analisis struktural light novel “genjitsushugi yuusha …

ANALISIS STRUKTURAL LIGHT NOVEL “GENJITSUSHUGI YUUSHA

NO OUKOKU SAIKENKI” KARYA DOZEUMARU

DOZEUMARU NO “GENJITSUSHUGI YUUSHA NO OUKOKU SAIKENKI”

TO IU RAITO NOBERU NO KOUZOUTEKI NO BUNSEKI

SKRIPSI

Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas

Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu syarat ujian sarjana dalam

bidang ilmu Sastra Jepang

OLEH

M.SALMAN AL-FARISY

140708102

PROGRAM STUDI SASTRA JEPANG

FAKULTAS ILMU BUDAYA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

2019

Universitas Sumatera Utara

1


i

KATA PENGANTAR

Segala puji dan syukur penulis panjatkan atas kehadirat Tuhan yang maha

esa, yang telah memberikan kesempatan, keberkahan, rahmat, serta karunianya

sehingga penulis dapat menyelesaikan penulisan skripsi yang berjudul ANALISIS

STRUKTURAL LIGHT NOVEL “GENJITSUSHUGI YUUSHA NO

OUKOKU SAIKENKI” KARYA DOZEUMARU.

Skripsi ini diselesaikan untuk memenuhi persyaratan dalam memperoleh

gelar kesarjanaan Departemen/Program S-1 Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya

Universitas Sumatera Utara.

Dalam penulisan skripsi ini penulis telah berusaha semaksimal mungkin

dengan kemampuan dan pengetahuan yang penulis miliki. Penulis juga mendapat

bimbingan doa dan dukungan dari berbagai pihak. Untuk itu dalam kesempatan ini,

penulis ingin mengucapkan terima kasih dengan tulus kepada:

1. Bapak Dr. Budi Agustono,M.S, selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya

Universitas Sumatera Utara.

2. Bapak Prof. Hamzon Situmorang,M.S,Ph.D, selaku ketua Program Studi

Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara sekaligus

Penasehat Akademik yang telah membantu dalam akademik penulis.

3. Bapak Drs.Amin Sihombing, selaku dosen pembimbing yang telah

memberikan waktunya dan memberikan arahan dan masukan dalam

membimbing penulis sehingga dapat menyelesaikan penulisan skripsi ini.

4. Dosen Penguji Ujian Seminar Proposal dan Penguji Ujian Skripsi, yang

telah menyediakan waktu untuk membaca dan menguji skripsi ini.


ii

5. Seluruh Staf Pengajar Jurusan Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya

Universitas Sumatera Utara yang telah mendidik penulis selama duduk di

bangku perkuliahan.

6. Keluarga besar penulis yang telah membantu dan memberikan motivasi

kepada penulis terutama pada orang tua tercinta, yaitu Haji Nurhadi Daud,

Noviarti Muhidir, Rusniati dan semuanya yang selalu mendukung,

mendorong, nasihat, dan memotivasi penulis untuk menyelesaikan skripsi

ini.

7. Terimakasih kepada teman-teman penulis terutama Rochim Tryansah, Rizki

Rahayu Putri, Hani,dan kepada teman-teman lainnya yang tidak dapat

disebutkan satu persatu oleh penulis yang telah memberikan dukungan dan

dorongan kepada penulis untuk menyelesaikan skripsi ini.

8. Kepada teman-teman seperjuangan stambuk 2014 yang telah mendukung

dan memberi motivasi kepada penulis.

Akhir kata, semoga skripsi ini nantinya dapat berguna dan bermanfaat bagi

pembaca dan pengguna skripsi ini khususnya mahasiswa Sastra Jepang lainnya.

Penulis berharap dengan membaca skripsi ini akan menumbuhkan minat

membaca khususnya membaca karya sastra lainnya.

Medan, 16 Agustus 2019

Penulis

Mochammad Salman Al-Farisy

NIM : 140708102


iii

DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR

DAFTAR ISI

BAB I PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Masalah...................................................................1

1.2 Rumusan Masalah.............................................................................5

1.3 Ruang Lingkup Pembahasan............................................................5

1.4 Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori..............................................6

1.5 Tujuan dan Manfaat Penelitian .......................................................10

1.6 Metode Penelitian...........................................................................11

BAB II TINJAUAN UMUM TERHADAP LIGHT NOVEL

“GENJITSUSHUGI YUUSHA NO OUKOKU SAIKENKI”

KARYA DOZEUMARU

2.1 Struktur Cerita Novel .....................................................................13

2.2 Resensi Novel

2.2.1 Tema......................................................................................14

2.2.2 Alur........................................................................................16

2.2.3 Penokohan.............................................................................17

2.2.4 Latar.......................................................................................18

2.3 Kajian Struktural Sastra..................................................................21


iv

BAB III ANALISIS STRUKTURAL LIGHT NOVEL “GENJITSUSHUGI

YUUSHA NO OUKOKU SAIKENKI” KARYA DOZEUMARU

3.1 Sinopsis..........................................................................................23

3.2 Analisis Struktural Light Novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku

Saikenki”

3.2.1 Tema......................................................................................27

3.2.2 Alur........................................................................................34

3.2.3 Penokohan.............................................................................42

3.2.4 Latar.......................................................................................49

3.3 Analisis Hubungan antar Unsur Intrinsik........................................57

BAB IV KESIMPULAN DAN SARAN

4.1 Kesimpulan.....................................................................................60

4.2 Saran...............................................................................................61

DAFTAR PUSTAKA

ABSTRAK


1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Masalah

Sastra adalah ungkapan pribadi manusia yang berupa pengalaman,

pemikiran, perasaan, ide, semangat, dan keyakinan dalam suatu bentuk gambaran

kongkret yang membangkitkan pesona dengan alat bahasa (Sumardjo dan Saini

1994:3). Menurut Luxemburg dan Willem (1992:23), sastra dapat dipandang

sebagai suatu gejala sosial sastra yang ditulis pada suatu kurun waktu tertentu

langsung berkaitan dengan norma–norma dan adat istiadat pada zaman itu. Dalam

gejala sosial di kehidupan masyarakat tersebut, masyarakat cenderung

menghasilkan buah pikiran berupa karya yang indah yang kita kenal sebagai sastra

Karya sastra diasumsikan sebagai fenomena yang memiliki struktur yang

saling terkait satu sama lain. Struktur tersebut memiliki bagian yang kompleks,

sehingga pemaknaan harus diarahkan ke dalam hubungan antar unsur secara

keseluruhan (Endraswara, Suwardi 2003:49). Unsur-unsur pembentuk karya sastra

meliputi alur, latar, penokohan, tema, dan lain-lain. Unsur-unsur tersebut akan

membentuk satu kesatuan yang utuh. Pradopo (1993:118-119), menyatakan bahwa

karya sastra merupakan sebuah struktur, yang merupakan bangunan yang bersistem,

antar unsur yang satu dan yang lain menunjukkan hubungan timbal balik

mengembangkan daya imajinasi.

Karya sastra pada dasarnya dibagi menjadi dua macam. Karya sastra yang

bersifat nonfiksi dan fiksi. Karya sastra nonfiksi yaitu berupa esai, biografi, dan

kirtik. Sedangkan karya sastra yang bersifat fiksi berupa novel, cerpen, essai, cerita


2

rakyat. Novel merupakan suatu bentu karya sastra yang berbentuk prosa yang

memiliki unsur intrinsik dan ekstrinsik. Abrams dalam Nurgiyantoro (1995:59)

menyatakan bahwa kata novel berasal dari bahasa Italia yaitu Novella. Penulis yang

menulis sebuah novel disebut sebagai novelis. Isi novel lebih panjang dan lebih

kompleks dari isi cerpen, serta tidak mempunyai batasan strukturalisme adan sajak.

Sebuah novel biasanya menceritakan atau menggambarkan tentang kehidupan

manusia yang berinteraksi dengan lingkungan dan juga sesamanya. Di dalam

sebuah novel, biasanya pengarang berusaha semaksimal munngkin untuk

memberikan arahan kepada pembaca untuk mengetahui pesan tersembunyi seperti

gambaran realita kehidupan melalui sebuah cerita yang terkandung di dalam novel

tersebut.

Salah satu variasi dari novel adalah novel ringan novel atau light novel.

Novel ringan atau light novel (ライトノベル raito noberu) adalah sejenis novel

yang sering disertai dengan ilustrasi anime atau manga, biasanya ditujukan untuk

pembaca remaja usia sekolah menengah. Light novel termasuk kata dalam kategori

wasei-eigo, istilah dalam bahasa Jepang yang meminjam kosakata Bahasa Inggris,

namun bukan bagian dari idiom Inggris. Di Jepang novel jenis ini sering disebut

ranobe (ラノベ) atau LN di Barat. Novel jenis ini biasanya panjangnya berkisar

40.000–50.000 kata (LN pendek panjangnya kurang lebih sama dengan novella),

sangat jarang melebihi 200 halaman, seringkali diterbitkan dengan jadwal rapat,

biasanya diterbitkan dalam ukuran bunkobon, dan seringkali disertai ilustrasi.

Novel ringan adalah untuk hiburan, jadi gaya menulisnya berbeda dengan literatur

sastra yang ditujukan untuk orang dewasa. Novel ringan biasa menggunakan gaya

yang simpel dan sederhana dalam paragraf yang terdiri dari satu atau tiga kalimat.


3

Membahas novel tidak terlepas dari yang namanya unsur pembangun

novel, yaitu unsur instrinsik dan unsur ekstrinsik. Menurut Nurgiyantoro (1995:23)

unsur intrinsik adalah sebuah karya sastra meliputi alur, penokohan, latar, sudut

pandang dan tema. Unsur ekstrinsik adalah unsur yang berada di luar karya fiksi

yang mempengaruhi lahirnya karya namun tidak menjadi bagian di dalam karya

fiksi itu sendiri. Sebelumnya Wellek dan Warren dalam Nurgiyantoro (2009: 23)

juga berpendapat bahwa unsur ekstrinsik merupakan keadaan subjektivitas

pengarang yang tentang sikap, keyakinan, dan pandangan hidup yang

melatarbelakangi lahirnya suatu karya fiksi, dapat dikatakan unsur biografi

pengarang menentukan ciri karya yang akan dihasilkan. Dalam penulisan ini,

penulis akan menganalisis unsur intrinsik light novel yang berjudul Genjitsushugi

Yuusha no Oukoku Saikenki (現実主義勇者の王国再建記) karya Dozeumaru.

Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki mengambil setting di dunia

lain yang terdiri dari benua besar Landia dan kepulauan dengan berbagai macam

ukuran. Di dunia lain ini dipenuhi oleh berbagai macam hal yang tidak ada di bumi

seperti sihir, makhluk seperti naga dan ras lain seperti manusia naga, kurcaci, dan

peri. Peradabannya bila dibandingkan dengan Bumi, maka kurang lebih berada di

akhir Abad Pertengahan atau awal Periode Modern, sekitar abad 15-17.

Novel bergenre fantasi ini bercerita tentang Souma Kazuya, pemuda dari

Jepang berumur 19 tahun yang dipanggil ke dunia lain sebagai pahlawan oleh

Kerajaan Elfrieden. Pada awalnya, dia dipanggil untuk diserahkan kepada

Kekaisaran Gran Chaos sebagai ganti subsidi perang yang kerajaan Elfrieden tidak

bisa bayar sesuai peraturan deklarasi manusia yang dibuat untuk mempersatukan

kemanusiaan dalam melawan pasukan raja setan. Karena tidak yakin dengan apa


4

yang akan terjadi bila dia diserahkan ke kekaisaran, Souma meminta raja untuk

tidak menyerahkan dia kepada kekaisaran. Berdiskusi dengan sang raja dan perdana

menteri, Souma mengusulkan untuk membayar subsidi perang dengan menganalisa

seluruh data tentang ekonomi dan keadaan kerajaan. Dari situ Souma mengusulkan

ide untuk memperkuat negara secara ekonomi dan militer setelah membayar uang

subsidi tersebut. Kagum pada rencana Souma, sang raja akhirnya memutuskan unuk

memberikan tahta kepadanya dan menunangkannya kepada putrinya. Inilah awal

dari cerita bagaimana Souma Kazuya, seorang pahlawan dari dunia lain, menjadi

raja, dan membangun serta memerintah kerajaan dengan pandangannya yang

realistis.

Salah satu dari alasan mengapa penulis mengangkat novel ini adalah

karena tema yang disuguhkan adalah suatu negara dibangun dan dijalankan oleh

seorang pahlawan yang realistis, seseorang yang dalam tindakan, cara berpikir, dan

sebagainya selalu berpegang atau berdasarkan pernyataan yang ada (hal yang nyata).

Dalam cerita, Souma membangun negara Elfrieden yang berada dalam masalah

kekurangan pangan dan ekonomi yang memburuk menggunakan pengetahuan

modern dan pemikiran yang ia miliki dari dunia asalnya. Salah satu pemikiran yang

dapat dilihat dari cerita ini adalah pemikiran Machiavelli, seorang pemikir politis

dan realistis yang membuat buku The Prince yang mengajarkan bagaimana seorang

penguasa harus berkuasa atau menjalankan pemerintahannya. Dalam cerita, dibuat

juga referensi terhadap peristiwa sejarah yang ada di Bumi.

Berdasarkan uraian di atas, penulis tertarik untuk meneliti unsur intrinsik

yang terjadi dalam Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki yaitu tema, alur dan

penokohan. Novel ini sekarang terdiri dari 9 volume, tetapi dalam penulisan ini,


5

penulis akan menganalisis volume 1 yang merupakan awal dari cerita,

memperkenalkan karakter serta menjelaskan keadaan dan latar dalam cerita. Untuk

itu penulis akan membahasnya dalam skripsi dengan judul Analisis Struktural

Cerita Novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki” Karya Dozeumaru.

1.2 Rumusan Masalah

Seperti yang dijelaskan di atas, cerita Genjitsushugi Yuusha no Oukoku

Saikenki adalah tentang pembangunan dan pemerintahan negara oleh seorang

pahlawan dengan pandangan realistis yang diangkat menjadi raja. Politik

mempunyai pengaruh kuat di cerita. Dalam menjalankan pemerintahannya,

karakter utama menggunakan pengetahuan yang ia miliki dari bumi untuk

menjalankan kebijakannya. Tetapi, untuk mencapai hasil yang diinginkan, karakter

utama juga harus mengambil keputusan yang mengorbankan minoritas demi

kebaikan yang besar, suatu keputusan yang terkadang merupakan konflik dalam

dirinya, karena raja harus mempertimbangkan negaranya daripada perasaannya

sendiri. Berdasarkan hal ini, masalah yang akan dibahas oleh penulis adalah:

1. Bagaimana unsur instrinsik tema, penokohan, alur, dan latar dalam novel

“Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki “?

