anuario jukevoz 2006
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El Anuario Jukevoz 2006 contiene los numeros 04 al 15 inclusive, del Boletin de la Voz.TRANSCRIPT
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rio 2006
El Boletín de la Voz
Marta SamaniegoMe encontré con JUKEVOZ navegando en internet y me pareció muy interesante, porque es una opor-tunidad de conocer a otros profesionales de la voz.Me gustaría que trataran el tema de la higiene bucal.Locutora y escribo para la revista P&M, Panamá.
Mauro MartinezGracias a JUKEVOZ por interesarse de la gente que usa su voz para trabajar. Es muy interesante y me gustaría que trataran las técnicas necesarias para conseguir un excelente español neutro o castellano neutro.Locutor. Montevideo, Uruguay.
Alejandro GomezVivo en Argentina y los conocí por internet. Me interesa que trataran todo lo referente al cuidado y mejoramiento del empleo de la voz a nivel profe- sional. Locutor. Argentina.
Marcela Tierno Me encontré con el número 8 en un foro de internet. Muy buenas las entrevistas al creativo radial Andrés Muir y la nota sobre el tabaquismo. Me gustaría que se puedan obtener listados de radios y/o cursos, edición de audio y el castellano neutro. Locutora. Argentina
INSTITUTO DE LA
VOZPROFESIONAL
Los mejores cursos, talleres y seminarios para cuidar y educar la voz y la palabra
Fga. Liliana Flores Directora
Prof. Carlos Rodriguez Demartino
Coordinador
4812-3127Montevideo 781 Ciudad de Bs. As.
www.institutodelavoz.com [email protected]
técnica vocal integral locución oratoria canto popular, lírico o coral de murga entrenamiento para telemarketers actuación
Consejos para cuidar la voz | Preparación vocal en el canto grupal
empezado el conservatorio “Manuel de Falla” y no había tenido una buena experiencia y este proyecto me llenó de pilas para seguir conectado con la parte artística y musical.
¿Cómo fue esa primera vez?Axel. Si uno pudiera escuchar la grabación de ese día se daría cuenta de lo feo que sonó, pero la imagen visual y lo que transmitimos debe haber sido muy fuerte porque recibimos una ovación, entonces “algo había”.
Ahí se dieron cuenta de que puede andar. Mariano. Si. Luego, ese mismo año presentamos el primer show que hicimos en el Auditorio de San Isidro. Se llamaba “Jazz Sing it” y junto a Juliana Ruiz (una de las ganadoras de “Operación Triunfo”) hicimos un repertorio de Jazz.
En 2003 realizan la comedia musical a capella “VoxPop on the Rocks”, presenta-ciones en La Trastienda, Clásica y Moderna, Jazz Club Argentina, La Dama de Bollini, Hotel Alvear, Complejo Neocultural, Hilton Hotel Buenos Aires, Gran Hotel Casino de Iguazú, Nordelta, Renault Arena Pinamar, Patio Bullrich, y ha sido invitado a participar en festivales de jazz y de música vocal.
¿Cómo fue la experiencia de grabar su primer CD Bocetos Acapella?Osky. Se fue grabando muy de a poco.
En el medio hubo cambios: hay temas que están grabados por los integrantes de antaño, otros por nosotros. La grabación en si nos llevó dos añosJavier. Incluso el disco no fue concebido como tal, sino como demo y así fuimos grabando los temas hasta que nos encontramos con 8 que fueron los que quedaron en el CD. En estos momentos tenemos otro disco, que lo estamos mandando a copiar el mes que viene. Es mucho más “rico” porque tiene más temas y además vendrá acompañado por un videoclip, será un disco multimedia.
¿Y el futuro?Javier. Este es un año donde estamos en la “cocina” preparando un montón de cosas. Estamos renovando por completo el repertorio, por ejemplo. Pero este estado es una de las etapas más difíciles para cualquier grupo musical: es el de no estar en el escenario. Todo el año estás ensayando y es una prueba de fuego para el temperamento del grupo. La pregunta es: ¿cuánto se puede sobrevivir sin cantar en público? Y creo que la estamos pasando con creces.
www.voxpop.com.ar
VoxPop es: Patricio Witis, Hernán Laperuta, Axel Jeannot, Oscár Llóbenes, Javier Diez, Mariano Avruj, su director Tomás Merello y Tomás Mayer-Wolf, su fundador.
