mÚsica y arquitectura - ocw...
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CURSO DE DOCTORADO 2007/2008DPTO. IDEACIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
DIBUJO, HISTÓRIA Y CONSTRUCCIÓN
MÚSICA Y ARQUITECTURAESPACIOS Y PAISAJES SONORAS
PROFESORES: PILAR CHÍAS Y FELISA DE BLAS
ALUMNO: MARIA BRITO
orígenes y contexto
biografía, influencias, innovaciones
origen y contexto, personajes
presentación
estudio y análisis comparativas
i- la opera
ii- puccini
iii- madama Butterfly
iv- caso de estudio
v- análisis critico
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
ORIGENES (FINAIS DO SÉCULO XV)
MONTEVERDI
- HASTA EL SIGLO XVII, OPERA = “DRAMA PER MUSICA”LA MUSICA SERVIA SOLAMENTE COMO EXPRESION DE LAS IDEAS CONTIDAS EN LA POESIA
-“CIRCULO CAMERATA FIORENTINA” – (MUSICOS POETAS E HUMANISTAS) (GIOVANNI BARDI, VICENZO GALILEI, GIOVANNI CACCINI) ESTUDIAN EL DRAMA Y LA MUSICA EN EL MUNDO ANTIGUO Y PREPARAM TEORICAMENTE LA OPERA
-OBJECTIVO: RESUCITAR EL ARTE DRAMATICO DE LA ANTIGUA GRÉCIA, LOS EXPERIMENTOS DE DRAMA Y MUSICA DEL SIGLO XVI
- LAS PRIMERAS OPERAS FUERAN PASTORILES, NO TRAGEDIAS:DAFNE, CONSIDERADA COMO LA PRIMERA ÓPERA (LIBRETO DE RINUCCINI
DERIVA DEL MITO GRIEGO DE LA NATURALEZA QUE HABLA DE LA BELLA NINFA DAFNE), MÚSICA DE JACOPO PERI; EURIDICE
-ASOCIACIÓN DE LA ÓPERA CON FESTIVIDADES Y MANIFESTACIONES DE PODER Y GRANDEZA (EX: EN 1600, EURIDECE PARA CELEBRAR EL CASAMIENTO DE ENRIQUE IV DE FRANCIA Y MARIA DE MEDICI).
-MONTEVERDI (1567 – 1643)FUE EL PRIMER GENIO DE LA HISTORIA DE LA OPERA. CONTEMPORÂNEO A SHAKESPEARE.-CON L’ORFEU (1607) NASCE EN LA ÓPERA SU ESTRUTURA DRAMATICA:
EL LIETO FINE (FINAL FELIZ)LA ALTERNANCIA DE ESCENARIOSLA COMBINACIÓN DE RECITATIVOS, COROS, DANZAS,
NÚMEROS ARIOSOS, RITORNELLOS Y DANZAS, CANCIONES PARA VARIAS VOCES. LA ORQUESTA ADQUIERE UNA MAYOR SIGNIFICACIÓN Y LINGUAJE (EN LA ORQUESTA DE MONTEVERDI HABÍA UNOS CUARENTA EJECUTANTES.)LA OPERA ESOTÉRIA Y DE LA CORTE SE CONVIERTE EN UN ESPECTÁCULO MUSICAL DRAMÁTICO PARA EL PÚBLICO EN GENERAL.
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
LA OPERA BARROCA – EL ROCOCÓ
LA ÓPERA CÓMICA - OPERA BUFFA (1639) FUERTE RELACION CON LA COMMEDIA DELL'ARTE EN SU ESTILO REALISTA Y VEROSÍMIL (LA REALIDAD ES LA COMEDIA.) EL TEATRO MUSICAL GANA UNA INTROSPECTIVA HUMANA, CON SUS DEBILIDADES, FRUSTRACIONES Y CONFLICTOS.-LA OPERA SERIA DERIVABA DE ELEMENTOS HISTÓRICOS Y DE LEYENDAS CLÁSICAS Y SU MÚSICA TENDIA HACIA EL MANIERISMO. LA PARTITURA CONSISTÍA EN LA PARTE VOCAL Y UNA ORQUESTRA BASADA EN CUERDAS.
-ROCOCO - MEZCLA OPERA SERIA CON COMEDIAREALISMO DE MODO QUE LAS FIGURAS ESTEREOTIPADAS RESULTARON MÁS HUMANAS Y APORTABAN MÁS SENSUALIDAD HACIA LA MELODÍA. SENSUALIDAD
-CON LUIS XIV LA ÓPERA SE CONVIRTIÓ EN EL ESCAPARATE TEATRAL DEL GOBERNANTE ABSOLUTO.
- COMO EL RACIONALISMO, LA MUSICA DELINEA UN EFECTO ILUSTRATIVO, IMITANDO A LA NATURALEZA
-LOS RACIONALISTAS FRANCESES PROCLAMARON QUE EL OBJETIVO DEL ARTE ERA "IMITER LA NATURE“ NO “COPIER”. POR ESO LA OPERA BUFFA EMPEZÓ A DESTACARSE MIENTRAS LA OPERA SERIA SE FUE ESCLEROTIZANDO EN EL ARTE DE PRESTIGIO DE LAS CORTES.
-LA OBRA FINAL DE HAENDEL - SERSE (JERJES, 1738) ES UN PUENTE ENTRE EL BARROCO TARDÍO Y EL ROCOCÓ CON LIRISMO Y COMEDIA.
-LA GRANDEZA DEL COMPOSITOR RESIDE EN LA SUBJETIVIDAD Y ESTAR MÁS CERCANA A LA REALIDAD.
