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REJERIA POPULARGADITANAJOSE ALFONSO PEREZ GONZALEZ y ARACELI DE LA TORRE YUBERO
«Las casas ... se concre tabanen pinceladas de cal, en balcones, ventanas, barandas, alféizares, persianas, puertas."
A. Grosso, El capirote.
INTRODUCCION
La reja ha sido utilizada a lo largode la historia. Denominada «regula",barra recta, por los romanos, viene aresolver problemas de seguridad ,estéticos y de defensa.
Este trabajo pretende estableceruna tipolog ía de reja desde distintospuntos de vista. En la arquitectu rapopular gaditana la rejería suponeuna de sus más importantes características. Una rejería tradicional quesiempre ha usado el hierro (1) comomater ia prima , pero , actualmente,debido a la progresiva pérdida de latécnica de la forja , se han ven idoempleando nuevos materiales comoel aluminio, que no necesita ser pintado.
Encontramos gran var iedad derejas según su elabo ración, tamaño, forma, etc . Sin emba rgo , unode los aspectos más interesantesde los enre jados gad itanos es suornamentación. La amp lia diversidad de mot ivos decorativos , quevar ían continuamente dentro de lcuerpo de la reja, cons igue un
efecto de luces y sombras de uneno rme dina mismo en las fachadas. Se conf igu ra, de este modo ,una arqu itectu ra camb ian te queproporciona al muro una granriqueza de formas , dando vistosidad al conjunto .
El ingenio de los artesanos herreros buscando la originalidad, la creación de figuras nuevas y sus múltiples combinaciones dará lugar ainfinitas tipologías artísticas.
PARTES DE LA REJA
Tres son las partes principales deuna reja-tipo: cuerpo, coronamiento y soporte, siendo la primera la demayor importancia, ya que las dosrestantes pueden o no aparecer,como es el caso de la mayoría delas que nos encontramos en la ciudad de Cádiz.
El cuerpo se configura por elmarco o armazón , también denominado bastido r, dentro del cua l sedisponen los barrotes que conforman la grillera o trama de la reja,(fig. 1c). En el cuerpo se concentrala mayor parte de la decoración, sies que existe.
El coronamiento cumple exclusivamente una función decorativasituándose en la zona alta y teniendosu opuesto simétricamente en la
[ SOPORTEe.Ubicaciónen el muro
de unareja deventana
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PENACHO COPETE GARRAS
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d. Disposición deelementos decorativos
c. Montado o apuntadode la grillera o trama
b. Machihembradoo introducciónde barrotes
a.Caja, marco. armazóno bastidor
Fig.1 . Elaboración. Las barras, que se compran de 6 m de largo por 14, 16 o 18 mm de espesor, se cortan poniéndose una pletina sobre otra para dar unos puntos de soldadura taladrándose y se compone el marco. Se comienza entonces a enca jar lasbarras verticales introduciéndose a través de las horizontales. Como último paso se coloca la decoración y garras, bolas ocualquier tipo de soporte. El hier ro recibirá después la imprimación: una capa de pintura gr is o roja , quedando preparado parala adherencia del color que se desee .
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ensamblaban machacándoles conel martillo en el yunque.
La soldadura autógena es ya unatécn ica moderna. Para ello , secomenzaron a utilizar bombonas deoxígeno y acetileno, pero actualmente son de argón.
- Por último, la plancha . Empleada desde el siglo XIII. Puede sersenc illa , para figuras planas , odoble, si se desean conseguir figuras con volumen.
b) En segundo lugar, para montarlas diferentes piezas , las técn icasserán:
- El remachado. Se unen los hierros por medio de remaches o clavos cuya punta, tras ser colocadosen la reja, se machaca para dar unamayor firmeza (fig. 3).
- El grapado. Unión de hierrospor medio de grapas (fig. 3).
- La soldadura. Por forja o fundición.