2. Bagaimana hubungan antar unsur intrinsik tema, penokohan, alur, dan latar

dalam novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki “?

1.3 Ruang Lingkup Pembahasan


6

Batasan masalah adalah ruang lingkup masalah atau upaya membatasi ruang

lingkup masalah yang terlalu luas atau lebar sehingga penelitian itu lebih bisa fokus

untuk dilakukan. Hal ini dilakukan agar pembahasannya tidak terlalu luas kepada

aspek-aspek yang jauh dari relevansi sehingga penelitian itu bisa lebih fokus untuk

dilakukan. Dalam hal ini, penulis menggunakan pendekatan objektif

(strukturalisme), akan membatasi unsur-unsur yang akan dianalisis hanya pada alur,

tema, penokohan, dan latar serta bagaimana mereka saling terkait satu sama lain.

Agar analisis ini jelas dan tepat, maka di bab II akan dijelaskan mengenai

struktur cerita novel, serta unsur intrinsik dari light novel “Genjitsushugi Yuusha

no Oukoku Saikenki”.

1.4 Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori

1.4.1 Tinjauan Pustaka

Sebuah penelitian memerlukan keaslian, baik itu penelitian tentang bahasa

maupun sastra. Berdasarkan pengetahuan penulis, belum pernah ada yang meneliti

light novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki”. Namun, penelitian yang

menggunakan pendekatan struktural banyak dilakukan dengan objek penelitian

yang berbeda.

Eka Putra Setiawan (2017) dengan skripsi yang berjudul Analisis

Struktural Novel “Dengarlah Nyanyian Angin” Karya Haruki Murakami. Penelitian

ini membahas tentang tema, latar, dan penokohan dalam novel serta keterkaitan

antara unsur menggunakan pendekatan struktural. Kesimpulan dari analisis ini

adalah bahwa novel Dengarlah Nyanyian Angin kurang bagus dari segi struktural.


7

Contoh lainnya adalah Riri Anggraini (2017) dengan skripsi Analisis

Struktural Novel “Rahasia Hati” Karya Natsume Soseki. Penelitian ini membahas

keseluruhan unsur intrinsik yang ada dalam novel yaitu tema, penokohan, alur, latar,

sudut pandang, amanat beserta keterkaitannya menggunakan pendekatan struktural.

Kesimpulan dari analisis ini adalah bahwa novel Rahasia Hati adalah novel yang

secara struktural baik dan setiap unsurnya saling terkait.

Berbeda dengan yang penulis bahas, penelitian ini membahas tentang tema,

penokohan, alur, dan latar serta penelitian ini akan menjabarkan keterkaitan tema,

penokohan, alur dan latar sehingga dapat dilihat.

1.4.2 Kerangka Teori

Setiap penelitian memerlukan landasan teori untuk menganalisis atau

meneliti suatu permasalahan. Untuk meneliti dan menganalisis karya sastra

diperlukan suatu teori pendekatan yang dapat berfungsi sebagai acuan. Dalam

penelitian ini digunakan pendekatan struktural.

Pendekatan struktural adalah suatu metode atau cara pencarian terhadap

suatu fakta yang sasarannya tidak hanya ditujukan kepada salah satu unsur sebagai

individu yang berdiri sendiri di luar kesatuannya, melainkan ditujukan pula kepada

hubungan antar unsurnya. Struktural merupakan keseluruhan yang bulat, yaitu

bagian-bagian yang membentuknya tidak dapat berdiri sendiri di luar struktural itu.

Pendekatan struktural membahas tentang unsur pembangun sebuah novel, unsur-

unsur intrinsik yang ada di dalam novel. Di dalam unsur intrinsik terdapat tema,

penokohan, alur, setting, gaya bahasa, sudut pandang dan amanat. Dalam

pembahasan ini yang akan dianalisis hanya tema, penokohan, dan alur. Dalam

membahas unsur tersebut, akan digunakan masing-masing teori yang berbeda, yaitu


8

untuk alur menggunakan teori Montage dan Henshaw, penokohan berdasarkan

Nurgiyantoro, dan tema berdasarkan kriteria Robert Stanton.

Teeuw (1984: 135) menyatakan, analisis struktural bertujuan untuk

membongkar dan memaparkan secara cermat, semendetail dan mendalam mungkin

keterkaitan dan keterjalinan semua analisis aspek karya sastra yang bersama-sama

menghasilkan makna menyeluruh.

Di dalam penyajiannya, penulis juga menggunakan teori Montage dan

Henshaw dalam Aminuddin (2000:84) dalam menganalisis alur yaitu rangkaian

cerita yang dibentuk oleh tahapan-tahapan peristiwa sehingga menjalin suatu cerita

yang dihadirkan oleh para pelaku dalam suatu cerita. Tahapan-tahapan tersebut

adalah sebagai berikut:

a. Exposition, yaitu tahap awal yang berisi penjelasan tentang tempat

terjadinya peristiwa serta perkenalan dari setiap pelaku yang

mendukung cerita.

b. Inciting Force, yakni tahap ketika timbul kekuatan, kehendak maupun

perilaku yang bertentangan dari pelaku.

c. Rising Action, yakni situasi panas karena pelaku-pelaku dalam cerita

mulai berkonflik.

d. Crisis, yaitu di mana situasi semakin panas dan para pelaku sudah

diberi gambaran nasib oleh para pengarangnya.

e. Climax, yakni situasi puncak ketika konflik berada dalam kadar yang

paling tinggi hingga para pelaku itu mendapatkan kadar nasibnya itu

sendiri.


9

f. Falling Action, yakni kadar konflik sudah menurun sehingga

ketegangan dalam cerita sudah mulai mereda sampai menuju

conclution atau penyelesaian cerita.

Tokoh berkaitan dengan orang atau seseorang sehingga perlu

menggambarkan yang jelas tentang tokoh tersebut. Nurgiyantoro (1995:173-174),

jenis-jenis tokoh dapat dibagi sebagai berikut :

1. Berdasarkan Segi Peranan atau Tingkat Pentingnya.

a. Tokoh Utama, yaitu tokoh yang diutamakan penceritaannya dalam

prosa dan sangat menentukan perkembangan alur secara keseluruhan.

b. Tokoh Tambahan, yaitu tokoh yang pemunculannya lebih sedikit dan

juga kehadirannya jika hanya ada keterkaitannya dengan tokoh utama

secara langsung ataupun tidak langsung.

2. Berdasarkan Segi Fungsi Penampilan Tokoh.

a. Tokoh Protagonis, yaitu tokoh utama yang merupakan pengejawantahan

nilai-nilai yang ideal bagi pembaca.

b. Tokoh Antagonis, yaitu tokoh penyebab terjadinya konflik.

Tema adalah ide utama dalam suatu cerita. Tema memiliki peran penting

dalam keberlangsungan suatu cerita. Dalam usaha menemukan dan menafsirkan

tema sebuah novel secara lebih rinci Robert Stanton dalam Sugihastuti (2007 : 37)

menyatakan sejumlah kriteria yang dapat diikuti sebagai berikut:

1. Penafsiran tema sebuah novel hendaknya mempertimbangkan setiap

rinci yang menonjol di sekitar persoalan utama yang menyebabkan

konflik yang dihadapkan oleh tokoh utama.


10

2. Penafsiran tema sebuah novel hendaknya tidak bersifat bertentangan

dengan tiap detil cerita.

3. Penafsiran tema sebuah novel hendaknya tidak mendasarkan diri pada

bukti-bukti yang tidak dinyatakan dalam novel yang bersangkutan.

4. Penafsiran tema sebuah novel haruslah mendasarkan bukti-bukti

secara langsung dalam cerita.

Latar atau setting adalah lingkungan yang melingkupi sebuah peristiwa

dalam cerita, semesta yang berinteraksi dengan peristiwa-peristiwa yang sedang

berlangsung. Latar dapat berwujud dekor seperti sebuah café di Paris, pegunungan

di California, sebuah jalan buntu di sudut kota Dublin dan sebagainya. Latar juga

dapat berwujud waktu-waktu tertentu (hari, bulan, tahun), cuaca, atau satu periode

sejarah (Stanton, 2007:35).

Pendekatan struktural tersebut akan digunakan untuk menganalisis unsur

unsur intrinsik yang ada dalam novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki

yaitu watak penokohan, tema cerita, perkembangan alur cerita dan hubungan unsur-

unsur instrinsik tersebut dalam cerita.

1.5 Tujuan dan Manfaat Penelitian

1.5.1 Tujuan Penelitian

Tujuan dari penelitian ini adalah:

1. Mendeskripsikan unsur intrinsik tema, tokoh, alur dan latar dalam Light

Novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki


11

2. Mendeskripsikan hubungan antar unsur intrinsik tema, tokoh, alur dan

latar yang ada dalam Light Novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku

Saikenki

1.5.2 Manfaat Penelitian

Manfaat dari penelitian ini adalah:

1. Agar dapat menambah pengetahuan pembaca dan dapat memahami lebih

dalam mengenai pembentukan dan unsur cerita yang baik.

2. Memberikan perkembangan terhadap karya sastra dan berfungsi sebagai

refrensi ilmu pengetahuan.

1.6 Metode Penelitian

Metode penelitian sangatlah dibutuhkan dalam membuat sebuah penelitian.

Metode penelitian adalah langkah yang dimiliki dan dilakukan oleh peneliti dalam

rangka untuk mengumpulkan informasi atau data serta melakukan investigasi pada

data yang telah didapatkan tersebut. Metode penelitian memberikan gambaran

rancangan penelitian yang meliputi antara lain: prosedur dan langkah-langkah yang

harus ditempuh, waktu penelitian, sumber data, dan dengan langkah apa data-data

tersebut diperoleh dan selanjutnya diolah dan dianalisis.

Dalam penelitian ini, penulis menggunakan metode deskriptif. Menurut

Koentjaraningrat (1976 : 30) bahwa, penelitian yang bersifat deskriptif yaitu yang

memberikan gambaran yang secermat mungkin mengenai individu, keadaan, gejala

atau kelompok tertentu. Metode deskriptif juga merupakan suatu metode yang


12

menggambarkan keadaan atau objek penelitian yang dilakukan pada saat sekarang

berdasarkan fakta-fakta yang tampak atau sebagaimana adanya dan dipakai untuk

memecahkan masalah dengan cara mengumpulkan, menyusun, mengklasifikasikan,

mengkaji dan menginterpretasikan data.

Untuk teknik pengumpulan data yang digunakan adalah studi pustaka (library

research) yaitu dengan menyelusuri sumber-sumber kepustakaan dengan buku-

buku dan referensi , membaca literatur dan melakukan penelusuran melalui media

internet.

Dalam menganalisis Light Novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki

ini, penulis menggunakan 2 buku yang sama tetapi dengan bahasa yang berbeda

yaitu bahasa jepang dan bahasa inggris. Penulis menggunakan buku yang bahasa

jepang untuk cuplikan bahasa jepang dan buku yang bahasa inggris untuk

terjemahan cuplikan bahasa jepang yang lalu diterjemahkan ke bahasa indonesia.


13

BAB II

TINJAUAN UMUM TERHADAP CERITA LIGHT NOVEL

“GENJITSUSHUGI YUUSHA NO OUKOKU SAIKENKI” KARYA

DOZEUMARU

2.1 Struktur Cerita Novel

Novel adalah karya sastra yang menceritakan kehidupan seorang tokoh secara

lengkap dengan menonjolkan watak dan perilaku tokoh-tokohnya. Novel berasal

dari kata novies yang berarti baru, dikatakan baru karena dibandingkan dengan jenis

karya sastra lain seperti puisi, drama dan yang lainnya, jenis novel ini muncul

kemudian (Kusmayadi, 2008:80). Di dalam novel juga terkandung pengetahuan dan

pesan–pesan moral yang disampaikan pengarang dalam karyanya.

Dalam sebuah tugas mengapresiasikan, baik dalam karya sastra maupun

tulisan ilmiah, biasanya dijumpai masalah-masalah yang mendasari dalam

pembuatan tugas tersebut. Pada karya sastra novel, masalah–masalah yang muncul

biasanya berdasarkan unsur–unsur yang ada di dalamnya, yaitu unsur-unsur

intrinsik dan unsur–unsur ekstrinsik. Unsur intrinsik adalah unsur yang berada

dalam tubuh karya sastra itu sendiri dan membentuk karya sastra. Yang termasuk

bagian dari unsur intrinsik yaitu: tema, alur, latar, penokohan, gaya bahasa dan

sudut pandang. Sedangkan yang dimaksud dengan unsur ekstrinsik yaitu unsur

yang berada diluar tubuh karya sastra tetapi sangat berpengaruh dalam

pembentukan karya sastra tersebut. Unsur–unsur ekstrinsik meliputi pendekatan

biografi, psikologi dan sosial (masyarakat).


14

Novel merupakan karya fiksi yang pada umumnya menyajikan dunia yang

dikreasikan pengarang melalui kata dan kata-kata. Keindahan novel tampak dari

keterjalinan kata, kata-kata dan bahasa sehingga dapat dipahami oleh pembaca Di

dalam novel terdapat unsur-unsur yang menyusun sebuah karya sastra novel.

Unsur-unsur itu adalah tema, alur, penokohan, sudut pandang, gaya bahasa dan

amanat.

2.2 Resensi Novel

2.2.1 Tema

Tema adalah ide utama dalam suatu cerita. Tema memiliki peran penting

dalam keberlangsungan suatu cerita. Robert Stanton dalam Sugihastuti (2007:37)

menjelaskan tema merupakan aspek cerita yang sejajar dengan ‘makna’ dalam

pengalaman manusia sesuatu yang menjadikan suatu pengalaman begitu diingat.

Ada banyak cerita yang menggambarkan dan menelaah kejadian atau emosi yang

dialami manusia seperti cinta, derita, rasa takut, kedewasaan, keyakinan,

pengkhianatan manusia terhadap diri sendiri, atau bahkan yang lainnya. Beberapa

cerita bermaksud meghakimi tindakan karakter-karakter di dalamnya dengan

memberi atribut ‘baik’ atau ‘buruk’. Cerita-cerita lain memusatkan perhatian pada

persoalan moral tanpa bermaksud memberi penilaian dan seolah-olah hanya berkata

‘inilah hidup’.

