quattrocento arquitectura

QUATTROCENTOQUATTROCENTOARQUITECTURAARQUITECTURA

BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI

ALBERTIALBERTI

LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO:

OBRAS SINGULARES y CARACTERÍSTICAS

GENERALES

PERIODIZACIÓN:• QUATTROCENTO (s. XV)• CINQUECENTO o Alto Renacimiento (H. 1520 aprox.).• MANIERISMO o Bajo Renacimiento (resto s. XVI)

vista de Florencia (Italia)Foco artístico del Primer Renacimiento

VISTAS DE LA VISTAS DE LA CIUDAD DE CIUDAD DE FLORENCIAFLORENCIA

Características GeneralesCaracterísticas Generales Aplicación de órdenes clásicos en Aplicación de órdenes clásicos en columnas, pilastras y entablamentos.columnas, pilastras y entablamentos.

Uso de arco de medio punto, bóvedas de Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón y cúpulas.cañón y cúpulas.

Búsqueda de la proporción y del espacio Búsqueda de la proporción y del espacio único.único.

Motivos decorativos clásicos: Motivos decorativos clásicos: medallones, candelieri, hornacinas,…medallones, candelieri, hornacinas,…

Luz racionalLuz racional Inspiración en la Teoría: Vitruvio.Inspiración en la Teoría: Vitruvio. Iglesias basilicales o centralizadas.Iglesias basilicales o centralizadas. Palacios urbanos y villas de recreoPalacios urbanos y villas de recreo

Filippo BrunelleschiFlorencia ¿1377? – 1446

LA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHILA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI

Iglesia de San Lorenzo (1440-1445)

Iglesia del Santo Espíritu de Florencia (1420)

Hospital de los Inocentes

Inicia su actividad artística como Inicia su actividad artística como orfebre y escultor. orfebre y escultor.

1401: Concurso para fundir las 1401: Concurso para fundir las segundas puertas del Baptisterio de segundas puertas del Baptisterio de Florencia. Derrotado por Ghiberti. Florencia. Derrotado por Ghiberti.

Marcha a Roma, junto a Donatello, Marcha a Roma, junto a Donatello, con el propósito de estudiar de con el propósito de estudiar de cerca la estatuaria clásica, pero cerca la estatuaria clásica, pero las ruinas de la Ciudad Eterna las ruinas de la Ciudad Eterna cambian su vocación hacia la cambian su vocación hacia la arquitectura, entregándose desde arquitectura, entregándose desde entonces a este arte.entonces a este arte.

1418 Nuevo concurso: construcción 1418 Nuevo concurso: construcción de la de la CUPULA DE LA CATEDRAL DE CUPULA DE LA CATEDRAL DE FLORENCIAFLORENCIA. El veredicto de los . El veredicto de los jueces es ahora diferente y se alza jueces es ahora diferente y se alza vencedor. vencedor.

Cúpula de la Catedral de Florencia (1420-1436)

Aunque no desconocida por los Aunque no desconocida por los antiguos, la construcción sin antiguos, la construcción sin cimbras, exigida por la cimbras, exigida por la grandiosidad de la cúpula, grandiosidad de la cúpula, significaba inventar de nuevo el significaba inventar de nuevo el sistema por el cual ésta se cerraba sistema por el cual ésta se cerraba a medida que subía. El sistema a medida que subía. El sistema empleado por Brunelleschi se basó empleado por Brunelleschi se basó en el empleo de 5 recursos en el empleo de 5 recursos fundamentales:fundamentales:

ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA

Cúpula de Santa María de las Flores,Florencia. F. Brunelleschi.

linterna

nerviocasqueteexterior

tamboroctogonal

óculo

plemento

pechinal

linterna

casqueteexterior casquete

interior

nervios principales

nervios secundarios

anillos de tracción

tambor octogonal

óculo

la cúpula: sección y axonometría.

