pijoan jose - historia del arte i
Post on 14-Jul-2015
2.144 Views
Preview:
TRANSCRIPT
ITALIA-ESPAA
HISTORIA DEL ARTE
*
ttTX
.
Koan
V Soteras,
mzwtiA
'VStf
HISTORIA DEL ARTEel;
arte:
& travsI
m lHISTORIA^J PIJOAN!PROFESOR DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE BARCELONA Y DE LA ESCUELA DE ESPAA EN ROMA; MIEMBRO CORRESPONSAL DEL INSTITUTO ARQUEOLGICO IMPERIAL DE BERLN
Tomo
*%!>'>
nmx
&m CASAy
EDITORIAL PSALVAT 39 CALLE DE MALL0RCA51
BARCELONA
A/
~ZO0
P-ti'3>
ES
PROPIEDAD
Copyright, 1914,a by Salvat y C.,
S.
en C.
togrflco
il-
P. S
*
Fig.
i.
guila romana, procedente del
Foro Trajano, hoy en
la iglesia
de Santi Apstoli, Roma.
PRLOGOdel Una nuevaabsolutamente Arte, queHistoria,erael
escrita en
castellano,
creemos
necesaria. Nuestro nico mrito sertal
de habernos anticipadoles
vez los que, conel
paracin,
hubiera correspondido redactaresta materia.
mayor premanual espaol
moderno sobre
Porque era imprescindible dar un resumen abreviado de los ltimos descubrimientos, vulgarizar tantas obras de arte famosas, y que han sido devueltas la admiracin de las gentes por las ltimas exploraciones arqueolgicas. Muchas estatuas y edificios que se crean perdidos, han resucitado en las campaas repetidas de excavacin llevadas cabo por las misiones cientficas, en Grecia, Egiptoyel
Oriente. Las excavaciones metdicas de Olimpia por los alema-
perodo de los grandes trabajos arqueolgicos nos proporcionaron, adems de las esculturas de los frontones del templo de Jpiter Olmpico, tan famosas en la antigedad, nada menos que una estatua autntica de Praxiteles, con su perfil intacto, cincelado por las propias manos del maestro.nes,el
que inauguran
en
los santuarios griegos,
Estaba all, cubierta por los escombros, cerca del lugar mismo donde la admir Pausanias, y como si hubiese dormido durante tantos siglos, conservaba an toda su juventud y belleza. Su descu-
II
PROLOGO
brimiento seala un hecho tan importante en la historia del espritu humano como si algn da, dentro de otro par de millares de aos, nuevas generaciones, despus de haberlas credo perdidas para siempre, encontraran las sinfonas de Beethoven la tetraloga de Wagner, que representan las supremas producciones del arte musical de nuestros tiempos. Despus de Olimpia, Dlos, feso, Priene y Mileto, el mismo subsuelo de la Acrpolis de Atenas, han devuelto tesoros que nadie poda imaginar que all existieran. Por este motivo, el trabajo de investigacin arqueolgica del suelo de Grecia interesa por igual todos los hombres cultos. No se trata de descubrimientos de pura curiosidad histrica, sino que el patrimonio artstico de la humanidad se ha aumentado considerablemente; el tesoro de belleza
que podemos admirar, puede decirse que se ha multiplicado. Tantas insignes obras de arte, descubiertas en pocos aos, han modificado por completo los gustos y las ideas que hasta ahora habamos tenido respecto de las otras obras que poseamos anteriormente. El Apolo del Belvedere, el Laoconte, que desde el Renacimiento venan siendo considerados como los modelos y arquetipos superiores de las escuelas griegas, han quedado en segundo lugar,
cuando han sido conocidas
las
esculturas
de
la
Acrpolis, de
Olimpia, y el friso del estos ltimos veinte aos, la exploracin de las provincias griegas de la Jonia sometidas al gobierno turco se ha podido llevar cabo con relativa facilidad. Era imposible darse cuenta de lo que representaba el ideal jnico sin conocer los restos del templo de feso, el santuario nacional de los griegos del Asia. Slo plsticamente,por estatuas y monumentos, podemos comprender hoy el radical dualismo de la raza griega, causa de su ponderacin y de su mgico equilibrio. No hay que recurrir las diferencias del dialecto de sus poetas, ni las sutiles invenciones de sus filsofos y fsicos para
altar de
Prgamo. Por otra parte, durante
conocer la gracia y la sensibilidad jnicas; bstanos, por ejemplo, con mirar una de esas esculturas femeninas descubiertas ltimamente, con su sonrisa y el gesto elegante de su vestido plegado, para darnos cuenta de cmo tenan que seducir sus hermanos de raza drica, los sobrios, atlticos y desnudos efebos del tica y delPeloponeso. Hasta en
que por ventura constituye la ms grande prdida que haya sufrido la humanidad, esto es, en la total destruccin de todo el inmenso ciclo de la pintura griega, con sus cuadros de cabalollete
y los frescos tan estimados de sus templos... hasta stos, por una extraa mezcla de deseo vehementsimo y de apurado anlisis, comparando los arquelogos las descripciones literarias de las pintu-
PROLOGras
l
III
dibujos pintados de ios vasos y las representaciones de los sarcfagos y relieves, han llegado casi adivinar la sensacin
con
los
de las obras desaparecidas y evocarlas con una especie de nueva vida intelectual, que para ellas es ya la nica posible. Al enumerar algunas de las grandes modificaciones de concepto
que en nuestros estudios han impuesto los nuevos descubrimientos, hemos comenzado por la Grecia, porque ella por s sola constitua hasta hace poco la base capital de la Historia del Arte. Pero, aun sin movernos del suelo sagrado de la Hlade, tenamos que encontrar en otra capa ms profunda los restos de todo un mundo maravilloso, contemporneo de los hroes homricos, y que tena que prolongar otros mil aos la historia de aquel pas con una primera incomparable civilizacin original. La historia de la Grecia, tal como la empezaban las obras de Curtius y Ottofried Muller, era slo la mitad de la historiaAh!, si ellos hubiesen podido conocer como nosotros, de Creta, descubiertos en este ltimo decenio, y las tumbas de Micenas, y la Troya de Schliemann, y, en una palabra, todo el cuadro magnfico de la Grecia prehelnica!... Por su parte el Egipto, el pas prodigioso que por su clima seco todo lo conserva y lo devuelve generosamente, ha continuado entregndonos sus tesoros, y en estos ltimos aos, la historia de las dinastas faranicas se ha comprobado con tanta abundancia de textos, que causa sorpresa analizar hoy lo qu era un libro clsico sobre el Egipto, hace diez aos, donde la mitad de las cosas fundamentales parecen olvidadas, como si el autor hubiese querido intercalar slo la mitad de las ideas no desenvolver por completo el tema de los captulos. Adems, ha aparecido en estos ltimos aos una rama nueva de la egiptologa, que es la prehistoria del Egipto, y los estudios sobre los orgenes de esta comarca excepcional constituyen acaso la mayor novedad de las ciencias histricas. En Asira, los trabajos de Layard, de Place y Botta pusieron al descubierto los palacios reales de Nnive; pero fuera de estos edificios de la capital, la investigacin se efectuaba siempre con zozobras; las ruinas, rpidamente reconocidas por las misiones, eran luego abandonadas, por temor las tribus errantes de los beduinos, celosas de lo que ellas crean que eran los sepulcros de sus reyes antiguos del desierto. Actualmente la situacin ha cambiado en la Mesopotamia, y las ciudades asirias y caldeas son reconocidas con el mayor cuidado; Babilonia y Assur son ambas ahora metdicamente excavadas por las misiones alemanas. No hace ms que unos veinte aos que el arte caldeo empez ser conocido, y nada aclara tantogriega...los palacios
IV
PROLOGO
la
lectura de los primeros libros de la Bibliala tierra
como contemplar
las
esculturas de los monarcas de
de donde proceda Abraham,
sus palacios, sus ciudades y su escritura, descubiertos recientemente. El arte caldeo, no slo es el primero que apareci en Asia y
ms
tarde hered
la Asiria,
del Egipto, estando
sino que parece haber sido el maestro emparentado, pues, en sus orgenes con el arte
prefaranico.
Extremo Oriente, que hasta hace pocos aos poda dejarse un lado, como un mundo extico, independiente de nuestro arte y nuestra civilizacin occidental, hoy, gracias las modernasPorfin, el
investigaciones, se halla dentro de la rbita del arte europeo, porlasel
indudables relaciones del arte bdico (que seAsia) con las
infiltra
por toda
escuelas helnicas y alejandrinas. El campo de influencia del arte greco-romano se ensancha por Oriente, con sorpresas inesperadas;la
cronologa de los
monumentos ha cambiado
por completo; sera ignorancia imperdonable tratar hoy de la antigedad del arte indio como se haca slo hace diez aos. Desde el momento que en nuestro campo de estudio dbamos cabida al arte del Extremo Oriente y los problemas de sus relaciones con los dems pueblos del mundo antiguo, nos ha parecido que sera del todo injusto olvidarla enumeracin de las cuestiones todava misteriosas que plantean los monumentos primitivos de Amrica. Siendo el arte, nuestro modo de ver, un producto natural, esencialsimo para la naturaleza humana, resultaba un efecto de monstruosa excepcin, que la mitad casi de nuestros continentes se hallaran as apartados del gran placer de la belleza. Es cierto que la exploracin arqueolgica de las tierras americanas deja todava mucho que desear, pues slo conocemos imperfectamente las arquitecturas de ciertas regiones, como el Yucatn, el Per y las industrias de algunos pueblos indios primitivos. Pero muchas de las decoraciones en relieve y de las pinturas de las cermicas americanas, por ejemplo, han sido comparadas con otras decoraciones de otros pueblos primitivos de Europa, de la Grecia arcaica y del Oriente; y como no es posible creer, en este caso, en relaciones y enseanzas directas de unos pueblos con otros, nos asalta la idea de un fondo comn de repertorio artstico, ingnito y latente en el alma humana, que obliga inventar y volver inventar las mismas formas, como los pjaros y las abejas reproducen por instinto las formas de sus nidos conformndose fatalmente al tipo preestablecidode su especie.
