José Pedro JarpaTeoría literaria IEscuela de LiteraturaProf. Francisca Lange30 de junio de 2008

Análisis Figuras III de Gerard Genette

aplicado al capítulo “El gran Bolodrón”

de la novela La vida exagerada de

Martin Romaña de Alfredo Bryce

Echeñique.

[1]

FIGURA I: TIEMPO

ORDEN

Relato primero: el relato

primero, tiempo presente donde

sucede el texto, ocurre en Paris en la

revuelta de mayo del año 1968.

Reconocemos al narrador como

Martin Romaña, escritor que se

encuentra escribiendo una

novela por encargo y tienes

problemas con su pareja Inés, pero esos

[2]

serán aspectos que trabajaremos más a fondo en los apartados de modo

y voz.

Analepsis: el relato parte aludiendo a una fiesta recién pasada,

indica al espacio [Paris, Francia.] y se centra en la figura del viejo

gochista. Estamos frente a una analepsis homodiegetica, ya que se

nos presenta de manera general e introductoria lo que pasó ahí antes

que el narrador retome el relato primero.

Me imagino que, en el fondo, lo que pasó es que tampoco hay fiesta que

dure cien años ni cuerpo que lo resista [ B 284]

También se encuentra una analepsis mixta (anterior al punto de

partida del relato primero pero que llega a unirse con este o ir más allá)

cuando Martín recuerda el argumento de la novela sobre el sindicato de

pescadores peruanos que por encargo se encuentra escribiendo en

Paris.

Mis pescadores sindicalizados descolgaron al alba, resplandor del día

que anuncia el sol, redes y aparejos que ya no eran del plusvalido

(peyorativo apodo que se ganó mi padre por su nefastas conducta

durante la larga huelga), y en embarcaciones del pueblo se hicieron a la

mar serena, mientras Alva Manzanero iba comprendiendo, al fin, que

nigun tipo de crimen paga, y captando, poco a poco, que el no había sido

más que un producto equivocado de su clases [… ] [B 290]

Ahora retoma al, supuesto relato primero, que está sucediendo en París

en mayo del 1968

Y aunque nadie quiso publicarme aquel mamarracho, yo le tomé cariño

porque ahí estaban, de alguna manera, Guisseppe, Francesco, Paolo,

Carmen de la Ronda, Paco, Rolland, Marie, la belleza mudita y

[3]

proletaria y Enrique, a quien gracias a la ruptura con el Grupo, había

logrado redimir al final. [B 290]

A quienes alude en este recuerdo, volverán a aparecer en otro

momento de la novela, en el minuto en que están todo en el

departamento de Martín con su esposa Inés

Hasta que al final los muchachos de mi ex – grupo empiezan a aturdirse

y Mocasines no sonríe nada porque Carmen de la Ronda, Paco,

Guissepe, Paolo, Francesco, René, Rolland, resucitado, Marie, la belleza

mudita y proletaria, y su esposo, están entre los abanderados de la gran

marcha obrera que está llegando a París [B 296]

Elipsis: el tema de las elipsis es muy complejo, ya que se altera

constantemente la forma de presentarlas, en el comienzo del capítulo

nos encontramos como el narrador acelera al tiempo para llegar al

relato primero, cuando lo identificamos a través del texto como Martín

Romaña. Tomando en cuenta que el comienzo del capítulo busca

condensar y presentar lo que estaba ocurriendo en Francia en ese

preciso momento. Bajo esa mirada vamos a referirnos a elipsis

determinadas cuya función es cumplir de sumario o resumen.

Revisemos algunas.

Después llegó el verano, y todo el mundo necesitaba partir de

vacaciones.

Y después llegó el otoño que con tanto color tristón no era el mejor

momento para empezar de nuevo. Y después el invierno que sin color

mayor, ni menor tampoco, tampoco era el momento más propicio. Y

cuando volvió a llegar la primavera, pues se cumplía ya el primer

aniversario de aquella célebre primavera rebelde que sacudió Francia.

[285]

[4]

La primera pista que se nos presenta, para descubrir un nuevo

vuelco en el tiempo del relato, sucede cuando Martin está conversando

con Roberto.

Tardó días en secarse el lagrimón tan enorme que lagrimón dejó caer

sobre la alfombra [295]

Este dato que se entrega en la narración, no alcanza a ser

suficiente, para darle el carácter de prolepsis. (Prospección) Pero más

adelante se entrega un dato que de manera convincente nos informa

que este relato primero, ocurrido en París en la revolución de mayo del

1968, es una gran analepsis.