Cúpula de perfil apuntadoque cabalga sobre un tambor

octogonal de 8 paños42 m. de diámetro

Construyó un aparejo Construyó un aparejo o andamio que o andamio que permitía construir a permitía construir a medida que se iba medida que se iba levantando la obra. levantando la obra. Ocho espigones de Ocho espigones de ladrillo en las ladrillo en las aristas del octógono aristas del octógono y otros dos en cada y otros dos en cada paño formaban el paño formaban el armazón que se iba armazón que se iba tramando tramando horizontalmente horizontalmente según ganaba en según ganaba en altura.altura.

Galería interior de la cúpula de la Catedral de Florencia

Cubrió el tambor Cubrió el tambor octogonal con dos octogonal con dos cúpulas superpuestas cúpulas superpuestas (esférica la interior y (esférica la interior y ojival la externa), ojival la externa), dejando una cámara de dejando una cámara de aire entre ambas aire entre ambas estructuras. De este estructuras. De este modo, el peso de los modo, el peso de los materiales disminuía y materiales disminuía y su altura podía crecer su altura podía crecer hasta 56 metros. hasta 56 metros.

Dio forma de Dio forma de cascarón con cascarón con perfil ojival o perfil ojival o apuntado a la apuntado a la cúpula exterior. cúpula exterior. No se trata de una No se trata de una reminiscencia reminiscencia gótica, puesto que gótica, puesto que su elección estuvo su elección estuvo condicionada por condicionada por la imposibilidad la imposibilidad de adosar de adosar contrafuertes al contrafuertes al elevado tambor de elevado tambor de la cúpula. la cúpula.

La La linternalinterna que que corona el perfil corona el perfil permite dar luz al permite dar luz al interior sin dejar interior sin dejar el cielo abiertoel cielo abierto

Ideó una serie de ingenios mecánicos que Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho la tarea de acarrear y facilitaron mucho la tarea de acarrear y subir materiales.subir materiales.

Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del Fiore pronto se convirtió en M.ª del Fiore pronto se convirtió en símbolo de Florencia y sus símbolo de Florencia y sus contundentes y esbeltas formas se contundentes y esbeltas formas se erigieron en modelo de amplia difusión erigieron en modelo de amplia difusión por toda Italia, fueron otras obras por toda Italia, fueron otras obras florentinas del mismo arquitecto las florentinas del mismo arquitecto las que crearon definitivamente el nuevo que crearon definitivamente el nuevo lenguajelenguaje renacentista. renacentista.

CAPILLA PAZZI

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

SAN LORENZO

SANTO ESPÍRITU

Utilización de la Utilización de la columna de fuste columna de fuste lisoliso cuando cuando construye pórticos construye pórticos y basílicas, al y basílicas, al modo clásico. A la modo clásico. A la vez que se vez que se respetan sus respetan sus proporciones, su proporciones, su altura resulta altura resulta aumentada mediante aumentada mediante la la inclusión de un inclusión de un fragmento de fragmento de entablamento sobre entablamento sobre el capitelel capitel, a modo , a modo de cimacio.de cimacio.

Utilización, Utilización, también, de también, de pilastras pilastras estriadasestriadas cuando cuando edifica capillas edifica capillas de planta central; de planta central; en ambos casos en ambos casos utiliza utiliza capiteles capiteles corintios de ocho corintios de ocho volutasvolutas..

Utilización exclusiva Utilización exclusiva del del arco de medio arco de medio puntopunto, es decir, de , es decir, de trazado exactamente trazado exactamente semicircular; el único semicircular; el único que es totalmente que es totalmente "racional","racional", ya que su ya que su forma y sus dimensiones forma y sus dimensiones dependen de un único dependen de un único elemento, el radio, que elemento, el radio, que se puede ligar se puede ligar fácilmente mediante fácilmente mediante relaciones geométricas relaciones geométricas con el resto de la con el resto de la construcción.construcción.

ProporciónProporción marcada por la distancia entre marcada por la distancia entre soportessoportes; módulo con el que se relacionan ; módulo con el que se relacionan matemáticamente todas las partes del edificio. matemáticamente todas las partes del edificio.

