ITALIANODURANTE EL 1º 1/3 DEL XVI
Causas ycaracterísticas
Introducción de las formasescultóricas renacentistas,
escultores italianos
Introducción de las formasescultóricas renacentistas,
escultores españoles
Las formas escultóricasplenamente renacentistas
3. Escultura del Renacimiento en España
3.4. La influencia del Renacimiento Italiano durante el 1º 1/3 del XVI
A) Causas y características
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
CAUSAS Y CARACTERÍSTICAS DE LA INTRODUCCIÓNDEL RENACIMIENTO ESCULTÓRICO EN ESPAÑA
Importaciónde obras
Llegada de artistasitalianos
Viajes a Italiade artistas españoles
Difusión de losnuevos criterios
estéticos renacentistas
3. Escultura del Renacimiento en España
3.4. B) Introducción de las formas escultóricas renacentistas, escultores italianos
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
INTRODUCCIÓN DE LAS FORMAS ESCULTÓRICAS RENACENTISTASESCULTORES ITALIANOS
DomenicoFancelli
PietroTorrigiano
Características Ejemplos Características Ejemplos
Preciosismodetallista
Sepulcro exentoen talud
El Sepulcro del Príncipe Don Juanen Santo Tomásde Ávila
Los Sepulcros delos Reyes Católicosen la Capilla Realde Granada
Discípulo deMiguel Ángel
Conocimientoanatomía
San Jerónimopenitente
Sepulcro del Príncipe Don Juan en Santo Tomás de Áv ila, de Fancelli (1511/12)Sepulcro del Príncipe Don Juan en Santo Tomás de Áv ila, de Fancelli (1511/12)
Sepulcros de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada, de Fancelli (1521)
Sepulcros de los Reyes Católicos en la Capilla Real de Granada, de Fancelli (1521)
San Jerónimo Penitente, de Torrigiano (1521)
San Jerónimo Penitente, de Torrigiano (1521)
3. Escultura del Renacimiento en España
3.4. C) Introducción de las formas escultóricas renacentistas, escultores españoles
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
INTRODUCCIÓN DE LAS FORMAS ESCULTÓRICAS RENACENTISTASESCULTORES ESPAÑOLES
DamiánForment
Vasco de laZarza
FelipeBigarny
Características
Ejemplos
Características
Ejemplos
Características
Ejemplos
Aún entre elGótico y elRenacimiento
Retablo Mayor dela Catedral de Huesca
Ya se aleja delos modelosflamencos
Sepulcro deAlonso deMadrigal, elTostado, en laCatedral de Ávila
Notas borgoñonaspero ya nuevoestilo
NaturalismoRealismo
Decoración delTrascoro de laCatedral de Burgos
Retablo de la CapillaReal de Granada
Retablo Mayor de la Catedral de Huesca, de Damián Forment (1520/32)
Retablo Mayor de la Catedral de Huesca, de Damián Forment (1520/32)
Sepulcro de Alonso de Madrigal, el Tostado, en la Catedral de Ávila, de Vasco de la Zarza (1518)
Sepulcro de Alonso de Madrigal, el Tostado, en la Catedral de Ávila, de Vasco de la Zarza (1518)
Decoración del Trascoro de la Catedral de Burgos, de Felipe Bigarny (1º 1/3 del XVI)
Decoración del Trascoro de la Catedral de Burgos, de Felipe Bigarny (1º 1/3 del XVI)
Retablo de la Capilla Real de Granada, de Felipe Bigarny(1º 1/3 del XVI)
Retablo de la Capilla Real de Granada, de Felipe Bigarny(1º 1/3 del XVI)
3. Escultura del Renacimiento en España
3.4. D) Las formas escultóricas plenamente renacentistas
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
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LAS FORMAS ESCULTÓRICAS PLENAMENTE RENACENTISTASDEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO AVI
BartoloméOrdoñez
Diego deSiloé
Características Ejemplos Características Ejemplos
Trabajó en Italiaatraído porMiguel Ángel
Mármol y alabastroen lugar de madera
Trascoro de lacatedral de BarcelonaSepulcros de Juanala Loca y de Felipeel Hermoso
También atraídopor Miguel Ángel
Formas refinadasy clásicas
Relieve de San JuanBautista de la Silleríade San Benitode Valladolid
Plenamenterenacentista
Sagrada Familia delMuseo de Valladolid
Notas borgoñonas
Trascoro de la catedral de Barcelona, de Bartolomé O rdóñez (1519)Trascoro de la catedral de Barcelona, de Bartolomé O rdóñez (1519)
Trascoro de la catedral de Barcelona, de Bartolomé O rdóñez (1519)Trascoro de la catedral de Barcelona, de Bartolomé O rdóñez (1519)
Sepulcros de Juana la Loca y de Felipe el Hermoso, de Bartolomé Ordóñez (1519)
Sepulcros de Juana la Loca y de Felipe el Hermoso, de Bartolomé Ordóñez (1519)
Sepulcros de Juana la Loca y de Felipe el Hermoso, de Bartolomé Ordóñez (1519)