Menurut Fananie (2000:84) tema adalah ide, gagasan, pandangan hidup

pengarang yang telah melatar belakangi ciptaan karya sastra. Karena sastra

merupakan refleksi kehidupan masyarakat, maka tema yang diungkapkan dalam

karya sastra bisa sangat beragam. Tema bisa berupa moral, etika, agama, sosial,

budaya, teknologi, tradisi yang terkait erat dengan masalah kehidupan. Namun,


15

tema bisa merupakan pandangan pengarang, ide atau keinginan pengarang dalam

menyiasati pesoalan yang muncul. Hal tersebut sejalan dengan Sumardjo dalam

Rokhmansyah (2014:33), mengatakan bahwa seorang pengarang dalam ceritanya

bukan sekedar mau bercerita tetapi mengatakan suatu pada pembacanya. Sesuatu

yang mau dikatakannya itu bisa sesuatu masalah kehidupan, pandangan hidupnya

tentang kehidupan ini atau komentar terhadap kehidupan ini. Kejadian dan

perbuatan tokoh cerita, semuanya didasari oleh ide pengarang tersebut.

Tema suatu cerita hanya dapat diketahui atau diinterpretasikan setelah kita

membaca cerita serta menganalisisnya. Hal ini dapat dilakukan dengan mengetahui

alur cerita serta penokohan dan dialog-dialognya, hal ini sangat penting karena

ketiganya memiliki keterkaitan satu sama lain dalam sebuah cerita. Dialog biasanya

mendukung penokohan/perwatakan sedangkan tokoh-tokoh yang tampil dalam

cerita tersebut berfungsi untuk mendukung alur dan mengetahui bagaimana jalan

cerita tersebut, dari alur inilah kita dapat menafsirkan tema cerita novel tersebut.

Tema dari Light Novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki” adalah

tentang seorang penguasa yang realistis. Protagonis dalam cerita, Souma Kazuya,

adalah seorang pemuda dari jepang modern yang dipanggil ke dunia lain oleh

kerajaan Elfrieden sebagai pahlawan, lalu diangkat menjadi raja. Dengan

pengetahuannya dari dunia modern, Souma memerintahkan kerajaan dengan

pandangannya yang realistis.

Salah satu pemikiran yang Souma gunakan dalam menjalankan kerajaannya

adalah pemikiran Niccolo Machiavelli, seorang filsuf politik realistis yang menulis

buku The Prince, yang menerangkan sebagaimana seorang penguasa harus

menjalankan pemerintahannya.


16

2.2.2 Alur

Alur adalah rangkaian peristiwa-peristiwa dalam sebuah cerita. Istilah alur

biasanya terbatas pada peristiwa-peristiwa yang menjadi dampak dari berbagai

peristiwa yang lain, dan tidak dapat diabaikan karena akan berpengaruh pada

keseluruhan karya. Alur merupakan unsur yang penting dalam karya fiksi.

Pemahaman pembaca terhadap cerita yang ditampilkan tergantung dari cara

penyajian alurnya.

Robert Stanton dalam Sugihastuti (2007:28) menjelaskan bahwa alur

merupakan tulang punggung cerita. Sebuah cerita tidak akan pernah seutuhnya

dapat dimengerti tanpa adanya pemahaman terhadap peristiwa-peristiwa yang

mempertautkan alur, hubungan kausalitas, dan keberpengaruhannya. Sama halnya

dengan elemen-elemen lain, alur memiliki hukum-hukum sendiri. Alur hendaknya

memiliki bagian awal, tengah, dan akhir yang nyata, meyakinkan dan logis, dapat

menciptakan bermacam kejutan, serta memunculkan sekaligus mengakhiri

ketegangan-ketegangan.

Plot merupakan hubungan antarperistiwa yang bersifat sebab akibat, tidak

hanya jalinan peristiwa secara kronologis (Nurgiyantoro, 2009: 112). Stanton

dalam Nurgiyantoro (2009: 113) juga berpendapat bahwa plot adalah cerita yang

berisi urutan kejadian yang di dalamnya terdapat hubungan sebab akibat. Suatu

peristiwa disebabkan atau menyebabkan terjadinya peristiwa yang lain. Plot juga

dapat berupa cerminan atau perjalanan tingkah laku para tokoh dalam bertindak,

berpikir, berasa, dan mengambil sikap terhadap masalah yang dihadapi.

Pengembangan plot dalam cerita didasarkan pada peristiwa, konflik, dan klimaks.


17

Tiga unsur penentu plot ini memiliki keterkaitan yang rapat. Kemenarikan cerita

tergantung dari ketiga unsur ini.

Menurut Nurgiyantoro (1995 : 153-163), menyatakan bahwa berdasarkan

susunannya, alur dibagi atas beberapa jenis, yaitu alur maju, alur mundur, dan alur

campuran. Alur maju adalah alur yang susunannya dimulai dari peristiwa awal

sampai berakhirnya cerita. Alur mundur adalah alur yang susunannya dimulai dari

peristiwa terakhir kemudian kembali pada peristiwa awal, kemudian kembali lagi

ke peristiwa akhir sehingga alur ini disebut juga alur flash back. Lalu, alur

campuran adalah alur yang di dalamnya diawali dari awal cerita sampai

pertengahan cerita. Kemudian sesampainya di tengah cerita, mundur ke belakang

menceritakan peristiwa yang telah lalu, setelah itu dilanjutkan dengan peristiwa

sebelumnya. Demikian seterusnya sampai cerita berakhir.

Alur dalam Light Novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki” Volume

1 ini adalah alur maju.

2.2.3 Penokohan

Dalam karya sastra, tokoh adalah sosok yang mengambil peran penting dalam

suatu karya sastra dan dalam satu cerita tokoh merupakan sosok yang bertugas

menjalankan cerita itu. Tokoh dalam karya fiksi tidak hanya berfungsi untuk

memainkan cerita, tetapi juga berperan untuk menyampaikan ide, motif, plot, dan

tema, dan menempati posisi strategis sebagai pembawa dan menyampaikan pesan,

amanat, moral atau sesuatu yang sengaja ingin disampaikan kepada pembaca

(Fananie, 2001: 86). Istilah “tokoh” menunjukkan pada orangnya, pelaku cerita.

penokohan adalah pelukisan gambaran yang jelas tentang seseorang yang


18

ditampilkan dalam sebuah cerita. Tokoh cerita (character), menurut Abrams dalam

Nurgiyantoro (1995:165), adalah orang yang ditampilkan dalam suatu karya naratif

atau drama, yang oleh pembaca ditafsirkan memiliki kualitas moral dan

kecenderungan tertentu seperti yang diekspresikan dalam ucapan dan apa yang

dilakukan dalam tindakan.

Boultoun dalam Aminuddin (2000:79) mengungkapkan bahwa cara

pengarang menggambarkan atau memunculkan tokoh sebagai pelaku yang hidup di

alam mimpi, pelaku yang memiliki semangat perjuangan dalam mempertahankan

hidupnya. Pelaku yang memiliki cara sesuai dengan kehidupan manusia yang

sebenarnya maupun pelaku egois, kacau, dan mementingkan diri sendiri. Dalam

cerita fiksi pelaku itu dapat berupa manusia atau tokoh makhluk lain yang diberi

sifat seperti manusia. Dalam menentukan tokoh utama dan tokoh pembantu, yang

pada umunya merupakan tokoh yang sering dibicarakan oleh pengarang, sedangkan

tokoh tambahan hanya dibicarakan ala kadarnya.

Dalam karya sastra biasanya ada beberapa tokoh, namun biasanya hanya ada

satu tokoh utama. Tokoh utama ialah tokoh yang sangat penting dalam mengambil

peranan dalam karya sastra. Dalam Novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku

Saikenki, tokoh utama dalam novel ini adalah Souma Kazuya, seorang pemuda

berumur 19 tahun dari Jepang yang dipanggil ke dunia lain sebagai pahlawan, lalu

diangkat sebagai raja. Tokoh antagonis dalam volume 1 ini adalah Georg Carmine

dan Castor Vargas, yang menetang Souma karena menilai Souma tidak layak

sebagai raja.

2.2.4 Latar


19

Menurut Abrams (1981:157), setting sebuah cerita adalah tempat dan waktu

terjadinya peristiwa secara umum yang berhubungan dengan peristiwa yang

diceritakan. Latar memberikan pijakan cerita yang nyata dan jelas. Hal ini penting

untuk memberikan kesan realistis kepada pembaca dan menciptakan suasana

tertentu sehingga seolah-olah peristiwa yang diceritakan benar-benar terjadi

(Nurgiantoro, 2007:217) dalam (http://menurutahli.blogspot.co.id/2015/11/unsur-

unsur-intrinsik-cerpen.html.).

Nurgiyantoro (1995 : 227), mengatakan latar atau setting dapat dibedakan

kedalam tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu dan sosial. Ketiga unsur itu masing-

masing menawarkan permasalahan yang berbeda dan dapat dibicarakan secara

sendiri, pada kenyataannya saling berkaitan dan saling mempengaruhi satu sama

lain.

a) Latar Tempat

Latar tempat mengarah pada lokasi terjadinya peristiwa yang diceritakan

dalam sebuah karya fiksi. Unsur tempat yang dipergunakan mungkin berupa

tempat-tempat dengan nama tertentu, inisial tertentu, lokasi tertentu tanpa nama

yang jelas. Penggunaan latar tempat dengan nama-nama tertentu haruslah

mencerminkan ataupun tidak bertentangan dengan sifat dan keadaan geografis

tempat yang bersangkutan. Deskripsi tempat secara teliti dan realistis penting

untuk memberi kesan pada pembaca seolah-olah hal yang diceritakan itu

sungguh ada dan terjadi di tempat seperti yang terdapat dalam cerita.

Latar tempat dalam novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki

mengambil tempat di dunia lain, di Benua Landia, Kerajaan Elrieden, Ibukota


20

Parnam. Kerajaan ini memiliki kesamaan dengan negara-kota di Eropa abad

pertengahan.

b) Latar waktu

Latar waktu berhubungan dengan masalah kapan terjadinya peristiwa-

peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Masalah kapan tersebut

biasanya dihubungkan dengan waktu faktual, waktu yang ada kaitannya atau

dapat dikaitkan dengan peristiwa sejarah. Latar waktu juga harus dikaitkan

dengan latar tempat dan latar sosial karena pada kenyataannya memang saling

berkaitan.

Latar waktu di novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki ada pada

tahun 1546 Kalender Benua. Bila dibandingkan dengan peradaban bumi, maka

peradaban di dunia tersebut berada di abad pertengahan atau periode awal

modern.

c) Latar Sosial

Latar sosial mengarah pada hal-hal yang berhubungan dengan perilaku

kehidupan sosial masyarakat di suatu tempat yang diceritakan dalam karya fiksi.

Tata cara kehidupan sosial masyarakat mencakup berbagai masalah dengan

lingkup yang kompleks, dapat berupa kebiasaan hidup, adat istiadat, tradisi

keyakinan, pandangan hidup, dan cara bersikap. Di samping itu, latar sosial juga

berhubungan dengan status sosial tokoh yang bersangkutan, misalnya rendah,

menengah, atau atas.

Latar Sosial di novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki

menggambarkan Kerajaan Elrieden sebagai kerajaan dengan sistem bangsawan


21

atau feodalisme. Di Kerajaan tersebut, status sosial tebagi 3, yaitu

Bangsawan/Ksatria, Penduduk Biasa, dan Budak. Bangsawan/Ksatria adalah

orang yang diberikan gelar dan tanah. Mereka adalah tuan dari tanah tersebut,

dengan penduduk biasa yang tinggal di tanah itu adalah warganegara. Gelar dan

tanah itu bersifat turun temurun. Penduduk Biasa juga bisa menjadi

Bangsawan/Ksatria bila mereka meciptakan suatu prestasi. Sistem Bangsawan

ini sangat mirip dengan sistem bangsawan di Eropa jaman dulu.

2.3 Kajian Struktural Sastra

Satoto (1993 : 32), mengatakan bahwa pendekatan struktural merupakan

pendekatan instrinsik, yakni membicarakan karya tersebut pada unsur-unsur yang

membangun karya sastra dari dalam. Pendekatan tersebut meneliti karya sastra

sebagai karya yang otonom terlepas dari latar belakang sosial, sejarah, biografi

pengarang, dan segala hal yang ada di luar karya sastra. Menurut Teeuw (1991 :

135), pendekatan struktural adalah suatu pendekatan dalam ilmu sastra yang cara

kerjanya menganalisis unsur-unsur struktur yang membangun karya sastra dari

dalam, serta mencari relevansi atau keterkaitan antar unsurnya tersebut dalam

rangka mencapai kebulatan makna.

Menurut Nurgiyantoro (2005 : 36), struktural karya sastra juga menyaran pada

pengertian hubungan antar unsur (instrinsik) yang bersifat timbal balik, saling

menentukan, saling mempengaruhi yang secara bersama membentuk satu kesatuan

yang utuh. Secara sendiri, terisolasi dari keseluruhannya, bahan, unsur, atau bagian-

bagian tersebut tidak penting, bahkan tidak ada artinya. Tiap bagian akan menjadi

penting dan berarti setelah ada dalam hubungannya dengan bagian-bagian yang lain,


22

serta bagaimana perkembangannya terhadap keseluruhan wacana. Teeuw

(1991:61), menyatakan bahwa tujuan analisis struktutal adalah membongkar dan

memaparkan sedalam mungkin keterkaitan dan keterjalinan semua unsur dan aspek

karya sastra yang bersama-sama menghasilkan makna secara menyeluruh. Sebua

karya sastra merupakan totalitas suatu keseluruhan yang bersifat artistik. Sebuah

totalitas yang terdapat dalam karya sastra mempunyai unsur-unsur yang saling

berkaitan satu dengan yang lain secara erat dan saling menguntungkan. Analisis

struktural karya sastra dapat dilakukan dengan tahapan sebagai berikut:

1. Mengidentifikasi dan mendeskripsikan unsur-unsur instrinsik yang membangun

karya sastra, seperti tema, penokohan, alur, latar, sudut pandang, gaya bahasa

dan amanat.

2. Menjelaskan bagaimana fungsi masing-masing unsur tersebut dalam menunjang

makna keseluruhan karya sastra.

3. Menghubungkan antar unsur tersebut sehingga secara bersama membentuk

sebuah totalitas kemaknaan yang padu.

