ams10 miotti et al

CLOTTES J. (dir.) 2012. Lart plistocne dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo Actes du Congrs IFRAO, Tarascon-sur-Arige, septembre 2010 Symposium Art plistocne dans les Amriques

Las manifestaciones artsticas de la transicin Pleistoceno/Holoceno: la evidencia de la Meseta Central de Santa Cruz (Patagonia Argentina)

Laura MIOTTIa, Natalia CARDENb, Roco BLANCOc

Resumen En este trabajo se discuten las distribuciones diferenciales de las manifestaciones artsticas de la Meseta Central de Santa Cruz durante la transicin del Pleistoceno al Holoceno. En este perodo de inestabilidad climtica y ambiental, la variabilidad de los sitios arqueolgicos en la regin sugiere que stos funcionaron de manera complementaria y que se mantenan redes de comunicacin social complejas acompaadas por una alta movilidad y un profundo conocimiento del ambiente. Estas fueron las herramientas que utilizaron las primeras poblaciones para colonizar este nuevo paisaje. Sin embargo, a pesar de que el arte rupestre es abundante en la regin, las evidencias que han podido ser asociadas confiablemente con los niveles de las ocupaciones tempranas son muy escasas. Los resultados indican modalidades particulares de expresin simblica en microrregiones diferentes. Estas diferencias pueden ser vinculadas con la dinmica social temprana de la regin.

Abstract The artistic manifestations of the Pleistocene/Holocene transition: the evidence from the Central Patagonian Plateau (Argentinean Patagonia) This work discusses the differential distributions of the artistic manifestations from the Central Plateau of Santa Cruz during the Pleistocene/Holocene transition. In this period of climatic and environmental instability, the variability of the archaeological sites from this plateau suggests that these may have had complementary functions and that complex social interaction networks were maintained, together with a high mobility and a deep knowledge of the landscape. However, within this archaeological variability, the evidences of rock art that may be reliably associated with the early occupations are scarce. The results show particular modalities of symbolic expression in different microregions. These differences may be related to the social dynamics of the region.

En este trabajo se hace una evaluacin del arte rupestre asignable a la transicin Pleistoceno/Holoceno (13.000-8500 aos BP) y al Holoceno temprano (8500-7500 aos BP) en la Meseta Central de Santa Cruz (Salemme & Miotti 2008 y bibliografa all citada), con el propsito de explorar cul fue su posible funcin en un contexto social de baja densidad demogrfica y de alta movilidad (Miotti & Salemme 2004). Aqu se propone que durante la exploracin y colonizacin de la Meseta

a Facultad de Ciencias Naturales y Museo, UNLP. CONICET, Argentina [email protected] b Facultad de Ciencias Sociales, UNICEN, CONICET, Argentina [email protected] c Facultad de Ciencias Naturales y Museo, UNLP, Argentina [email protected]

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Central de Santa Cruz, la comunicacin social fue altamente valorada debido a su potencial para minimizar los riesgos involucrados en la ocupacin de un espacio nuevo (Gamble 1982, Carden et al. 2009). Entendiendo al arte rupestre como un vehculo de comunicacin social (Aschero 1996), la evaluacin de esta hiptesis se realiza en una escala microregional, en la cual se analiza la informacin sobre tres localidades arqueolgicas de la Meseta Central donde se registraron ocupaciones humanas tempranas. Estas localidades son Los Toldos (LT), Piedra Museo (PM) y La Primavera (LP), vinculadas respectivamente con los zanjones Del Pescado, Rojo y Blanco, al sur del ro Deseado. La informacin procedente de estos sitios se compara posteriormente con el arte rupestre documentado por otros investigadores hacia el sur y el oeste del rea mencionada (sur de Meseta Central, Ro Pinturas y Parque Nacional Perito Moreno-PNPM) (Fig. 1).

Fig. 1. A. Regiones analizadas en la provincia de Santa Cruz: 1. norte de la Meseta Central; 2. sur de la Meseta Central; 3. Ro Pinturas; 4. Parque Nacional Perito Moreno.

B. Detalle del rea de los zanjones Blanco, Rojo y Del Pescado en el norte de la Meseta Centra: 1. Los Toldos; 2. Piedra Museo; 3. La Primavera.

