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7/18/2019 Antonio Berni
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Antonio Berni
Antonio Berni (Rosario, 14 de mayo de 1905 - Buenos
Aires, 13 de octubre de 1981), fue un pintor, grabador y
muralista argentino.[1][2] Berni fue un artista representati-
vo de su época, y lo caracterizaba el fuerte contenido so-
cial de su obra. Esta incluía una galería de personajes, en-
tre los que se destacan Juanito Laguna y Ramona Montiel,
representantes de los sectores más bajos y olvidados del
país. Su obra estuvo influenciada por los acontecimientos
históricos que vivió a lo largo de su vida.
1 Biografía
1.1 Primeros Años
Antonio Berni en 1920
Antonio Berni nació en la Localidad de Roldan (pueblo)
(Santa Fe) el 14 de mayo de1905. Sus padreseran deori-
gen italiano: su padre, Napoleón Berni, era un sastre naci-
do en Italia, y fue uno de los tantos inmigrantes europeos
que se instalaron en la ciudad durante esos años. Su ma-
dre, Margarita Picco, era argentina hija de inmigrantes
italianos radicados en Roldán, un pueblo de la provincia
de Santa Fe, a 30 km de Rosario. Berni nació en calleEspaña 288 (entre Salta y Catamarca); una placa con ba-
jorrelieve indica el sitio.
En 1914 ingresó como aprendiz en el taller de vitrales
Buxadera y Cía, donde recibió las enseñanza de su fun-
dador, N. Bruxadera, un artesano catalán. Poco tiempo
estuvo en este taller ya que entre 1914 y 1915 su padre
volvió a Italia, entonces Berni es enviado a la casa de sus
abuelos en Roldán. A pesar de que Antonio se alojó en
Roldán, estudió pintura en el Centre Catalá de Rosario
con los maestros Eugenio Fornells y Enrique Munné.
En 1920, a los 15 años, expuso sus cuadros por prime-
ra vez, en el Salón Mari. La muestra constó de 17 óleos
(paisajes suburbanos y estudio de flores). Expuso nueva-mente sus obras en 1921, 1922 y 1924. En 1923 también
expuso, pero esta vez en la Galería Witcomb de Buenos
Aires. Ya por ese entonces recibía los halagos de los crí-
ticos en varios artículos publicados el 4 de noviembre de
1923 en los diarios La Nación y La Prensa. Sus primeros
cuadros respondieron al impresionismo y al paisajismo.
1.2 Viaje a Europa
En 1925 consiguió una beca otorgada por el Jockey Club
de Rosario para estudiar en Europa y en noviembre de eseaño llegó a Madrid.
En febrero de 1926, el Salón de Madrid expuso "Puer-ta cerrada", es un paisaje madrileño que llamó mucho la
atención, como si nadie antes hubiera pintado así la ciu-
dad. Más tarde pintó otros temas españoles, "Toledo y el religioso" (1928), y "El Torero calvo" (1928).
Estando en esta ciudad advirtió que en realidad era París
la cuna de la pintura española. Por eso decidió trasladarse
a la “Ciudad Luz”.
En París asistió a los cursos de los pintores franceses
André Lhote y Othon Friesz, en la Academia libre de lacalle Grande Chaumiere. Y aunque sólo estudió unos me-
ses allí, su influencia se dejó sentir en una serie de desnu-
dos figurativos.
Hacia 1927 se instaló en Arcueil, a 6 km al sur deParís, en
el valle del río Biévre. Se conocen dos paisajes de Arcueil
de 1927.
De ese año son "Paisaje de París", también los óleos: "El mantel amarillo", "Desnudo", "La casa del crimen", "Na-turaleza muerta con guitarra".
Terminada la beca, Berni volvió por unos meses a Ro-
sario, pero al poco tiempo retornó a París, ahora con unsubsidio del Gobierno de la provincia de Santa Fe.
