percorsi in ceramica 26
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PercorsiI N C E R A M I C A
Poste Italiane SpaSpedizionein abbonamentoPostale - 70%DCB Modena
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PERCORSI IN CERAMICArevue de signes et d’imageszeitschrift für graphik und design
CASALGRANDE PADANAPave your way
En couverture Im EinbandRonchamp
directeur responsableverantwortlicher DirektorMauro Manfredini
directeur artistiqueArt DirektorCristina Menotti, Fabio Berrettini
coordination éditoriale et redaction des textesVerlagskoordination und TextredaktionLivio Salvadori, Alfredo Zappa
impression DruckArbe Industrie Grafiche
Taxe perçueGebühr bezahlt
Casalgrande PadanaVia Statale 467, n. 7342013 Casalgrande (Reggio Emilia)Tel. +39 0522 9901
Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamoche la nostra Società tratta elettronicamente edutilizza i suoi dati per l’invio di informazionicommerciali e materiale promozionale. Neiconfronti della nostra Società potrà pertantoesercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddettalegge (tra i quali cancellazione, aggiornamento,rettifica, integrazione).Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre 1998.
Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu deforêts à gestion durable en suivant de rigoureux critèresécologiques, sociaux et économiques. Ce système decontrôle très sévère prévoit l'étiquetage du produitimprimé réalisé sur papier FSC.Der FSC-Standard setzt die Parameter für dieRückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nachpräzisen sozialen, wirtschaftlichen undumweltschonenden Angaben bewirtschaftetenWäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestelltenDruckerzeugnissen vor.
Projet6 Ronchamp - La colline des maîtres de l'architecture
15 Bios Antibacterial Ceramics®
28 Fondation Renzo Piano - Pour vous, les jeunes
Production36 Granitogres - Série Architecture42 Bios Self Cleaning Ceramics®
sommaire
Projekt18 Ronchamp - Der Hügel der Meister27 Bios Antibacterial Ceramics®
31 Die Renzo Piano Stiftung - Für Euch junge Leute
Produkt39 Granitogres - Architecture Serie45 Bios Self Cleaning Ceramics®
inhalt
PercorsiI N C E R A M I C A
Poste ItalianeSpaSpedizionein abbonamentoPostale - 70%DCB Modena
26CASALGRANDE PADANAPave your way RE
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ES ET
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Leçons de PianoPour Renzo Piano, “concevoir c'est un peu comme explorer, quelquechose qui pourrait être défini comme une aventure de la pensée”.Une aventure qui, durant plus de 40 ans d'expérience du maîtregénois, s'est toujours mesurée avec une grande justesse dansl'emploi des matériaux. Parmi ces matériaux, la terre cuite et lacéramique ont représenté un parcours évolutif très original et unchamp d'expérimentation en constant devenir, car capables d'allerbien au-delà de la frontière traditionnelle entre formes etrevêtements en offrant des possibilités de développement etd'intégration souvent inexplorées. Il suffit de penser aux systèmesd'habillage les plus avancés dont les projets ont utilisé deséléments en céramique. Par exemple, citons le célèbre gratte-ciel duNew York Times à New York, le fameux complexe du Central SaintGiles à Londres, et le projet qui avait été étudié pour les bâtimentsde l'ancienne zone Falk à Sesto San Giovanni, projet quimalheureusement n'a pu être réalisé.C'est dans ce sillon que Casalgrande Padana a engagé une étroitecollaboration avec le cabinet d'études Renzo Piano BuildingWorkshop, dans le cadre d'ouvrages importants : l'AuditoriumNiccolò Paganini à Parme, Villa Nave (siege du bureau RPBW et dela fondation Renzo Piano) à Genova Vesima, le Centre Visiteurs etMonastère Sainte Claire à Ronchamp , projet d'aménagement de laChapelle de Ronchamp, un des plus grands chefs-d'œuvre de LeCorbusier, et non des moindres, le projet du nouveau pôle industrielPirelli Tyre à Settimo Torinese. L'histoire de quelques unes de cesexpériences d'architecture constitue l'axe central de ce numéro de“Percorsi in Ceramica”, en témoignage du binôme indissociable quiexiste entre la culture de la production et la culture du projet, unbinôme qui est depuis toujours au centre des stratégies dedéveloppement de Casalgrande Padana.
La seconde partie de la revue est consacrée aux produits, avec deuxnouveautés qui ont été présentées au cours de la dernière édition duCersaie : le développement de la série Architecture de la ligneGranitogres, et Bios Self Cleaning Ceramics®, la nouvelle ligne decarrelage autonettoyant en grès cérame qui est née suite aupartenariat avec Toto, l'entreprise japonaise leader absolu dans lesecteur des revêtements photocatalytiques avec la marqueHydrotect®. Deux nouveaux produits destinés au monde del'architecture et du design, développés grâce à l'importante activitéde recherche et d'expérimentation qui caractérise la manière detravailler de Casalgrande Padana.
Piano VorlesungenFür Renzo Pianos ist „Entwerfen ein bisschen wie Erforschenund kann als das Abenteuer des Denkvermögens betrachtetwerden“. Dieses Abenteuer hat sich im Werdegang der übervierzig jährigen Erfahrung des Meisters aus Genua seit jeher mitder Eignung der Materialienanwendung gemessen. Unter ihnenstellen Terrakotta und Keramik einen besonders originellenWerdegang dar und bilden einen sich stets entwickelndenForschungsbereich dar der in der Lage ist weit über die üblicheGrenze zwischen Form und Überzug zu gelangen und der dieMöglichkeit bietet Entwicklungs- und Integrationsmöglichkeitenzu untersuchen die weitestgehend noch unerforscht sind. Mandenke zum Beispiel, in der jüngsten Vergangenheit, an diemodernsten Ummantelungssysteme die als Ergänzung derKeramikelemente für das nicht ausgeführte Gebäude-Projekt imehemaligen Falk-Gebiet in Sesto San Giovanni entworfenwurden oder an den berühmten Wolkenkratzer des New YorkTimes in New York oder an den genauso bekannten Central St.Giles Komplex in London.Anlässlich der Gestaltung einiger besonders wichtiger Werke,hat Casalgrade Padana in diesem Werdegang eine engeZusammenarbeit mit dem Renzo Piano Building Workshopbegonnen, unter anderem bei den Arbeiten am NiccolòPaganini Auditorium zu Parma, Villa Nave (Sitz vom RPBW undvon der Renzo Piano Stiftung) in Genova Vesima, sowie amBesucherzentrum und Santa Chiara Kloster in Ronchamp, eininfrastruktureller Eingriff zu Diensten eines der bedeutendstenMeisterwerke von Le Corbusier, die Kapelle von Ronchamp und,nicht zuletzt, das neue Industriezentrum Pirelli Tyre in SettimoTorinese. Der Bericht einiger dieser Architekturerfahrungenbildet das Tragwerk dieser Ausgabe von „Percorsi in Ceramica“und zeugt von der unzertrennlichen Kombination zwischenProduktionskultur und Entwurfskultur die seit jeher imMittelpunkt der Entwicklungsstrategie von Casalgrande Padanastehen.
Der zweite Teil des Magazins ist der Produktion gewidmet undbefasst sich mit zwei Neuigkeiten die an der letzten Ausgabeder Cersaie Messe vorgestellt wurden: im Mittelpunkt stehendie Entwicklung und die Bereicherung der Serie Architectureder Granitogres Linie und die neue Serie der selbstreinigendenFliesen aus Keramik Feinsteinzeug Bios Self Cleaning Ceramics®
die in Zusammenarbeit mit der japanischen Firma Totoentwickelt wurde, absolute Marktführererin im Bereich derfotokatalytischen Beschichtungen mit der Marke Hydrotect®.Aus der intensiven Recherche und Experimentierfreude die seitjeher die Arbeitsweise von Casalgrande Padana kennzeichnen,sind somit zwei neue Anregungen zu Diensten der Architekturund des Designs entwickelt worden.
Ronchamp
ph. Georges Engel
«Liberté: Ronchamp. Architecture totalment libre. Pas deprogramme autre que le service de la messe, - l'une des plus vieillesinstitutions humaines. Une personalité respectable était toutefoisprésente, c'était le paysage, les quatre horizons» Le Corbusier1
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“L'architecture, c'est l'art par excellence, qui atteint à l'état de grandeur
platonicienne, ordre mathématique, spéculation, perception de
l'harmonie par les rapports émouvants”. Le Corbusier a consacré toute
sa vie à démontrer cette affirmation péremptoire contenue dans son
célèbre Vers une Architecture2. Parmi ses chefs-d'œuvre, la Chapelle de
Notre-Dame-du-Haut représente un véritable manifeste. Une œuvre
absolue, hors du temps, capable de devenir le cœur du paysage, pas
seulement physique. Un lieu que Le Corbusier a défini “de silence, de
prière, de paix et de joie intérieure”.