Strukturalisme mengkaji tentang struktur karya sastra di mana struktur itu

merupakan satu kesatuan yang bulat dengan arti lain tidak dapat berdiri sendiri di

luar daripada struktur itu. Dengan strukturalisme, kita dapat menunjukkan bahwa

setiap unsur mempunyai fungsi tertentu sesuai dengan struktur itu (http://www.

jendela sastra.com/wawasan/artikel/teori-sastra-struturalis). Jadi, dapat diambil

kesimpulan bahwa pendekatan struktural adalah suatu pendekatan dalam ilmu

sastra yang cara kerjanya menganalisis unsur-unsur struktur yang membangun

karya sastra dari dalam, serta mencari relevansi atau keterkaitan unsur-unsur

tersebut dalam rangka mencapai kebulatan makna.


23

BAB lll

ANALISIS STRUKTURAL LIGHT NOVEL “GENJITSUSHUGI YUUSHA

NO OUKOKU SAIKENKI” KARYA DOZEUMARU

3.1 Sinopsis Cerita

Novel Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki bercerita tentang Souma

Kazuya, seorang pemuda dari Jepang modern yang dipanggil dari dunianya ke

dunia lain tidak lama setelah kakeknya meninggal. Dia dipanggil ke dunia lain oleh

kerajaan Elfrieden, sebagai pahlawan, untuk diserahkan ke Kekaisaran Gran Chaos.

Sang raja, Albert Elfrieden, menjelaskan bahwa di benua mereka, Benua Landia,

sekitar 10 tahun lalu di bagian utara dari benua, muncul monster dari dunia setan

yang menyebabkan kekacauan. Walaupun negara-negara sekitar telah mengirimkan

pasukannya untuk menghabisi monster tersebut, mereka gagal dan monster

menguasai benua bagian utara yang kemudian dinamakan wilayah raja setan.

Kekaisaran Gran Chaos, negara terbesar di Landia, karena berbatasan dengan

wilayah raja setan, mendeklarasikan Deklarasi Kemanusiaan yang bertujuan unuk

menghentikan perang antar negara sekitar dan meminta subsidi perang dari negara-

negara lain. Tetapi kerajaan Elfrieden, yang tidak bisa membayar subsidi karena

keadaan negaranya yang sedang buruk oleh masalah pangan, ekonomi, dan

pengungsi, diminta Kekaisaran Gran Chaos untuk melakukan ritual pemanggilan

pahlawan yang diturunkan di kerajaan Elrieden dan menyerahkan pahlawan

tersebut ke kekaisaran.

Souma, yang merasa tidak nyaman dengan ide untuk diserahkan kepada

kekaisaran, mengajukan suatu usulan kepada raja. Berdiskusi dengan perdana


24

menteri dan raja, Souma mengusulkan untuk membayar subsidi perang dengan

dana yang ada lalu menjalankan rencana untuk memperkuat negara. Setelah 2 hari

diskusi, sang raja akhirnya mengumumkan bahwa dia memutuskan untuk

menyerahkan tahta kepada Souma, yang dia nilai mampu memerintahkan kerajaan

lebih baik, dan menunangkan putrinya, Liscia Elfrieden, kepada Souma.

Liscia, yang mendengar pengumuman itu, bergegas kembali ke kastil untuk

memastikan bahwa orangtuanya aman karena berpikir terjadinya perebutan

kekuasaan. Setelah memastikan bahwa orangtuanya aman dan ayahnya

menyerahkan tahtanya dengan kehendaknya sendiri, Liscia memutuskan untuk

bertemu dengan sang raja baru, Souma, untuk mendiskusikan pertunangan mereka

berdua sesuai dengan anjuran orang tuanya. Setelah bertemu dengan Souma dan

melihat sebagaimana dia mampu menemukan sumber masalah pangan dan

mempersiapkan rencana pemecahan terhadap masalah itu, Liscia, yang awalnya

protes dengan pertunangannya yang diputuskan tanpa persetujuannya, mengerti

kenapa ayahnya menyerahkan tahtanya kepada Souma dan memutuskan untuk

membantunya, menerima bahwa pertunangannya adalah cara untuk mengikatkan

Souma kepada negara.

Setelah itu, Souma mendiskusikan dengan Liscia sebagaimana penyelesaian

masalah pangan tidak akan langsung terjadi. Selain masalah pangan, Souma juga

mempunyai masalah lain seperti kekurangan staf yang handal dan sebagaimana

ketiga Adipati, yang masing-masing adalah panglima dari angkatan darat, laut, dan

udara, belum mengakui Souma sebagai raja baru karena beranggapan Souma

merebut tahta.


25

Tidak lama kemudian, Souma, dengan bantuan Liscia, memutuskan untuk

menggunakan Siaran Suara Permata, suatu permata yang dapat menyiarkan suara

dan gambar ke seluruh kerajaan, untuk mencari orang berbakat karena Souma

kekurangan staf yang handal. Souma mengumumkan dia menyelenggarakan

turnamen bakat untuk mencari orang berbakat, yang diselenggarakan selama 3 hari,

dengan hari ke-4, Souma mendapatkan 5 orang dengan masing-masing bakat yang

berbeda dan paling tinggi dai orang lain.

Kelima orang tersebut adalah pertama Aisha Utgard, wanita Dark Elf (ダーク

エルフ) yang memenangkan turnamen bela diri, yang diangkat sebagai pengawal

Souma. Kedua, Hakuya Kwonmin, pria berbaju hitam dengan bakat pengetahuan

yang sangat luas dalam segala bidang yang diangkat menjadi perdana menteri baru.

Ketiga, Juna Douma, gadis cantik berambut biru yang diberkahi dengan kecantikan

yang langka dan kemampuan bernyanyi. Keempat, Tomoe Inui, seorang gadis kecil

dari ras serigala mistik （ようろうぞく）dengan kemampuan untuk berbicara

dengam binatang dan setan. Kelima, Poncho Panacotta, seorang pria gemuk dengan

bakat sebagai pemakan dan juga mempunyai pengetahuan tentang makanan yang

sangat luas dari berbagai macam daerah. Mendengar hal ini, Souma langsung

menyambut dia dengan hangat, mengetahui bahwa pengetahuan Poncho akan

menjadi kunci dalam menyelesaikan masalah pangan kerajaan. Dengan harapan

yang tinggi terhadap dia, Souma memberikan Ponco nama baru, Ishizuka.

Tidak lama setelah upacara pengumpulan bakat, Souma, melalui bantuan 5

orang tersebut dengan Liscia, berniat untuk membuka program siaran dengan

tujuan untuk menjelaskan kepada penduduk keadaan negara mereka dan

menyiarkan tentang adat memakan makanan yang asing di negara mereka sebagai


26

usaha untuk meingkatkan persediaan makanan. Ini menjadi siaran umum pertama

di kerajaan Elfrieden yang disambut oleh penduduk secara antusias.

Langsung setelah keberhasilan penyiaran tersebut, Souma dan Hakuya memulai

diskusi rahasia mengenai keadaan negara sekitar. Dari laporan Hakuya, dari negara

sekitar yang ada, negara yang menunjukkan permusuhan ke Elfrieden adalah

Kerajaan Amidonia, yang dendam pada Elfrieden karena pada 50 tahun lalu

sebagian tanahnya dijajah dan dikuasai oleh Elfrieden. Amidonia telah

mengirimkan tawaran bantuan kepada Souma, yang dia yakin Amidonia juga

kirimkan ke ketiga Adipati. Souma dan Hakuya tahu ini adalah rencana Amidonia

untuk mengerakkan pasukan untuk megambil kembali tanah mereka yang dulu

dijajah Elfrieden. Souma dan Hakuya mulai mempersiapkan rencana untuk

mengatasi masalah dengan Amidonia dan ketiga Adipati.

Beberapa saat setelah siaran pertama di Elfrieden, 3 pihak di masing-masing

tempat yang berbeda mulai menjalankan rencananya masing-masing. Di kastil

Landel, tempat wilayah Adipati dari angkatan darat, Georg Carmine, ketiga adipati

berkumpul untuk membahas tentang bagaimana tindakan yang masing-masing akan

ambil terhadap raja baru, Souma. Castor Vargas, panglima dari angkatan udara, dan

Georg Carmine, panglima angkatan darat memutuskan untuk menentang Souma

karena menilai dia tidak layak sebagai raja. Excel Walter, panglima dari angkatan

laut, yang masih belum memutuskan tindakannya, berusaha untuk membujuk,

walaupun pada akhirnya gagal, Castor dan Georg, untuk menghentikan

pemberontakan, mengingat Amidonia juga bersiap untuk meluncurkan

penyerangan ke Elrieden.


27

Di Van, Ibukota Kerajaan Amidonia, Pangeran Gaius VIII, penguasa dari

Amidonia, berbicara dengan putranya, Julius Amidonia, sebagaimana Georg telah

menerima tawaran mereka. Mereka mulai mempersiapkan pasukan dalam usaha

untuk merebut kembali tanah mereka. Roroa Amidonia, putri dari Gaius, yang tahu

bahwa kemungkinan akhir dari Amidonia akan datang karena keadaan negara

mereka yang miskin karena semua dana digunakan untuk militer, memulai

rencananya sendiri yang terpisah dari ayah dan abangnya.

Di Parnam, Ibukota dari Elfrieden, di kastil, Souma mendengar laporan akhir

mengenai krisis pangan dari Hakuya. Dengan sebagian besar masalah pangan sudah

terselesaikan, Souma dan Hakuya memulai rencana penaklukan mereka, yang

Souma anggap sebagai kekejaman.

3.2. Analisis Struktural Light Novel “Genjitsushugi Yuusha no Oukoku

Saikenki”

3.2.1 Tema

Tema dalam cerita ini adalah adalah bagaimana seorang pahlawan realis yang

menjadi raja membangun dan memerintahkan negara.

Untuk menganalisis tema dibutuhkan beberapa cuplikan cerita agar hasil

analisis lebih akurat dapat dipertanggungjawabkan. Berikut adalah beberapa

cuplikan:

Cuplikan 1 :

「気にするな。ともかく軍備ぐんび

が増強ぞうきょう

できたところで、国内こくない

問題もんだい

が放置ほうち

さ

れていたら意味がない。食料問題しょくりょうもんだい

と難民間題なんみんかんだい

を解決かいけつ

しない限り、国民こくみん

の支持しじ

を失い続けることになる。そうなれば他国たこく

がちよっと煽あお

るだで、

暴動ぼうどう

が起きる脆弱ぜいじゃく

な国のできあがりだ」


28

「そんな．．．国民だってこの国のことを愛しているはずよ。暴動なん

て．．．」

「それは理想論りそうろん

だよ。『衣食いしょく

足りて礼節れいせつ

を知る』。結局、お腹が空いて

たら道徳どうとく

も愛国あいこく

心もないんだ。自分に余裕よゆう

がなけれぱ、他者たしゃ

を気遣きづか

うこ

とだってできない」

そう言ったソーマの目はとても冷めていた。酷く現実的げんじつてき

な意見いけん

。それだ

けに的まと

を射い

ているように思える。見るからに軟弱なんじゃく

そうな男なのに、なん

でだろう。

とても、頼たの

もしく見えた。

Terjemahan:

"Jangan khawatir tentang itu. Bagaimanapun, bahkan jika kita mampu

memperkuat pasukan kita, itu semua akan sia-sia jika kita juga tidak bisa

mengendalikan masalah dalam negeri. Sampai masalah makanan dan pengungsi

diselesaikan, kita hanya akan terus kehilangan dukungan dari orang-orang. Setelah

itu terjadi, negara akan berada dalam kondisi rapuh dimana kerusuhan dapat terjadi

hanya dengan sedikit agitasi oleh negara lain."

"Tidak ... penduduk juga mencintai negara ini. Mereka tidak akan merusuh..."

“Kamu berpikir idealis. ‘Hanya saat seseorang berpakaian dan diberi makan

seseorang dapat belajar sopan santun. 'Pada akhirnya, kamu tidak dapat memiliki

moral atau patriotisme dengan perut kosong. Jika kamu terlalu sibuk merawat diri

sendiri, kamu tidak akan bisa merawat orang lain. "

Mata Souma ketika mengatakan itu sangat dingin. Itu adalah pandangan yang

keras dan realistis. Itu saja membuatku merasa dia benar. Dari penampilannya,

kamu akan berpikir dia orang yang lemah, namun entah bagaimana ...... dia tampak

sangat dapat diandalkan.


29

Analisis:

Dari analisis ini dapat dilihat sebagaimana Souma menunjukkan apa yang terjadi

bila masalah domestis seperti makanan tidak diselesaikan, maka negara akan

kehilangan dukungan penduduknya dan akan terjadi kerusuhan. Cuplikan ini

menunjukkan sebagaimana Souma sebagai penguasa yang realistis, yang

memerhatikan sebagaimana keadaan yang ada atau dapat terjadi berdasarkan

pengetahuan dia, dan bersiap untuk menanganinya.

Cuplikan 2:

「陛下へいか

もわかっておられるはずです。それが結果けっか

として多くの国民を救

う術じゅつ

だと」

「．．．わかっているさ。だけどな、〝これ〝が許されるのは一回だけ

だ」

俺は真ま

っ直す

ぐハクヤの目を見て言った。

「俺の世界の政治思想家せいじしそうか

マキャベッリは『君主論くんしゅろん

』で言っている。君主くんしゅ

が一度の〝これ〟で全てを終わらせ以後二度と繰く

り返かえ

さなければ名君めいくん

の

素質そしつ

があると。逆ぎゃく

に一度の〝これ〟で決めきれず何度も繰り返すようで

は、暴君ぼうくん

として早晩破滅そうばんはめつ

するだろうってな」

「．．．そのマキャベッリ殿どの

とは、恐ろしく現実的げんじつてき

な考えをする御方おかた

で

すな」

ハクャもわずかに引いているようだった。ああ。だから好きなんだ。マ

キャベッリのどこまでも現実的な考え方にハマり、「君主論』を何度も読

みかえしたものだ。まさかその知識ちしき

を、こんな形で活い

かす日が来ようと

は思っていなかったけどな。

Terjemahan:


30

"Baginda pun mengerti kan, hasilnya akan menyelamatkan banyak orang."

"...Saya tahu itu. Tapi, tetap saja, aku hanya akan mengijinkan melakukan 'ini'

satu kali saja. "

Aku menatap lurus ke mata Hakuya.

“Seorang pemikir politik dari duniaku, Machiavelli, menulis tentang hal itu di

The Prince. Jika seorang penguasa melakukan 'ini' hanya sekali, dan dengan

melakukan itu menyelesaikan segalanya, tidak pernah melakukannya lagi, ia akan

dianggap sebagai penguasa besar. Di sisi lain, jika 'ini' gagal untuk menentukan dan

dia mengulangnya berkali-kali, cepat atau lambat dia akan menghadapi ajalnya

sebagai seorang tiran. "

"... Machiavelli ini memiliki pandangan realistis yang menakutkan tentang

banyak hal."

