why read/watch the classics? · 《破曉時分》 記一天破曉至早上的例行官事...
Post on 08-Jul-2020
10 Views
Preview:
TRANSCRIPT
高中中國語文選修單元系列選修單元三︰小說與文化
香港中文大學
黃念欣教授
1
傳統小說的地位與文化意義
清乾隆中,敕撰《四庫全書總目提要》,以紀昀總其事,於小說別為三派,而所論列則襲舊志……跡其流別,凡有三派:其一敘述雜事,其一記錄異聞,其一綴緝瑣語也。唐宋而後,作者彌繁,中間誣謾失真,妖妄熒聽者,固為不少,然寓勸戒,廣見聞,資考證者,亦錯出其中。班固稱「小說家流蓋出於稗官」,如淳注謂「王者欲知閭巷風俗,故立稗官,使稱說之」。然則博采旁搜,是亦古制,固不必以冗雜廢矣。(魯迅《中國小說史略》)
2
「十五貫」版本及背景
繆荃孫《京本通俗小說》之《錯斬崔寧》(1915)為所發現的九篇宋代話本之一
〔明〕馮夢龍《醒世恒言》之《十五貫戲言成巧禍》下注「宋本作《錯斬崔寧》」
朱西甯《破曉時分》(1963),作者否認直接參考過前二作,只讀過一個約300字的故事大綱
敘事模式︰視點
《十五貫戲言成巧禍》全知全能的視點
看官聽說:這段公事,果然是小娘子與那崔寧謀財害命的時節,他兩人須連夜逃走他方,怎的又去鄰舍人家借宿一宵?明早又走到爹娘家去,卻被人捉住了?這段冤枉,仔細可以推詳出來。誰想問官糊塗,只圖了事,不想捶楚之下,何求不得。冥冥之中,積了陰德,遠在兒孫近在身。他兩個冤魂,也須放你不過。所以做官的切不可率意斷獄,任情用刑,也要求個公平明允。道不得個死者不可復生,斷者不可復續,可勝歎哉。
宋代話本中,說書人的局外觀點與道德訓誡意味4
敘事模式︰視點
《破曉時分》「天真的敘述者」
老三的限制敘事觀點︰年齡、經驗、客觀時空等限制
重點不在故事的情節發展或真相
而在人的悲歡離合、喜怒哀樂
感同身受的可能
「內敘事」或「局內視角」
童稚觀點中的人生苦樂無常、突來凶險
重點亦由「巧合」轉向「吏治黑暗」
5
敘事模式︰視點
黑八說我︰「這是你走運,老三﹗頭天站堂就碰上大案子,讓你見識見識。」
「好說,八爺,初來乍到的,全仗你啦多指點。」
「說不上;吃衙門飯也就那麼回事兒,一回生,兩回熟。」黑八從鬍子嘴裏摘下菸袋,磕磕我懷裏的棍。「多早晚哪——輕重琢磨使喚熟了這副傢伙,就是一輩子的鐵飯碗兒。」
黑八那副神情,真像天生的就是個老長輩。
6
敘事模式︰人稱
《十五貫戲言成巧禍》事不關己的干預型敘述者
今日再說一個官人,也只為酒後一時戲言,斷送了堂堂七尺之軀……
過了一宵,小娘子作別去了不題。正是:鰲魚脫卻金鉤去,擺尾搖頭再不回。
到了小娘子面前,看了一看,雖然沒有十二分顏色,卻也明眉皓齒,蓮臉生春,秋波送媚,好生動人。正是:野花偏艷目,村酒醉人多。
7
敘事模式︰人稱
《破曉時分》多層敘述的內外、異同
老三首天到衙門當差是第一層故事
老三入行後聽徐周氏轉述的案情發展是第二層故事臘月初七那天,家裏錢沒錢,糧沒糧……可那個迷迷糊糊的大相公,一出去便是一整天。