Lo cual hice y lo cual explica por qué he redactado así estas líneas. El porqué

de este por qué es que hasta hoy, más de 10 años más tarde, y en pleno sillón

Voltaire recordatorio, se me ponen los pelos de punta […] [B 300]

Para otros casos de prolepsis, en la página 304 y 305 hay dos

momentos significativos, pero por limitación de espacio, no podré citar.

Enuncio solamente el comienzo de la prolepsis de la página 305 ya que

es fundamental para ordenar el tiempo del relato.

[..] con una cierta vergüenza de haber aceptado escribir una novela por

encargo, y que tal encargo, con la comprobación de que habían pasado ya

varios años de mi llegada a París para escribir, y con esos treinta años que

pronto iba a cumplir y que esa mañana, de golpe, me estaba enfrentado […] [ B

305]

El muestrario presentado aquí sobre los cambios en el tiempo del

relato es los más relevante y destacable que se desarrolla en este

capítulo de una novela (totalidad del texto desconocida, a propósito,

[5]

para analizar de manera más libre los aspectos del análisis propuesto

por Genette.)

FIGURA II. MODO

Distancia

Uno de los grandes fuertes de este relato se encuentra dentro de

la segunda figura determinada por Genette: el modo (la distancia o la

forma en que el narrador se posiciona en el texto.) Lo importante de

esta figura es la baraja de posibilidades que el narrador maneja para a

elegir los distintos grados existentes para contar una historia. En la

mayoría de los casos ahí radica la novedad o la riqueza estructural que

un relato narrativo contiene. En el caso de Martín Romaña hay una

interesante e ambigua perspectiva del discurso del estilo indirecto libre

y el famosos stream of consiosness (monologo interior) heredero del

Boom (Donoso, Carlos Fuentes, Varga Llosa & cia.) que ellos heredaron

del narrador de Alabama : William Faulkner.

Martín Romaña… Gana mucho con estos desdoblamientos de narrador

entre la primera y segunda persona y enriquece el relato con la

delirante ironía fatalista del narrador.

Y así corriendo llegué a una tienda de vejestorios y salí con el blues jean más

indicado del mundo. Estaba listo: bigotudo, barba creciente, pelambre bastante

creciente, bueno, sólo me faltaba despeinarme y ensuciarme el pelo. [ B 291]

En ese fragmento se identifica claramente un narrador en

primera persona, narración que permite acercarnos de manera más

intima con el narrador- personaje. Pero a lo largo de la novela del “yo”

pasamos al “tú” intercalándose mutuamente y apareciendo cuando la

acción haga reflexionar al narrador y así conocer el monologo interior

[6]

de Martin Romaña, elemento que no acerca aún más a este, gran parte

de los guiños de humor negro se permite mediante este modo : la

corriente de conciencia u/o monologo interior.

¡Ojo¡ Martín Romaña, no vas a pensar a dudar de nuevo ; tú, como ellos, gesto

y sonido, gesticulización del cuerpo, lenguaje antipoder con el que no se

dominará ni se sacará la plusvalía a nadie, síguelos hasta el final, que ya

después te reunirás, gesto y sonido, con Inés, y ella tendrá que ver que has ido

en una tarde más lejos que la vanguardia[…] [B 291]

Para el trabajo de los diálogos se da la norma del discurso

dramático: el narrador interviene en la conversación mediante la

inclusión de comillas, guiones y signos de puntuación marcados con los

verbos de lengua (contestar, decir, preguntar, etc.) mezclados en

ciertas ocasiones con un juicio valorativo del narrador.

- ¿Como es vivir con chinches? – inhalé y exhale.

- La revolución permanente – me respondió Sandra, sonriente y altamente

politizada, aunque declarando que no era trotskista sino maoísta- feminista,

tras lo cual añadió - : ¿ pero tú cómo sabías lo de los bichos esos?

- Uf – le dije, canchero-, han sido parte de mi vida en el Perú […] [B 310]

Focalización: esta clasificación se le denomina a la perspectiva del

narrador: desde donde mira, desde donde narra, desde quien narra.

Claramente la focalización en Martín Romaña es a través de este

propio, la focalización- personaje toda la información que recibimos

se filtra desde él, se transforma su mirada en la única perspectiva por

la cual recibe el lector. Por cierto focalización fija [Genette 244]

podemos denominarla también.

