revista excesso #1
Post on 08-Apr-2016
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INDICE:
INTRODUÇÃO........ 1
O AUTOR.............. 3
A OBRA................ 4
CRÍTICA............... 7
REGISTROS.......... 9
SEM RECORDAÇÕES ESPECÍFICAS,RECORDAÇÕES GERAIS,RECORDAÇÕES DE RECORDAÇÕES:SE NÃO TODAS AS RECORDAÇÕESAO MESMO TEMPO, AO MENOS UMAABSTRATA E SIMBÓLICA,UM DÉJÀ VU QUE NUNCA ACABA.
SEM RECORDAÇÕES ESPECÍFICAS,RECORDAÇÕES GERAIS,RECORDAÇÕES DE RECORDAÇÕES:SE NÃO TODAS AS RECORDAÇÕESAO MESMO TEMPO, AO MENOS UMAABSTRATA E SIMBÓLICA,UM DÉJÀ VU QUE NUNCA ACABA.
A REVISTA
ESSA REVISTA ABORDA AS QUESTÕES DO EXCESSONA CIDADE, NO MEIO URBANO. IMPLICITOS OUEXPLICITOS OS EXCESSOS FAZEM PARTE DO NOSSOCOTIDIANO E NESSAS EDIÇÕES VAMOS APRESENTARARTISTAS QUE LIDAM COM ESSA QUESTÃO PARADESENVOLVER SEUS TRABALHOS.
NESSA PRIMEIRA EDIÇÃO IREMOS APRESENTAR OTRABALHO DE UM ARTISTA CHAMADO PEDROKAZAKEVICIUS (DROP) QUE DISCUTE A CIDADEDESDE CRIANÇA QUANDO COMEÇOU A FAZER GRAFFITI NO SEU BAIRRO, APRESENTANDO UMAPERFORMANCE INSPIRADA NOS BLINKS (ACCONTI).
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O OLHAR
A CIDADE É PARA MIM MEU PORTO SEGURO, MEUCOMBUSTÍVEL. GRANDE PARTE DESSA RELAÇÃO SEDEU PELO GRAFFITI, PELA PIXAÇÃO E PRINCIPAL-MENTE PELA VIVÊNCIA DE RUA PROPORCIONADA.NOS MEUS TRABALHOS FICA EVIDENTE A RELAÇÃOCOM OS CONCEITOS URBANOS, APROFUNDANDO UMPOUCO MAIS SERIA A RELAÇÃO DAS CASAS, DASINDORMAÇÕES, DO CAOS, DOS POSTES DE FIAÇÃOAÉREA, DOS PRÉDIOS, DA TEXTURA À LOUCURA.
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SOBRE O AUTOR
BLINKS CAÓTICOS
COMEÇEI A PENSAR MINHA PROPOSTA ARTÍSTICAPARA PERFORMANCE E NÃO ESTAVA CONSEGUINDOENXERGAR ALGO QUE FIZESSE SENTINDO COM A MINHA POÉTICA FAZENDO USO DA LINGUAGEM. APARTIR DO EXERCÍCIO PROPOSTO EM AULA, SOBREOS «BLINKS» DE VITO ACCONTI, ME DEU UM INSITE,PORQUE NÃO PENSAR E FAZER USO DESSECONHECIMENTO PARA CRIAR UMA PARTITURA NAQUAL, ASSIM COMO OS «BLINKS», TODA VEZ QUEPISCAR O OLHO TINHA QUE TIRAR UMA FOTO PORÉMA CÂMERA E SEU OLHAR NESSE CASO ESTARIAVOLTADO PARA A FIAÇÃO AÉREA DE SÃO PAULO.A AÇÃO FOI REALIZADA NA ZONA NORTE, SUL, LESTEE OESTE. O RESULTADO FOI UM VÍDEO COM ASEQUÊNCIA DAS FOTOS EM CADA ZONA
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SOBRE A OBRA
CAMINHE EM DIREÇÃO A UM POSTE DE FIOS COM UMACÂMERA EM MÃOS.ESSE POSTE É SEU PONTO DE PARTIDA.COM SEUS OLHOS FICADOS NO VISOR DA CÂMERA, QUE VAI ESTAR APONTADA PARA CIMA FOCANDO OPOSTE E SEUS FIOS, SIGA OS FIOS ATÉ O PRÓXIMOPOSTE.FAÇA ISSO SUCESSIVAMENTE DURANTE 15 MINUTOSCONSTRUINDO UM PERCURSO.LEMBRE-SE: ONDE TEM POSTE, TEM CALÇADA.CASO FOR ATRAVESSAR UMA RUA, DESVIE SUAATENCÃO PARA OS CARROS.TODAS VEZ QUE PISCAR, TIRE UMA FOTO.QUEM TE GUIA AGORA SÃO OS FIOS E POSTES SÃOCOMO UM PONTO SEGURO.