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
HAYDN (1732-1809)-EL MÁXIMO EXPONENTE DE LA VIENA CLÁSICA-INCURSIONES EN EL CAMPO DE LA OPERA BUFFA, LA OPERA SERIA Y LA OPERA SEMISERIA
GLUCK (1714 – 1787)-EL PADRE FUNDADOR DE LA ÓPERA NACIONAL ALEMANA. -COMPUSO ÓPERAS SERIAS Y CÓMICAS.- ESCRIBIÓ ÓPERAS Y BALLETS PARA LA ESCENA, LA “MÚSICA ABSOLUTA” LE ERA TOTALMENTE AJENA. - LA ÓPERA EXIGÍA TRES ELEMENTOS: UN COMPOSITOR CON LA SIMPLICIDAD COMO IDEAL, UN ESCRITOR CAPAZ DE REDACTAR TEXTOS CONCISOS Y UN PROMOTOR TEATRAL DISPUESTO A CORRER EL RIESGO DE LA NOVEDADES .ESTILO SIN ADORNOS - SITÚA EL TEXTO, LA ACCIÓN Y LA NATURALIDAD POR ENCIMA DEL FLUJO DE NOTAS DE LAS ÓPERAS ESCRITAS PARA LOS CANTANTES. SU ORQUESTA TAMBIÉN SABE MÁS DE LO QUE LOS PERSONAJES DICEN Y REVELA PSICOLÓGICAMENTE LA AUTÉNTICA VERDAD.(ADMIRADOS POR GOETHE Y SCHILLER LE ADMIRABAN Y HOFFMANN ESCRIBIÓUN CUENTO SOBRE ÉL)
MOZART (1756 – 1791)- SE CONSIDERABA UN COMPOSITOR DRAMÁTICO.- TENÍA SÓLO DOCE AÑOS CUANDO ESCRIBIÓ BASTIEN UND ABSTIENE.CONFIRE PROFUNDIDAD A LA MUSICA DRAMATICA CONVIRTIENDOLA EN PANORAMAS DE LA NATURALEZA HUMANA, SIN "INVENTAR" JAMÁS ALGO NUEVO, APENAS ANADINDO UNA INIMAGINABLE RIQUEZA. - ÓPERA RELIGIOSA: SINGSPIEL - OPERA ACADEMICA LATINA- ÓPERA SERIA (IDOMENEO,1781, TITO,1791)- OPERA BUFFA NAPOLITANA COMO(LE NOZZE DI FIGARO); EL DRAMMA GIOCOSO (DON GIOVANNI,1787) LE BARBIER - "ÓPERA ALEMANA" ZAUBERFLÖTE - GOETHE QUERÍA ESCRIBIR UNA SEGUNDA. - INSISTÍA EN LA MAYOR EXPRESIÓN DRAMÁTICA POSIBLE: ERA UN INSPIRADO Y ESTIMULANTE HOMBRE DE TEATRO MUSICAL.- INSTRUMENTACIÓN VARIADA, PLENA DE COLORIDO, RICA EN SIMBOLISMO TONAL - ENALTECE LA OPERA SERIA DANDOLE ASPECTO MÁS HUMANO
EL CLASICISMO
HAYDN, GLUCK, MOZART
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
BEETHOVEN (1770 - 1827)FIDELIO, LEONORE (RETRATA LA EPOCA DRAMATICA TRAS ENTRE EL ESTALLIDO DE LA BASTILLA (1789) Y LA CAÍDA FINAL DE NAPOLEÓN (1815) EL HÉROE SOLITARIO, SE CONVIRTIERON EN OBJETO DE CULTO, LA ÓPERA DE TERROR RELACIONA EL ABUSO DE PODER Y LOS INOCENTES PRISIONEROS LE INTERESAN LOS DRAMAS ESCÉNICOS SI FUERAN ESENCIALMENTE MORALIZADORES.
ROSSINI (1792 – 1868)ESCRIBIÓ PRINCIPALMENTE ÓPERAS SERIAS - OTELLO (1816).CONSIDERADO EL "GENIO SIEMPRE ALEGRE DEL TOQUE LIGERO"SONIDO ORQUESTAL DE GRAN COMPLEJIDAD, REALZADO POR UNA ESCRITURAVIRTUOSÍSTICA PARA LOS INSTRUMENTOS DE MADERALOS TEMAS ORIENTALES QUE SE HABÍAN HECHO POPULARES COMO EN L'ITALIANAEN ALGERI (1813) E IL TURCO IN ITALIA (1814)
WEBER (1786 – 1826)EXPERTO HOMBRE DE TEATRO, PIANISTA Y ESCRITOR TEMAS NUEVOS: LA INFINITUD, LAS TINIEBLAS, LA MEDIA LUZ, LOS SUEÑOS, LAS PERSONIFICACIONES DE LAS FUERZAS NATURALES, LA CÓSMICA "ALMA DEL UNIVERSO" Y LA NOCIÓN DE QUE TODAS LAS COSAS TIENEN RAÍCES COMUNES. LA ÓPERA ROMÁNTICA VA DIRIGIDA A UNA AUDIENCIA BURGUESA Y, EN CONSECUENCIA, UTILIZA LA LENGUA VERNÁCULA. HABÍA LOGRADO UNA MEZCLA DE ESTILOS POR MEDIO DE SU POTENCIA MELÓDICA;
EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO
BEETHOVEN, ROSSINI, WEBER, MEYERBER, VERDI, WAGNER
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
MEYERBEER 1791 - 1864TÉCNICA ESCÉNICA BARROCA VOLVIÓ CON EL ESCENARIO SOBRECARGADO, CON PERSONAJES Y SITUACIONES EN AGUDO CONTRASTE COMBINABA ELEMENTOS DE LOS ESTILOS ITALIANO Y FRANCÉS CON MINUCIOSIDAD ALEMANA. SUS ÓPERAS HISTÓRICAS FUERON CONSIDERADAS COMO LA QUINTAESENCIA DE LA GRAN ÓPERA, CON INFLUENCIA EN VERDI, WAGNER Y EN EL MAESTRO DE PUCCINI, AMILCARE PONCHIELLIÓPERA REALISTA, CON EL EJEMPLO CARACTERÍSTICO DE CARMEN, DE BIZET,
VERDI (1813 – 1901)- EL REALISMO ROMÁNTICO - TEMAS LITERARIOS O HISTÓRICOS: NABUCCO (1842), CUYO ARGUMENTO ES EL CAUTIVERIO DE LOS ISRAELITAS EN BABILONIA, - EL RECITATIVO CON ACOMPAÑAMIENTO ORQUESTAL Y LAS ESCENAS DE BEL CANTO, CONJUNTOS LLENOS DE AGITACIÓN APASIONADA, GRANDES ENTRADAS CORALES, CONTRASTANTES CAMBIOS DE ESCENA Y UN FINAL EXPANSIVO ANTES DEL ENTREACTO PRINCIPAL. LENGUAJE ORQUESTAL MUCHO MÁS PERFECTO EXPRESIVAMENTE PARA CARACTERIZAR LA ACCIÓN - SIGUIENDO A SU ÍDOLO SHAKESPEARE, SE ESFORZÓ IMPLACABLEMENTE POR ALCANZAR LA VEROSIMILITUD EN EL LENGUAJE ARMÓNICO , AIDA (1871), LA TRAVIATA (1853LA MEJOR COMBINACIÓN DE VEROSIMILITUD IMPLACABLE CON LA BRILLANTEZ VOCAL Y ORQUESTAL.
WAGNER (1813 – 1883)-INTENTÓ SER UN ESCRITOR COMO SHAKESPEARE Y UN COMPOSITOR COMO BEETHOVEN . -ERA UN ARTISTA POLÍTICO - ARTE TEATRAL DESTINADO A TRANSFORMAR EL MUNDO Y NO SÓLO A DIVERTIRLO, ESPÍRITU INQUIETO LE LLEVÓ AL EXILIO, TANTO VOLUNTARIO COMO FORZADO.-ELEVADA EXPRESIÓN ORQUESTAL, COMBINANA REMINISCENCIAS DE LA GRAN ÓPERA HEROICA CON LA TECNICA DEL LEITMOTIF, ESCENAS AIROSAS, LOS CONJUNTOS, LOS COROS, LAS PROCESIONES Y LOSFINALES DE GRAN EXTENSIÓN. -CON TRISTÁN UND ISOLDE (1865) DETERMINÓ EL DESTINO DE LA ARMONÍA MODERNA Y DEL DRAMA MUSICAL PSICOLÓGICO.-UNIVERSALIDAD, SIMBOLISMO, MITO, SAGA, LEYENDA Y INTERPRETACIÓN LIBRE DE LA HISTORIA EN LA OBRA DRAMÁTICA.- INVENTA LA TETRALOGÍA - UNA FIESTA ESCÉNICA CON UNA VELADA PRELIMINAR Y TRES VELADAS PRINCIPALES.ESCENARIO ES SIMPLEMENTE UN CÓDIGO PARA LOS PROCESOS INTERIORES.
EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO
BEETHOVEN, ROSSINI, WEBER, MEYERBER, VERDI, WAGNER
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
EL SIGLO XX
LA ÓPERA EN EL CAMBIO DE SIGLONUEVOS PAÍSES EN LOS MÁRGENES DE EUROPA
-FÍN DEL DRAMA MUSICAL Y RETORNO A LA ÓPERAEL CAMINO HACIA EL PRESENTE
EL TEATRO MUSICAL NO CONOCE FRONTERAS
CHARLES GOUNOD (1818-1893), GEORGES BIZET (1838-1875) JULES MASSENET (1842-1912), CAMILLE SAINT-SAËNS (1835-1921), PIETRO
MASCAGNI (1858-1945) RUGGIERO LEONCAVALLO (1858-1919). GIACOMO PUCCINI (1858-1924) EUGEN D'ALBERT (1864-1932), BEDRICH SMETANA (1824-1884) Y ANTONIN DVORÁK (1841-1904) LEOS JANÁCEK
(1854-1928) MIJAIL GLINKA (1804-1857) PIOTR TCHAIKOVSKY (1840-1893) SERGEI PROKOFIEV (1891-1953), DIMITRI SHOSTAKOVICH (1906-1975), JACQUES OFFENBACH, (1819-1880), HENRY BISHOP (1786-1855),
MICHAEL WILLIAM BALFE (1808-1870) W.S. GILBERT (1836-1911 ARTHUR SULLIVAN (1842-1900). RALPH VAUGHAM WILLIAMS (1872-
1958) GUSTAV HOLST (1874-1934 RICHARD STRAUSS (1864-1949) ERMANNO WOLF-FERRARI (1876-1948), HANS PFITZNER (1869-1949) CLAUDE DEBUSSY (1862-1918) BÉLA BARTÓK (1881-1945) NICOLAI
RIMSKY KORSAKOV (1844-1908 ARNOLD SCHOENBERG (1874-1951ALBAN BERG (1885-1935 ERNST KRENEK (1900-1991), BERND ALOIS ZIMMERMANN (1918-1970) LUIGI DALLAPICCOLA (1904-1975)
LUIGI NONO (1924-1990 LUCIANO BERIO (N. EN 1925), NOËL COWARD Y ANDREW LLOYD WEBBER, BENJAMIN BRITTEN (1913-1976) MICHAEL TIPPET (N. EN 1905), WOLFGANG FORTNER (1907-1978) KRZYSZTOF PENDERECKI, HANS WERNER HENZE ,SIR PETER MAXWELL DAVIES,
SIR HARRISON BIRTWISTLE, ALEXSANDER GOEHR (N. 1932) JOHN TAVENER (N. 1944), STEPHEN OLIVER (1950-1992 ARIBERT REIMANN
(N.1936) WOLFGANG RIHM, NACIDO EN (N.1952).
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
PUCCINI,P.MASCAGNI (ESTILO
VERISTA)
DVORAKTCHAIKOVSY
SHOSTAKOVICHOFFENBACH
STRAUSSBELA BARTOK
A.BERGF.LEHAR
STRAVINSKYSCHÖNBERG
A.LOYD WEBER
BEETHOVENWEBER
MEYERBEER, BIZET - FRANCIAROSSINI, DONIZETTI, BELLINI –
ITALIA (BEL CANTO)
VERDI – MAYOR UNIDAD ENTRE TEXTO Y MUSICA
WAGNER – EXPONENTE MAXIMO DEL DRAMATISMO
MUSICAL, LEITMOTIV (ASOCIASION PERSONAJE –
IDEA MUSICAL.
HAYDN – OPERA SEMISERIA
GLUCK- FUNDADOR DE LA OPERA ALEMANA
MOZART – COMPOSITOR DRAMATICO
(LAS BODAS DE FÍGARO, FLAUTA MAGICA)
1671 – JEAN BATISTE LULLY –NOMBRADO DIRECTOR DE LA
ACADEMIA REAL DE LA MUSICA (FRANCIA) – FRACO
CONTRASTE ENTRE RECITATIVO Y ARIA
LA OPERA ITALIANA INFLUENCIA LA ALEMANA,
INGLESA Y ESPAÑOLA
G.B.PERGOLESI –PRECURSOR DE LA OPERA
COMICA
MOTEVERDIL’ORFEU (1607)
- LA OPERA EN EL CAMBIO DEL SIGLO
-PROFUNDIDAD DRAMATICA MUY COMPLEJA
“LA CONSTANTE PRESIÓN PARA ENCONTRAR NUEVAS
FORMAS DE EXPRESION MUSICO-DRAMATICAS (…) ACABÓ PROVOCANDO LA DESINTEGRACIÓN DE LA OPERA COMO GENERO”
“LA OPERA DEL SIGLO XX ESTA PREOCUPADA POR SU
PROPRIA HISTORIA Y SE PREGUNTA SI ES UN ARTE CUYO TIEMPO YA PASÓ”
PARKER, Roger. Historia Ilustrada de la Ópera. Barcelona: Paidós, 1998, PAG 336, 246
SURGEN LAS OPERAS NACIONALISTAS
-NACIONALISMO-SENTIMIENTO Y
INTROSPECCION SUBJECTIVA-USO FREQUENTE DE FRASES
MUSICAIS POPULARES-VIRTUOSISMO
-LA OPERA SE TORNA EN LA CONJUNCION DE “TODAS LAS
ARTES”
APOGEU DE LA “OPERA BUFFA”
-LA MELODIA ES LA ALMA DE LA MUSICA CLASICA- SE PIRDE EL RITMO
MECÂNICO DEL BARROCO A FAVOR DE RITMOS MAS
NATURALES- REFLEJA EL HOMBRE COMO SER PERFECTO E ARMONICO
-BUSCA TONALIDADES FACILES (TONOS MAYORES
SOBRE LOS MENORES)
BUSCO EN UN PRINCIPIO DESECHAR LAS
COMPLICADAS LINEAS MELODICAS DE LA POLIFONIA RENASCENTISTA DE MANERA A DAR MAS PROTAGONISMO
AL TEXTOSISTEMA DE ANOTACION (BAJO CONTINUO – UNAS
CIFRAS QUE SENALABAN LA ARMONIA EXIGIDA.
OPERA SÉRIA (APERTURA INSTRUMENTAL – SINFONIA,
PREDOMINA EL SENTIDO MUSICAL SOBRE LA ACCION,
ENSINO MORALOPERA BUFFA (COMICA)(REALISTA Y VEROSIMIL,
FORMA Y LIBRETO MAS LIBREROCOCO – MEZCLA DE OPERA
SERIA COM OPERA BUFFA
“DRAMA PER MUSICA”
RECITATIVO (MEZCLA DE CANTADO Y RECITADO) + ARIA
(REEXPOSITIVO)
“OPERA SÉRIA”
SIGLOXX
ROMANTISMOXVIII - XIX
CLACICISMOXVIII – XIX
BARROCOXVII – XVIII
RACIONALISMO FRANCES
INICIOXVI - XVII
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
OPERA
SIGSPIEL(ALEMANIA)
PONTO DE PARTIDA PARA LA OPERA ALEMÃ.