El arte temprano de la Meseta Central de Santa Cruz Los sitios que se analizan aqu son cuevas o aleros con secuencias de

ocupacin humana que abarcan desde la transicin Pleistoceno/Holoceno hasta el Holoceno medio y tardo. Todas estas cuevas presentan una alta concentracin de arte rupestre, con presencia de superposiciones. De este modo, la evidencia constituida por las manifestaciones rupestres y por los restos materiales en estratigrafa seala que dichos lugares constituyeron focos atractivos para ser recurrentemente utilizados desde los inicios de la colonizacin humana de la regin. Esta situacin compleja que est indicando mltiples episodios de ocupacin de las cuevas para realizar pinturas y grabados rupestres, adems de otras actividades, hace que la contextualizacin temporal del arte sea difcil de resolver. A continuacin se desarrollan los argumentos a partir de los cuales se infiri la produccin de colorantes y de arte rupestre durante la transicin Pleistoceno/Holoceno, para evaluar posteriormente el rol del arte como vehculo de comunicacin social entre los primeros pobladores.

MIOTTI L. et al., Las manifestaciones artsticas de la transicin Pleistoceno/Holoceno: la evidencia de la Meseta Central de Santa Cruz (Patagonia Argentina)

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Los Toldos La localidad Los Toldos est ubicada en las cabeceras del Zanjn del

Pescado, que es un afluente del ro Deseado con un curso de aguas semipermanentes (ver Fig. 1). Dicha localidad est conformada por el caadn De Las Cuevas, donde fueron relevados 15 cuevas y abrigos rocosos (Fig. 2).

Fig. 2. Vista del caadn de Los Toldos.

Durante sus excavaciones en la Cueva 2 de Los Toldos, Menghin encontr restos de pigmentos rojos y rocas con pintura del mismo color en los niveles culturales que defini como Toldenses, a los cuales asign una edad finiglacial a partir de mtodos geocronolgicos y sobre la base de la presencia de fauna extinta (Menghin 1952a, b). A partir de sus trabajos en la Cueva 3 en la dcada de 1970, Cardich dat los niveles correspondientes a las ocupaciones Toldenses (capas 10 y 9) y obtuvo un fechado de 8750 480 aos BP (FRA 97) para el techo de la capa 9 (Cardich et al. 1973). Este ltimo autor tambin hall restos de pigmentos rojos y rocas con pintura roja en dichos niveles. Tanto Menghin en la Cueva 2 como Cardich en la Cueva 3 asociaron estos vestigios con los negativos de mano de color rojo desvado, que en ambas cuevas fueron los primeros en realizarse segn el orden de las superposiciones. Para los niveles ms profundos (11a y 11b) de la excavacin de la Cueva 3, Cardich obtuvo un fechado radiocarbnico de 12.600 650 aos BP (FRA 98). En esta matriz encontr restos de pigmentos de color amarillo, que tambin supuso que pudieron haber sido utilizados para la preparacin de pinturas rupestres (Cardich et al. 1973). Sin embargo, las pinturas amarillas solo estn presentes en la Cueva 2 y no son las primeras en el orden de las

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superposiciones, a menos que los pigmentos amarillos se hayan transformado en rojos a partir del tratamiento trmico (Iiguez & Gradn 1977). El fechado de 12.600 BP de la Cueva 3 de LT ha sido criticado porque proviene de una nica muestra de carbones dispersos en las capas 11a y 11b y porque la unidad estratigrfica no est claramente diferenciada de los niveles suprayacentes (Borrero 1994-95; Miotti 2003). Sin embargo, esta ocupacin podra corresponder a la transicin Pleistoceno/Holoceno, ya que en ambos niveles estratigrficos fueron registrados restos seos de Hippidion saldiasi y Lama gracilis, ambas especies extinguidas para el 9000 BP (Miotti 1998; Miotti & Salemme 1999). Aceptando estas crticas, a los fines de este trabajo es posible sostener sobre la base de los hallazgos de vestigios de produccin de arte rupestre en los niveles Toldenses, que las pinturas en color rojo claro se remontan al menos hacia fines de la transicin Pleistoceno/Holoceno.

Las manos negativas son los motivos ms abundantes del caadn De Las Cuevas, y se concentran especialmente en las cuevas 2 y 3, habindose registrado 292 negativos en la primera. En la Cueva 2, sobre las manos negativas rojas se superponen negativos de mano negros, seguidos por los negativos amarillos, blancos y rojos oscuros (Fig. 3). En este sitio la tcnica del negativo tambin se aplic a un pie humano y a la pisada de un guanaco. Estos ltimos han sido vinculados con el Holoceno medio y tardo (Menghin 1957; Carden 2008).