Aujourd'hui, comme à l'époque de sa construction, la Chapelle apparaît
comme une architecture marquante, capable de ramener à la profonde
spiritualité à travers une expérience anticlassique spatiale, et ceci
également à l'égard de la tradition religieuse la plus classique et la plus
sécularisée du culte occidental. Une interprétation qui, à l'époque de
l'inauguration, avait donné lieu à de nombreuses polémiques. Et c'est
justement Le Corbusier qui nous rappelle qu'au reporter impertinent du
Chicago Tribune qui l'avait interpellé en lui demandant "Pour bâtir cette
chapelle, faut-il être catholique ?", il avait répondu “Foutez-moi le camp !”3.
Mais Le Corbusier soufflait lui aussi sur le feu. Et pour démentir tous
ceux qui apparentaient la toiture insolite de la Chapelle à la
transposition architecturale d'un chapeau monacal, il se plaisait à
souligner qu'il s'était inspiré de la carapace d'un crabe ramassée sur la
plage de Long Island en 19464.
Du reste, comme écrit Juan Calatrava : “La religiosité particulière de Le
Corbusier ne répond pas à un système fermé de dogmes et de rites.
Protestantisme, catholicisme et christianisme orthodoxe oriental sont
présents de manière complexe et différente dans sa vie et dans son
œuvre, mais dans une synthèse très personnelle (…). Cette conception
du sacré, sans s'inscrire dans un cadre de piété personnelle, est
indissociable de l'idée même d'architecture et du rôle créatif de
l'homme, et plus particulièrement de l'architecte, au sein du cosmos”5.
C'est encore Le Corbusier qui nous aide à éclairer ces implications et
PROJET
RonchampLa colline des maîtres de l'architecture
1. Le Corbusier, Textes et dessins pour Ronchamp,1965 © Association œvre de Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp.2. Le Corbusier, Verso una Architettura, Longanesi1973, © Fondation Le Corbusier.3. 4. Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.5. Juan Calatrava, Le Corbusier e Le Poème de l'Angle Droit : un poemaabitabile, una casa poetica.Essai contenu dans :Le Corbusier, Le Poème de l'Angle Droit, MondadoriElecta 2012.
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Nous remercions l’architecte Paul Vincent- RPBW, le service de presse de Renzo Piano Building Workshop et dela Fondazione Renzo Piano pour leurprécieuse collaboration.
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©Renzo Piano Building Workshop
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qui écrit pour décrire son projet : “La chapelle de Ronchamp démontre
qu'il est possible de faire de l'architecture non pas une question de
colonnes mais une question de séquences plastiques. Une séquence
qui ne se règle pas sur des formules scolaires ou académiques, mais
qui est libre et sans limites. Ronchamp, chapelle de pèlerinage sur le
premier contrefort des Vosges, est un lieu de recueillement et de
prière, qui domine les petites vallées au Sud et au Nord. Un paysage
des quatre horizons qui est une présence, mais aussi un cadre
d'accueil. Et c'est à ces quatre horizons que la chapelle s'adresse par
l'effet d'«un phénomène d'acoustique introduit à travers le contrôle des
formes». Tout ceci génère une intimité qui envahit chaque chose et qui
projette dans un espace indicible”6.
PROJET
6. Textes et dessins pour Ronchamp, op. cit.
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La Chapelle, qui se dresse sur la colline boisée de Bourlémont, domine
la commune de Ronchamp, petite ville de la Haute-Saône non loin de la
Suisse et de l'Allemagne. Les fidèles se rendent sur ce site depuis le
Moyen Âge pour célébrer la fête de la Nativité de la Vierge Marie. Les
évènements modernes qui ont transformé le site en lieu de référence
globale sont lancés suite à la demande à Le Corbusier de prendre en
main le projet de reconstruction de l'édifice qui avait été bombardé au
cours de deuxième guerre mondiale. Après avoir surmonté les
premiers doutes, l'architecte, profondément ému par le site, son
histoire et par la ferveur des habitants, accepta de rebâtir entièrement
le sanctuaire. Pour ce faire, il utilisa les vieilles pierres de la chapelle
ensemble aux technologies modernes du béton armé. La chapelle a été
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achevée et consacrée en 1955, puis en 1975, Jean Prouvé, architecte
génial, y a adjoint un campanile, tout aussi insolite.
Depuis lors, le lieu est devenu un centre de polarisation, non seulement
pour les fidèles et les pèlerins, mais aussi pour les amateurs et les
passionnés d'architecture ; il suffit de penser que le site est visité
chaque année par 80 mille visiteurs.
La nécessité de moderniser les structures d'accueil et de permettre au
grand nombre de visiteurs de trouver non seulement le recueillement
et la quiétude nécessaires au culte, mais de pouvoir aussi admirer le
chef-d'œuvre de Le Corbusier, ont conduit à repenser la structure
existante, en donnant ainsi le coup d'envoi au projet “Centre Visiteurs
et Monastère Sainte Claire”.
L'idée, lancée en 2006, s'est concrétisée par un projet très articulé qui
a démarré en 2008 et qui s'est achevé en septembre 2011, grâce à la
collaboration entre le cabinet d'architecture Renzo Piano Building
Workshop (RPBW) et le paysagiste Michel Corajoud. La tâche d'ajouter,
voire simplement de joindre quelque chose à la chapelle de Le
Corbusier n'était sûrement pas facile, et le projet a été mené avec une
grande sensibilité dans le but de préserver et de perpétuer le caractère
spirituel du lieu, où les éléments fondants sont le silence, la paix
retrouvée et la nature.
Renzo Piano a lui-même déclaré n'avoir jamais connu Le Corbusier,
même si encore étudiant, il avait étudié une par une toutes ses
constructions, tandis qu'il a fréquenté et travaillé pour Jean Prouvé
avec lequel il est lié d'amitié et avec qui il partage également la même
vision du métier7.
Renzo Piano aime se définir un architecte de l'écoute. Son architecture
n'est jamais égale à elle-même, sans à priori, jamais autoréférentielle.
“L'universalité du message - affirme-t-il - tient justement à la capacité
du langage architectural à se conformer au lieu, à l'environnement, à la
culture qu'il exprime. Et à se conformer à son époque. Parce que
l'architecture doit pouvoir exprimer l'époque où elle naît”8.
Cette approche trouve confirmation dans le projet élaboré pour
Ronchamp, où l'écoute du lieu et le respect du programme se
mesurent entre forme et fonction, art et tekhnê, à travers un rapport
insolite qui mise sur une partition où la pause a plus de valeur que la 11
7. Renzo Piano, La responsabilitàdell'architetto, conversazionecon Renzo Cassigoli, © Passigli Editori 2010.8. La responsabilitàdell'architetto, op cit.
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note, où le silence se fait son. Une architecture voulue pour ne pas
exister, pour ne pas se mettre en évidence, pour ne pas créer ni
contrastes ni dissonances avec la Chapelle, mais capable malgré tout
de se mesurer sur le terrain difficile de la qualité spatiale et
fonctionnelle, sur le confort, sur la durabilité, notamment sur les
émotions de ceux qui seront appelés à y vivre et à l'animer.
Comme l'a expliqué l'équipe de Renzo Piano Building Workshop, afin
de perpétuer la dimension spirituelle de Ronchamp, le projet a
littéralement “prévu d'enfouir” dans le flanc sud de la colline, les
logements de la petite communauté des Clarisses chargées de
préserver la sacralité du lieu et d'accueillir les visiteurs. L'aménagement
et le reboisement du site a défini un environnement discret et d'une
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beauté sereine qui reflète la valeur religieuse et architecturale de la
Chapelle, sans pour autant renoncer à optimiser les structures d'accueil
dédiées aux pèlerins.
Trois sont les éléments-clés du projet : le centre d'accueil et de
réception, le couvent des sœurs Clarisses, l'aménagement paysager.
En vue de renforcer et d'améliorer les structures d'accueil existantes,
l'ancienne maison d'accueil des pèlerins a été démolie et remplacée
par un bâtiment creusé dans le flanc de la colline, avec de grandes
baies vitrées qui s'ouvrent sur le paysage et la forêt. Cette nouvelle
porterie accueille une billetterie, une boutique avec un coin
restauration, un jardin d'hiver bioclimatique, une salle de réunion et les
bureaux administratifs. Une partie de l'édifice est destinée à la
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PROJET
recherche et à la conservation des archives. Non loin de là, le nouveau
parking des visiteurs est dissimulé dans la forêt.