AMBIENTE RURAL
ZARZUELA(ESPAÑA)
SE DESARROLLA EN LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO XIXTIENEN PARTE HABLADA
Y CANTADASIMPLICIDAD MUSICAL
“MUSICAL”(USA)
SE DESARROLLA EN ELSIGLO XX
BROADWAY – NEW YORK(UN AMERICANO EN PARIS,
WEST SIDE STORY)
INTERMEZZO(ITALIA)
OPERA COMICA DE BREVEDURACION QUE SE
REPRESENTABA EN ELINTERVALO
DE LAS OPERAS SERIAS
OPERETA(FRANCIA)
OPERA LIGEIRA DIVIDIDAEN VARIOS ACTOS
ÓPERA - COMIQUE(FRANCIA)
OPERA TEATRAL EN UN O MAS ACTOS ARGUMENTOS
FACILMENTE ENTENDIDOSPOR LAS CLASES POPULARES
OPERETA VIENENSE(AUSTRIA)
SIMBOLO DE VIVIR EN LA NUEVABURGUESIA
(F.VON SUPPÉ, F. LEHAR Y J. STRAUSS )
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
Heidegger: Ser y tiempoHitler:MeinKampft
Kandinsky: de lo espiritual en la arteChaplin: 1ªpelicula“arte abstrata”
Freud:interpretacionde los sueños
Croce:Estetica
Escuela de Chicago (Sullivan)Escuela de Artes de Mackintosh
Mach:analisis de las sensacionesMoris: Artsand Crafts
Alemania:Kulturkampft
Inauguraciondel Teatro Bayreuth
I Internacional en Londres
Ibsen: Peer Gynt
Haussman: Planoregulador de Paris
Simbolismo/ Expresionismo/ Cubismo/ Futurismo/ Dadaísmo/ Constructivismo
Impresionismo / SimbolismoRealismo / Impresionismo
Proust: en busca del tiempo perdidoNietzsche: EcceHomoKafka: La MetamorfosisGropius: Bauhaus
Stravinsky: La saracion de la Primaver
Popularidad del jazz en EUA
Landsteiner: grupos sanguineosEinestein: teoriade la relatividadFreud: psicanalisis
Guerra BalcãsSarajevo: AtentadoI Guerra MundialRussia: Revolucionde Otubro
1911-1920
Joyce:Ulisses
Huxley:Admirable mondo nuevo
Gide: Ilinmoralista
Stein: Tres vidas
Tchecov: La gaviota
O.Wilde:Tetrato de Dorian Gray
Ibsen: Los espectrosVerga:Mastro Don Gesualdo
Rimbaud:Illuminations
Mallarmé:Herodiade
Tolstoi: Ana Karenina
Zola: Nana
V.Hugo: Los Miserables
Dostoievsky:Humillados y ofendidos
Tolstoi:Narrativas de Sebastopol
Baudlaire:Las Flores del Mal
Ravel: BoleroBrecht:Opera de los tres vintenesPuccini:Turandot
Debussy:Pelléas e MelisandePuccini:Tosca, Madame Butterfl, La Fancciula del Est
Puccini: La BohemeDebussy:Perludio a la Tarde de un Fauno
Brahms:SinfoniaStrauss:Don Juan
Verdi: AidaBizet:CarmenTchaikovski: El lago de los CisnesDvorak:anzasEslavas
Bizet: Los pescadores de perlasWagner: Tristany IsoldaBrahhms: Un requienMussorgsky:Boris Godunov
Verdi:Rigoletto, IlTrovatore, La Traviata
Gounod:Fauso
Eastman:peliculasen colores
Vacuna antituberculosis
Ce Vries:teoria de las mutaciones
Lumier:primera proyeccioncinematografiaMarconi: radioCurie:radioactividad
Sergi: teoriafisiologica de la percepcion
Eastman:peliculafotograficaen celuloide
Edison:fonografo
Pasteur:vacuna profilactica
Huxley: el lugar del hombre en la naturalezaMetropolitano en LondresMaxwell: teoriaelectromagneticade la luz
Pasteur:microorganismos
Darwin: De la origen de las especies
Italia:Fascismo UnionSovietica:Estaline
“Ententecordiale”anglo-francesa
Alianza franco-russaConferencia de HaiaAssassinio de Humberto I
Tripla Alianza
II Internacional Socialista
Abertura del Japon al OcidenteCongreso de Berlin
Russia: abolicionde los servosFrancia: fin de lo imperioAmerica:derecho civil de los negros
Francia :Napoleon IIIGuerra de la CrimeiraCongreso de Paris
1921-19301901-19101891-19001881-18901871-18801861-18701850-1860
1858 - 1924
COMPOSITOR ITALIANO
GIACOMO PUCCINI
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
1875 (CON 23 AÑOS) - EMPIEZA A COMPONER PARA ÓRGANO IMPROVISACIONES BASADAS EN CANTOS FOLKLÓRICOS E ARIAS DE OPERAS
1876 (DESPUÉS DE VER AIDA DE VERDI) - DECIDE ENVERGAR POR LAS OPERAS
1880 - GANA UNA BECA E SE INGRESA EN EL CONSERVATORIO DE MILANO Y COMPONE LA MESSA
1884 – PRIMERA OPERA : LE VILLI
1893 – MANON LESCAUT (OPERA DE CLAMOROSO EXISTO QUE LE PERMITE ECONÓMICAMENTE SEGUIR COMPONIENDO Y LE PROPORCIONA EL INICIO DE LA COLABORACIÓN CON LOS LIBRETISTAS LUIGI ILLICA - QUE LE ESCRIBE LO TEXTO DE LA OPERA - Y GIUSEPPE GIACOSA – QUE LOS COLOCA EN VERSO. PARA EL ESCRIBEN LOS LIBRETOS SUS 3 OPERAS MAS FAMOSAS:
1896 – LA BOHÉME( BASADA EN LA NOVELA DE HENRI MURGER SCÈNES DE LA VIE BOHÉME, GENERO TARDÓ ROMÁNTICO. EJEMPLOO DE SÍNTESES DRAMATURGIA, ESTRUTURADA EM CUATRO “CUADROS”;1900 – TOSCA (BASADA EN EL TEMA DE VICTORIEN SARDOU, MELODRAMA HISTÓRICO, CON ESTERIOTIPAS DE LA OPERA VERISTA;1904 – MADAME BUTTERFLY (BASADA EN UNA OBRA TEATRAL DE D. BELASCO QUE POR SU VEZ SE INSPIRO EN EL LIBRO DE PIERRE LOTI “MADAME CHRYSANTHME”; ÓPERA EXÓTICA, CON ESTRENO EN LA SCALA DE MILANO EN LO MISMO AÑO – QUE EN SU TEMPO FUE UN FRACASO, 1905 EN LONDRES, 1906 EN PARIS. LO GUSTO POR EL EXOTISMO HACIA EL ARTISTA A AFRONTAR EL LENGUAJE Y LOS ESTILOS DE OTRAS TRADICIONES MUSICALES
1907 FESTIVAL PUCCINI (EN NEW YORK, ORGANIZADO POR EL METROPOLITAN)
1903-1912, SUCESIVAS TRAGEDIAS EN SU VIDA LLEVAN A UNA CRISIS LA OBRA DE PUCCINI
1910, LA FANCIULLA DEL WEST (LA CHICA DEL OESTE), UN WESTERN – EN LA LINEA DE STRAUSS;
1917, LA RONDINE (LA GOLONDRINA), CONCEBIDA INICIALMENTE COMO OPERETA Y CONVERTIDA FINALMENTE EN UN HÍBRIDO SINGULAR ENTRE ESTE GÉNERO Y EL DE LA ÓPERA LÍRICA – ESTRENA EN LA OPERA DE MONTE CARLO)
1918, EL TRIPTICO: TRIOLOGIA DE OPERAS CURTAS QUE ESTRENA NO METROPOLITAN: IL TABARRO (TRAGICA Y VERISTA); SUOR ANGELICA (ELEGÍACA Y LIRICA) Y GIANNI SCHICCHI (COMICA).