Fig. 3. Panel con pinturas superpuestas en la Cueva 2 de Los Toldos.

En la Cueva 3 las manos negativas blancas se realizaron sobre fondos rojos, crendose de este modo un efecto de policroma mediante el contraste entre ambos colores. Debido al estado de conservacin de la pintura roja, es difcil establecer si se trata de fondos preparados intencionalmente o de motivos previos, aunque Cardich (1979) sostiene la primera posibilidad (Fig. 4).


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Fig. 4. Panel con pintura roja y manos negativas blancas en la Cueva 3 de Los Toldos.

Con respecto a la funcionalidad de ambas cuevas durante la transicin Pleistoceno/Holoceno, el anlisis de los materiales lticos y faunsticos seala su uso domstico como bases residenciales (Cardich et al. 1973; Miotti 1998, 2003). La presencia de negativos de manos correspondientes a nios, que se concentran especialmente en un pequeo alero (n 15) sobre la ladera sur del caadn, avala esta interpretacin.

Piedra Museo

La localidad Piedra Museo se ubica en el curso inferior del zanjn Rojo, (Fig. 1). Est compuesta por tres sitios arqueolgicos: Alero El Puesto (AEP-1), Alero El Galpn (AEG-2) y Cueva Grande (CG). En el interior de los dos ltimos se registraron pinturas rupestres y grabados sobre grandes bloques derrumbados en posicin horizontal. A partir de las excavaciones en el sitio AEP-1 se pudo constatar la presencia humana en este sector de la meseta desde finales del Pleistoceno. Los hallazgos lticos y faunsticos recuperados en el componente inferior (unidades estratigrficas [UE] 4, 5 y 6), entre los cuales se identificaron especies extintas como Hippidion saldiasi, Lama gracilis y Mylodon sp., en conjunto con la informacin paleoambiental obtenida, permitieron proponer que Piedra Museo funcion como un locus de matanza y trozamiento primario de animales (Miotti 1996; Miotti et al. 1999; Borromei 2003; Miotti et al. 2003; Miotti & Salemme 2005; Zrate et al. 2000). Para el componente superior (UE 2), datado entre 7670 110 BP (LP 450) y 7470 90 BP (LP 850), se infiri un cambio en el uso del espacio interno del alero, con una orientacin residencial (Miotti 1996; Cattneo 2002; Miotti & Salemme 2005; Marchionni et al. 2008; Miotti & Marchionni 2009).

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Durante las excavaciones en el sitio AEP-1 se recuperaron restos de pigmentos en todos los niveles de ocupacin. La mayor parte de stos provienen del componente inferior, sobre todo de la unidad 6, donde aparecieron en color blanco, amarillo y rojo. Un hallazgo a partir del cual se podra vincular la produccin de pinturas rupestres con las ocupaciones ms tempranas del sitio es el de un pequeo fragmento de roca de arenisca coquinoide impregnado de pintura roja en la unidad 6 de la cuadrcula L (Fig. 5). Es posible suponer que podra tratarse del desprendimiento de un trozo de pared con pinturas rupestres, sobre todo teniendo en cuenta que la cuadrcula L se encuentra en posicin contigua a la pared rocosa, cuya litologa corresponde a la del fragmento teido (Carden 2008). Sin embargo, esta pequea roca se encuentra cubierta de pintura en ambas caras, hecho que dificulta pensar en una exfoliacin de la pared pintada y a su vez sugiere que la produccin de pinturas pudo haber estado destinada a distintos propsitos (i.e., arte rupestre, pintado de cueros, del cuerpo o de otros objetos). Aunque es difcil definir si la roca fue teida intencionalmente o si se trata de pintura derramada sobre sta, no puede descartarse la confeccin de pintura durante el Pleistoceno final, con fechados entre 12.890 90 (AA 20125) y 10.925 65 aos BP (OXA 8528) para la unidad 6 de AEP-1 (Miotti et al. 1999).

Fig. 5. Fragmento de roca con pintura roja recuperado en la capa 6 del sitio AEP-1.

En el alero AEG-2, contiguo a AEP-1, predominan las manos negativas (n=15) en distintas tonalidades de rojo, asociadas en algunos casos a lneas de puntos en rojo claro. Los tamaos de los negativos sealan la presencia de adultos y nios. En la cuadrcula J, ubicada en el interior de este alero (Fig. 5) y contigua a un bloque derrumbado con grabados rupestres, se hallaron 6 lajas con pintura roja a partir de la cual se pueden observar restos de manos negativas. La posicin de estas lajas en


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la UE 1 provee a dichos motivos una edad mnima posterior a 7470 90 BP1 y deja abierta la posibilidad de que hayan sido realizadas en momentos ms tempranos.