En cuanto a la funcionalidad,establecemos la siguiente clasificación:
- Cierras. Tipo de reja (3) quesobresa le del muro cubr iendo latotalidad de la ventana o balcón.
Este modelo de reja se ve en lacapital, y la encontramos con profusión en los pueblos de la provincia.
Trabajo del hierro en caliente sobre el yunque. Jerez de laFrontera.
--.TEJAROZ
• ~ GRAPA.~ /' ~ PRESILLAo
/4 ABRAZADERA
//
B ...- -~ • REMACHE
Fig. 2 B. Detalle de la presilla yel remache.
TIPOLOGIA
En cuanto a la elaboración, existen varios procedimientos para realizar una reja:
a) En primer lugar, por lo que almodeladodel hierrose refiere, existen:
- Por una parte , la forja pura otrabajado a martillo dando forma almineral en estado candente y la forjafalsa cuando se combina la forja conla fundición.
- Por otra parte, la so ldaduratrad icional o a la calda , conoc idadesde el siglo Xl. En el hogar de lafragua se colocaba un hierro sobreotro y, cuando estaban a punto defund irse (a una temperatura de600 0 o 650 0 C) (2), se sacaban y se
zona inferior proporcionandoa la rejay, por ende, a la fachada , ciertamajestuosidad. Consta de copete y,en ocasiones , de penacho central ,(fig. 1e).
El soporte se entiende como unrefuerzo que permite la sujeción dela reja a modo de enganche pormedio de garras o con una funciónespecífica sustentatoria como pescantes, bolas o una moldura demampostería llamada zócalo, ménsula, poyete o peana, cuya pareja esuna cornisa superior que recibe elnombre de guardapolvos, (fig. 2).
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Fig .2 C. Balcón " Trono", con herraje infer ior.
Fig . 2 A. Reja sal iente con poyete (parteinferior) y guardapolvos (parte superior).
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En el increible " Viaje por España"que Gautier realizó en 1840, durantesu estancia en Cádiz ya se constataesta tipología: " Los balcon es, muysalientes, están adornados con unaespecie de jaula de cristal" .
- Ventana. Lógicamente su fun ción es permitir el paso de luz y aire.
- Cancela. Portón o verja que ,impidiendo el libre paso al interior ,permite la circulación del aire (4).
- Cancel. Suele tener tres hojas,una de frente y dos a los lados ajustándose a las jambas y evitando lacorriente de aire.
- La puerta puede o no tenerrejas. Si las lleva, éstas cubren o latotalidad del vano o la mitad superiorde la puerta denominándose a estaparte mainel. En ambos casos concristal interior, pues su misión esproteger la vivienda .
- Balcón, por lo común saliente ycolocado en lo alto de la fachada.Co nsta de barand illa o pun to deapoyo y barandillaje (barrotes verticales que lo circundan y barandal olistón sob re el que se asientan losba laustres ). Si dice balcón portablas si la vista, parte inferior, llevaherraje forj ado que carga con elpeso (fig. 4), con lo cual los ladrillosse pondrían en seco. En muchasocasiones , el balcón se apoya sobreménsulas de hierro co n forma derizo o voluta alargada que se denomina jabalcón. Puede aparecer también un pequeño tejadillo del mismometal para que la lluvia no caigadirectamente sobre el sue lo del balcó n al qu e llamamos tejaroz. Aveces, sustituyendo al tejaro z aparace una simple barra que serv irápara colocar sobre ella la cortina opersiana evitando que entre el sol,pero permitiendo la corriente de aireen los días de calor, es la horquetau horquilla.
En cuanto a la decoración, la clasif icac ión ornamenta l de las rejaspopulares sería interminable debidoa las diferentes interpretaciones quecada artesano otorga a su ob ra.Pero hay motivos que, por razonesestéticas, se repiten con mayor profusión. Es el caso de los rizos, nombre común dentro de la jerga de losherreros, también llamados caracolillos, volutas o roleos. Son adornoscon forma de S que se mezclan infinitament e siendo agrandados oempequeñecidos, pud iéndose abrirsus curvas, cerrar sobre sí mismos amodo de caracol o en forma de C oser asimétricos (5).
