analyse villa la roche
TRANSCRIPT
1 Sommaire
Contenue
Objectifs…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Le mouvement moderne
La maison la Roche………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………...
Le commanditaire
L’architecte…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
Référence architecturale………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..
Plan de situation…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
L’implantation
Le projet…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Les plans…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Les façades……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….....
La méthode d’analyse…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
La procédure d’analyse
Reconnaissance des principes caractéristiques de l’œuvre de l’architecte………………………………………………………………………………………………………………………………….
Reconnaissance des principes de l’architecture moderne……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Analyse volumétrique…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
Analyse géométrique………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Analyse de façade…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..
Analyse fonctionnelle…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………....
Trame des plans …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
Analyse de la structure……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Analyse de l’ambiance…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
Mobilier et design…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..
La synthèse…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….
Contenu
On devra opter pour un architecte historiquement célèbre et une maison de ses œuvres. L’exercice devra se dérouler en deux parties
1- étude du contexte historique 2- analyse de la maison modèle.
La première partie traitera donc les points suivants
1. Biographie de l’architecte, en insistant sur la période vécue par celui-ci, ses lieux de formation, ses maîtres architectes. 2. Conditions économiques vécues par l’architecte : régime économique, niveau de vie. 3. Tendances artistiques de l’époque considérée, notamment en peinture.
La seconde partie suivra la grille d’analyseVoir la méthode d’analyse et sa procédure.
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le béton technique de construction
les 5 points de l'architecture
moderne
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sable+gravillons systeme poteau/poutre
la façade libre
plan libre
fenetres en
longueur
toit-terrasse
les pilotis
L'architecture XXème siécle Le modernisme
L'architecte Historique Ses œuvres
L’œuvreComprendre
ses constituants
Dégagerses principes
l'oeuvrele commanditairel'architecte
étude du contexte
historique
la maison la rocheanalyse de la maison modéle
Objectifs
Identifier les courants d’architecture du XXème à travers leurs éléments caractérisant.Connaître les architectes fondateurs de ces courants s’imprégner des conditions historiques dans les quelles évoluait chacun de ces architectes (conditions politiques, économiques et culturelles, courant artistiques, progrès techniques, sources d’influences, etc.) Comprendre les constituants de l’œuvre architecturale et dégager les principes ayant engendrés l’œuvre.
Mouvement Moderne Ce mouvement aussi connu sous le terme d’Architecture Moderne, de Style International ou de Modernisme est apparu dans la première moitié du XXème siècle. De nombreux architectes européens ont contribué au développement de ce courant, proposant une nouvelle esthétique en réaction à l’académisme ambiant. Leurs recherches ont abouti au retour d’un décor minimal et aux lignes géométriques pures, à l’opposé de l’art nouveau ou décoratif.
L’évolution des techniques industrielles a également permis l’utilisation de matériaux nouveaux tels que le béton et l’acier.
Le Corbusier est connu comme l’un des fondateurs du mouvement moderne et l’un des chefs de file du style international, L’une des questions centrales posée par ce mouvement a été celle de l’habitat collectif, prenons La Maison La Roche qui représente un témoignage emblématique du Mouvement Moderne, précédant celui de la Villa Savoye (1928) à Poissy.
En 1927 celons les architectes le Corbusier et Pierre Jeanneret l’architecture moderne s’appuis sur cinq point < les cinq points d'une nouvelle architecture >
D’après le Corbusier : « Le ciment armé nous donne les pilotis. La maison est en l’air, loin du sol ; le jardin passe sous la maison ; le jardin est aussi sur la maison, sur le toit. »
La maison la Roche- Jeanneret
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Construite entre 1923 et 1925 par Le Corbusier et Pierre Jeanneret, la Maison La Roche constitue un projet architectural singulier. En effet, l’originalité de cette maison est de réunir une galerie de tableaux et les appartements du propriétaire et collectionneur : Raoul La Roche.La Maison La Roche est située au fond de l’impasse du Docteur Blanche dans le 16ème arrondissement de Paris, dans un quartier qui, à cette époque est en cours d’aménagement. L’utilisation de matériaux de construction nouvelle telle que le béton armé.