Adems,nicos,
con
los
estos tipos fundamentales, escultricos y arquitectnuevos descubrimientos se han podido clasificar desde
PROLOGOsus orgenes, seguir en su desarrollo y admirar en su feccin; de manera que la escala de elaboracin de
ms
alta per-
uno de
estos
pensamientos colectivos, que constituye un tipo artstico, se puede estudiar como en la embriologa se estudia la formacin de cada ser. Las leyes del pensamiento, la fatal evolucin de cada idea artstica, la parte reservada al etnos la raza, y la parte concedida al genio personal, en ningn lado se puede ver tan plsticamente manifestada como en el cuadro de desarrollo de uno de estos seres morales del arte... Formadas las series y analizado el desarrollo de un tipo artstico, empiezan descubrirse grandes leyes, que se aplican escuelas diversas, separadas por siglos de distancia y en pases que no han tenido nunca ninguna relacin. La Historia del Arte podra resolverse entonces como una ciencia exacta y dividirse, no por tiempos y pases, sino nicamente en tres grandes ciclos, que se repiten en todas las escuelas, esto es: el arcasmo con las leyes de losel clasicismo el equilibrio perfecto cuando la tcnica, ya dominada, informa directamente el genio personal, y, por fin, las leyes de la decadencia del barroquismo, cuando los efectos son producidos por acumulacin y superposicin de elementos ya gastados. Nuestro criterio ha sido tambin, en todos aquellos tipos cuya serie empieza estar completa, ordenarla la vista del lector en diversas rplicas, para que pueda apreciar la elaboracin paulatina y las leyes de su desarrollo. Aunque sea pecando de monotona, pensamos publicar una multitud de estelas ticas, diversos Apolos dricos y varias estatuas femeninas del tipo jnico arcaico, en las que las diferencias son casi insensibles. As, sin salimos de los lmites de un manual completo de Historia del Arte, el lector tendr alguna idea, no slo de los resultados, sino tambin de los modernos
orgenes;
procedimientos cientficos. Al escoger las reproducciones hemos tenido en consideracin ante todo su belleza, despus su inters histrico y arqueolgico, y por ltimo, su novedad. En igualdad de circunstancias, hemos preferido un monumento indito una obra ya vulgarizada por el grabado y la fotografa. No obstante, los grandes dolos de la antigua historia del arte, como el Apolo del Belvedere, los colosos de Memnn el Kailasa de la India los reproduciremos tambin, porque el criterio nuestro y el del editor es que esta obra sirva de primer libro para los que no estn iniciados. Creemos que un ligero conocimiento de estas materias es indispensable para todos los hombres que tienen la pretensin de llamarse cultos. Del mismo modo que el mdico y el higienista condenaran aquellos que, aun no perteneciendo su clase, deseo-
VI
PROLOGO
nocieran hoy el valor de los pequeos microorganismos en la economa de la vida alguna ley fundamental fsica; del mismo modo el arquelogo y el artista han de condenar el desconocimiento detantas bellas obras de arte
que fueron en otro tiempo gala suprema
de
la
humanidad y que
estn de nuevo expuestas nuestros ojos
para procurarnos el goce de su contemplacin. Por fin, al redactar nuestros captulos y al escoger la ilustracin que ha de enriquecer nuestro primer volumen, hemos tenido siempre en cuenta la parte que le corresponda al arte espaol. Bajo este
punto de vista solamente, era ya necesaria la publicacin de una Historia del Arte en castellano, porque, por lo comn, los manuales modernos sobre esta materia no tratan con la extensin debida lo que corresponde nuestro pas. Despus de cuanto llevamos dicho, no podemos menos de dar las gracias nuestro editor, Sr. Salvat, porque con sus conocimientos y experiencia ha facilitado nuestro trabajo, como verdadero colaborador. Qupale, pues, l tambin la recompensa del xito que
pueda tener esta obra.
Fig.
2.
Caritide griega. (Museo di Eleusis).
ARTE PREHISTRICO ARTE EGIPCIO. -CALDEA Y ASIRA FENICIA Y CHIPRE. COLONIAS MEDITERRNEAS EL ARTE DEL EXTREMO ORIENTE ARTE PREHELNICO GRECIA. -ROMA AMRICA PRECOLOMBIANA
Fig.
3.
Fresco representando un cazador bosquimano disfrazado de avestruz. frica
central.
CAPITULO PRIMEROEL ARTE EN LOS PRIMITIVOS
ACTUALES
Elcir,
que quiera estudiarel instinto
los orgenes
y desarrollo del
arte, sintese
impulsado
empezar por las primeras tentativas de los nios, en los que podramos
encontrar
su manera, los objetosfuerza,
primordial de formar combinaciones de lneas y reproduque les impresionan de su alrededor. El nio obra
movido por una
por un impulso, que acaso sea
el
que nos
lleve
ms
tarde producir las grandes obras artsticas.
Estas representaciones infantiles, en apariencia tan libres, estn sujetas
mismas de las imgenes de todos los pueblos primitino reproduce los objetos tal como los ve, nunca los mira al dibujarlos, aunque los tenga delante; se vale, para su representacin, no de la forma real del objeto, sino de una imagen semiconsciente que de ellos tiene formada en la memoria. Todas las partes de un cuerpo son dibujadas por elleyes de error,
que son
las
vos. El nio, en primer lugar,
como vistas desde el punto de mira en que se presentan en su mnio,
xima dimensin;
as el
pecho y
la
cadera estn de frente, pero
la nariz
de perfil y las orejas planas saliendo de la cara, las manos abiertas y los pies vistos de lado (fig. 4).hist. deIj
Fig. 4.
Muestra
de un dibujo
infantil.
arte.
t.
i.
1.
HISTORIA DEL ARTE
Los nios no intentan reprolos objeducir la gran variedad de sino tos que ven su alrededor,
que se limitan tipos,
repetir _algunos
siempre
los
repertorio
muyen
mismos, con un reducido que tie-
nen
fijado
la memoria. avanzados ya de facultaMs
nios, des y sentimientos que los
sus son los salvajes actuales, con que han sociedades rudimentarias, por sido recientemente estudiadas misioneros, funexploradores y
dando con todos estos datos unacienciencia nueva, la etnologa, Fie.
c.
Tocadomarfil
de
cicatrices
de
en
el labio
con un disco perforado. Congo.
cia
Quede los orgenes humanos. por desgracia por fordan an,
civitodosTtofsX
es de las islas
Adamanes, de
la
Tierra del
Fuego y algunas
podemos ver aparecer
el
mismo
que instinto de actividad artstica en los nios. encontrbamos
Todos
estos
pueblos, ex-
cepcin de los esquimos, van comel pletamente desnudos, formando calificado de que Grosse ha
grupo
recurpueblos cazadores, sin otros ni otra propiedad sos para la vida
queel
tante,
de sus armas primitivas y producto de la caza. Y no obssobre la piel del ms mila
serable
de estos seres humanos,
manivemos aparecer la primera en los festacin artstica: son, de razas negras, grandessalvajes
hechas para rayas excoriaciones cuerpos decorar con cicatrices susobscuros, porel
contraste de la
lneas piel lisa con las profundas epidermis cortada expresade suFig. 6.
-Tocado
de
cicatrices.
Congo.
mente
(figs. 5
Y
6).
EL ARTE EN LOS PRIMITIVOS ACTUALES
Los
salvajes
del
Congo paracicatri-
este tocado se abren la piel, impi-
diendo despus su naturalzacin
durante
algn
tiempo con
'noires y Bulletin de l' Institu frangais d archeolo^ie orintale. Catalogue general du Muse du Cayre, 27 vols. en folio. Jorge Ebers: Egipto, dos volmenes en folio mayor. EdicinAll,;
:
'
castellana. Salvat
Revistas.
Revue d Egyptologie.'
y
C.'\
Barcelona.
Pars. Recueil des travaux rea ti fs a la Philologie et a l'Ar-
cheologie e^yptiennes et assyriennes. Pars.
Fig. 116.
Retrato en relieve policromado de Deir-el-Bahari.
Tutms
1 1.
Fig. 117.
El gran speos de Ipsambul. Nudia.
CAPITULO VLOS TEMPLOS DE LA NUBIA.
EL ARTE SAITA.
LAS ARTES MENORES EN EGIPTO.
es un pueblo desarrollado alrededor de una un Estado alrededor de una ciudad, sino que es una nacin extendida lo largo de un ro. A cada lado del valle, el desierto no se prestaba una expansin colonial. Por esto la nica colo-
El
Egipto,
dice Naville, no
capital, ni
nia
efectiva
del
Egipto
fu
su
prolongacinel valle,
siempre
lo largo del Nilo,la las
remontando
de
la
Nubia hasta
Etiopia.
Este segundo
Egipto, partir depes, pero la
primeras cataratas, fu
disputado algunas veces por los monarcas eto-
mayor parte del tiempo los destacamentos militares de los Faraones gozaron all de calma y seguridad suficientes para construirlas
que son an la admiramayor nmero rada da se atreven remontar el Nilo hasta Kartum. Las dems colonias no tenan carcter permanente y la Nubia es el nico sitio donde los ejrcicin de los turistas, que entos faranicos dejaron sus huellas
esplndidas obras
Fig Il8
_ E1 valle del Xiloenla
monumentales,
Nubia.
78
HISTORIA DEL ARTElas estelas militares,el
ya que no podemos conceder esta importancia duranteligerael
que,
como
testimonio de su paso, esculpieron los Faraones en
Asia.
Casi cada ao,
perodo deel
las
grandes dinastas tebanas,
los carros
y
la caballera
atravesaban
rebeldes de las
istmo de Suez, para cobrar los tributos y castigar los provincias sujetas al protectorado del Egipto. La Biblia nos habla
con frecuencia de estas excursiones del Faran, hacindonos saber cmo durantelargas pocas los reinosejrcitos africanos.
de
la Siria
y Palestina temblaron
la
proximidad de
los
La
propia Jerusaln tuvo que tolerar durante muchos aos
una guarnicin egipcia en su castillo, y asimismo Damasco y toda la Siria, hasta el Eufrates, y las montaas donde se apoyaban los Hititas. Al regreso de las razzias imperiales, el Faran grababa lo largo de las rutas estratgicas las inscripciones y relieves conmemorativos de sus hazaas; pero muchas veces, falto de artistas egipcios, tena que recurrir escultores del pas. As, por ejemplo, los ms antiguos recuerdos de la dominacin faranica en el Asia, que sern seguramente las estelas de Ramss II, cerca de Beyrout, aunque conservan una apariencia de estilo egipcio, muestran en sus figuras seales evidentes de habersido ejecutadas por artistas asiticos.
