percorsi in ceramica 29 (fra / deu)
Post on 01-Apr-2016
226 Views
Preview:
DESCRIPTION
TRANSCRIPT
REVUE DE SIGNES ET D’IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN
percorsi29IN CERAMICAPoste Italiane Spa
Mai Mai 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena
CASALGRANDEPADANAPave your way
5+1AAAlfonso Femia
Gianluca Peluffo
PERCORSI IN CERAMICA revue de signes et d’images zeitschrift für graphik und design
directeur responsable verantwortlicher DirektorMauro Manfredini
directeur artistiqueArt DirektorCristina Menotti, Fabio Berrettini
coordination éditoriale et redaction des textesVerlagskoordination und TextredaktionLivio Salvadori, Alfredo Zappa
impression DruckArbe Industrie Grafiche
Taxe perçueGebühr bezahlt
Casalgrande PadanaVia Statale 467, n. 7342013 Casalgrande (Reggio Emilia)Tel. +39 0522 9901
Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamo che la nostra Società tratta elettronicamente ed utilizza i suoi dati per l’invio di informazioni commerciali e materiale promozionale. Nei confronti della nostra Società potrà pertanto esercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddetta legge (tra i quali cancellazione, aggiornamento, rettifica, integrazione).Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre 1998.
Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu de forêts à gestion durable en suivant de rigoureux critères écologiques, sociaux et économiques. Ce système de contrôle très sévère prévoit l’étiquetage du produit imprimé réalisé sur papier FSC.Der FSC-Standard setzt die Parameter für die Rückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nach präzisen sozialen, wirtschaftlichen und umweltschonenden Angaben bewirtschafteten Wäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestellten Druckerzeugnissen vor.
5+1AA ALFONSO FEMIA GIANLUCA PELUFFO 06 Le droit à la matière Architectures 16 Brescia - Logements dans la zone de l’ancien secteur Milano LIFE, là où la ville reprend vie 28 Milan - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM Knowledge Transfer Centre : le partage du savoir 38 Savone - requalification de l’ancienne zone industrielle Metalmetron Le Officine, un tremplin pour le futur urbain Design 46 Ceramic Tiles of Italy - Playground Diamante Magico 47 Biographie
PRODUITS 52 Ligne Granitoker - série Cemento 56 Ligne Granitoker - série Tavolato 60 Ligne Pietre Native - série Spazio
sommaire
En couverture Im Einband5+1AAAlfonso Femia Gianluca Peluffo,Milano - Libera Università di Linguee Comunicazione IULM (ph. ©Caviola)
CASALGRANDEPADANAPave your way
5+1AA ALFONSO FEMIA GIANLUCA PELUFFO 11 Der Materie Recht erweisen Architekturen 22 Brescia - Residenzen auf dem ehemaligen Industriegelände Comparto Milano LIFE - wo die Stadt ein neues Leben beginnt 33 Mailand - Freie Universität für Sprachen und Kommunikation IULM Knowledge Transfer Centre: Die Kondivision der Kenntnisse 42 Savona - Neuqualifizierung des ehemaligen Industriegeländes Metalmetron Die Werkstätten- Fabrik der städtischen Zukunft Design 49 Ceramic Tiles of Italy - Playground Diamante Magico 49 Biografie
PRODUKTION 54 Linie Granitoker - Serie Cemento 58 Linie Granitoker - Serie Tavolato 62 Linie Pietre Native - Serie Spazio
inhalt
RIVISTA DI SEGNI E IMMAGINI MAGAZINE OF GRAPHICS AND DESIGNS
percorsi29IN CERAMICAPoste Italiane Spa
Maggio 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena
CASALGRANDEPADANAPave your way
5+1 AA Alfonso Femia
Gianluca Peluffo
Dialogue en profondeurLa mathématique n’est pas une opinion, et pourtant dans le monde de l’architecture, 5+1 fait 3. Nous parlons bien sûr de l’agence 5+1AA dirigée par Alfonso Femia, Gianluca Peluffo et SimonettaCenci, devenue partenaire en 2006. Un partenariat né en 2002, qui en moins de 20 ans d’activité professionnelle a développé des centaines de projets, dont plus de 40 projets réalisés en Italie et à l’étranger. Un concept architectural riche en contenus, jamais répétitif ni indifférent aux lieux, capable de revendiquer le rôle de responsabilité publique que chaque bâtiment porte en soi. Un concept construit sur la capacité d’écoute et de lecture du contexte. Comme l’a souligné Femia dans l’interview que nous publions dans ce numéro : “Nous ne pouvons que penser au dialogue comme un outil du projet et au projet comme un outil du dialogue”. En synthèse, une approche qui refuse de faire tomber les solutions d’en haut, et ce n’est pas un hasard si leur logo représente un sous-marin. Une référence explicite à la volonté de s’immerger silencieusement dans la réalité pour analyser chaque problème en profondeur.Une approche qui reste inchangée, quelles que soient l’échelle du projet ou la complexité multidisciplinaire des problèmes, comme par exemple l’aspect de la technologie, que le cabinet 5+1AA affronte avec une grande compétence.Leurs derniers projets publiés sur ce numéro parlent de tout ceci et de bien d’autre encore. Des projets qui, comme de nombreux autres en cours, sont liés à double fil aux rapports de collaboration et de recherche noués avec Casalgrande Padana depuis quelques années. Un défi technologique et conceptuel qui vise à développer une nouvelle génération d’éléments céramiques en grès cérame, et qui à travers la tridimensionnalité, pourront permettre de réaliser des surfaces articulées et dynamiques sous l’effet de la lumière. Une ultérieure étape significative entreprise par Casalgrande Padana, le long d’un parcours où elle est engagée depuis toujours aux côtés de la communauté internationale des architectes, ceci afin de conjuguer positivement le lien entre culture du projet et culture du produit.La deuxième partie du magazine est dédiée aux trois nouveaux produits qui ont été présentés à la dernière édition du Cersaie : développement et nouveautés avec les séries Cemento et Tavolato de la Ligne Granitoker, et la série Spazio de la Ligne Pietre Native. Trois produits céramiques de dernière génération destinés au monde de l’architecture et du design, développés grâce aux importantes activités de recherche et d’expérimentation qui caractérisent la manière de travailler de Casalgrande Padana.
Ein tiefgreifender Dialog Mathematik ist wohl keine Meinung, aber doch ergibt 5+1 hier 3. Natürlich sprechen wir vom Büro 5+1 AA der Architekten Alfonso Femia, Gianluca Peluffo und Simonetta Cenci, die seit 2006 zur Partnerschaft gehört. Die im Jahr 2002 gegründete Vereinigung hat in knapp 20 Jahren Hunderte von Projekten entwickelt, von denen mehr als 40 in Italien und im Ausland realisiert wurden. Eine Architektur mit nie repetitiven und den Umgebungen gegenüber auch nie gleichgültig erscheinenden Inhalten, die Anspruch erhebt auf die öffentliche Verantwortung eines jeden Gebäudes. Ihre Projektarbeit baut auf der Fähigkeit des Zuhörens und der Deutung der Zusammenhänge auf. Femia selbst betont im Interview, das wir auf diesen Seiten veröffentlichen: „Wir müssen uns ganz konsequent auf den Dialog als Mittel zur Projektierung und auf das Projekt als Mittel zum Dialog berufen”. Eine Vorgehensweise, die sich weigert, die Lösungen von oben her aufzudrängen und nicht durch Zufall ein U-Boot als Logo übernommen hat. Ein eindeutiger Hinweis auf den Willen, sich still in die Wirklichkeit zu vertiefen und den Problemen bis auf den Grund zu gehen.Eine Einstellung, die sich bei wechselnder Skala und bei selbst kompliziertesten disziplinaren Problemstellungen nicht ändert, wie zum Beispiel die Technologie, mit der sich 5+11 AA mit großer Kompetenz befasst.Dies und vieles mehr bezeugen ihre kürzlich erarbeiteten Projekte, die in dieser Ausgabe veröffentlicht werden. Architekturen, die wie viele andere in der Ausführungsphase unzertrennlich an eine Beziehung der Kooperation und Forschung gebunden sind, die seit einigen Jahren mit Casalgrande Padana in die Wege geleitet wurde. Eine technologische und konzeptmäßige Herausforderung zur Entwicklung einer neuen Generation keramischer Feinsteinzeugelemente, die aufgrund ihrer Dreidimensionalität durch das einfallende Licht die Gestaltung gegliederter und dynamischer Oberflächen ermöglichen. Ein weiterer bedeutungsvoller Weg, den das Unternehmen in eine Richtung eingelegt hat, in der es zusammen mit der internationalen Architektengemeinschaft schon immer darum bemüht ist, ein positives Verhältnis zwischen Projektkultur und Produktionskultur zu fördern.Der zweite Teil der Zeitschrift ist der Produktion gewidmet, mit drei auf der letzten Cersaie vorgestellten Neuheiten: die Entwicklung und Bereicherung der Linie Granitoker mit den Serien Cemento und Tavolato und die Serie Spazio der Linie Pietre Native. Keramische Projekte der letzten Generation für die Welt der Architektur und des Designs: Ergebnisse einer intensiven Forschungs- und Experimentierungsarbeit, die für die Arbeitsmethoden von Casalgrande Padana kennzeichnend ist.
Alfonso Femia
5+1AAAlfonso Femia
Gianluca Peluffo
©M
arita
ti
Gianluca Peluffo
6) Percorsi in ceramica 29
Le cœur de l’activité est resté à Gênes même s’ils
disposent d’une agence à Paris et d’une étude à
Milan. Ces trois cabinets d’études - comme indiqué
sur leur site web -, forment un seul tout, car ils ne se
différencient ni sur le plan de la spécialisation, ni sur
les modalités de travail, ni sur le caractère : solidarité,
passion, probité.
“Je préfère Gênes à toutes les villes que j’ai habitées.
C’est que je m’y sens perdu et familier, enfant et
étranger” écrivait Paul Valéry. C’est donc à Gênes que
nous avons rencontré Alfonso Femia, qui dirige l’agence
d’architecture 5+1AA ensemble à ses partenaires
Gianluca Peluffo et Simonetta Cenci, dans le lieu qu’il
définit, inévitablement, “le nôtre”, où leur partenariat
professionnel a fait ses premiers pas en 1995. Jamais
un choix n’a été meilleur. L’immeuble historique, situé
Via Interiano, est un véritable joyau architectural qui
témoigne, pour le dire comme Italo Calvino “la présence
d’un autre temps à l’intérieur de notre temps”.
Une “coprésence” vivace et positive, avec un fort
contraste entre les vieux parquets grinçants et les
“hauts plafonds nobles peints et dorés”, chers à la
Gênes de Flaubert, et aujourd’hui, agréablement fanés,
et les sneakers des jeunes collaborateurs de l’étude,
les écrans des ordinateurs, les maquettes des projets
en cours, les rouleaux de dessins, les livres et les
revues empilés, les boîtes d’échantillons de matériels,
le tout dans un (dés)ordre parfait. Nous sommes au
quatrième étage, et dans l’attente de Femia, nous
sommes introduits dans une véranda en bois qui donne
accès à un splendide jardin planté d’arbres placé sur la
colline qui se dresse derrière l’immeuble. Au-dessous,
la galerie Nino Bixio. Rien n’est plus extraordinairement
architectural. “J’aimerais rester ici, je préférerais ne
pas aller plus loin” disait Mark Twain en regardant la
stratification de cette ville incroyable - et nous sommes
d’accord avec lui.
Et c’est d’ici que nous partons, de ce que le
cabinet 5+1AA a lui-même défini comme “la
médiocrité qui permet de continuer à abuser de
la ville contemporaine”, médiocrité contre laquelle
ils mènent une bataille acharnée pour opposer
la couleur à la grisaille. Mais avant de la définir
chromatique, leur palette est surtout riche de sens.
“Un des axiomes sur lesquels nous travaillons et nous
nous confrontons à travers nos projets, est de redonner
le droit à la matière” explique Alfonso Femia. “Il s’agit
d’une recherche qui embrasse différents thèmes et
d’ailleurs une des premières voies que nous avons tant
souhaité libérer concerne justement la couleur. D’une
part pour nous placer en continuité, mais aussi en pro-
gression, par rapport à l’utilisation que le Mouvement
Moderne a fait de la couleur, d’autre part parce que nous
pensons que la couleur est un élément qui peut, même
en minime partie, raconter et mettre en scène les rôles
des éléments qui composent l’architecture”.
Dans ce sens, la première et véritable action forte sur la
Le droit à la matièreNous avons rencontré Alfonso Femia pour comprendre l’originalité d’une recherche qui considère le dialogue comme un outil du projet et le projet comme un outil du dialogue, de la spécificité des matériaux à la responsabilité sociale de l’architecture, des grands projets au rôle innovant des revêtements en céramique
5+1AA
(7 CASALGRANDE PADANA
Gianluca Peluffo, Alfonso Femia et Simonetta Cenci
Gianluca Peluffo Alfonso Femia und Simonetta Cenci
©Ca
viola
couleur que le cabinet a mené à bon terme a été parti-
culièrement significative : le projet du bâtiment Stecca
Frigoriferi Milanesi. “Nous nous sommes rendus compte
à quel point le fait d’introduire de la couleur à Milan, en
2001, pouvait être un acte révolutionnaire” se souvient
Femia.
“Il a fallu de nombreuses discussions et c’est ainsi que
nous avons pris conscience qu’un élément extrêmement
normal comme la couleur pouvait causer de l’inquiétude,
voire des craintes excessives. De même, il est apparu
clairement que le rôle de la couleur pouvait être important
pour raconter une transformation urbaine. Notre interven-
tion n’était absolument ni graphique ni purement esthé-
tique, mais porteuse d’une idée précise de changement
qui, également grâce à l’utilisation d’une peau vitrée où
se reflétaient les éléments existants, mettait en scène le
dialogue avec le contexte”.
Plus récemment, pour le projet de l’Agence Spatiale
Italienne, le cabinet 5+1AA a choisi de plonger entiè-
rement le bâtiment dans l’obscurité, comme s’il arrivait
d’un autre monde, loin du contexte de la périphérie
romaine. Mais, font-ils remarquer, le noir est également
porteur d’absence de gravité et suggère ainsi un certain
type de raisonnement lié à l’identité du bâtiment. Tout
ceci pour affirmer le grand intérêt qu’ils portent au thème
de la couleur. Quelque chose qui va au-delà du choix de
la simple surface chromatique et qui introduit plusieurs
concepts. Un outil de narration du projet, également eu
égard le rôle dialectique qu’il exerce sur le contexte.
Redonner le droit à la matière signifie également
réserver une attention particulière à la valeur
d’expression des matériaux. Chaque matériau
apporte une valeur spécifique, figurative et
constructive. Si l’on pense au tout dernier projet
LIFE à Brescia, nous voudrions comprendre quels
sont les traits distinctifs de recherche que l’étude
poursuit.
“En réaffirmant le droit à la matière, il est important pour
nous de placer plusieurs matériaux côte à côte” explique
Femia : “Par exemple, dans de nombreux projets, nous
décidons de n’en utiliser qu’un seul, de manière forte et
unitaire, afin de lui conférer un rôle central dans le projet.
À Brescia au contraire, la matière et la couleur ont pris
un autre sens : en premier lieu, entrer en dialectique avec
les logiques de la planification, qui de fait produisent des
bâtiments importants du point de vue dimensionnel et de
la valeur urbaine, mais tout à fait indifférents et incapables
de générer des relations conviviales entre les résidents”.
La matière à Brescia a donc été utilisée comme un outil
pour décomposer et agencer les bâtiments selon une
stratification verticale côté parc et horizontale côté rue.
En affirmant, à travers l’alternance des matériaux, que
le bâtiment, pris dans son intégralité, était la somme de
plusieurs édifices, non seulement en termes de langage,
mais surtout de concept d’habitat.
“Un jeu de dialogues et de contrastes qui exprime la
volonté non pas tant de faire un exercice sur la réali-
sation d’un bon système de façade, mais plutôt pour
comprendre que les choix sur les matériaux et les tech-
nologies peuvent aller bien au-delà de leur rôle spécifique
et parler enfin d’identité, d’appropriation, d’intimité et de
création de paysage”.
À travers les matériaux et la couleur, il nous était
impossible de ne pas affronter les liens qui existent
entre édifice, ville et paysage. Un trait distinctif du
travail du cabinet 5+1AA est que leur architecture
se soustrait à la reconnaissabilité formelle, à la
constance et à la répétitivité des éléments de
composition.