Tableau signalétique
Le commanditaire Raoul La Roche (1889-1965) banquier d’origine bâloise,S’installe à Paris en 1912 pour travailler au Crédit Commercial de France. Issu d’une famille bourgeoise ouverte à la culture et à l’art, baigne dans le monde artistique toute sa jeunesse. Plus tard, il suit une formation en Suisse à l’école de commerce de Neufchâtel. Il possède une très grande collection d’œuvre d’art il décide alors d’abriter cette magnifique collection du mouvement pictural cubiste. En 1918, il rencontre pour la première fois Charles-Edouard Jeanneret (ce dernier ne prendra pour pseudonyme Le Corbusier qu’en 1920). Féru de peinture moderne, il est immédiatement sensible à l’esthétique puriste déployée dans les toiles de Le Corbusier et de son ami Amédée Ozenfant. Il leur achète dans un premier temps leurs peintures puis, sur leurs conseils, constitue une collection d’œuvres cubistes et puristes. Convaincu par les idées développées par ses deux amis, c’est tout naturellement qu’il soutient financièrement la diffusion de la revue l’Esprit Nouveau qu’ils publient de 1920 à 1925. À partir de 1921, Raoul La Roche fait l’acquisition d’œuvres de Picasso, Braque, Fernand Léger, Juan Gris, et Jacques Lipchitz. Alors que sa collection s’enrichit considérablement, il est confronté au problème d’accrochage de ses tableaux d’avant-garde. Son appartement rue de Constantine dans le 7ème arrondissement de Paris n’est pas adapté pour recevoir une telle collection. C’est dans ce contexte que Raoul La Roche passe commande à son ami Architecte d’une maison-galerie, qui puisse accueillir et mettre en valeur sa collection de tableaux, mais aussi lui servir de résidence principale.
L’architecteCharles Édouard Jeanneret (dit le Corbusier) (1887-1965), fit toutes ses études à La Chaux-de-Fonds, où son père était graveur de montres et sa mère musicienne. À quatorze ans, il entre à l'école d'art de la ville, qui formait les futurs graveurs-horlogers, passionné d'architecture.Le Corbusier quitte sa ville natale de La Chaux-de-Fonds (Suisse) en 1917, pour s’installer définitivement à Paris.Charles L’Eplattenier, dont il a été l’élève a joué un rôle essentiel dans sa formation : « L’un de mes maîtres, (un maître remarquable) m’arracha doucement à un destin médiocre. Il voulut faire de moi un architecte. J’avais horreur de l’architecture et des architectes… J’avais seize ans, j’acceptai le verdict et j’obéis ; je m’engageai dans l’architecture. » De
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41907 à 1911, Le Corbusier effectue plusieurs voyages d’études en Italie, en Allemagne et en Orient. En 1923, lorsqu’il reçoit la commande de la Maison La Roche, il a déjà travaillé sur plusieurs réalisations à la Chaux-de-Fonds et à Paris (Villa Ozenfant). Architecte, urbaniste, peintre, écrivain, il mène de nombreuses recherches sur la création artistique et sur l’habitat moderne. En 1923 il publie Vers une architecture, qui devient et reste encore aujourd’hui le manifeste du « Modernisme ».
Référence architecturale L’unité d’habitation
"Une maison est une machine à habiter" c'est ainsi que Le Corbusier définissait l'importance et le rôle que devraient occuper l'habitat dans la vie humaine. Ce qu'il propose, c'est une conception techniciste, purement fonctionnelle.Le Corbusier est connu pour être l’inventeur de ce qu’il nommera « l’unité d’habitation ». Ce concept est l’expression d’une réflexion théorique sur le logement collectif. « L’unité d’habitation de grandeur conforme » comme la nomme Le Corbusier ne prendra forme qu’au moment de la reconstruction qui suit la Seconde
1 villa la roche 1924L’utilisation des techniques nouvelles et l’esprit neuf !