Fin de la nota
Publicación mensual, gratuita cuyo objetivoes el de concientizar a la gente sobre la importancia del cuidado de la voz.
Buenos Aires, Argentina. 2006R. P. I. N° 450739
visítenos en www.jukevoz.com.ar
Director - PropietarioGuillermo Sebastián Amica. Locutor Nacional
Diseño y redacciónwww.elalmacendeideas.com.ar
suple locutores sólo en versión digital
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Instituto de la VozLibrería La Crujía
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Taller de Radio de Villa Gesell
Si querés obtener el Boletín te podés suscribir sin cargo a la edición digital, enviando un mail
a se trate de un grupo vocal (cuarteto, quinteto, etc.) o un coro, de voces femeninas o masculinas o mixto, siempre será necesaria una preparación técnico-vocal adaptada al trabajo grupal. La voz solista puede tener ciertas licencias en cuanto a lo musical (mayor libertad rítmica, melódica etc.) y en cuanto a la técnica vocal utilizada. Pero esto no debe ocurrir en un grupo. Habrá que determinar, en principio, el “color” vocal adecuado para el repertorio que se propone. Por lo tanto, el preparador vocal tendrá a su cargo la labor de integrar la técnica vocal de los miembros del grupo, ya sea por que algunos de ellos han hecho un trabajo vocal previo o porque otros nunca han recibido educación vocal (muy común en grupos de cantantes aficionados). Habrá que propiciar, entre otros ítems, el uso de la voz y su relación con el cuerpo a través de diferentes técnicas corporales, para evitar que las posturas estáticas no sean confundidas con rigidez. Sostener inadecuadamente
partituras o un micrófono (o compartir entre varios uno con pedestal) pueden llegar a interferir con el acto vocal. Lo mismo con respecto al manejo de tipo, modo y apoyo respiratorios correctos. También se debe ayudar a obtener una buena articulación y resonancia a través de las cuales el grupo logrará la sonoridad homogé-nea deseada. En el canto grupal “a capella” (sin acompañamiento instrumental) será de gran importancia el desarrollo de un oído musical más preciso que, junto a las sensaciones internas percibidas por los cantantes, conformarán el “esquema corporal vocal” del grupo en cuestión.
Uno, dos,tresprobando!!
En esta sección, seguimos
manteniendo el diálogo con vos.
¿Te gustan los gruposque utilizan sólo
su voz como instrumento musical?
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Laura RamosProf. Nac. de CantoLic. en Fonoaudiología
Y
SUPLEMENTO LOCUTORES
El pasado tres de julio se celebró en la República Argentina, el día del Locutor Nacional, en conmemoración al nacimiento de la S.A.L. Hoy les contamos cómo se sucedieron los hechos aquella madrugada de 1943.
Sociedad Argentina de Locutores
Sesenta y tres años a viva voz
L
Para afrontar los gastos,cada uno de los locutorespresentes aportó un peso
moneda nacional.A las 4.15hs de la
madrugada terminóla sesión.
Defiende la profesionalidaddel locutor y la plenavigencia del Régimen
de Habilitación de locutores
a Sociedad Argentina de Locutores nació un 3 de Julio de 1943. En 1950, un Congreso Nacional de Locutores instituyó al tres de Julio como Día del Locutor, en recordación de la fecha fundacional de la institución. Aquel 3 de Julio, veintiún locutores “trasnochadores” se reunieron en las primeras horas de ese día en el edificio de Corrientes 830, Capital Federal, donde funcionaba la redacción de la desaparecida Revista Antena y fundaron la Sociedad Aregentina de Locutores (S.A.L.).Raúl ARMAGNO COSENTINO, Ricardo BERUTTI, Eduardo BESNARD, Ricardo BRUNI, Roberto CANO, Pedro DEL OLMO, Juan Bernabé FERREYRA, Carlos FONTANA, Carlos FORESTI, Roberto GALAN, Juan Carlos GRASSI, Jorge Homar DEL RIO, Carlos IGLESIAS, Roberto LAFONT, Milton LIMA MANSILLA, Rodolfo LOPEZ ERVILHA, Jaime MAS, Juan MONTI, Alberto RIAL, Rodolfo TORWILL y Pedro VALDEZ, fueron los locutores
que sentaron las bases de la entidad y designaron una Junta Directiva Provisoria que tuvo como Presidente a Pedro del Olmo (LR4) y como Secretario a Roberto Galán (LR1). Para afrontar los primeros gastos, cada uno de los presentes aportó un peso moneda nacional. A las 4,15hs de la madrugada terminó la sesión...y si bien la crónica no lo dice, sospechamos
que durante o después de la Asamblea, los presentes se hicieron una escapadita a la pizzería Las Cuartetas que funcionaba en la planta baja del edificio, para reponer energías con una porción de pizza con fainá y un buen semillón o moscato.
