l’umorismo in bruno maderna
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L’UMORISMO IN BRUNO MADERNAUNO SGUARDO D’INSIEME
Leonardo De Marchi
Laboratorio di Retorica Musicale
Parma, 18-19 marzo 2021
Perché l’umorismo in
Maderna?
• Antecedenti
• Contorni
• Background teorico
Panoramica, esempi
significativi
• Amor di violino
• Don Perlimplin
• Le rire
• Serenata per un satellite
• Venetian Journal
• Satyricon
Un tentativo di interpretazione
• Tratti comuni
• Due direttrici
Perché l’umorismo
in Maderna?
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?ANTECEDENTI
• Titoli e organici inconsuetio Divertimenti (per zoo; per foca, campanello, pianola ed elefante)
o Honeyreves
• Testimonianzeo Pierre Boulez
o Marino Zuccheri
• Documenti di prima manoo Umorismo (intervista con Martine Cadieu)
o Identità tra persona e opera d’arte
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?ANTECEDENTI
Fisicamente Bruno aveva l’aria di un piccolo pachiderma ma, paradossalmente, questa massa
bonacciona pareva di una straordinaria leggerezza. Era tutto intelligenza, finezza, humor e fantasia. Il
pachiderma era un elfo.
(Baroni e Dalmonte 2020, 271)
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?ANTECEDENTI
Ricordo ancora, quando arrivavi allo Studio si sentiva il tuo vocione in distanza gridare: «Marino,
impissa le pignate che scomincemo!» ed io pronto ubbidivo e le «pignate», ovvero tutte le
apparecchiature elettroniche, si accendevano e tutto si rimetteva in moto. Il clima di lavoro veniva
continuamente colorato dalla nostra parlata veneta che come tu affermavi, diventava la lingua ufficiale
dello Studio di Fonologia. Lo scherzo e la risata pausavano lo scorrere dei nastri sui magnetofoni,
mentre qualche antica canzone veneziana concludeva […] la giornata. Non mi è mai riuscito di
vederti imbronciato […]; il «musone» non trovava posto nel nostro Studio […] Fra le tante
composizioni elettroniche da te create ricordo quando […] nasceva «Continuo». Quanto materiale
sonoro venne fuori […] tanto da non sapere come elencarlo o catalogarlo per poi distinguerlo
durante la fase di composizione.
Il problema lo risolvesti con il tuo solito umorismo, dando cioè ad ognuno di questi materiali il loro
nominativo secondo la loro natura sonora come: «denti cariati, leoni spetenai, osei silvani, ecc.»
(Novati et al. 2018, 56-57)
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?ANTECEDENTI
Che cosa cerca nelle sue composizioni?
Niente. La vita. […] Lei capisce, io non ricerco niente; la ricerca in quanto tale non ha
senso; essa è funzione di un’espressione. Non ci sono pretese sperimentazioni; bisogna
soltanto perfezionare i mezzi che abbiamo.
Qual è il segreto di questo perfezionamento?
La fantasia. Amo le cose che hanno dello spirito dell’umorismo e che vivono, sincere,
felicemente. […] la tecnica nasce sempre da un bisogno. Questo bisogno è quello di
comunicare e di realizzarsi il più pienamente possibile.
(Maderna 2020, 96-97)
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?ANTECEDENTI
Non si sa più amare profondamente l’opera d’arte compiuta, non si è più capaci di vedere
dietro di essa l’uomo che l’ha creata e da lui imparare; va sempre più generalizzandosi una
incapacità quasi biologica ad afferrare ciò che sta sopra il mestiere o la superficie.
(Maderna 2020, 90)
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?CONTORNI DELL’ INTERVENTO
Ricerca aperta, in fieri
Mole di materiali
Diversi tipi di
testualità
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?BACKGROUND I – UMORISMO, FENOMENO SOCIALE
Il riso è una convenzione sociale: spesso legato alla qualità comica di una
situazione o di una battuta, il più delle volte è una modalità di comunicazione con gli
altri. L’umorismo e le situazioni comiche sono sempre inseriti nelle maglie della
storia e di una cultura o, piuttosto, in una trama comune di significato e di valore. (Le
Breton 2019, 159)
PERCHÉ L’UMORISMO IN MADERNA?BACKGROUND I I - PROCESSO POIETICO ED ESTESICO
da Volli 2007, 38
Panoramica, esempi
significativi
AMOR DI VIOLINO (1959)L’ INNOCENZA DI UNA FAVOLA
→Romito 2002, De Benedictis 2004
Libretto di Ermanno Carsana
Regia di Alessandro Brissoni
Musiche di Bruno Maderna
Effetti musicali a cura dello studio di
Fonologia della RAI
Gli
atto
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re T
V)
AMOR DI VIOLINO (1959)L’ INNOCENZA DI UNA FAVOLA
Pianoforte a coda (il Re)
Ribelli• Liaison Enrico/Marianna
• Tamburi
• Musica elettronica (istanza autoriale autoironica)
Tromba, narratore intradiegetico
Narrazione mai «sul bianco» → Funzione
di commento e diegetica → Connotazione
AMOR DI VIOLINO (1959)L’ INNOCENZA DI UNA FAVOLA
Nella sigla…
• SiB maggiore
• Cambio delle connotazioni Marcia vs. articolazione staccata per crome ed
elusione delle aspettative
• Uso dello staccato (Barontini 2008)
• Caratterizzazione personaggi →
Antonomasia → Leitmotive (De Benedictis
2004, 74: brevità, modularità, potenziale iteratività)
AMOR DI VIOLINO (1959)L’ INNOCENZA DI UNA FAVOLA
…e nel radiodramma…
• Discordanza testo/musica• «La vita non è una romanza…» (romanza in
¾, Re magg.)
