"no digas nada" - sonia cunliffe
Post on 11-Apr-2017
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N o d i g a s n
a d a d e l o q
u e v i s t e a
y e r n o c h e
Sonia Cunliffe
Crimen y Castigo
El trabajo artístico/obseso de Sonia Cunliffe, hilvana su
práctica arqueológica urbana en los archivos policiales
peruanos del siglo XX. Indaga y recupera pruebas de
criminalísticas y sus puestas en escena, la re-construcción
de la práctica criminal, la teatralidad de la imagen
sangrienta en pose finisecular como prueba inquisidora de
delito y culpa, o más bien culpa y delito. Detectives,
testigos, asesinos y asesinas trabajan juntos para
posibilitar la imposibilidad de la verdad, la prueba
criminalística cristiana de la confesión: yo estuve/yo vi,
yo fui, agenciados fungen como si fuesen actores de un
dramático film hollywoodense exhibido para el ojo morboso
del juzgado, dirigido por el fiscal quien edita su propia
película, su propia versión de los hechos, la confesión
dudosa de los imputados. Tal vez, la misma serie del genero
policial perversa que la artista vuelven a manipular y re
codificar para imbuirnos a un mundo de pruebas, al mundo
del “Yo no fui”, a la dramaturgia de la declaración.
Los sistemas de vigilancia sobre el cuerpo actúan desde la
confesión. El sistema necesita pruebas, saber, catalogar y
archivar, para establecer sus avanzadas de dominación y la
explotación de lo no garantizado, la readecuación del mundo
categórico delictual a lo mal entendido como civilizado; lo
impune de la sentencia: ¿culpable o inocente? Lo
re/habilitado, todo lo minoritario: dime que eres, que
hiciste anoche, cómo es la herida, qué profundidad tiene
el corte, cuál fue la trayectoria de la bala, los motivos.
¿Dónde estabas tú?¿Cómo te declaras?
La contundente obra de Sonia Cunliffe trabaja en estos
vórtices, cambia la trayectoria de los signos, cuestiona
las representaciones del poder (judicial) pos mortem.
Desde el ojo presuntuoso y femenino, evidencia la sospecha,
la forma del desacato. Acerca la obra a una revisión en
blanco y negro peruana del pop warholiano, tan lejos de
nuestra realidad policial, como si de una teleserie
latinoamericana forenses del arte se tratara.
El trabajo que se plantea Cunliffe indaga en los aparatos
de criminalística y sus códigos de vigilancia y resolución
para descifrar escenas y prácticas de crimen, marcas de “lo
ocurrido” a través de este archivo fotográfico recuperado
de una tienda de antigüedades. Digo, a partir de esta
documentación, Sonia desentraña con maestría de forense un
sistema de claves y criptografías, un lenguaje/código para
identificar los rastros del aparataje de excesos o sucesos.
Este lenguaje la lleva al reciclaje de lo pos moderno de
las artes visuales, rastrea sus métodos y nos formula
preguntas respecto a la visualidad, a la forma de mirar y
exponer una escena ya escenificada y vuelta a instalar,
cierta forma de mirar lo ya visto. Según Susan Sontag, la
contemporaneidad sería, desde el fragmento, huella
arqueológica que la artista, de una manera contundente y
poderosa integra al sistema artístico de la simulación.
Pancho Casas
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