El presenteLa Sociedad Argentina de Locutores, es una organización sindical que agrupa a los locutores de radio y televisión de todo el país. La conducción de la entidad es ejercida por su Comisión Directiva Nacional presidida por José Enrique Perez Nella.
El ObjetivoLa S.A.L. discute y acuerda con los distintos sectores empresa-rios las condiciones de trabajo y salarios de los locutores que se desempeñan en todos los ámbitos de la radiodifusión.
Además defiende la profesion-alidad del locutor y la plena vigencia del Régimen de Habilitación de Locutores (Resolución COMFER Nº 709/03) que establece las funciones exclusivas del locutor profesional. Esa defensa la ejercita a través de la Comisión Directiva Nacional, Juntas Directivas Seccionales y Delegaciones de todo el país.
* El material aquí expuesto, se puede
encontrar en la pág.de la S.A.L.:
La historia de la creación de la
Sociedad Argentina de Locutores contada
por uno de sus fundadores:
Roberto Galán.
“La idea surgió durante un encuentro propiciado por la Dirección General de Correos y Telégrafos, que solía convocar todos los años a locutores de las principales emisoras porteñas para conducir el tradicional desfile militar del 9 de julio en la zona de Palermo.
Por entonces llamaban a locutores de Belgrano, Splendid y Mundo. Corría el año 1943 y en las cercanías del aniversario de la indepen-dencia se nos convocó en el Regimiento 1 de Infantería Patricios. Al conocernos los locutores, nos dimos la mano, ya que estábamos distanciados y competíamos entre nosotros. Radio Belgrano era popular, Splendid aristocrática y El Mundo en un plano intermedio. Al primero que se le ocurrió la idea de unirnos, fue a Jorge Homar Del Río, que había concurrido por Radio El Mundo. Cuando esperábamos que nos dieran una suerte de libretos, Del Río preguntó acerca de formar una entidad que agrupara a los locutores.
La propuesta gustó – señala Galán - y yo fui a pedirle un lugar para reunirnos a Julio Korn, que tenía su editorial en un viejo edificio de la calle Corrientes 830 donde publicaba la revista Antena. Desde allí, llamamos a todas las emisoras, invitando a los locutores a reunirse. En la primera noche, se presentaron locutores de todas las radios. Presidente provisional fue elegido Pedro del Olmo (Splendid) y yo, como Secretario. Esa comisión se comprometió a convocar una asamblea general y así se hizo. Esa reunión se concretó en el teatro Regina, de calle Santa Fe. Allí se eligieron las autori-dades definitivas, con Juan Carlos Thorry como Presidente y yo (Galán) como Secretario. Alquilamos un local en la calle Victoria (hoy Hipólito Yrigoyen, entre Combate de los Pozos y Sarandí). Con unos libros que aporté inauguramos una pequeña biblioteca, compramos una máquina de escribir, abrimos un Libro de Actas. Después comenzó la gran tarea de incorporar al Interior y formar las filiales”.
Así nació la Sociedad Argentina de Locutores.
Al conocernos los locutores,nos dimos la mano ya que estábamos
distanciadosy competíamos entre nosotros.
Roberto Galán
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¿Cómo medís el feedback con el resto de la sala, si miraste a uno sólo? ¿Cómo conseguís atención con gente que no estás mirando? ¿Qué va a pensar la gente cuando des todo el discurso a esa sola persona de la primera fila?. Por eso es que tenés que mirar a toda la audiencia y donde no llegás, hacés como que los mirás. Otro libro dice que tenés que mirar a un punto en el espacio, concentrarte en él y hablarle. Bueno, ese punto será el único que te va a prestar atención, porque el resto de la gente no te mirará.Feedback constante.