Pronto, en esta
fcil
explotacin de los pueblos orientales, se levant parael
el
Egipto un competidor terrible,
imperio asirio, queXilo,
le
despoj del botn anuallas
de
los tributos para explotarlos lal
regularmente. Al crecer Assur,
guarni-
ciones egipcias retrocedieron
quedando
los
Faraones
la
defensiva,
hasta que, finalmente, los carros asirios atravesaron su vezfu
sojuzgada por
el
el istmo y Tebas formidable seor de Nnive. La Nubia estaba fuera del
radio de influencia del imperio del Asia, perode, por el
all el peligro era tambin grantemor de la Etiopia, y as se comprende que los destacamentos colonizadores de los Faraones quisieran salvar sus monumentos de la destruccin
que podrala
traer consigo
una invasin; estos templos, situados ms arriba desillares, sino
primera catarata, no estn construidos conterior
labrados en
el in-
montaa. Entre la sexta y la dcima dinastas, la Nubia habase perdido ya por primera vez; reconquistada por el primerdela
imperio
tebano,el
recobr
su
independencialos
cuando
Egipto cay en manos de
Reyes
Hicsos Pastores, y la decimoctava dinasta tuvo que consolidar la obra de sus predecesores extendiendolasla
altas
mesetas de
la
frontera hasta Napata y Etiopia. Un pas exla barbarie,
puesto
as
retroceder
cayendo
en manos de los enemigos de su religin nacional, necesitaba
un temlo ms
slido,
quelos
no pudieratritico
ser
destruido fcilmente
por
vencedores, impulsados por su fanatismo paras
sucesivasCl
y religioso. La construccin de cmaexcavadas en la roca tena la
Fig.T 19. -Planta del gran speos de Ipsambul.
ventaJ a de
Ue
siahari, de que ya luibla~'--
137.
Vasos canpeos. (E%ypt Exploralion Fund).
mos en
el
captulo anterior.
LAS ARTES MENORES EN EGIPTO
91
La vaca Hathor de
la
poca
saita
era ya conocida hace
mucho
tiem-
po y el Museo del Cairo la guardaba como una obra de segundoorden,rs,
despertando relativo inte-
hasta que fu descubierto su
modelo de Deir-el-Bahari. La comparacin es curiosa:la
vaca
saita,
labrada en piedra dura, es un esfuerzo de diletantismo refinado; laotra,el
original,
es
una estatua
viva y animada, pesar de haberlatallado en caliza.
Las tumbas nos han proporcionado tambin, en perfecto estado de conservacin,nerario.el
ajuar fu-
El difunto era enterrado con sus joyas, su vajilla, sus mueFig. 138. Silln egipcio. (Museo Britnico), bles y sus vestidos. Las entraas se depositaban en sendos vasos de piedra labrada, llamados canopes, de formas graciosas, sirviendo de tapadera una cabeza esculpida (fig. 137). El ajuar funerario de las tumbas, todos los enseres que acompaaban al cadver, nos han permitido conocer no pocos objetos de uso comn, y vemos en ellos reproducidos el gusto y estilo que caracterizan los grandes monumentos: las molduras (la gola invertida y el baquetn), la flor de loto y el papiro, etc., etc. Algunos de estos objetos artsticos tuvieron un desenvolvimiento tan feliz, que fueronadoptadossin variacin
por
los artistas
clsicos
de Grecia y
Roma
(fig.
138).
Los pequeos vidrios y las porcelanas fueron imitados despus por los fenicios y griegos, que hicieron con ellos un comercio universal. Las joyas egipcias fueron disputadas tambin por las grandes damas romanas, y las vitrinas del Museo del Cairo, que contienen los despojos de las momias de algunas reinas de lasgrandes dinastas, son pasmo del visitante, sorprendido de tan exquisita fastuosidad.
Hay una,
collares regiosfigurillas
feliz combinacin de la riqueza y de lo bello en los grandes con varias hileras de piedras de vivos colores entrelazadas con
de oro esmaltadas, y con enormes placas colgantes que alternan con los escarabeosmsticos. El marfil era
una de
las
materias que
ms
aficin tenan
en labrar
los
artistas
egipcios.
Usitarsn, el gran faran de la
duodcima dinasta, se expresa as en una estela traducida por Maspero: Nadie en el mundo nos gana m y mi hijo mayor enel
trabajo de los metales,
Fig.
139. Porcelanas
egipcias.
(Museo de Gerona).
92deloro,la
HISTORIA DEL ARTEplata y las piedras preciosas, hasta el
ei inters
que
por el arte seylas
tomaban
los
bano y el marfil. Esto indica ms elevados personajes. Las obras
de orfebreratodala
v vidriera
porcelanas de Egipto fueron estimadsimas durante
antigedad.egipcia, casi(pie
La cermica porcelanaesmalte azul verdoso, conel
monocroma,
era barnizada con un
dibujaban hbilmente en platos y vasos las figuras de palmas, lotos y otras llores (pie llenaban todo el campo. Los griegos estimaban mucho los pequeos vasos egipcios de esta porcelana, que veces tenan formas de animales. Los de ellos, encontrados en la colonia griega de
Empurias, en Espaa, se custodian en el Museo de Gerona (fig. 139). Eran tambin habilsimos ios egipcios en la metalurgia, y desde muy antiguo conocieron y trabajaron el hierro. La ligereza de sus obras puede comprenderse por un carro egipcio de batalla, encontrado en una tumba de Tebas y hoyda en el
Museo Arqueolgico de Florencianica colonia del Egipto,la
(fig.
140).
Resumen. Ladeedificios
Xubia, sea
el vallo
superior del Xilo, est llena
que no son exactamente iguales en disposicin los del Egipto propiamente dicho: bien isln excavados en la roca, forman cmaras rodeadas de columnatas y pilares, que dejan un prtico en sus cuatro lachadas. Los templos labrados en la roca se llaman speos y los mayores son los de Ipsambul. Como templo rodeado de prticos el ms antiguo conocido es el de Elefantina; otros hay en Meroe, la capital de la Xubia. Un postrer renacimiento del Egipto tuvo lugar bajo las dinastas llamadas saltas, eme tienen en Sais la capital. Sus obras ms importantes que se han conservado son los templos y edificios de Philae. La escultura, dotada de gracia aristocrtica, representa con sumo refinamiento los ti] ios antiguos. El Egipto tuvo desde los primeros das de su antiqusimo imperio un estilo bien caracterstico en sus artes industriales. Las joyas con esmaltes son bellsimas, como tambin los muebles, los marfiles v las armas. Su cermica era una porcelana esmaltada de color azul, que los fenicios y griegosllevaron todas las regiones del Mediterrneo.
Bibliografa Sobre la Xubia. Hoskins: Trovis n Etiopia. Meroe, 1836. Maspero: Res tauration des temples inmerges de la Nuble. Service des Anliquits, 1907-IQIO. Archeologlcal survey of Nubia, 1908. Sobre los templos de Meroe. Garnstang: University of Liverpool. Arch. Institu,'.
Annual
meethig, 1910. Sobre Philae, vase: Descrlptlon de
l'
Egvpte, vol.
Y.
Fig. 140.
Carro egipcio. (Museo de Florencia).
Fig. 141.
Excavaciones
de
Srpula. (Sarzec-JTenzey).
CAPITULOORGENES DE LA ASIRIOLOGA.
VI
ARTE CALDEO. CONSTRUCCIONES DE BABILONIA.
T nos cincuenta aos atrs (prelJ
cisamente antes de 1843) noantiguos
se conocan otras fuentes histricas
de
loslas
imperios del Asia
que
repetidas maldiciones de los
profetas
hebreos
contra
Nnive y
Babilonia. Nnive, la
capital de los
monarcas asidos, la caverna de los Icones, era ya un montn vastsimo de ruinas cuando Jenofonte, con susdiez mil, atravesaba el Asia. Babilonia, la
metrpoli caldea, medio des-
truida,
provocaba
la
admiracin dela
Herodoto, que transmita aedificios,
pos-
teridad la leyenda fantstica de sus
con sus templos y jardines,la
puertas y murallas. Estrabnse perdi,cia
en-
cuentra ya casi desierta, pero nunca
como de Nnive, la de su emplazamiento. Los
notiladriFig. 142.
Ciudades antiguas de Caldea.
94los
HISTORIA DEL ARTE
con inscripciones cuneiformes de
la
antigua Babilonia, servan los habi-
Bagdad para construir sus viviendas, y lo lejos, en el desierto inmenso que cruza el Eufrates, se distingua an la montaa artificial de Babil,tantes de(pie
haba sido
la
gran pirmide del templo de Belo.la historia del
El conocimiento deasirias
Egipto dio alguna
luz
sobreel
las dinastas
y
los
pueblos caldeos, que haban tenido relaciones con
imperio
fa-
ranico. Pero cincuenta aos atrs no haban llegado
Europa ms que
algu-
nos pequeos relieves y esculturas, procedentes de Asira y trados al comerde las antigedades por los mercaderes de las caravanas que atravesaban la Mesopotamia. Niebhur fu el primero que comprendi la labor colosal que noscio
tenan reservada los antiguos imperios de Asia.
Preparad los caminos,
en 1829,
deca porque seinagota-
presenta un manantial
deble!
estudios
Surgirn nuevos
Champollioneslas
parahijos
lenguas de Asira;nuestros
acaso
logren ver descifradaslas
escrituras
cunei-
formes.
Las escrituras cuneiformes,as
llamadas
porque sus signos
silbicos estn forma-
dos con dibujos comFig. 143.
Plano del palacio de Gudea, en Srpula.
binados en forma decua, son anterioresal
descubrimiento del alfabeto por los fenicios, y fueron la caligrafa diplomtica internacional del Oriente. Su desciframiento no fu tan fcil como el de los jeroglficos egipcios, para los que la piedra de Rosetta dio una clave trilingevaliossima; tuvieron que pasar muchos aos de estudios incesantes, de polmicas y de conjeturas para poder establecer poco poco el valor de cada signo, su significacin y su lectura. Hagamos una ligera historia de los descubrimientos: primeramente slo se conocan las inscripciones grabadas en la roca, en la Persia actual, y fijndose en ellas un joven profesor dinamarqus,
fines del siglo xvni,
dos muchas veces,
que seranpaa de
empez notar la presencia de dos nombres repetiuno continuacin del otro, ambos cortos, que supuso dos nombres reales, de Jerjes y su padre Daro. Esto permiti coel
nocer varias slabas y su sonido. Ms tarde Rawlinson, delegado de la Comlas Indias, tuvo la intuicin de que una serie de nombres tambin repetidos en las inscripciones, era la lista de las provincias satrapas sujetas la Persia, y aventur algunas restituciones de su sonido.
En Marzo dede obrerosal
1843, Botta, cnsul francs en Mossul, enviaba una brigada msero pueblecillo de Khorsabad, donde crea descubrir las ruiel
nas de Nnive. Khorsabad no era ms que
palacio de Sargn,
el
Yersalles
ORGENES
LiE
LA AS1K10LG1A
95
Fig. 144.
