UVOD

Analiza koncerta kakav je sumanov op.54 a mol za mene je predstavljala izazov te sam radeci formalnu I harmonsku analizu sva 3 stava nai[la na odredjene poteskoce ali I smjernice ka odredjenom muzickom rezultatu u smisli analize Pored te analize u ovome tekstu predstavicu kljucne trenutke. S obyirom d ace formalna I harmonska analiza ovog djela predstavljati prilog seminarskom radu ne bih htjela da kvantitet rada bude yasnovan na mom dozivljaju muzike koja ce biti poetski opisana. U suprot tome ja cu u ovome tekstu da predstavim trenutke koji nisu tipicni za formu koncerta prvenstveno a zatim I za period kakav je romantiyam. Vec u prvom stavu moyemo da primjetimo da suman prati odredjene romanticarske manire te temu do kraja iskoristava. Kada kayem da temu do kraja iskoristava prvenstveno mislim na taj manir tematskog jedinstva koji se ogleda u rayvija iy inicijalnog jezgra. Gore navedene karakteristike se vise odnose na pozni romantizam koji je nesto dalje od raydoblja u kojem je suman pisao ovbaj concert takod a cu ipak svoje pisanje preusmjeriti u nekom drugom pravcu. Za pocetak cu kao incijator kao argument mojih navoda navesti karakteristicnost proyimanja prve teme kroz prvi stav kakvo npr ne moyem sresti kld betovena a tek kod mocarta. Navedene karakteristikme I slicne njima detaljno cu obraylagati I raditi u svakom od odsjeka ponaosob u ovome radu. Ono cega cu pokusati da se dryim u ovome radu jeste objektivnost te cu pokusati da ovaj concert smjestim, pored vremena I stila u odredjene formalne okvire, koliko to muyika bude dozvoljavala.

Zivot I djelo Sumana

Sonatni ciklus-romanticarski concert

Prvi stav EkspozicijaPrvi stav poinje briljantnim klavirskim uvodom od 4 takta koji je u silaznim akordima. Uvod je reenica od 4 takta, zavrava autentinom kadencom D-T.Nakon uvoda imamo nastup prve teme u vidu velikog perioda. Prvu recenicu izvodi orkestar, a drugu klavir. Prva tema traje od petog do dvadesetog takta. Most je fragmentarne strukture,

Shema prvog stava Allegro affettuoso

ORKESTARSKA I SOLO EKSPOZICIJA (1-133)

Uvod 4 prva tema 8 + 8 Most 4 + 4 + 4 + 4 + 6 + 6 + 11 + 8 a------------------------------------------------------------C---e---G---C--F,d-a,g,C--

(4+4) (4+4+3)(4+4)(4+4) (4+4+2+2+4)druga tema 8 + 2 + 11 + 8 + 8 + 4 + 5 zavrsna grupa 16 + 6 C----------------e xx G--C---d---c------------------C------------------------------

Orkestarska zavrsna grupa I prelaz na razvojni dio (134-155): 22 CRAZVOJNI DIO (156-259) (4+4) (4+4)Uvodni dio (156-184): 8 + 7 + 8 + 6 As-------------

(2+2)(2+2)(1+1)(1+1)(4+4)Centralni dio (185-204): 4 + 4 + 2 + 2 + 8 As--B--As--c---G

(4+4)(4+4) (4+4)(4+4)Zavrsni dio (205-259): 8 + 8 + 8 + 8 + 8 + 14 G a b e a C d e a-----REPRIZA (259-393):Prva tema 8 + 8 most 4 + 4 + 4 + 4 + 6 + 6 + 9 + 8 a------------------------------------------------C---e---G---C---b--a xx A (4+4+2)(4+4+3)(4+4)(4+4) (4+4+2+2+4)Druga tema 10 + 11 + 8 + 8 + 4 + 5 zavrsna grupa 16 + 6 A---------------E--A-------b---a-------------------------------A------------------

Orkestarska zavrsna grupa (393-410): 8 + 4 + 5 A---------

Koda (467-553): (6+6+6+6) (5+7+6+4) (6+6)Th. A transformation 24 + 22 Piano triplets 12 a-C-a-Ca------------------------------------------------ (6+6)Th. B transformation 12 Transformation and final flourishes 17 a--------------------------------------------------------------------

Drugi stav

(4+4) (4+4) (4+4)(4+4)A (1-28): a 8 b 8 a 8+4 B (28-59): 8 + 8 + 8 + 8 + 8 F-------------------- C-----------g----C-------

(4+4) (2+2+2)A (58-102): a 8 b 8 a 11+7 prelaz na trei stav 6 F---------- xx A---- A-a-A

Shema

Treci stav

Ekspozicija (1-250): (16+8) (8+8) (8+8)Uvod 8 prva tema 16 + 16 most 16 + 24 druga tema 16 + 8 + 16 A-------------------------------------------c#-R-E------f-E-----------------------B------E

Trans. to clos. 8 + 8 + 8 Clos. 35 + 40 Trans. to dev. 8 + 24 g#---B----E----------------A---C,f,Ds,b,A--------------------------xx ERazvoj (251-389):Uvodni dio (251-282): 32 ECentralni dio (283-305): 9 + 14 F g,BZavrsni dio (305-377): 8 + 8 + 8 + 12 + 8 + 8 + 8 + 11 B c-As c-Es-As-------b Gs b Ds---DPriprema za reprizu (377-389): 12 DRepriza (389-631): (8+8) (8+8) (8+8)Prva tema 16 + 16 most 16 + 24 druga tema 16 + 8 + 16 D-----------------------------f#,A-------h,A-------------------------------------E-----ATrans. to clos. 8 + 8 + 8 Clos. 35 + 40 Trans. to Coda 8 + 24 c#-----E----A------------DF,B,Gs,es,D-----------------------xx AKODA (631-871):

Shema

Zakljucak

Rezimirajuci sve navedeno trudila sam se da zakljucs bude sazet I jednostavan I da odudara od svih komplikacija I iyuuyetaka sa kojim sa se susrela u formalno-harmonskoj analiyi djela. Ovaj rad je bio osmisljen kao jedna analiya koja ne za;lazi isuvise duboko u muyickop tkivo sumanovog koncerrta vec govori o nekim muyickim parametrima koji objektivno I ned predsavljaju pravu car ove muyike. S obyirom da san a pocetku najavila da ovaj rad nece sadryati nikakve poetske elemente niti subjektivne doyivljaje, nakon svega ovoga, vidim da mi to nedostaje. Uyimajuci u obzir da je concept seinarskog rada takav da mu ne odgovara poetski iyraz koji moze da bolje prikaze pogptovo muziku romantizma.Nadam se d ace neki drugi oblici rada a samim tim moja izvodjacka prakasa omoguciti da dozivim ovo djelo I dag a najobjektivnije saostim publici bas onako kako je suman yamislio I zapisao.