2 la villa Stein 1926Cette maison représente une étape importante où se sont trouvés réunis les problèmes du confort, du luxe et de l'esthétique architecturale
3 la villa Savoye 1927 Chef-d' œuvre de renommée internationale, elle est la parfaite application de la théorie des 'cinq points d'une architecture nouvelle' développée par l'architecte suisse
Nature morte
Le Corbusier n’était pas seulement un architecte de talent mais aussi un grand peintre reconnu par les critiques d’arts…
Il affirme que son évolution en architecture passe par la peinture. "Je pense que si l'on accorde quelque chose à mon œuvre d'architecte, c'est à ce labeur secret qu'il faut en attribuer". Dès son enfance, Charles-Edouard Jeanneret, futur Le Corbusier, découvre et s'approprie le monde en dessinant la réalité. Il dessine sans relâche et prend possession, à travers l'esquisse rapide, de la plénitude de l'univers des formes que la nature lui propose.
Le Corbusier fit faire au peintre l’aveu de sa propre erreur à vouloir traiter les murs comme des tableaux. Il choisit d’utiliser la couleur pour singulariser certains murs intérieurs.
Alors en train de travailler sur la villa La Roche, il y appliqua immédiatement ces principes : « L'intérieur de la maison doit être blanc, commente-t-il dans l’Œuvre complète, mais, pour que ce blanc soit appréciable, il faut la présence d'une polychromie bien réglée : les murs en pénombre seront bleus, ceux en pleine lumière seront rouges25. » Le mur bleu au premier étage de l’escalier du hall semble flotter dans l’espace
Photo par Maher Ben Younes
Une vue de l’escalier vers le Hall
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L’accès à l’œuvre
La maison La Roche
La légende
Guerre mondiale, moment auquel elle prendra valeur de solution aux problèmes de logements. Sa conception envisage dans un même bâtiment tous les équipements collectifs nécessaires à la vie dans un même lieu.
Le cube comme unité d’habitation
Plan de situation
Fondation Le Corbusier : la maison la Roche, Square du Docteur Blanche, Paris, France
Problématique : comment concilier habitat individuel et habitat collectif au sein d’une même unité ?
En rupture avec le dogme de la capacité, ce projet tente de privatiser le collectif. Il emprunte à l’habitat individuel le besoin d’intimité et d’isolement, et à l’habitat collectif la rationalité structurelle et l’économie du sol.
Parti pris : habiter toutes les dimensions de l’espace.
Cette organisation fait de chaque appartement un élément de construction identique aux autres (une « poutre » ou un « poteau » de 20 x 4 x 4 m). Ainsi, chaque appartement, bien qu’il présente 4 façades apparentes comme une maison, est pris dans une relation d’interdépendance evec les autres unités d’habitation.
Résultat : un mode d’habité qui propose une alternative singuliére aux 2 modes d’habitat collectif et individuel.
Le Corbusier va appliquer les principes de la machine à l’architecture. Ainsi, la maison sera « une machine à habiter » au même titre que « la chaise- une machine à s’asseoir et le lavabo-une machine à laver »
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L’implantation
Le projet, le chantierÀ l’origine, Le Corbusier assisté de son cousin Pierre Jeanneret, a pour projet de construire un grand ensemble architectural pour l’impasse du Square du Docteur Blanche. Après avoir envisagé diverses constructions, les deux associés développent un projet pour deux maisons voisines, mais aux programmes* différents : « L’une des maisons abrite une famille avec enfants et comporte une quantité de pièces et tous les services utiles au mécanisme d’une famille, l’autre maison est destinée à un célibataire propriétaire d’une collection de peinture. » La première est conçue pour le frère de Le Corbusier,
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Plans des Maisons La Roche et Jeanneret
Le plan est le générateur.Sans plan, il y a désordre, arbitraire.Le plan porte en lui l'essence de la sensation.Les grands problèmes de demain, dictés par des nécessités collectives, posent à nouveau la question du plan.