¿Cómo llegaste a la Oratoria?Porque tuve un profesor excelente en el I.S.E.R., Medina. Era profesor de oratoria y de teatro. Él me hizo ver cosas de oratoria muy “piolas”… y la carrera de Locutor me llevó a los eventos. Primero de a poco, pero a medida que pasaba el tiempo, las presentaciones se incrementaban. En un momento, las personas a las que presentaba, me empezaron a preguntar cómo hacía para no ponerme nervioso y no temerle al público. Les dije la verdad: tenía tanto o más miedo al público que ellos. Ahí les comenté algunas técnicas de oratoria. Esto me llevó a otros eventos donde la situación se repetía. Fui leyendo muchísimo sobre el tema, profundizando. Y lo que empezó por unos consejos, se transformó en una charla. La primera que hice fue en la UCEMA, un workshop
de Oratoria que tuvo mucho éxito. Debido a esto me pidieron que organizara otro. Luego que dictara un curso. Al año siguiente ese curso se había transformado en veinte. También estaban las empresas solicitando que diéramos oratoria in company y esto se fue multiplicando. Los medios empezaron a notar que había alguien que les hablaba de oratoria con mayor claridad y profundidad. A raíz de esto, se fue dando un fenómeno del cual somos culpables: oratoria está con mucho más presencia en los medios. Antes de la aparición de Oratoria Consult-ing, las notas de oratoria en total, llegaban a 6. Hoy, Oratoria Consulting tiene por si solo, 28 notas subidas en su web de distintos medios. Fue mucho trabajo y estudio en serio.
Para más información visite:www.oratoriaconsulting.com.ar
Fin de la nota
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ntes que nada hay que analizar las dificultades que toda persona (profesional o no) tiene para hablar ante un auditorio o en otras circunstancias complejas de la comunicación oral (entrevistas de trabajo, charlas con jefes o superiores, circunstancias de seducción, tareas de ventas, hablar con personal, etc.).Este análisis comienza por las características del esquema corporal: posturas inadecuadas, hipertensiones musculares, gestual manual y facial, conducta de movimiento en el espacio, sentido de la instalación corporal; para seguir con el esquema vocal: áreas foniátricas, respiración, emisión y colocación de la voz, articulación y técnicas expresivas de la voz y la palabra, ritmo, tono, matices,
intensidad, énfasis, línea interna y demás aspectos de la musicalidad del habla. La organización del discurso, en apertura, cuerpo y remate, observación de muletillas y comodines, el manejo del vocabulario, etc.En resumen, éste diagnóstico, permite observar los elementos distractivos del contenido esencial y proponer la técnica necesaria para una mejor comunicación.
Consejos para cuidar la voz | Oratoria profesional
Carlos Rodriguez DemartinoDocente Oratoria U.B.A.Ciencias Sociales.Docente Expresión Corporal, Escuela Arte Dramático
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Uno, dos,tres
probando!!
Calixta Beatriz DíazDescubrí el Boletín JUKEVOZ navegando en internet y es excelente. Los conocí en el número seis y espero todoslos meses el nuevo número. Me gustaría que trataran los temas referentes a la voz, a la locución y a la program-ación de la radio.Locutora. Venezuela.
Pablo MolinariSiempre me llegaban las novedades de una nueva edición del Boletín a mi correo y me decidí, por fin, a suscribirme. Me parece una muy buena iniciativa y muy interesante la nota a VoxPop, del número anterior.Los temas que me interesan son los relacionados a la locución, pero más bien a los estilos modernos, creación de personajes y la voz desde lo interpretativo.Locutor + Comediante. Argentina.
Jorge CornejosLos descubrí a través de una página de locutores y me parece que es un método de gran excelencia, el que podamos disfrutar de ayuda para poder desarrollar mejor nuestro trabajo y saber cómo manejar la voz. Es de mi interés todo lo relacionado con la locución, técnicas y actualizaciones que se estén desarrollando. Locutor + Comunicador + Relacionador público. Chile.