La solution adoptée pour minimiser l'impact architectural et optimiser
les apports bioclimatiques a également intéressé le couvent. Le
bâtiment comprend douze cellules pour les Clarisses avec des espaces
de vie commune (réfectoire et ateliers), une entrée pour recevoir les
visiteurs, un oratoire ouvert aux pèlerins et un hébergement pour les
visiteurs en quête de spiritualité. Les cellules sont de petites unités
indépendantes (2,70 m x 2,70 m) caractérisées par une extrême
sobriété et sont équipées de jardins d'hiver individuels propices à la
contemplation et à la prière. Ce bâtiment comprend également un
oratoire conçu comme un espace commun ouvert aux pèlerins et aux
visiteurs de toutes confessions.
Enfin, en ce qui concerne le projet paysager, Michel Corajoud a réalisé
un plan d'aménagement et de reboisement dans le respect du
caractère original du lieu, en dissimulant dans la forêt les nouvelles
structures et le parking, en créant ainsi un cadre sans solution de
continuité entre l'homme, la nature et la dimension spirituelle.
Ronchamp a été développé en portant une attention particulière aux
plus rigoureux standards d'écologie et de développement durable, pour
une petite communauté dont la subsistance s'inscrit dans un cadre
d'économie d'énergie et de réduction des consommations. Afin de
privilégier la continuité entre architecture et paysage dans un lieu où
tout invite à la méditation, les matériaux ont été choisis sur la base
d'une approche “d'abondance frugale”, en alliant durabilité et hautes
prestations à l'expressivité des surfaces laissées au naturel, bois et
béton en premier lieu.
Dans cette optique d'excellence, les revêtements choisis par Renzo
Piano jouent un rôle significatif. En effet, les sols et les murs des
cuisines du réfectoire, ainsi que tous les sanitaires et les salles de bains
du nouveau couvent des Clarisses, ont été réalisés avec les dalles
céramiques de la ligne Bios Antibacterial Ceramics® de Casalgrande
Padana. Pour les sols, Renzo Piano a choisi le format 10x120 cm de la
série Marte Bios de la ligne Granitogres dans le coloris Grigio Egeo,
tandis que pour les murs, il a privilégié les listels 2,5x10 cm de la ligne
Mosaici Bios, dans les coloris rouge et jaune.
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Bios Antibacterial Ceramics® est uneligne de carrelage en grès céramepleine masse entièrement vitrifié quiest caractérisé par de hautespropriétés antibactériennesobtenues par un processus defabrication innovant. Conçu sur labase d'une recherche menée par leCentre de Recherche deCasalgrande Padana avec lacollaboration du Département deMicrobiologie de l'Université deModène et Reggio Emilia, ce produita été soumis à des tests delaboratoire extrêmement rigoureux.Il résulte nettement supérieur auxstandards prescrits par lesréférences normatives, étant enmesure d'abattre plus de 99,9% desquatre principales souchesbactériennes (toute valeur inférieureà 99,9% n'étant pas prise enconsidération) : Staphylococcusaureus, Enterococcus faecalis,Escherichia coli, Pseudomonasaeruginosa. L'action bactéricide générée par ce
traitement est constante dans letemps, résistante à l'usure et agitsans besoin de lumière ; en outre,l'action antibactérienne augmenteultérieurement en présenced'humidité.Ces résultats, documentés etcertifiés par l'Université de Modène,montrent lespossibilités d'emploi extraordinairesdu produit dans tous les secteurs quiexigent de hautes prestationsd'hygiène et de propreté, de sécuritéet de facilité d'entretien, tels que:structures sanitaires, laboratoires derecherche, crèches maternelles,écoles, piscines, centres sportifs etde bien-être, vestiaires, toilettes etsalles de bains, cuisines decollectivités ou de particuliers,cantines, restaurants, industrieagro-alimentaire, etc.En raison de leurs caractéristiquesantibactériennes particulières, tousles produits Bios AntibacterialCeramics® peuvent obtenir lespoints octroyés pour le crédit ID 1.1-
1.4 “innovation in design” de lacertification LEED. Bios Antibacterial Ceramics® aremporté de nombreux prix auniveau international : sélectionnépour l'ADI Design Index 2010, il aparticipé à la XXIIe édition du PrixCompas d'Or ADI. Toujours en 2010,il a été récompensé en Allemagnepar l'AIT Innovation Award“Architecture and Building” au salonDeubau à Essen et par l'AITInnovation Award “Architecture andFlooring” au salon Domotex àHanovre, deux importants concoursorganisés par les magazinesallemands AIT et xiaIntelligenteArchitektur. En 2011,toujours en Allemagne, il a reçu laprestigieuse reconnaissanceProdukt des Jahres 2011 (Produit del'Année 2011), le concours organisépar le prestigieux magazine Fliesenund Platten, leader en Allemagnedans le cadre des produits et destechnologies dans le monde de lacéramique pour l'architecture.
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PROJEKT
RonchampDer Hügel der Meister
1. Le Corbusier, Textes et dessins pour Ronchamp,1965 © Association œvre de Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp.2. Le Corbusier, Verso una Architettura, Longanesi1973, © Fondation Le Corbusier.
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©Renzo Piano Building Workshop
„Die Architektur ist, durch Beziehungen die Gefühle erregen, schlechthin
die Kunst die einen Zustand platonischer Größe, mathematischer
Ordnung, Spekulation und Harmoniewahrnehmung erreicht. Um diese
entschiedene Aussage zu bekräftigen, die in seinem bekannten Verso una
Architettura2 enthalten ist, hat le Corbusier das Schaffen seines gesamten
Lebenswerkes gewidmet. Unter den verschiedenen Meisterwerken die
seine Unterschrift tragen, stellt die Kapelle von Notre-Dame-du-Haut eine
wahrhaftige Erklärung dar. Ein absolutes, zeitloses Werk das in der Lage
ist als Mittelpunkt einer nicht nur physischen Landschaft emporzuragen.
Ein Ort den derselbe Le Corbusier als einen Ort „der Stille, des Gebets,
des Friedens und der inneren Freude“ bezeichnet hat. Heute wie zur Zeit
Für die kostbare Zusammenarbeitbedanken wir uns recht herzlich beimArchitekt Paul Vincent - RPBW, beimPresseamt von Renzo Piano BuildingWorkshop und bei der FondazioneRenzo Piano.
ihrer Errichtung erscheint die Kapelle wie ein entfremdendes Gebilde das
in der Lage ist durch eine antiklassische, räumliche Erfahrung zu einer
tiefen Geistigkeit zurückzuführen - auch im Vergleich zur klassischsten
und verweltlichten religiösen Tradition der westlichen Verehrung. Zur Zeit
der Einweihung schürte diese Art der Auslegung eine beachtliche
Kontroverse. Derselbe Le Corbusier erinnert daran wie er einem dreisten
Reporter des Chicago Tribune, der ihn ironisch gefragt hatte ob es
notwendig sei katholisch zu sein um so eine Kapelle zu bauen, “Foutez-
moi le camp!”3 geantwortet hatte. Doch gleichzeitig war es derselbe Le
Corbusier der Öl ins Feuer goss. Und all jenen die behaupteten dass die
ungewöhnliche Abdeckung der Kapelle an die architektonische
Transposition einer Nonnenhaube erinnerte, erzählte er dass es eine am
Strand von Long Island im Jahre 1946 aufgelesene Krebsschale gewesen
sei die ihn inspiriert hatte4. Wie Juan Calatrava übrigens anmerkt: Die
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PROJEKT
besondere Religiosität von Le Corbusier entspricht keinem
geschlossenen System von Dogmen und Ritualen. Protestantismus,
Katholizismus und orientalisches orthodoxes Christentum prägen
verschiedenartig und komplex sein Leben und Werk doch in einer
absolut persönlichen Synthese (…). Dieser Auffassung der Heiligkeit,
obwohl sie nicht im Bereich des persönlichen Erbarmens
zusammengefasst werden kann, ist unzertrennlich vom Begriff der
Architektur selber, von der kreativen Rolle des Menschen und,
insbesondere, vom Architekten im Schoße des Kosmos“5. Auch Le
Corbusier hilft, bei der Beschreibung seiner Idee, diese Implikationen zu
erklären: „Die Kapelle von Ronchamp beweist wie es möglich ist dass die
Architektur nicht so sehr eine Säulenfrage, sondern eher der Ausdruck
einer plastischen Abfolge wird. Es handelt sich dabei um eine Sequenz
die nicht den scholastischen oder akademischen Formeln unterliegt,
3. 4. Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.5. Juan Calatrava, Le Corbusier e Le Poème de l'Angle Droit: un poemaabitabile, una casa poetica.Saggio contenuto in: Le Corbusier, Le Poème de l'Angle Droit, MondadoriElecta 2012.
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©Renzo Piano Building Workshop
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sondern frei und vielfältig ist. Ronchamp ist eine Pilgerkapelle auf den
ersten Ausläufern der Vogesen: eine Sammlungs- und Gebetstätte die
über die kleinen, nach Süden und Norden ausgerichteten Täler, herrscht.