Un programme, une double fonctionPour répondre à la commande de Raoul La Roche, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, conçoivent un projet de maison/galerie qui dissocie ces deux fonctions. D’un côté : la galerie de tableaux et la bibliothèque, destinées à abriter l’importante collection de peinture et de sculpture, de l’autre : l’espace d’habitation, réservé aux activités domestiques. L’appartement de Raoul La Roche est disposé dans l’alignement de la Maison Jeanneret mitoyenne, tandis que la galerie est perpendiculaire à l’allée du Square du Docteur Blanche et visible depuis l’entrée de l’impasse.
Le projet, le chantierÀ l’origine, Le Corbusier assisté de son cousin Pierre Jeanneret, a pour projet de construire un grand ensemble architectural pour l’impasse du Square du Docteur Blanche. Après avoir envisagé diverses constructions, les deux associés développent un projet pour deux maisons voisines, mais aux programmes* différents : « L’une des maisons abrite une famille avec enfants et comporte une quantité de pièces et tous les services utiles au mécanisme d’une famille, l’autre maison est destinée à un célibataire propriétaire d’une collection de peinture. » La première est conçue pour le frère de Le Corbusier,
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Façades des Maisons La Roche et Jeanneret
Le plan est le générateur.Sans plan, il y a désordre, arbitraire.Le plan porte en lui l'essence de la sensation.Les grands problèmes de demain, dictés par des nécessités collectives, posent à nouveau la question du plan.
Le Corbusier traite ces façades comme des tableaux
Alors on les prendra comme se sont des compositions pas des façades !
La peinture a une grande influence sur le traitement de ces plans
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1 analyse volumétrique
2 analyse géométrique
3 analyse fonctionnelleanalyse des trames
Méthode d’analyse
L’analyse se fait de l’extérieur vers l’intérieur du générale vers le détail comme ce ci :
Façade latérale coté jardin
Façade coté rue Raffet
Façade principale
Le choix des formes géométrique et leurs situations avec le jeu du plein et du vide a une forte influence sur l’équilibre de ces composition.
La présence du jeu de niveau apparaitre dans ces compositions !
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4 analyse structurelle
5 analyse de l'ambiance
La procédure de l’analyse
1. Analyse volumétrique selon les critères de : masses composants le volumeproportions entre les masses composant le volume (proportions planimétriques et volumétriques) axe(s) de composition des masses
2. Analyse géométrique selon les critères de :Le rectangle d’or LA spirale d’or
3. Analyse des façades selon les critères de : position des ouvertures trame, composition (règles géométriques) et rythme
4. Analyse du plan selon les critères de : programme et surfaces organigramme fonctionnement circulation verticale/horizontale, intérieure/extérieure hiérarchie des espaces espaces jours/espaces nuits
5. Analyse de la structure selon les critères de : système constructif trame structurelle.
5. Analyse des ambiances intérieures selon les critères de : couleurs ; lumières naturelles/lumières artificielles aménagement du mobilier mobilier conçu par l’architecte
Reconnaissance des principes caractéristiques de l’œuvre de le Corbusier
Le Modulor, autre principe de composition inventé par Le Corbusier, s’inspire en tout point du nombre d’or, cher à Léonard de Vinci et inspiré de la fameuse série de Fibonacci (1175-1240)
Le Corbusier affirmait que le Modulor (à l’échelle humaine) avait des avantages sur les deux systèmes de mesure qui divisent la planète : le système anglo-saxon du pied-pouce, peu pratique mais qui tient compte des mesures du corps, et le système métrique, décimal donc pratique, trop abstrait cependant, privé de lien
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11 direct avec les dimensions du corps. Elle devait permettre, selon lui, un confort maximal dans les relations entre l’homme et son espace vital.