Si l’on embrase du regard leurs différentes
constructions, il n’est vraiment pas facile de
comprendre qu’ils ont tous été réalisés par la même
main. Une architecture que nous pourrions définir
libérée des “à priori”, qui découle des conditions
données et du dialogue avec les lieux. Une
architecture qui donne sans doute la priorité plus à
l’écoute qu’à la parole.
Femia hoche la tête et en profite pour expliquer ce thème :
5+1AA
8) Percorsi in ceramica 29
“Il y a une autre matière que nous utilisons dans le pro-
jet et qui a toutefois besoin de s’exprimer pour devenir
quelque chose à laquelle se confronter : le temps.
C’est vrai, le fait que nous ne sommes pas immédiate-
ment identifiables a généré, chez certains, des difficultés
à se confronter avec nos constructions, et cela nous a
conduit, en Italie, à être parfois étiquetés sous le cliché
plutôt superficiel d’éclectisme, en admettant qu’il ne
s’agisse pas plutôt d’une valeur.
Il faut remarquer qu’au cours du temps, nombreux sont
ceux qui, peu à peu, ont commencé à parler de ce que
nous avions déjà affirmé depuis longtemps : du contexte
au réel, de la poésie à la matière, de la spécificité etc...
Mais je parle du temps, dans le sens qu’après presque
20 ans d’activité et plus de 40 projets déjà réalisés, on
commence à comprendre quels sont les thèmes que
nous voulons affirmer à travers nos travaux.
Pour nous, il est difficile de penser que l’on puisse repro-
duire et répliquer indifféremment une construction, qui est
souvent simplement une affirmation de soi-même et non
la réponse à des conditions ou à des lieux spécifiques.
Nous au contraire, nous affirmons avec force que chaque
édifice et chaque projet doit avoir une nature publique,
car de fait, elle ‘sort’ toujours de son territoire et doit donc
tenir compte de cette grande responsabilité : l’acte de la
métamorphose, de la transformation du réel.
Et c’est donc en toute cohérence que nous considérons
le projet comme un outil du dialogue. Notre regard est
toujours à l’écoute, nous stimulons des actions capables
de déclencher des réactions.
Cela n’empêche pas que nos projets aient des aspects
qui reviennent, du point de vue de l’interprétation du
rapport entre l’intérieur et l’extérieur, ainsi que dans la
définition d’une série d’éléments voulus pour donner du
caractère et de la force aux espaces communs.
Des lieux qui deviennent des espaces d’élection de
caractère public pour affirmer l’identité d’un édifice et
favoriser en même temps son appropriation de la part
des résidents”.
L’aspect de la responsabilité publique du projet est
très pertinent lorsque l’on parle de régénération
urbaine. Un thème de grande actualité que le
cabinet 5+1AA a très souvent abordé. Et à ce sujet,
nous demandons à Femia quelle est l’originalité de
leur vision.
“Notre originalité est justement de ne pas vouloir être
original et donc de refuser les clichés de nombreux archi-
tectes, qui quoique intelligents, se contentent de définir
un mot en pensant que le projet puisse être inclus dans
cette définition. Notre approche est d’arriver au fond
du problème, d’explorer une ville, d’essayer d’en com-
prendre les problématiques pour donner des réponses
polyphoniques. Nous sommes très loin du monologue
de ceux qui pensent avoir des réponses toutes prêtes.
Au contraire, nous explorons les lieux avec des doutes,
avec des questions que nous partageons avec nos inter-
locuteurs, en utilisant le projet comme outil de discussion
et d’affirmation”.
Un travail qui, en synthèse, réfute l’idée que l’on puisse
continuer aujourd’hui à concevoir et à planifier la ville
en la regardant d’en haut, sans y pénétrer, y entrer en
contact, en pensant qu’un simple dessin puisse résoudre
le problème. “C’est pourquoi notre logo représente un
sous-marin : il faut descendre silencieusement, en pro-
fondeur, et ne refaire surface que si l’on a quelque chose
d’intelligent à dire”.
Dans l’imaginaire collectif, le sous-marin a
longtemps été un symbole de haute technique de
construction. Quel est le rapport du cabinet 5+1AA
avec la technologie ?
“Nous avons un bon rapport avec tout ce qui tourne
autour du projet et nous considérons le projet comme
la volonté de pratiquer la réalité. Ainsi, nous ne sommes
pas simplement intéressés à raisonner sur des idées qui
restent dans le domaine des mots et du dessin, mais
nous essayons de les traduire en réalité. Pour ceci, il
faut être extrêmement préparé pour maîtriser l’aspect
technologique. Un aspect que nous contemplons dès
©Ca
violaEdificio Stecca
Frigoriferi Milanesi
le début, à travers le dialogue que nous implémentons
avec l’ingénierie”. Dans ce sens, l’expérience que nous
poursuivons avec la céramique est très significative.
“Un matériau qui accompagne l’humanité depuis des
millénaires. Et bien que l’Italie représente l’excellence de
la production mondiale, la céramique était devenue, à
notre avis, un élément passif et bidimensionnel, même si
sa production se traduit en millions de mètres carrés et
dans des formats toujours plus grands. Il y a quelques
années de cela, en vue de redonner le droit à la matière,
nous avions lancé un défi technologique et conceptuel,
en proposant à plusieurs entreprises de réaliser une
recherche expérimentale finalisée à comprendre com-
ment l’on pouvait, en croisant la troisième dimension
des éléments céramiques, reconquérir la possibilité de
faire interagir leur surface avec la lumière et comprendre
comment la matière pouvait devenir changeante à travers
la décomposition du reflet lumineux. À la fin, seule une
entreprise comme Casalgrande Padana est parvenue à
aller au-delà de la logique traditionnelle de la production
et à mener à bien le défi d’avoir un relief d’au moins 7-8
mm sur l’épaisseur d’un carreau”. Tout ceci a signifié
prendre un fort aspect industriel, arrêter symboliquement
la machine qui produit des millions de mètres carrés,
(9 CASALGRANDE PADANA
faire une réflexion en se posant un objectif, raisonner en
termes de concept et d’artisanat, voir ce que l’on pouvait
faire avec une intégration aux technologies les plus avan-
cées et en analyser les résultats sur le plan technique,
esthétique et non des moindres, sur le plan économique,
car la technologie veut également dire maîtrise des coûts.
La technologie, souligne Femia, “doit être un flux continu
de la pensée conceptuelle et dans notre parcours profes-
sionnel, cette approche a conduit à des résultats extraor-
dinaires, dont nous avons été le catalyseur”.
Et tout en restant dans le domaine de la céramique,
explique-t-il, dans le cadre du grand projet de requali-
fication et réaménagement auquel nous travaillons pour
les Docks de Marseille, nous avons mis en œuvre un
processus vertueux qui, suite au travail avec un artisan
d’Albissola, la Casa dell’Arte du Maître Danilo Trogu a
permis de fabriquer à la main un élément céramique de
revêtement. Ce moule a ensuite été livré à Casalgrande
Padana qui, à son tour, l’a étudié et développé comme
élément à produire au niveau industriel, capable de satis-
faire les prescriptions prévues dans les Avis Techniques
français.
Puis il ajoute : “Tout ceci se produit parce que nous
considérons le projet comme un outil de dialogue ver-
©Ca
viola
5+1AA
10) Percorsi in ceramica 29
tueux entre acteurs qui, il y a seulement dix ans, avaient
un dialogue qui les enrichissaient mutuellement, et qui
tendent aujourd’hui à s’éloigner de plus en plus”.
Une approche en mesure d’utiliser l’expérience et la
compétence, et en même temps capable de repartir
à zéro par rapport à la pratique courante. Mais
concrètement, que signifie affronter le projet
et l’innovation à travers ces modalités ?
“Pour les choses auxquelles on croit, il faut trouver un
temps lent” réplique Femia.
“Je parle de temps lent parce qu’il a fallu plusieurs
années pour arriver à ce type de travail, en faisant empié-
ter les moments de réflexion sur la dynamique rapide du
quotidien”.
Un processus de recherche et d’innovation où il n’existe
aucune certitude sur le parcours entrepris, et les résultats
se concrétisent au fur et à mesure, non sans quelques
surprises.
L’architecte explique qu’après avoir mis au point la pre-
mière dalle 10x20, il a également voulu en fabriquer une
autre de 60x60 et définir ainsi une idée de façade ventilée
sans joints, avec une apparence absolument monoli-
thique. Et encore, après avoir compris les potentialités de
ce work in progress, il a expérimenté des interventions de
coupe de chaque carreau pour les réduire en éléments
de forme ronde ou carrée à recomposer en mosaïques
tridimensionnels de grand impact figuratif. Ce concept
va bientôt prendre forme à Paris, sur les façades d’un
quartier développé par l’étude 5+1AA, dont les travaux
démarreront en juin : “L’administration municipale et le
maître de l’ouvrage ont été surpris par la capacité de
cette matière d’interagir avec la lumière du jour, en créant
stupeur et merveille et en devenant quelque chose de
magique et spécial”.
Au contraire, la grande enveloppe de l’auditorium de
l’IULM à Milan est revêtue de dalles facettées de couleur
vert turquoise, coupées au format 9x9. Plus récemment,
pour le nouveau siège de BNLBNP Paribas à Rome, le
thème tridimensionnel a été décliné dans une seule direc-
tion, en dilatant longitudinalement la dalle céramique. En
synthèse, la matière, tout en étant toujours la même, se
régénère et se réinvente constamment, à travers les diffé-
rentes modalités d’interprétation, de pose et de couleurs.
Femia explique qu’au fur et à mesure, ils ont compris
que cette modalité d’approche (c’est d’ailleurs le défi
qui avait été lancé à Casalgrande Padana), pouvait être
une ressource incontournable, et indépendamment de
l’échelle des projets proposés, le dialogue et la recherche
constante sur le matériau devaient continuer.
Puis il souligne : “Nous ne faisons pas du design comme
on l’entend d’habitude, nous travaillons la matière en
visant en quelques sorte à chercher et à trouver des
solutions capables d’interagir de manière innovante
et spécifique avec les aspects d’ordre spatial dans le
domaine de l’architecture. Notre travail avec la céramique
ne visait pas à créer un produit identifiable avec notre
cabinet d’architectes. La force de ce que nous avons fait
avec Casalgrande Padana est que tout le monde, en sui-
vant ses propres modalités de déclinaison et d’utilisation,
peut s’approprier du matériau. Et c’est ici que se place
la redécouverte d’une dimension qui se range entre l’art,
l’artisanat et l’industrie”.
“Notre idée - conclut Femia - est de trouver dans les
entreprises - comme c’est déjà le cas de Casalgrande
Padana -, des compagnons de route pour suivre un
parcours que nous voulons mener en profondeur, silen-
cieusement, pour réaffirmer quelque chose qui n’est
pas nécessairement une invention et qu’il suffit parfois
seulement de redécouvrir. Par ailleurs, n’oublions pas
que nous somme le pays natal de Giò Ponti, qui outre
à affirmer son amour pour l’architecture a mis en relief
la poésie et la beauté de la céramique. Nous souhaitons
récupérer, de manière responsable, l’excellence et le
savoir-faire que l’Italie possède depuis les années 70, car
pour nous, c’est la voie du futur. Notre pays ne pourra
jamais lutter au niveau mondial sur le plan de la quantité,
mais devra miser sur l’excellence de son savoir-faire.
C’est une denrée rare, difficile à trouver ailleurs”.
Eine Agence in Paris, ein Atelier in Mailand, doch der
Mittelpunkt seiner Tätigkeit ist in Genua geblieben.
Die drei Büros – besagt die Website der Agentur –
verhalten sich wirklich wie ein einziges, haben sich
nicht spezialisiert, haben keine unterschiedlichen
Arbeitsmethoden und auch keine unterschiedlichen
Charakter: Solidarität, Leidenschaft, Rechtschaffenheit.
„Von allen Städten, in denen ich gewohnt habe,
bevorzuge ich Genua. Ich fühle mich in dieser Stadt
verloren und familiär, klein und fremd“ beteuert Paul
Valéry. Alfonso Femia, der mit seinen Partnern Gianluca
Peluffo und Simonetta Cenci das Architekturbüro
5+1 AA leitet, kann man nicht anderswo antreffen
als in Genua, eine Stadt, die er selbst unbedingt als
„angeboren“ bezeichnet und in der die professionelle
Vereinigung im Jahr 1995 ihren Anfang nahm. Nie
hätte eine Entscheidung besser sein können. Der
historische Palazzo in der Via Interiano ist ein kleines
Schmuckstück, das – um es mit den Worten des
Schriftstellers Calvino auszudrücken – „von einer
anderen Zeit in unserer Zeit“ zeugt. Ein lebhaftes
und positives Zusammenleben alter knirschender
Parkettböden und „bemalter und vergoldeter, großer
patrizischer Decken“, die der Stadt Genua von Flaubert
lieb waren und heute angenehm verblasst wirken, bilden
einen Gegensatz zu den Sneakers an den Füßen der
jungen Mitarbeiter, den Bildschirmen der Computer,
Modellen und Maquettes der laufenden Projekte, den
Zeichnungsrollen, den Bücher- und Zeitschriftenstapeln,
den Schachteln der Materialkollektionen, die alle
(11 CASALGRANDE PADANA
in einer perfekten (Un)ordnung verstreut sind. Wir
befinden uns in der 4. Etage und in der Wartezeit
werden wir in eine antike Holzveranda geführt, die
auf einen wunderschönen und entfremdenden, mit
Bäumen bepflanzten Garten auf dem Hang hinter
dem Gebäude blickt. Darunter der Tunnel Nino Bixio.
Absolut extraordinär architektonisch. „Ich würde gerne
hier bleiben und lieber nicht weiterfahren“ hat Mark
Twain bei der Betrachtung der Schichtung dieser
unglaublichen Stadt behauptet – und wir sehen das
genauso.
Und genau von hier aus fangen wir an, von dem
was 5+1AA als „Mittelmäßigkeit“ definiert, „mit der
man weiterhin die kontemporäre Stadt missbraucht“
und gegen die sie sich wehren, um der Eintönigkeit
Farbe entgegen zu setzen. Doch eher noch als
die Farbenlehre verwendet man eine Auswahl an
Bedeutungen.
„Einer der Grundsätze, an denen wir arbeiten und mit
denen wir uns bei unseren Projekten konfrontieren,
ist es, der Materie wieder Recht zu erweisen“ erklärt
Alfonso Femia. „Es handelt sich um eine Untersuchung,
die verschiedene Themen einschließt, unter denen das
Thema Farbe zu den ersten gehört, die wir zu befreien
versucht haben. Einerseits um uns in eine Kontinuität
aber auch Progression gegenüber dem Gebrauch der
Farbe durch die Architekturbewegung Neue Bauen zu
versetzen, andererseits weil wir glauben, dass Farbe ein
Element ist, das auch in extrem bescheidener Weise die
©Ca
violaAgenzia Spaziale
Italiana
Der Materie Recht erweisenWir haben uns mit Alfonso Femia zusammengesetzt, um etwas über die originellen Aspekte einer Projektforschung zu erfahren, die sich auf den Dialog als Projektmittel und auf das Projekt als Dialogmittel beruft und von den Eigentümlichkeit der Materialien bis zur Sozialverantwortung der Architektur, zu den Großprojekten und zur innovativen Rolle der keramischen Verkleidungen reicht
5+1AA
12) Percorsi in ceramica 29
Rollen der Architekturelemente erzählen und darstellen
kann. In diesem Sinn war die Erfahrung des ersten farb-
lich erheblichen Eingriffs, den das Büro vollendet hat,
besonders bedeutungsvoll: Das Projekt des Gebäudes
Stecca Frigoriferi Milanesi. „Wir haben bemerkt, dass es
nahezu einer Revolution gleichkam, im Jahr 2001 Farbe in
Mailand einzuschleusen“ bemerkt Femia und erinnert: „Es
waren viele Diskussionen notwendig, bei denen wir uns
bewusst wurden, wie ein extrem einfaches Element wie
Farbe Ängste und Besorgnisse erwecken kann. Zugleich
ist deutlich hervorgegangen, welche wichtige Rolle Farbe
beim Erzählen und Umwandeln eines Stadtbildes spie-
len kann. Unser Eingriff ist absolut kein grafischer und
auch kein rein ästhetischer Eingriff, sondern offenbart die
präzise Bedeutung einer Änderung, die auch dank der
Anwendung einer gläsernen Hülle, in der sich die früheren
Gegebenheiten spiegeln, einen Dialog mit dem Kontext
offenbart“. Bei dem vor kürzerem realisierten Projekt der
italienischen Weltraumagentur ‚Agenzia Spaziale Italiana’
hat 5+1AA beschlossen, das Gebäude ganz in Schwarz
zu hüllen, wie wenn es im Verhältnis zum Kontext der
Vorstadt von Rom von einer anderen Welt käme. Doch
man macht uns darauf aufmerksam, dass Schwarz auch
für Schwerelosigkeit sorgt und daher auf eine gewisse
Denkensweise bezogen auf die Identität des Gebäudes
hinweist. Mit all dem behauptet 5+1 ein erhebliches
Interesse am Thema der Farbe. Etwas, was über die Wahl
einer farbigen Oberfläche hinausgeht und verschiedene
Bedeutung einleitet. Ein Mittel, das vom Projekt spricht,
auch dank der dialektischen Rolle, die Farbe in Verhältnis
zum Kontext spielt.