Die vier-Horizonten-Landschaft versinnbildlicht nicht nur Anwesenheit
aber auch Gastfreundlichkeit. Und gerade an diese vier Horizonten
wendet sich die Kapelle dank der Auswirkung eines „akustischen
Phänomens das durch die Kontrolle der Formen hervorgerufen wird“ All
dies trägt zur Entstehung einer Intimität bei, die alles durchdringt und in
einen undefinierbaren Raum versetzt“6. Die Kapelle erhebt sich über den
bewaldeten Hügel von Bourlémont zu dessen Füssen sich der kleine Ort
von Ronchamp ausbreitet. Wir sind im südöstlichen Teil Frankreichs,
wenige Schritte von der deutschen und schweizer Grenze entfernt. Hier
kommen seit mittelalterlichen Zeiten die Pilger zusammen um die Geburt
der Jungfrau Maria zu feiern. Die jüngsten Ereignisse die dazu
beigetragen haben diese Stätte in einen weltweit wichtigen Bezugspunkt
zu verwandeln, beginnen mit der Anfrage an Le Corbusier sich um den
Wiederaufbauplan des Gebäudes zu kümmern das im letzten Weltkrieg
schwere Schäden erlitten hatte. Nach einer anfänglichen Unsicherheit
und nachdem er durch die besondere Lage, die Geschichte und die
aufrichtige Inbrunst der Einwohner tief beeindruckt wurde, nimmt der
Architekt den Auftrag an den Wallfahrtsort völlig neu aufzubauen. Dafür
verwendet er die alten Steine der Kapelle und verarbeitet sie mit der
modernen Technologie des Stahlbetons. Das Werk wird im Jahre 1955
beendet und eingeweiht, während im Jahr 1975 ein ebenfalls
ungewöhnlicher Glockenturm, vom genievollen Jean Prouvé entworfen,
der Kapelle zur Seite gestellt wird. Seit damals ist der Ort zu einem
Polarisationszentrum geworden, nicht nur für Gläubige und Pilger
sondern auch für Architekturliebhaber und Begeisterte; im Laufe eines
Jahres besuchen 80 Tausend Menschen diesen Ort. Die Notwendigkeit
die Bewirtungsgebäude modernen Anforderungen anzupassen und der
Wille der wachsenden Besucherzahl die Möglichkeit zu Einkehr und Ruhe
zu bieten die sich aus den Verehrungspraktiken und der Betrachtung des
Werkes von Le Corbusier ergeben, haben zu Überlegungen über die
derzeitigen Lage geführt und somit das Projekt „Besucherzentrum und
Santa Chiara Kloster “ in die Wege geleitet. Die Idee, die im Jahre 2006
entstand, wurde durch einen gegliederten Eingriff dank der
Zusammenarbeit zwischen dem Architekturatelier Renzo Piano Building
PROJEKT
6. Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.7. Renzo Piano, La responsabilitàdell'architetto, conversazionecon Renzo Cassigoli, © Passigli Editori 2010.8. La responsabilitàdell'architetto, op cit.
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Workshop (RPBW) und dem Landschaftsgestalter Michel Corajud
konkretisiert, begann im Jahre 2008 und fand seinen Abschluss im
September 2011. Es war sicherlich keine einfache Aufgabe dem Werk
von Le Corbusier etwas hinzuzufügen oder schlicht daneben zu stellen.
Dank einem besonders einfühlsamen Eingriff wurde das Ziel erreicht die
spirituelle Dimension des Ortes zu schützen und fortleben zu lassen
gerade hier wo Stille, wiedergefundener Friede und die Natur die
Grundelemente bilden. Seinen eigenen Erklärungen nach hat Renzo
Piano niemals Le Corbusier kennengelernt auch wenn er als Junge all
seine Bauten studiert hat; doch hat er aber Umgang mit Jean Prouvé
gehabt zu dem er nicht nur gefühlsmäßig aber auch wegen einer
gemeinsamen beruflichen Anschauung gebunden geblieben ist. Piano
bezeichnet sich gerne als ein Architekt des Zuhörens, seine Bauten
ähneln sich nie, niemals von vornherein, sind niemals selbstbezogen.
„Die Universalität der Botschaft - so erklärt er - liegt gerade in der
Fähigkeit der architektonischen Sprache sich an den Ort, der Umgebung
und der Kultur die sie zum Ausdruck bringt, anzupassen. Und sich ihrer
Zeit anzupassen. Denn die Architektur muss in der Lage sein die Zeit, in
der sie geboren wird, zum Ausdruck zu bringen“8. Diese Einstellung
findet ihre kohärente Antwort im Projekt für Ronchamp wo das Zuhören
des Ortes und die Beachtung des Programms sich im ungewöhnlichen
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PROJEKT
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©Renzo Piano Building Workshop
Verhältnis zwischen Form und Funktion messen, Kunst und Tekné, eine
Partitur anstrebend in der die Pause einen größeren Wert als die Note hat
und wo die Stille sich in Klang verwandelt. Eine Architektur die gewollt
wurde um nicht zu existieren, um nicht im Mittepunkt zu stehen, um
keine Kontraste und Dissonanzen zur Kapelle zu bilden und sich zugleich
aber auf dem schwierigen Gebiet der räumlichen und funktionellen
Qualität, des Komforts, der Nachhaltigkeit zu messen und, nicht weniger,
sich mit den Empfindungen jener zu messen die gerufen werden um sie
zu erleben und zu beleben. Wie das Renzo Piano Building Workshop
Team erklärt, beabsichtigte das Projekt, um die spirituelle Dimension von
Ronchamp fortbestehen zu lassen, die Unterkünfte einer Gemeinschaft
von Klarissen-Nonnen, die mit der Bewahrung des Ortes und den
Empfang der Besucher beauftragt waren, regelrecht in die Südseite des
Hügels zu „verstecken“. Die Wiederherrichtung und die Anpflanzung
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haben zur Definition einer diskreten Umgebung von ruhiger Schönheit
geführt die den religiösen und architektonischen Wert der Kapelle
widerspiegelt, ohne deswegen auf die Optimierung der
Empfangsstrukturen für die Pilger zu verzichten. Das Projekt sah drei
Kernelemente vor: das Empfangs- und Bewirtungszentrum, das
Klarissenkloster, die landschaftliche Wiederherrichtung. Mit der Absicht
die existierenden Bewirtungsstrukturen in ihrer Leistungsfähigkeit zu
steigern und zu verbessern, wurde das ursprüngliche Empfangsgebäude
für die Pilger niedergerissen und durch ein Gebäude ersetzt dass im
Hügel selber eingegraben und eingefasst ist und das durch große
Glasflächen mit der Landschaft und dem Wald kommuniziert. In seinem
Inneren befinden sich ein Kartenschalter, ein Eckladen mit Raststätte, ein
bioklimatischer Wintergarten, ein Sitzungssaal und Verwaltungsbüros.
Ein Teil des Gebäudes dient der Recherche und der Archivaufbewahrung.