Las obras de Brunelleschi Las obras de Brunelleschi son auténticos son auténticos manifiestos de ese manifiestos de ese sistema de construir sistema de construir basado en módulos, pues basado en módulos, pues unas pequeñas unas pequeñas ménsulasménsulas recuerdan a quien las recuerdan a quien las contemplan la medida del contemplan la medida del módulo empleado para módulo empleado para conseguir la conseguir la correspondencia armónica correspondencia armónica entre todas las partes entre todas las partes del edificio. Estas del edificio. Estas correspondencias y correspondencias y relaciones entre relaciones entre longitud, altura y longitud, altura y profundidad serán siempre profundidad serán siempre simples y fácilmente simples y fácilmente determinables.determinables.

Deja de utilizar las Deja de utilizar las bóvedasbóvedas de crucería, de crucería, prefiriendo las prefiriendo las de cañón y vaídasde cañón y vaídas. .

Más aún, siempre Más aún, siempre que pueda que pueda renunciará a la renunciará a la bóveda, bóveda, sustituyéndola por sustituyéndola por cubiertas de cubiertas de maderamadera, que llevan , que llevan consigo muros de consigo muros de soporte mucho más soporte mucho más ligeros, ligeros, económicos y económicos y fáciles de fáciles de manejar.manejar.

La La yuxtaposición de volúmenes elementales -yuxtaposición de volúmenes elementales -cubo y esfera-cubo y esfera-, especialmente en el diseño , especialmente en el diseño de plantas centralizadas, cuyas dimensiones de plantas centralizadas, cuyas dimensiones se regulaban todas según un mismo módulo, se regulaban todas según un mismo módulo, comunica la sensación de armonía necesaria comunica la sensación de armonía necesaria que su nuevo ideal de belleza perseguía.que su nuevo ideal de belleza perseguía.

La luz en la La luz en la arquitectura religiosa arquitectura religiosa del Quattrocento ya no del Quattrocento ya no será un factor que será un factor que genere percepciones genere percepciones espaciales ajenas a la espaciales ajenas a la realidad terrena del realidad terrena del hombre -tal como ocurría hombre -tal como ocurría con las luces coloreadas con las luces coloreadas de las vidrieras de las de las vidrieras de las catedrales- sino todo lo catedrales- sino todo lo contrario: la luz ahora contrario: la luz ahora permite al ojo del permite al ojo del hombre medir el hombre medir el edificioedificio, esa , esa arquitectura hecha a su arquitectura hecha a su medida.medida.

LuzLuz racionalracional, que contribuye a crear una , que contribuye a crear una sensación de unidad espacial.sensación de unidad espacial.

Por último, Brunelleschi utiliza el Por último, Brunelleschi utiliza el bicromatismobicromatismo para enfatizar esa perfección para enfatizar esa perfección geométrica del diseño que tanto debe a la geométrica del diseño que tanto debe a la perspectiva. De manera muy acertada, y perspectiva. De manera muy acertada, y copiada más tarde por otros como Miguel copiada más tarde por otros como Miguel Ángel, utiliza la Ángel, utiliza la piedra serena gris piedra serena gris oscuraoscura para la membratura arquitectónica y para la membratura arquitectónica y la la calcal para el revoque de los muros y para el revoque de los muros y bóvedas, prestando claridad a la obra.bóvedas, prestando claridad a la obra.

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

1419-1424

IGLESIA DE SAN LORENZO. (1421-1428)

Sacristía de San Lorenzo

IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU

Leon Battista Alberti

(1404-1472)

LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472)

Sistematiza el lenguaje arquitectónico y contribuye a su difusión. Es el gran teórico de la arquitectura renacentista. Sus edificios denotan una clara inclinación al clasicismo, especialmente en las fachadas, en las que las columnas, las arcadas, los capiteles y los frontones con tímpano nos remiten directamente a los arcos de triunfo y a los templos grecorromanos.