Der Materie Recht zu erweisen bedeutet auch, der
Ausdruckskraft der Materialien eine besondere
Aufmerksamkeit zu widmen. Jedes Material besitzt
eine spezifische, bildende und konstruktive Fähigkeit
und - im Gedanken an das neulich entwickelte
Projekt LIFE für Brescia – möchten wir versuchen
zu begreifen, auf welche wesentlichen Aspekte der
Forschung sich das Architekturbüro konzentriert.
„Bei der Wiederbehauptung des Rechts der Materie ist
es für uns belanglos, mehrere Materialien zusammen-
zustellen“ meint Femia: „Beispielsweise entscheiden wir
uns bei vielen Projekten für ein Material, ganz einheitlich
und stark, damit es im Gesamtbild eine zentrale Rolle
spielt. In Brescia haben Material und Farbe dagegen
eine andere Bedeutung angenommen: In erster Linie
greifen sie mit den logischen Zügen einer Planung inei-
nander, aus denen de facto in Hinsicht auf ihre Größen
und städtischen Werte sehr wichtige Gebäude entste-
hen, die jedoch absolut teilnahmslos und unfähig sind,
mit den Bewohnern intime Beziehungen zu schaffen.
In Brescia wurde die Materie also als Mittel verwendet,
um die Gebäude nach einer vertikalen Schichtung in
Richtung des Parks und einer horizontalen Schichtung
zur Straßenfront zu zerlegen und aufzugliedern. Wobei
die sich abwechselnden Materialien unterstreichen, dass
der Gebäudekörper in seiner Gesamtheit die Summe ver-
schiedener Gebäude war, nicht nur im Sinne des äußerli-
chen Erscheinungsbildes, sondern vor allem im Sinne der
Wohnart. „Ein Spiel aus Dialogen und Kontrasten, das
vom Willen zeugt, nicht nur ein gutes Fassadensystem
zu fertigen, sondern zu begreifen, dass einige technolo-
gischen und materialbezogenen Beschlüsse extrem weit
über ihre spezifische Rolle hinausgehen und etwas über
Identität, Aneignung, Intimität und Landschaftsgestaltung
aussagen können“.
Anhand der Materialien und Farbe haben wir uns
notwendigerweise mit den Beziehungen befasst, die
zwischen Gebäude, Stadt und Landschaft bestehen.
Ein kennzeichnender Aspekt der Arbeit von 5+1AA
ist der einer Architektur, die sich den Verpflichtungen
der förmlichen Erkennbarkeit, der Beständigkeit und
Wiederholung ihrer Bauelemente entzieht. Würde man
verschiedene Gebäude von 5+1 aneinanderreihen, wäre
nicht leicht erkennbar, dass sie alle aus einer Hand
stammen. Eine Architektur, von der man sagen könnte,
dass sie sich von den „a priori“ befreit hat und aus den
Gegebenheiten und dem Dialog mit der Umgebung
Agenzia Spaziale Italiana
©Ca
viola
(13 CASALGRANDE PADANA
Ursprung nimmt. Wohl eher eine Architektur des
Zuhörens als eine Architektur des Redens.
Femia nickt zu und nutzt die Gelegenheit, um Klarheit
zu schaffen: „Es gibt noch eine andere Materie, die wir
im Projekt einsetzen, die sich jedoch entfalten muss,
um sich mit etwas konfrontieren zu können: die Zeit.
Dass unsere Architekturen nicht unverzüglich erkennbar
sind, stimmt wohl und hat so einigen in der Relation
mit unseren Architekturen Schwierigkeiten bereitet, und
in Italien wurden wir manchmal mit dem ziemlich dum-
men und selbstverständlichen Klischee eines banalen
Eklektizismus abgestempelt, wobei dieser auch ein Wert
sein könnte. Es ist interessant, festzustellen wie im Laufe
der Zeit viele langsam begonnen haben, von dem zu
sprechen was wir schon lange behaupten: vom Kontext
zur Realität, von der Poetik bis zur Materie, von der
Eigentümlichkeit, usw. Aber ich spreche von Zeit, weil
man mittlerweile nach fast 20 Jahren, in denen wir mehr
als 40 Projekte realisiert haben, zu verstehen beginnt,
welche Themen wir mit unseren Werken behaupten
möchten. Wir glauben kaum, dass man eine Architektur
in gleichgültiger Weise wiederholen kann, denn sie ist
oft einfach eine Selbstbehauptung und nicht die Antwort
auf Verhältnisse oder spezifische Bereiche. Dagegen
behaupten wir ganz kräftig, dass jedes Gebäude und
jedes Projekt einen öffentlichen Charakter besitzen muss,
denn es überschreitet de facto immer die Grenzen des
Eigentums und muss daher diese große Verantwortung
übernehmen: die Metamorphose, die Umwandlung der
Realität. Es bleibt uns nichts anderes übrig, als ganz kon-
sequent an das Projekt als Mittel des Dialogs zu glauben.
Wir haben stets das Sehen mit dem Zuhören verbun-
den und Aktionen bewirkt, die zusätzliche Reaktionen
auslösen. Dennoch besitzen unsere Projekte eine Reihe
von Aspekten, die in Hinsicht auf die Interpretation der
Beziehung zwischen innen und außen und im Sinne der
Definition einer Reihe von Willen den gemeinschaftlichen
Verbindungsbereichen wieder Charakter und Kraft verlei-
hen. Bereiche, die zu öffentlichen Wahlbereichen werden,
um die Identität des Gebäudes zu behaupten und die es
den Bewohnern zugleich ermöglichen, sich die Gebäude
anzueignen.
Der Aspekt der öffentlichen Verantwortung des
Projekts ist sehr zutreffend, wenn es um städtische
Neugestaltung geht. Ein höchst aktuelles Thema, mit
dem sich das Architekturbüro 5+1AA häufig befasst hat.
Wir fragen Femia diesbezüglich, auf welcher Originalität
der Gesichtspunkt des Architekturbüros aufbaut.
„Unsere Originalität beruht darauf, nicht originell sein zu
wollen und daher nicht ins Klischee vieler auch sehr intel-
ligenter Architekten zu passen, die sich damit begnügen,
ein Wort zu definieren und dabei zu glauben, dass das
Projekt in diese Definition aufgenommen werden kann.
Wir gehen auf das Innerste des Problems ein, untersuchen
©Ca
viola
5+1AA
14) Percorsi in ceramica 29
die Stadt und versuchen ihre Probleme zu verstehen, um
mehrstimmige Lösungen zu bieten. Wir sind weit entfernt
vom Monolog solcher, die in ihren Antworten Gewissheit
zu besitzen glauben. Im Gegenteil, wir schweben oft zwi-
schen Zweifeln und Fragen, konfrontieren uns dabei in
der Praxis mit unseren Ansprechpartnern und benutzen
das Projekt als Mittel zur Diskussion und Behauptung“.
Eine Arbeit, die schlussendlich die Einstellung abwehrt,
dass man heute beim Projektieren und Planen die Stadt
weiterhin von oben betrachten kann, ohne einzutreten
und sich mit ihr in Verbindung zu setzen und mit einer
einfachen Zeichnung das Problem lösen kann. „Deshalb
ist unser Logo ein U-Boot: Man muss lautlos bis in die
Tiefe absinken und wieder auftauchen, wenn man etwas
intelligentes zu sagen hat“.
In der Kollektivvorstellung waren U-Boote aber
über lange Zeit auch das Symbol einer gehobenen
Bautechnik. Wie steht 5+1AA zur Technologie?
„Wir pflegen ein gesundes Verhältnis zu all dem, was
sich um das Projekt dreht und betrachten das Projekt als
den Willen, die Realität umzusetzen. Es interessiert uns
also nicht, einfach nur Ideen zu überlegen, die im Rahen
der Zeichnung und Wörter bleiben, sondern versuchen,
sie in die Wirklichkeit umzusetzen. Damit dies gelingt,
muss man unbedingt extrem fachkundig sein, um den
technologischen Aspekt zu beherrschen. Ein Aspekt, der
für uns vom Anfang an beginnt, durch den Dialog, den
wir mit dem Engineering einleiten“. In diesem Sinn ist
die Erfahrung, die mit Keramik umgesetzt wird, ebenso
bedeutungsvoll. „Ein Material, das die Menschheit seit
Jahrtausenden begleitet, das jedoch neulich zu einem
passiven und zweidimensionalen Element herabgesetzt
wurde, auch wenn Millionen Quadratmeter davon in
immer größeren Formaten erzeugt werden und trotz-
dem Italien die Topqualität der Weltproduktion darstellt.
Um der Materie wieder Recht zu erweisen haben wir
vor einigen Jahren eine technologische und konzept-
mäßige Herausforderung begonnen und einer Reihe von
Unternehmen eine experimentelle Forschung angeboten,
mit dem Ziel, zu erkunden wie man durch Kreuzen der
dritten Dimension der keramischen Elemente wieder die
Möglichkeit erzielen kann, dass ihre Oberflächen mit dem
Licht zusammenwirken und um festzustellen, wie stark
die Materie durch das Zerlegen des Lichtreflexes zum
Schillern gebracht werden kann. Schlussendlich ist es nur
einem Unternehmen wie Casalgrande Padana gelungen,
die traditionelle Produktionslogik zu überwinden und der
Herausforderung einer Erhöhung von mindestens 7-8
mm auf der Dicke einer Fliese auf den Grund zu gehen.
All das war damit verbunden, einen starken indust-
riellen Aspekt anzugehen, symbolisch die Maschine
zu stoppen, die Millionen Quadratmeter erzeugt, eine
Phase der Überlegung und Herausforderung einzulegen,
handwerklich und konzeptmäßig zu denken, zuzuse-
hen, was dank der Integration mit der fortschrittlichsten
Technologie geschehen kann und die Ergebnisse in tech-
nischer, ästhetischer und nicht zuletzt wirtschaftlicher
Hinsicht zu bewerten, denn Technologie bedeutet auch
Konstenüberwachung. Technologie, betont Femia „muss
ein ständiger projektbezogener Gedankengang sein und
auf unserem Weg hat dieses Verhalten zu extraordinären
Ergebnissen geführt, von denen wir die reine Ursache
sind“. Um im Bereich der Keramik zu bleiben hat er uns
dann noch erläutert, wie 5+1AA im Rahmen des zurzeit
in der Entwicklungsphase befindlichen Großprojekts der
Nutzbarmachung und Neubestimmung der Docks in
Marseille einen tugendhaften Prozess in die Wege geleitet
hat, bei dem in Zusammenarbeit mit einem Kunstgewerbe
in Albissola, das Haus der Kunst des Meisters Danilo
Trogu, ein keramisches Verkleidungselement von Hand
erzeugt wurde. Der Abdruck davon wurde Casalgrande
Padana übergeben, wo er wiederum untersucht und im
Sinne der Produktion eines industriellen Elements entwi-
ckelt wurde, das die Vorschriften der französischen Avis
Technique erfüllt. Dazu meint Femia: „All dies geschieht,
weil wir das Projekt als ein Mittel für einen tugendhaften
Dialog zwischen den Teilnehmern betrachten, die sich bis
vor einigen Jahrzehnten ständig untereinander verstän-
Docks di Marsiglia
(15 CASALGRANDE PADANA
digten und bereicherten, während sie heute dazu neigen,
sich ständig abzusondern“.
Eine Vorgehensweise, die Erfahrung und Kompetenz
nutzen kann, zugleich aber fähig ist, der aktuellen
Praxis gegenüber wieder von Null anzufangen. Doch
was bedeutet es nun eigentlich konkret, wenn man ein
Projekt und die Innovation in dieser Weise angeht?
„Man muss für Dinge, an die man glaubt, eine langsa-
me Zeit aufbringen“, antwortet Femia. „Ich sage eine
langsame Zeit, weil es einige Jahre gedauert hat, bis wir
auf diese Arbeitsweise gestoßen sind: Wir haben der
schnellen Dynamik des Alltags Momente der Überlegung
entzogen“.
Ein Forschungs- und Innovationsprozess, in dem der ein-
geleitete Weg keine Sicherheit bietet und die Ergebnisse
nicht ohne Überraschungen langsam konkret werden.
Der Architekt schildert, wie man nach der Optimierung der
ersten 10x20 Fliese verstanden hat, dass auch ein Format
60x60 möglich war und somit die Idee einer fugenlosen
hinterlüfteten Fassade definiert werden konnte, die abso-
lut monolithisch aussieht. Und wie er das Potential eines
solchen Work in progress begriff, das Experimentieren
von Schneidarbeiten an einzelnen Fliesen, um sie in quad-
ratische oder runde Elemente zu reduzieren, um sie dann
wieder in stark beeindruckende dreidimensionale Mosaike
zusammen zu legen. Eines davon wird in Paris auf den
Fassaden eines von 5+1AA entworfenen Häuserblocks
zu sehen sein, dessen Baustelle im Juni eröffnen wird:
„Die Gemeindeverwaltung und der Auftraggeber waren
beeindruckt von der Fähigkeit dieser Materie, mit dem
Tageslicht zu interagieren, Erstaunen und Verwunderung
zu erwecken und etwas Magisches und Besonderes zu
werden“: Der große „Kokon“ des Auditoriums der IULM in
Mailand ist dagegen mit facettierten türkisgrünen Fliesen
verkleidet, die im Format 9x9 geschnitten sind. Vor kür-
zerer Zeit wurde dagegen für die neue Niederlassung der
BNL_BNP Paribas in Rom das 3D-Thema in eine einzige
Richtung ausgeführt und die keramische Platte dadurch
longitudinal erweitert. Obgleich sie immer die gleiche ist,
regeneriert sich und gestaltet sich die Materie ständig
neu, durch die verschiedenen Methoden, mit denen sie
interpretiert, verlegt und farblich charakterisiert wird.
Femia schildert, wie sie im Laufe der Zeit bemerkt haben,
dass diese Vorgehensweise (die der Casalgrande Padana
als Herausforderung präsentiert wurde) eine Ressource
sein konnte, die man nicht versäumen durfte und dass
der Dialog und eine ständige Materialforschung unab-
hängig von der Skala der angebotenen Projekte nicht
unterbrochen werden durfte. Und er betont ausdrücklich:
„Wir bieten kein Design im herkömmlichen Sinne, son-
dern bearbeiten das Material und suchen und finden in
irgendeiner Weise Lösungen, die innovativ und spezifisch
mit den räumlichen Aspekten der Architektur interagieren.
Unserer Arbeit mit Keramik lang keine Absicht zugrunde,
ein mit 5+1AA identifizierbares Produkt zu entwickeln.
Die Stärke von dem, was wir mit Casalgrande Padana
geleistet haben, ist dass alle sich das Material aneignen
können, je nachdem wie sie es ausführen und verwen-
den möchten. Darin liegt die Wiederentdeckung einer
Dimension, die zwischen Handwerk, Industrie und Kunst
eingestuft werden kann“. „Unsere Idee – fügt Femia
abschließend hinzu – ist es, Unternehmen zu finden, die –
wie es sich mittlerweile gewiss mit Casalgrande Padana
ergeben hat – uns still auf dem Weg einer gründlichen
Untersuchung begleiten, um einige Dinge zu behaupten,
die nicht unbedingt Erfindungen sind und manchmal nur
wiederentdeckt werden müssen. Wir dürfen nicht verges-
sen, dass wir unter anderem das Geburtsland von Giò
Ponti sind, der nicht nur seine Liebe für die Architektur
behauptet, sondern auch die Poetik und Schönheit von
Keramik offenbart hat. Doch es besteht auch der Wille,
verantwortungsvoll eine Exzellenz zu behaupten und eine
Fähigkeit, die Italien schon seit den 1970-er Jahren besitzt
und unseres Erachtens in die Zukunft führt. Unser Land
kann sich auf dem Weltmarkt nicht mit der quantitativen
Dimension konfrontieren, sondern muss die Exzellenz
seiner Fähigkeit des Schaffens anstreben. Seltene Ware,
die anderswo nicht leicht zu finden ist“.