Fachadas del palacio de Srpula, con sus paramentos estriados. (Sarzec-Heuzey).afueras
asido, construido en las
de Nnive por
el
terrible conquistador, aun-
que Botta crey siempre que las ruinas de Khorsabad eran las propias ruinas de la capital. El libro esplndido que public, auxiliado por el gobierno francs, con dibujos admirables de Flandrin, produjo en Europa el efecto de una revelacin. En l apareca un mundo nuevo, que no tena nata que ver con la antigedad griega y romana, y mucho ms sensacional todava que el viejo Egipto, del que entonces se empezaba a descorrer el velo. Anticipndose la publicacin de los descubrimientos de Botta, el Museo Britnico comision un gran conocedor de aquellos pases, M. Layar, paralos resultados
que prosiguiera la obra iniciada por los franceses. Layard public de sus diversas exploraciones en un libro de altsima curiosidad, lleno del ms romntico inters, en que describe pintorescamente sus relaciones con los magnates turcos y rabes, sus correras por el desierto, las noches pasadas en el campamento, mezclado todo ello con los nombres de Sargn, Salmanasar, Assurbanipal, los antiguos monarcas asirios, cine haba aprendido evocar en las ruinas de sus construcciones. Layard explor principalmente la masa de ladrillos, tierras y escombros conocida con el nombrede Kuyundjick, donde se escondanlos verdaderos palacios de Nnive. Descifrando sus inscripciones, Layard y Botta se aventuraron leer algunos
nombres
reales;
no obstante, aunque faltaba
lo
que podramos llamarel
el diccio-
nario y la gramtica asiras, que haban de precisarbra, la serie del valor de los signos fu
significado de cada palael
descubrimiento
el
Los
ingleses
poco poco completada, facilitando el hebreo y el rabe. comisin en Kuyundjick sostuvieron por mucho tiempo unaparentesco de esta lengua semtica con
y
96
HISTORIA DEL A.RTE
Fig. 145.
Una puerta del palacio de Srpula. (Sarzec-FIeuzcy).el fin
la
obra de Layard fu continuada por Rassam, aunque slo conall
de extraer
de
todo
lo
que se pudiera trasladar
al
se hicieron sin criterio arqueolgico, y sin
Museo de Londres. Las exploraciones levantar ms tierras que las indispen-
sables para arrancar los objetos.
En cambio, Francia prosegua su labor en Khorsabad con verdadero espritu cientfico: se expropiaban las miserables casuchasqueel
los
rabes haban construido enal
la
plataforma de
las ruinas, se
reconstrua
pueblo de Khorsabad,al
pie del montculo, y se despejaban los escombros,
para poner
descubierto
la
planta totalel
del
gran edificio de Sargn. Entrele
tanto, Botta haba
muerto ypor
gobierno francsestas
haba substituido por otroarqueolgicas,
agente consular expertsimof*lace,el
enel
investigaciones
Vctor
cual, auxiliado
arquitecto
Thomas, public tambin una obra
monumental, digno complemento de la de Botta y Flandrin. Desgraciadamente, la mayor parte de los relieves de Khorsabad, que se trasladaban al Museo del Louvre, se perdieron en el camino; al ser transportados, tenan que bajar por el ro hasta Bagdad, y de siete grandes armadas que formaban el convoy, cuatro se sumergieron con su precioso tesoro. Esta es lacausa por qudel Louvre es ms pobre que el Museo Britnico de cuando hablaremos de los relieves de los palacios ninivitas, al Museo de Londres iremos buscar los materiales; en cambio, en los libros franceses de Botta y de Place encontraremos los datos inestimables de aquellasel
Museo
esculturas asidas;
('instrucciones, de sus elementos arquitectnicos, formas y materiales,
porque
todava hoy Khorsabad, la residencia de Sargon, es el nico edificio asido que ha sido estudiado por completo.
Mientras tanto,relieves,
la
profeca de Niebhur se haba realizado; centenares de
con escenas
las
ms expresivas
del arte y
de
la
vida del pueblo asirio,
ORGENES DE LA ASIRIOLOGAtodas ellas recubiertas de escrituras cuneiformes, llenaban
97
museos; copia de esfuerzos asombrosos, se empez los
comprenderras, cilindros
su significado;
aparecieron bibliotecas ente-
con las crnicas campaas reales, al lado de tabletas con simples siladelas
barios,
como para ayudarleer;
aprenderseries
de
y adems, nombres con sus
equivalentes en otras lenguasprimitivas de la caldea, que ya no eran semticas y que losescribas asidos tenan dificul-
tad en comprender.
Estableciendo una cronologa, advirtiseel
entonces querelati-
imperio ninivita era
vamente moderno, que haba empezado sus conquistas Fig. 146. Una bveda de Srpula. (Sarzec-Heuzey). mediados del siglo xv antes de J.C. cuando ya el Egipto llegaba la decadencia. Los textos asidos hablaban de la vieja Babilonia, la metrpoli religiosa del Oriente, y de su antigedad; de Susa y de su imperio elamita, de Erek, de Akkad y su antiqusimo imperio akadiano (fig. 142). Todas estas ciudades tuvieron sus das de gloria antes que Nnive levantara la cabeza, y ms tarde, en plena dominacin,
asida, la confederacin
de
las
ciudades caldeas molestaba constantemente con
sus revueltas los ejrcitos ninivitas.
Un
deseo vivsimo de conocer
la anti-
qusima Caldea se apoder de los orientalistas: comprendase queestar el origen del artela civilizacin
all
debi
Longperier,
cmo y moribundo, se levant del lecho para contemplar las primeras obras del arte caldeo que llegaron al Museo del Louvre; porque para la Caldea, como para la Asida, era tambin Francia la que deba dar el primer paso. He aqu la historia de los primeros hallazgos. Otro agente consular francs, M. de Sarzec, establecido en Bassorah, en el golfo Prsico, cerca de la desembocadura del Eufrates, haba explorado una vetustsima ciudad en el sitio hoy denominado Tello, la cual, en su poca de esplendor, llevaba el nombre de Sirtella Srpula. Despus de varias fatigosas campaas de excavacin, en aquel clima paldico de la Baja Caldea, por los aos de 1877 1881, M. de Sarzec regres Francia con un botn esplndido de estatuas y relieves, que adquiri el Museo del Louvre, indemnizndole los gastos hechos y protegindole luego el gobierno para que, ayudado por Len Heuzey, publicara la historia de sus descubrimientos. Los primeros conocimientos de la Caldea comprobaron lo que ya se haba adivinado anteriordel Asia.
Len Heuzey
explica
IIIST.
DET, AliTE.
-
T.
I.
13.
o8
HISTORIA DEL ARTEes, que la Asiria no haba hecho ms que co-
mente, esto
piar; su arte,
como
su escri-
tura y religin, eran puras de-
rivaciones caldeas.
Ms abajo decauces paralelos,el
la
Asiria,
siguiendo siempre con sus dosEufratesTigris penetran en el del-
yta
el
caldeo, llano uniforme de
aluvin, sin otras siluetas enel
horizonte que los taludessir-
de sus secos canales, que
Fig. 147.
Tableta de Gudea y sus
hijos.
ven hoy de camino los nmadas miserables, cuando las tierras se inundan y se pierdetodo concepto del lugar y de
lala
orientacin.
que
las
Al invierno hmedo de Caldea sigue una corta primavera, en hierbas crecen y se secan rpidamente; durante el trrido verano las
aguas se retiran y los rebaos vagabundos tienen que roer los tallos de las caas, nica vegetacin que subsiste en aquel desierto. En toda poca del aola
exploracin arqueolgica no puede ser mspillaje,
difcil,
viviendo en continualo
alarma de
aun por parte de
los
mismos obreros, que esconden
que
ven aparecer y suponen que puede tener algn valor. Protegido por la amistad personal de un jefe rabe casi independiente, Sarzec pudo hacer excavar, con relativa calma, las ruinas de Srpula, siendo de lamentar nicamente que notuviera su lado
ridades de las diversas capas que iban
un colaborador arqueolgico para anotar mejor las singulaquedando al descubierto. Por las escul-
turas llenas de inscripciones y las tabletas de Srpula, aportadas por Sarzec, se
ha podido reconstruir la historia de una ciudad caldea desde poca anterior al ao 3758 antes de J.C., fecha calculada por algunos datos sincrnicos de otras inscripciones de Babilonia. Esta antigedad del arte caldeo es lo que le da suprincipal valor;
an
el origen,
como en el Egipto, retrocedemos millares de aos sin hallar y lo mismo que en Egipto, el estilo y la tcnica aparecen casims remotos.
perfectos en los tiempos
En
Srpula,
como
ocurrir
siempre
en
Caldea (y veremos tambin en Asiria),castillo del
el prin-
cipa] edificio descubierto fu el palacio real
prncipe.
Mientras que en Egipto
de los Faraones estribaba en construirse una tumba, para los monarcas asiticos la gloria de su reinado setodala
preocupacin
manifiesta levantandolas
un nuevo palacio sobre
ruinas
terraplenadas del que habitara su
antecesor. Esta costumbre del Oriente dv noFig.
148. Tableta de Gudea.
despejar
el
rea de sus construcciones, edifi-
ORGENES DE LA ASIRIOLOGAcandlas invariablemente sobre los escombros delas
99
precedentes, complica muchsimola
la
explora-
cin arqueolgica, portaslas
superposicin de plan-
que se encuentra en las diversas capas de Los constructores orientales no vacilan tampoco en atribuirse la pertenencia de edificios que no han hecho ms que restaurar, modificando su capricho las inscripciones conmemorativas de la ereccin. Por esto hace falta gran cautela para atribuir a una poca determinada laruinas.
fbrica
de un monumento que presente sealespalacioreal
de diversas etapas constructivas.1
Sarzec, presenta
de Srpula, explorado por tambin capas antiqusimas en
sus cimientos, pero sufri una total reedificacin
en tiempos de un celoso prncipe arquitecto
lla-
mado Gudea,monarcadel
quien
debi vivir hacia
la
mitad
Este famoso pequeo estado que formaba Srpula en la desembocadura del Eufrates, fu, segn se deduce de las inscripciones, un soberano pacfico, pues slo una vez se alaba de un triunfomilitar, diferencia
del cuarto milenario antes de J.C.
4g#;
l
|i
de sus belicosos antecesores.el el
Gudea embellece reconstruye piadosamentetemplo del dios local Nin-Girsu,los
tribunal de
Cuarenta y otrosal castillo
edificios pblicos,
que SarPero ste
Fi
149.I
Gudea de pie.
zec crey descubrir en las montaas de escombros
Sarzc-IIevzey).
que rodeanes el nico
seorial
(fig.