A fines del invierno de 1928 hizo una exposición indivi-
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2 1 BIOGRAFÍA
dual en la Galería Nancy de Madrid.
Participó junto con Libero Badii, Héctor Basaldúa, Hora-
cio Butler y Lino Enea Spilimbergo de una muestra que
organizó Butler y trajo a Buenos Aires con destino a la
Asociación Amigos del Arte.
La exposición, que fuera visitada por el entoncesPresidente de la República, Marcelo T. de Alvear, reci-
bió el beneplácito del público e inclusive se vendió una
obra de cada expositor. Berni concurrió personalmente a
la Casa de Gobierno de Argentina para cursar dicha invi-
tación.
En 1929 Berni presentó una muestra individual en Ami-
gos del Arte y luego en el Museo Municipal de Bellas
Artes de Rosario. Además intervino en el XVIII Salón
Nacional (Buenos Aires), allí exhibió su obra "Toledo oel religioso".
En 1928 conoció a Louis Aragón, poeta, novelista y ensa-
yista francés, uno de los líderes del movimiento dadaísta
y del surrealismo. Aragón lo acercó al surrealismo y tam-
bién a André Bretón, poeta y crítico de arte.
Por otra parte Berni en ese año se relacionó con el jo-
ven pensador Henri Lefebvre, uno de sus mejores amigos
franceses, quien lo iniciará en la lectura de Marx. Tam-
bién conoció a Max Jacob, con quien aprendió la técnica
del grabado.
Sin lugar a dudas la retrospectiva de Giorgio de Chirico
y el conocimiento de las obras de Magritte serán los ele-
mentos fundamentales que llevarán a Berni a ingresar al
surrealismo.Para Berni el surrealismo "es una visión nueva del arte ydel mundo, la corriente que representa a toda una juven-tud, su estado de ánimo, su situación interna, después determinada la Primera Guerra Mundial. Era un movimien-to dinámico y realmente representativo”.
Berni ayudó a Aragón en su lucha antiimperialista, en un
país donde abundaban los chinos, africanos, vietnamitas,
Berni ayudó a distribuir un periódico para las minorías
asiáticas y colaboró con ilustraciones para otros diarios y
revistas.
Estudió las obras surrealistas, leyó a lospoetas y escritoresde este movimiento y también a Freud. En 1930 conoció
al ensayista y poeta francés Tristán Tzara.
Berni iniciará su pintura surrealista, pero no pertenece-
rá, ni al automatismo de Miró, ni al onirismo de Dalí. En
realidad tomó la pintura de De Chirico y le dio un con-
tenido propio. "La Torre Eiffel en la Pampa", de 1930 es
un ejemplo de ello. Nunca se supo si esta obra la realizó
en Rosario o en París.
Por entonces, después del golpe de Estado de 1930, ya ca-
sado y con una hija decidió volver a la Argentina. Al re-
gresar, vivió por unos meses en una chacra de la provincia
de Santa Fe, para luego instalarse en Rosario y trabajarcomo empleado municipal.
Tomó parte activa de la vida cultural de la ciudad, organi-
zó la Mutualidad de Estudiantes y Artistas Plásticos y se
adhirió por un tiempo al partido comunista. En 1932, en
Amigos del Arte expuso sus obras surrealistas de París, y
algunos óleos como "Toledo o el religioso". Esa muestra
fue la primera exposición de ese movimiento en América
Latina y también la primera en exponer collage. Se titu-ló Primera exposición de Arte de Vanguardia. El público
no estaba acostumbrado y la muestra resultó difícil. La
crítica en pleno la rechazó.
1.3 Vuelta al país y consagración
Tanto Europa como América, por entonces sufrían la cri-
sis de 1929 en Estados Unidos y Argentina con la revo-
lución del 30 había comenzado la llamada "década infa-
me". Rosario era un lugar muy especial en esos años. Ahí
se asentó la mafia, la de Chicho Grande y la de ChichoChico, y la prostitución que tuvo su imperio en el barrio
de Pichincha. En 1932 Berni se internó en ese universo
para colaborar como fotógrafo en una nota periodística
encargada a Rodolfo Puiggrós, futuro dirigente comunis-
ta. Era una zona de garitos y varités, que desaparecieron
en 1937.