16) Percorsi in ceramica 29
5+1AA
Les hommes n’apparaissent ni dans le livre Periferie de Mario Sironi, ni
dans le livre Ritratti di fabbriche de Gabriele Basilico. Les cathédrales de
l’homo faber déclarent leur douloureuse incapacité de survivre sans lui.
Mais la valeur de cette iconographie, dans la tristesse métaphysique de
l’arrêt sur image, n’est pas seulement esthétisante, mais sous-tend la
capacité d’évoquer, à artem, la volonté de ne pas de résigner. De solliciter
une action pour se racheter, non à priori, mais en commençant par ces
mêmes lieux. Et les hommes s’en réapproprient, les métabolisent, les
repensent, les reconstruisent, les rénovent et y habitent de nouveau.
C’est le grand thème de la régénération urbaine, une des priorités
globales des politiques de développement, qui absorbent les
administrateurs locaux, les architectes, les associations et la société
Brescia - Logements dans la zone de l’ancien secteur Milano
LIFE, là où la ville reprend vie
©L.
Boeg
ly BD
C
©L.
Boeg
ly BD
C
(17 CASALGRANDE PADANA
©L.
Boeg
ly BD
C
(17 CASALGRANDE PADANA
©L.
Boeg
ly BD
C
civile, en vue de réparer les cicatrices laissées par les anciens bâtiments
résidentiels et industriels. Un engagement qui ne concerne pas seulement
l’aspect immobilier, mais qui à travers celui-ci, entend redessiner les
relations sociales, culturelles et économiques, avec une approche
écologique des ressources, pour envisager un habitat durable et améliorer
la qualité de vie des habitants.
Et c’est justement le but du projet LIFE. Conduire les hommes à se
réapproprier d’un espace que la désindustrialisation a rendu à la ville. Pour
ce faire, le projet ne peut simplement envisager de changer la destination
du lot, mais doit plutôt miser sur la capacité d’insérer cette zone dans
un cadre stratégique de plus grande envergure, afin de repenser le rôle
d’un important tissu urbain de la ville Brescia, en faisant levier sur le
rapport synergique entre la nouvelle périphérie, le centre historique et les
espaces verts environnants. Le site d’intervention, situé au cœur de la
première expansion industrielle de la ville, est situé au sud-ouest du tissu
urbain, non loin du vieux centre-ville, juste hors de la ceinture verte qui
se développe autour des vieux murs de la ville et qui engloble également
la zone du château. Ce projet, conçu par le cabinet d’architectes 5+1AA
Alfonso Femia Gianluca Peluffo, a été implémenté après une série de
réflexions visant à faire dialoguer le tissu compact du vieux quartier
historique et le tissu fragmentaire de la ville en expansion. D’une part, en
se concentrant sur le rééquilibre qualitatif et figuratif des rapports entre
vides et pleins du bâti, d’autre part, sur la disposition des bâtiments
étudiée en vue d’assurer une pleine perméabilité sur l’axe est-ouest, afin
de consolider une liaison directe entre le nouvel habitat et le vieux centre-
ville et son étroite appartenance aux espaces verts y rattachés.
Dans ce sens, ce nouveau bâti a été interprété comme une sorte
d’enceinte habitée. Une coulisse perméable qui souligne le passage entre
le front du bâti public tourné vers la ville et le front du bâti plus résidentiel
18) Percorsi in ceramica 29
5+1AA
©L.
Boeg
ly BD
C©
L.Bo
egly
BDC
©L.
Boeg
ly BD
C
(19 CASALGRANDE PADANA
prospetto su strada
pianta piano terra
prospetto d’angolo
prospetto su parco
©L.
Boeg
ly BD
C
prospetti laterali
et naturel qui donne sur le parc qui y est abrité. Un espace vert, qui à
travers un système articulé de filtres, de coins et de parcours, s’intègre
au système paysager composé du vaste secteur réaménagé et au tissu
historique adjacent. Ce bâtiment, structuré selon une composition tripartite
bien définie (soubassement, élévation et couronnement), a été conçu pour
favoriser à son tour un réseau étroit de relations : le balayage vertical, les
encorbellements, les balcons, les terrasses, la différenciation prononcée
des volumes donnant sur le parc, les jardins attachés aux logements du
rez-de-chaussée, expriment tous le caractère personnalisé de l’habitat,
plus personnel et spécifique. Au contraire, sur le front extérieur prévaut
le balayage horizontal, le thème de la coulisse urbaine, avec la continuité
entre les anciennes murailles qui abritent ce secteur et quelques vieux
bâtiments existants caractérisés par ce dessin.
Dans ce jeu équilibré de composition en contrepoint, un rôle déterminant
est joué par le choix et l’association des différents matériaux de
revêtement, leurs couleurs, leur pose et leur capacité de réfléchir la
lumière de manière différenciée en créant des ombres sur l’agencement
volumétrique des façades. Près des surfaces enduites, des panneaux
en fibrociment, des revêtements à listels et des listels en bois Meranti
(système de façade dessiné par 5+1AA avec XILO 1930), se détachent
les dynamiques surfaces céramiques réalisées en utilisant des éléments
tridimensionnels diamantés, que Casalgrande Padana a fabriqué tout
20) Percorsi in ceramica 29
5+1AA
LIFE - Nouveau quartier résidentiel dans la zonede l’ancien secteur Milano
LieuBresciaMaître de l’ouvrageRegolo s.r.l. - Draco s.r.l.Projet architectural et paysager5+1AA Alfonso Femia Gianluca PeluffoArchitectesAlfonso Femia, Gianluca Peluffo, Simonetta CenciGénie des structuresAi Engineering s.r.lIngénierie des installationset de l’environnementAi Engineering s.r.lEntrepriseCostruzioni Sandrini srlResponsable du projetStefania Bracco et Francesca RecagnoAlessandro Bellus, Vincenzo Marcella (bâtiment 12 / 13 et phase du chantier)Design teamAlessandro Bellus, Stefania Bracco, Caterina Fumagalli, Francesco Fusillo, Maria Cristina Giordani, Valentina Grimaldi, Vincenzo Marcella, Sara Massa, Roberta Nardi, Michele Nicastro, Carola Picasso, Francesca Pirrello, Francesca Recagno, Arianna Ponzi, Giulia Tubelli CollaborateursMichela Lucariello, Paolo Oliva, Renata Laudati, Roberto MontagnaRendering©5+1AADonnées dimensionnellesSurface totale 41.000 m2
Bâtiment 8: 3.206 m2, 38 appartements, parkings 1.336 m2
Bâtiment 9: 10.243 m2, 116 appartements, parkings 4.432 m2
Bâtiment 10: 6.178 m2, 71 appartements, parkings 2.781 m2
Bâtiment 12: 1.537 m2,16 appartements, parkings 775 m2
Bâtiment 13: 4.546 m2, 51 appartements, parkings 1.546 m2
©L.
Boeg
ly BD
C
©Ca
viola
exprès sur le dessin du cabinet 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo.
Dans la logique de la régénération urbaine durable, LIFE propose un haut
standing du point de vue environnemental, grâce à des techniques de
construction d’avant-garde, à l’emploi de matériaux à faible déperdition
énergétique et à l’adoption d’installations technologiques de nouvelle
génération. Les grandes baies vitrées, les systèmes de chauffage et de
rafraîchissement par le sol, la ventilation mécanique contrôlée et la hauteur
intérieure sous plafond de 2,90 mètres, favorisent des standards de
confort thermique, acoustique et lumineux en mesure de faire de chaque
logement un véritable “générateur de bien-être”.
L’édifice a été conçu pour obtenir la classe énergétique A selon le
Cened (consommation moyenne inférieure à 22 kWh m2 par an). Pour
atteindre cet objectif, la conception a adopté une approche très intégrée,
en cherchant d’allier l’idée architecturale, les aspects structuraux et
les stratégies visant l’utilisation rationnelle des ressources en eau et en
énergie aux différentes phases de vie utiles du bâtiment, à sa gestion
technologique et à ses cycles d’entretien. Parmi les nombreuses solutions
qui font de LIFE un ouvrage d’excellence, également du point de vue
des économies d’énergie, des aspects déterminants sont sûrement tant
le raccordement au réseau de téléchauffage de Brescia que l’installation
photovoltaïque qui est en mesure de satisfaire les besoins des parties
communes.
(21 CASALGRANDE PADANA
©L.
Boeg
ly BD
C
©Ca
viola
Auf den Vorstadt-Gemälden Periferie von Mario Sironi genauso wie auf
den Fabrik-Gemälden Ritratti di fabbriche von Gabriele Basilico sind keine
Menschen zu sehen. Die Kathedralen des Homo faber verdeutlichen ihre
schmerzhafte Unfähigkeit, ohne sie zu überleben. Doch der Wert dieser
Ikonographie ist in der metaphysischen Traurigkeit eines festen Fotogramms
nicht nur ästhetisierend, sondern unterspannt die Fähigkeit, ad artem das
Fehlen einer Resignation zu beschwören, um eine erlösungsfähige Aktion
herbeizurufen, nicht a priori, sondern genau von hier aus, von diesen Stellen.
Die Menschen eignen sie sich wieder an, wandeln sie um, ersinnen sie
neu, bauen sie wieder auf, befähigen und bewohnen sie wieder. Das ist
das große Thema der Regeneration der Städte, eine globale Priorität der
Entwicklungspolitiken, die die Architekten, örtlichen Verwaltungskräfte,
Verbände und Zivilgesellschaft zurzeit damit beschäftigt, die auf dem
Territorium von den kürzlich stattgefundenen Veränderungen der Produktions-
und Ansiedlungsmuster hinterlassenen Wunden wieder zu verheilen.
Eine Aufgabe, die nicht nur die Immobilien allein betrifft, sondern durch
sie die sozialen, kulturellen und wirtschaftlichen Verknüpfungen in einem
ökologischen Hinblick auf die Ressourcen wieder herstellen soll, mit der
Zielstellung, die Qualität und Nachhaltigkeit des Wohnraumes zu verbessern.
Brescia - Residenzen auf dem ehemaligenIndustriegelände Comparto Milano
LIFE - wo die Stadt ein neues Leben beginnt
5+1AA
22) Percorsi in ceramica 29
©L.
Boeg
ly BD
C
©Gu
arin
o
(23 CASALGRANDE PADANA
3.33.3
138cm
313cm
340cm
1656,5cm
340cm
1656cm
331cm
340cm
446,5cm
60cm
418cm
90cm
280cm
182cm
280cm
60cm
c
1.8
4.2
1.8
5.75.10
4.2
4.5
4.4
1.8
1.8
4.7
4.7
4.8
400cm
2 3
212cm
418cm
200cm
130cm
220cm
130cm
210cm
229cm
418cm
90cm
280cm
60cm
240cm
220cm
212cm
418cm
890cm
441cm
1.8
4.5
4.4
4.2
1.8
4.2
prospetto sezione trasversale
3.6
3.4
3.1a
3.1a
3.4
3.1a
3.1a
3.4
3.6
3.7
3.1a
3.1b
3.1a
3.1a
3.1a
3.1b
3.1a
3.7
©L.
Boeg
ly BD
C
Davon berichtet uns das Projekt LIFE. Davon, dass sich die Menschen ein von
der deindustrialisierten Stadt zurückerstattetes Gelände wieder aneignen soll.
Um dies zu erreichen hat man sich jedoch nicht einfach über den Wechsel
des Nutzungszweckes eines Bauloses Gedanken gemacht, sondern eher
über die Fähigkeit, das Gelände in einen umfangreicheren strategischen
Rahmen einzugliedern, mit dem Ziel der Bestimmung einer neuen Rolle für
einen wichtigen Teil des Stadtgewebes von Brescia, unter Appellierung an
das synergische Verhältnis zwischen der ersten Vorstadt, dem Stadtkern und
seiner umliegenden Grünflächen. Das Baugelände, das der Mittelpunkt der
ersten industriellen Entwicklung der Stadt war, befindet sich im südwestlichen
Stadtnetz, nicht weit von der Altstadt entfernt, gleich außerhalb des grünen
Gürtels, der sich an der historischen Stadtmauer entlang erstreckt und
unter anderem auch die Burggegend einschließt. Das Projekt von 5+1AA
Alfonso Femia Gianluca Peluffo baut auf einer Reihe von Überlegungen
über den Dialog zwischen dem kompakten Altstadt-Wohnnetz und dem
fragmentarischen Wohnnetz der Stadterweiterungen auf. Indem es sich
einerseits auf ein qualitatives und figuratives Wiederausgleichen der Relationen
zwischen voll und leer konzentriert und andererseits auf die Lagen der
Fabrikgebäude, will das Projekt eine starke Durchlässigkeit entlang der Ost-
West-Achse sichern, um den direkten Anschluss des neuen Bauobjekts an die
Stadtmitte und seine enge Zugehörigkeit zum Grünsystem der Stadtmauern
zu konsolidieren. In diesem Sinne wurde das neue Architekturwerk als eine
Art bewohnte Einzäunung interpretiert. Eine durchlässige und durchquerbare
5+1AA
24) Percorsi in ceramica 29
©Ca
viola
©L.
Boeg
ly BD
C
©Ca
viola
©Ca
viola
(25 CASALGRANDE PADANA
©L.
Boeg
ly BD
C
Kulisse, die den Übergang betont zwischen der öffentlichen, der Stadt
zugewendeten Front und einer privateren und natürlichen Front, die auf
den innen eingeschlossenen Park blickt. Ein grünes Herz, das sich anhand
eines artikulierten Systems aus Filtern, Ausblicke und Wegstrecken in
das Landschaftssystem eingliedert, das aus einem umfangreichen wieder
nutzbar gemachten Gelände und dem angrenzenden historischen Stadtnetz
besteht. Das nach einer genauen dreiteiligen Konstruktionsart (Grundbau,
Hochbau und Krone) strukturierte Gebäude ist außerdem so konzipiert,
dass es diese enge Vernetzung der Relationen verstärkt. Die vertikale
Entwicklung, Vorsprünge, Loggien, Terrassen, die markante Verschiedenheit
der auf den Park blickenden Volumen und die Gärten der Wohnungen im
Erdgeschoß zeugen vom privateren, spezifischeren, persönlicheren Gemüt
des Wohnens. An der äußeren Front überwiegt dagegen die horizontale
Entwicklung, das Thema der Stadtwand, die Kontinuität mit der Stadtmauer,
die den Bereich einschließt und mit einigen früheren architektonischen
Beständen mit diesem charakteristischen Design. Eine wichtige Rolle in
diesem ausgewogenen Spiel kombinierter Kontrapunkte spielen die Wahl
und Zusammenstellung der verschiedenen Verkleidungsmaterialien, ihre
Farben, die Verlegungsmuster, ihre Fähigkeit, das Licht unterschiedlich zu
reflektieren, wie wenn sie die Schattierungen auf die artikulierte Volumetrie
der Fassaden zeichnen wollten. Neben den verputzen Mauerfeldern,
Verkleidungen aus Schindeln und Betonfaserplatten und der Beschaffenheit
der Meranti-Holzlatten (ein von 5+1AA mit XILO 1930 entworfenes
5+1AA
26) Percorsi in ceramica 29
LIFE - Neues Wohnviertel im ehemaligen Industriegelände Comparto Milano
OrtBresciaAuftraggeberRegolo s.r.l. - Draco s.r.l.Architektur- und Landschaftsprojekt5+1AA Alfonso Femia Gianluca PeluffoArchitektenAlfonso Femia, Gianluca Peluffo, Simonetta CenciStrukturelles EngineeringAi Engineering s.r.lAnlagen- und Umweltengineering Ai Engineering s.r.lBauunternehmenCostruzioni Sandrini srlProjektleiterStefania Bracco und Francesca RecagnoAlessandro Bellus, Vincenzo Marcella (Gebäude 12 / 13 und Baustellenphase)Design TeamAlessandro Bellus, Stefania Bracco, Caterina Fumagalli, Francesco Fusillo, Maria Cristina Giordani, Valentina Grimaldi, Vincenzo Marcella, Sara Massa, Roberta Nardi, Michele Nicastro, Carola Picasso, Francesca Pirrello, Francesca Recagno, Arianna Ponzi, Giulia Tubelli MitarbeiterMichela Lucariello, Paolo Oliva, Renata Laudati, Roberto MontagnaRendering©5+1AAGrößenangabenGesamtfläche 41,000 m2
Gebäude 8: 3,206 m2, 38 Apartments, Parkplätze 1,336 m2
Gebäude 9: 10,243 m2,116 Apartments, Parkplätze 4,432 m2
Gebäude 10: 6,178 m2,71 Apartments, Parkplätze 2,781 m2
Gebäude 12: 1,537 m2,16 Apartments, Parkplätze 775 m2
Gebäude 13: 4,546 m2,51 Apartments, Parkplätze 1,546 m2
©L.