Hakuya sedikit terkejut. Ya. Itu sebabnya saya menyukainya. Saya telah

terpesona oleh pemikiran realistis Machiavelli yang tak berujung, dan membaca

ulang The Prince berkali-kali. Meskipun saya tidak pernah menyangka akan datang

hari dimana pengetahuan ini akan berguna seperti ini.

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan sebagaimana Souma sebagai penguasa, sangat

menjunjung tinggi pemikiran Machiavelli, seorang pemikir politik dan realis, yang

dalam bukunya The Prince, mengajarkan sebagaimana seorang raja harus bertindak

dalam berkuasa dan cara untuk mempertahankan kekuasaannya.

Cuplikan 3:


31

「王族おうぞく

が王都おうと

から脱出だっしゅつ

しなくちゃいけない時点じてん

で、国としては終わりだ

ろ？俺なら王都に迫せま

られるとなった時点で降服こうふく

するだろうしな」

「そんな呆気あっけ

なく？」

「リーシア、王ってのは国民さえ味方みかた

に付けておけば安全あんぜん

なんだ」

これもマキャベッリの教えだった。曰いわ

く、

『自みずか

らを守りたいなら砦とりで

を築きず

くよりも、国民に憎にく

まれないことであ

る』

君主には国内に謀反者むほんしゃ

、国外こくがい

に外敵がいてき

と二種類にしゅるい

の敵が存在そんざい

する。

国民に支持されていれば謀反者は仲間なかま

を集めることも、民たみ

を反乱はんらん

に駆か

り立た

てることもできず、諦あきら

めるしかないだろう。逆に国民に憎まれていた

ら、その国民を助ける外敵には事欠ことか

かないのだから、早晩滅そうばんほろ

ぶことにな

るだろう、と。

「たとえ王位おうい

を失ったって、国民さえ残っていれぱ再起さいき

の道もある。逆

に王だけ生い

き残のこ

っても、自分を守る国民が居なけれぱ、べつの敵に喰わ

れるだけだ」

「．．．世知辛せちがら

い話ね」

「それが現実げんじつ

だょ。まあそんなわけで、上下水道じょうげすいどう

は割と簡単にできたん

だけど．．．沈澱池ちんでんいけ

がなあ．．．あ、そこの木陰こかげ

に座ろう」

Terjemahan:

"Jika kita sampai pada titik di mana keluarga kerajaan perlu melarikan diri dari

ibukota, negara sudah habis, bukan?" Tanyaku. "Bila saya mungkin akan menyerah

pada titik ketika musuh mendekati ibukota."

"Semudah itu?" Serunya.

"Liscia, selama seorang raja memiliki penduduk di sisinya, dia aman."

Ini adalah pelajaran lain dari Machiavelli. Menurutnya, benteng terbaik adalah

tidak dibenci oleh penduduk.


32

Seorang pangeran memiliki dua jenis musuh. Pengkhianat di dalam, dan musuh

asing.

Jika Anda mendapat dukungan dari orang-orang, pengkhianat tidak dapat

mengumpulkan pendukung atau menghasut orang-orang ke dalam pemberontakan,

sehingga mereka hanya bisa menyerah. Di sisi lain, jika Anda dibenci oleh

penduduk, tidak akan ada kekurangan orang asing yang mau membantu mereka

dalam kejatuhan Anda. Demikian Machiavelli berkata.

"Bahkan jika aku kehilangan gelarku, selama penduduk masih ada, ada

kesempatan untuk bangkit kembali," kataku. "Di sisi lain, jika raja adalah satu-

satunya yang selamat, tanpa ada orang yang mendukungnya, dia hanya akan

dimakan oleh musuh lain sendiri."

"... Ini dunia yang sulit, ya," gumam Liscia.

"Itu kenyataan. Yah, bagaimanapun, saluran air dan sistem saluran pembuangan

cukup mudah untuk dibuat, tetapi ketika sampai pada kolam sedimentasi ... Ah,

mari kita duduk di tempat teduh. "

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan apabila negara dikuasai oleh musuh, maka Souma

akan menyerah saja, tidak melarikan diri. Dia menyatakan kepada Liscia bahwa

selama ada dukungan dari penduduk maka dia aman dan akan ada kesempatan

untuk bangkit kembali, sebagaimana salah satu pemikiran dari Machiavelli yang

menyatakan bahwa benteng terbaik dari sang penguasa adalah tidak dibenci

penduduk.

Cuplikan 4 :


33

と、話を傭兵ようへい

の雇用契約解除こようけいやくかいじょ

に戻そう。

「ちょっと、ゼムの傭兵契約を解除したってどういうこと！？」

「あー、そういや言ってなかったっけ」

ハルバートよりリーシアの方が、驚きの声を上げたのには苦笑くしょう

した。

「言ったとおりの意味いみ

だ。傭兵なんて金を食く

うだけで役えき

に立た

たないだろ

う」

マキャベッリも「傭兵と混成軍こんせいぐん

は信用しんよう

してはならない』と言っている。

曰いわ

く、

『傭兵は利益りえき

によって繋つなぎ

がっているのだから、より大きな利益を提示ていじ

さ

れれば、簡単にそちらの方へ転ころ

がってしまう。また戦たたか

うのも、雇やと

い主ぬし

を

守るのも自分のためだから、忠誠ちゅうせい

など最初さいしょ

から期待きたい

できない。無能むのう

な傭

兵であればそもそも雇う意味がないし、有能ゆうのう

な傭兵であれば、その才覚さいかく

で

雇い主の地位ちい

を奪うば

うことになるだろう』と。

Terjemahan:

Sekarang, mari kita kembali ke bagaimana saya melepaskan tentara bayaran dari

kontrak mereka.

"Tunggu, apa maksudmu kau melepaskan tentara bayaran Zem dari kontrak

mereka ?!"

"Oh, ya, aku belum memberitahumu tentang itu, kan?"

Aku tersenyum kecut pada kenyataan bahwa, alih-alih Halbert, Liscia yang

menyuarakan keterkejutannya kali ini.

"Artinya persis seperti apa itu. Tentara bayaran tidak berguna dan hanya

menghabiskan uang kan. "

Machiavelli mengatakan, "Tentara bayaran dan tentara campuran tidak bisa

dipercaya."


34

Menurutnya, "Tentara bayaran terikat pada anda hanya dengan keuntungan

mereka sendiri; jika disajikan dengan keuntungan yang lebih besar, mereka akan

dengan mudah mengkhianati anda. Namun bahkan ketika mereka bertarung,

mereka melindungi majikan mereka hanya untuk keuntungan mereka sendiri,

sehingga kesetiaan mereka tidak diharapkan. Tidak ada alasan untuk menyewa

tentara bayaran yang tidak mampu, namun yang mampu akan selalu menggunakan

akalnya untuk merebut posisi majikan mereka. "

Analisis:

Cuplikan ini adalah pada saat Souma menerangkan sebagaimana dia, sebagai

penguasa, telah memutuskan kontrak dengan pasukan bayaran dari Negara Pasukan

Bayaran Zem karena menilai pasukan bayaran tidak berguna. Ini sesuai dengan

perkataan Machiavelli sebagaimana tentara bayaran hanya peduli dengan

keuntungan sendiri dan mereka dapatlah mengkhianati dengan mudah bila suatu hal

lebih menguntungkan mereka.

3.2.2 Alur

Alur adalah rangkaian peristiwa-peristiwa dalam sebuah cerita. Istilah alur

biasanya terbatas pada peristiwa-peristiwa yang menjadi dampak dari berbagai

peristiwa yang lain, dan tidak dapat diabaikan karena akan berpengaruh pada

keseluruhan karya. Dalam volume ini, Alur hanya terdiri dari Exposition dan

Inciting Force.

A. Exposition

Cuplikan 5 :

「一也かずや

．．．人はなぜ、家族かぞく

を作ると思う？」


35

秋の深ふか

まったある日、じいちゃんは俺にそんなことを聞いてきた。

ちょうどばあちゃんの初七日しょなのか

が終わった頃のことだ。庭先にわさき

でじいちゃんと

二人、ぼんやりと空を見ていたときのことだった。

Terjemahan:

"Kazuya ... menurutmu kenapa orang membangun keluarga?"

Pada hari musim gugur yang tenang, Kakek menanyakan pertanyaan itu kepada

saya. Itu hanya setelah upacara peringatan Buddha diadakan untuk menandai hari

ketujuh setelah nenekku meninggal. Aku sendirian di kebun bersama Kakek,

menatap kosong ke langit pada saat itu.

Analisis:

Cuplikan di atas merupakan pembuka cerita yang memperkenalkan tokoh

utama dalam cerita Souma Kazuya, yang sedang berbicara dengan kakeknya,

sebelum dia dipanggil ke dunia lain.

Cuplikan 6 :

「おお～勇者ゆうしゃ

よ! よくぞ我が呼びかけに応えてくれた」

目の前に現れた中肉中背ちゅうにくちゅうぜい

の中年男性が、威厳いげん

ぶた声でそんなことを言

い出した。

歳とし

は四十～五十歳くらいだろうか。コートぼどの厚あつ

みのある赤いマントを

羽織はお

り、頭には金色こんじき

に輝かがや

く王冠おうかん

を載の

せている。どこからどう見ても

『王様おうさま

』だ。


36

その隣となり

に佇たたず

む妙齢みょうれい

の優やさ

しげな女性は『王妃様』だろうか。こちらはド

レス姿すがた

で、プラチナブロンドの髪かみ

の、綺麗きれい

な女性だった。歳も三十前後さんじゅうぜんご

にしか見えない。

周囲しゅうい

の状況じょうきょう

を確認かくにん

してみよう。高すぎる天井てんじょう

、並ぶ大理石だいりせき

の柱はしら

、下

には赤絨毯じゅうたん

。

両脇りょうわき

に侍はべ

る兵士へいし

たちは一いち

様よう

に直立不動ちょくりつふどう

で、その中にいかにも宰相さいしょう

っぽ

い人も交ざっている。まさにRPGのオープニングに出てきそうな、お城しろ

の風景ふうけい

だった。

王様と城、そして先ほど聞いた「おお勇者よ」という台詞せりふ

。

Terjemahan:

"Oh Pahlawan! Bagus kamu menjawab panggilan saya, ”

Kata seorang pria setengah baya yang muncul di hadapanku. Dia punya ukuran

tubuh yang sedang, dan sepertinya berusaha terdengar megah.

Usianya mungkin sekitar empat puluh hingga lima puluh tahun. Dia

mengenakan jubah merah yang cukup tebal untuk dijadikan mantel, dan di atas

kepalanya duduk sebuah mahkota emas berkilau. Sekilas saya bisa tahu bahwa

lelaki ini adalah raja.

Apakah wanita muda berwajah lembut berdiri di sisinya ratu?


37

Dia adalah seorang wanita cantik dengan rambut pirang platinum, mengenakan

gaun. Dia tampak seperti baru berusia sekitar tiga puluh.

Mari kita teliti situasi ini, pikir aku. Langit-langit tinggi yang berlebihan,

deretan pilar marmer, dan di bawahku ada karpet merah. Tentara berdiri dengan

perhatian kedua sisi, dan berbaur dengan mereka orang yang terlihat seperti Perdana

Menteri stereotip Anda.

Itu adalah tempat yang tampak seperti saat pembukaan di RPG.

Ada seorang raja, sebuah istana, dan kalimat "Oh pahlawan" yang baru saja

saya dengar.

Analisis:

Cuplikan ini bagian dimana sang tokoh utama, Souma Kazuya, pada saat dia

dipanggil ke dunia lain dan berada di ruang audiensi kerajaan, disambut oleh raja.

Cuplikan 7 :

この国では科学かがく

が無な

くとも、魔法まほう

の力ちから

などでできてしまうことが多い。

逆に言えば、魔法や不思議生物ふしぎせいぶつ

などの要素ようそ

を抜ぬ

かせば、この国の文化ぶんか

レ

ベルはそれほど高くない。俺たちの世界せかい

の歴史れきし

に当てはめてみればせい

ぜいが近世前夜きんせいぜんや

、中世末期ちゅうせいまっき

といったところだろう。

封建体制ほうけんたいせい

が未いま

だ残り、産業革命さんぎょうかくめい

はまだ遠い。

そんな国でいま、俺は王様をしていた。

Terjemahan:

Di negara ini, bahkan tanpa sains, banyak hal dapat dilakukan dengan sihir.

Membalikkan itu, jika sihir dan makhluk misterius tidak ada, peradaban negara ini

tidak begitu maju. Membandingkannya dengan titik dalam sejarah dunia kita


38

sendiri, mereka mungkin berada di akhir Abad Pertengahan atau paling banter

periode modern awal.

Sistem feodal masih utuh, dan revolusi industri masih jauh.

Saya adalah raja di negara seperti itu.

Analisis:

Di cuplikan ini, sang tokoh utama menjelaskan bagaimana peradaban dunia

lain bila dibandingkan dengan dunianya.

Cuplikan 8 :

「キミは文字もじ

が読めるか？計算けいさん

はできるか?」

「バ、バカにしないで！それなりの教育きょういく

は受けてるわ!」

「なら丁度ちょうど

いい。こっちにきて作業さぎょう

を手伝てつだ

ってくれ」

「手伝えって、貴方あなた

、いったい何様なにさま

の．．．」

「いいから手伝え。これは〝王命おうめい

〟だ」

そう言って紙山かみやま

の向こうの人物じんぶつ

が立ち上がった。そこでようやく、二人は

顔を合わせることになった。これが新国王しんこくおう

ソーマと、婚約者こんやくしゃ

リーシアの

初対面しょたいめん

だ。

リーシアは後に、その第一印象を「疲れた目をした青年せいねん

」だったと語っ

ている。

Terjemahan:

"Bisakah kamu membaca? Bisakah kamu melakukan matematika? ”

“J-Jangan mengejekku! Saya sudah diajarkan sebanyak itu! "

"Ya, sempurna. Kemarilah dan bantu saya dengan pekerjaan ini. "

"Kamu pikir kamu siapa, memintaku untuk membantu ...?"


39

"Lakukan saja. Itu perintah kerajaan. "

Mengatakan ini, orang di belakang gunung kertas berdiri.

Sekarang, akhirnya untuk pertama kalinya, keduanya berhadapan muka. Ini

adalah pertemuan pertama antara raja baru, Souma, dan tunangannya, Liscia.