PARTITURA:
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A TEORIA DA DERIVA TRABALHADA POR GUY DEBORD,FOI A BASE TEÓRICA PARA O DESENVOLVIMENTO, A IDEIA DE ESTUDAR AS AÇÕES DO AMBIENTE URBANONAS CONDIÇÕES PSÍQUICAS E EMOCIONAIS DASPESSOAS, PARTIR DE UM LUGAR COMUM A PESSOA SELANÇA A DERIVA DEIXANDO QUE O CAOS DOS FIOS AGUIEM E OS POSTES SERIAM COMO PONTOS SEGUROSDE ONDE DECIDE SE SEGUE NA DIREÇÃO OU MUDA,CRIANDO SEUS PRÓPRIOS CAMINHOS E REFLETINDO O QUE TE FEZ SEGUIR NAQUELA DIREÇÃO. APESAR DESER INÚMEROS OS PROCEDIMENTOS DE DERIVA, ELATEM UM FIM ÚNICO, TRANSFORMAR O URBANISMO,A ARQUITETURA E A CIDADE. CONSTRUIR UM ESPAÇOONDE TODOS SÃO AGENTES CONSTRUTORES E A CIDADE SERÁ UM TOTAL.
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CRÍTICAPOR FELIPE MEI
A PERFORMANCE DE PEDRO REPRODUZ A IDEIA DE
BLINK, QUE PROPÕEM ANDAR PELA CIDADE COM
UMA CÂMERA EM MÃOS, E TODA VEZ QUE PISCAR ELE
TIRA UMA FOTO SEM VER EXATAMENTE O QUE ESTÁ
TIRANDO, POREM COM UM FOCO DIFERENTE, QUE NO
CASO SÃO OS FIOS E POSTES DA CIDADE DE SÃO PAULO.
ASSIM, DIRECIONANDO A CÂMERA PARA CIMA, AS
FOTOS FICAM CORTADAS POR LINHAS PRETAS E
VOLUMES, QUE EM CONTRASTE COM O CÉU DE FUNDO
FICAM COM UM TOM DE PRETO MUITO
FORTE E VIBRANTE.
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O TRABALHO GANHA FORÇA QUANDO EXIBIDO
ATRAVÉS DE UM PROJETOR EM UMA PAREDE DE
TIJOLOS RÚSTICOS, POIS ACREDITO QUE OS TIJOLOS
DIALOGUEM, NESSE TRABALHO, COM UMA LINGUAGEM
DE RUA, ISTO É, TRAZ AS IMAGENS PARA UM
AMBIENTE MAIS URBANO, MESMO SENDO DENTRO
DE UM PRÉDIO.
UM PONTO, QUE DEIXA, SEM DÚVIDA, O TRABALHO
MAIS INTERESSANTE É O FATO DE O ARTISTA TER
FEITO AS FOTOS EM DIFERENTES ÁREAS DE
SÃO PAULO, DESDE A ZONA SUL, ZONA OESTE
ATÉ O LITORAL. EXPLORANDO ASSIM, DIFERENTES
PAISAGENS E CONSTRUÇÕES URBANAS, E SOMANDO
PARA UM REPERTORIO VASTO E HETEROGÊNEO
DE IMAGENS QUE ILUSTRAM UMA SÓ CIDADE.
A PROPOSTA FICA INTERESSANTE TAMBÉM POR
UTILIZAR DO ACASO, ISTO É, A ESCOLHA DAS
IMAGENS É FEITA DE MANEIRA ALEATÓRIA,
DEIXANDO UM REGISTRO DE PASSAGEM E PROPONDO
UM OLHAR NÃO VICIADO DO AMBIENTE URBANO,
E O QUE MAIS TARDE NA EXIBIÇÃO DO PROCESSO
FICA ESTETICAMENTE MUITO RICO.
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