Escribió un tratado seminal en la arquitectura De Re Aedificatoria, basado en el libro De Architectura del escritor romano clásico Vitruvio

Teórico y máximo exponente de la Teórico y máximo exponente de la cultura humanista del Quattrocento.cultura humanista del Quattrocento.

En sus Tratados sobre pintura, En sus Tratados sobre pintura, escultura y arquitectura construye escultura y arquitectura construye todo el cuerpo teórico que fundamenta todo el cuerpo teórico que fundamenta la actividad del Renacimiento.la actividad del Renacimiento.

En sus diez libros sobre “De re En sus diez libros sobre “De re aedificatoria" defiende por vez aedificatoria" defiende por vez primera el aspecto intelectual del primera el aspecto intelectual del arquitecto, como dibujante de planos arquitecto, como dibujante de planos e inventor de maquetas. Su misión e inventor de maquetas. Su misión será la de concebir mentalmente el será la de concebir mentalmente el edificio, confiando su ejecución edificio, confiando su ejecución material a los maestros de obras y material a los maestros de obras y albañiles. albañiles.

Algunas de sus ideas sobre la Algunas de sus ideas sobre la arquitectura son:arquitectura son:

Concebir la BELLEZA como EURITMIA, Concebir la BELLEZA como EURITMIA, armonía entre las partes y el todo, armonía entre las partes y el todo, sólo apreciable desde un punto de sólo apreciable desde un punto de vista intelectual, y como EQUILIBRIO, vista intelectual, y como EQUILIBRIO, manifestado particularmente por la manifestado particularmente por la simetría. Según sus propias palabras, simetría. Según sus propias palabras, ""la belleza es una armonía entre todas la belleza es una armonía entre todas las partes en cualquiera que sea el las partes en cualquiera que sea el objeto en que aparezca, ajustadas de objeto en que aparezca, ajustadas de tal manera y en proporción y conexión tal manera y en proporción y conexión tales que nada pueda ser añadido, tales que nada pueda ser añadido, separado o modificado mas que para separado o modificado mas que para empeorarempeorar".".

Como no existe ningún modelo perfecto Como no existe ningún modelo perfecto en los especimenes que la naturaleza en los especimenes que la naturaleza genera, el artista debe extraer de genera, el artista debe extraer de ellos los rasgos más válidos para ellos los rasgos más válidos para confeccionar un tipo ideal.confeccionar un tipo ideal.

La proyección arquitectónica debe La proyección arquitectónica debe partir de premisas antropocéntricas: partir de premisas antropocéntricas: la medida del hombre debe generar la la medida del hombre debe generar la de los edificios.de los edificios.

El punto más débil de la teoría de El punto más débil de la teoría de Alberti sobre la arquitectura radica Alberti sobre la arquitectura radica en su visión de los órdenes clásicos. en su visión de los órdenes clásicos. Aunque es el primero que los codifica Aunque es el primero que los codifica correctamente, hace que los órdenes correctamente, hace que los órdenes resulten meros recursos plásticos resulten meros recursos plásticos accesorios asimilados a los muros.accesorios asimilados a los muros.

EL PALACIOEL PALACIO En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le encarga un le encarga un palaciopalacio que se convertirá en que se convertirá en prototipo de la mansión ciudadana del prototipo de la mansión ciudadana del Renacimiento. Renacimiento.

Alberti estima que las casas privadas de Alberti estima que las casas privadas de los mercaderes acaudalados deben tener la los mercaderes acaudalados deben tener la misma dignidad que los edificios públicos, misma dignidad que los edificios públicos, pero sin ser ostentosas. Deben llamar la pero sin ser ostentosas. Deben llamar la atención por la comodidad y no por la atención por la comodidad y no por la apariencia. "apariencia. "A mi no me parece bien -dirá- A mi no me parece bien -dirá- los que en las casas de los ciudadanos los que en las casas de los ciudadanos particulares ponen almenas y torreones, particulares ponen almenas y torreones, porque significan miedo y son de tiranos, porque significan miedo y son de tiranos, ajenas a los ciudadanos pacíficos y a la ajenas a los ciudadanos pacíficos y a la república bien ordenadarepública bien ordenada".".