L’examen de ce dessin, qu’il a lui-même coté, montre :Soit le nombre d’or (à un millième près)
Reconnaissance des principes de l’architecture moderne
Le Corbusier a indiqué les dimensions de l’homme debout accoudé, puis assis, assis accoudé… et le rapport des dimensions est toujours
Les pilotis
La maison est en l'air, loin du sol humide et obscur, le jardin passe sous la maison.
Le toit-terrasse
Avec l’installation du chauffage central, le toit ne doit plus être en bosse mais en creux. Il doit rejeter les eaux à l’intérieur de la maison et favoriser une humidité constante sur le toit qui permettra la création d’un toit-jardin opulent. À la Fondation suisse, le toit-terrasse est caché et habité.
Fenêtres en longueur (bandeau)
Tout rectangle d'or peut se décomposer en un carré et un rectangle d'or qui lui aussi peut se décomposer en un carré et un rectangle d'or. On peut renouveler cette construction autant de fois qu'on le veut. Un rectangle d'or peut donc être décomposé en une infinité de carrés tous différents Dans ce tourbillon de carrés il est possible d'inscrire une spirale.
De même, le rectangle des pieds de l’homme à sa tête est un rectangle d’or, c’est-à-dire que le rapport de ces cotés est égal au nombre d’or.
Pour construire un rectangle d’or : Tracez un carré, du centre d’un des cotés et tracez un arc de cercle passant par un angle opposé. Déduisez ainsi la longueur du rectangle. Vous obtenez votre rectangle d’or.
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Analyse volumétrique
Les pilotis
La maison est en l'air, loin du sol humide et obscur, le jardin passe sous la maison.
Le toit-terrasse
Avec l’installation du chauffage central, le toit ne doit plus être en bosse mais en creux. Il doit rejeter les eaux à l’intérieur de la maison et favoriser une humidité constante sur le toit qui permettra la création d’un toit-jardin opulent. À la Fondation suisse, le toit-terrasse est caché et habité.
Fenêtres en longueur (bandeau)
Ces ouvertures éliminent le principe des murs portants
Nos yeux sont faits pour voir les formes sous la lumière.Les formes primaires sont les belles formes parce qu'elles se lisent clairement.
Translation horizontal des volumes cubiques
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Analyse géométrique
Un jeu de va et vient entre les volumes
Le rectangle d’or présent sur la façade principale
Le rectangle d’or est présent sur la façade principale mais seulement sur celle qui est parallèle à la rue
Un parallélépipède simple
Un parallélépipède régulier
La galerie
Espace de circulation
Maison Jeanneret
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Les ouvertures de la façade principale
Analyse des façades
1.5a
2a
a
1.5a
a
2a
a
a
Le rectangle d’or présent sur le plan de la R.D.C
Le rectangle d’or présent sur la trame d’ouvertures
Le rectangle d’or est présent pas seulement dans l’espace intérieur mais aussi à l’extérieur (sur tout le terrain)
Malgré l’utilisation de la mathématique et la géométrie de l’époque moderne, la symétrie (géométrie de l’époque ancienne) existe sur cet ouverture.
Deux ouvertures au niveau de la R.D.C
Moins d’éclairage pour l’espace service
Ouvertures en bandeau au niveau du 1ér étage
Plus d’éclairage pour l’espace public
Quatre ouvertures (carré) au niveau du 2éme étage
Un éclairage satisfaisant pour l’espace privée
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Circulation horizontale
Analyse Fonctionnelle
A
2a
3.5a
0.5a
2a
La hiérarchie fonctionnelle de la façade principale
Plus qu’on monte plus que l’espace devient intime
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1.5A 2A 2A A A 2A 1.5A
0.7A
2A
A2A
2A
1.5A
La trame des plans
On voit sur ce schéma que le hall est un entre-deux, l’architecture du vide, espace tampon entre les deux programmes différents que sont la galerie et la maison
On voit sur ces schémas les différentes proportions dés 3 plans : leurs largeurs et leurs longueurs
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Analyse de la structure
2A 2A 3A 2A 2A 2A
2A 2A 1.5A 2A 2A 1.5A 1.5A
2A
1.5A
4A
2AAA
4A
L’adoption d’une ossature de poteaux porteurs apporte la souplesse qui permet de dessiner sans problèmes le plan complexe de la villa la Roche.