[7]

FIGURA III. VOZ

El elemento más interesante de la novela, lo había reservado para

este apartado. Para Genette : la voz en un relato se define tanto desde

el tiempo de la narración, los niveles narrativos y la persona que

escribe el relato. [Genette 270]

1) Tiempo de narración: como ya habíamos definido en la figura I,

es un relato a todas luces que ocurrió en el pasado. Estamos frente

a una narración ulterior [ Genette 277]

2) Niveles narrativos : la novela Martin Romaña posee un relato

extradiegético-homodiegético ( el narrador en primer grado [ alter

ego- Martin Romaña] cuenta su historia) [ Genette 303]

Por último, la estrechísima proximidad entre historia y narración produce aquí,

la mayoría de las veces, un efecto muy sutil de roce, por así decir, entre el

ligero desfase temporal del relato de acontecimiento ( hoy me ha ocurrido lo

siguiente) y la simultaneidad absoluta en la exposición de los pensamientos y

los sentimientos ( esta noche pienso lo siguiente.) El diario y la confidencia

epistolar combinan constantemente lo que en lenguaje radiofónico se llama el

directo y el diferido, casi- monólogo interior y el relato a posteriori. Aquí, el

narrador es a un tiempo el protagonista y cualquier otro personaje : los

acontecimientos de la jornada ya son parte del pasado […] [ Genette 275]

3) Persona: he citado en extenso, este punto propuesto por Genette,

ya que ahí se condensa principalmente como opera la voz en el

relato de Martín Romaña… esto se puede comprobar en el apartado

de la figura I: tiempo. Tenemos dos datos relevantes para deducir

[8]

eso, siguiendo la mirada estructuralista (claro está), la novela La

vida exagerada de Martin Romaña (Cuaderno azul de navegación

en un sillón Voltaire) tiene como fecha de publicación el año 1981 y

los sucesos que se narran ocurren en el año 1968, podemos

también agregar que la novela está escrita por Alfredo Bryce

Echeñique (Lima, 1939) a quien se alude dentro de la narración.

Quien como Bryce Echeñique que está tranquilito en su casa escribiendo Un

mundo para Julius.

Pobre Bryce Echeñique ; no bien lo mencioné, Inés le mandó un escupitajo

chiquitito, certero y sin saliva. Y en plena cara de intelectual de medias tintas.

[B 288]

Curiosamente a la novela que se alude Un mundo para Julius. Fue

publicada dos años después del tiempo del relato primero, 1968. Por lo

que debemos entender el desdoblamiento de voces que opera entre el

alter ego de Bryce Echeñique, narrador: Martín Romaña y su propia

experiencia auto-biográfica. Este juego narrativo se puede interpretar

con la siguiente metáfora

¿Qué me pasa, qué es esto, quién soy, dos doctor Jekyll o dos míster Hyde?

Humano, muy humano pienso aquí en mi Voltaire recordatorio, y precisamente

mientras voy recordando vuelvo a verme parado ahí ante Sandra[…] [B 310]

Esta vez sí que no había lugar para dudas : eran doctor Jekyll y míster Hyde

quienes emprendían el camino de retorno, éste pensando en la suerte que

tienes Carlos Salaverry, de que Sandra reciba a un amigo esta tarde, y aquél

pensando alegremente en la perspectiva de encontrar a su gran amigo Carlos

Salaverry, culturalmente instalado en su departamento de filósofo miedotíntico.

[B 313]

[9]

Esta metáfora que alude a la famosa novela El Extraño caso del

Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886) de Robert Louis Stevenson, sirve para

exponer la forma en que se funden autor y narrador : se trasmutan

constantemente a lo largo del capítulo, como si en algunos casos fuera

Martín Romaña el que canta por las calles de París cuando era feliz, o

que el mismo Martin Romaña, sienta todo el desprecio de Inés como

Bryce Echeñique : y a quién lo escupen constantemente es a él, pero

sale de su voz para visualizarla desde su propia perspectiva. Autor y

alter- ego van de la mano, enfundados de manera indivisible, la novela

que escribe Martín Romaña en su estancia en París no es la novela por

encargo sobre los pescadores del sindicato peruano, sino que es, Un

mundo para Julius publicada dos años más tarde bajo el nombre de

Alfredo Bryce Echeñique.

BIBLIOGRAFÍA

Genette, Gérard. Figuras III; Barcelona, Lumen, 1989.

Bryce Echenique, Alfredo. La vida exagerada de Martín Romaña.;

Barcelona, Anagrama, 2004.

[10]