141).
monumento
arquitectnico que las excavaciones repetidas de Sar-
zec pusieronladrillo,
al descubierto. El palacio estaba levantado sobre un terrapln de que tiene una altura de doce metros; as sern tambin, como veremos despus, los edificios de Nnive, construidos segn esta tradicin de la Baja Caldea. Una plataforma elevada era en Caldea tanto ms indispensable por el bajo nivel del suelo, expuesto la inundacin, y sobre el que conve-
na hacer
destacar
el
edificio
para
darle
alguna monumentalidad. La planta
del palacio est dividida en tres grupos de habitaciones,parar, por sus usos, las
que se pueden comel
de un palacio rabe actual: son
harn, habita-
ciones reservadas de
la
familia; el selamlick, para los criados
y las salas de recepcin, al otro lado del gran patio en forma de pirmide escalonada. Todo el edificio est construido de ladrillo y tiene una forma que no es exactamente rectangular, sino que recuerda los
y usos comunes, que domina el templo,
como cilindros achatados con inscripensanchamiento hace pensar en un sentido mstico de aquella forma, y en el prestigio religioso de los nmeros y medidas se advierte la supersticin de las combinaciones numricas, que aparece ya en el palacio de Gudea, en Srpula, y que despus dominar en las construcciociones cuneiformes(fig.
llamados bariteles babilnicos, que eran143). Este
100
HISTORIA DEL ARTEnes babilnicas. Las paredes del edificio
no son
lisas,
sino que tienen
grandes ranuras verticales paralelas,
como gigantescas estras, que veremos tambin en las construccionesasiras
y que son motivo de deco-
racin exterior de los edificios rabes
hasta en plenaras
Edad media
(figu-
144 y 145). All, en las tierras bajas de Caldea, aparecen ya, cuatromil aos antes de J.C., elementos y formas constructivas de que el Oriente
ver evolucionarhistoria;as,
no se apartar nunca y podremos en el curso de lapor ejemplo,la
cerlos
mica esmaltada, que pasando de
persas los rabes, llega nuestrasrajlas valencianas y las fayencesdel Renacimiento. Seeste
comprende que
pueblo de alfareros caldeos puso empeo en encontrar alguna maneFig.1
50.
Estatua de Gudea, llamada del Arquitecto.(Sarzec-Heuzey).
ra
de enriquecer sus rudimentarios
ladrillos.
De
aqu, pues,
el
invento
dela
los
esmaltes vidriados, que son
ms
legtima
gloria
de
la
cermica oriental, originaria de aquellas bajasel
regiones del Eufrates donde
Asia empez dar vida
la
primera
civiliza-
cin histrica. Oppert haba encontrado ya en las ruinas de
Varka
(otra ciudad
basamento del templo decorado con ladrillos piramidales de difeen la cara que mira al exterior; la pirmide, que se introduce en el seno de la construccin, es de arcilla sin esmaltar. El conjunto forma un dibujo geomtrico, interesante por su reparticaldea)el
rentes colores. El esmalte aparece slo
cin en fajas verticales.
la
construccinel
Otra forma originaria del Oriente es la bveda, consecuencia natural de en ladrillo (fig. 146). El Egipto conoci y aplic algunasarco ysillares
veces
grandesbran las
bveda, pero all no eran tan indispensables, gracias los de piedra, que podan servir de dintel y con los que se cureas inmensas de las salas hipstilas de los templos. En cambio, enla
Caldea, donde se careca en absoluto de piedra y hasta de vigas de madera, en aquellos bajos pantanos del delta del Eufrates, el hombre tuvo que ingeniarse y llegar lalas salasfeliz
invencin delas
de sus palacios. Enla
la bveda para cubrir sus viviendas y construcciones privadas, sin importancia, se
comprende quese apisonaba el
cubierta,
tal
deba estar formada por
tallos
como se ve todava en las casas de Oriente, de caas troncos de palmera, sobre los quelos edificios
hormign de barro. Enla
ms importantes,ladrillos
y tam-
bin en los conductos de desage del interior de los grandes terraplenes queles sirven
de basamento, aparece
bveda, con sus
formando cua.
.
ARTE CALDEO
ro
Un mortero peculiar de Caldea, en lugar de argamasa, fu el betn, cuyos pozos abundan en la regin. La Biblia nos ha conservado el recuerdo de esta construccin primitiva de la Baja Mesopotamia. Venid, hagamos ladrillos y cozmoslos alfuego, dicen los constructores de Babel,
y aadeladrillos
el
Gnesis
:
Y
se sirvieron de
en lugar de piedras, y de betn en vez de argamasa. As pues M. de,,
Sarzec,
al
explorar
el
palacio real de Sr-
pula, encontr las hiladas
de
ladrillo apli-
cadas sobre unpuestos
lecho espeso de betn;ladrillos
en otras partes los
estaban dis-
Fig. 151.
Cabeza rapada de Srpula.(Sa rzec- Heuzey)
una sobre betn y otra sobre una especie de mortero pobre, sin cal, de barro desledo. Vista la construccin y la decoracin de este precioso ejemplar de monumento real de Srpula, falta echar una ojeada de conjunto sobre el edificio. All, en lo alto, sobre el montculo de una plataforma de ladrillo, domina el llano; ninguna ventana se abre al exterior; en cambio, en cada fachada hay, por lo menos, una puerta; una hilera de almenas deba servir de parapeto encapasalternadas,principal,
En el interior haba tres patios, uno de ellos donde se levantaba la pequea pirmide, como el templo domstico de Gudea, y donde se encontraron las magnficas estatuas de que hablaremos ms adelante. Todas las habitaciones reciben luz slo por la puerta, lo que esla
terraza superior del edificio.
tambin propio degrueso deverano.la
la
Asiriael
;
la luz
intensa de Oriente penetra tamizada por
el
pared. Allla
paredes para refrescar
prncipe y sus servidores, rociadas previamente las temperatura, procuran mitigar el calor enervante del
An
hoy, las casas de Oriente tienen una habitacin obscura, llamada
serdab, subterrneo las
modo de bodega, dondelas
se encierra toda la familia durante sirven para dormir, respi-
horas de ms calor. Porla
noches
las terrazasel
rando
suave brisa que sopla bajo
cielo estrellado.
En
aquellas tierras deso-
ladas del delta caldeo tuvo, pues, origen,
segn vemos,
la
bveda, con sus compli-
caciones constructivas; y all naci tambin la cermica vidriada, para revestirlas
paredes de
ladrillo
de
los
grandes edi-
ficios
construidos sobre basamentos
mo-
numentales.
Despus de Sarzec,quien ha despejadotculos vecinos,edificios pblicos,teel
lael
excavacin decapitn Cross,
Srpula fu continuada por
rea de los
mon152.- Cabeza llamada del Turbante, (Sanee- Heuzey).
donde estaban
los otrosFig.
ninguno tan importan-
como
el
palacio real.
102
HISTORIA DEL ARTEIgualmente, la comisin dirigida por Hilprecht, de Universidad de Pensvania, excav las ruinas de Nippur, una ciudad primitiva cercana al emplazamientola
de Babilonia, encontrando un templo caldeo de la ms remota antigedad. En la propia Babilonia, la comisin de la Sociedad Alemana del Oriente ha excavado ella misma un patio con celias adyacentes y la pirmide escalonada. Por ltimo, en la montaa de ruinas que forma el llamado tell de Susa, una comisin francesa, all permanente desde hace diez doce aos, viene haciendo ms sensacionales descubrimientos: el tell ha sido cortado en toda su altura por una zanja profundsima. En sus capas inferiores se encuentran los restos de construcciones de cuando la
templo caldeo arcaico de Borsippa, que tienedisposicin queel
anterior:
Fig-
1 5 3-
Escultura
Susiana Elam era independiente; despus vienenasina y caldea, y por
las
femenina de Sirpula.
capas que corresponden los perodos de dominacinfin,
en
lo alto, las ruinas persas.
Es curioso tambin que en Susa se encuentren, adems de sus pro] asreliquias locales,
muchos objetos arqueolgicos aportados dela
la
Caldea por un
ltimo reyezuelo, Sutruk, quien parece tuvo
dichosa mana de coleccionar
en su capital los recuerdos histricos que pudo reunir en los tiempos de paz y en sus expediciones guerreras, tanto del Elam como de la Baja Caldea. Por todos estos materiales encontrados por M. de Sarzec en Sirpula y por las comisiones de Babilonia y Susa, se ha podido comprender que un primer pueblo antiqusimo, no semtico, vivi en el delta del Eufrates y que su len-
gua era ms parecida al mogol que al hebreo. Este primer pueblo, que es el llamado de Simicr. fu absorbido por una invasin de semitas, que fundaronprimer imperio babilnico. Los sumerianos y los caldeos babilonios parece hubieron de compenetrarse profundamente y la primitiva lengua acab porel
desaparecer.
Es natural, pues, que experimentemos viva curiosidad por conocer la raza de estos primitivos caldeos, que abandonando la vida nmada del desierto y relegando los tiles prehistricos de piedra, fueron tambin los primeros en elinvento de los metales y de la escritura, y fundaron un culto, unas leyes y una administracin todas luces superior. Antes que Babilonia hiciera efectiva sucapitalidad,las
ciudades caldeas, casi independientes durante largo perodo,al
patesis, y
gobierno de prncipes locales, que llevaban el nombre de ms antiguos textos muestran en continua hostilidad unos con otros. As vivan los pueblos de la desembocadura del Eufrates en el cuarto milenario antes de Jesucristo, cuando el Egipto empezaba despertarse y formar sus nomos provincias, constituyendo tambin un estado en la boca de un rio. Los prncipes patesis de Caldea reunan, la fuerza que secrecieron sujetas
que
los
necesita para gobernar,
ciertas cualidades
vidad espiritual, peculiares de su pueblo. SonBiblia, los reyes sacerdotes, los
de dulzura contemplativa y de sualos patriarcas idealizados de lalas
Melchisedech de
ofrendas misteriosas.
Las
ARTE CALDEOpequeas tabletas votivas presentan sus figuras
>3
ms grandes, deslas
proporcionadas, entre,
de sus
numerosos hijos indicando con el tamao la jerarqua, como seal deautoridad(figs.
mo
Gudea,
el
147 y 148). El misconstructor de Sr-
pula, est representado personal-
mente en las grandes esculturas, donde se le ve inmvil, unas veces derecho, con las manos plegadasde un
modo
caracterstico(fig.
y en149);
actitud de recogimientootras veces sentado, con
un tablero sobre las rodillas, donde dibuja, como arquitecto, el plano ideal de sus edificios religiosos. Sobre eltablero tienevisiones della
regla,
con
las diel
pie
babilnico, y
punzn paraconsagrarerigir
dibujar.
Una emocinal
intensa se advierte en esta figurael edificio el
que ha hecho
para
culto del dios Nin-
de su pueblo Gudea aparece vestido con sencillez; lleva un ancho manto doblado sobre el hombro izGirsu,(fig.
predilecto
150).
quierdo y el brazo derecho libre; su nica vestidura debi ser, pues,aquel manto blanco que Herodoto
Fig. 154.
Estela de Naram-Sim. (Louvre).Gudeaen-
alcanz ver todava en los babilonios de su tiempo. Las estatuas derepiten siempre elel
mismo
tipo de serenidad y tuerzalos
reunidas, que recuerdalas figuras se
que tendrn ms tarde
romanos
primitivos.