Y fuera de esta miseria humana que observó Berni esta-
ba la otra, la del hombre que vivía en las zonas rurales
entre los chacareros. Este mundo era totalmente distinto
al de París de los años 20 y de los artistas surrealista. No
pudo dejar de sentir una gran conmoción interior. De al-
guna manera dejó en parte el surrealismo ya que sufría ladesazón, la desesperanza de la gente. Decidió asumir un
compromiso con su país.
“El artista está obligado a vivir con los ojos abiertos y enese momento (década del 30) la dictadura, la desocupa-ción, la miseria, las huelgas, las luchas obreras, el hambre,las ollas populares crean una tremenda realidad que rom- pían los ojos” , diría en 1976. Así comenzó la etapa del
“realismo social”.
Berni era un hombre con gran sentido del humor y sentía
una gran necesidad del mundo de los justos. Luchó por
ello siempre, pero lo hizo con gran ternura y con un tras-fondo casi épico. Se identificó y se integró a ese mundo
del que nunca se desligó.
De París trajo una gran carga política, influida sin duda
por su intensa vinculación con los artistas surrealistas. Ese
mundo de decadencia pintado casi de fantasía ahora le era
real, lo tenía ahí en su pueblo, en su país. Bretón decía “loimaginario es lo que tiende a convertirse en real” . Y Berni
lo tenía ahí en los hechos cotidianos.
En 1934 Berni comenzó a mostrar la problemática social
de la década del 30 con sus obras "Desocupados" y "Mani- festación". No sólo la Argentina está en crisis. La desocu-
pación, la pobreza, el comienzo del nazismo y fascismo, laGuerra Civil Española, espantan a Berni. Otros aspectos
que retrató tienen que ver con la vida cotidiana, como por
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1.3 Vuelta al país y consagración 3
ejemplo en "Primeros pasos" de 1936. En 1937 presentó
"Club Atlético Nueva Chicago".
El retrato es una de las formas más importantes del rea-
lismo humanista, en Berni predomina el retrato humano,
tanto en la década de 1930 como en la de 1940. " Figu-
ra" fue primer premio del XXX Salón Nacional (BuenosAires, 1940) y "Lily", el Gran Premio Adquisición XX-
XIII Salón Nacional (Buenos Aires, 1943). Esto significó
obtener el máximo galardón de entonces.
Berni, en la década del 30 tuvo su experiencia muralista
al intervenir en la construcción de "Ejercicio Plástico". Ya
él había fundado el grupo “Nuevo Realismo”. También
pintó "La mujer del sweater rojo" en 1935, "La muchachadel libro" de 1936, "Nancy" 1941, "La chica del balón"
de 1934, "La niña de la guitarra" de 1938 y "Figura dechico" de 1941. Además hizo autorretratos, uno en 1934,
otro en 1938 y el último en 1945. En "Paula y Lily" de
1941, pinta a su esposa de entonces y a su hija. Hacia finesde la década del 50 realiza algunos retratos que tienen
como modelo a la poetisa tucumana Ariadna Chaves, una
de sus musas argentinas.[3]
En "Retrato" de 1946 muestra dos chicos de clase me-
dia acomodada, antítesis de sus personajes posteriores,
Juanito y Ramona. En 1954 presentó "Team de fútbol oCampeones de barrio". Respecto al tango, pintará "Or-questa típica" en 1939, para recrearla en 1974 y 1975.
Berni inicia sus representaciones en Argentina de lo que
será típico de la década de 1950: "La siesta" y "La fogatade San Juan".
Antonio Berni.