• Parodia →Transtestualità• La ginnastica di Re Pianoforte (scala di Do
maggiore per terze in moto retto) →
Debussy, Saint Saens
• Cavalcata delle Valchirie →Valzer in Fa
maggiore
• Manipolazioni con il nastro magnetico• Fuga delle truppe «sinfoniche»
DON PERLIMPLIN (1961)INCONTRO CON IL SURREALE
Da Don Perlimplin y Belisa en su jardin di
Federico Garcia Lorca (Soria Olmedo 2017, De
Benedictis 2004, 64)
Traduzione di Vittorio Bodini
Regia e musiche di Bruno Maderna
Mad
ern
a e S
eve
rino G
azze
lloni
DON PERLIMPLIN (1961)INCONTRO CON IL SURREALE
• Perlimpin, Belisa, suocera, governante
(Marcolfa)
• Alta componente estesicao Personaggi sostituiti da strumenti
o Rottura della quarta parete (q1, intermezzo; q3)
DON PERLIMPLIN (1961)INCONTRO CON IL SURREALE
Voce sola
Caratterizzazione
(seduttività femminile)
Travestimenti... (Belisa)
Giustapposizione brusca tra generi e registri
linguistici (jazz → Izzo 2012)
DON PERLIMPLIN (1961)INCONTRO CON IL SURREALE
Molteplicità del
personaggio
«Moine» con il sax
baritono
…e travisamenti (Suocera)
DON PERLIMPLIN (1961)INCONTRO CON IL SURREALE
DON PERLIMPLIN (1961)INCONTRO CON IL SURREALE
• Nuove strategie pro-estesio Spazializzazione (De Benedictis 2018, 34)
o Rottura della quarta parete
o Elemento comico → Elusione delle
aspettative, caratterizzazione
• Divertimento o straniamento?
LE RIRE. RITRATTO DI MARINO ZUCCHERI (1962)LA FORZA DELLA DECONTESTUALIZZAZIONE
In p
iedi B
eri
o, Z
ucc
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a; s
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iett
i, C
aste
lnuovo
• Bergson → Riso come risposta a ciò che è
rigido e meccanizzato (Girardi 2010, 25; Mila 19992, 95;
Dionigi e Gremigni, 2010 per cenni generali su HB)
• Irregolarità → Soglia percettiva alta
• → Dimensioni II (Invenzioni su una voce)
• Riutilizzato parzialmente in Venetian Journal e
Satyricon
SERENATA PER UN SATELLITE (1969)DEFORMARE L’OGGETTO -PARTITURA
• Alea, «avventura necessaria»
• Distruzione della linearità della
percezione temporale
• Istanza autoriale riconoscibile (≠ Cage)
SERENATA PER UN SATELLITE (1969)
Y d
espuès
(1971),
pag
. 7
SERENATA PER UN SATELLITE (1969)
Sere
nata
per
un m
issile
(da
Mila
1999
2)
SERENATA PER UN SATELLITE (1969)
Sere
nata
per
un s
ate
llite
, ediz
ione a
sta
mpa • Elusione delle
aspettative
• Istanza autoriale
autoironica
VENETIAN JOURNAL (1971)UN PASSO VERSO IL GROTTESCO
→ De Benedictis 2000
Libretto di Jonathan Levy (da James
Boswell)
Pau
l Sperr
y
VENETIAN JOURNAL (1971)UN PASSO VERSO IL GROTTESCO
• Un plurilinguismo senza sintesi? (Baroni e
Dalmonte 2020 250-251)
o Più lingue nel libretto
o Più idioletti musicali, introdotti in maniera inaspettata
• Transtestualitào Citazioni letterali → Spostamento di senso (Genette
1997, 60-61)
o Citazioni con trasformazioni minimali → Parodia
(Genette 1997, 30)
• Componente «meccanica» →
Straniamento
VENETIAN JOURNAL (1971)
Bru
no M
adern
a, V
enet
ian
Journ
al,
quad
ro 1
B
VENETIAN JOURNAL (1971)
Bru
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A II
Sol magg.
Inserto atonale
VENETIAN JOURNAL (1971)
Bru
no M
adern
a, V
enet
ian
Journ
al,
quad
ro 4
B
Fa magg.
Sol magg.