Liscia kemudian menggambarkan kesan pertamanya tentang dia sebagai

"seorang pria muda dengan mata lelah."

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan pertemuan pertama antara raja baru, Souma, dan

tunangannya, Liscia, yang mendeskripsikannya sebagai pemuda dengan mata yang

capek.

Cuplikan 9 :

そして俺たちの前に通されてきたのは五人の若者わかもの

だった。

一人は、銀髪ぎんぱつ

にエルフ耳を持ち、褐色かっしょく

の肌にうっすらと筋肉きんにく

を浮かべた

戦土せんし

風ふう

の少女しょうじょ

。

一人は、身体全体からだぜんたい

を覆おお

うような黒衣こくい

を纏まと

い、どこか気怠きなま

けな顔をした線せん

の細い青年せいねん

。

一人は、リーシアの凜々りり

しさとはまた違う、やわらかな雰囲気ふんいき

の青髪あおかみ

の

美少女。

一人は、頭にキッネの耳をぴょこんと生は

やした、純朴じゅんぼく

そうな十歳前後ぜんご

の

女の子。

そして最後さいご

の一人は、油汗あぶらあせ

をダクダクと流す太ふと

っちょの男性だった。

「陛下へいか

。陛下の召集しょうしゅう

によりこの国の多くの才さい

ある者もの

が、名簿めいぼ

に記載きさい

さ

れました。そしてこの者らが此度こたび

、とくに稀有けう

な才を示しめ

した者たちにござ

います」


40

Terjemahan:

Lima orang muda dibawa ke hadapan kami:

Yang satu memiliki rambut perak dan telinga elf, seorang gadis yang terlihat

seperti seorang pejuang dengan otot yang terlihat di kulitnya yang cokelat.

Yang satu mengenakan jubah hitam yang menutupi seluruh tubuhnya, seorang

lelaki muda kurus dengan tampang entah bagaimana terlihat lesu di wajahnya.

Yang satu tampak istimewa, tetapi dengan cara yang berbeda dari Liscia,

seorang gadis berambut biru yang cantik dengan udara lembut di sekitarnya.

Yang satu memiliki telinga rubah kecil yang tumbuh dari kepalanya, seorang

gadis berumur sekitar sepuluh tahun.

Dan, akhirnya, seseorang adalah seorang pria paruh baya gemuk berlumuran

keringat.

"Yang Mulia. Banyak orang berbakat dari negara ini yang datang sebagai

tanggapan atas panggilan Anda telah dicatat dalam buku besar. Orang-orang di sini

adalah mereka yang memiliki bakat yang sangat langka. ”

Analisis:

Cuplikan ini memperkenalkan lima tokoh yang yang mempunyai bakat paling

langka diantara berbagai macam bakat yang ada.

B. Inciting Force

Inciting Force adalah tahap ketika timbul kekuatan, kehendak maupun

perilaku yang bertentangan dari pelaku. Cuplikan di bawah menunjukkan Inciting

Force:

Cuplikan 10 :


41

「カストール、貴方あなた

はまだ王に反抗はんこう

する気なのですか？」

「当たり前だ！勇者だかなんだかしんねえが、あの偽王にせおう

は王位おうい

を簒奪さんだつ

し、

リーシア姫ひめ

に婚姻こんいん

を迫せま

り、国を乗の

っ取と

りやがった! そんなヤツに従したが

える

か！」

Terjemahan:

"Castor, apakah kamu masih bermaksud menentang raja?" Tanyanya.

"Tentu saja! Saya tidak peduli apakah dia pahlawan atau apa pun yang mereka

ingin memanggilnya, raja palsu itu merebut tahta, memaksa Putri Liscia

bertunangan, dan merebut kekuasaan secara tidak adil di negara ini! Bagaimana

saya bisa melayani pria seperti itu ?! ”

Cuplikan 11 :

エクセルは立ち上がった。

「王位への野心やしん

に取と

り憑つ

かれたの！？」

「お、おい、落お

ち着つ

けって。カーマイン公こう

のことだ。王位簒奪おういさんだつ

なんて考え

てないだろ?」

カストールが取りなすと、ゲオルグは静かに頷うなず

いた。

「無論むろん

。ソーマ王の排斥はいせき

のあとはアルべルト王に復位ふくい

して頂いただ

き、我らで

お支ささ

えする」

Terjemahan:


42

Excel berdiri. "Apakah kamu sudah dirasuki ambisi untuk takhta ?!"

"Hei, hei, tenang, ini adalah Adipati Carmine yang sedang kamu bicarakan.

Saya yakin dia tidak berencana untuk merebut tahta, kan? "

Castor mengintervensi, mencoba untuk memperbaiki keadaan. Georg

mengangguk.

"Tentu saja tidak. Setelah Raja Souma disingkirkan, saya akan meminta Raja

Albert naik takhta sekali lagi, dan kita akan mendukungnya. "

Analisis:

Kedua cuplikan ini menunjukkan Inciting Force, dimana dalam cuplikan ini,

Georg dan Castor, berniat untuk menentang tokoh utama, Souma, dan berniat untuk

mengembalikan tahta kepada raja sebelumnya.

3.2.3 Penokohan

Tokoh utama dan protagonis dalam novel ini adalah Souma Kazuya. Tokoh

antagonis dalam volume ini adalah Georg Carmine dan Castor Vargas, yang

menentang Souma.

Cuplikan 12:

「じゃからこそ、儂わし

は言っておきたい。一也かずや

、家族を作りなさい。そし

て、その家族をなにがあっても守まも

り抜ぬ

きなさい。昔むかし

から、お前はものわ

かりが良かった。．．．いや、物事ものごと

を割わ

り切き

って考えるところがある、

というべきか」

Terjemahan:


43

“Karena itu aku ingin memberitahumu ini. Kazuya, bangunlah keluarga. Lalu

lindungilah mereka, apa pun yang terjadi. Dari dulu kamu adalah anak yang cukup

bijaksana. ．．．tidak, lebih tepatnya kamu selalu cenderung memikirkan hal-hal

secara rasional. ”

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan watak Souma sebagai orang yang selalu berpikir

secara rasional.

Cuplikan 13:

「確かに異端視いたんし

はされております。しかしいまのままでは．．．、王様」

「なんだ？」

「褒賞ほうしょう

はいらない。だから直言ちょくげん

を許ゆる

して欲しい」

広間ひろま

がざわめいた。アイーシャは国王に直訴じきそ

しようとしているのだ。日

本においても世よ

が世よ

なら死罪しざい

となる付為だ。この国でもどうやらそうら

しい。

リーシアやルドウインが刀かたな

に手をかけたけど、俺はそれを手で制止せいし

した。

「許す。言ってみろ」

「ソーマ！？それはっ」

「相応そうおう

の覚悟かくご

あってのことだろう。王として耳を貸すべきだ」

Terjemahan:


44

“Benar, aku dipandang sebagai orang bidaah. Namun, jika kita tidak melakukan

sesuatu ... Raja Souma? "

"Iya?"

“Saya tidak butuh hadiahnya. Sebaliknya, saya meminta anda untuk

mengizinkan saya berbicara langsung dengan Anda. "

Keributan muai di Aula. Aisha berusaha mengajukan permohonan langsung

kepada raja. Bahkan di Jepang, ada saat ketika itu merupakan kejahatan besar.

Tampaknya negara ini tidak berbeda.

Tangan Liscia dan Ludwin menghampiri pedang mereka, tetapi aku memberi

isyarat agar mereka berhenti.

"Kuizinkan. Katakan apa yang kamu mau. "

"Souma ?! Itu -!"

“Dia siap mengambil banyak risiko untuk mengatakan ini padaku. Sebagai raja,

saya harus mendengarkannya. ”

Analisis :

Cuplikan ini menunjukkan sifat Souma sebagai seorang raja yang toleran. Saat

Aisha meminta suatu permintaan pribadi langsung ke Souma yang seorang raja,

tindakan yang bahkan di jepang dapat dilihat sebagai suatu kejahatan besar, tetapi

Souma mengijinkannya, melihat Aisha bersiap mengambil resiko besar.

Cuplikan 14:

「新あら

たな王が急に即位そくい

したと聞いたときは簒奪さんだつ

を疑うたが

ったが、あの若き王

は案外気あんがいき

さくな御方おかた

のようじゃ」


45

「そうじゃな。アルべルト王が禅譲ぜんじょう

したのもわかる気がするのう」

「姫様ひめさま

も元気そうじゃった。こっちも無理矢理婚約むりやりこんやく

させられたのではと

疑ったが」

「自然体しぜんたい

じゃったな。仲なか

も悪くないようじゃ」

「ほっほっほ、来年くらいには世継よつ

ぎができているかもしれんのう」

「賢かしこ

くやさしき王と、凜々りり

しい姫様の子か。次代が楽しみになってきた

わい」

「ほんになあ。ほっほっほ」

老人たちは和やかに笑い合っていた。

賢かしこ

くやさしき王．．．彼らはソーマをそう評した。

しかしその評は半分ほど外れている。

―――ソーマはやさしいだけの王様ではない。

Terjemahan:

"Ketika saya dengan raja yang baru tiba-tiba naik tahta, saya curiga perampasan

kekuasaan, tapi raja muda itu tampaknya orang yang ramah," kata seorang lelaki

tua.

"Kamu benar, aku bisa mengerti mengapa Raja Albert memilih untuk

memberihkan tahta ke dia."

"Sang putri juga tampak bersemangat. Aku juga curiga dia dipaksa masuk ke

dalam pertunangan."


46

"Mereka sangat alami bersama. Mereka tampaknya tidak memiliki hubungan

yang buruk."

"Ho, ho, ho, kita mungkin memiliki pewaris tahun depan, kurasa."

"Seorang anak antara raja yang bijaksana dan baik dan putri yang bermartabat,

ya. Generasi berikutnya akan menjadi dinanti-nantikan yang orang-orang."

"Betul sekali. Ho, ho, ho."

Orang-orang tua itu tertawa pelan bersama.

Raja yang bijaksana dan baik ... begitulah evaluasi mereka terhadap Souma.

Namun, sekitar setengah dari penilaian itu salah.

Souma tidaklah sepenuhnya raja yang baik.

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan penilaian penduduk kepada Souma sebagai raja,

dimana mereka menilai Souma sebagai raja yang bijaksana dan baik, tetapi dia

sebenarnya tidak sepenuhnya seorang raja yang baik.

Cuplikan 15:

「あの王は異世界いせかい

から召喚しょうかん

された者もの

と聞く。それゆえ、もともと執着しゅうちゃく

がないものだから捨て去ることに躊躇ためら

いがない。非効率的ひこうりつてき

だと思えば歴史れきし

も、伝統でんとう

も、兵へい

も、家臣かしん

も捨てる。違うであろうか、エクセル公？」

「それは．．．」

エクセルは言葉を失った。確かにソーマ王の治政にはそういった面が見

られる。

Terjemahan:


47

"Saya pernah mendengar bahwa raja itu dipanggil dari dunia lain, karena itu,

dia tidak memiliki keterikatan pada hal-hal dan dapat membuangnya tanpa ragu-

ragu. Jika dia menganggap mereka tidak efisien, baik itu sejarah, tradisi, tentara,

atau pengikut, dia akan membuangnya. Apakah saya salah, Adipati Excel? "

"Itu ..."

Excel mendapati dirinya kehilangan kata-kata. Itu benar, dia bisa melihat bahwa

pemerintahan Raja Souma memiliki sisi itu.

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan salah satu pendapat tokoh terhadap watak Souma

sebagai raja. Souma bisa juga dilihat sebagai orang yang menganggap bila suatu hal

tidak efisien, maka dia tidak akan ragu-ragu membuangnya.

Cuplikan 16:

「一也かずや

。家族を作りなさい。そして、その家族をなにがあっても守り抜

きなさい」

……そうだな、じいちゃん。家族は、なにがあっても守り抜く。

そのためにも、俺は一時だけ残虐ざんぎゃく

な王となろう。

「これより〝征伐せいばつ

〟を開始かいし

する」

Terjemahan:

“Kazuya, bangunlah keluarga. Dan, begitu Anda memilikinya, lindungi mereka,

apa pun yang terjadi. ”

... saya tahu, kakek. Saya akan melindungi keluarga saya sampai akhir.

Untuk melakukan itu, sekali ini saja, aku akan menjadi raja yang kejam.


48

"Sekarang kita akan memulai penaklukan."

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan sebagaimana Souma adalah orang yang sangat

peduli pada keluarganya, dan untuk melindunginya, dia siap untuk mengambil

keputusan yang keras.

Cuplikan 17:

「ゲオルグ、貴方あなた

はなにを考えているの？」

「….なにをとは？」

「あら、起きてたの。無論、本来この場の誰よりも、この国に愛国心あいこくしん

と

忠誠心ちゅうせいしん

を持っている貴方が、新王しんおう

に対して敵対行動てきたいこうどう

を取る理由りゆう

よ」

「カーマイン公もあの偽王が気にいらねえんだろ?」

「貴方には聞いていませんょ、カストール。答えなさいゲオルグ。偽王

かどうかはさておき、治世ちせい

は安定あんてい

しています。なぜわざわざ波風なみかぜ

を立た

て

ようとするのです」

エクセルに詰間され、ゲオルグは重々おもおも

しくロを開いた。

「あの王ではこの国は治おさ

まらぬと判断はんだん

した。それだけだ」

Terjemahan:

"Georg, apa yang kamu pikirkan?"

"... Apa maksudmu?"


49

"Oh, kamu sudah bangun ya . Tentu saja aku bertanya mengapa kamu, orang

yang paling patriotik dan setia pada negara daripada kita semua, akan mengambil

tindakan bermusuhan terhadap raja baru. "

"Adipati Carmine, kamu juga tidak suka raja palsu itu, kan?"

"Aku tidak bertanya padamu, Castor. Jawab aku, Georg. Mengesampingkan

palsu atau tidak, pemerintahannya stabil. Mengapa berusaha dengan sengaja

menyebabkan kekacauan seperti ini? "

Dengan Excel menekannya untuk menjawab, Georg membuka mulutnya

dengan serius.

"Aku menilai raja itu tidak mampu memerintah negara ini. Itu saja."

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan Adipati Georg Carmine, seseorang yang patriotik

dan setia pada negaranya, sebagai tokoh antagonis karena dia menentang protagonis,

Souma Kazuya, dengan alasan Georg menilai Souma tidak mampu memerintah

negara.