基本上第三人稱,轉稱徐周氏為「小女人」把這一對人犯帶到凶殺現場,……這女犯知道的就是這麼些,訴說一陣哭一陣。
8
敘事模式︰人稱
可那個迷迷糊糊的大相公,一出去便是一整天。那天颳著乾雪,左右開店做鋪子的街坊,賒的欠的不知在人家那兒掛上多少帳了。新帳壓陳帳,年根歲底還到哪兒去賒喲借喲,小娘們冷冷清清撇在家裏頭,捱餓受凍足足熬上一整天。
由公堂上的申辯轉向第三人稱的描述,構成小說的第二層敘事
9
敘事模式︰時間
小說為時間的藝術︰
次序
跨度
頻率
10
敘事模式︰時間
文本時間 vs 故事時間
《十五貫戲言成巧禍》
記宋朝中魏鵬舉失言失官故事、南宋劉貴因十五貫惹殺身之禍,以及劉大娘子與靜山大王的因果循環
「卻說南宋時」闡述劉貴家中狀況:
文本時間 < 故事時間 → 快速敘事
慢寫反映重點︰因果報應天理循環之主題
11
敘事模式︰時間
快速敘事,交代不重要的背景
卻說南宋時,建都臨安,繁華富貴,不減那汴京故國。去那城中箭橋左側,有個官人,姓劉名貴,字君薦,祖上原是有根基的人家,到得君薦手中,卻是時乖運蹇。先前讀書,後來看看不濟,卻去改業做生意。便是半路上出家的一般,買賣行中,一發不是本等伎倆,又把本錢消折去了。漸漸大房改換小房,賃得兩三間房子,與同渾家王氏,年少齊眉。後因沒有子嗣,娶下一個小娘子,姓陳,是陳賣糕的女兒,家中都呼為二姐。這也是先前不十分窮薄的時,做下的勾當。至親三口,並無閑雜人在家。那劉君薦,極是為人和氣,鄉里見愛,都稱他劉官人:「你是一時運眼不好,如此落莫,再過幾時,定須有個亨通的日子。」說便是這般說,那得有些些好處?只是在家納悶,無可奈何。
12
敘事模式︰時間
《破曉時分》
記一天破曉至早上的例行官事
「帶人犯」徐周氏的出場所呈現的長時間場景描寫:文本時間>故事時間→慢速敘事
徐周氏得悉被賣後的心理反應及行動
老三目睹屈打成招後的心理反應
反映重點︰案發情節相對讓位予人物心理,尤其為女性或弱小者的心理
13
敘事模式︰時間
「帶人犯……」
大老爺好像這樣酸酸的吩咐了一聲,但是聽不清。那個安菸點火的傢伙立時三步兩步跨到堂口兒,手握刀柄,一手扠腰,滿口外鄉口音,尖嗓子叫著︰
「帶人犯徐周氏﹗」那和賣烤白薯的吆呼差不多一樣的味道。
隨即向兩旁揮揮手。其實並看不見他的手,那只是長長的馬蹄袖照空裏弧畫兩畫。就有兩個小廝模樣的小子擎著三尺來長的竹簡,挨盞挨盞去搆著吹熄大堂兩壁那些燭台上的紅燭,只留下大老爺案上一對大蠟燭。
寫升堂細節之複雜駭人,猶如陰曹地府,不似人間。
14
敘事模式︰時間
《十五貫戲言成巧禍》的記敘頻率
最常出現的情節︰
1. 劉貴戲言典妻致使陳二姐返娘家
2. 崔寧與陳二姐同行,剛好身上帶著
「十五貫」
曲折案情為主角、「十五貫」所代表命運的偶然性和不可臆測的巧合
再次強調「出語須誠實,口舌是禍基」
15
敘事模式︰時間
醒世詩文出現頻繁
聰明伶俐自天生,懵懂痴呆未必真。嫉妒每因眉睫淺,戈矛時起笑談深。九曲黃河心較險,十重鐵甲面堪憎。時因酒色亡家國,幾見詩書誤好人。
世路崎嶇實可哀,旁人笑口等閒開。白雲本是無心物,又被狂風引出來。
善惡無分總喪軀,只因戲語釀殃危。勸君出話須誠實,口舌從來是禍基。