1924, MUERE SIN TERMINAR LA OPERA FANTASTICA DE TEMA EXOTICO TURANDOT , BASADA EN LA OBRA TEATRAL DE CARLO GOZZI – CHINA ES ASÍ UNA SUERTE DE REINO DE LOS SUEÑOS Y DE EROS, CON APARICIONES, FANTASMAS, VOCES Y SONIDOS PROVENIENTES DE LA OTRA DIMENSIÓN DE FUERA DE LA ESCENA. COMPLETADA MAS TARDE POR FRANCO ALFANO (1875-1954), COMPOSITOR ITALIANO PORQUE SUPOSTAMENTE TENDRIA BUENAS RELACIONES CON MUSSOLINI) BAJO LA SUPERVISIÓN DE TOSCANINI
1858 - 1924
COMPOSITOR ITALIANO
GIACOMO PUCCINI
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
SENTIMENTALISMO CONCENTRADO EN LAS PROTAGONISTAS FEMENINAS
METICULOSA SELECCIÓN DE LOS LIBRETOS
INFLUENCIO A REVEL Y MAHLERFUE CRITICADO POR DEBUSSY Y FAURÉ. EN ITALIA INCLUSO SE HABLAMA DE UN PUCCINI COMERCIAL SIN NACIONALIDADADMIRABA LO ROMANTISMO DE WEBERNO FUN INNOVADOR COMO VERDIADOPTA LOS LATMOTIFS DE WAGNER
OPERA DOMINANTE ACTUAL : LA OPERA VERISTA
ESCRIBIA LAS OPERAS SIEMPRE PENSANDO EN SU REPRESENTACIÓN TEATRAL
ESCRITA ORQUESTAL Y HARMÓNICAMENTE SORPRENDENTE
SINTETIZACION DE DIFERENTES CULTURAS MUSICALES
DESENVOLVIMENTO ORQUESTRAL EN DETENIMIENTO DE LA INSPIRICION MELODICA
ORQUESTACIÓN PERFECTAS EN LA ILUSTRACIÓN DE AMBIENTES Y LA INTEGRACION DEL TEXTO CON LA MUSICA(EN LA ANTIGUA GRECIA – “ORKHESTRA” ERA EL LUGAR DE LA DANÇA EN EL SIGLO XVII LAS ORQUESTRAS APENAS ERAN COMPUESTAS POR CUERDAS, EN EL XVIII SE JUNTAN LOS INSTRUMENTOS DE SOPRO DE MADERA Y ES EN ESTA EPOCA QUE SURGE EL CONCEPTO DE LA INSTRUMENTACIÓN E QUE EL CONTINUO DEJA DE SER UTILIZADO COMO BASE DE TODA LA ORQUESTRA)
LE VILLI (1884)EDGAR (1889)
MANON LESCAUT (1893)LA BOHÈME (1896)TOSCA (1900)
MADAMA BUTTERFLY (1904)LA FANCIULLA DEL WEST (1910)
LA RONDINE (1917)IL TRITTICO (3 ÓPERAS CURTAS, 1918)
TURANDOT (PÓSTUMA, 1926)
1858 - 1924
COMPOSITOR ITALIANO
GIACOMO PUCCINI
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
LA BOHÈME (1896)
TURANDOT (PÓSTUMA, 1926)
LA FANCIULLADEL WEST (1910)
MADAMA BUTTERFLY (1904)
TOSCA(1900)
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
LIBRETISTAS LUIGI ILLICA Y GIUSEPPE GIACOSA
LA OPERA DE TEMA EXOTICO
MADAMA BUTTERFLY(1904)
1896OPERA PROLETARIA
(CASI TODOS LOS PERSONAJE DE ÓPERA
HABÍAN SIDO REÍS, PRÍNCIPES, NOBLES,
GUERREROS, DIOSES O HÉROES DE LA
MITOLOGÍA GRIEGA) LOS HÉROES EN ESTA
OPERA SON LOS “BOHEMIOS”
ENREDO: DRAMATICO4 ACTOS
1900ESTILO VERISTA POR LA VIOLENCIA Y REALISMO
DEL TEXTO. EL ARGUMENTO
COMBINA INTRIGA, VIOLENCIA Y PASIÓN.