Su ubicación no es fija. Los podemos encontrar en los coronamientos, así como en el interior del cuerpo. Se combinan de diversas
maneras formando en conjunto cualquier figura geométrica . Por ejemplo,en el balcón es com ún el adornocentral con un haz de eses que serepite en las esquinas.
Otros temas muy utilizados son loscírculos, óvalos, corazones , trébolesy romb os , motivos que rompen lamonoton ía de la reja, elaboradospartiendo el barrote central en dos,dando lugar a la figura deseada.
De gran belleza son las rosas dechapa plana o en volumen.
Aparte, se confeccionan macollas,decor ac iones maci zas típicamentevegetales simulando un manojo deflores o esp iga s (6) , directament efundidas en la propia cabilla con unmolde rell eno de hierro o plomosituándose envo lviendo el barrotevertical.
Además , los barrotes ve rt icales(huecos o macizos) pueden alternarse para dar una mayor variedad alconjunto y así vemos combinacionesde machos de perfil recto (cuadradoo rectangul ar) en suces ión con losde perfil salomónico (elíptico), retorcido en esp iral , abalaustrado oredondo .
Como remates aparecen éstos enforma de hoja , punta de lanza, puntas de rayo, flor de lis u ojo de buey(7).
Sobre todo en los balcones, se vaa caracterizar la decoración de frisoscorridos de palmetas , card inas ovástagos de flore s, uno superior yotro inferior.
La pintura llenará de vida todasestas construcc iones contrastandolos verdes , blancos, grises y ocresde ventanas , cierras y balcones conel negro de canceles , canc elas ypuertas.
En cuanto a la ubicación en elmuro, aparecen:
- Reja embutida o a la caja , esdecir, encajada en la pared (fig. 7),sob re el alféizar, a un nivel másinterno que la fachada. Suelen serde pequeñas proporc iones .
- Enrasada. A ras del muro. Puedeestar sujeta con garras, directamenteen la pared, o con apoyos o asientosinferiores sobre bolas (fig. 5). En ocasiones , el muro que está a amboslados de la reja se horada a la alturade los ojos para poder asomarse ymirar a los dos lados, o incluso, parapasar objetos (8).
- Reja sa liente. Puede llevargarras e ir con o sin apoyos inferiores. Las que más llaman la atenciónson las sustentadas por una peanaque sube desde el suelo y en la parte superior albergan un guardapo lvos de perfil recto o curvo acabadoen una moldura (fig. 2).
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Balcón con mirador de cristal a modo decierro. el San Juan. Benalup.
- Reja volada. Sobresale más quela anterior. Puede tener ménsula yguardapolvos.
En cuanto a la forma , tanto lacancela, como el cancel y la puerta,siempre van a ser rectas, pues sufunción principal es evidente. Va avariar en ellos el modo de concebirel cerramiento superior que, o bienes adintelado o bien con arco carpanel, artesano, árabe o bodeguero.En lo que respecta a los cierros(siempre adintelados), las ventanas(la mayor parte adinteladas también,aunque las encontramos en arcocarpanel, artesano o bodeguero) ylos balcones, las formas serán:
- Rectas o derechas.- Con vuelta, siendo ésta a es-
cuadra, redonda o barrigona.- De «entrepecho- o pecho de
paloma, o sea, con panza en la partebaja que, en los cierros y ventanas,sirve para ver mejor al exterior.Parece ser que esta modalidad proviene del siglo XIX cuando las mujeres, ataviadas con vestidos de miriñaque (de amplio vuelo inferior y conarmadura), no podían apoyarsesobre la barandilla desde un balcónrecto para asomarse a él.
- De trono. Aplicable, sobre todo,a los balcones por el saliente centralque les confiere un aire más elegante (fig. 4).