Boeg
ly BD
C
©L.
Boeg
ly BD
C
Fassadensystem) heben sich die dynamischen Keramikflächen ab, die nach
einem Entwurf des Architekturbüros 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo
ausdrücklich von Casalgrande Padana unter Verwendung dreidimensionaler
Diamantelemente erzeugt wurden. In der Logik einer nachhaltigen städtischen
Regeneration bietet LIFE gehobene Umweltstandards, dank fortschrittlicher
Konstruktionstechniken, der Verwendung von Materialien mit geringem
Energieverbrauch und dem Einsatz technologischer Anlagen der letzten
Generation. Große Glasflächen, Bodenheizungs- und Bodenkühlsystem,
gesteuerte mechanische Belüftung und eine Nutzhöhe der Räume von 2,90
m erlauben Komfortstandards in puncto Wärme, Akustik und Helligkeit,
die aus jeder Wohnung einen wahren „Wellness-Generator“ machen.
Das Gebäude wurde so entwickelt, dass es die Energieklasse A nach der
Zertifizierungsbehörde Cened erreicht (durchschn. Verbrauch unter 22 kWh
m2/Jahr). Um dieses Ziel zu erreichen, hat man bei der Projektentwicklung
mit einer stark integrierten Methodik aus der architektonischen Idee, den
strukturellen Aspekten und den Strategien für eine rationelle Nutzung der
Energie- und Wasserressourcen ein System erstellt, das die verschiedenen
Phasen der Gebäudenutzdauer, seiner technologischen Verwaltung und
Instandhaltungszyklen berücksichtigt. Unter den zahlreichen Lösungen,
die aus LIFE auch im Sinne der Energieeinsparungen eine Exzellenz
machen, hat gewiss der Anschluss an das Fernheizungssystem von Brescia
einen ausschlaggebenden Beitrag geleistet, sowie die Installation einer
Photovoltaikanlage, die den Bedarf der Gemeinschaftsbereiche deckt.
(27 CASALGRANDE PADANA
©L.
Boeg
ly BD
C
5+1AA
28) Percorsi in ceramica 29
Dans toutes les universités, on lève la main pour poser une question,
participer, attirer l’attention, échanger des informations, partager le
savoir, des idées, des doutes.
L’IULM a attendu le moment opportun, puis elle a levé la main pour
inviter la ville au dialogue. C’est une main symbolique qui se lève dans le
ciel de Milan, une tour qui est en partie transparente, comme le savoir,
en partie faite de couleurs vives, comme la passion.
La Libera Università di Lingue e Comunicazione, plus connue sous
le nom IULM, est la plus jeune institution académique de Milan.
Néanmoins, seuls 40 ans lui ont suffi pour consolider sa réputation de
pôle de formation d’excellence dans les secteurs linguistiques, des
sciences de la communication, des relations publiques, du tourisme et
de la valorisation du patrimoine culturel. Forte d’une vocation qui vise
Milan - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM
Knowledge Transfer Centre :le partage du savoir
©Ca
viola
©Ca
viola
(29 CASALGRANDE PADANA
©Ca
viola
à intégrer la préparation culturelle aux compétences professionnelles,
l’université a toujours été un point de rencontre entre le monde
académique et le monde du travail, en se présentant comme un
interlocuteur dynamique dans un système en constante évolution. Cette
condition privilégiée lui permet de créer des ponts avec d’importantes
institutions extra-académiques afin de développer des projets d’intérêt
commun sachant donner une valeur ajoutée à la didactique, à la
recherche et à l’innovation.
C’est dans cette logique que l’université milanaise a envisagé d’agrandir
le campus moyennant la construction du Knowledge Transfer Centre,
à savoir un espace osmotique qui permettra à la ville de dialoguer avec
l’université, en partageant leur savoir et leurs connaissances.
La tour, main symbolique qui se lève dans le ciel, n’est qu’un des
éléments que l’étude 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo a
développé pour ce projet très articulé.
En effet, l’implémentation rationnelle du plan des différents bâtiments
fait de contrepoint à la complexité des volumes, des parcours intérieurs
et extérieurs et des rapports espace-temps des différents conteneurs
fonctionnels, conçus pour garantir la meilleure perméabilité tant au
niveau physique que sur le plan de l’interactivité de la pensée.
Le nouveau complexe se dresse en parfaite continuité avec la faculté,
sur un lot situé juste au sud de celle-ci. Son image présente quatre
éléments-clés.
La tour enveloppée, comme le soulignent les architectes “d’une rampe
continue, une promenade anguleuse mais tout à fait unique, clin d’œil
nostalgique à l’héroïque James Stirling et au siège de la Johnson Wax
5+1AA
30) Percorsi in ceramica 29
IULMKnowledge Transfer Centre
LieuMilanMaître de l’ouvrageIULMProjet5+1AAArchitectesAlfonso Femia, Gianluca Peluffoavec prof. Alessandro SchiesaroHaute surveillanceprof. arch. Cesare Stevan prof. arch. Angelo BugattiGénie des structuresIQuadro ingegneriaIngénierie des installationsDeerns Italia spaPévention contre l’incendieStudio Tecnico ZaccarelliResponsable du projetLuca Pozzi Design teamGabriele Pulselli, Raffaella F. Pirrello, Daniele Marchetti, Domenica Laface, Alessandro Bellus, Lorenza Barabino, Luca PozziMarquettesDanilo TroguRendering©5+1AADonnées dimensionnelles Surface totale 23.261 m2
Surface brute 9.950 m2
©Ca
viola
©Ca
viola
(31 CASALGRANDE PADANA
©Ca
viola
©L.
Boeg
ly BD
C
de Wright”, qui accueillera la bibliothèque numérique, les archives et
les espaces de consultation. En résumé : à la fois une banque de
données des initiatives et des activités de l’IULM et un lieu de formation,
d’études, de recherches et de communication.
Le bâtiment nord est lié de manière synergique à la tour, et abrite la
bibliothèque générale de l’université et ses archives traditionnelles.
Ce bâtiment linéaire, conçu seulement sur deux étages, se trouve au
contact direct du siège principal de l’IULM et sera ouvert au public, en
tant qu’élément de liaison directe avec la ville. Il abritera également le
restaurant universitaire et les cuisines pour l’ensemble du campus.
Parallèlement, mais sur le côté sud du lot, une autre construction basse
et linaire a été conçue pour offrir la plus grande flexibilité et accueillir
les différentes structures académiques (salles, laboratoires, bureaux),
ainsi que les activités et les évènements spin-off liés aux institutions
publiques et privées, car ka collaboration dans le cadre universitaire
est une occasion importante de spécialisation et de croissance. Une
vision opérationnelle qui entend aller au-delà de la logique épisodique
traditionnelle du rapport entre l’université et monde du travail, à travers
une collaboration organique et continue pour affronter ensemble les
enjeux de demain.
Au centre du site d’intervention, entouré des volumes des autres
bâtiments, se dresse la structure revêtue de céramique verte, qui abrite
un auditorium de 600 places. Un habillage spectaculaire, formé de
milliers de tesselles tridimensionnelles au motif diamanté, dessinées
par le Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, et fabriquées
tout exprès par Casalgrande Padana. De grand impact architectural,
l’auditorium est un lieu éloquent destiné à la communication entre
l’université et le territoire, pour l’organisation de congrès, de projections,
d’évènements culturels et artistiques.
Un bâtiment qui va bien au-delà de sa fonction, et comme le soulignent
Femia et Peluffo : “C’est un lieu de dépaysement, de surprise. La
réponse, pour nous, qui sommes toujours en lutte contre la grisaille
universelle. Comme pour Luigi Ghirri à Modène. Comme pour Bruno
Munari dans son livre Nebbia di Milano. Aujourd’hui, bien peu est
resté du brouillard. Il n’y a que sa nostalgie : la nostalgie de ceux qui
découvrent qu’une fois que s’est levé le brouillard, c’est la ville qui était
grise”.
5+1AA
32) Percorsi in ceramica 29
©Ca
viola
©Ca
viola
©Ca
viola
(33 CASALGRANDE PADANA
An allen Universitäten hebt man die Hand, wenn man eine Frage stellen,
teilnehmen, Informationen austauschen, Ideen, Zweifel und Kenntnisse teilen
und die Aufmerksamkeit auf sich lenken will. Die IULM hat den richtigen
Zeitpunkt abgewartet und dann die Hand gehoben, um einen Dialog mit der
Stadt zu fordern. Eine symbolische Hand, die in den Himmel von Mailand
zeigt, ein Turm der wie die Kenntnisse teilweise transparent ist und teilweise
wie die Leidenschaft kräftige Farben besitzt. Die allgemein als IULM bekannte
Freie Universität für Sprachen und Kommunikation ist die jüngste der
akademischen Einrichtungen der lombardischen Metropole. Allerdings ist es in
nur rund vierzig Jahren gelungen, sie als exzellentes Schulungszentrum für die
Mailand - Freie Universität für Sprachen und Kommunikation IULM
Knowledge Transfer Centre:Die Kondivision der Kenntnisse
©Ca
viola
5+1AA
34) Percorsi in ceramica 29
Bereiche Sprachen, Kommunikationswissenschaften, öffentliche Relationen,
Fremdenverkehr und Aufwertung der Kulturgüter zu konsolidieren. Kraft einer
Veranlagung zur Integrierung von kultureller Ausbildung und professionellen
Kompetenzen ist die Universität von jeher ein Kreuzpunkt zwischen der
akademischen Welt und dem Arbeitsmarkt und dynamischer Ansprechpartner
in einem sich ständig weiterentwickelnden System. Eine privilegierte Position,
die es ihr erlaubt, sich wichtigen nicht akademischen Bereichen zu nähern
und mit ihnen Projekte von gemeinsamem Interesse zu entwickeln, die der
Didaktik, Forschung und Innovation Mehrwert zusteuern. In dieser Logik
hat die Mailänder Universität die Erweiterung ihres Campus anhand der
Einrichtung des Knowledge Transfer Centre beschlossen, ein osmotischer
Raum, der den Dialog zwischen Stadt und Universität ermöglicht, um die
©Ca
viola
(35 CASALGRANDE PADANA
jeweiligen Kenntnisse und Wissen untereinander zu teilen. Die symbolisch
in den Himmel zeigende Hand ist nur eines der architektonischen Elemente,
die von 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo für dieses artikulierte Projekt
entwickelt wurde. Einer geordneten Grundrissanordnung der verschiedenen
Gebäudekörper steht in der Tat die Komplexheit der Volumen, der internen
und externen Wegstrecken, der räumlich-zeitlichen Relationen zwischen
den verschiedenen funktionellen Behältern, die einer sowohl materiellen
als auch interaktiven maximalen Durchlässigkeit der Gedanken dienen, als
Kontrast gegenüber. Der neue Komplex befindet sich auf einem unmittelbar
südlichen Gelände, in kontinuierlichem Zusammenhang mit der bisherigen
Universität. Er besteht aus vier Schlüsselelementen. Der schon erwähnte
Turm, eingehüllt „von einer ununterbrochenen Rampe, eine eckige aber
IULMKnowledge Transfer Centre
OrtMailandAuftraggeberIULMProjekt5+1AAArchitektenAlfonso Femia, Gianluca Peluffomit Prof. Alessandro SchiesaroOberaufsichtProf. Arch. Cesare Stevan Prof. Arch. Angelo BugattiStrukturelles EngineeringIQuadro ingegneriaAnlagen-EngineeringDeerns Italia spaBrandverhütungStudio Tecnico ZaccarelliProjektleiterLuca Pozzi Design TeamGabriele Pulselli, Raffaella F. Pirrello, Daniele Marchetti, Domenica Laface, Alessandro Bellus, Lorenza Barabino, Luca PozziModelleDanilo TroguRendering©5+1AAGrößenangabenGesamtfläche 23,261 m2
Bruttofläche 9,950 m2
©Ca
viola
©Ca
viola
einzigartige Promenade, Nostalgie des heldenhaften James Stirling und der
Johnson Wax von Wright“, wie die Projektplaner sie nennen, in dessen Innern
die digitale Bibliothek, die Archive und der Konsultationsbereich untergebracht
sind. Kurz: Datenbank der Initiativen und Tätigkeiten der IULM und zugleich
ein Ort der Schulung, Untersuchung, Forschung und Kommunikation.
Synergisch mit dem Turm verbunden ist das Gebäude Nord, in dem sich
die Hauptbibliothek der Universität und die traditionelleren Archive befinden.
Ein linearer Gebäudekörper mit nur zwei Etagen, der direkt den Hauptsitz
der IULM berührt und der für die Öffentlichkeit zugänglich sein wird, als
direktes Verbindungselement mit der Stadt. Im Innern befinden sich auch
die Kantine und die Küchen für den ganzen Campus. Parallel dazu, aber an
der Südseite des Bauloses, befindet sich ein weiteres niedriges und lineares
Gebäude, das eine ausgesprochene Flexibilität bietet und dazu bestimmt ist,
sowohl akademische Strukturen verschiedener Art (Hörsäle, Labors, Büros)
aufzunehmen, als auch Events und Spin-off Tätigkeiten zu beherbergen, die
an öffentliche und private Institutionen gebunden sind, die in der Kooperation
mit dem Universitätsambiente eine wichtige Gelegenheit für Spezialisierung
und Wachstum sehen. Eine operative Einstellung, die die traditionelle Logik
der sporadischen Beziehung zwischen Universität und Produktionswelt zu
überwinden beabsichtigt, anhand einer organischen und kontinuierlichen
Kooperation, um zusammen die Herausforderungen der Zukunft anzugehen.
Im Herz des Geländes mit den rundherum angeordneten Volumen der
anderen Gebäude, steht die „scocca“, ein mit grüner Keramik verkleidetes
Auditorium mit 600 Plätzen. Eine spektakuläre Haut aus Tausenden von
dreidimensionalen Stücken mit Diamantmuster nach einem Projekt von
5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, die eigens von Casalgrande Padana
produziert wurden. Die höchst eindrucksvolle architektonische Struktur des
Auditoriums ist ein Ort, an dem die Kommunikation zwischen Universität
und Territorium einen bedeutsamen Mittelpunkt für die Organisation von
Kongressen, Projektionen, kulturelle und künstlerische Events findet. Eine
Konstruktion, die weit über ihre Funktion hinausgeht. Femia und Peluffo
behaupten von ihr: „Sie stellt Verwirrung und Überraschung dar. Die Antwort
für uns, die wir immer gegen universelles Grau kämpfen. Das ist die Ampel
von Luigi Ghirri in Modena. Die Ampel von Bruno Munari im Nebel in Mailand.
Heute bleibt wenig vom Nebel übrig. Nur noch Nostalgie ist geblieben: Die
Nostalgie derjenigen, die nach dem Schwinden des Nebels entdecken, dass
die Stadt grau war.“
5+1AA
36) Percorsi in ceramica 29
©Ca
viola
©L.
Boeg
ly BD
C
©Ca
viola
5+1AA
38) Percorsi in ceramica 29
Pour l’historien anglais Arnold J. Toynbee, l’histoire se présente en
termes de défis et de réponses, à l’intérieur desquels des minorités
créatives conçoivent des solutions qui en réorientent le destin :
“La civilisation est un mouvement et non une condition, un voyage et
non un port”.
Savone est un port, mais c’est aussi une société qui partage la même
volonté de choisir son destin. Un futur qui doit nécessairement repartir
des épaves échouées sur son territoire, héritage des derniers processus
de transformation postindustrielle.
L’ancienne zone Metalmetron est un de ces vestiges. Une blessure
ouverte dans le tissu urbain, considérée depuis longtemps comme un
des emblèmes de la crise de l’industrie de Savone.