OPERA PROFÉTICA DEL SIGLO QUE ESTABA
PARA EMPEZAR
ENREDO: TRAGICO3 ACTOS
1904BELASCO (The girl of the golden
west)
LIBRETO : GIUSEPPE GIACOSA Y LUIGI ILLICAOBRA PARA TEATRO: BELASCOINSPIRACION: PIERRE LOTI
(BASEADA EN FACTOS REALES)
ENREDO: TRAGICO
1910BELASCO (The girl of the golden
west)
UNA HISTORIA DEL OESTE
LA MAS PROGRESIVA Y MODERNA DE LAS OPERAS
ENREDO : ROMANTICO3 ACTOS
1926BASEADO EN UNA OBRA DE CARLO GOZZI
EL TRIUNFO DE 2 PERSONAJES QUE SE COMPORTAN DE FORMA CENSURABLE
(Turandot y Calaf – príncipe de los Tartaros)
CARACTER EXOTICO
(Toscanini critica el final que le da Alfano)IMPORTACION DE TEMAS DE ORIGEN CHINO
(como AIDA, en Verdi)
ENREDO: TRAGICOMEDIA3 ACTOS
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
Heidegger: Ser y tiempoHitler:MeinKampft
Kandinsky: de loespiritual en laarteChaplin: 1ªpelicula“arte abstrata”
Freud:interpretacionde los sueños
Croce:Estetica
Escuela de Chicago (Sullivan)Escuela de Artes de Mackintosh
Mach:analisis de lassensacionesMoris: Artsand Crafts
Alemania:Kulturkampft
Inauguraciondel Teatro Bayreuth
I Internacional enLondres
Ibsen: Peer Gynt
Haussman: Planoregulador de Paris
Simbolismo/ Expressionismo/ Cubismo/ Futurismo/ Dadaismo/ Contrutivismo
Impressionismo / Simbolismo
Realismo / Impressionismo
Proust: en busca del tiempoperdidoNietzsche: EcceHomoKafka: LaMetamorfosisGropius: Bauhaus
Stravinsky: Lasaracion de laPrimaver
Popularidad deljazz en EUA
Landsteiner: grupos sanguineosEinestein: teoria de la relatividadFreud: psicanalisis
Guerra BalcãsSarajevo: AtentadoI Guerra MundialRussia: Revolucionde Otubro
1911-1920
Joyce:Ulisses
Huxley:Admirablemondo nuevo
Gide: Ilinmoralista
Stein: Tresvidas
Tchecov: Lagaviota
O.Wilde:Tetrato de Dorian Gray
Ibsen: LosespectrosVerga:Mastro DonGesualdo
Rimbaud:Illuminations
Mallarmé:Herodiade
Tolstoi: Ana Karenina
Zola: Nana
V.Hugo: LosMiserables
Dostoievsky:Humillados y ofendidos
Tolstoi:Narrativas de Sebastopol
Baudlaire:Las Flores del Mal
Ravel: BoleroBrecht:Opera de los tresvintenesPuccini:Turandot
Debussy:Pelléas e MelisandePuccini:Tosca, Madame Butterfl, LaFancciula delWest
Puccini: LaBohemeDebussy:Perludio a laTarde de unFauno
Brahms:SinfoniaStrauss:Don Juan
Verdi: AidaBizet:CarmenTchaikovski: El lago de los CisnesDvorak:anzasEslavas
Bizet: Lospescadores de perlasWagner: Tristany IsoldaBrahhms: UnrequienMussorgsky:Boris Godunov
Verdi:Rigoletto, IlTrovatore, La Traviata
Gounod:Fauso
Eastman:peliculasen colores
Vacunaantituberculosis
Ce Vries:teoria de lasmutaciones
Lumier:primeraproyeccioncinematografiaMarconi: radioCurie:radioactividad
Sergi: teoria fisiologica de la percepcion
Eastman:peliculafotograficaen celuloide
Edison:fonografo
Pasteur:vacunaprofilactica
Huxley: el lugar del hombre en lanaturalezaMetropolitano enLondresMaxwell: teoria electromagneticade la luz
Pasteur:microorganismos
Darwin: De la origen de las especies
Italia:Fascismo UnionSovietica:Estaline
“Ententecordiale”anglo-francesa
Alianza franco-russaConferencia de HaiaAssassinio de Humberto I
Tripla Alianza
II Internacional Socialista
Abertura delJapon alOcidenteCongreso de Berlin
Russia: abolicionde los servosFrancia: fin de loimperioAmerica:derecho civil de los negros
Francia :Napoleon IIIGuerra de la CrimeiraCongresode Paris
1921-19301901-19101891-19001881-18901871-18801861-18701850-1860
MADAMA BUTTERFLY(1904)
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
ORIGEN
DESPUÉS DE LA APERTURA DE JAPÓN AL COMERCIO CON OCCIDENTE EN 1853 SE ESCRIBEN MUCHOS CUENTOS.
LOTI: MADAMA CHRYSANTHÈME (RELACIÓN DE UNA JAPONESA CON UN OFICIAL DE LA MARINA FRANCESA SEGUIDO DE UNA LONGA DESCRIPCIÓN DE JAPÓN E SUS “PINTORESCOS” COSTUMBRES .EN LOTI (AL CONTRARIO DE PUCCINI) CHRYSANTHEMUM ACEPTA COMO LA LÓGICA CONCLUSIÓN DE UN ACUERDO DE NEGOCIOS LA PARTIDA DE PIERRE Y NO SE SUICIDA.
JOHN LUTHER LONG (1861-1927): MADAMA BUTTERFLY (BASADO EN UNA DE LAS CARTAS DE SU HERMANA –CUENTA LA HISTORIA DE UNA GEISHA JAPONESA QUE SE CONVIRTIÓ AL CRISTIANISMO CUANDO SU MARIDO LA ABANDONO. ( PUCCINI - EL ARGUMENTO DIFIERE DEL LIBRETO: PARA CONMOVER EL PUBLICO, SE OMITE TODA LA ESCENA DE VERDADERO AMOR ENTRE LA PAREJA Y QUITA LA IMPRESIÓN DE QUE BUTTERFLY EN REALIDAD NO SE SUICIDA.- TRATA DE DAR A LOS PERSONAJES LO DRAMATISMO Y LA INTENSIDAD NECESARIA PARA ADAPTAR LO TEXTO A LA OPERA.)
DAVID BELASCO (1853-1931) – ADAPTACIÓN PARA TEATRO - LA FIGURA MÁS IMPORTANTE DEL TEATRO AMERICANO DE FINALES DE LOS PRINCIPIOS DEL SIGLO XX. CON SU SENTIDO COMERCIAL CORRIGE LOS PUNTOS DÉBILES DE LA HISTORIA. PRODUJO EN UN SOLO ACTO, MADAMA BUTTERFLY.
PUCCINI (1858 – 1924) -( GIUSEPPE GIACOSA Y LUIGI ILLICA, LOS LIBRETISTAS DE MANON LESCAUT, LA BOHÈME Y TOSCA)-EXTENDIERON A TODO EL PRIMER ACTO DE LA ÓPERA ESTE ESBOZO DE HISTORIA DE AMOR COMO TRASFONDO DE LA TRAGEDIA. SABÍAN QUE SI EL PÚBLICO SÓLO VEÍA A BUTTERFLY MIENTRAS ESPERABA EL REGRESO DE PINKERTON, LA COMPADECERÍAN, PERO QUE SI LA VEÍAN ENAMORÁNDOSE, SE IDENTIFICARÍAN CON ELLA.
-.BUTTERFLY, AL VOLVERSE HACIA EL CRISTIANISMO Y SIDO RECHAZADA POR SU FAMILIA, HACE MÁS TRÁGICO SU SUICIDIO
-BUTTERFLY ES ELEVADA A “HEROE” SE CONVIERTE EN UNA FIGURA DE ESTATURA REAL, UNA MUJER DE EMOCIONES PROFUNDAS
TRAS SU DESASTROSO ESTRENO EN LA SCALA (EL 17 DE FEBRERO DE 1904), VOLVIÓ A PRESENTARLA EN BRESCIA CON VERDADERO SUCESO.
MADAMA BUTTERFLY(1904)
ABERTURA DEL JAPON AL OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E TECNOLOGICAS
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
ARGUMENTO
FINALES DEL SIGLO XIX EN NAGASAKI
F. B. PINKERTON, OFICIAL DE LA MARINA ESTADOUNIDENSE A BORDO DEL NAVIO ABRAHAM LINCOLLN
JOVEN GEISHA JAPONESA LLAMADA BUTTERFLY (MARIPOSA)
BUTTERFLY Y PINKERTON SE ENAMORAN Y SE CASAN
PINKERTON REGRESA AL LOS EU DEJANDOLA EMBARAZADA
BUTTERFLY LO ESPERA (AUNQUE FAMILIA Y AMIGOS LE DIGAN QUE ÉL NO REGRESARÁ)
PINKERTON REGRESA (3 AÑOS DESPUES) CON SU NUEVA ESPOSA NORTEAMERICANA KATE PARA RECOGER AL NIÑO
ELLA LO ENTREGA Y LUEGO SE SUICIDA.