La estructura del palacio renacentista La estructura del palacio renacentista es muy simple: cuatro cuerpos reunidos es muy simple: cuatro cuerpos reunidos alrededor de un patio central; en suma, alrededor de un patio central; en suma, un cubo con un vacío en el centro. un cubo con un vacío en el centro.

Esta disposición era el mejor Esta disposición era el mejor compromiso entre las compromiso entre las exigencias de exigencias de intimidadintimidad (garantizada por el patio (garantizada por el patio central, sobre el que se abrían las central, sobre el que se abrían las puertas de las habitaciones, que se puertas de las habitaciones, que se comunicaban entre sí por corredores en comunicaban entre sí por corredores en forma de pórticos, es decir, por las forma de pórticos, es decir, por las galerías del patio) y las galerías del patio) y las de de representaciónrepresentación (que podían tener un (que podían tener un imponente panorama sobre las calles). imponente panorama sobre las calles). Las fachadas que se debían organizar Las fachadas que se debían organizar eran, por tanto, la que daba al patio y eran, por tanto, la que daba al patio y las que daban a la calle. las que daban a la calle.

La del patio tenía un tema obligado, La del patio tenía un tema obligado, establecido por la galería. Venía a establecido por la galería. Venía a ser así una o más series de arcos ser así una o más series de arcos apoyados sobre correspondientes series apoyados sobre correspondientes series de columnas; o bien -como se hizo muy de columnas; o bien -como se hizo muy pronto transformando la logia superior pronto transformando la logia superior en un corredor cerrado- una serie de en un corredor cerrado- una serie de arcos con columnas en la parte baja, arcos con columnas en la parte baja, con una serie de ventanas encima. con una serie de ventanas encima. Generalmente un entablamento Generalmente un entablamento correspondiente al orden de las correspondiente al orden de las columnas separaba un piso de otro; y columnas separaba un piso de otro; y una serie de pilastras -parcialmente una serie de pilastras -parcialmente encajonadas en el muro- correspondían, encajonadas en el muro- correspondían, en los pisos superiores, a las en los pisos superiores, a las columnas del pórtico.columnas del pórtico.

Alberti adoptó una fachada almohadillada, con ventanas separadas por pilastras de escaso relieve.

Mucho más complicada era la fachada Mucho más complicada era la fachada exterior, de tal forma que el Renacimiento exterior, de tal forma que el Renacimiento no adoptó un esquema único.no adoptó un esquema único.

Inspirándose en Inspirándose en el Coliseo el Coliseo romano, romano, fragmentada en fragmentada en tres pisos de tres pisos de órdenes órdenes superpuestos: superpuestos: toscano, el más toscano, el más rústico, en el rústico, en el bajo, corintias bajo, corintias sencillas en la sencillas en la mitad y corintias mitad y corintias decoradas arriba, decoradas arriba, lo cual supone lo cual supone todavía una todavía una cierta confusión cierta confusión tipológica.tipológica.

Entre piso y piso Entre piso y piso ya no había una ya no había una simple cornisa, simple cornisa, sino el sino el entablamento entablamento correspondiente al correspondiente al orden de la columna orden de la columna que había debajo.que había debajo.

El orden inferior El orden inferior se apoya en un se apoya en un basamento que, basamento que, además de servir además de servir como banco en el como banco en el espacio urbano, espacio urbano, recuerda el "opus recuerda el "opus reticulatum" reticulatum" romano, y, romano, y, cobijándolo todo, cobijándolo todo, una amplia una amplia cornisa en cornisa en saledizo.saledizo.