La presencia de rocas con pintura en los niveles basales y en el nivel ms moderno de PM estn indicando que la resolucin temporal de las pinturas rupestres es de grano grueso, abarcando un lapso desde la transicin Pleistoceno/Holoceno al Holoceno medio/tardo.

La posicin de la mayor parte de los pigmentos y de la roca pintada de rojo en la unidad 6 del componente inferior de PM permite inferir la produccin de pintura hacia fines del Pleistoceno final. Esta probabilidad implica que otras actividades se llevaron a cabo en el lugar adems de la captura y el trozamiento primario de presas. De este modo, se propone que la preparacin de pinturas pudo haber tenido relacin con la cacera.

La Primavera

La localidad de La Primavera se encuentra en las cabeceras del Zanjn Blanco, y est integrada por siete sitios con arte rupestre, entre los que se destaca Cueva Maripe, que es el sitio de mayor tamao y de estructura ms compleja (Fig. 6-7).

Fig. 6. Planta de Piedra Museo con las cuadrculas excavadas en AEP-1 y AEG-2.

1 Esta es la fecha ms moderna obtenida para la UE 2. La UE 1 no posee fechados radiocarbnicos.

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Fig. 7. Vista de la Cueva Maripe en la localidad La Primavera.

La cueva est conformada por dos cmaras principales (norte y sur) separadas por un tabique rocoso. Las excavaciones sistemticas en el sitio comenzaron en 2003, y hasta el momento se ha abarcado una superficie de 36 m2 con muestreos en ambas cmaras. A partir de estos trabajos de campo se ha podido definir una secuencia de ocupacin desde la transicin Pleistoceno/Holoceno hasta el Holoceno tardo. Los fechados radiocarbnicos ms tempranos abarcan entre 9518 64 (AA 65175) y 8333 63 aos BP (AA 65174), mientras que el fechado ms tardo arroj una edad de 1078 40 aos BP (AA 65176) (Miotti et al. 2007). A partir del anlisis de los materiales recuperados, que incluyen artefactos lticos y seos, restos faunsticos y vegetales, arte mobiliar y restos de pigmentos, se ha planteado que el uso de la cueva durante el Holoceno medio y tardo ha sido residencial (Miotti et al. 2007; Hermo 2008; Miotti & Marchionni 2009). El anlisis del arte rupestre, que incluye manos negativas de adultos y de nios, condujo a una interpretacin similar (Carden 2008). Durante el Holoceno temprano, la cueva funcion como un espacio estructurado con reas de actividades diferentes, como el procesamiento y descarte de presas en la cmara norte y la talla ltica en la cmara sur.

Este sitio de alta redundancia ocupacional coincide con una alta cantidad de motivos pintados (n= 225), que en su mayor parte consisten en manos negativas (n= 205). Las pinturas se distribuyen en ambas cmaras, abarcando distintas profundidades de la cueva, pero sobre todo el rea intermedia y el fondo (Fig. 7). La escasez de motivos en el rea de la entrada probablemente se debe a una menor oportunidad de preservacin de las pinturas, ya que este sector recibe insolacin directa. Las superposiciones registradas en el arte rupestre sugieren la posibilidad de diferentes eventos de produccin. Esta situacin, combinada con los distintos niveles de ocupacin de la cueva detectados a partir de las excavaciones, dificulta la contextualizacin temporal de las pinturas.


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De acuerdo con el anlisis de las superposiciones en el rea intermedia de la cueva, las manos negativas blancas se superponen a fondos rojizos muy desvados. Sobre las manos negativas blancas se realizaron lneas de puntos en color naranja y, en un caso, se observa un estarcido amarillo superpuesto a todos los dems motivos (sector 6). La presencia de motivos puntiformes naranjas tambin se constat sobre figuras zoomorfas rojas y rosadas (sectores 7 y 14). El estado de conservacin de las pinturas rojizas que se hallan por debajo del resto de los motivos no permite establecer con certeza si las paredes fueron preparadas intencionalmente en este color o si se trata de motivos previos actualmente no discernibles, sobre los cuales se realizaron las manos negativas blancas. Con respecto al sector 7 podra plantearse el primer caso a partir de la presencia homognea de gruesas capas de pintura sobre la pared (Fig. 8). Tampoco se puede establecer si las manos blancas fueron realizadas en conjunto con los fondos rojizos, o si corresponden a otro evento de produccin. En cualquiera de los dos casos, se infiere que la intencionalidad fue buscar un contraste entre ambos colores. Por otro lado, el mejor estado de conservacin de las pinturas naranjas en comparacin con el resto de los motivos, sobre los cuales se superponen, permite plantear la posibilidad de distintos eventos de produccin en diferentes lapsos temporales.