PROJEKT
In kurzer Entfernung und im Wald getarnt, ist der neue Besucherparkplatz
entstanden. Auch für das Kloster wurde eine halb-unterirdische Lösung
angewandt um die architektonische Einwirkung soweit wie möglich zu
verringern und um den bioklimatischen Beitrag zu optimieren. Im
Gebäude befinden sich 12 Zellen für die Klarissen mit gemeinschaftlichen
Räumlichkeiten (Kantine und Werkstätten), ein Besuchereingang, ein für
die Pilger frei zugängliches Oratorium und einige Unterkünfte für Gäste
die auf der Suche nach Ruhe und Geistigkeit sind. Die Zellen bestehen
aus winzig kleinen, unabhängigen Wohneinheiten (2,70 x 2,70 Meter): es
prägt sie größte Einfachheit und sind mit privaten Wintergärten
ausgestattet die der Betrachtung und dem Gebet vorbehalten sind. Im
Kloster befindet sich außerdem ein Oratorium das als gemeinschaftlicher
Raum gedacht ist und Pilgern sowie Besuchern jeglicher Konfession
offen steht. Hinsichtlich der Landschaft, hat Michel Corajoud unter
Beachtung der ursprünglichen Charakterzüge des Ortes, einen
Wiederherstellungs- und Bepflanzungsplan gefördert wodurch die neuen
Wohnstrukturen und der Parkplatz im Wald aufgenommen wurden und
einen Rahmen ohne Unterbrechung zwischen Mensch, Natur und
geistige Dimension schaffen. Ronchamp wurde unter Beachtung der
strengsten Nachhaltigkeits-Standards entwickelt, zu Diensten einer
Mikrogemeinschaft deren Lebensunterhalt sich nach den Prinzipien der
Energieeinsparung und der Kostenminimierung richtet. Das Vorhaben
die Kontinuität zwischen Architektur und Landschaft, in einem Raum wo
alles zur Meditation einlädt, bevor ziehen zu wollen, führt dazu dass die
eingesetzten Materialien auf der Basis einer „bescheidenen
Reichlichkeit“ ausgesucht wurden; ebenso sollte eine gehobene
Leistungsfähigkeit und Beständigkeit in Verbindung zur Ausdruckskraft
von naturbelassenen Oberflächen stehen, an erster Stelle Holz und
Beton. Diesem Empfinden der Vortrefflichkeit nach, nimmt die Wahl von
Renzo Piano alle Böden und Wandbekleidungen der Kantinenküchen,
sowie aller Badezimmer und Toiletten des neuen Klarissenklosters mit
Keramikplatten Bios Antibacterial Ceramics® von Casalgrande Padana zu
überziehen eine besondere Bedeutung an. Für die Fußböden hat Piano
die Serie Marte Bios der Linie Granitogres in der Farbnuance Grigio Egeo
ausgesucht, im Format 10x120 cm, während er für die Wandverkleidung
die Linie Mosaici Bios in Leisten zu 2,5x10 cm, in den Farben rot und gelb
gewählt hat.26
©Renzo Piano Building Workshop
27
Die Linie Bios AntibacterialCeramics® besteht aus völliggesinterten, keramischenFeinsteinzeugplatten mitbesonders hohen antibakteriellenEigenschaften und die durcheinen innovativen undpatentierten Herstellungsprozesserzeugt werden. Das Produkt istdas Ergebnis einer Recherche inZusammenarbeit zwischen demForschungszentrum vonCasalgrande Padana und derMikrobiologie-Abteilung derUniversität von Modena undReggio Emilia. Strenge Labortestsbeweisen dass diese Fliesen weitüber dem gesetzlichvorgeschriebenen Standardliegen da sie in der Lage sind dievier wichtigsten Bakterienstämmeum 99,9% zu reduzieren (wobeiWerte unter 90% gar nicht inBetracht gezogen werden):Staphylococcus aureus,Enterococcus faecalis,Escherichia coli, Pseudomonas
aeruginosa. Die keimtötendeWirkung die durch die besagteBehandlung erzielt wird,verändert sich nicht im Laufe derZeit, ist gegen Abnutzungunempfindlich und benötigt keinLicht um aktiviert zu werdensondern steigert seine positiveWirkungskraft in Anwesenheitvon Feuchtigkeit. DieseErgebnisse die von der Universitätvon Modena belegt und zertifiziertwurden, zeugen von denaußergewöhnlichenAnwendungsmöglichkeiten in alljenen Bereichen in denen einegehobene Leistung bezüglichHygiene, Sauberkeit, Sicherheitund einfache Instandhaltunggefragt sind, wie zum Beispiel:Gesundheitseinrichtungen,Forschungslabors, Kindergärten,Schulen, Schwimmbäder,Sportanlagen, Wellness Centers,Umkleideräume, Diensträume,private und gemeinschafticheKüchen, Kantinen, Restaurants,
Agrar- undNahrungsmittelindustrie usw. AlleBios Antibacterial Ceramics®
Produkte können außerdem, dankdieser besonderenbakterienabweisendenEigenschaften, die von der LEEDZertifizierung vorgesehene ID 1.1-1.4 “innovation in design”Punktzahl erreichen. Bios Antibacterial Ceramics® hatzahlreiche internationaleAnerkennungen erhalten: ADIDesign Index 2010 Nominierung,Teilnahme an der XXII Ausgabedes Premio Compasso d'Oro ADI;immer im Jahre 2010 wurde Biosin Deutschland, anlässlich derAIT Innovation Award“Architecture and Building”Preisverleihung in Essen und desAIT Innovation Award“Architecture and Flooring” inHannover ausgezeichnet; diesezwei wichtigen Wettbewerbewerden von zwei deutschenFachzeitschriften, AIT und xia
IntelligenteArchitektur, anlässlichder Messen Deubau und Domotexorganisiert; im Jahre 2011, immernoch in Deutschland, wurde Bioszum Produkt des Jahres 2011gekürt anlässlich desprestigevollen Wettbewerbs dervom angesehenen MagazinFliesen und Platten abgehaltenwird, die deutsche, führendeZeitschrift für Produkte undTechnologien im Bereich derArchitekturkeramik.
Bios Antibacterial Ceramics®
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PROJET
On entend les vagues se briser contre les rochers, tandis qu'à travers les
fenêtres, l'horizon laisse entrevoir un monde d'opportunités à saisir.
Derrière - sur les tables, les étagères, jusqu'aux murs - gisent de toutes
parts les traces des occasions déjà saisies. Des modèles, des détails, des
dessins, des maquettes des travaux de Renzo Piano, mais aussi des
projets restés à l'état d'ébauche. Villa Nave, siège du bureau et de la
Fondation Renzo Piano, se dresse sur la rive de Genova Vesima, entre
terre et eau, connectée avec toute la planète.
“Dans un monde qui est désormais un village global, je ne crois pas que
ce soient les ordinateurs à créer la connexion, mais plutôt la mer, l'eau,
qui nous fait sentir chez nous même au Japon”, a déclaré Renzo Piano
dans une interview à Enzo Siciliano publiée par Passigli.
La Fondation voulue par le maître génois ne pouvait donc être nulle part
Fondation Renzo PianoPour vous, les jeunes
©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg
29
ailleurs. La fondation est un organisme à but non lucratif qui se dédie à la
promotion de la profession d'architecte à travers des activités d'étude et
de recherche, principalement financées par des donations de Renzo
Piano et du RPBW (Renzo Piano Building Workshop), mais aussi grâce
aux recettes issues des droits sur le matériel des archives qui est utilisé
pour de nombreuses expositions, publications et initiatives culturelles.
Le programme de la Fondation s'articule autour de plusieurs activités,
parmi lesquelles la conservation et la valorisation des archives (un des
espaces les plus suggestifs est celui des “archives vivantes”, un espace
en constant devenir où est recueillie et cataloguée une importante
sélection de dessins et de maquettes provenant des archives de la
Fondation), l'organisation d'expositions et de conférences, l'édition, et
non des moindres, la formation et l'enseignement qui occupent une
place particulière. À ce sujet, il vaut la peine de rappeler que le premier
programme de formation pour étudiants des facultés d'architecture a été
promu en 1997 par Renzo Piano. L'expérience démarra ensuite grâce à
un accord paraphé avec l'Université de Harvard, une expérience qui plus
tard a porté à la création de “l'Atelier” de la Fondation. Contrairement
aux méthodes didactiques et académiques traditionnelles, le programme
de formation est né de la conviction que la connaissance peut être
transmise par l'exemple pratique et par l'implication directe. Le principe
de base est le learning by doing, tandis que le modèle de référence
pourrait être défini comme “l'atelier de la Renaissance 2.0”. Une
actualisation de la méthode qui voyait autrefois le maître concevoir et
structurer l'ouvrage, tandis que les élèves collaboraient en fonction de
©Fondazione Renzo Piano; Ph: Stefano Goldberg - Publifoto Genova
©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg ©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg
30
leurs capacités spécifiques. Aujourd'hui comme alors, le résultat n'est
donc pas le fruit d'un seul artiste, mais de tout un atelier.
En adoptant cette méthode, la Fondation Renzo Piano promeut une
série de stages dans les bureaux du RPBW de Gênes et Paris. Le stage
concerne 15 étudiants inscrits en dernière année d'architecture,
sélectionnés directement par les facultés qui ont adhéré à l'Intership
Program. Ces stages, d'une durée semestrielle, sont financés par une
bourse d'étude mise à disposition par la Fondation. L'objectif est de
donner aux futurs architectes la possibilité de combler la distance entre
la connaissance académique et la réalité de la profession d'architecte,
en rejoignant l'équipe du RPBW pour participer activement à chaque
phase de travail, de la conception au chantier, en passant par
l'expérimentation.
Villa Nave est donc un espace vivant et participatif où se déroulent et
s'intègrent plusieurs activités au nom de cette philosophie particulière
qui caractérise depuis toujours la recherche en architecture du RPBW.
Un lieu où semblent fluctuer, au-dessus du carrelage en grès cérame
de Casalgrande Padana (Meteor, Grafite, cm 30x60), tous les ouvrages
du cabinet, car ils recouvrent chaque mur du sol au plafond,
rigoureusement peints en blanc, sans oublier le mobilier fonctionnel où
domine le bois naturel.