Le Officine, conçues grâce à une requalification particulièrement
articulée, achevée tout récemment, sont un complexe polyfonctionnel
Savone - requalification de l’ancienne zone industrielle Metalmetron
Le Officine, un tremplin pour le futur urbain
©Gr
azia
piano del colore, quota 8,50 mt
edificio esistente
RAL 6018
RAL 6001
ASFALTO
CLS
©Gr
azia
(39 CASALGRANDE PADANA
©Gr
azia
en mesure de revitaliser une zone abandonnée depuis des années, en
la mettant au centre des synergies promues par la ville, dans l’optique
de la transformation de Savone, de centre industriel à pôle tertiaire et
de tourisme. Une intervention qui va bien au-delà des périmètres du
lot, et qui intéresse et revitalise tout le tissu résidentiel environnant, ceci
également grâce à la réalisation d’une place urbaine aménagée, destinée
à accueillir des spectacles, des évènements et d’autres activités d’intérêt
public. La structure comprend 17.500 m2 d’espaces commerciaux,
qui accueillent d’importantes enseignes nationales et internationales,
absentes encore aujourd’hui sur le territoire de Savone. Près de cette
structure se dresse la tour du plus grand hôtel de la ville, un hôtel
3 étoiles de 102 chambres appartenant à la chaîne Idea Hotel. En
complément, cette intervention intégrée prévoit la création d’un espace
artisanal et de service de 10 mille m2, d’un espace destiné à accueillir
des bureaux de 1.500 m2, et non des moindres et une structure de
stationnement d’environ 1.600 places auto.
Le projet architectural, conçu par Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca
Peluffo, a dû affronter la nécessité de disposer et d’agencer, sur un
lot en pente sensible, toute une série d’éléments architecturaux à la
fois physiquement intégrés et indépendants, car destinés à accueillir
des activités sans relations directes entre elles, en prévoyant des
équipements le plus possible liés aux nouvelles activités (parkings,
parcours, aires de repos).
Pour mieux répondre aux exigences du mandat, après avoir pris
acte du rapport difficile entre les structures abandonnées de l’ancien
complexe Metalmetron et les bâtiments existants, le projet a alors
prévu leur complète démolition, en conservant un seul bâtiment de
forme curviligne, situé Via Stalingrado, bâtiment qui abritait autrefois
la cantine et les vestiaires de l’usine. Cette interface, consolidée et
représentative de la ville, a été attentivement revisitée pour y accueillir
une partie des nouvelles activités artisanales prévues dans le projet.
Son image, renouvelée avec grande sensibilité, utilise un nouveau
revêtement en céramique conçu tout exprès par le Studio 5+1AA
Alfonso Femia Gianluca Peluffo et fabriqué à hoc par Casalgrande
Padana. La singularité de la proposition réside dans le fait d’avoir su
trouver et reproduire un élément décoratif et fonctionnel doté d’une
surface tridimensionnelle de goût contemporain, capable d’évoquer les
Les Officine - ancienne zone Metalmetron
Lieuvia Stalingrado, SavoneMaître de l’ouvrage New Co. Savona spaProjet5+1AAArchitectesAlfonso Femia, Gianluca PeluffoGénie des tructuresIQuadro ingegneriaIngénierie des installationsMarco Taccini, AI EngineeringResponsable du projetAlessandra QuarelloDeisgn teamSimonetta, Cenci, Maria Michela Scala, Paola De Lucia, Francesca Ameglio, Lorenza Barabino, Luca Bonsignorio, Stefania Bracco, Francesca Calcagno, Magda Di Domenico, Lisa Fellini, Daniele Marchetti, Nicola Montera, Carola Picasso, Luca Pozzi, Nicole Provenzali, Gabriele M. Pulselli, Laura Vallino, Paolo Vassallo Rendering©5+1AADonnées dimensionnelles Surface utile 34.683 m2
Surface totale 46.494 m2
Surface industrielle 10.088 m2 Bureaux 3.374 m2
Hôtel 4.015 m2
5+1AA
40) Percorsi in ceramica 29
©Gr
azia
motifs déjà existants dans le langage originaire de l’édifice. Enrichi par
les modules diamantés en grès cérame, le rythme de la longue façade
curviligne est donné par l’utilisation dynamique de la lumière qui varie
pendant la journée avec des effets de composition très raffinés.
La structure du parking se trouve juste derrière le bâti existant, assimilée
dans un seul élément architectural, au-dessus de laquelle se dresse
l’hôtel. Ce dernier est constitué d’une tour à plan rectangulaire, dont le
côté le plus court est tourné vers la mer, et qui se dresse avec décision
sur les différents volumes du quartier, en donnant identification et
verticalité à la composition.
L’ensemble offre une image à la fois nette et raréfiée, grâce au
traitement des surfaces des façades, étudié pour en estomper la
perception à travers l’association de pixels chromatiques puisant dans
la gamme des verts et des bleus. Un choix de blurring mimétique qui
concilie les couleurs entre le paysage naturel et artificiel. Une métaphore
qui entend souligner la transformation progressive de Savone, de ville
industrielle à ville à développement durable, de plus en plus tournée vers
le tertiaire et le tourisme.
(41 CASALGRANDE PADANA
©M
arita
ti
Für den englischen Wissenschaftler Arnold J. Toynbee offenbart sich
Geschichte in Form von Herausforderungen und Lösungen, bei denen
kreative Minderheiten Lösungen herbeischaffen, die das Schicksal neu
orientieren: „Zivilisation ist eine Bewegung, nicht ein Zustand; eine Reise,
nicht ein Hafen“. Savona ist ein Hafen, aber auch eine Gesellschaft,
die den Willen teilt, das eigene Schicksal zu bestimmen. Eine Zukunft,
die notwendigerweise von den auf dem Territorium gestrandeten
Wracks beginnen muss, den Erbschaften des nachindustriellen
Umwandlungsprozesses. Das Gelände der ehemaligen Metalmetron war
eines davon. Eine offene Wunde im Baunetz, das schon lange zu den
Emblemen der Krise der Industrien von Savona zählte. Aus der neulich
vollendeten artikulierten Neuqualifizierung ist „Le Officine“ entstanden, ein
Mehrzweckkomplex, der ein seit Jahrzehnten abgelegtes Gelände wieder
aufleben lässt und in den Mittelpunkt der Synergien der Stadt stellt, in der
Optik einer Verwandlung von Savona vom ehemaligen Industriezentrum
in einen Dienstleistungs- und Tourismuspol. Ein Eingriff, der weit über
die Umrisse des Bauloses hinausgeht und das gesamte umliegende
Wohnnetz mit einbezieht und vitalisiert, auch dank der Gestaltung eines
ausgerüsteten Stadtplatzes, die für Vorführungen, Events und Aktivitäten
von öffentlichem Interesse bestimmt ist. Die Struktur umfasst 17.500
Quadratmeter Gewerbeflächen für wichtige nationale und internationale
Marken, die bisher auf dem Territorium von Savona fehlten. Daneben steht
der Turm mit der größten Gästestruktur der Stadt, ein 3-Sterne-Hotel mit
102 Zimmern, das zur Idea Hotel-Kette gehört. Zur Vervollständigung
Savona - Neuqualifizierung des ehemaligen Industriegeländes Metalmetron
Le Officine (die Werkstätten)Fabrik der städtischen Zukunft
5+1AA
42) Percorsi in ceramica 29
Carreaux en grès cérame, émaillés et vitrifiés, résistants au gel et aux taches, conformes à la norme UNI EN ISO 14441, format 10x20 cm, épaisseur 8,3 mm, coloris ghiaccio.Fliesen aus Fleck- und Frostbeständigem, Glasiert Gesintertem Feinsteinzeug Nach UNI EN ISO 14441, Format 10x20 cm, Dicke 8,3 mm, Farbe ghiaccio.Design: 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo
©M
arita
ti
(43 CASALGRANDE PADANA
©M
arita
ti
des integrierten Eingriffs wurden außerdem eingerichtet: ein 10.000 m2
großes Handwerks- und Servicegelände, ein 1.500 m2 großes Gelände
für Leitungsbüros und nicht zuletzt noch eine ausgerüstete Parkstruktur
mit ca. 1.600 Autoparkplätzen. Das architektonische Projekt von
5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo hat sich mit der Notwendigkeit
befasst, auf einem Baulos mit einer merkbaren Steigung eine Reihe
von architektonischen Elementen anzuordnen und zu kombinieren, die
materiell integriert aber zugleich unabhängig sind, da sie für Tätigkeiten
dienen, die nicht direkt zueinander gehören; dazu wurden rund um sie
herum Serviceeinrichtungen (Parkplätze, Wegstrecken, Aufenthaltsplätze)
eingeplant, die so gut wie möglich mit jeder einzelnen der vorhandenen
Tätigkeiten verbunden sind. Um die Aufgabe so gut wie möglich zu erfüllen
hat man sich nach Kenntnisnahme des schwierigen Verhältnisses zwischen
den abgelegten Strukturen des ehem. Metalmetron-Komplexes und den
städtischen Beständen dazu entschlossen, sie komplett zu demolieren und
ausschließlich das gebogene Gebäude mit Zierdach in der via Stalingrado
zu erhalten, das einst der Kantine und den Umkleideräumen der Fabrik
diente. Diese konsolidierte und repräsentative Schnittstelle mit der Stadt
wurde sorgfältig modernisiert, um dort einen Teil der vorgesehenen neuen
Handwerkstätigkeiten unterzubringen. Das Gebäude wurde außen in
feinfühliger Weise mit einer neuen keramischen Verkleidung renoviert,
die von 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo entworfen und eigens
von Casalgrande Padana produziert wurde. Die Einzigartigkeit dieser
Lösung besteht in der Fähigkeit, ein dekorativ-funktionelles Element mit
einer modernen dreidimensionalen Oberflächenstruktur zu ersinnen und
zu gestalten, das zugleich in der Lage ist, auf die in der ursprünglichen
Ausdrucksform des Gebäudes schon vorhandenen Muster zurück zu
greifen. Das mit diamantförmigen Feinsteinzeugmodulen veredelte, lange
gebogene Gebäude nutzt dynamisch das Wechseln des Lichtes im
5+1AA
44) Percorsi in ceramica 29
Le Officine - Gelände der ehemaligen Metalmetron
Ort Via Stalingrado, SavonaAuftraggeberNew Co. Savona spaProjekt5+1AAArchitektenAlfonso Femia, Gianluca PeluffoStrukturelles EngineeringIQuadro ingegneriaAnlagen-EngineeringMarco Taccini, AI EngineeringProjektleiterAlessandra QuarelloDesign TeamSimonetta, Cenci, Maria Michela Scala, Paola De Lucia, Francesca Ameglio, Lorenza Barabino, Luca Bonsignorio, Stefania Bracco, Francesca Calcagno, Magda Di Domenico, Lisa Fellini, Daniele Marchetti, Nicola Montera, Carola Picasso, Luca Pozzi, Nicole Provenzali, Gabriele M. Pulselli, Laura Vallino, Paolo Vassallo Rendering©5+1AAGrößenangabenNutzfläche 34,683 m2
Gesamtfläche 46,494 m2
Industriefläche 10,088 m2
Leitungsbüros 3,374 m2
Hotel 4,015 m2
©M
arita
ti
(45 CASALGRANDE PADANA
©Gr
azia
©M
arita
ti
Laufe des Tages und erzeugt raffinierte und veränderliche Wirkungen.
Unmittelbar hinter diesem neu konzipierten Bestand wurde im Innern
eines einzigen architektonischen Elements die Parkstruktur aufgenommen,
auf der das Hotelgebäude ragt. Dieses besteht aus einem Turm mit
rechteckigem Grundriss, dessen kleinere Seite in Richtung Meer blickt
und der anders als die verschiedenen anderen Volumen erhaben nach
oben ragt und den Komplex erkennbar und vertikal gestaltet. Das
Gesamtbild wirkt entschlossen, aber zugleich auch verdünnt, dank einer
durchstudierten Behandlung der Oberflächen der Fassade, die durch eine
Zusammenstellung von Farbpixeln aus der Grün- und Hellblau-Palette eine
solche Wahrnehmung vermittelt. Ein mimetisches Blurring, das die Farben
von natürlich auf künstlich übergehen lässt. Ein bildlicher Ausdruck, der
auf die progressive Verwandlung von Savona von einer industriellen in eine
nachhaltige Stadt hinweist, die sich immer mehr den Dienstleistungs- und
Tourismustätigkeiten zuwendet.
46) Percorsi in ceramica 29
5+1AA
Ceramic Tiles of Italy - Playground
Diamante Magico
(47 CASALGRANDE PADANA
La collaboration, qui existait déjà depuis quelques temps entre
Casalgrande Padana et le cabinet d’architectes Studio 5+1AA
Alfonso Femia Gianluca Peluffo, s’est concrétisée lors du Salone
del Mobile 2010, grâce à Diamante Magico, une installation réalisée
dans le cadre de l’exposition Ceramic Tiles of Italy - Playground,
5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo
Alfonso Femia (1966) et Gianluca Peluffo (1966), fondateurs du cabinet d’architectes 5+1 (1995), créent l’agence d’architecture 5+1AA en 2005. Entre 1998 et 2005, ils réalisent le centre visiteur et l’Antiquarium du Foro d’Aquileia (UD), le campus universitaire de Savone dans l’ancienne caserne Bligny, les bureaux directionnels du Ministère de l’Intérieur dans l’ancienne caserne Ferdinando di Savoia à Rome. En 2003, pour leur activité de recherche, ils reçoivent le titre de Benemerito de l’École de l’Art et de la culture du Ministère des Biens et des Activités Culturels. En 2005, ils remportent, avec Rudy Ricciotti, le marché pour réaliser le nouveau Palais du Cinéma de Venise. En 2006, ils ouvrent un Atelier à Milan et Simonetta Cenci rejoint leur étude. En 2007, ils ouvrent une Agence à Paris, avec la collaboration de Nicola Spinetto, achèvent les Frigoriferi Milanesi et le Palais de la Glace, et développent le Master Plan de l’Expo 2015 de Milan. En 2008, ils gagnent le marché des bureaux de Sviluppo Sistema Fiera. En 2009, ils remportent les marchés de réaménagement des Docks de Marseille, des Officine Grandi Riparazioni Ferroviarie de Turin et du Château des Orsini à Rivalta di Torino. En 2010, ils remportent le marché pour le complexe résidentiel Generali SGR à Milan et réalisent le Musée du Jouet et de l’Enfant à Cormano. En 2011, ils remportent le “Prix Européen d’Architecture Philippe Rotthier” grâce au projet des Frigoriferi Milanesi, et le “Prix International “The Chicago Athenaeum” grâce au projet de la “Torre Orizzontale” du quartier des expositions de Milan. En 2013, ils reçoivent la mission pour la requalification du Lot 9 du Port de Tanger et remportent le concours pour la rénovation du bâtiment RRG Michelet à Marseille. En 2014, ils remportent le concours pour la Poste Brune du XIVe arrondissement de Paris.
www.5piu1aa.com
que Confindustria Ceramica a organisé à Milan dans le prestigieux
cadre du Palazzo della Triennale.
Appelés à interpréter le thème de l’exposition avec des propositions
et des produits innovants s’inspirant du jeu, des loisirs et de la ville
durable, les architectes Alfonso Femia et Gianluca Peluffo conçoivent
une installation où les protagonistes sont la tridimensionnalité, la
brillance et le mystère de la pierre la plus précieuse.
Deux simples volumes interconnectés, un disposé en mode horizontal,
l’autre en mode vertical, dissimulent un jeu qui repousse à l’infini la
spatialité de l’élément céramique, qui dans ce cas est interprété par
un carreau exclusif en grès cérame émaillé, dont toute l’épaisseur
est modelée de manière tridimensionnelle, et qui grâce à sa brillance
et aux facettes inspirées du diamant, est en mesure de réaliser des
surfaces changeantes, dessinées par des reflets et des contrastes en
clair-obscur, capables d’offrir une perception toujours différente.
Le volume horizontal a l’aspect d’un socle qui permet de modifier au
gré la disposition des modules qui le composent.
En jouant librement avec les différents éléments, il devient possible de
créer des scénarios et des skylines où l’enfant peut jouer comme dans
un paysage urbain harmonieux et changeant.
En revanche, le mur vertical apparaît comme un monolithe entièrement
recouvert d’éléments céramiques dissimulant un jeu fascinant En effet,
certains modules peuvent glisser indifféremment de part et d’autre de
l’épaisseur du mur.