Fig. 8. Planta de Cueva Maripe donde se indican los sectores con pinturas (1 a 14). Los crculos indican superficies con pinturas en el techo.

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La mayor parte de los pigmentos recuperados en las excavaciones de Cueva Maripe pertenecen a los niveles del Holoceno medio y tardo. Entre stos predominan los de color rojo, seguidos por unos pocos restos de color amarillo (Carden 2008). La presencia de pigmentos en niveles del Holoceno temprano se registr en la cmara sur (cuadrculas A12 y A11). Entre stos, la muestra recuperada en la cuadrcula A11, a una profundidad entre -1.75 m y -1.95 m (roca de base), se asemeja por su color rojizo/rosado, al color de las paredes del rea intermedia de la cueva (sectores 6, 7 y 14), sobre el cual se realizaron manos negativas blancas. Este pigmento se encuentra a la misma profundidad (-1.8 m) que un fogn cercano en la cuadrcula A12, datado en 8333 63 aos BP.

La muestra fue analizada por DRX en el Centro de Investigaciones Geolgicas de la Universidad Nacional de La Plata, junto con muestras del mismo color tomadas de un sector de las paredes (sector 7). Sin embargo, los resultados de los anlisis por DRX revelaron que la composicin mineralgica de las pinturas en pared difiere a la del pigmento en estratigrafa. Por lo tanto, si bien la similitud en la tonalidad del rojo es notoria, por el momento no es posible confirmar que la produccin de pintura durante el Holoceno temprano haya tenido relacin con la ejecucin de arte rupestre, aunque tampoco es posible descartar la hiptesis. Por el momento llama la atencin que la evidencia acerca de la produccin temprana de pintura en Cueva Maripe, constituida por escasos pigmentos, seala el uso del color rojo tal como en el caso de Los Toldos.

Discusin Las tres localidades analizadas presentan evidencias de una redundancia

ocupacional desde la transicin Pleistoceno/Holoceno. Si bien estos sitios presentan superposiciones que indican la posibilidad de diferentes eventos de produccin, slo unas pocas pinturas han podido ser asignadas a las ocupaciones humanas ms tempranas. Aunque la evidencia es escasa, la recurrencia en el uso del color rojo podra estar sealando un patrn durante la transicin Pleistoceno/Holoceno. Tanto las cuevas 2 y 3 de Los Toldos como la Cueva Maripe de La Primavera presentan paredes rojizas sobre las cuales se realizaron otros motivos, entre los que predominan las manos negativas. Si bien la evidencia recuperada en Piedra Museo es muy fragmentaria, tratndose de un pequeo trozo de roca con pintura roja en los niveles basales de AEP-1, para este sitio tambin puede plantearse el empleo del rojo para la ejecucin de pintura durante la transicin Pleistoceno/Holoceno.

El uso temprano del color rojo para la elaboracin de pinturas rupestres se presenta asimismo en otros estilos del Pleistoceno final y del Holoceno temprano en Amrica y en el Viejo Mundo. Santa Elina en Mato Grosso (Vialou 2005), Piau en Brasil (Guidon & Delibrias 1986), y distintas regiones en Australia constituyen los casos ms relevantes. La evidencia ms antigua de produccin de arte rupestre corresponde a un fragmento de roca con restos de pintura roja cada del techo del alero Carpenters Gap de la Meseta de Kimberley, hallado en los niveles del sitio datados en 39.700 aos BP (OConnor 1995). En esta regin de Australia, as como en Arnhem Land, la pennsula de Cape York y la cuenca de Sydney, tambin se han registrado pinturas rojas desvadas asignadas al Pleistoceno tardo, sobre las cuales suelen superponerse otros motivos rupestres (ver sntesis en Morwood 2002; Mc Donald 2007).