Entre diciembre de 1941 y mayo de 1942 recorrió
Bolivia, Ecuador, Perú y Colombia con la idea de realizar
estudios precolombinos por pedido de la Comisión Na-cional de Cultura. Su obra "Mercado indígena" de 1942,
la basó en fotos que tomó durante este viaje.
El mundo de la década del '40 será tan conflictivo co-
mo el del '30. Una nueva gran guerra sellará sus días. En
América, en Costa Rica se produjo una guerra civil. En
Panamá se instaló una dictadura. En Venezuela se derro-
có al presidente Rómulo Gallegos y surgió la dictadura
de Laureano Gómez. En Bogotá hubo una insurrección
popular por el asesinato del dirigente liberal izquierdistaJorge Gaitán. Argentina no queda al margen de este tipo
de acontecimientos. Se produjo en 1943 el golpe militar,
con la destitución del presidente Ramón Castillo.
Berni, de exquisita sensibilidad, observará y reflejará en
su pintura esa realidad. En 1944 apareció la revista Artu-
ro, que desatará un gran cambio, ya que introdujo defini-
tivamente el arte geométrico adelantado por Emilio Pet-
toruti. Berni también manifestó su dasagrado por la situa-
ción de 1945. Con un grupo de artistas decidió exponer
sus pinturas en el subsuelo del edificio de la Sociedad Ru-
ral, en Florida al 400. En el catálogo explicaban que las
obras estaban destinadas al XXXV Salón Nacional peroque había decidido hacer una muestra al margen del Salón
en adhesión a los anhelos democráticos del los intelectua-
les del país.
Berni mientras tanto pintará"Masacre" (1948) y "El obre-ro muerto" (1949). En 1951 hizo otra "Manifestación":
mujeres y niños llevan un lienzo blanco en el que está
dibujada la paloma de la paz, con un ramo de olivo en
el pico. Ese año es el del primer ensayo de la bomba de
hidrógeno, por parte de Estados Unidos, en el Pacífico.
Todo esto influye en el ánimo de Berni. Por otra parte
todavía estaban en él los ecos de la 2º Guerra Mundial.
Durante 1951, 1952 y 1953 Berni se fue a Santiago del
Estero donde realizó la serie "Motivos santiagueños". San-
tiago del Estero sufrió la tala indiscriminada de sus bos-
ques. Ya por 1942, 20 firmas obrajeras eran dueñas de
1.500.000 ha. Pero la situación venía desde muchos años
atrás, ya que la madera como la del Chaco sirvió para los
durmientes de las vías del ferrocarril y como combusti-
ble vegetal, también para los ferrocarriles. La depreda-
ción ecológica existió, pero también, la social. Los be-
neficios obtenidos por los empresarios no volvieron a los
trabajadores. La tierra, poco a poco se agotó y también
el hombre.
Esta realidad la palpó Berni y, como lo hizo siempre, la
expresó a través de su pintura. Así aparecerán "Los ha-cheros" (1953), "La marcha de los cosecheros", "La co-mida", "Escuelita rural " (1956); "Migración", "Salida dela escuela", "El mendigo", "Hombre junto a un matrero" y
"El almuerzo".
En el período 1955-1956, hará la serie "Chaco". Es-
tas pinturas las expondrá en París, Berlín, Varsovia y
Bucarest. Aragón inclusive lo presentó en Moscú en la
Galería Creuze, en 1955. También realizó múltiples ex-
posiciones en el país, tanto individuales como colectivas.
Expuso con otros grandes pintores contemporáneos a es-
te periódo, Pedroni, Santieri, Giovanni Bressanini, Mó-
naco, Luis Videla, Cerrito, Borgarello, Robirosa, Alonso
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4 1 BIOGRAFÍA
etc.
Por entonces Berni pintó algunos paisajes del suburbano:
"Villa Piolín", "La casa del sastre" (1957); "La iglesia",
"El tanque blanco", "La calle", "La res" "Carnicería"
(1958), "La luna y su eco" (1960) y "Mañana helada en
el páramo desierto". También de esa época son "Negro yblanco" (1958); "Utensilios de cocina sobre un muro ce-leste" (1958) y "El caballito" (1956).