Agustina Cardozo Soy cantante, profesora de canto e integro un cuarteto vocal femenino: Sheprays. Los encontré navegando por internet y me pareció muy bueno e interesante.Los conocí en el número nueve y me gustaría que traten todos los temas que nos hagan crecer como cantantes y músicos.Cantante + Profesora de canto. Argentina
Un buen ejercicio para alguienque está practicando,
es decir una misma fraseen todos los tonos
que se le vayan ocurriendo.
Viene de pág. anteriores que hay letras que no las pronunciamos. Nosotros aspiramos la “ese” y en la mayoría de los países latinoamericanos, salvo Uruguay, la pronuncian. A nosotros nos cuesta más ir hacia el neutro, que a un mexicano, a un colombiano, un peruano, un boliviano. Y eliminar el canto. Cada región en particular tiene un canto que la identifica. Nosotros al hablar, no lo notamos, pero tenemos un canto. Hay que eliminarlo. Entonces, la idea sería que yo, conservando mi idioma y mi forma de hablar, cuando se prenda el micrófono sea otra persona, que pueda “engañar” a quien lo está escuchando utilizando un lenguaje neutro.
¿Eliminar el canto no significa que sea monótono?No. Vos eliminás un canto y adquiris una forma de otro. Esto es muy musical, es muy tonal; es como si vos los dibujaras en un pentagrama a los tonos. Es incorporar
esos tonos nuevos. Un buen ejercicio para alguien que está practicando, es decir una misma frase en todos los tonos que se le vayan ocurriendo. Tiene que ver con el registro de cada uno y dónde coloque la voz, porque además de esto, lo que tenés que lograr es versatilidad, que puedas interpretar diferentes personajes. En estos momentos estoy haciendo un trabajo para un cliente en donde soy el narrador y a la vez interpreto a otro personaje que sale por teléfono.
¿Y cómo se logra eso? ¿Te lo enseñan, vine natural?Eso es creatividad de uno. No te lo enseña nadie. Cuanto más versatilidad y/o ductilidad tengas mejor, porque te va a significar más logros, más trabajo y ganar más dinero. Hay gente, por ejemplo que hace doblaje, que manejan el castellano neutro y demás, pero que decidieron no dedicarse a hacer personajes; hacen solamente relatos o ponen títulos, el trabajo de doblaje es en neutro, pero más desde el locutor. Salvo en dibujos animados, donde es más fácil. Esto se da en voces “pesadas”. La persona con una voz de estas características, naturalmente le cuesta mucho salirse de ese tono. Yo, que creo tener una voz de medio para abajo, pero no para muy abajo, puedo subir, me da para subir. Yo me jugué a eso, a decir: -puedo salirme del locutor y no solamente hacer relatos o el título de la película. Yo también quiero hacer un personaje-. Molesté y molesto mucho para pedir un personaje. Y cuando los hago, tengo que poner todo lo mejor de mi porque no me llaman nunca más. y creo que me sale. No escuché a nadie todavía que se quejara.
¿Cómo te encontrás con el doblaje?De casualidad. Antes de recibirme yo venía
trabajando de locutor (por suerte). Y en un momento me quedé sin laburo. En radio Mitre no me renuevan el contrato y me quedé en la calle. Empecé a golpear puertas con mi demo en la mano y un día me encontré con una conocida que ya estaba metida en esto del doblaje hacía un tiempo (Carolina Smith), que me dijo –andate a Palmeras, tocá la puerta y entrá. No lleves nada.- Y así hice; me presenté y entré. Me tomaron un registro… en realidad allí el curso de doblaje lo estaba dando Alberto Ramirez Beni, que hoy en día es director de doblaje, actor de doblaje y formó parte del elenco de Benny Hill. Pero antes de llegar a él, que daba los cursos los sábados, me agarraba Luis Otero, que tomaba a los que recién llegaban y nos hacía un entrenamiento. Los que tenían mejor preparación iban los sábados al curso y me quedé. Me di cuenta que servía para el trabajo, más allá de las necesidades, porque hay algo para aclarar en esto: no se gana mucho dinero haciendo doblaje. Es decir, se gana
para vivir si trabajás muy bien y mucho. Hay que partir de la base de que un bolo, una participación en un documental (que es lo más barato), está $35 pesos. El bolo mínimo lo decide el director y la empresa en ese momento. Un doblajista que es el protagonista de una película más o menos importante, que será proyectada en televisión o distribuídaen video, puede haber cobrado como mucho entre $150 y $180 pesos por cuatro horas de trabajo. Entonces imaginate cuánto tenés que trabajar para cobrar mil, dos mil pesos y vivir de esto. Hoy en día basta con ver cuánto cuesta la canasta básica (que está alrededor de $890 pesos), y por donde ronda la línea de pobreza (entre $150 pesos).