LES TRACÉS RÉGULATEURSDe la naissance fatale de l'architecture.L'obligation de l'ordre. Le tracé régulateur est une assurance contre l'arbitraire. Il procure la satisfaction de l'esprit.Le tracé régulateur est un moyen; il n'est pas une recette. Son choix et ses modalités d'expression font partie intégrante de la création architecturale.
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Analyse des ambiances
Le couloir du 1ér étage peinture de le Corbusier Fauteuil Vue 2éme étage Nature morte le confort
Nos yeux sont faits pour voir les formes sous la lumière.
Les formes primaires sont les belles formes parce qu'elles se lisent clairement.
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Le couloir du 1ér étage le volume en adition la chaise longue propre à le Corbusier Vue R.D.C
Le volume en adition L’escalier Les piliers Vue R.D.C
Le couloir du 1ér étage peinture de le Corbusier Fauteuil le Corbu Vue 2éme étage Nature morte le confort
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20 Mobilier et design
La chaise longue LC4 de Le Corbusier est unique en son genre pour l’époque, Le Corbusier imagine ce meuble en 1928
Les proportions de la chaise correspondent aux divisions harmoniques d’un rectangle d’or.
La longueur du rectangle donne le diamètre de l’arc de cercle formant l’armature de la chaise.
L’écartement des pieds du support correspond à la largeur du carré issu de la division harmonique du rectangle d’or.
La conception de la chaise longue est analysée en ayant recours ici à la division harmonique d’un rectangle d’or.
Le fauteuil LC2, appelé également Grand Confort, conçu par Le Corbusier en coopération avec ses collaborateurs Charlotte Perriand et Pierre Jeanneret, fait penser au premier coup d'œil à un cube avec une charpente extérieure.
Le Corbusier a, de même que Mies van der Rohe, conçu les classiques essentiels du mobilier du 20ème Siècle. Dans le domaine de l'architecture tout comme dans le design de meubles, ses œuvres sont d'inspiration fonctionnaliste, puriste et moderne.
Lampe ordinaire Chaise LC1Table mise au centre de la galerie
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21 La synthèse_ “C’est nouveau. “_“Oui, c’est moderne. “_“D’ailleurs on ne comprend pas bien“_“Oui, c’est de l’architecture contemporaine...“Voilà des réflexions que nous entendons souvent sur l’architecture moderne !Le CorbusierA mon avis le Corbusier c’est le maitre de l’architecture moderne grâce a lui on a interprété des nouvelles idées et principes, Le Corbu comme PeintreLe Corbusier fit faire au peintre l’aveu de sa propre erreur à vouloir traiter les murs comme des tableaux. Il choisit d’utiliser la couleur pour singulariser certains murs intérieurs.
Ces principesLe modulor"La nature est mathématique, les chefs-d'œuvre de l'art sont en consonance avec la nature. Ils expriment les lois de la nature et ils s'en servent". Voilà bien le credo sur lequel Le Corbusier fonde son action.
Les 5points
1. Les pilotis, libérant le rez-de-chaussée.
2. Le plan libre, dans lequel les colonnes de béton permettent de s'affranchir des murs porteurs et d'aménager librement le cloisonnement intérieur.
3. La fenêtre en longueur, augmentant la luminosité des pièces.
4. La façade libre, dégagée des murs porteurs, qui peut être plus librement "modelée" par l'architecte.
5. Le toit-jardin, offrant une surface libre accessible à l'air, à la lumière et au soleil.
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- Des fenêtres comme ça, grand-père, il y en a partout.
- Oui, mais quand j'étais petit, ça n'existait pas !
Habiter, oui, mais habiter bien ! Il faut de la lumière, de l'espace, des meubles confortables et beaux... et la nature tout autour.
D’après le Corbusier, penser l’architecture moderne c’est penser l’espace et sa signification.
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