3.4 Latar

3.4.1 Latar Tempat

Cuplikan 18:

パルナム城しろ

、謁見えっけん

の間。

勇者召喚ゆうしゃしょうかん

や唯才令ゆいさいれい

の授賞式じゅしょうしき

にも使われたこの場所にいま、大勢たいせい

の者た

ちが立ち並んでいた。彼らはこの国の財務官僚ざいむかんりょう

たちだ。皆一様いちよう

に疲れた顔

を見せている。


50

頬ほお

はこけ、目の下にはクマを作り、乾かわ

いた笑みを浮かべる者やいまにも

倒れそうなヤツまでいる。それでいて目だけは皆みな

ギラギラと輝かがや

いている。

それは修羅場しゅらば

を生い

き抜ぬ

いた戦士せんし

の目だった。

俺が王となり、破綻はたん

寸前すんぜん

だった財政ざいせい

の改革かいかく

に乗り出したとき、彼らは俺の

手足てあし

として馬車馬ばしゃうま

のように働いた。官僚かんりょう

の中でも私腹しふく

を肥こ

やしていた者

たちは罷免ひめん

され、残ったのは真面目まじめ

な者たちだったから、それはもう寝

る間も惜しんで働いた。

Terjemahan:

Di ruang audiensi Parnam Castle ...

Sejumlah besar orang berbaris di tempat dimana upacara pemanggilan

pahlawan dan pemberian hadiah bakat telah diadakan. Mereka adalah birokrat dari

kementerian keuangan. Masing-masing memasang ekspresi kelelahan di wajahnya.

Pipi mereka cekung, ada lingakaran hitam di bawah mata mereka, ada yang

kering tersenyum, sementara yang lain tampak hampir pingsan. Meski begitu,

masing-masing dari mereka memiliki binar di matanya.

Mata mereka adalah mata para pejuang yang selamat dari pertempuran

berdarah.

Sejak aku menjadi raja dan meluncurkan reformasi saya untuk menyelamatkan

ekonomi yang berada di ambang kehancuran, mereka telah melayani sebagai tangan

dan kaki aku, bekerja keras, seperti kuda menarik kereta. Siapa pun yang telah

bekerja untuk memperkaya sendiri telah diberhentikan, hanya menyisakan yang


51

serius. Ini adalah orang-orang yang bekerja keras, enggan untuk mengambil cuti

bahkan untuk tidur.

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan ruang audiensi di kastil Parnam sebagai latar tempat

cerita. Tempat ini juga digunakan pada saat upacara pemanggilan pahlawan dan

upacara pemberian hadiah bakat.

Cuplikan 19:

王の政務室せいむしつ

。自分の椅子いす

に座った俺は机つくえ

を挟はさ

んで向かいに立つハクヤに

言った。

「近隣諸国きんりんしょこく

の状況を報告ほうこく

しろ」

いま、この部屋へや

にいるのは俺とハクヤの二人だけだ。リーシアたちは今頃いまごろ

、

玉音放送ぎょくおんほうそう

の打ち上げをして盛も

り上あ

がっていることだろう。普段ふだん

は護衛ごえい

と

称しょう

して側がわ

を離れようとしないアイーシャも、用意ようい

されたご馳走ちそう

に釘付くぎつ

け

になっていた。

そんな宴うたげ

の席を中座ちゅうざ

して、俺たちは政務室で密談みつだん

していた。

Terjemahan:

Duduk di kursi aku di kantor pemerintahan raja, aku berbicara dengan Hakuya,

yang berdiri di hadapanku.

"Beri aku laporanmu tentang negara-negara sekitar."


52

Saat ini, Hakuya dan aku adalah satu-satunya yang hadir di ruangan itu. Liscia

dan yang ada di tempat lain, mungkin senang-senang di pesta yang disiarkan Siaran

Suara Permata. Sementara Aisha, yang biasanya tetap di sisiku setiap saat,

mengklaim itu untuk menjagaku, sibuk dengan makanan yang telah disiapkan untuk

acara tersebut.

Kami telah meninggalkan saat perayaan setengah jalan, datang ke kantor urusan

pemerintahan untuk pertemuan rahasia.

Cuplikan 20:

エルフリーデン王国・首都しゅと

パルナム。

パルナム城じょう

の政務室せいむしつ

で俺はハクヤから、食料問題しょくりょうもんだい

に関かん

する最終報告さいしゅうほうこく

を聞いていた。

「資料しりょう

にありますとおり、今年ことし

の秋の収穫しゅうかく

は十分に期待きたい

できます。また、

陛下へいか

が張は

り巡めぐ

らぜた交通網こうつうもう

により人の往来おうらい

が活発化かっぱつか

し、商品しょうひん

も過不足かふそく

な

く全土ぜんど

に行い

き渡わた

っております。無論、食料品もです。これにより食料問

題は、慨おおむ

ね解決かいけつ

されたと見ていいでしょう」

Terjemahan:

Di ibukota Kerajaan Elfrieden, Parnam ...

Aku berada di kantor urusan pemerintahan di kastil Parnam, mendengarkan dari

Hakuya laporan terakhir mengenai masalah pangan.


53

"Seperti yang ada di materi yang disediakan, kita dapat mengharapkan hasil yang

baik dari panen musim gugur. Lebih lagi, jaringan transportasi yang yang mulia

letakkan mempercepat pergerakan orang, dan sekarang barang telah menyebar ke

seluruh wilayah tanpa berlebihan atau kekurangan di mana saja. Tentu saja, ini

berlaku untuk bahan makanan, juga. Dari fakta-fakta ini, saya percaya kita dapat

melihat masalah pangan sebagian besar telah terselesaikan untuk saat ini. "

Analisis:

Kedua cuplikan ini diatas menunjukkan ruang urusan pemerintahan di kastil

Parnam sebagai latar tempat. Tempat itu juga merupakan tempat dimana Souma

dna Liscia bertemu untuk pertama kalinya.

Cuplikan 21:

カーマイン公領こうりょう

の中心都市ちゅうしんとし

『ランデル』。

さらにその中心ちゅうしん

に位置いち

する陸軍大将りくぐんたいしょう

ゲオルグ・カーマイン公の居城きょじょう

、

ランデル城じょう

の会議室かいぎしつ

に、いま、この国の陸りく

・海かい

・空軍くうぐん

を総す

べる三公が揃そろ

い踏ぶ

みしていた。

Terjemahan:

Pusat kota Adipati Carmine, Landel.

Di pusat tengah kota itu, di ruang pertemuan di Kastil Landel, di kastil yang

ada di Duke Georg Carmine, sekarang, tiga adipati yang menguasai kekuatan

darat, laut, dan udara dari negara ini telah berkumpul.

Analisis:


54

Cuplikan ini menunjukkan latar tempat di cerita. Di Landel, ketiga adipati

bertemu untuk membahas tindakan mereka terhadap raja baru, Souma Kazuya.

3.4.2 Latar Waktu

Cuplikan 22:

―――大陸暦たいりくれき

一五四六年四月三十二日ソーマ・カズヤ、王位おうい

を譲られ

る。

Terjemahan:

Pada tanggal 32 bulan 4 di tahun 1546 Kalender Benua, tahta diserahkan

kepada Souma Kazuya.

Analisis:

Cuplikan tersebut menunjukkan latar waktu dalam cerita. Dimana pada tanggal

tersebut, tahta diserahkan pada Souma. Sistem kalendernya dapat dilihat berbeda

dengan sistem kalender Bumi.

Cuplikan 23:

この国では科学かがく

が無くとも、魔法まほう

の力などでできてしまうことが多い。

逆に言えば、魔法や不思議生物などの要素を抜かせば、この国の文化レ

ベルはそれほど高くない。俺たちの世界の歴史に当てはめてみればせい

ぜいが近世前夜、中世末期といったところだろう。

Terjemahan:

Di negara ini, bahkan tanpa sains, banyak hal dapat dilakukan dengan sihir.

Membalikkan itu, jika sihir dan makhluk misterius tidak ada, peradaban negara ini

tidak begitu maju. Membandingkannya dengan titik dalam sejarah dunia kita


55

sendiri, mereka mungkin berada di akhir Abad Pertengahan atau paling banter

periode modern awal.

Analisis:

Cuplikan ini menunjukkan latar waktu dalam cerita. Dimana bila dibandingkan

dengan peradaban bumi, maka peradaban di dunia tersebut berada di abad

pertengahan atau periode awal modern.

3.4.3 Latar Sosial

Cuplikan 24:

この国の貴族制きぞくせい

について話をしよう。

この国の身分みぶん

は王族おうぞく

・三公さんこう

を除のぞ

けば大きく《貴族きぞく

・騎士きし

》・《平民へいみん

》・

《奴隷どれい

》の三つに分けることができる（国民でない『難民なんみん

』はこのどれ

にも属ぞく

されない）。

奴隷制度どれいせいど

についてはまた別の機会きかい

に解説かいせつ

するが、《貴族・騎士》と《平

民》とを分けるのは『領地りょうち

を持っているか否いや

か』だ。

その為ため

《貴族・騎士》はそのまま《領主りょうしゅ

》と呼ぶこともでき、その

領地りょうち

で暮く

らす《平民》は《領民りょうみん

》（《奴隷》は個人財産扱こじんざいさんあつか

いなので含ふく

ま

れない）とも言える。《領主》は領地に対してさまざまな権限けんげん

を持つが、

同時どうじ

に国に対して軍役ぐんえき

などの義務ぎむ

を負お

う。


56

《貴族・騎士》の称号しょうごう

と領地は世襲せしゅう

が基本きほん

だが、《平民》の中で功こう

のあ

った者は、国より領地と称号が贈おく

られ《貴族・騎士》（内政分野ないせいぶんや

で功が有

れば貴族、軍功ぐんこう

ならば騎士）となることがある。

Terjemahan:

Mari kita bicara tentang sistem kaum bangsawan di negara ini.

Bila keluarga raja dan tiga adipati disisihkan, orang-orang dapat dibagi menjadi

tiga kelompok: para bangsawan dan ksatria, rakyat jelata, dan para budak.

(Pengungsi, karena mereka bukan warga negara, tidak termasuk dalam kelompok-

kelompok ini.)

Mengenai sistem perbudakan akan dijelaskan pada kesempatan lain, tapi apa

yang membedakan bangsawan dan ksatria dari rakyat jelata adalah apakah mereka

memegang wilayah atau tidak .

Karena itu, kelas bangsawan dan ksatria juga dapat disebut sebagai tuan, dan

rakyat jelata yang tinggal di wilayah mereka dapat disebut sebagai mereka

penduduk wilayah. (Budak dianggap sebagai barang bergerak, dan dengan

demikian tidak termasuk dalam hal ini kelompok.) Tuan memiliki sejumlah hak di

dalam wilayah mereka, dan pada saat yang sama, mereka memiliki tanggung jawab

militer dan lainnya terhadap negara.

Gelar dan wilayah para bangsawan dan ksatria umumnya turun temurun, tetapi

rakyat jelata yang membuat prestasi khusus dapat diberikan hak wilayah atas negara

dan diangkat menjadi ke ksatria (bagi mereka yang prestasinya militer) atau

bangsawan (bagi mereka yang prestasinya dalam administrasi).

Analisis:


57

Cuplikan ini menunjukkan latar sosial dalam cerita dimana kerajaan Elfrieden

menggunakan sistem aristokrasi atau bangsawan. Dalam kerajaan Elfriden,

masyarakat dibagi menjadi 3 kelas yaitu: bangsawan dan ksatria, yang mempunyai

wilayah dan hak khusus dari kerajaan, kaum jelata, dan budak.

3.3 Analisis Hubungan antar Unsur Intrinsik”

3.3.1 Hubungan antar Alur dan Tokoh

Alur atau plot merupakan tulang punggung cerita. Alur tebentuk dari

konflik maka konflik akan membuat klimaks. Di dalam volume ini alur hanya

terdiri dari Exposition dan Inciting Force.

Tokoh merupakan penggerak cerita. Tokoh dibagi 2 menurut fungsinya,

yaitu: tokoh antagonis dan protagonist. Di dalam volume ini, tokoh utama, yang

merupakan protagonis dan tokoh antagonis, yang menyebabkan konflik ada.

Adanya keterkaitan antara alur dan tokoh yaitu pada konteks tidak adanya konflik

di alur dan tokoh antagonis yang menyebabkan konflik. Jadi hubungan alur dan

tokoh kurang baik karena tidak adanya konflik walaupun tokoh antagonis ada. Hal

ini sesuai dengan pandangan Montage Henshaw bahwa alur yang baik harus

terdapat konflik.

3.3.2 Hubungan antar Alur dan Tema

Alur merupakan tulang punggung cerita. Menurut Robert Stanton alur

tebentuk dari konflik maka konflik akan membuat klimaks. Didalam volume ini

alur hanya terdiri dari Exposition dan Inciting Force.


58

Tema merupakan ide suatu cerita. Tema dalam cerita ini adalah

bagaimana seorang pahlawan realistis yang menjadi raja membangun dan

memerintahkan negara. Didalam alur tidak terdapat konflik. Sementara itu temanya,

karena berhubungan dengan politik, mengisyaratkan adanya terjadi kemungkinan

pertikaian dalam cerita. Jadi alur dan tema mempunyai tidak sepenuhnya selaras

karena tiadanya konflik.

3.3.3 Hubungan Tokoh dan Tema

Tema merupakan ide suatu cerita. Tema dalam cerita ini adalah

bagaimana seorang pahlawan dengan pandangan realistis yang menjadi raja

membangun dan memerintahkan negara.

Tokoh merupakan penggerak cerita. Tokoh dibagi 2 menurut fungsinya,

yaitu: tokoh antagonis dan protagonist. Di dalam volume ini, tokoh utama, yang

merupakan protagonis, dan tokoh antagonis, yang menyebabkan konflik ada.

Kemudian tokoh dalam cerita ini mendukung tema karena penokohannya dan

adanya tokoh antagonis dalam novel ini sehingga ada permasalahan. Jadi, hubungan

tema dan tokoh selaras karena ada tokoh antagonis.

3.3.4 Hubungan Tokoh dan Latar

Keterkaitan antara latar dengan tokoh ditunjukkan melalui sebagaimana

tokoh utama, Souma Kazuya, dengan menjadi raja, banyak menghabiskan waktunya di

kastil Parnam, salah satu latar tempat dalam cerita, karena posisinya sebagai raja. Di

sini dia juga bertemu dengan banyak tokoh lain seperti Liscia, dan juga melalukan

pertemuan atau upacara penting. Di kastil Parnam ini jugalah tempat awal pada saat dia

dipanggil ke dunia lain.


59

3.3.5 Hubungan Latar dan Tema

Tema dalam cerita ini adalah bagaimana seorang pahlawan dengan

pandangan realistis yang menjadi raja membangun dan memerintahkan negara.