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La presencia recurrente del rojo en el arte rupestre temprano podra deberse a la seleccin humana de este color por cuestiones culturales (simblicas, estticas, etc.), o a la preservacin diferencial de este color en comparacin con otros. Al respecto, los anlisis fisicoqumicos de muestras de pigmentos blancos provenientes de la regin de Laura en Australia revelaron que stos requieren una mayor preparacin que los pigmentos rojos para adherirse a los soportes rocosos. ste factor, junto con la distribucin espacial ms limitada de las canteras de pigmentos blancos, podra estar explicando la ausencia de pinturas blancas de alta antigedad (Cole & Watchman 1996). Asimismo, para el noroeste de la regin de Queensland, se ha planteado que la goethita puede transformarse en hematita a partir de la continua exposicin a condiciones atmosfricas cambiantes (i.e., calor, humedad), razn que podra explicar la ausencia de pinturas amarillas antiguas (Cook et al. 1990).

Hasta el momento, el arte rupestre ms antiguo del rea de estudio (restos de pintura y manos negativas en color rojizo) se localiza en las cuevas 2 y 3 de Los Toldos, que han sido redundantemente ocupadas en el largo plazo. La misma idea se plantea para la Cueva Maripe (con restos de pintura rojiza y manos negativas), aunque sta an permanece en un plano hipottico y debe ser contrastada con ms anlisis mineralgicos. En todos estos casos, la localizacin del arte rupestre temprano parece haber influido en la localizacin de motivos ms tardos o, al menos, no fren la ejecucin sucesiva de arte rupestre en los mismos lugares. De este modo, si bien para el Holoceno medio y tardo existen diferentes lneas de evidencias que apuntan a una demarcacin social de paisajes de cazadores-recolectores, entre las cuales se destacan la distribucin espacial del arte rupestre, de los enterratorios humanos y de las fuentes de ocre (Carden 2008; Miotti 2008; Magnin 2009), es posible que esta demarcacin del paisaje haya tenido sus comienzos durante la transicin Pleistoceno/Holoceno mediante la produccin de pinturas rojas en los lugares domsticos que se habitaban ms recurrentemente. Es posible que el comn denominador de tales redes de interaccin social hayan sido los negativos de manos, que podran ser entendidos como la mxima expresin de humanidad en las nuevas tierras recin colonizadas.

Las pinturas ms tempranas del rea de estudio difieren de aquellas que han sido asignadas a finales de la transicin Pleistoceno/Holoceno en otras reas: escenas de caza asociadas a manos negativas y signos geomtricos en el Ro Pinturas (Gradn et al. 1976), escenas de caza (de estilos diferentes a las del Ro Pinturas), motivos animalsticos, manos negativas y signos geomtricos simples en el sur de la Meseta Central (Cardich 1979; Durn 1983-85; Gradn & Aguerre 1984; Paunero et al. 2005), escenas de caza y guanacos en el Parque Nacional Perito Moreno (PNPM) (Aschero 1996) (Fig. 9-12).

Las semejanzas estilsticas encontradas, que slo se manifiestan en la escala microregional, sugieren que las distintas reas comparadas (Ro Pinturas/ PNPM, sur y norte de la Meseta Central) mantuvieron una identidad propia durante la transicin Pleistoceno/Holoceno. Esta diversidad estilstica cobra sentido entendiendo que si bien en este momento la movilidad era alta, es probable que la interaccin social en una escala inter-regional an no haya sido lo suficientemente intensa debido a la baja densidad poblacional (Carden et al. 2009).

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Fig. 9. Vista y detalles del sector 7 de Cueva Maripe.

Fig. 10. Escena de caza de guanacos en Cueva de las Manos (Ro Pinturas).


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Fig. 11. Motivo de El Ceibo interpretado como un felino (sur de la Meseta Central).

Fig. 12. Figuras de guanacos en El Ceibo.

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Conclusin An hace falta desarrollar ms estudios para establecer si la presencia de

paneles pintados de rojo en los sitios de la Meseta Central de Santa Cruz con antigedades de la transicin Pleistoceno/Holoceno se debe a cuestiones culturales, a las menores oportunidades de preservacin que tuvieron otros colores, o a ambas razones. El bajo nmero de casos representados es coherente con un contexto de poblamiento inicial de baja demografa. Por el momento, se plantea que esta evidencia de baja visibilidad arqueolgica es novedosa en la escala regional porque est sealando alternativas diferentes al arte rupestre animalstico en cuanto a lo que es esperable encontrar como manifestaciones de conductas simblicas tempranas.

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ams10 miotti et al

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