MADAMA BUTTERFLY(1904)
ABERTURA DEL JAPON AL OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E TECNOLOGICAS
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
MADAMA BUTTERFLY(1904)
ABERTURA DEL JAPON AL OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E TECNOLOGICAS
CONTEXTO
EL ARTE DE LA GEISHA
EDUCADA PARA CANTAR, BAILAR Y CONVERSAR. ACTÚA COMO ANFITRIONA, GUÍA Y CONFIDENTE DE SUS INVITADOS.USA KIMONOS DE SEDA DE ADMIRABLES TONOS, TOCADOS Y ADORNOS DEL PELO HECHOS EN ORO Y CUENTAS, SUS ABANICOS DECORADOS CON PINTURAS DE PAISAJES: TODO ESTO CREA EL KARYUKAI, EL "MUNDO DE FLORES Y SAUCES" DE LA GEISHA.
LA CEREMONIA DEL TÉ
LA CEREMONIA FORMAL DEL TÉ (BEBIDA NACIONAL DEL JAPÓN) SE CELEBRA PARA INVITADOS ESPECIALES. LUGAR ESPECÍFICO (LA CASA DE TÉ O EL JARDÍN DE TÉ) UTENSILIOS ESPECIALES (EL BRASERO, LA TETERA, LA JARRA DE AGUA Y LAS TAZAS LACADAS, EL REMOVEDOR Y EL CAZO DEL TÉ, Y LA ALFOMBRILLA), ESTILIZADAS PAUTAS DE CONDUCTA. (BUTTERFLY HA SERVIDO TÉ A PINKERTON DURANTE SU NOVIAZGO, PERO NO A SHARPLESS CUANDO, EN EL ACTO II, ÉSTE VA A VERLA A SU "CASA AMERICANA": A ÉL LE OFRECE CIGARRILLOS AMERICANOS.)
OTTOKÉS
LOS OTTOKÉS (REPRESENTACION DE LOS ANTEPASADOS) ESTAN EN ALTARES FAMILIARES QUE ERAN LOCALES DE CULTO RELIGIOSO TRADICIONAL.(JUSTO ANTES DE SU BODA, BUTTERFLY MUESTRA A PINKERTON SUS OTTOKÉ)
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MADAMA BUTTERFLY(1904)
ABERTURA DEL JAPON AL OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E TECNOLOGICAS
CONTEXTO
KIMONO
PRENDA TRADICIONAL JAPONESA EN FORMA DE TUNICA, ATADO CON UNA FAJA COLORIDA (OBI QUE PUEDE TENER HASTA 9 METROS DE LARGO) USADA POR HOMBRES Y MUJERES, ES UN VESTIDO BUTTERFLY ESCOGE PARA SU BODA UN KIMONO Y UN OBI BRILLANTEMENTE DECORADOS.
RELACIONES COMERCIALES ENTRE EE.UU. Y JAPÓN EN EL SIGLO XIX
EN 1853, MATTHEW PERRY, COMODORO DE LA MARINA DE EE UU, ENTRA EN LA BAHÍA DE OKINAWA Y INICIA EL PROCESO DE RELACIONES ENTRE JAPON Y OCCIDENTE (QUE HASTA ENTONCES HABÍAARESISTIDO)(COMO EL PINKERTON DE LA FICCIÓN EN MADAMA BUTTERFLY).
HARA-KIRI
FORMA DE SUICIDIO HONORABLE RESERVADA A LA CLASE DE LOS GUERREROS O SAMURÁIS CONTRA LA IGNOMINIA Y DESHONRA. (COMO PASA CON MADAMA BUTTERFLY).
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PERSONAJES
CIO-CIO-SAN (BUTTERFLY) JOVEN GEISHA JAPONESA. (SOPRANO)
TENIENTE B.F. PINKERTON, OFICIAL DE LA MARINA DE LOS ESTADOS UNIDOS (TENOR)
SHARPLESS, CÓNSUL AMERICANO Y AMIGO DE PINKERTON (BARITONO)
SUZUKI, DONCELLA DE BUTTERFLY (MEZZOSOPRANO)
BONZO, TÍO DE BUTTERFLY, MONJE BUDISTA (BAJO)
GORO, AGENTE MATRIMONIAL. (TENOR)
YAMADORI, NOBLE JAPONÉS Y PRETENDIENTE DE BUTTERFLY (BARITONO)
KATE PINKERTON, ESPOSA AMERICANA DEL TENIENTE PINKERTON (MEZZOSOPRANO)
COMISIONADO, DELEGADO IMPERIAL (BARÍTONO)
YAKUSIDE, TÍO DE BUTTERFLY (BAJO)
MADRE DE BUTTERFLY (MEZZOSOPRANO)
SORROW, HIJO DE BUTTERFLY Y PINKERTON.
MADAMA BUTTERFLY(1904)
ABERTURA DEL JAPON AL OCIDENTE
DÉCADAS DE LIBERTACIONES E SINDICALISMOS
NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E TECNOLOGICAS
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
MADAMA BUTTERFLY(2005)
la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico
SINOPOSIS
ACTO I - LO ENAMORAMIENTOEN UNA TERRAZA DELANTE DE
UNA CASA EN UNA COLINA CERCA DE
NAGASAKI. PINKERTON (UN OFICIAL DE LA
MARINA AMERICANA) ALQUILA UNA CASA CERCA DEL PUERTO. Y APROVECHANDO SU ESTADIA DECIDE CASARSE FALSAMENTE CON LA GEISHA CIO-CIO-SAN.
EN LA BODA, EL CÓNSUL AMERICANO SHARPLESS, ADVIERTE PINKERTON DE LA GRAVEDAD DE SU ACTO Y BONZE (TIO DE BUTTERFLY) LA REPROCHA POR HABER TRAICIONADO SU ANTIGUA FE MALDICIENDOLA Y INSTIGANDO A TODOS SUS FAMILIARES PARA QUE LA ABANDONEN. TODOS ELLOS, ASUSTADOS, SE RETIRAN. BUTTERFLY Y PINKERTON SE QUEDAN A SOLAS.
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SINOPOSIS
ACTO II – LA ESPERAEN CASA DE BUTTERFLY. TRES AÑOS DESPUÉS DE LA PARTIDA DE PINKERTON, BUTTERFLY SIGUE ESPERANDO CON SU HIJO (AL QUE ELLA DA A LUZ POCOS MESES DESPUÉS DE SU PARTIDA) LA APARICIÓN DE PINKERTON. SHARPLESS RECIBE UNA CARTA DE PINKERTON INFORMANDOLE QUE VA A LLEGAR PERO QUE NO QUIERE VER A BUTTERFLY, PERO EL CÓNSUL NO LO HACE PORQUE EL PRÍNCIPE YAMADORI VUELVE A PEDIR, EN VANO, LA MANO DE CIO-CIO-SAN. MAS TARDE LE CONSIGUE HACER ENTENDER QUE PINKERTON PODRIA NUNCA MAS REGRESAR.DE REPENTE EL SONIDO DE UN CAÑONAZO ANUNCIA LA LLEGADA AL PUERTO DE UN BARCO DE GUERRAY BUTTERFLY, LLENA DE FELICIDAD RECONOCE CON SU CATALEJO EL BARCO DE PINKERTON Y SE PREPARA PARA RECIBIRLO.