Palazzo Pitti; Brunelleschi

Palazzo Strozzi

B. Maiano

Palazzo Médici-Ricardi

Michelozzo

LAS VILLAS TOSCANAS. Villa Medicea. Giuliano da Sangallo

El segundo objetivo de Alberti es el El segundo objetivo de Alberti es el templo, que "templo, que "bien hecho y ordenado es bien hecho y ordenado es el mayor y más principal ornamento de el mayor y más principal ornamento de la ciudadla ciudad". Sus trabajos iniciales ". Sus trabajos iniciales consisten en remodelar edificios del consisten en remodelar edificios del Medievo, enmascarándolos con portadas Medievo, enmascarándolos con portadas renacentistas.renacentistas.

A la basílica gótica de A la basílica gótica de Sta. M.ª Sta. M.ª NovellaNovella, de Florencia (1456), le añadió , de Florencia (1456), le añadió una fachada de proporciones perfectas, una fachada de proporciones perfectas, dotada de sentido musical, asumiendo dotada de sentido musical, asumiendo como módulo compositivo el cuadrado.como módulo compositivo el cuadrado.

Dos cuadrados idénticos componen la Dos cuadrados idénticos componen la parte baja. A continuación, un tercer parte baja. A continuación, un tercer cuadrado en medio del cuerpo superior cuadrado en medio del cuerpo superior oculta la nave central de la basílica, oculta la nave central de la basílica, que era más ancha y más alta que las que era más ancha y más alta que las laterales. Finalmente, la altura de las laterales. Finalmente, la altura de las naves laterales se disimula con dos naves laterales se disimula con dos alerones, que acabarán convirtiéndose alerones, que acabarán convirtiéndose en una constante arquitectónica durante en una constante arquitectónica durante los siglos XVI, XVII y XVIII. los siglos XVI, XVII y XVIII.

En este edificio, Alberti utiliza:En este edificio, Alberti utiliza:

taraceas de taraceas de mármoles de coloresmármoles de colores, , recurso cromático recurso cromático para expresar esa para expresar esa armonía entre las partesarmonía entre las partes que es que es fundamental en la arquitectura de fundamental en la arquitectura de Alberti. Alberti.

la la columna con un sentido de columna con un sentido de ornamentoornamento que se repetirá en otros que se repetirá en otros edificios suyos. Sirven, por ejemplo, edificios suyos. Sirven, por ejemplo, para enmarcar la puerta y, por lo para enmarcar la puerta y, por lo tanto, el eje central del edificio. tanto, el eje central del edificio.

frontón clásicofrontón clásico, otro elemento tomado , otro elemento tomado del repertorio ofrecido por la del repertorio ofrecido por la antigüedad.antigüedad.

Interior gótico de Santa María Novella. Florencia.

Iglesia del convento de San Francisco o “Templo de Malatesta”. Rímini (1450)

En este caso optó por desentenderse completamente En este caso optó por desentenderse completamente de la disposición interna y envolver lo de la disposición interna y envolver lo preexistente mediante una "caja pétrea" que preexistente mediante una "caja pétrea" que ofreciese a la vista una alternancia regular de ofreciese a la vista una alternancia regular de macizos y huecos, a la vez que disimulaba la macizos y huecos, a la vez que disimulaba la estructura gótica.estructura gótica.

El tirano Segismundo Malatesta quería hacer El tirano Segismundo Malatesta quería hacer de este edificio un panteón familiar, y ello de este edificio un panteón familiar, y ello explica que en el proyecto original hubiera explica que en el proyecto original hubiera una cúpula en la cabecera, pues era una una cúpula en la cabecera, pues era una tipología que se asociaba tradicionalmente tipología que se asociaba tradicionalmente al tema funerario y al poder. al tema funerario y al poder. El efecto de esta cúpula -si hubiese llegado El efecto de esta cúpula -si hubiese llegado a construirse- hubiese añadido una a construirse- hubiese añadido una monumentalidad suplementaria, además de una monumentalidad suplementaria, además de una centralización espacial anulando incluso el centralización espacial anulando incluso el efecto longitudinal inevitablemente asociado efecto longitudinal inevitablemente asociado al eje de la nave de la iglesia.al eje de la nave de la iglesia.