En cuanto a la disposición de losbarrotes:
- Ventanas. Si en ellos se quiereincluir ornamentación, entonces lostravesaños han de ser impares tantohorizontal como verticalmente. Losverticales dependen de la anchura delvano y siempre teniendo en cuenta elsentido de protección que requiere
una disposición lo suficientementecercana para impedir el paso al interior de la vivienda. Se suele especificar entre reja carcelera, sin adornoalguno, y reja sevillana , que tienemás diseño, pero es menos dura.
Contrariamente a lo estab lecido,en Cádiz los herreros diferencianentre rejas de retícula, cuando aparecen tres, cuatro o más calles horizontales y rejas de parrilla, sin barrotes horizontales, que son las másantiguas. Siempre se intenta jugarcon la decoración relacionando esadistancia de los barrotes entre sí conel diseño, por ejemplo llegando a formar calles suplementarias que originan cenefas decoradas (fig. 5).
- Cierros. Es muy común que losbarrotes verticales vayan acompañados por tan solo tres horizontales.
- Balcón . Casi siempre carecende barrotes horizonta les salvo labarandilla y el barandal o, en algúncaso, uno en el centro.
En los canceles, cancelas y puertas se va a jugar con el gusto delartista o del propio cliente.
En cuanto a la ordenac ión de lafachad a:
- Los cierros se sitúan, sobretodo, en la habitación de la plantabaja que da a la calle y en las alcobas de la segunda planta.
- Puerta. Siempre a la entrada dela vivienda. Dispuesta en el centrode la fachada.
- Cancela. Ubicada en el zaguáno pasillo de entrada al patio.
- Cancel. Emplazado en el mismositio sustituyendo a la cancela.
- Ventanas. Están tanto en la parte inferior del muro, a ambos ladosde la puerta , como en los pisossuperiores a uno y otro lado del balcón. En ocasiones, aparece una ventana más pequeña en el tercer piso,si lo hubiera.
Siendo más escasas, pero no porello menos importantes, encontramos ventanas redondas a modo de
Proyecto de re ja para vent ana redonda. Talle r deFrancisco Fernández. Jerez de la Frontera.
A
11'GARRA
OMOCHETA
Fig . 3 A. Reja enrasada en el muro con apoyos inferi oressobre bolas. 3 B. Dos modelos de macolla. 3 C. Detalle degarra embutida en el muro.
tragaluz, situadas por lo común en laparte más alta de la casa: los desvanes o doblados.
- Balcones, siempre en el pisosuperior o noble y ocupando el centro de la habitación principal.
CONCLUSIONES
En nuest ra investigación hemosestab lec ido una tipolog ía de rejasaten iéndonos exclusivamente aCádiz y su prov inc ia. Queremosdejar constancia por tanto que estaclasificación podría parecer incompleta si transportamos sus caracte rísticas al resto de España. Tal es elcaso, por citar un ejemplo, en cuantoa la forma de las rejas, del modelode celosía que no hemos visto quesea típico de la zona en cuestión.Por el contrario, sí que aparecen enmultitud de ventanas y cierros lascelosías propiamente dichas, realizadas en madera y ubicadas tras lasrejas hasta media altura. Aditamentopropio del mundo musulmán que vaa servir para observar desde el interior sin ser visto.
Los trabajos de rejería en Cádiz sonde los más numerosos de Españadebido a que se ha continuado elaborando rejas imitando los modelos antiguos, aun con técnica moderna. Escurioso y grato observar cómo, algunos edificios nuevos siguen conservando, por ello, un aire tradicional.
Se aprecia asimismo cómo elnúmero de rejas aumenta a medidaque nos desplazamos de la costa alinterior.
Existe, además , una articu laciónde la reja en el muro de tal formaque su tamaño disminuye desde lospisos inferiores a los más altos.