Aunque
contraron decapitadas, aparecieron luego dos cabezas sueltas, que son preciosas, porque nos muestran las particularidades de la fisonoma y del tocado
de
los
caldeos primitivos.
Sus crneos esferoidales estn siempre completa-
mente depilados, as como la cara; tan slo las cejas, muy espesas, se las dejaban crecer formando arco (fig. 151). Otra cabeza, llamada la cabeza delTurbante, ensea
cmo
los subditos
dos de los ardientes rayos del sol de
de Gudea preservaban sus crneos rapala llanura (fig. 152). La historia deel
Caldea hace suponer quela
las
mujeres, recluidas en
harn, no tendran
all
intervencin en
la
vida pblica que en Egipto; sin embargo, son
muy
inte-
resantes algunas esculturas del tipo femenino con las imgenes de las
compa-
eras de estos primeros hombres del Asia
(fig.
153).
Todasy
estas esculturas del
arte caldeo fueron ejecutadas en piedras duras: la diorita
la
dolomita, que los
patesis
como Gudea
se alaban de haber ido buscar lejanas tierras. El llano
104
HISTORIA DEL ARTE
de aluvin no suministraba piedraserrticosarcilla,
ni
cantos
de ningunalos ladrillos
clase;
es
el
desiertoutilizar
de
que
los caldeos
no podan
ms
que para
de sus
edificios.
Desalieronartsticos
esta raza
de
los primitivos reyezuelos
contemporneos delos
los patriarcas
de
la
Biblia,
inventores
de todos
estos
tipos
de Caldea;
ellos fueron
debidas sussu
caractersticas construcciones,
como tambin
moral y sus leyes, en los primeros tiempos, cuando las ciudades del delta del Eufrates go-
zaban anSrpula,
la
primitiva independencia patriarcal.
la
ciudad de Gudea, no es ms queartsticosla
uno de estos primeros centros delta. Akad, Sumer, Ereck, Ur,Abrahn, y Susa,altas,la
del
ciudad de
elamita, ya en las tierrasla
en los contrafuertes de
Persia, son los
ncleos principales con que se form ms tardeel
primer imperio caldeo. Debilitadas estas pe-
queas naciones por sus continuas rivalidades,
sucumbieron ante un primer conquistador, llamado Sarguina de Agadeh, fundador degran metrpoli babilnica.
el
la
Se nos han conservado en Susa, porextraordinaria aficin
la
arqueolgica del citado
Fig- 155.
Estela babilnica(Fot. J. D.)
de Merodac-Balaam.
monarca Sutruk, dos estupendos monumentos, llevados all desde Babilonia y que corresponden los primeros das de su imperio. El unoes la gran inscripcin de
todas sus leyes, es-
critas
en una magnfica columna de prfido y dictadas un rey, llamado Hamurabi, por su dios predilecto, Sama. La inscripcin es todo un cdigo civil,al
semejante
de Moiss; pero adems, enel
lo alto,
hay un admirable relieve ensentado en un tronola
que
el
monarca, de
pie, recibe las instrucciones del dios,
sobre unas montaas, con
estilete
en una
mano y en
cabeza
la tiarael
de
cuernos. El cdigo caldeo de
Hamurabi
fu descubierto en Susa
mes de
Enero de 1902, y es ciertamente el hallazgo ms importante de la arqueologa oriental. (Lm. VII). Consta de ms de doscientos artculos, en los que se regulan todas las relaciones civiles y sociales de los pueblos caldeos del primerimperio babilnico.El segundo
monumento dela
esta primitiva dinasta babilnica, encontrado
el hijo de Hamurabi, que debi vivir fines del tercer milenario antes de Jesucristo. El rey, en lo alto de una montaa, que parece sostener una piedra dolo descomunal en su cspide, est delante de sus enemigos vencidos, muertos unos, otros supli-
tambin en Susa, es
preciosa estela de Naram-Sim,
cantes sus pies. Siguen
al
rey otras varias figuras de sus aliados, subiendo en
orden y con
los ojos vueltos hacia el jefe,
cuya figura es de mayores dimensio-
I Atilinta
\'ll.
Parte superior de
la estela
con
el
Cdigo de Hamurabi. (Museo del Louvre)
Tomo
1
ARTE CALDEOnes quelas
105
de todos
los
dems per-
sonajes. Este relieve en piedra caliza
bastante desgastada, es tambin de
una
fuerza de expresin154).
emocionan-
te (fig.
Estos son los dos ms importantes recuerdos
que tenemos del
arte imperial en los primeros das de
Babilonia.
La
antigua ciudad, cien veces
arrasada y otras tantas reconstruida
por su gran prestigiotas llanuras
religioso, ocu-
F\".
i
t.
Toro con cabeza humana.la visit,
paba, con sus extensos barrios, vasenlas
dos
orillas
del Eufrates.
Cuando Herodoto
en
el
siglo v antes
de
J.C.,
estaba casi deshabitada, pero todava lograba impresiola
nar con sus recuerdos
imaginacin del viajero cuando ste contemplaba
los
palacios reales, los puentes y las murallas, y, sobre todo, los grandes templos
en forma de pirmide escalonada. Herodoto describe el templo de Belo, en Babilonia, como una superposicin de terrazas con una rampa para subir de un piso al otro. El primer ejemplar que se descubri de templos as apiramidados, fu el de Khorsabad, en Asira, que Botta explor, en el interior del palacio de Sargn. Dichas pirmides escalonadas llevan el nombre de zigurats y en un principio se crey que deban tener cannicamente siete pisos, y as eran el templo de Belo y el de Khorsabad; pero el pequeo zigurat domstico que tena Gudea en Srpula, no constaba
ms eme de
tres
pisos.
Las fachadas deel dios.
los
diversos pisos del zigurat solan
estar decoradas con estras verticales y en lo alto se
un
edculo, con
una cmara para
restauracin de estos edificios de ladrillo,
ha supuesto que exista Mas, por lo general, las tentativas de deshechos al cabo de millares de aos,
no pasan de ser pura fantasa. Es de esperar (pie las excavaciones emprendidas en gran escala por la Sociedad Alemana del Oriente, en Babilonia, procuren al fin las noticias de
que hasta ahora carecemos sobre los grandes edificios de la metrpoli caldea. Sin embargo, parece casi seguro que la exploracin de Babilonia no aportar ningn nuevo elemento al arte, porque ste se haba desarrollado ya en las tierras bajas de la desembocadura de les ros. El primer imperio babilnico no hizo ms que reunir los esfuerzos anteriores desus Vasallos, imitando sus construcciones deladrillo,
con lechos de betn y piezas vidriadas, yvedas yElrefinarselas
la
estruc-
tura general de sus edificios: los terraplenes, las b-
arte,;
almenas de coronamiento. en la nueva capital, no hizo ms que las grandes construcciones que tan afi,
cionados eran los prncipes babilnicos, favorecan el desarrollo de la tcnica y perfeccionaban los elemen1IIST.
l'i,
157.
Toro amuleto de Srpula.
DEIj ARTE.
io6
HISTORIA DEL ARTEtos de los estilos. Hasta hace
poco
no poseamos del arte oficial del primer imperio caldeo ms que algunos relieves y esculturas, porquelos tells
de Babilonia haban sidoslosuperficialmente...los prn-
excavados
NoFie. 1^8. Desarrollo de un cilindro caldeo.
obstante,
sabemos que
cipes vestan largas tnicas bordadas, llevaban el cabello y la
barba
rizados y
una
alta mitra
coronaba su cabeza
(fig.
155).
cas primitivos, descalzos y rapados, cubiertos slovisto en las estatuas denificencia
Ya no son los patriarcon el manto, como hemos
Gudea. En ellos se advierte ya algo del fausto y magcon que ms tarde encontraremos representados los prncipes asirios en los relieves de Nnive y Khorsabad; pesar de todo, los monarcas babilnicos tienen siempre algo del rey sacerdote, su ademn es ms piadoso que el delos
conquistadores de Asiria.
Babilonia, la gran metrpoli del Asia, fu varias veces destruida por los
de manera que lo que puedan descubrir las excavaciones actualmente emprendidas por la Sociedad Alemana del Oriente, sern, sin duda, ms que otra cosa, los edificios restaurados por el segundo imperio babilnico, despusasirios,
de
la cada
mayor parte de
de Nnive. El Nabucodonosor de la Biblia fu el que reedific la l fu quien los edificios que llamaron la atencin de Herodoto;
templo de Belo y construy el palacio real, y sus famosos jardines suspendidos; stos no eran ms que una torre inmensa, de diferentes plataformas escalonadas, con tierra suficiente para que en ella pudieran crecerlevant otra vezel
los
rbolesla
dades deinterior
ms corpulentos. Antes de que fueran conocidas las particulariconstruccin caldea y el sistema de las bvedas para desage del
de los macizos, el problema de estos jardines suspendidos, planteado vaga descripcin de Herodoto, haba hecho imaginar toda una imposible complicacin de vigas y pies derechos para sostenerlos. Nabucodonosor restableci tambin los canales que unan al Eufrates conporla
el
Tigris,
reparando
los
grandes depsitos donde se recoga
el
agua de
las
inundaciones.
Todos
los recursos
de que
los ingenieros caldeos
podan dispo-
ner, fueron aplicados preservar la capital
de un golpe de mano.el
Una
doble
muralla
la
rode, con cien puertas de batientes de bronce, ytal
espesor de los
muros, conforme deca Herodoto, eradireccin opuesta.
que podan recorrerlos dos carros enno conocemos todava monumentos las necrpolis con millares dela
Tanto de
la
Caldea como de
la Asiria
funerarios de importancia.
En Caldea abundan
sepulturas, pero sin
inters artstico ninguno; los cadveres estn metidos en
grandes jarras, con cintas y decoraciones geomtricas grabadas enarcilla.
misma
Al hablar de
la razala
de
los primitivos caldeos,
hemos reproducido ejemla
plos de su escultura;
habilidad de sus escultores para reproducirestatuas de
forma
humana ha quedado bien manifiesta en las Hamurabi y Naram-Sim. Pero los escultores
Gudea y
los relieves
de
caldeos no slo demuestran un gran
ARTE CALDEOconocimiento del cuerpo humano, sino que reproducen conadmirable fidelidadlas
107
formas
de
los animales.
Produce asom-
culturas primitivas
bro ver aparecer, entre las esde la Bajael tipo
Caldea,
de
la esfinge,
len con cabezalleva
humana
que
ya
la
mitra y los cuernoslos
dobles,
como(fig.
leones alados
devo,
las
puertas de los palacios156).
asidosel
En
lo sucesi-
Oriente no prescindir
jams de esta creacin escultrica,la
en
la
que se compendian
fuerza animal y la inteligen-
cia
de
los seres superiores.