On pourrait presque se perdre entre ces murs en suivant simplement le
fil de cette production architecturale exemplaire, fruit de ce que Renzo
Piano aime définir “un métier corsaire”. Une production constante, du
point de vue de l'approche et de la recherche, mais toujours variée, non
pas tant par éclectisme qu'en raison de la variété des exigences, des
lieux, des conditions de travail : “Quand l'architecture est formellement
répétitive - avait-il souligné lors de la lectio magistralis tenue au Cersaie
- elle devient académisme”. Et au milieu de ces jeunes espoirs de
l'architecture, le silence fait résonner le carpe diem que Renzo Piano a
adressé aux nouvelles générations d'architectes lors du Cersaie : “Ne
perdez pas votre temps à faire des dessins qui ne sont qu'une fin en
soi, jetez-les au profit de la connaissance du monde, voyagez mais
revenez, soyez terriblement curieux, et apprenez surtout à désobéir”.
Au-dessus de tout, comme Renzo Piano a écrit dans son Giornale di
Bordo (éditions Passigli), “Le secret est peut-être de ne pas enfouir les
rêves au fond d'un tiroir. Il faut les utiliser. Il faut les oser”.
PROJET
31
Man hört wie die Wellen sich an den Klippen brechen während, jenseits der
Fenster, der Horizont unzählige zu ergreifende Gelegenheiten verspricht.
Hinter sich - zwischen den Wänden, auf Gestellen, Tischen und
Ausstellungsregalen - liegen die Spuren der schon wahrgenommenen
Gelegenheiten. Modelle, Details, Zeichnungen, Skizzen von dem was schon
gebaut wurde aber auch von all dem was nie gebaut werden wird obwohl
es, immerhin, entworfen wurde. Villa Nave, Sitz vom RPBW und von der
Renzo Piano Stiftung, liegt am Ufer von Genova Vesima, im Gleichgewicht
zwischen Erde und Wasser, mit dem gesamten Planeten vernetzt. „Ich
glaube dass in dieser Welt die zu einem kleinen globalen Dorf geworden ist,
es nicht die Computer sind die für die Verbindung sorgen, sondern das
Meer, das Wasser das uns auch in Japan das Heimatgefühl vermittelt“ hat
Piano in einem Interview an Enzo Siciliano erklärt das von Passigli
veröffentlicht wurde. Die vom Meister aus Genua gewollte Stiftung, konnte
demzufolge nirgendwo anders sein als hier. Die Organisation ohne
Erwerbszweck dient der Förderung des Architektenberufes durch eine
Die Renzo Piano StiftungFür Euch junge Leute
©Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg
32
PROJEKT
Studien- und Recherchetätigkeit und wird vorwiegend durch Spenden von
Renzo Piano selber und dem RPBW Atelier (Renzo Piano Building
Workshop) finanziert, sowie durch die Einnahmen und der Urheberrechte
die sich aus dem Verleih von Archivmaterialien an Ausstellungen,
Veröffentlichungen und kulturellen Anlässe ergeben. Das
Stiftungsprogramm sieht verschiedene Tätigkeiten vor, unter anderem die
Aufbewahrung und die Valorisierung des Archivs (das sogenannte
„Archivio vivo“ zählt sicherlich zu den suggestivsten Räumen: die
Einrichtung befindet sich in ständiger Entwicklung, hier wird eine wichtige
Auswahl an Zeichnungen und Modellen die von den Archiven der Stiftung
kommen klassifiziert und gesammelt), die Organisation von Ausstellungen
und Konferenzen, Verlagswesen und, nicht zuletzt, Bildung- und
schulbezogene Tätigkeiten die einen besonderen Stellenwert einnehmen.
Diesbezüglich ist es erwähnenswert daran zu erinnern dass das erste
Schulungsprogramm für Studenten der Architekturfakultät von Renzo Piano
im Jahre 1997 gefördert wurde. Im Anschluss, dank eines Abkommens mit
der Universität von Harvard, begann jene Erfahrung die im Nachhinein zur
Entstehung der sogenannten „Bottega“ der Stiftung führte. Im Gegensatz
zu den herkömmlichen und akademischen Schulungsmethoden, entsteht
dieses Schulungsprogramm aus der Überzeugung dass Wissen durch
praktische Beispiele und eine direkte Einbeziehung übermittelt werden
kann. Das Leitprinzip folgt dem Motto learning by doing während das
Bezugsmodell jenes sein könnte was als „bottega rinascimentale 2.0“
bezeichnet wird. Eine Aktualisierung der Methode die seinerzeit den Meister
im Ersinnen und Anlegen des Werkes sah und wo die Schüler, je nach
Fähigkeit, daran mitarbeiteten. Das Ergebnis, einst wie heute, ist
demzufolge nicht das eines einzigen Künstlers sondern einer ganzen
Werkstatt. Durch diese Methode fördert die Renzo Piano Stiftung eine
Anzahl an Praktika die in den Büros der RPBW in Genua und Paris
abgehalten werden an denen sich 15 Studenten beteiligen die das letzte
Architekturjahr besuchen, an internationale Fakultäten ausgesucht die an
ein spezielles Intership Programm teilnehmen. Die Praktika, die sechs
Monate dauern, werden durch ein Stipendium unterstützt das von der
Stiftung selber zur Verfügung gestellt wird. Den zukünftigen Architekten
möchte man somit die Möglichkeit bieten den Abstand zwischen
akademischem Wissen und beruflicher Realität zu verringern: die Schüler
treten dem RPBW Teams bei um aktiv an jeder Arbeitsphase teilzunehmen -
©Fondazione Renzo Piano Ph. Arianna Bianconi
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vom Entwurf zum Experimentieren bis hin zur Verwirklichung auf der
Baustelle. Villa Nave ist demzufolge ein lebendiger und beteiligungsfreudiger
Ort wo verschiedene Tätigkeiten stattfinden und sich ergänzen, stets der
Partitur folgend die seit jeher die Architekturrecherche von RPBW
kennzeichnet. Über das strenge Parterre aus Keramik Feinsteinzeug von
Casalgrande Padana (Meteor, Grafite, cm 30x60) scheinen die Werke des
Ateliers regelrecht zu schweben, von Wänden und Decken in strikt weißer
Farbe eingefasst sowie von funktionellen Einrichtungsgegenständen,
vorwiegend aus naturbelassenem Holz. Beim Verfolgen der vorbildlichen
architektonischen Produktion die das Ergebnis eines „Piratenberufes“ ist, so
wie Piano ihn gerne bezeichnet, könnte man sich zwischen diesen Wänden
ganz einfach verlaufen. Die Produktion zeichnet sich durch eine
unterbrochene Vorgehensweise und Recherche aus die jedoch immer
anders ist - dies ist nicht auf Eklektizismus zurückzuführen sondern auf
Anforderungen, Orte und Arbeitsbedingungen: „Wenn die Architektur durch
förmliche Eintönigkeit gekennzeichnet ist - hatte er anlässlich seiner lectio
magistralis an der Cersaie betont - wird sie zur Akademie". In Anwesenheit
der viel versprechenden jungen Menschen, scheint das, immer an der
Cersaie, von Piano an die neuen Entwerfer-Generationen gerichtete carpe
diem in der Stille zu widerhallen: „Verliert keine Zeit kleine Selbstzweck-
Zeichnungen zu skizzieren; wirft den Zettel weg und zieht es vor die Welt
kennenzulernen, reist herum, kehrt jedoch auch zurück, seit schrecklich
neugierig und, nicht zuletzt, lernt Euch zu widersetzen“. Über alles, wie
Piano in seinem Giornale di Bordo (Passigli Verlag) geschrieben hat,
”Vielleicht liegt das Geheimnis darin, die Träume nicht in der Schublade
aufzubewahren. Man muss sie verwenden. Man muss sie wagen“.
©Fondazione Renzo Piano Ph. Chiara Bennati ©Fondazione Renzo Piano Ph. Chiara Bennati
Architecture
Architecturewhite gloss cm 15x90,acid green gloss cm 15x90,black gloss cm 45x90,texture A white cm 15x90,texture B black cm 45x90
Bios Self Cleaning Ceramics®
PRODUCTION
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Architecturelight brown gloss cm 60x60,light ivory cm 60x60
La série Architecture de la ligne Granitogres, entrée en production en
2011, s'enrichit ultérieurement sur le plan des solutions décoratives et des
compositions qui sont mises à disposition des architectes.