La fachada, que quedó inacabada, inspirada en el La fachada, que quedó inacabada, inspirada en el arco romano de Constantino, ofrece un esquema de arco romano de Constantino, ofrece un esquema de muro tripartito, separado por semicolumnas muro tripartito, separado por semicolumnas adosadas. El muro sostiene un entablamento adosadas. El muro sostiene un entablamento completo, al que corresponde, al nivel del suelo, completo, al que corresponde, al nivel del suelo, un elevado zócalo, cita arqueológica de los un elevado zócalo, cita arqueológica de los usuales zócalos de los templos romanos. usuales zócalos de los templos romanos.

En los tramos En los tramos resultantes se resultantes se inscriben arcos de inscriben arcos de medio punto, entre medio punto, entre los que destaca el los que destaca el central, que toca el central, que toca el arquitrabe y cobija arquitrabe y cobija la puerta de acceso la puerta de acceso rematada por un rematada por un frontón clásico.frontón clásico.

Iglesia de San Andrés. Mantua

(1470)Fachada tripartita, Fachada tripartita, concebida como un arco concebida como un arco de triunfo de un sólo de triunfo de un sólo vano, apeada sobre un vano, apeada sobre un podio al igual que los podio al igual que los templos romanos. templos romanos.

Armonizó las Armonizó las proporciones de la proporciones de la colosal portada colosal portada simultaneando el "orden simultaneando el "orden gigante" en las gigante" en las pilastras de las calles pilastras de las calles laterales con el "orden laterales con el "orden normal" en las pilastras normal" en las pilastras del arco principal. del arco principal.

Rematada con frontón Rematada con frontón clásico coronado por un clásico coronado por un arco superior. arco superior.

Entrada

Planta de cruz latina y nave única con capillas de cruz latina y nave única con capillas entre los contrafuertes ,rompiendo con la fórmula entre los contrafuertes ,rompiendo con la fórmula basilical de tres naves que imperaba desde la basilical de tres naves que imperaba desde la época paleocristiana,, Un siglo más tarde Vignola época paleocristiana,, Un siglo más tarde Vignola en Roma, la convirtió en el modelo predilecto del en Roma, la convirtió en el modelo predilecto del templo contrarreformistatemplo contrarreformista

Como Alberti aconsejaba en su tratado, una amplia Como Alberti aconsejaba en su tratado, una amplia bóveda de cañón cubre la nave única, mientras que bóveda de cañón cubre la nave única, mientras que las capillas laterales también se cubren con las capillas laterales también se cubren con bóvedas de cañón transversales a la principalbóvedas de cañón transversales a la principal

El alzado se estructura mediante dos órdenes: el El alzado se estructura mediante dos órdenes: el mayor, correspondiente a las pilastras que sostienen mayor, correspondiente a las pilastras que sostienen el entablamento del que arranca la bóveda principal; el entablamento del que arranca la bóveda principal; el menor, compuesto por las pilastras y el el menor, compuesto por las pilastras y el entablamento que sirve de imposta para los arcos y entablamento que sirve de imposta para los arcos y las bóvedas de las capillas.las bóvedas de las capillas.

En el crucero, tambor cilíndrico y cúpula sobre pechinas.

Ábside

Otra iglesia proyectada por Alberti, ya en los últimos años de su vida para Mantua, pretendía ser, ante todo, un modelo tipológico ideal:

San Sebastiano (proyecto 1460): Estructura de planta de cruz griega con un espacio central cuadrado y cuatro capillas a cada lado, tres de las cuales se cierran con ábside y la cuarta sirve de acceso conectando con un amplio pórtico que hace las funciones de fachada y que quedó inacabado. La inspiración arqueológica provenía esta vez de los martyria paleocristianos.