Galerías Pacífico. Ala sobre calle Viamonte. Mural Antonio Ber-ni: “El amor o Germinación de la tierra”
Mientras el mundo sufría la guerra de Corea en 1953, la
invasión a Hungría por parte de la Unión Soviética en
1954 y en Argentina caía Perón, el mundo interior de
Berni se componía de nuevas imágenes. A su vuelta de
Santiago del Estero comenzó a hurgar hasta que en 1958
surgió claramente su nuevo personaje, Juanito Laguna, y
poco tiempo después aparecerá también, Ramona Mon-tiel . La historia de estos dos seres lo envolverán por tiem-
po y con ellos trascenderá mucho más. Tanto los “Jua-
nitos” como las “Ramonas” se cotizaron en el mercado
exterior a precios incalculables.
Desde su cargo como Director de Relaciones Culturales
de la Cancillería (1960) durante el gobierno de Arturo
Frondizi, el crítico y amigo Rafael Squirru envió los gra-
bados del artista a la Bienal de Venecia, donde recibie-
ron el Primer Premio. Al ser nombrado Squirru Director
de Cultura de la Organización de Estados Americanos en
1963, promovió nuevamente la obra de Berni organizan-do exposiciones importantes como la de 1966 en el New
Jersey State Museum de Trenton.
En 1965 hace su muestra en el Instituto Di Tella, La vo-racidad o la pesadilla de Ramona[4]
1.4 Ultimos años y muerte
En 1976 Berni se va a Nueva York. Allí pintó, hizo
grabados, collage, y presentó en la Galería Bonino una
muestra titulada "La magia de la vida cotidiana". Duran-
te su estadía en esa ciudad hizo 58 obras que quedaron enla Galería para una muestra en Texas que nunca se realizó.
En 1982, después de su muerte, llegaron a Buenos Aires.
En esa época también pintó tres óleos referidos a Juanito
y a Ramona, "Juanito en la calle", "Juanito Laguna goingto the factory", "El sueño de Ramona".
Preocupado por el mundo que lo rodeaba, en Nueva York
quiso conocer a su gente, saber de sus costumbres, de sus
posibles necesidades. Así fue como salió a la calle, ob-servó y pintó. Entonces conoció una sociedad opulenta,
consumista, donde la publicidad es la mejor vendedora,
donde él siente que hay riqueza material y pobreza espiri-
tual, muy distante de la de Juanito, o de la de Santiago del
Estero. Entonces decidió hacer un arte social con ironía.
De esta época es "Aeropuerto", "Los hippies", "Calles deNueva York ", "Almuerzo", "Chelsea Hotel " y "Promesa decastidad ".
En el año 1981 se inauguró “La casa de Antonio Berni”.
Una Galería de Arte y Casa de Subastas de más de 400
metros cuadrados, ubicada en la calle Cangallo 332 (zona
inusual para el arte, por ser un lugar rodeado de bancos,financieras, bolsa de comercio, bolsa de cereales, etc.) Su
director fue Humberto Golluscio, amigo personal de An-
tonio Berni. Fue la sala de arte más importante del mo-
mento, en la cual se realizó una muestra individual de los
murales del Gran Maestro.
La Casa de Antonio Berni, año 1981
Berni ofició de anfitrión para que en la sala se realiza-
ran muestras de artistas jóvenes. También se le rindió un
gran homenaje a Florencio Molina Campos, y fue el mis-
mo Antonio Berni el encargado de presentar la muestra.La misma contaba con 115 obras cedidas por el museo
“Florencio Molina Campos” de Moreno, gracias a su di-
rectora, María Elvira Ponce Aguirre de Molina Campos.