Tamb ién se tiene en cuenta laanchura de la calle para colocar unareja, ya que en vías más estrechasse tiende a poner rejas enrasadas oembutidas, mientras que en las másanchas se colocarán salientes ovoladas.
Con respecto al oficio del herrero,éste ha sufrido un notab le cambio.Desde un punto de vista técnico, seproduce la pérdida de la forja en lafragua (10) debido a sus duras condiciones y, desde un punto de vista dela instalac ión del taller , éste se hatrasladado desde la casa hasta navesindependientes o edificios aislados.
En relación a los temas decorativos, se va a producir una traslaciónde elementos desde las grandesrejas monumentales de edificios civiles e iglesias al arte popular, siempresalvando las distancias de la ostentación y el tamaño, pero dejando traslucir esa intención ornamental, a vecesprofusamente. Los herreros, querecibían encargos para todo tipo deobras, buscaron inspiración en esaslabores de mayor calidad aplicándolas a los trabajos más modestos yconsiguiendo así cierto aire señorialen sus construcciones. Después,todos esos motivos, provenientes dela rejería del siglo XVI, se han integrado dentro del lenguaje cotidiano, evolucionando según los gustos de cadaépoca, pero sin plasmarse en un estilo definido específicamente desarrollado a lo largo de los años.
NOTAS
(1) Es recomendable utilizar hierro dulce, ya que está libre de impurezas y esmás fácil de trabajar.(2) Un vent ilador eléctrico para avivarel fuego ha sustitu ido a los descom una les fuell es mov idos po r medio depoleas .(3) En Cádiz se llama cierro tanto a lareja de ventana como a la de balcón.(4) Desgraciadamente, según nos haninformado, estas cancelas están ahoradesapareciendo. Bien porque no se realizan , bien porque están eliminando lasque ya habia.(5) Este tipo de decoración surgió en elRománico.(6) Estas macollas han ido evolucionando y, aunque se siguen empleando congran profusión las típicamente vegetales,han dado lugar a un haz de elementosgeométricos en círculos dispuestos enforma de huso. Tanto unas como otrasahora suelen ser huecas.(7) Todos ellos proh ib ido s a unadeterminada altura deb ido a su peligrosidad.
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Balcón circular de pecho de paloma. CI Valverde. Cádiz.Foto ced ida por la Delegación Mun ic ipal de Turismo deCádiz.
(8) Estas pequeñas concavidades aparecen principalmente en las ventanas deArcos de la Frontera y Jerez de la Frontera.(9) Su origen proviene de la - qrañdla»,téc nica árabe cons isten te en recort arvari as chapas a base de plantillas enpape l especial (ceptl) consiguiendomodelos repetidos con absoluta exactitud.(10) En Jerez aún podemos ver a uno delos pocos herreros que todavía realizanartesa nalmente el forjado en la fragua.
AGRADECIMIENTOS
A todas las personas que nos han atendido y, sobre todo , a los herreros JoséMuñoz-Polanco y José Anton io Castro ,ambos de Chipiona; Francisco Femández ,de Jerez , y Cristóbal Rincón de Cádiz porla amab le acogida que nos dispensaronrecibiéndonos e informándonos del artede la rejería en su propio taller.
BIBLlOGRAFIA
Artiñano, Pedro M. de: Exposición de hierros antiguos españoles . Socie dadEspañola de Amigos del Arte. Madrid,1919.
Camps Cazorta, Emilio: Hierros antiguosespañoles . Publicaciones de la Escuela de Artes y Oficios Artísticos deMadrid, 1941.
Feduchi, Luis: Itinerarios de arquitecturapopular española. Tomo IV. Ed. Blume. Barcelona , 1978.
Fernández García, David: Biblioteca de laherrería actual. Ed. Daly . Madr id,1991.
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Orduña y Viguera, Emilio: Rejeros españoles (ensayo artístico-arqueológico).Real Academia de Bellas Arte s deSan Fernando. Madrid, 1915.
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