Sepulcros de Juana la Loca y de Felipe el Hermoso, de Bartolomé Ordóñez (1519)
Relieve de San Juan Bautista de la Sillería de San Benito de Valladolid, de Diego de Siloé (1º 1/3 del XVI)
Relieve de San Juan Bautista de la Sillería de San Benito de Valladolid, de Diego de Siloé (1º 1/3 del XVI)
Relieve de San Juan Bautista de la Sillería de San Benito de Valladolid, de Diego de Siloé (1º 1/3 del XVI)
Relieve de San Juan Bautista de la Sillería de San Benito de Valladolid, de Diego de Siloé (1º 1/3 del XVI)
3. Escultura del Renacimiento en España
3.5. El Pleno Renacimiento de la Escuela de Valladolid durante el 2º1/3 del XVI
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
EL PLENO RENACIMIENTO DE LA ESCUELA DE VALLADOLIDDURANTE EL 2º 1/3 DEL XVI
CaracterísticasAlonso deBerruguete
Juan deJuni
PlenoRenacimientoy Manierismo
Pero tambiénespiritualidad yReligiosidadespañolas
Características Ejemplos Características Ejemplos
En Italiaconoce la obrade Donatelloy Miguel Ángel
Expresividadhispana, noarmonía yserenidadrenacentistas
Maderapolicromada
Volúmenes alargados,desproporciones,movimiento e inestabilidadmanieristas
Retablo deSan Benito delMuseo deValladolid
Adoraciónde los ReyesMagos
Sillería delCoro de laCatedral deToledo
Formado enItalia y conocela obra deMiguel Ángel
Tambiénreligiosidadcastellana
Figuras policromadasimpregnadas dedramatismo y teatralidad
Composiciones manieristasagobiadas por el espacio
Grupo del SantoEntierro de laCatedral deSegovia
San Sebastián y Sacrificio de Issac del Retablo de S an Benito del Museo de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)
San Sebastián y Sacrificio de Issac del Retablo de S an Benito del Museo de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)
Adoración de los Reyes Magos del Retablo de la Igle sia de Santiago de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)
Adoración de los Reyes Magos del Retablo de la Igle sia de Santiago de Valladolid, de Alonso de Berruguete (1526/32)
Sillería del Coro de la Catedral de Toledo, de Alonso de Berruguete (1539/43)
Sillería del Coro de la Catedral de Toledo, de Alonso de Berruguete (1539/43)
Grupo del Santo Entierro de la Catedral de Segovia, de Juan de Juni (1541/45)Grupo del Santo Entierro de la Catedral de Segovia, de Juan de Juni (1541/45)
3. Escultura del Renacimiento en España
3.6. La escultura del Bajo Renacimiento español durante el 3º1/3 del XVI
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
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LA ESCULTURA DEL BAJO RENACIMIENTO ESPAÑOLDURANTE EL 3º 1/3 DEL XVI
CaracterísticasArtistas y
obras
Nueva épocade clasicismo
Reacción ante elapasionamiento de laescultura española
Broncistas y escultoresde El Escorial porFelipe II
LeónLeoni
PompeyoLeoni
Juan BautistaMonegro
Manieristaitaliano
Carlos Vdominanoel Furor
ÍdemHijo de León
Grupos orantesde Carlos V yFelipe II deEl Escorial
Caracterizado porla sobriedad ygrandiosidad desus obras
Reyes del patioy evangelistasdel claustro deEl Escorial
Carlos V dominando el Furor, de León Leoni (1550/53)
Carlos V dominando el Furor, de León Leoni (1550/53)
Grupo orante de Carlos V de El Escorial, de Pompeyo Leoni (1598)Grupo orante de Carlos V de El Escorial, de Pompeyo Leoni (1598)
Grupo orante de Felipe II de El Escorial, de Pompey o Leoni (1598)Grupo orante de Felipe II de El Escorial, de Pompey o Leoni (1598)
Reyes de Judá de la fachada de la Basílica del Monas terio de El Escorial, de Juan Bautista Monegro (1584)
Reyes de Judá de la fachada de la Basílica del Monas terio de El Escorial, de Juan Bautista Monegro (1584)
Reyes de Judá de la fachada de la Basílica del Monas terio de El Escorial, de Juan Bautista Monegro (1584)
Reyes de Judá de la fachada de la Basílica del Monas terio de El Escorial, de Juan Bautista Monegro (1584)
Evangelistas del templete del claustro o “Patio de los Evangelistas” del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Juan Bautista Monegr o (1593)
Evangelistas del templete del claustro o “Patio de los Evangelistas” del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Juan Bautista Monegr o (1593)
San Lorenzo de la fachada principal del Monasterio de El Escorial (3º 1/3 del XVI)San Lorenzo de la fachada principal del Monasterio de El Escorial (3º 1/3 del XVI)
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