En “La casa de Antonio Berni” se llevaron a cabo muchas
subastas con gran éxito, siendo la subasta benéfica para la
Fundación Favaloro, la que contó con mayor cantidad de
público, y un éxito inusitado para la época.
Entre abril y mayo de 1981 Berni tocó el tema del
Apocalipsis al exhibir los murales realizados para la ca-
pilla del Instituto de San Luis Gonzaga en General Las
Heras. También ese año da testimonio del gran tema de
su vida: “el destino del hombre”. "Cristo en el garage" esun hombre común, que ocupa el centro del espacio. En
el techo hay una claraboya por donde se ve el cielo, a la
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Antonio Berni con Humberto Golluscio, Director de “La Casa deAntonio Berni” Año 1981
derecha una ventana abierta permite ver el paisaje de las
fábricas y al otro lado se observa la motocicleta. Berni po-siblemente quiso aludir a las torturas y las matanzas del
mundo.
Por otra parte, en 1981, año de su muerte, Berni pintó
una mujer desnuda en la arena, contemplando el cielo de
una noche de luna. Es la mujer y la naturaleza, tal cual
los creó Dios. Solo que un avión, objeto del hombre, pasa
por el lugar para invadir el momento de paz y de armonía.
Estos fueron sus últimos óleos, ya que el 13 de octubre de
1981 Antonio Berni dejaba este mundo.
Unos días antes de su muerte, Berni en una entrevista de-
cía: “El arte es una respuesta a la vida. Ser artista es em-
prender una manera riesgosa de vivir, es adoptar una delas mayores formas de libertad, es no hacer concesiones.En cuanto a la pintura, es una forma de amor, de trans-mitir los años en arte.”
Al año siguiente de su muerte, la Fundación Konex le en-
trega, en su primera edición de los Premios Konex dedi-
cados a las Artes Visuales, el Konex de Honor al artis-
ta fallecido más relevante de la historia en la Argentina.
quedara marcado en la historia de arte de argentina
2 Referencias
[1] «Con un doodle, Google conmemora el nacimiento de
Antonio Berni». diario “La nación” . Consultado el 14 de
mayo de 2013.
[2] «El argentino Antonio Berni, en el doodle de hoy». Info-bae. 14 de mayo de 2013. Consultado el 14 de mayo de
2013.
[3] La Gaceta literaria, Tucumán, 19/02/2012
[4] http://www.utdt.edu/ver_contenido.php?id_contenido=
1608&id_item_menu=3365
3 Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multi-
media sobre Antonio Berni. Commons
• arteargentino.buenosaires.gov.ar
• Berni: datos biográficos
• Antonio Berni: biografía y análisis crítico
• Documentos sobre Antonio Berni en el archivo digi-
tal del Proyecto de Documentos del ICAA, Museum
of Fine Arts, Houston
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6 4 TEXTO E IMÁGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS
4 Texto e imágenes de origen, colaboradores y licencias
4.1 Texto
• Antonio Berni Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Berni?oldid=83573546 Colaboradores: Abuelodelanada, Rosarino, Ecelan,
Rsg, El Moska, Gons, Cinabrium, Porao, Pati, Soulreaper, Taichi, Rembiapo pohyiete (bot), Platonides, Jorunn, Gerkijel, Yrbot, BOT-
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y Anónimos: 213
4.2 Imágenes
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domain Colaboradores: Fotograph taked from the colection magazine “Pintores Argentinos del Siglo XX” Vol 1 to Vol 58 edited by CentroEditor de América Latina. Published 1980 and 1981 at Buenos Aires, Argentina Artista original: A. Saderman
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Colaboradores: Historia Visual de la Argentina 1900-2000, CD 1 Artista original: Desconocido
• Archivo:Antonio_Berni_y_Humberto_Golluscio.tif Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c0/Antonio_Berni_
y_Humberto_Golluscio.tif Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Santrux
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Colaboradores: Rev. Pajaro de fuego,nro 2, Artista original: Desconocido
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4.3 Licencia de contenido
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