16
敘事模式︰時間
《破曉時分》的記敘頻率
「十五貫錢」不再是關鍵,反而案中金錢變成含糊的二百兩、五百兩或四百八十兩
最常出現的情節︰1. 衙門行規「重三疊四囑咐又囑咐」2. 徐周氏酷刑下招供及喊冤3. 天色將明未明,遲遲不見日出
曲折案情不再是主角;老三心境的陰沉苦悶,衙門的黑暗,以及社會不見天日的狀況,才是重點
強調人和社會的苦悶無出路
17
敘事模式︰時間
冬夜真長,寒雞一遍又一遍的啼鳴,這才催來了遲遲疑疑的破曉。穿梭在這衙門裏層層道道的廳房當中,原看不到多大的天空,但遍地盡是雪一般白霜,就很夠了。
我只感到眼睛澀澀的很睏,鼻子就要凍掉了。
好在天總是破曉了,一天總有一個太限﹗都打著呵欠,口裏白團團的熱氣噴出很遠很遠。管他呢﹗這樣子睏,手腳都凍僵了。
恐怕我正是半生不熟的時候,彷彿這天色,這破曉時分,說夜不夜,說晝不晝,儘管匆匆間不會久留,可是等日出還須一段兒時辰——我是這樣子想。
重複出現的寒冷描寫。冷代表什麼?怕冷和不怕冷的體質又代表什麼?
18
敘事模式︰時間
《十五貫戲言成巧禍》的敘事次序
環環相扣
十五貫 → 戲言 → 成巧禍
直線順序方式進行
巧合必須一個引出一個,一絲不亂
技巧上次序似顯平板
但連環巧合造成不可思議之懸念
宣揚主題,教化讀者,預敘陰德與果報
19
敘事模式︰時間
《破曉時份》的敘事次序
「從中間起說故事」 插敘,在故事中加入相關的回憶或倒敘,
如︰- 老三因父親安排而入行的五石小麥- 巡捕房與馮大老爺之間的矛盾- 衙役中飽私囊的盤算
多樣化的開放式主題︰徐周氏、戴某、老三,或其他人物的悲劇
減少觀察者的全知能力,增加讀者的參與
20
敘事模式︰時間
「打這位馮大老爺上任以來,這個案子是捕房頭一回得手辦,又快又漂亮,也給小隊子看看顏色,捕房的夥計可不光是吃飯的。別的不說,捕房的爺們兒沒一個不是咱們縣裏的人;不給本鄉本土捧捧場,咱們臉上也沒光彩。老三,你說可是,啊?」
以黑八的對話交代此前衙門中的恩怨,補敘中進一步呈現冤案之「冤」。
21
人物塑造︰圓型人物與扁平人物
「扁平人物在十七世紀叫「性格人物」,現在他們有時被稱為類型或漫畫人物,在最純粹的形式中,他們依循著一個單純的理念或性質而被創造出來。」—— 福斯特《小說面面觀》
圓型人物︰可以適應任何情節需求;身上掛著性格標籤而不為標籤所限;新奇又令人信服,生命深不可測,活於字裏行間。
描寫圓型人物不一定比扁平人物優勝,視乎二者的配合
22
人物塑造︰圓型人物與扁平人物
《十五貫戲言成巧禍》/《錯斬崔寧》
崔寧︰「巧合」的代名詞、扁平人物
陳二姐︰弱小者的代表、扁平人物
王氏︰經歷幾番轉折,較立體的扁平人物
府尹︰典型昏官,扁平人物
配角︰劉貴、靜山大王、劉貴丈人,甚至不能牽起同情
23
人物塑造︰圓型人物與扁平人物
《破曉時分》
西方小說重視人物塑造刻劃
人物只有姓氏排名、沒完整名字
地方籍貫亦不清晰,只知當地下雪而寒冷
老三︰
- 未經世事?衣服工作得親人打點
- 矛盾、懦弱、自我掙扎、妥協、缺乏勇氣但唯一仍不願埋沒良知的人
-「圓型人物」的多重衝突性
