antes de se dedicar a fotografar temas muito complexos, sob condiÇÕes especiais de iluminaÇÃo e...
TRANSCRIPT
![Page 1: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/1.jpg)
• ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA TRABALHANDO COM OBJETOS SIMPLES.
• NESTE CASO, HÁ TRÊS ELEMENTOS PRINCIPAIS EM JOGO: O OBJETO EM SI, O FORMATO (RETANGULAR OU QUADRADO), E O ESPAÇO QUE CIRCUNDA O OBJETO.
• OLHANDO PARA OBJETOS, PRESTE ATENÇÃO NA IMPORTÂNCIA DE CERTOS ASPECTOS NA FORMAÇÃO DA IMPRESSÃO VISUAL: AS FORMAS DAS COISAS, SUA COR E TEXTURA, AS SOMBRAS QUE PROJETAM. VOCÊ VAI DESCOBRIR QUE A INTENSIDADE, A POSIÇÃO E A FORMA DAS SOMBRAS SÃO OS FATORES QUE MAIS AJUDAM A CONFERIR APARÊNCIA TRIDIMENSIONAL AOS OBJETOS.
A COMPOSIÇÃO FOTOGRÁFICA
![Page 2: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/2.jpg)
![Page 3: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/3.jpg)
![Page 4: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/4.jpg)
![Page 5: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/5.jpg)
![Page 6: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/6.jpg)
ONDE COLOCAR O HORIZONTE
• TAL COMO NA PINTURA, NA FOTOGRAFIA A ESCOLHA DA POSIÇÃO DO HORIZONTE É UM DOS RECURSOS MAIS IMPORTANTES PARA DAR ÊNFASE AO ASSUNTO, CRIAR EFEITOS ESPECIAIS, OU EQUILIBRAR OS ELEMENTOS DA FOTO. COM A SIMPLES MUDANÇA DA POSIÇÃO DO HORIZONTE, PODE-SE ALTERAR RADICALMENTE O IMPACTO VISUAL OU O TIPO DE EQUILÍBRIO ENTRE OS ELEMENTOS DA COMPOSIÇÃO. E, ALÉM DE CONSTITUIR UM RECURSO TÉCNICO DE GRANDE IMPORTÂNCIA NA HORA DE FOTOGRAFAR, A POSIÇÃO DO HORIZONTE FUNCIONA AINDA COMO ESCALA DE REFERÊNCIA, ALTERANDO A MANEIRA COMO AS PROPORÇÕES ENTRE OS ELEMENTOS DA FOTO SÃO VISTAS.
![Page 7: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/7.jpg)
HORIZONTAL OU VERTICAL
• A MAIORIA DAS CÂMERAS PRODUZ FOTOS RETANGULARES, O QUE PERMITE ESCOLHER ENTRE UMA COMPOSIÇÃO VERTICAL OU HORIZONTAL, AMBAS COM SUAS VANTAGENS. CABE AO FOTÓGRAFO ESCOLHER A MELHOR ALTERNATIVA.
• NAS FOTOS HORIZONTAIS, A LINHA DO HORIZONTE REALÇA A DISTRIBUIÇÃO LATERAL DO ESPAÇO. O OLHAR DO OBSERVADOR PERCORRE A IMAGEM NO SENTIDO HORIZONTAL, DE LADO A LADO, E A FOTO TRANSMITE UMA SENSAÇÃO GERAL DE “ESPAÇO ABERTO”.
![Page 8: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/8.jpg)
• ÀS VEZES CONVÉM INCLUIR ALGUNS OBJETOS EM PRIMEIRO PLANO, QUE FUNCIONAM COMO ESCALA DE REFERÊNCIA E SERVEM TAMBÉM PARA DAR ILUSÃO DE PERSPECTIVA.
• AS FOTOS VERTICAIS, AO CONTRÁRIO DAS HORIZONTAIS, DÃO UMA SENSAÇÃO MUITO INTENSA DE PROFUNDIDADE - DESDE QUE O HORIZONTE SEJA BEM MANEJADOPELO FOTÓGRAFO. NESSE CASO, O OLHAR TENDE A “LER” A CENA NUM MOVIMENTO QUE VAI DO PRIMEIRO PLANO AO FUNDO, E DaÍ PARA O CÉU. SE O ÂNGULO DE TOMADA FOR ALTO, PODE-SE INCLUIR UMA GRANDE QUANTIDADE DE DETALHES NO PRIMEIRO PLANO E NOS PLANOS INTERMEDIÁRIOS, UMA VEZ QUE A PAISAGEM PARECE ESTENDER-SE DESDE O PÉ DE QUEM VÊ A FOTO ATÉ O HORIZONTE.
![Page 9: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/9.jpg)
1 - NUMA FOTO SEM HORIZONTE NO QUADRO, O OBJETO FICA ISOLADO E GANHA PROEMINÊNCIA.2 - VEJA COMO A INCLUSÃO DO HORIZONTE TRAZ O OBJETO PARA O INTERIOR DE UMA CENA MAIOR E O DEIXA MELHOR SITUADO.
![Page 10: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/10.jpg)
3 - O HORIZONTE, NESSE CASO, CORTOU A FOTO EM DUAS PARTES E FEZ COM QUE ELA PERDESSE O EQUILÍBRIO.4 - NUMA FOTO VERTICAL, O HORIZONTE BAIXO E ÂNGULO BAIXO DE TOMADA RESSALTAM O POTENCIAL DRAMÁTICO DA CENA.