Particulièrement tournée vers le monde de l'architecture et du design,
cette collection de carreaux en céramique de dernière génération
s'articule autour d'un choix de nouvelle conception qui se base sur la
couleur, les finitions, les textures et les décors. Fabriqués selon les
technologies les plus avancées du grès cérame entièrement vitrifié et
coloré dans la masse, ces matériaux innovants sont structurés dans une
gamme chromatique raffinée de tonalités neutres qui se déclinent dans
une palette de tons gris, beiges et bruns, complétés par le blanc, le noir, le
vert acide et le gris tourterelle, avec au total 14 couleurs de tendance. Ces
couleurs élégantes au goût contemporain sont proposées avec une
surface mate naturelle, sobre et toujours actuelle, dans la plus récente
finition polie, et où l'aspect classique s'associe à des schémas de pose
moderne, ainsi que dans une nouvelle version gloss : une finition inédite
de la couche supérieure qui présente de légers bombages en relief qui
rappellent la texture du ciment brossé et qui se caractérise aussi par des
effets suggestifs de veinures brillantes sur fond mat et de transparences
ton sur ton. Les possibilités d'expression s'enrichissent ultérieurement
avec de nouvelles textures disponibles dans les coloris black, cool grey et
white, réalisées avec des traitements superficiels particuliers, légèrement
en relief, et qui se déclinent en trois typologies : à grenures à
granulométrie différenciée,à stries horizontales légèrement bombées ,à
stries verticales rapprochées. Le résultat de cette recherche soignée de
matières et de couleurs offre aux architectes une série de matériaux
extrêmement modernes avec de remarquables possibilités d'application
dans tous les secteurs d'intervention, grâce à des solutions spécifiques
pour les sols et les revêtements muraux, d'intérieur et d'extérieur, et avec
de grandes possibilités de personnalisation. Caractérisées par de hautes
prestations techniques et fonctionnelles, les dalles en grès cérame de la
série Architecture sont disponibles aux formats (en cm) 15x60, 30x60,
60x60, 15x90, 45x90, 90x90, sans compter les nombreux sous-multiples
GranitogresSérie Architecture
37Architecturepurple cm 60x60,white gloss cm 90x90,white cm 22,5x90, 45x90
PRODUCTION
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obtenus par découpe. Comme tous les produits de Casalgrande Padana,
la série Architecture se distingue par ses qualités d'écocompatibilité. En
effet, Casalgrande Padana est depuis toujours engagée dans la recherche
de technologies innovantes pour produire des matériaux de hautes
prestations et à faible impact sur l'environnement, comme le prouvent les
certifications ISO 14001 et Emas.
Caractéristiques techniques et performances
Typologie du produit : ligne Granitogres, grès cérame fin
Classification : Groupe B1a-UGL entièrement grésé
(UNI EN 14411 - ISO 13006).
Formats : 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90 cm.
Épaisseurs : 9,50-10,50 mm.
Coloris : white, beige, light brown, dark brown, light ivory, dark ivory, cool
grey, warm grey, light grey, medium grey, dark grey, black, acid green,
purple.
Finitions : surface naturelle, polie et gloss.
Décors : assortiment de listels, mosaïques, textures.
Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances
minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).
Absorption d'eau : ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).
Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).
Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes).
Résistance à l'attaque chimique (sauf à l'acide fluorhydrique) : aucune
altération (UNI EN ISO 10545-13).
Résistance à l'usure et à l'abrasion : illimitée
Dilatation thermique linéaire : 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).
Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14).
Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094).
Applications : sols et murs d'intérieur et d'extérieur, sols surélevés, murs
ventilés, revêtements de façade.
Domaines d'intervention : bâtiments résidentiels, bâtiments publics et
de services, locaux commerciaux et secteur tertiaire, nouvelles
constructions et rénovations.
Tous les carreaux Granitogres sont testés et certifiés selon les normes
nationales et internationales et leur qualité est supérieure aux standards
requis.
Architecturedark grey gloss cm 60x60
39
Die Architecture Serie der Granitogres Linie, deren Produktion im Jahre 2011
begann, erweitert erneut ihr Angebot durch eine Bereicherung der
dekorativen und kompositorischen Lösungsmöglichkeiten die den
Entwerfern zur Verfügung gestellt werden. Diese Kollektion an
Keramikfliesen der letzten Generation ist eindeutig an die Welt der
Architektur und des Designs gerichtet und gliedert sich in ein neues
Angebotskonzept das Wert auf Farbe, Finish, Textur und Dekor legt. Diese
innovativen Materialien, bei deren Herstellung man sich der
fortschrittlichsten Technologien zur Erzeugung von völlig gesintertem und
gänzlich durchgefärbtem Keramik Feinsteinzeug bedient, stehen in einer
ausgesuchten chromatischen Palette von neutralen Farbnuancen zur
Verfügung: Grau-, Beige und Brauntönungen neben Weiß, Schwarz, Giftgrün
und Purpur - insgesamt 14 Tendenzfarben. Elegante Farbnuancen im
zeitgenössischen Geschmack die in der dezenten und immer aktuellen,
matten und natürlichen Oberfläche sowie mit dem jüngeren, polierten Finish
geboten werden, wo das klassische Aussehen sich mit modernen Layouts
kombiniert, sowie in der neuen Gloss-Ausführung: ein neuartiger Finish der
obersten Schicht mit sanften Reliefwölbungen die an die Beschaffenheit des
gebürsteten Betons erinnern; die Fliesen sind durch suggestive
Schleiereffekte, glänzend auf matt, sowie durch transparente Schichten, Ton
in Ton, charakterisiert. Die Ausdrucksmöglichkeit wird zusätzlich durch neue
Texturen bereichert die in den Farben black, cool grey und white zur
Verfügung stehen und die durch eine besondere, leicht reliefartige
Oberflächenbehandlung erzielt werden; es lassen sich drei Mustersorten
unterscheiden: Noppen in verschiedener Korngröße, waagerecht, leicht
gebogen verlaufende Streifen ,senkrecht- und nahverlaufende Rillen. Das
Ergebnis dieser strukturellen und chromatischen Recherche liefert dem
Entwerfer eine Reihe besonders moderner Materialien die eine bedeutende
Anzahl an Lösungsmöglichkeiten in jedem architektonischen Einsatzbereich
bieten und wodurch spezifische Lösungsmöglichkeiten für Fußböden und
Wandverkleidungen, für Innenräume wie im Freien mit einem großen
Personalisierungsspielraum möglich sind. Die Platten aus Keramik
Feinsteinzeug der Architecture Serie weisen besonders hochwerige
technische und funktionelle Eigenschaften auf und stehen in den Formaten
GranitogresArchitecture Serie
Architecturebeige gloss cm 60x60
Architecturemix listelli dark brown cm 30x30,dark ivory cm 60x60
PRODUKT
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cm15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90 sowie deren durch Schnitt
erhältliche Unterteilungen zur Verfügung. Wie auch der Rest der gesamten
Casalgrande Padana Produktion, zeichnet sich auch die Architecture Serie
durch umweltverträgliche Inhalte aus. Wie durch die ISO 14001 und Emas
Zertifizierungen bewiesen, engagiert sich die Firma nämlich seit jeher in der
Suche nach innovativen Technologien um hochleistungsfähiges und
zugleich umweltschonenden Material herzustellen.
Technische und leistungsbezogene Eigenschaften
Produktart: Granitogrès Linie, Keramik-Feinsteinzeug
Klassifizierung: B1a UGL Gruppe, völlig gesintert (UNI EN 14411 - ISO 13006).
Formate: cm 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90.
Stärken: mm 9,50 und 10,5.
Farben: white, beige, light brown, dark brown, light ivory, dark ivory, cool
grey, warm grey, light grey, medium grey, dark grey, black, acid green,
purple.
Finish: naturbelassene, polierte Oberflächen und gloss.
Dekors: Leisten-Mix, Mosaik, Textur.
Eigenschaften von Größen und Aussehen: Mindesttoleranzen bei der ersten
Wahl (UNI EN ISO 10545-2).
Wasseraufnahme: ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).
Biegefestigkeit: 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).
Frostbeständigkeit: garantiert (jegliche Vorschrift).
Chemische Beständigkeit (ausgenommen Flusssäure): keinerlei Veränderung
(UNI EN ISO 10545-13).
Widerstand gegen Verschleiß und Abrieb: unbegrenzt
Lineare thermische Dehnung: 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).
Fleckenbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).
Lichtbeständigkeit der Farben: keinerlei Veränderung (DIN 51094).
Anwendungen: Fußböden und Wandverkleidungen für Innen- und
Außenräume, überhöhten Fußböden, hinterlüftete Fassaden,
Fassadenverkleidungen.
Eingriffsbereiche: Wohngebiete, öffentliche und Service-Gebäude,
kommerzielle und Dienstleistungsgebäude, neue Architekturen und
Restrukturierungen von schon bestehenden Bauten.
Alle Granitogres Fliesen sind nach nationalen und ausländischen
Vorschriften getestet und zertifiziert und bieten qualitative Werte die über
dem vorgesehenen Durchschnitt liegen.