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SINOPOSIS
ACTO III – EL TRAGICO FINALLA MISMA HABITACIÓN,A DESPUNTAR EL DÍA.
BUTTERFLY ESPERADA EN VANO A PINKERTON TODA LA NOCHE. PINTKERTON APARECE EN LA MAÑANA SEGUINTE CON SHARPLESS, Y PIDEN A SUZUKI QUE CONVENZA A BUTTERFLY DE QUE LES ENTREGUE EL NIÑO. CIO-CIO-SAN DESPIERTA Y SE VE OBLIGADA, FRENTE A LA NUEVA MUJER DE PINKERTON (KATE) A ACEPTAR LA TERRIBLE VERDAD. A BUTTERFLY SE DESMORONA Y PINKERTON SE LLENA DE ARREPENTIMIENTOBUTTERFLY SE DESPIDE DEL PEQUEÑO Y SE CLAVA LA ESPALDA DE SU PADRE MIENTRAS OYE POR ULTIMA VEZ LA VOZ DE SU AMADO.
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MUSICA
ORQUESTRACIÓN INOVADORA Y SORPRENDENTE
PERFECTA INTEGRACION DE TEXTO COM LA MUSICA
OPERAS DIRECCIONADAS HACIA EL TEATRO MUSICAL
LA ORQUESTRA ES EL MEDIO DE EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS DE LOS PERSONAJES.
LIBRE Y NO ESTRUCTURADA
MANIPULA LA ESTRUCTURA DE LOS ACORDES
LA PARTITURA ESTA SEMBRADA DE ANOTACIONES, PUES PUCCINI ERA MUY DETALLISTA Y PRECISO
SE TRATA DE UN “ESTUDIO MUSICAL DE LAS EMOCIONES”.
SOLO ALGUIEN CON GRANDE CONOCIMIENTO DE LO ÍNTIMO HUMANO PUEDE “ORQUESTAR SENTIMIENTOS”.
(EX: SHARPNESS – SONIDOS SOMBRIOS Y CALIDOS = BUEN HOMBRE)
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LA ESCENOGRAFÍA
LA ESCENOGRAFÍA CONTRARIA LASHABITUALES Y RIDÍCULAS IMITACIONES DEL ESTILO JAPONÉS.
REPRESENTA ALGO PROFUNDO E FORMAL.
LA ESCENOGRAFÍA SE HACE DE LUZ E COLOR. LA MUSICA ES LA PROTAGONISTA.
EL DRAMA ES LO QUE REALMENTE IMPORTA. TODO EL RESTO ES ACCESORIO. COMO DICIA ARISTÓTELES EN SU TEORIA DE LA ARTE DRAMATICA.
ACTO I EN UNA TERRAZA DELANTE DE UNA CASA EN UNA COLINA CERCA DE NAGASAKI.
ACTO II EN CASA DE BUTTERFLY. ACTO III LA MISMA HABITACIÓN, A
DESPUNTAR EL DÍA.
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EL COLOR
LA COLOR HACE PARTE DE NUESTRA APRECIACIÓN ESTÉTICA COMO TAMBIÉN CONDICIONA NUESTRO ESTADO DE ÁNIMO.
THOMAS YOUNG (1773-1829) DETERMINA QUE CADA COLOR PRODUCE NIVELES DIFERENTES DE VIBRACION EN LA RETINA DEPENDIENDO DE SU LONGITUD DE ONDA.
DOS SONIDOS NO SE PUEDEN MESCLAR PARA DAR UN TERCERO DOS COLORES PUEDEN.
EL OIDO DE UN MUSICO SEPARA Y IDENTIFICA DOS SONIDOS SIMULTÂNEOS, PERO ESO ES DIFERENTE QUANDO SE TRATA DE LUZ.
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PODERFUERZA
AGRESIVIDADENERGIA
FIDELIDADSINCERIDAD
TENACIDAD FORTALEZAPRECAUCION
SILENCIO VERDADINOCENCIA
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LUZ
LA LUZ EN EL ORIENTE = PUREZA, PURIFICACIÓN, ESPIRITUAL
LOS CAMBIOS DE COLOR Y LUZ CUENTAN POR SI LA HISTORIA
CERCA DE 200 FOCOS DE LUCESFOCOS CON DETECTORES DE MOVIMIENTO
TUBOS FLUORESCENTES CON CERCA DE 100WT QUE VAN CAMBIANDO LAS COLORES DE LA ESCENA
ES LA ESTRUCTURA DE LA OBRA. UNAS VECES SE OPONE OTRAS FLUYE CON ELLA.
“LO QUE VEMOS ES LA DECORACIÓN DE LO QUE OÍMOS”
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CARACTERIZACIÓN /VESTUARIO
CULTURA AMERICANA vs CULTURA NIPÓNICAbruta delicada
KIMONOS ESTILIZADOS
PINKERTON Y SHARPLESS SON DEMASIADO NIPONICOS. DEVERIAN SER MAS “YANKIES”.
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COREOGRAFÍA
EL MOVIMIENTO EVOCA EMOCIONES.
ALGUNOS ANTROPÓLOGOS DICEN QUE LA ORIGEN DE LA LENGUAJE ESTA EN LOS SONIDOS Y LOS MOVIMIENTOS.
LA PARTITURA MUSICAL SE ASOCIA A LA “PARTITURA DE LOS MOVIMIENTOS”
MOVIMIENTOS ESTILIZADOS QUE REPRESENTAN PENSAMIENTOS.
bibliografia
BIBLIOGRAFIA
AGAMBEN, Giorgio. El hombre sin contenido. Kohrmann, E. Margaretto (trad.), Catalán, Alicia Viana(ed.).Barcelona: Áltera, 2005,185p. ISBN: 84-89779-62-7GALVANO, della Volpe. Historia del Gusto. Pérez, Z.González (trad.).1a ed. Madrid: Visor, 1972,124p. ISBN: 84-774-005-4GREGORY, R.L. A psicologia da visão. S. Ilidío, S. Álvaro (trad.).Editorial Inova Limitada, 1968, 257 pag.PARKER, Roger. Historia Ilustrada de la Ópera. Barcelona: Paidós, 1998SIZA, Álvaro. Imaginar a evidência. C. Soares (trad.) Lisboa: Edições 70, Lda., 1998, 148 pag. ISBN: 972-44-1033-1
Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Dicionário da música (A-J). Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Dicionário da música (K-Z). Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Compreender a música. Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Crónica da Música. Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Guia da Historia da Arte, S. Sandro (dir), F. Maria Jorge (trad.). Lisboa: Editorial Presença, 1994, 304p.
BIBLIOGRAFIA DIGITALhttp://www.weblaopera.com/primera.htmhttp://www.operainfo.org/http://www.webtaller.com/maletin/articulos/significado_de_los_colores.php
BIBLIOGRAFIA MULTIMEDIAPretty Woman .Marshall, Garry (dir.). U.S.A: Touchstone Pictures / Silver Screen Partners IV present a Arnon Milchan Production 1990Madama Butterfly. Waart, Edo de; Wilson, Robert; Opus Arte 2005
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