Leur nombre et leur disposition est volontairement aléatoire.
Le jeu réside dans le plaisir et dans la stupeur de la découverte des
éléments mobiles, ainsi que dans la merveille suscitée par les multiples
possibilités de remodeler la mystérieuse surface entre pleins et vides,
ombres et lumières.
Conçu et développé expressément pour cette installation par Studio
5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, le carreau Diamante est
ensuite entré en production, en devenant protagoniste de plusieurs
travaux significatifs réalisés par ce cabinet d’architectes.
Réalisée dans trois coloris, aux formats 10x20 et 60x60 cm,
et caractérisée par de légères différences tridimensionnelles,
la série Diamante est largement utilisée dans les revêtements
de façade.
5+1AA
48) Percorsi in ceramica 29
Die schon seit einiger Zeit zwischen Casalgrande Padana und dem Studio
5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo begonnene Zusammenarbeit hat sich
auf der Möbelmesse 2010 mit der Installation Diamante Magico im Rahmen der
Ausstellung Ceramic Tiles of Italy – Playground konkretisiert, die vom Keramik-
Industrieverband Confindustria Ceramica im prestigereichen Palazzo della
Triennale in Mailand eingerichtet wurde. Mit der Zielstellung, das Thema der
Ausstellung mit innovativen Lösungen und Produkten zu interpretieren, die sich
am Spiel, an der Freizeit und an einer nachhaltigen Stadt inspirieren, haben die
Architekten Alfonso Femia und Gianluca Peluffo eine Installation entwickelt, bei
der Dreidimensionalität, Glanz und das magische Geheimnis des wertvollsten
Steins unter den Gesteinen im Vordergrund stehen. Zwei einfache, miteinander
verbundene Volumen - eines horizontal und eines vertikal - verbergen ein Spiel,
das die Räumlichkeit des keramischen Elements unendlich erscheinen lässt,
welches in diesem Fall aus einer exklusiven, glasierten und dreidimensional
geformten Feinsteinzeugfliese besteht, die dank ihres am Diamant inspirierten
Glanzes und Facettenreichtums in der Lage ist, veränderliche Oberflächen zu
erzeugen, die von Lichtreflexen und hell-dunkel Kontrasten gekennzeichnet
sind, die für eine stets unterschiedliche Wahrnehmung sorgen. Das horizontale
Volumen offenbart sich wie eine Trittfläche, die eine beliebige Veränderung der
Anordnung ihrer Module erlaubt. Durch freies Spielen mit den verschiedenen
Elementen können Szenerien und Skylines gestaltet werden, in denen sich
die Kinder wie in einer harmonischen und sich verändernden städtischen
Landschaft bewegen können. Die vertikale Wand erscheint dagegen wie
ein Monolith, der vollständig mit keramischen Elementen verkleidet ist,
die ein bezauberndes Spiel verbergen. Einige können gleichgültig über
die gesamte Wanddicke von einer Seite zur anderen gleiten. Ihre Menge
und Anordnung ist bewusst dem Zufall überlassen. Das Spiel erweckt
Freude und Staunen beim Entdecken der beweglichen Elemente, sowie
Verwunderung aufgrund der unendlich vielen Neugestaltungsmöglichkeiten der
mysteriösen Oberfläche zwischen voll und leer, Licht und Schatten. Die vom
Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo speziell für diese Installation
entwickelte innovative Fliese Diamante wurde daraufhin in die Produktion
aufgenommen und ist zum Protagonist einiger bedeutender architektonischer
Eingriffe des Architekturbüros geworden. Die Serie Diamante wird in den
Formaten 10x20 und 60x60 cm in drei Farbvarianten erzeugt und mit ihren
charakteristischen, leicht dreidimensionalen Unterschieden auf breiter Ebene
für Fassadenverkleidungen eingesetzt.
(49 CASALGRANDE PADANA
5+1AAAlfonso FemiaGianluca Peluffo
Alfonso Femia (1966) und Gianluca Peluffo (1966), die Gründer des Büros 5+1 (1995), haben im Jahr 2005 das Architekturbüro 5+1AA gegründet. Zwischen 1998 und 2005 haben sie das Besichtigungszentrum und Antiquarium des Forums von Aquileia (Udine) eingerichtet, den Universitätskampus der ehemaligen Kaserne Bligny in Savona und die Leitungsbüros des Innenministeriums der ehemaligen Kaserne Ferdinando di Savoia in Rom. Im Jahr 2003 wurden sie für die Forschungstätigkeit mit dem Verdiensttitel der Schule für Kultur und Kunst des Ministeriums für Kulturgüter und kulturelle Tätigkeiten ausgezeichnet. Im Jahr 2005 haben sie mit Rudy Ricciotti den Wettbewerb für den neuen Kinopalast in Venedig gewonnen. 2006 haben sie ein Atelier in Mailand eröffnet und Simonetta Cenci ist der Partnerschaft beigetreten. 2007 haben sie in Paris eine Agence eröffnet, in Zusammenarbeit mit Nicola Spinetto die Frigoriferi Milanesi und den Eispalast komplettiert und den Master Plan für die Expo-Ausstellung 2015 in Mailand entwickelt. 2008 haben sie den Wettbewerb für die Strukturen des Leitungsstabs des Messeentwicklungssystems Sviluppo Sistema Fiera gewonnen. 2009 haben sie die Wettbewerbe für die Neuqualifizierungen der Docks in Marseille, der Officine Grandi Riparazioni Ferroviarie in Turin und der Orsini-Burg in Rivalta bei Turin gewonnen. 2010 haben sie den Wettbewerb für den Wohnkomplex Generali SGR in Mailand gewonnen und das Spielzeugmuseum ‚Museo del Giocattolo e del Bambino’ in Cormano realisiert. 2011 haben sie mit dem Projekt Frigoriferi Milanesi den europäischen Architekturpreis Philippe Rotthier gewonnen und den Internationalen Preis „The Chicago Athenaeum“ mit der „Torre Orizzontale“ für die Mailänder Messe. 2013 erhielten sie den Auftrag für die Umwidmung des Bauloses Nr. 9 des Hafens von Tanger und haben den Wettbewerb für die Umstrukturierung des Gebäudes RRG Michelet in Marseille gewonnen. 2014 haben sie den Wettbewerb für La Poste Brun im XIV. Arrondissement in Paris gewonnen.
www.5piu1aa.com
serie Cemento serie Tavolato
serie Tavolato serie Spazio
52) Percorsi in ceramica 29
serie Cemento
cemento rasato grigiocm 60x60 - 24”x24”cemento cassero grigiocm 60x120 - 24”x48”
(53 CASALGRANDE PADANA
La nouvelle série Cemento de la ligne Granitoker enrichit ultérieurement
les possibilités d’expression du grès cérame de nouvelle génération. Grâce
à la revisitation d’un matériau comme le ciment, l’approche du projet va
bien au-delà des qualités intrinsèques du produit : en effet, Cemento est
un matériau céramique d’excellence, né de la sélection rigoureuse des
matières premières et fabriqué selon des techniques de production ultra
avancées qui permettent non seulement de garantir une haute résistance
à la flexion, à l’usure, à l’abrasion, aux attaques chimiques et aux écarts
thermiques, mais également de simplifier les opérations d’entretien. Teinté
dans la masse dans les mêmes tonalités de sa surface, ce grès cérame
se caractérise par le façonnage particulier de la couche de finition : la
texture de la surface du carreau évoque la trame du ciment allégé, traité
soit par un effet à stries en relief (Cemento Cassero) soit par un effet lissé
(Cemento Rasato). Un effet décoratif moderne, très orienté vers le design
contemporain, et proposé dans deux tonalités de gris particulièrement
délicates. Le projet définit une sorte de stratification monochromatique
de la matière, sensation facilement perceptible tant au toucher qu’à
la vue. Une surface qui intègre différentes expériences sensorielles et
capable de générer des sensations inédites. Tout ceci c’est le grès
cérame, un matériau céramique avancé qui se présente exactement tel
qu’il est : un produit industriel évolué, extrêmement éclectique, capable
de répondre aux exigences de l’architecture contemporaine. Caractérisé
par des dalles toutes différentes les unes des autres, Cemento présente
une épaisseur de 9,5 et de 10,5 mm, des bords rectifiés, un grand
format de 60x120 déclinable en sous-multiples et une finition naturelle.
La qualité du matériau et l’originalité du design offrent de remarquables
possibilités d’expression à l’architecte en lui permettant de réaliser des
solutions personnalisées. Les domaines d’intervention vont des bâtiments
résidentiels aux grandes surfaces commerciales, des bâtiments publics
à l’aménagement urbain, jusqu’aux constructions modernes les plus
complexes et aux travaux de requalification et de rénovation. Comme
tous les produits de Casalgrande Padana, la série Cemento se distingue
par ses qualités d’éco-compatibilité. En effet, Casalgrande Padana est
depuis toujours activement engagée dans la recherche de technologies
innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à faible impact
sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et
Emas.
Caractéristiques techniques et performances
Typologie du produit :ligne Granitoker, grès cérame. Classification :Groupe BIa entièrement grésé(UNI EN 14411-G, ISO13006).Formats : 30x60, 60x60 et 60x120 cm.Épaisseurs :9,5 et 10,5 mm. Couleurs :Cemento grigio, Cemento antracite, Cemento bianco.Finition :cemento cassero, cemento rasato.Décors :mosaïques, listels, rug.Pièces spéciales :plinthe, marche, marche assemblée, marche d’angle assemblée.Caractéristiques dimensionnelleset qualité de surface :tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2). Absorption d’eau :≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).Résistance à la flexion :N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).Résistance au gel :garantie (pour toutes les normes).Résistance à l’attaque chimique (acide fluorhydrique exclu) :UA (UNI EN ISO 10545-13).Résistance à l’usure et à l’abrasion :élevée (UNI EN ISO 10545-7). Dilatation thermique linéaire :6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Résistance aux taches :garantie (UNI EN ISO 10545-14).Résistance à la glissade :R9 (DIN 51130).Résistance des couleurs à la lumière :aucune variation (DIN 51094).Applications :sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, façades ventilées, revêtements de façade.Domaines d’intervention :bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.
Toutes les dalles Granitoker sont testées et certifiées selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.
54) Percorsi in ceramica 29
Die neue Serie Cemento der Linie Granitoker erweitert deutlich die
Ausdrucksmöglichkeiten des Feinsteinzeugs der letzten Generation.
Das Projekt einer Neuauslegung des als Zement bekannten Materials
beabsichtigt mit Sicherheit, das Material zu übertreffen. Cemento ist
tatsächlich ein exzellentes keramisches Produkt, das aus einer strengen
Rohstoffauswahl und hochmodernen Produktionstechniken entstanden
ist, die gehobene Leistungen in puncto Biegefestigkeit, Verschleiß, Abrieb,
Angriff durch Chemikalien, Temperaturschwankungen garantieren und die
Reinigung erleichtern. Dieses Feinsteinzeug ist in den gleichen Farben
der Oberfläche durchgefärbt und an der besonderen Bearbeitung der
Oberflächenschicht erkennbar: Die Oberseite dieser Fliese fühlt sich wie
ein mit Reliefschlieren (Cemento Cassero) oder Reibebrettspachtelung
(Cemento Rasato) behandeltes Leichtbeton-Gefüge an. Eine modern
dekorative Wirkung, die sich zweifellos an das Design zeitgenössischer
Wohnbereiche wendet und in zwei weichen Grautönen angeboten wird.
Das Projekt definiert eine Art einfarbige Schichtung der Materie, die man
nicht nur sieht, sondern auch fühlt. Eine Oberfläche, die verschiedene
sensorielle Erfahrungen enthält und ganz neue Bezugsmaßstäbe setzt.
Aus Feinsteinzeug, ein ausgereiftes keramisches Material, das sich
PRODUITS PRODUKTION
cemento rasato bianco, cemento cassero biancocm 60x120 - 24”x48”
(55 CASALGRANDE PADANA
als das erweist und offenbart was es auch ist: ein hochentwickeltes
Industrieprodukt, das sich extrem vielseitig und flexibel den Bedürfnissen
der modernen Architektur anpasst. Cemento wird in untereinander immer
verschiedenen 9,5 und 10,5 mm dicken, rechteckigen und scharfkantig
geschliffenen Platten im Großformat 60x120 produziert, sowie in Multipel-
Unterformaten, mit natürlicher Oberfläche. Die Qualität des Materials und
das originelle Design erlauben dem Planer viele Ausdrucksmöglichkeiten
für die Gestaltung personalisierter Lösungen, welche die Innenbereiche
architektonisch kennzeichnen. Die Art der Eingriffe reichen vom
Wohnungsbau bis zu den großen Gewerbeflächen, von den öffentlichen
Gebäuden bis zur Städteplanung, von den anspruchsvollsten Gebäuden
der modernen Architektur bis zur Umstrukturierung und Restaurierung
von Baubeständen. Genauso wie die ganze Casalgrande Padana
Produktion besitzt auch die Serie Cemento nachhaltige Eigenschaften.
Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst,
durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige
Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die
Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.
Technische und leistungsbezogene Eigenschaften
Produkttyp: Linie Granitoker, Feinsteinzeug. Klassifizierung: Gruppe BIa, komplett gesintert(UNI EN 14411-G, ISO13006).Formate: cm 30x60, 60x60, 60x120. Dicke: 9,5 und 10,5 mm. Farben: Cemento grigio, Cemento antracite, Cemento bianco.Oberfläche: cemento cassero, cemento rasato.Dekore: Cemento Mosaico, Cemento Listelli, Cemento Rug. Formstücke: Sockelleiste, Stufenplatte, fertige Florentiner Stufe, fertige Florentiner Eckstufe. Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl(UNI EN ISO 10545-2). Wasseraufnahme: ≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm). Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): UA (UNI EN ISO 10545-13).Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch (UNI EN ISO 10545-7).Lineare Wärmeausdehnung: 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).Rutschhemmung: R9 (DIN 51130).Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094).Anwendungen: Böden und Wände in Innen- und Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete Wände, Fassadenverkleidungen.Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen. Alle Granitoker-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und bestätigen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.
cemento rasato antracite,cemento cassero antracitecm 60x120 - 24”x48”cemento rug cm 60x60 - 24”x24”
56) Percorsi in ceramica 29
serie Tavolato
(57 CASALGRANDE PADANA
La nouvelle série Tavolato renforce ultérieurement l’activité de recherche
et d’expérimentation dans les domaines technologique, chromatique et
décoratif, activités qui caractérisent les éléments en grès cérame de la ligne
Granitoker. Matériaux de nouvelle génération réalisés à l’aide de processus de
fabrication très sophistiqués, ces produits sont en mesure d’assurer de hautes
performances techniques associées à des solutions esthétiques exclusives.
En effet, si la matière s’inspire encore une fois à la nature, l’interprétation qui
se concrétise à travers le produit céramique industriel entend aller au-delà
de ce simple binôme pour proposer un nouveau matériau caractérisé par
l’usinage particulier de la couche de finition : la surface des carreaux rappelle
au toucher la texture du bois obtenu par sciage. Teintés dans la masse dans
les mêmes tonalités de la surface, les éléments de la nouvelle collection
Tavolato se distinguent d’abord par l’association élégante entre la structure
tridimensionnelle de la finition avec des veinures, des nœuds et les petites
imperfections typiques du bois, légèrement en relief et toujours changeants,
mais aussi par la sélection raffinée des couleurs, résolument orientées vers
le design contemporain. Réalisé en dalles de grandes dimensions, dans
six tonalités de couleurs extrêmement douces, Tavolato présente les
caractéristiques suivantes de 9,5 et de 10,5 mm d’épaisseur, bords rectifiés,
listels de 60x120 cm déclinés en sous-multiples, finition naturelle. La forme,
la couleur, le dessin et la matière s’intègrent dans une sorte de stratification
multi-sensorielle, capable de transmettre de belles sensations tactiles et
visuelles de chaleur et de douceur, avec en plus la dureté et l’inaltérabilité
de la couche supérieure du carreau qui conserve totalement les propriétés
typiques du meilleur grès cérame. Caractérisées par de hautes valeurs de
résistance à l’usure, à la glissade, à la flexion, au gel et aux tâches, les dalles
de la série Tavolato sont en mesure de satisfaire les exigences les plus
sévères exigences en thème de performance, et de fournir parallèlement,
pour le revêtement de sols et de murs, des solutions de composition
personnalisées sur la base des exigences spécifiques de chaque projet,
dans tous les domaines, du secteur résidentiel aux centres commerciaux, en
passant par les bâtiments publics. Comme tous les produits de Casalgrande
Padana, la série Tavolato se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité.