El toro
aparece
tambin
comosu
amuleto, reproducido con(fig.
cabeza natural
157);
pero toros y leones con cabeza humana son frecuentsimos enlos
grabados de
los
sellos
cilindros
caldeos. Pocos docu-
jor los detalles
mentos pueden explicarnos mede la primitiva mitologa oriental que estosque,al
sellos-cilindros,
rodar
sobre
la cera,
dejaban impresaslos
las figuras
de
monstruos y
Fig-
x
59-
Vaso de plata repujada. Srpula.los semi,
dioses del Panten caldeo (figura 158):
son siempre combinaciones de los toros de cabeza humana con,
dioses hroes mitradoslas
los leones
y
las guilas
llenando
el
espacio del fondo
leyendas cuneiformes.
Adems devillosa, la
las
Caldea inventdel Asia
construcciones tpicas de ladrillo y de su escultura maralos temas orientales de las artes menores; todos los
no hicieron sino imitar su tcnica en la fundicin y la labra de las piedras duras gemas talladas, en los muebles y tejidos, etc., etc. El magnfico vaso de plata del rey Entemena, encontrado por Sarzec en Srpula (fig. 1 59), demuestra cmo el motivo oriental del guila y los leones, que en la Edad media subsiste todava en las telas bizantinas, tuvo su origen all, en las pequeas ciudades de la llanura del Delta,
dems pueblos
repujado de los metales, en
tres cuatro mil
Otra industria tambinCaldea; nos referimos
aos antes de J.C. muy importante del Asia, aparece ya enla
la
primitivala
cermica vidriada.
En
las
exploraciones que
Sociedad Alemana del Oriente (Deutsche- Orient.-Gessellschaft) ha verificado
io8
HISTORIA
DEI.
ARTElas colinas
en gran escala durante estos ltimos aos, ense levant Babilonia, se
de escombros donde
han puesto
al
descubierto, en la llamada Va Sagrada
dela
las
Procesiones, ejemplares admirables de cermica con flores estilizadas y(fig.
animales, que presentan las formas tpicas que habrn de subsistir siempre en
cermica oriental
160).
Resumen. La Caldea es el terreno llano de aluvin del delta del Eufrates. En las ciudades caldeas primitivas aparecen ya los principales elementos caractersticos de las civilizaciones del Asia. Sus construcciones de ladrillo, sobre un basamento artificial, estaban decoradas con cermicavidriada.
Los templosla
tenan la forma de pirmides escalonadas,
de
tres cinco pisos.
La
escultura
Caldea y sus estatuas estn labradas en piedras duras importadas en el pas, como la diorita y la dolomita. Representan la figura humana de pie sentada, con las manos plegadas en actitud de mstico arrobamiento. El primitivo arte caldeo inventa el tipo del toro con cabeza humana, que se transmite todo el arte oriental y hasta al extremo Occidente. La metalurgia, la glptica y las artes menores inician en la primitiva Caldea los dems tipos, que subsistirn en su mayor parte en todas las civilizaciones del Asia. De Caldea, como de Asira, desconcese la arquitectura funeraria, si por acaso la tuvieron. En Caldea existen slo vastas necrpolis, en las que se han hallado los cadveres enterrados en grandes vasijas de barro. Las artes inventos de los primitivos caldeos llegan sin duda su apogeo durante el primer imperio babilnico. Las ruinas que subsisten de la antigua metrpoli del Asia son de edificios posteriores la
es el arte capital de
poca de Nabucodonosor. Los tipos arquitectnicos de sus monuy las pirmides escalonadas, que ya se haban levantado en las ciudades caldeas primitivas. Babilonia es la capital en que se concentra el esfuerzo de las pequeas ciudades anteriores la formacin del imperio. Bibliografa. Sobre la historia de los descubrimientos. Sayce Archaeology of cumiform inscriptions, 1907. Htlprecht: The explorations in the Tibie latid, 1006. Boscawen: Thefirst King: Akad and Sumer, 1010. of empires, 1904. De la Caldea. Oppf.rt: Expedicin A/esopotamia, 1860.- Sobre Srpula, Sarzec-Heuzey: Decouvertes en Caldee, 1890, seguida de las .Youvelles feuilles de Tello, 1909-1911. Las excavaciones en Babilonia. Hilprecht: Xippur. The babylonian e.xpedition of the Univerty of Tensylvania, Koldevey: Die Tempe von Babylon und Borsippa, 191 1. Sobre el Cdigo de Ilamurabi: 1904. Delegation scientifique en Terse. Memoires, 1Y. 1902. Davies: 'The codes of Hamarabi and A/oses, Winckler: Die Gesetze Hamurabis, 1904 1905.la
destruccin de Xnive y delos
mentos son
mismos de
los palacios
:
XXXXX3 O$3i
%$
$?
C?
hG 1Fig. Cto. Friso
de cermica vidriada. Babilonia.
(Attiirae),
Fig. idi.
Guerreros asirios con mquinas de guerra expugnando una ciudad.
CAPITULOORGENES DE LA ASIRA.
VII
CONSTRUCCIONES REALES DE NNIVE.
ESCULTURA Y ARTES INDUSTRIALES.
El
heredero del arte ytituido en las llanuras
la civilizacin
caldea fula Asira
el
imperio ninivita, consel siglo
ms
altas
de
desde
xv
antes de
Jesucristo.
He
aqu
imperios del Asia:
cmo En un
la Biblia
explica correctamente la sucesin de los
principio fu
Nemrod,
el
primer poderoso de
la tierra
nacido de Kush.y Kalan, en
El
origen de
su imperio fu Babel, Ereck,el
Akad
pas
de Senaar.
De
este pas salieron Assur, Nni-
ve y Kalaah. Las modernas exploraciones han comprobado estetexto: en
un principio hallamos,ciudades caldeas confeluego Asira con sussucesivas:
pues,
las
deradas, con Babel Babilonia la
cabeza;
tres
capitales
Assur,
Kalaah y Nnive. Como lo largo del Nilo, en Egipto, la civilizacin nacida en el Delta, remont tambin enros.el
Asia
el
cauce de
los
Ya hemos
visto
que
las ciu-
dades caldeas estaban situadas enla desembocadura del Eufrates, y que en ellas se empezaron formar los tipos y los estilos arqui-
tectnicos de los pueblos del Asia.
La
Asira es el pas situado
ms
Fig. 162.
El tringulo de
la Asira.
no
HISTORIA DEL ARTE
Fig. 163.
Reconstruccin de un templo doble(Excavado en 1908 porla
en Assur,
la capital religiosa
de Asina.
Deuts. Orient.-Gesellschafi.)
arriba de la Caldea, en las llanuras escalonadasel Tigris,
que atraviesan
el
Eufrates y
hasta apoyarse en las montaas de
la
Persia y de la Armenia.
Su
terreno arcilloso y seco presenta grandes desigualdades de fertilidad, contrastan sus huertas riqusimas con las elevadas mesetas donde no llega el agua
de
los canales.
Nunca,el
sin
embargo, vivi delo largo
la agricultura; la
fuente de su
ri-
queza fu siempredefendidas hacia
botn de guerra.
Las ciudades agrupadas el
dero,
la riberael
izquierda del Tigris estaban
Zab Zabou; de manera que el pas de la Asira forma un tringulo natural estratgico, con la punta clavada hacia el Sur la Caldea (fig. 162). Algunas de las ciudades asiras llegaron tener gran pujanza y reunir una poblacin numerosa, pero ninguna alcanz elOriente por otrogigantesco desarrollo de Babilonia. Tres deeclipsando sus rivales, quedandogiosa dellaellas,
citadas en el Gnesis, fueron
ms antigua, Assur, como la capital reliimperio; Kalaah, que hoy los rabes llaman Nimrod, y Nnive, fueronel
sucesivamenteAssur,
las capitales polticas y dinsticas de la Asira. venerable santuario nacional, ha sido excavado en estos ltimos
la Sociedad Alemana del Oriente (Deutsches Orient-Gesellschaft), que ha hecho de sus descubrimientos el motivo de una importante publicacin. Las exploraciones del templo de Assur nos ensean algo de los orgenes de la Asira, cuando sus monarcas, dependientes de Babilonia, no eran ms que vicarios reales con poder delegado, modo de virreyes feudatarios de los
aos por
seores de
la
Baja Caldea.
En muchos documentos
primitivos caldeos se alude
ORGENES DE LA ASIRAya Assur,la
III
Asira con el nombre de como una simple provincia;
en
el
cdigo de Hamurabi, de queel
hemos hablado enterior, se
captulo an-
hace tambin probable-
menteNnive.llos
la
ms antigua mencin deel
Con
tiempo, estos vasa-
de Assur acabaron por ser independientes y lograron dominar la
misma ciudad dedifcilmente
Babilonia,
quelas
se resign su yugo.la
Despus, en
poca de
grandes conquistas, y del predominio de Asira sobre toda el Asia,los reyes asirios edificaron otras caI
ENTRflM
I
ms al Norte, pero siguieron emprendiendo siempre sus expediciones militares en nombre del diospitales
Fig. 164.
Planta del templo de Assur.
de Assur.
En
los
textos
asirios,
Assur era llamada la montaa terrestre, nombre puramente simblico, como el de la montaa de Sin para los cristianos. Situada en la frontera misma de la Caldea, el recinto rectangular de Assur se perfila an sobre el terreno por unaserie
El templo excavado en Assur por
de pequeos montculos alineados, que son los restos de sus murallas. la Sociedad Alemana del Oriente, era unlos
templo doble, como se desprende de su planta; seguramente
templos de
Assur y Adad, reunidos en el santuario nacional del dios de Asira. Dos celias independientes estn precedidas de un patio comn y tienen anexo cada una de ellas un zigurat torre escalonada, como las de Caldea (figs. 163 y 164).
A
primera vista se observan ya todos los elementos tradicionales dela
las
cons-
trucciones caldeas;
puerta de entrada tiene,
como enlas
el
palacio de Tello,
ensanchamientos interiores para esconderse cada lado;
cmaras del Snela
sanctrum se abren tambin en la gran masa del muro de ladrillo y no reciben otra luz sino la que por las puertas penetra desde el patio. El doble zigurat quese levanta cada ladola
no tiene ms quela
tres pisos,
como
los zigurats arcaicos
de
Caldea, y sus fachadas verticales presentan tambin grandes estras,
como en
Tello y Varka.resulta
Todo en
disposicin de este antiqusimo templo de Assur
muy
parecido
los
que recientemente han excavado Hilprecht, en
Nippur, y Koldevey, en Babilonia; el templo primitivo asirio de Assur, como era de esperar, es un simple templo caldeo de una ciudad de segundo orden. Losladrillos estn
simplemente secados
al sol,
en lugar de ser cocidos y estampillala
dos comoasira
los ladrillos caldeos.