Sol magg.
SATYRICON (1973)LO STRANIAMENTO
→ Pasticci 2010
Libretto di Bruno Maderna (da Petronio)
Mad
ern
a dir
ige il T
erz
o c
once
rto p
er
oboe
SATYRICON (1973)LO STRANIAMENTO
• Plurilinguismo, nel libretto e nella musica
• Transtestualitào «Parque tu connais ton charme…» (Bizet)
o «Here my private tuba mirum!» (Cajkovksij)
• Brutalità corporaleo «Le flatulenze di Eumolfo»
• Straniamento → Brecht (Pasticci 2010)
Un tentativo di interpretazione
TRATTI COMUNI
Plurilinguismo: conflitto tra registri
stilistici e linguistici
Transtestualità → Parodiao Gioco con la memoria degli ascoltatori
o «Scoronamento degli eroi»
Elusione delle aspettative
Istanza autoriale autoironica
Componente espressiva ed
evocativaLectio magistralis a Dartington (1960;
Maderna 2020 647-649)
CHIAVI DI LETTURA COMPLESSIVE
D I R E T T R I C E I
D I R E T T R I C E I I
DIRETTRICE I
Rilettura personale della
serialità
Musica elettronica
AleaPlurilinguismo del «periodo americano»
T r a d i z i o n e m u s i c a l e
T r a d i z i o n e m u s i c a l e
DIRETTRICE II
Processo poietico vs. processo estesico
Aspettative e nessi
in praesentiae in absentia
Incongruità
Grottesco, straniamento
D i v e r t i s s e m e n t
D i v e r t i s s e m e n t
Il relatore desidera ringraziare Maddalena Novati (NoMus) per il supporto nelle
ricerche su «Amor di violino».
Handout?
leonardodemarchi.com
BIBLIOGRAFIA
Baroni e Dalmonte 2015: Mario Baroni e Rossana Dalmonte (cur.), Pour Bruno. Memorie e ricerche su Bruno Maderna, LIM, Lucca
Baroni e Dalmonte 2020: Mario Baroni e Rossana Dalmonte, Bruno Maderna. La musica e la vita, LIM, Lucca
De Benedictis 2000: Angela Ida De Benedictis, Qui forse una cadenza brillante. Viaggio nel "Venetian Journal" di Bruno Maderna, in Acta musicologica, 72, 1,
pagg. 63-105
De Benedictis 2004:Angela Ida De Benedictis, Radiodramma e arte radiofonica. Storia e funzioni della musica per radio in Italia, EDT,Torino
De Benedictis 2005: Angela Ida De Benedictis, Il suono oltre il segno : la carta, i limiti e gli inganni (cinque esempi), in AAA TAC – Acoustical, art and
artifacts: Technology, Aesthetics, Communication: 2, 2005
De Benedictis 2018: Angela Ida De Benedictis, Radiokunst und «Radiodramma» in Italien (mit Beispielen von Berio und Maderna), in Ute Holl (cur.),
Radiophonic cultures, Kehrer, Heidelberg
Dionigi e Gremigni 2010:Alberto Dionigi, Paola Gremigni, Psicologia dell’umorismo, Carocci, Roma
Genette 1997: Gerard Genette, Palimpsestes. La littérature au second degré, tr. it. Palinsesti. La letteratura al secondo grado, Einaudi,Torino
Girardi 2010: Michele Girardi, Omaggio a Maderna, veneziano cosmopolita, in La Fenice prima dell’Opera 2010, 2, 13-30
Izzo 2012: Leo Izzo, «Espressioni jazzistiche in un clima d’arte»: la sintesi di Bruno Maderna, in Gabriele Bonomo e Fabio Zannoni (cur.), Maderna e l’Italia
musicale negli anni ‘40, Suvini Zerboni, Milano, pagg. 97-114
Le Breton 2019: David Le Breton, Ridere.Antropologia dell’homo ridens, Raffaello Cortina, Milano
Maderna 2020: Bruno Maderna, Amore e curiosità. Scritti, frammenti e interviste sulla musica, Il Saggiatore, Milano
Mila 19992: Massimo Mila, Maderna musicista europeo, Einaudi,Torino
Novati et al. 2018: Maria Maddalena Novati, Laura Pronestì e MarinaVaccarini (cur.), Marino Zuccheri & friends, Die Schachtel/NoMus, Milano
Pasticci 2010: Susanna Pasticci, La presenza del "Satyricon" sulla scena culturale degli anni Settanta, da Maderna a Pasolini, in Musica Realtà, 92, 77-124
Romito 2000: Maurizio Romito, I commenti musicali di Bruno Maderna: radio, televisione, teatro, in Nuova Rivista Musicale Italiana, aprile-giugno 2000, 2, 233-
268
Soria Olmedo 2017: Don Perlimplìn enVenecia: Luigi Nono y Bruno Maderna, Rassegna iberistica, 40, 107, 23-40
Volli 2007: UgoVolli, Il nuovo libro della comunicazione, Saggiatore, Milano
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