En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours activement engagée dans
la recherche de technologies innovantes pour produire des matériaux de
haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les
certifications ISO 14001 et Emas.
Caractéristiques techniques et performances
Typologie du produit :ligne Granitoker, grès cérame. Classification :Groupe BIa entièrement grésé (UNI EN 14411-G, ISO13006).Formats : cm 15x120, 20x120, 30x120, 60x120. Épaisseur :9,5 et 10,5 mm. Couleurs :Tavolato sbiancato, Tavolato grano, Tavolato marrone chiaro, Tavolato marrone medio, Tavolato marrone scuro, Tavolato antracite.Finition :naturelle.Décors :quadrotte, cassettone. Pièces spéciales :plinthe, marche, marche assemblée, marche d’angle assemblée.Caractéristiques dimensionnelleset qualité de surface :tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).Absorption d’eau :≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).Résistance à la flexion :N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).Résistance au gel :garantie (pour toutes les normes).Résistance à l’attaque chimique (acide fluorhydrique exclu) :UA (UNI EN ISO 10545-13).Résistance à l’usure et à l’abrasion :élevée (UNI EN ISO 10545-7). Dilatation thermique linéaire :6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Résistance aux taches :garantie (UNI EN ISO 10545-14).Résistance à la glissade :R9 (DIN 51130).Résistance des couleursà la lumière :aucune variation (DIN 51094).Applications :sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, revêtements de façade.Domaines d’intervention :bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.
Toutes les dalles Granitoker sont testées et certifiées selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.
tavolato granocm 30x120 - 12”x48”
58) Percorsi in ceramica 29
Mit der neuen Serie Tavolato verstärkt sich die technologische,
chromatische und dekorative Forschungs- und Experimentierungstätigkeit,
die für das Feinsteinzeug der Linie Granitoker typisch ist, noch weiter.
Materialien der letzen Generation, die aus raffinierten Produktionsverfahren
entstehen – diese Produkte sichern gehobene technische Leistungen in
Verbindung mit exklusiven ästhetischen Lösungen. Wieder einmal ist
die Natur die Inspirationsquelle und die Interpretation, die sich durch das
keramische Industrieprodukt konkretisiert, will diese einfache Kombination
übertreffen, um einen neuen Materialanhaltspunkt zu offenbaren, der durch
seine besondere Bearbeitung der Oberflächenschicht gekennzeichnet ist:
die obere Schicht dieser Fliese fühlt sich wie das Gefüge von Holz an, das
mit Sägeschnitt bearbeitet ist. Die Elemente der neuen Kollektion Tavolato
sind im gleichen Farbton der Oberfläche in der Masse durchgefärbt
und qualifizieren sich durch die elegante Kombination aus einer
dreidimensionalen Struktur der Oberfläche mit ihrem geäderten Design,
den Knoten und den leicht erhabenen und immer anders erscheinenden
Mangelhaftigkeiten von Holz, und einer raffinierten Farbwahl für ein
ausgesprochen zeitgenössisches Design. Tavolato wird in großformatigen,
9,5 mm dicken Platten in sechs weichen Farbstufen produziert, ist
PRODUITS PRODUKTION
tavolato marrone chiarocm 30x120 - 12”x48”
(59 CASALGRANDE PADANA
rechteckig und scharfkantig geschliffen, im Leistenformat 60x120 cm mit
Multipel-Unterformaten, mit natürlicher Oberfläche. Form, Farbe, Design
integrieren sich in einer Art multisensoriellen Schichtung, die sich angenehm
warm anfühlt und optisch sanft wirkt, was der Härte und Unveränderlichkeit
der oberen Fliesenschicht entgegenwirkt, welche einwandfrei die typischen
Eigenschaften des besten Feinsteinzeugs bewahrt. Mit ihren gehobenen
Werten der Verschleißfestigkeit, Rutschhemmung, Biegefestigkeit, Frost-
und Fleckbeständigkeit sind die Platten der Serie Tavolato in der Lage,
strenge Leistungserwartungen zu erfüllen und gleichzeitig personalisierte
Kombinationslösungen für spezifische Projektvorgaben zu liefern, sowohl
für Boden- wie auch Wandverkleidungen und in allen Bereichen der
Architektur, vom Wohnungsbau bis zum Objekt- und Gewerbebau.
Genauso wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch
die Serie Tavolato nachhaltige Eigenschaften. Tatsächlich hat sich
das Unternehmen schon immer damit befasst, durch die Erforschung
innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen
Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001
und Emas bezeugen.
Technische und leistungsbezogene Eigenschaften
Produkttyp: Linie Granitoker, Feinsteinzeug. Klassifizierung: Gruppe BIa, komplett gesintert(UNI EN 14411-G, ISO13006). Formate: 15x120, 20x120, 30x120, 60x120 cm. Dicke: 9,5 und 10,5 mm. Farben: Tavolato sbiancato, Tavolato grano, Tavolato marrone chiaro, Tavolato marrone medio, Tavolato marrone scuro, Tavolato antracite.Oberfläche: Natur. Dekore: Quadrotte, Cassettone.Formstücke: Sockelleiste, Stufenplatte, Florentiner Stufe, Eckstück. Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2).Wasseraufnahme: ≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm). Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): UA (UNI EN ISO 10545-13).Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch (UNI EN ISO 10545-7).Lineare Wärmeausdehnung: 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).Rutschhemmung: R9 (DIN 51130).Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094).Anwendungen: Böden und Wände in Innen- und Außenbereichen, erhöhte Böden, Fassadenverkleidungen.Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen. Alle Granitoker-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und bestätigen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.
tavolato sbiancatocm 15x120 - 6”x48”,20x120 - 8”x48”,30x120 - 12”x48”
60) Percorsi in ceramica 29
serie Spazio
spazio biancocm 60x60 - 24”x24”
(61 CASALGRANDE PADANA
Caractérisée par une recherche esthétique en constante évolution, la ligne
Pietre Native de Casalgrande Padana s’enrichit de la série Spazio, qui
offre un matériau exclusif de haute valeur technologique, caractérisé par
de hautes performances techniques et par des propriétés esthétiques
de goût contemporain. Réalisés en utilisant les technologies les plus
avancées appliquées au grès cérame entièrement vitrifié, ces produits
sont constitués d’une structure pleine masse, où granulométries,
couleurs, textures et finitions offrent les mêmes caractéristiques de la
pierre naturelle, mais avec des performances très supérieures. Fruit
d’une étude approfondie sur la matière et la couleur pour obtenir une
image dynamique et innovante et une rigueur formelle alliant efficacité
fonctionnelle et haute valeur d’expression, la série Spazio propose neuf
couleurs délicates qui permettent de créer une atmosphère de grand
charme. Les couleurs, légèrement jaspées, aux maillures estompées de
tonalité plus claire qui donnent de la profondeur à la surface naturelle
légèrement décolorée, vont du blanc au beige, du gris décliné dans
différentes tonalités jusqu’au tabac, et auxquelles s’ajoutent les effets
métallisés du bronze et de l’argent. La richesse de la palette chromatique
est ultérieurement enrichie par la disponibilité d’un grand format 60x60,
déclinable en sous-multiples, qui offre de nombreuses possibilités
d’association et de composition pour le revêtement de murs et de sols,
avec un choix de différentes associations de listels. La qualité du matériau
et l’originalité du design offrent de remarquables possibilités d’expression
à l’architecte en lui permettant de réaliser des solutions personnalisées.
Ces dalles en grès cérame de nouvelle génération, toutes différentes les
unes des autres, peuvent être utilisées dans des espaces résidentiels et
publics, pour les bureaux et locaux commerciaux de standing, ainsi que
pour l’aménagement urbain. Comme tous les produits de Casalgrande
Padana, la série Spazio se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité.
En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours activement engagée
dans la recherche de technologies innovantes pour produire des
matériaux de haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme
le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.
Die Linie Pietre Native von Casalgrande Padana zeichnet sich
durch eine ständige ästhetische Forschung aus und wurde mit der
Serie Spazio bereichert, einem exklusiven Material von hohem
Caractéristiques techniques et performances
Typologie du produit :ligne Pietre Native, grès cérame. Classification :Groupe BIa entièrement grésé (UNI EN 14411-G, ISO13006).Formats : 30x30, 30x60 et 60x60 cm. Épaisseurs :9,5 et 10,5 mm. Couleurs :Spazio bianco, Spazio beige, Spazio perla, Spazio grigio, Spazio tortora, Spazio tabacco, Spazio bronzo, Spazio argento, Spazio antracite.Finition :surface naturelle.Décors :assortiment de listels.Pièces spéciales :plinthe, marche, listel, grande marche, élément d’angle, élément terminal, briquette.Caractéristiques dimensionnelleset qualité de surface :tolérances minimes pour le 1er choix(UNI EN ISO 10545-2).Absorption d’eau :≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).Résistance à la flexion :N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).Résistance au gel :garantie (pour toutes les normes).Résistance à l’attaque chimique (sauf à l’acide fluorhydrique) : aucune altération(UNI EN ISO 10545-13).Résistance à l’usure et à l’abrasion :élevée. Dilatation thermique linéaire :6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Résistance aux taches :garantie (UNI EN ISO 10545-14).Résistance à la glissade :R9 (DIN 51130).Résistance des couleurs à la lumière :aucune variation (DIN 51094).Applications :sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, façades ventilées, revêtements de façade.Domaines d’intervention :bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.
Tous les carreaux Pietre Native sont testés et certifiés selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.
62) Percorsi in ceramica 29
technologischen Wert mit besten technischen Leistungen und
ästhetischen Merkmalen, die einen zeitgenössischen Geschmack
offenbaren. Diese Produkte werden mit der fortschrittlichsten
Technologie für voll gesintertes Feinsteinzeug erzielt und haben
eine ganzscherbige Struktur, deren Korngröße, Farben, materische
Beschaffenheit und Oberflächen die in der Natur vorkommenden
Eigenschaften nachgestaltet und dabei sogar noch höhere
Leistungsniveaus erreicht. Die Serie Spazio ist das Ergebnis einer
gründlichen materisch-farblichen Untersuchung mit dem Ziel, ein
dynamisches und innovatives Image zu erreichen, in Verbindung mit
einer förmlichen Strenge, die funktionelle Wirksamkeit mit starker
Ausdrucksfähigkeit verknüpft: Spazio bietet neuen zarte Farben,
die höchst bezaubernde Atmosphären gestalten. Die leicht körnigen
Farben mit in helleren Farbtönen abgetönten Flecken, die der
natürlichen und leicht nuancierten Oberfläche den Anschein von Tiefe
verleihen, reichen von Weiß bis Beige und Grau in verschiedenen
PRODUITS PRODUKTION
spazio antracitecm 60x60 - 24”x24”
(63 CASALGRANDE PADANA
Farbtönen, sowie Tabak und den zusätzlichen Metalleffekten von
Bronze und Silber. Das reiche Farbangebot wird durch das Großformat
60x60 und seiner Multipel-Unterformate noch umfangreicher: Diese
erlauben zahlreiche Zusammenstellungen für Boden- und Wandbeläge,
bei denen auch verschiedene Kombinationen mit den Listellos nutzbar
sind. Die Qualität des Materials und das originelle Design erlauben dem
Planer viele Ausdrucksmöglichkeiten bei der Gestaltung personalisierter
Lösungen. Diese Feinsteinzeugplatten der letzten Generation
unterscheiden sich eine von der anderen und finden in Wohnbereichen,
öffentlichen Bereichen, Büros, im hochwertigen Gewerbebau und in der
Städteplanung Einsatz. Genauso wie die ganze Casalgrande Padana
Produktion besitzt auch die Serie Spazio nachhaltige Eigenschaften.
Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst,
durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige
Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch
die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.
Technische und leistungsbezogene Eigenschaften
Produkttyp: Produktlinie Pietre Native, feinsteinzeug. Klassifizierung: Gruppe BIa, komplett gesintert (UNI EN 14411-G, ISO13006).Formate: 30x30, 30x60, 60x60 cm. Dicken: 9,5 und 10,5 mm. Farben: Spazio bianco, Spazio beige, Spazio perla, Spazio grigio, Spazio tortora, Spazio tabacco, Spazio bronzo, Spazio argento, Spazio antracite.Oberfläche: natürliche Oberfläche. Dekore: Listelli-Mischungen.Formstücke: Sockelleiste, Stufenplatte, Listello, Florentiner Stufe, Eckstück, Endplatte, Tozzetto. Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2).Wasseraufnahme: ≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm). Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): keine Veränderung(UNI EN ISO 10545-13).Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch.Lineare Wärmeausdehnung: 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).Rutschhemmung: R9 (DIN 51130).Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094).Anwendungen: Böden und Wände in Innen- und Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete Wände, Fassadenverkleidungen.Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen. Alle Pietre Native-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und bestätigen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.
spazio beigecm 30x30 - 12”x12”60x60 - 24”x24”mix listelli spazio Ccm 30x30 - 12”x12”
64) Percorsi in ceramica 27 CASALGRANDE PADANA
GRAND PRIX 2010-2012
“L’architettura è per eccellenza l’arte che raggiunge uno stato di grandez-
za platonica, ordine matematico, speculazione, percezione dell’armonia,
mediante rapporti che sollecitano l’emozione”. A dimostrare questa peren-
toria affermazione, contenuta nel suo celebre Verso una Architettura2, Le
Corbusier ha dedicato l’intera produzione di una vita. Tra i capolavori che
ha firmato, la Cappella di Notre-Dame-du-Haut rappresenta un vero e pro-
prio manifesto. Un’opera assoluta, al di fuori del tempo, capace di ergersi
a fulcro del paesaggio non solo fisico. Un luogo che lo stesso Le Corbusier
ha definito “di silenzio, di preghiera, di pace e di gioia interiore”.
Oggi, come all’epoca della sua realizzazione, la Cappella appare come un
manufatto straniante, capace di ricondurre alla spiritualità profonda attraver-
so un’esperienza spaziale anticlassica, anche nei confronti della più classica
e secolarizzata tradizione religiosa del culto occidentale. Un’interpretazione
che all’epoca dell’inaugurazione alimentò non poche polemiche. È Le
Corbusier a ricordare come, all’impertinente reporter del Chicago Tribune,
che con ironia gli chiedeva se per costruire una simile cappella era neces-
sario essere cattolici, avesse risposto “Foutez-moi le camp!”3.
Ma nel contempo era lo stesso Le Corbusier a soffiare sul fuoco. E a
smentire quanti guardando all’insolito apparato di copertura della Cappella
pensavano alla trasposizione architettonica di un copricapo monacale, sot-
tolineando come fosse stato il guscio di un granchio raccolto sulla spiaggia
di Long Island nel 1946 ad averlo ispirato4.
Del resto, come annota Juan Calatrava: “La particolare religiosità di Le
Corbusier non risponde a un sistema chiuso di dogmi e riti. Protestantesimo,
cattolicesimo e cristianesimo ortodosso orientale sono presenti in modo
complesso e diverso nella sua vita e nella sua opera, ma in una sintesi
personalissima (…). Questa concezione del sacro, pur non essendo circo-
scrivibile in una sfera di pietà personale, è inseparabile dall’idea stessa di
architettura e dal ruolo creativo dell’uomo, e più in particolare dell’architetto,
nel seno del cosmo”5.
Cappella pensavano alla trasposizione architettonica di un copricapo mona-
cale, sottolineando come fosse stato il guscio di un granchio raccolto sulla
Ronchamp
La collina dei maestri
AD: I
KOS
Stud
io: J
.Prz
ybyl
ski –
BIP
ROW
ŁÓK
Sp. z
o.o
.
Casalgrande Padana’s research created the Bios Self-Cleaning® Ceramics, which with their photo-catalytic and super-hydrophilic properties reduce the cleaning and maintenance of facing panels by decomposing dirt, which is then easily washed away by rainwater. In addition, the Bios Self-Cleaning® Ceramics remarkably reduce air pollution (150 square metres of Bios Self-Cleaning® facing tiles purify the air as effectively as a wood as big as a football pitch).
BIOACTIVE CERAMICSwww.casalgrandepadana.com www.biosceramics.com
OUR PORCELAIN STONEWARE
HAS SELF-CLEANING AND AIR-PURIFYING PROPERTIES
CP_EN_percorsi-selfcleaning2_220x300.indd 1 28/05/14 10.59
top related