![Page 11: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/11.jpg)
![Page 12: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/12.jpg)
1 - OBJETO CENTRALIZADO, HORIZONTE ALTO; UMA TOMADA MAIS BAIXA MUDARIA A ÊNFASE DA FOTO.2 - ESTA PAISAGEM URBANA GANHA EQUILÍBRIO PELA COMBINAÇÃO DA POSIÇÃO CENTRAL DO HORIZONTE E AS LINHAS VERTICAIS E HORIZONTAIS DO OBJETO.3 - NESTA FOTO, O OBJETO É A SUPERFÍCIE HORIZONTAL. O HORIZONTE FUNCIONA COMO O FIM DA FOTO.4 - A POSIÇÃO BAIXA DO HORIZONTE NESTA PAISAGEM DESLOCA A ÊNFASE PARA O CÉU. A MASSA DE NUVENS E QUILIBRA A CASA.
![Page 13: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/13.jpg)
A IMPORTÂNCIA DO FUNDO• MUITOS FOTÓGRAFOS PRINCIPIANTES TENDEM A
SE CONCENTRAR APENAS NO QUE A CENA OFERECE EM PRIMEIRO PLANO, SEM DAR ATENÇÃO AOS ELEMENTOS QUE COMPÕEM O FUNDO. MAS ESTE, PODE TANTO VALORIZAR O PRIMEIRO PLANO COMO ENTRAR EM CHOQUE COM ELE E ARRUINAR A FOTO.
• A INTERFERÊNCIA PREJUDICIAL DO FUNDO OCORRE PRINCIPALMENTE QUANDO:- CRIA COMPOSIÇÕES BIZARRAS COM O PRIMEIRO PLANO;- SUAS FORMAS ENTRAM EM CONFLITO COM O PRIMEIRO PLANO;- APRESENTA LUZES OU CORES INADEQUADAS.
![Page 14: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/14.jpg)
COMPOSIÇÕES BIZARRAS
ÀS VEZES, A JUSTAPOSIÇÃO ENTRE O PRIMEIRO PLANO E O FUNDO CRIA ACIDENTALMENTE ALGUMAS COMPOSIÇÕES ESTRANHAS. POR CAUSA DO ÂNGULO E DA POSIÇÃO ESCOLHIDOS AO FAZER A FOTO, A ILUSÃO QUE SE TEM É QUE O POSTE OU A CHAMINÉ DO FUNDO ESTÃO IMPLANTADOS SOBRE A CABEÇA DA PESSOA EM PRIMEIRO PLANO, OU QUE OS GALHOS DA ÁRVORE NASCEM DE DENTRO DE SUAS ORELHAS. É FÁCIL DEIXAR ESCAPAR DETALHES COMO ESSES QUANDO SE OLHA PELO VISOR. POR ISSO, CONVÉM VERIFICAR ANTES COMO OS PLANOS SE COMPÕEM E MOVER A CÂMERA PARA ELIMINAR EVENTUAIS “MONTAGENS”.
![Page 15: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/15.jpg)
FUNDO CONFLITANTE
• CORTINAS, ESPELHOS, OBJETOS, FORMAS ESTRANHAS PODEM APARECER POR ACASO EM FOTOS E ENTRAR EM CHOQUE COM OS ELEMENTOS DO PRIMEIRO PLANO, “DILUINDO” A NITIDEZ DE SEUS CONTORNOS OU CHAMANDO DEMAIS A ATENÇÃO SOBRE SI MESMOS. TAIS PROBLEMAS PODEM SER RESOLVIDOS REARRANJANDO-SE O FUNDO OU MODIFICANDO A POSIÇÃO DO OBJETO OU DA PESSOA FOTOGRAFADOS. NO ENTANTO, HÁ CASOS EM QUE NADA DISSO PODE SER FEITO - POR EXEMPLO, EM INSTANTÂNEOS, OU QUANDO SE ESTÁ FOTOGRAFANDO ESTÁTUAS OU EDIFÍCIOS. NESSES CASOS, TENTE MUDAR O ÂNGULO DE TOMADA - ISSO PODE TAMBÉM PROMOVER UMA MELHOR DISTRIBUIÇÃO DE TONALIDADE, COMO, POR EXEMPLO, QUANDO UMA ESTÁTUA PODE FUNDIR-SE COM A VEGETAÇÃO DO FUNDO, AO INVÉS DE SER RESSALTADA.
![Page 16: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/16.jpg)
LUZES E CORES ESTRANHAS
A PRESENÇA DE ÁREAS FORTEMENTE COLORIDAS OU MUITO ILUMINADAS NO FUNDO DESVIA A ATENÇÃO DO ASSUNTO PRINCIPAL, NOTADAMENTE QUANDO ESTE SE COMPÕE DE CORES SUAVES OU MEIOS-TONS. NESSE CASO, A SOLUÇÃO TAMBÉM CONSISTE EM MODIFICAR A POSIÇÃO DO OBJETO OU DA CÂMERA. OUTRA MANEIRA DE MINIMIZAR O PROBLEMA É REDUZIR A PROFUNDIDADE DE CAMPO, USANDO UMA ABERTURA MAIOR PARA QUE O FUNDO FIQUE DESFOCADO. TENTE IDENTIFICAR ESSES PROBLEMAS ANTES DE FOTOGRAFAR. TENHA SEMPRE PRESENTE A IMPORTÂNCIA DO FUNDO, ENCARANDO-O COMO PARTE INTEGRANTE DA FOTO.
![Page 17: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/17.jpg)
![Page 18: ANTES DE SE DEDICAR A FOTOGRAFAR TEMAS MUITO COMPLEXOS, SOB CONDIÇÕES ESPECIAIS DE ILUMINAÇÃO E AMBIENTAÇÃO, O FOTÓGRAFO DEVE COMEÇAR A ADQUIRIR CONFIANÇA](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081518/552fc152497959413d8e3942/html5/thumbnails/18.jpg)