人物塑造︰圓型人物與扁平人物
徐周氏︰
- 年輕,十五歲以五百兩賣給徐家
- 悲慘、早熟、平靜、明白世情冷暖滄桑
- 直指衙門黑暗︰
「不用了﹗」這小媳婦強打起精神,出奇的那樣鎮
定,啞啞地說了︰「但看大老爺要我怎麼招罷﹗」
喘上一陣子道︰「我娘家也送不起錢給老爺;有錢
也不花在我身上;肯在我身上花錢,也不把我五百
兩銀子賣給人家做小……」
-遍嘗人間辛酸,盡力反抗壓迫,對命運不服氣又莫可奈何
人物塑造︰圓型人物與扁平人物
大老爺︰鐵石心腸、抽大煙而至身體廢弛鬆垮的府尹
黑八與章大︰看盡人情冷暖及殘酷,深諳生存之道的資深衙差。章大的「打三十年太極拳」與「耐寒」的身子,具象徵意味。
一眾配角均代表著世俗的老江湖價值,冷漠而圓滑
戴某︰正直熱心、樸實無辜,與章大等成為對照
《破曉時分》以人物之間的對照構成立體感,讓讀者忘記人物外在特徵出身,進入人物內心。
主題思想︰文化與價值觀
《十五貫戲言成巧禍》勸導教化的主題
話本小說的教化「口舌從來是禍基」
開場詩與散場詩作點題,幫助記憶
宋代理學倡盛,男女授受不親的思想強烈
因果報應的傳統思想
靜山大王與寨夫人大娘子為夫報仇
警醒世人莫種惡因
27
主題思想︰文化與價值觀
對黑暗吏治的批評
《破曉時分》衙門之陰森寒冷 貪污、買賣權力、金錢作祟之主題,貫穿全篇 五石麥子為老三買鐵飯碗 失二百兩、報五百兩 刑求︰「看刑罷!」vs「開飯罷!」草菅人命
偽證︰老三假充悅來客棧店東 冷漠︰大老爺喝茶吃大煙宣判詞
28
主題思想︰文化與價值觀
人性關懷的宗旨
1.人性善惡的掙扎妥協
「可憐崔寧和小娘子,受刑不過,只得屈招了,說是一時見財起意,殺死親夫,劫了十五貫錢,同奸夫逃走是實。左鄰右舍都指畫了『十』字,將兩人大枷枷了,送入死囚牢里。將這十五貫錢,給還原主,也只好奉與衙門中人做使用,也還不勾哩。府尹疊成文案,奏過朝廷,部覆申詳,倒下聖旨,說:『崔寧不合奸騙人妻,謀財害命,依律處斬。陳氏不合通同奸夫,殺死親夫,大逆不道,凌遲示眾。 』當下讀了招狀,大牢內取出二人來,當廳判一個斬字,一個剮字,押赴市曹,行刑示眾。」(《十五貫戲言成巧禍》)
29
主題思想︰文化與價值觀
人性關懷的宗旨
1.人性善惡的掙扎妥協
《破曉時分》老三的心態轉折
-初入行的隨俗心態︰「喊堂威」儀式
-矛盾衝突百味紛陳︰鐵飯碗的滋味
-懦弱推託下的妥協︰同流合污與自保
-退縮接受的彷徨︰「吃定這行飯」
30
主題思想︰文化與價值觀
人性關懷的宗旨
2.無常生命的悲憫反思
《破曉時分》陳二姐的身份地位
-禍福不由己的無奈︰接受典妻制度
-善惡終有報的補償︰古今重點之別
《破曉時分》中人性關懷的反思重於等待天理循環之救贖
31
結論︰文化與價值觀
古典小說《十五貫戲言成巧禍》
強調謹言慎行、自求多福,一旦禍從天降,亦須
知天理循環,果報不爽。
導人向善並導人接納與妥協。
現代小說《破曉時份》
強調世道與人心皆幽暗,因果不明,天理不公,
因此人在其中有苦悶與掙扎,個人之抉擇因而亦
更嚴峻。對陳二姐的細緻刻劃亦見性別意識。
暗喻五、六十年代台灣之政治鬱悶與前景不明。
32
top related