Kemudian latar dalam cerita ini mendukung tema karena mengambil

tempat di kerajaan di mana peradaban masih berada pada sekitar abad pertengahan

atau awal modern. Di mana sang pahlawan memerintah dengan pandangannya yang

realistis berdasarkan pengetahuan dari dunianya yang lebih maju.

3.3.6 Hubungan Alur dan Latar

Keterkaitan alur dengan latar dalam novel ini ditunjukkan mulai dari

tahap Exposition yang menunjukkan Souma saat pemanggilannya ke dunia lain di

ruang audiensi kerajaan, kemudian di Inciting Force berlatarkan di kastil Landel,

tempat adipati Georg Carmine, dimana ketiga adipati saling berkumpul untuk

membahas tindakan mereka terhadap raja baju, Souma Kazuya. Di sini Georg

Carmine dan Castor Vargas menyatakan niat mereka untuk menantan tokoh utama.


60

BAB lV

KESIMPULAN DAN SARAN

4.1 Kesimpulan

Berdasarkan penelitian yang telah dilakukan dapat disimpulkan beberapa hal

sebagai berikut.

1. Tema dalam light novel Genjitsushugi Yuusha No Oukoku Saikenki adalah

bagaimana seorang pahlawan dengan pandangan realistis yang menjadi raja

membangun dan memerintahkan negara. Tokoh utama sekaligus tokoh

protagonis dalam cerita ini adalah Souma Kazuya. Dia mempunyai sifat

yang baik, selalu berpikir secara rasional, bijaksana, toleran, dan peduli

pada keluarga, tetapi siap untuk mengambil tindakan yang keras untuk

mencapai hasil yang diinginkan. Tokoh Antagonis dalam volume ini adalah

Georg Carmine dan Castor Vargas, yang menentang Souma dengan alasan

masing-masing. Alur dalam volume 1 hanya terdiri dari Exposition dan

Inctiting Force karena volume ini adalah volume perkenalan karakter dan

latar cerita dan keadaannya. Latar tempat dalam volume 1 ini berlatar di

Dunia lain, di Kastil di Parnam, ibukota dari Kerajaan Elfrieden, dan di

Kastil Landel. Latar waktunya adalah di bulan 4 tahun 1546 Kalender Benua,

dan juga peradabanmya yang bila dibandingkan dengan peradaban bumi,

maka akan setara dengan kurang lebih abad pertengahan atau modern awal.

Latar sosialnya menggambarkan kerajaan Elfrieden sebagai kerajaan

dengan sistem bangsawan.


61

2. Hubungan unsur intrinsik dalam analisis ini sebagian besar saling terkait

satu sama lain. Terkecuali untuk hubungan tokoh dan alur, serta alur dan

tema yang tidak selaras.

4.2 Saran

Melalui skripsi ini penulis berharap agar sekiranya novel yang dijadikan sarana

hiburan bagi pembacanya tidak hanya menjadikan hiburan saja, tetapi ketika

membaca novel berusahalah memahami nilai-nilai positif yang terdapat dalam

novel sehingga dapat diterapkan dalam kehidupan nyata. Walaupun banyak novel-

novel yang ditulis berdasarkan cerita fiksi, bukan berarti kita tidak harus

mencermati unsur-unsur yang ada di dalam novel tersebut dan juga keterkaitannya

satu sama lain.


DAFTAR PUSTAKA

Aminuddin, 2000. Pengantar Apresiasi Karya Sastra. Bandung: Sinar Baru

Aglesindo

Anggraini, Riri. 2017. Analisis Struktural Novel “Rahasia Hati” Karya Natsume

Soseki. Medan: FIB USU.

Endaswara, Suwardi. 2003. Metodologi penelitian sastra. Yogyakarta : Pustaka

Widyautama

Fananie, Zainuddin. 2000. Telaah Sastra. Surakarta: Muhammadiyah University

perss.

. 2001. Telaah Sastra. Surakarta: Muhammadiyah University

Press.

Koentjaraningrat. 1976. Metode-metode Penelitian Masyarakat. Jakarta: PT

Gramedia

Kusmayadi, ismail. 2008. Think smart bahasa Indonesia.Bandung: Grafindo media

pratama

Nurgiantoro, Burhan, 1995. Teori Pengkajian Fiksi. Yogyakarta: UGM Press

. 2009. Teori Pengkajian Fiksi. Yogyakarta: Gadjah Mada

University Press.

Luxemburg dan Willem. 1992. Pengantar Ilmu Sastra. Jakarta: Gramedia

Pradopo, Rachmat Djoko. 1993. Prinsip-Prinsip Kritik Sastra: Teori dan

Penerapannya. Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.


Pratiwi, Yuni. 2005. Bahasa dan Sastra Indonesia untuk SMA Kelas X. Jakarta:

Erlangga.

Rokhmansyah, Alfian. 2014. Studi Pengkajian Sastra. Yogyakarta: Graha Ilmu

Satoto, Soediro. 1993. Metode Penelitian Sastra. Surakarta: UNS Press.

Setiawan, Eka Putra. 2017. Analisis Struktural Novel “Dengarlah Nyanyian Angin”

Karya Haruki Murakami. Medan: FIB USU.

Siswanto, Wahyudi. 2008. Pengantar Teori Sastra. Jakarta: PT Grasindo.

Stanton, Robert. 2007. Teori Fiksi Robert Stanton. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.

Sumardjo dan Saini. 1994. Apresiasi Kesusastraan. Jakarta: Pustaka Jaya.

Teeuw, A. 1984. Membaca dan Menilai Sastra. Jakarta: Gramedia.

________ . 1991. Membaca dan Menilai Sastra. Jakarta: Gramedia.

https://id.wikipedia.org/wiki/Novel_ringan

(http://www. jendela sastra.com/wawasan/artikel/teori-sastra-struturalis).

(http://menurutahli.blogspot.co.id/2015/11/unsur-unsur-intrinsik-cerpen.html.).


http://menurutahli.blogspot.co.id/2015/11/unsur-unsur-intrinsik-cerpen.html

ABSTRAK

Novel adalah karangan prosa panjang yang terdiri dari beberapa unsur yaitu

unsur intrinsik dan ekstrinsik. Unsur ekstrinsik adalah unsur yang berada di luar

karya sastra. Unsur intrinsik adalah unsur yang berada di dalam karya sastra.

Salah satu jenis lain dari novel adalah Light Novel. Berbeda dengan novel biasa,

Light Novel adalah sejenis novel yang sering disertai dengan ilustrasi anime atau

manga, biasanya ditujukan untuk pembaca remaja usia sekolah menengah.

Salah satu contoh karya sastra fiksi adalah Light Novel Genjitsushugisha no

Oukokukaizouki karya Dozeumaru. Genjitsushugi Yuusha no Oukoku Saikenki

mengambil setting di dunia lain, di Kerajaan Elfrieden. Di dunia lain ini dipenuhi

oleh berbagai macam hal yang tidak ada di bumi, seperti sihir, naga dan ras lain

seperti Elf。

Novel ini menceritakan tentang seorang pemuda bernama Souma Kazuya, yang

dipanggil ke dunia lain sebagai pahlawan, lalu diangkat menjadi raja dan

memerintah negara dengan pandangannya yang realistis.

Novel ini sekarang terdiri dari 9 volume, tetapi penulis akan menganalisis

volume 1 saja dengan pendekatan struktural. Dalam skripsi ini metode penelitian

yang penulis gunakan adalah metode deskriptif. Data yang dikumpulkan, disusun,

dianalisis, dan dideskripsikan. Dalam penelitian ini penulis mengumpulkan data

dengan studi kepustakaan.

Melalui pendekatan struktural, dapat dilihat bahwa tema novel dari

Genjitsushugisha no Oukokukaizouki adalah seorang raja yang realistis. Dalam


cerita, dia adalah seorang pahlawan yang menjadi raja yang membangun dan

memerintahkan kerajaan dengan pandangan realistisnya.

Penokohan dalam cerita ini terdiri dari protagonis, Souma Kazuya, seorang

pemuda yang selalu berpikir secara rasional dan realistis, tetapi sangatlah peduli

pada keluarga, dan Georg Carmine, tokoh antagonis yang menentang Souma karena

menilainya tidak mampu memerintahkan kerajaan.

Karena tema berhubungan dengan unsur politik, mengisyaratkan adanya

kemungkinan terjadinya pertikaian dalam cerita, sebagaimana yang dapat dilihat

adanya tokoh antagonis dalam cerita, yaitu Georg Carmine. Oleh karena itu tema

dan tokoh selaras.

Alur dalam cerita volume 1 hanya terdiri dari Exposition dan Inciting Force,

oleh karena itu, alur cerita dalam volume ini tidak baik, sebagaimana Montage

Henshaw mengatakan bahwa alur yang baik harus terdapat konflik. Adanya

keterkaitan antara alur dan tokoh yaitu pada konteks tidak adanya konflik dan tokoh

antagonis sehingga keterkaitan terjadi. Tidak adanya konflik dalam cerita walaupun

adanya tokoh antagonis menunjukkan bahwa hubungan antara tokoh dan alur

tidaklah selaras.

Ketidakselarasan ini juga berlaku di hubungan antara tema dan alur. Karena

tema mengisyaratkan adanya konflik dalam cerita, tetapi alur tidak menunjukkan

sama sekali adanya konflik, oleh karena itu tema dan alur tidak selaras.

Latar tempat dalam cerita ini adalah di Ibukota kerajaan Elfrieden, Parnam, dan

di Kastil di Landel, pusat kota dari adipati Carmine. Latar waktunya adalah di bulan

4 tahun 1546 Kalender Benua, dan juga peradabanmya yang bila dibandingkan


dengan peradaban bumi, maka akan setara dengan kurang lebih abad pertengahan

atau modern awal. Latar sosialnya menggambarkan kerajaan Elfrieden sebagai

kerajaan dengan sistem bangsawan.

Hubungan antara tema dan latar dilihat dari sebagaimana tema dari cerita, yang

merupakan pemerintahan negara dengan pandangan realistisnya yang berdasarkan

pengetahuan dan pemikiran modern, dimana latar dalam cerita berada dalam sekitar

abad pertengahan, dimana pengetahuan belum semaju pengetahuan modern.

Hubungan antara alur dan latar digambarkan oleh tahapan-tahapan peristiwa

terjadi dan tempat terjadinya peristiwa tersebut.Di mana di Exposition, banyak

peristiwa terjadi di Kastil di ibukota Parnam, dan Inciting Force terjadi di Kastil

Landel.

Hubungan antara tokoh dan latar ditunjukkan melalui sebagaimana tokoh utama,

Souma Kazuya, banyak menghabiskan waktunya di kastil Parnam, salah satu latar

tempat dalam cerita, karena posisinya sebagai raja. Di sini dia juga bertemu dengan

banyak tokoh lain seperti Liscia, dan juga melakukan pertemuan atau upacara

penting. Di kastil Parnam ini jugalah tempat awal pada saat dia dipanggil ke dunia

lain.


要旨

小説とはいくつかの要素に成立されている文章であり、それは内的な

要素と外的な要素である。外的な要素は文献以外の要素であるが、内的な

要素は文献の中にある要素。

小説の種類の一つはライトノベルである。普通の小説と違って、ライ

トノベルはアニメやマンガのイラストを伴うことが多い一種の小説で、通

常中学生の十代の若者にむけるの小説である。

フィクションの文学作品の一つはどぜう丸まる

のライトノベル「現実主義

勇者の王国再建記」である。「現実主義勇者の王国再建記」は異世界で、

エルフリーデン王国に設定した。この異世界で、地球に存在しない様々な

ものがたくさんある、例えば魔法、龍、エルフのような他の人種。

この小説は勇者として異世界に召喚され、そして王として任命され、

現実的な見方で国を統治した相馬一也そうまかずや

という若者を物語る。

この小説は現在9巻に編成されたが、筆者は構造的アプローチで1巻の

みを分析する。この研究では、使用された研究応報は記述的な方法である。

データを収集し、整理し、分析して記述する。筆者は参考文献でデータを

収集する。


構造的なアプローチを通して、「現実主義勇者の王国再建記」のテー

マは現実的な王。物語の中で, 主人公は現実的な見方で王国を築き統治す

る王になる勇者である。

この物語の人格描写は、主人公である相馬一也そうまかずや

という、合理的かつ現

実的に考えて、家族を非常に心配する若者と、王国を統治することができ

ないと判断したため、相馬に反対する対立者であるゲオルグ・カーマイン

に編成された。

テーマは政治的要素に関連しているため、プロットの対立者であるゲ

オルグ・カーマインに示されたように、プロットに紛争になるの可能性が

存在することを示している。したがって、テーマと人格描写は一致して

いる。

物語の第1巻のプロットは「Exposition」と「Inciting Force」のみで構

成されているため、モンタージュ・ヘンショーが言ったように、良い流れ

には紛争がある，したがって、この巻のプロットは良くない。プロットに

紛争があるかどうかと対立する敵対者があるかどうかことの関係で、プロ

ットと人格描写の間に関係がるため、関係が発生します。敵対者がいたの

に紛争がないことはプロットと人格描写の関係は一致していないと示す。

この一致していないことはプロットとテーマの関係に当てはまる。テ

ーマは物語における紛争の存在を暗示しているが、プロットは紛争の存在

をまったく示していないため、テーマとプロットの関係は一致していない。


この物語の場所設定はパルナム、エルフリーデン王国の首都とカーマ

イン公爵の街の中心、ランデルの城の中でるた。時間設定は一五四六年

四月の大陸暦であり、またその文明は地球の文明と比較すると多かれ少な

かれ中世あるいは初期の近代に相当する。社会設定はエルフリーデン王

国を貴族制度のある王国として描写している。

テーマと設定の関係は、現代の知識と思考に基づいた現実的な見方を

持つ国王の統治するの物語のテーマから見られる。物語の設定は現代の知

識ほど進歩していない中世にある。

プロットと設定の関係は、イベントが発生する段階とイベントが発生

する場所によって示された。Exposition は首都パルナムの城で多くのイベ

ントが発生し、ランデル城では Inciting Force が発生する。

人格描写と設定の関係は主人公の相馬和也は、王としての立場から、

物語の設定の一つであるパルナム城で過ごすことが多いで示された。こ

こで、彼はリーシアをはじめ、他の多くの人物と会い、また重要な会議や

儀式を行う。このパルナム城も彼が異世界に召喚されたときの出発点で

もある。


analisis struktural light novel “genjitsushugi yuusha …

Documents