Esta ser una caracterstica de
construccin
y causa principal del mal estado en que se encuentran sus ruinas. Antes que este edificio religioso de Assur, ya haban sido explorados los palacios reales de Nnive y Kalaah. Los grandes monumentos que fueron residencia de los monarcas asirios, no son hoy ms que montaas aplanadas de arcilla, que los rabes atribuyen supersticiosamente mitolgicos reyes del desierto.
112
HISTORIA DEL ARTE
La segunda
capital, des-
pus de Assur, parece que
que habla que hoy los rabes llaman Nimrod, y que hasta ahora siemprefu Kalaah, dela
Biblia,
ha sido explorada con demasiada precipitacinporlos
delegados
del
Museo
Britnico.fin,
Por
ms
al
Nor-
te todava, est la ltima
capital asiria, Nnive, cer-
ca de
la
moderna ciudad
de Mossul, donde resideel
wal gobernador turla regin.
co de toda
Los
palacios reales asirios estn al otro ladogris,
del Ti-
en
las
afueras
de
Mossul, en los pequeosFig. 165.
Plataforma general de Khorsabadel
montculos de ruinas quelos rabes llaman
con
pa'acio real en
el
fondo.
Khor-
sabad y Kuyundjick. En el que primero fu explorado de estos montculos, el de Khorsabad, DurSargina, puede reconocerse todava el nombre del castillo de Sargn, el fundador dela
prepotente dinasta ninivita. Sargn, que es seguro haba intervenido
personalmente
en
el
asesinato
de
su
antiguo
amo
y predecesor Salmana-
sar IV, parece debi sentir algn recelo
de fijar su morada en Kalaah, la vieja capital, y por el mismo temor seguramente se alej de Nnive, que entonces ya exista y donde se han hallado pocas inscripciones suyas. Por ello mandconstruir paras
propio, en
el sitio
mente
treinta kilmetros
ms
al
hoy conocido por Khorsabad, aproximadaNorte de Mossul. una ciudad y un palacio
llamados Dur-Sargina, ricamente decorados,
como
lo
muestran
los relieves
que
podemos admirar en el Museo del Louvre, de Pars. Pero tanto la ciudad como el palacio parece debieron quedar, despus de la muerte de Sargn,en completo abandono, porque en sus ruinas no se han encontrado recuer-
Khorsabad debi haber sido una de esas monarca que no prosperaron despus, como se conocen otras varias, por ejemplo, la ciudad de Pienza, en Italia, fundada por el papa Po II y hoy del todo solitaria. El palacio real ocupa el centro de un lado de la plataforma cuadrangular de Khorsabad, inmenso basamento de ladrillo que formaba el pedestal del edificio y de la ciudad (fig. 165). Es otro elemento tradicional de los monumentos caldeos que encontramos tambin en Asiria, slo que aqu ya no sera de absoluta necesidad; el llano no es tan uniforme como en el delta del Eufrates, de manera que tan slo por rutina debi erigirse aqudos delosasirios.
capitales efmeras de
dems reyes un
solo
CONSTRUCCIONES REALES DE NINIVE
ti3
re*"*
Fig. 166.
Restauracin del palacio de Khorsabad. (Place).basamentosall
este terrapln preliminar. Otra circunstancia hace diferenciar estos
de
no hay un solo basamento general, sino varios terraplenes independientes, uno para cada edificio principal de la ciudad. Aqu las hiladas de la poblacin est toda ella levantada sobre una plataforma nica ladrillo, al adherirse, han formado una masa compacta de arcilla. Para conservar la lnea vertical de sus paredes exteriores es preciso construir un muro de piedras de ladrillos cocidos al horno, como una coraza de revestimiento; delos
de Caldea, y es que
;
otro modo,
el
pedestal se hubiera degradado en seguida con las lluvias.
Poco
sabemos de
la
ciudad que ocupaba
el
rea de este montculo real, porque gene-
ralmente no se ha excavado ms que su monumento principal, que era el alczar real con las habitaciones del monarca.
Para conocer el interior tpico de uno de estos palacios reales asidos, hemos de fijarnos tambin
en
la
planta del de Khorsabad,
el
nico por ahora que ha sido des-
pejado completamente. El edificio
interrumpe un lado del terrapln,sobresaliendo desdela
mitad, de
manera que por su parte posterior domina la llanura (figs. 166 y167).
Li*"T."
T"
El conjunto
de
las
cons-
trucciones forma tres grupos biendistintos.
Al entrar, despus
deI
I
franqueadaalados,
la puerta de los leones con sus ensanchamientos laterales en el grueso del muro, seHIST. DEL.
lu
j
Jmkm
ayE Jm t JXdel palacio de Khorsabad. (Botta).
Fig.
167.Planta
ARTE.
T. I. 15.
114
HISTORIA DEL ARTE
_AAAAA
encuentracipal,
el
gran patio prin-
alrededor del cual setodaslas
levantandencias.el
depen-
En
el
fondo se halla
conjunto
de
habitacio-
nes y patios que forman el selamlick 6 palacio propia31
lflH
mente dicho, que Botta,
el
descubridor de Khorsabad,llam serail serrallo, consus
WBMSBSM[iFig. 16S.
VMWMWm Zigurat del palacio de Khorsabad.la
cmaras de recepcin,gineceo,etc.
salones decorados de esculturas,
En
la
ilMIlilII*siervos,
parte Este del patio estnsituadas
las
dependenciaslos al-
comunes, como sonmacenes,neros ylasel
cuadras, los gra-
dormitorio de los(fig. 167).
que enel
planta de Botta llevan
el
nombre de dependenciasel
Eny [latios
ngulo sudoeste, por ltimo, se agrupaban un sinnmero de cmaras
en los que Place y Botta creyeron reconocer
harn habitaciones de
las reinas,
llegando precisar que todas estas salas podan reunirse en tres gru-
pos independientes, y que, por lo tanto, era de creer que Sargn haba tenido tres esposas princesas de categora real. Por analoga con la planta del templo
gemelo de Anu y Adad, en Assur, se ha identificado hoy esta reunin de las construcciones del supuesto harn de Khorsabad con un grupo de tres templos de los dioses domsticos del monarca. Dos de ellos tienen un patio comn, como el templo de Assur, pero los tres presentan la misma planta, combinadas hbilmente las tres celias con sus dependencias, en completo aislamiento la una de las otras. En la parte posterior de estos edificios religiosos se encuentra el magnfico zigurat de siete pisos, que Botta desenterr de los escombros y ladrillos que lo cubran (fig. 1G8). Los pisos inferiores del zigurat estaban casi intactos y tenan las fachadas estriadas revestidas con estuco, pintado de,
diferentes colores,
comola
los zigurats
caldeos. Para Botta, el zigurat era todava
un observatorio, por
tradicin de haber cultivado las ciencias astronmicas hoy ignoramos an la verdadera aplicacin que tuvieron estas torres escalonadas, pero no hay duda que eran slo una dependencia litrgica de los templos y que el verdadero santuario no estaba en lo alto, sino en la planta, como en el templo doble de Assur, y as debi ser tambin el templo de Khorsabad.los sacerdotes caldeos;
Todosadherida
los palacios reales asirios tenan esta singular
construccin religiosa
Layard explor intilmente, con catas y minas transversales, la montaa de escombros que ocupa el lugar del zigurat del palacio de Kuyundjick, construido, como ya hemos dicho, en el interior del recinto amurallado de Nnive. Crea l que el zigurat de Kuyundjick servira de sepultura real. como las pirmides egipcias, pero estaba completamente macizo; por lo dems.al edificio.
CONSTRUCCIONES REALES DE NINIVE
US
1_|L
j'if
!WR-
"^WK
9JuJL_iL_i
k
-".
A?/Fig. ifo.
!
mfel
Puerta del palacio real de Khorsabad. (Restauracin de Place).mismotesliterarios.
su carcter religioso y no funerario resulta indudable, hasta por
timonio de los textos
El palacio real de Khorsabad,tiene
como todos
los palacios asirios y caldeos,lo
no
tampoco aberturas exteriores; una inmensa murallael
rodea, aislndolo
por completo; slo se abren en
grueso del muro sus caractersticas puertas,
y los ensanchamientos de las entradas (fig. 169). La puerta del palacio real de Khorsabad puede presentarse como tipo de estas entradas de
con
los toros alados
poco ms menos. Una faja inferior est intermedia de Guilgames, el antiguo hroe caldeo, estrangulando un len, cada lado de la puerta. Pocas creaciones humanas tienen el aspecto de fuerza y de poder que ofrecen estos frisos singulos palacios reales.
Todas son
iguales,
formada por dos toros alados con
la figura
lares
de
las
puertas
asiras.
Este pedestal de
la
puerta sirve de zcalo dos torres que encuadran
el
arco de entrada, decorado con piezas vidriadas de cermica. Botta encontr en
Khorsabad
los restos
de dos grandes mstiles de madera, con aplicaciones de
bronce dorado, que enriquecan la puerta principal del alczar. Todo el edificio remataba con una hilera de almenas, encima de una faja de losetas de colores.
Lo que imprime sobre todo msconla
especial carcter estas majestuosas facha-
das, son los grupos inferiores de los toros alados con cabezala
humana, cubierta
mitra y tres pares de cuernos, que guardan las puertas del palacio. Es evolucin del toro antropocfalo caldeo, que ha sido interpretado por los
constructores asirios con nuevo sentido de fuerza y crueldad. Los monstruos
li
HISTORIA DEL ARTE
con patas de len y grandes alas estn agrupados con la cabezas.
vueltas hacia fuera, con sus bar-
bas rizadas,lievesel
como
las
de
los re-
donde
est representado
monarca.
Estas
singulares
figuras de los toros alados sim-
bolizan sin duda, por sus cuer-
nos y mitra, ciertos personajessemidivinos que estnall
para
defender
la
residencia del(figs.
mo-
narca asirio
170 y 171). Su tipo es siempre el mis-
mo, como tambin su disposicin, paralela las ent adas delas puertas.
Los
palacios reales
sin cocer>
con arcilla han perdido sus partes superiores, que por lo general se han hundido y con su masa rellenan ahora el interiorasirios, construidos
de
las
cmaras; pero estos basalas puertas,
mentos deFig. 170.
con
los
leones esculpidos en una mole
Toro alado de Khorsabad. (Louvre).
de piedra de yeso, consrvansecasi
intactos.
Adems de
los
de Khorsabad y Kuyundjick, hay todava en Kalaah toros de stos, sobresaliendo del terrapln, en medio del desierto, sus espantables cabezas. Layard explica su emocin cuando, la noche de la vspera
top related