Architecturemix listelli architecture cm 30x30,medium grey gloss cm 60x60,warm grey cm 60x60
Granitogres, Architecture:cool grey gloss cm 60x60,white cm 11x90, 22,5x90mosaico architecture C cm 30x30
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42
PRODUCTION
L'importante activité de recherche et d'expérimentation, menée par
Casalgrande Padana dans le cadre des matériaux en céramique à haut
contenu technologique, a atteint un nouvel objectif important avec le
développement d'une solution capable d'élargir les perspectives du
point de vue de la qualité de l'habitat, de la salubrité et du respect de
l'environnement. Après Bios Antibacterial Ceramics®, la ligne
révolutionnaire de carreaux antibactériens réalisés avec un processus
nanotechnologique exclusif qui confère au produit la capacité d'abattre
99,9% des quatre principales souches bactériennes présentes dans les
espaces fermés, Casalgrande Padana est de nouveau protagoniste
dans le secteur innovant de la céramique bioactive pour l'architecture
et des produits environmentally friendly.
Grâce à un Master Agreement avec Toto, fabricant japonais et leader
absolu dans le secteur des revêtements photocatalytiques avec la
marque Hydrotect®, Casalgrande Padana a créé Bios Self Cleaning
Ceramics®, la nouvelle gamme de carreaux capables de décliner des
caractéristiques autonettoyantes, antibactériennes et de réduction des
agents polluants.
Ces propriétés exclusives qualifient Bios Self Cleaning Ceramics® tant
Bios Self Cleaning Ceramics®
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pour les applications architecturales d'extérieur que d'intérieur.
En effet, les façades, traditionnelles ou ventilées, réalisées avec Bios
Self Cleaning Ceramics® garantissent de hautes prestations
autonettoyantes et l'abattement des principaux polluants de l'air, en
offrant ainsi une contribution appréciable à l'amélioration de la qualité
environnementale des centres urbains. Il suffit de penser qu'une
façade de 150 m2 recouverte avec Bios Self Cleaning Ceramics® a une
capacité de purifier l'air comparable à celle d'une forêt de la taille d'un
terrain de football et d'éliminer les NOx (oxydes d'azote, sous-produits
de la combustion) émis par 11 véhicules pendant 24 heures.
Pour les applications en intérieur, tels que sols et murs de salles de
bains, cuisines, centres de gym, piscines, etc..., cette ligne offre de
hautes prestations antibactériennes, de désinfection et de
neutralisation des mauvaises odeurs.
La formule exclusive du revêtement Hydrotect® se fonde sur la
combinaison de deux différents principes actifs. D'une part le dioxyde
de titane (TiO2), qui en présence d'un rayonnement lumineux (solaire ou
provenant de sources artificielles), confère au produit les
caractéristiques photocatalytiques d'autonettoyage et de dépollution.
D'autre part, une formule calibrée de métaux nobles qui assure en
©M
arco
Int
roin
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PRODUCTION
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même temps les prestations antibactériennes. Ainsi, contrairement à
ce qui se passe avec les produits photocatalytiques ordinaires, la
combinaison exclusive du revêtement Hydrotect® permet aux carreaux
Bios Self Cleaning Ceramics® de garantir la décomposition bactérienne
même en absence de lumière.
La gamme chromatique, les finitions et les formats modulaires offerts
au concepteur permettent de satisfaire toutes les exigences
d'application, en alliant aux solutions esthétiques et aux finitions de
grande qualité des prestations techniques d'excellence.
Le Master Agreement conclu avec Toto, fait de Casalgrande Padana la
première entreprise de céramique italienne à être admise dans
l'exclusif network international des Hydrotect® partners, réseau qui vise
à favoriser l'innovation et l'échange d'expériences entre les global
players des différents secteurs industriels qui utilisent cette
technologie. Parmi les noms les plus connus par les architectes et les
professionnels du bâtiment, citons : Alcoa, Pilkington et Saint-Gobain.
Bios Self Cleaning Ceramics® représente ainsi un nouveau pas dans le
chemin entrepris par Casalgrande Padana dans la direction de
l'innovation, de la créativité, du savoir-faire et de la responsabilité vis-à-
vis de l'environnement et de la qualité de l'habitat.
Pour l'industrialisation et la commercialisation de Bios Self Cleaning
Ceramics®, Casalgrande Padana a récemment achevé la construction
d'une nouvelle installation à l'intérieur de l'entreprise.
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Die von Casalgrande Padana geführte intensive Recherche und Forschung
im Bereich der keramischen Materialien mit bedeutendem
technologischem Inhalt hat zum Erreichen eines neues, wichtigen Ziels
geführt dank der Entwicklung neuer Möglichkeiten zu
Aussichtserweiterung in den Bereichen des Wohnens, der Gesundheit und
der Umweltbeachtung. Nach der revolutionären Serie der
bakterienabweisenden Bios Antibacterial Ceramics® Fliesen, die durch
einen exklusiven nanotechnologischen Prozess in der Lage sind vier der
wichtigsten Bakterienstämme in eingegrenzten Räumen zu 99,9% zu
reduzieren, ist Casalgrande Padana erneut im Rampenlicht im Bereich der
bioaktiven Keramik zu Diensten der Architektur und der environmentally
friendly products. Dank einem Master Agreemen mit dem japanischen
Hersteller Toto, der mit der Marke Hydrotect® weltführenden Firma im
Bereich der fotokatalitischen Überzüge, hat die Firma Casalgrande Padana
nämlich die Bios Self Cleaning Ceramics® entwickelt: eine neue
Fliesenpalette die selbstreinigende, antibakterielle und
schadstoffverringernde Eigenschaften aufweist. Durch diese exklusiven
Eigenschaften kann Bios Self Cleaning Ceramics® für architektonische
Lösungen bei Außenwänden wie im Gebäudeinneren verwendet werden.
Herkömmliche oder hinterlüftete Fassadenabdeckungen die mit Bios Self
Cleaning Ceramics® überzogen sind, gewährleisten nämlich eine große
selbstreinigende Leistungskraft und eine Reduzierung der wesentlichen
Schadstoffe die in der Luft enthalten sind: ein nennenswerter Beitrag zur
Verbesserung der Umweltqualität in städtischen Anlagen. Eine 150 mq
große Fassade die mit Bios Self Cleaning Ceramics® überzogen ist, ist in
der Lage dieselbe Luftmenge zu behandeln die ein Wald in der Größe eines
Fußballplatzes bereinigen würde oder die NOx zu beseitigen.
Stickstoffoxyde, Verbrennungsrückstände) die von 11 PKWs im Laufe eines
Tages erzeugt werden. Bei der Anwendung in Innenräumen wie bei
Fußböden und Verkleidungen von Badezimmern, Küchen, Fitnessräumen,
Schwimmbäder usw. ist stattdessen die erhöhte antibakterielle, Hygiene
fördernde und geruchshemmende Leistung geschätzt. Die exklusive
Formulierung der Hydrotect® Beschichtung beruht auf der Kombination
von zwei unterschiedlichen Wirkstoffen. Titanbioxyd (TiO2) verleiht dem
Bios Self Cleaning Ceramics®
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PRODUKT
Produkt die nützlichen fotokatalitischen Eigenschaften wodurch, in
Anwesenheit von Lichtbestrahlung (Sonnenschein oder künstliche
Beleuchtung) eine selbstreinigende und schadstoffverringernde Wirkung
erzielt wird. Eine ausgewogene Formulierung an Edelmetallen ist zugleich
in der Lage eine antibakterielle Wirkung zu erzielen. Aus diesem Grunde
und im Unterschied zu anderen, allgemein bekannten fotokatalitischen
Erzeugnissen, garantiert die Kombination mit der Hydrotect® Beschichtung
die bakterielle Zersetzung der Bios Self Cleaning Ceramics® auch bei
Lichtabwesenheit. Dank dem reichhaltigen Angebot an verschiedenen
Formaten, Verarbeitungen und Farben wird dem Planer eine Lösung für
jeder Art von Anwendungsbedürfnis geboten: die beste technische
Leistung in optimaler Verbindung zu ästhetisch interessanten Lösungen in
einer hochqualitativen Endverarbeitung. Dank dem Master Agreement mit
Toto, ist Casalgrande Padana die erste italienische Firma die zum
exklusiven internationalen network der Hydrotect® partners zugelassen
wird. Diese Gruppe ist entstanden um den Erfahrungs- und
Innovationsaustausch zwischen den global players die diese Technologie in
den verschiedensten Industriebereichen anwenden, zu fördern. Unter
ihnen befinden sich sehr bekannte Namen aus dem Architekturbereich und
Bauwesen: Alcoa, Pilkington und Saint-Gobain. Bios Self Cleaning
Ceramics® stellt also einen neuen Schritt auf dem einzigartigen Weg dar
der von Casalgrande Padana in Richtung Innovation, Kreativität,
Kompetenz, Umweltverantwortung und Lebensqualität eingeschlagen
wurde. Casalgrande Padana hat für die Industrialisierung und
Kommerzialisierung von Bios Self Cleaning Ceramics® kürzlich den Bau
einer neuen, eigens dazu vorgesehenen Anlage beendet die sich auf dem
Firmengelände befindet.
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