¿Cuánto más ganás, más te capacitás o te dejás estar?Depende de cada uno. En mi caso, uno trata siempre de innovar, entregar algo distinto, cambiar, mutar, siempre hacer un personaje distinto. Pero así todo, conservar en escencia ciertos rasgos (la voz, la interpretación)
que te identifiquen. Es decir, este tipo innova, cambia siempre, pero vos sabés que lo escuchás y esa cosita que te da Ezequiel, no te la da otro. No mejor o peor. Es de él.
Ese tono, ese final siempre por ahí lo tenés. El otro día estaba grabando algo en un estudio y había un cliente escuchando que me decía –che, esa voz es igual a la de tal cosa en tal lugar- .Era un personaje que había hecho en el canal Jetix, unos separadores de una animación que se hace aquí en la Argentina. Yo no doblaba. Era una animación donde ponía la voz y luego ellos dibujan. Y le puse una determinada voz. –Si, era yo-, le dije. En ese caso me había salido la misma voz, pero no porque lo haya buscado, sino porque salió. La cuestión es ir buscando, creando más allá de las pautas que te den. Y después tiene que ver con qué. Como estamos hablando de doblaje, vos si o si tenés una pantalla donde hay algo que está pasando en otro idioma. Entonces tengo que hacer lipsyn, sincronismo con la imagen que está en la pantalla, que en el 90% de los casos está en inglés. Salvo películas en italiano, en chino, en japonés, en portugues, que es lo menos. Entonces yo tengo que fijarme en eso, pero no solamente voy a llenarle la boquita al personaje. Tengo que ver cómo es el personaje: qué registro tiene, qué voz tiene, si es alto, si es bajo, si es gordo, si tiene bigotes, si tiene barba, si es ciego, si tiene anteojos, todo. Y ver cómo sale esa voz en el original.
¿Que le recomendás a la persona que quiere ingresar en el mundo del doblaje?Primero y principal que no crea que sabe. Porque tuvo doblaje en el Instituto donde se recibió, no crea que sabe doblaje. Eso seguro que no. Que se olvide de eso. Luego que investigue. Que se acerque a un estudio, sin verguenza y se comunique de alguna forma con alguien que esté relacionado con la industria. En esto está bueno buscarse un padrino. Alguien que te lleve de la mano. Y luego insistir. La mayoría de las personas que trabajan en doblaje son buena gente. Es un trabajo muy divertido. Si realmente te gusta, lo disfrutás.
Para más información visitar:www.ezequielromero.com.ar
Fin de la nota
Uno tiene que innovar, entregar algo distinto, cambiar,
mutar, hacer siempreun personaje diferente.
Pero además, tiene que conservaren escencia ciertos rasgos
que lo identifiquen.
El trabajo depende de la creatividad, versatilidad y/o ductilidad de cada uno.
No te lo enseña nadie. Ezequiel dixit.
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Este mes cumplimos 1 año. Todos los que hacemos JUKEVOZ queremos agradecerte por tu apoyo y confianza
para seguir adelante. GRACIAS!!
Uno, dos,tres
probando!!
En esta sección, continuamos el diálogo
con vos.
¿Respirás demanera correcta?
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que ver con el manejo del aire, sino en cómo se arremete a la voz. Porque en verdad, lo interesante es ver que la gente no piensa en la voz como un producto físico, co-mo un producto cor-poral. La gente sabeque caminar cansa laspiernas, sabe que co-rrer también cansa, en-tienden muy facilmen-te la corporeidad de un montón de actividades físicas, pero no las en-tiende para el sonido. Y resulta que las cuer-das vocales son muscu-los que están trabajan-do a destajo.
Pero en general uno le resta importancia a la voz.Este es el punto y tiene que ver con el hablar. El hablar es poner el pensamiento en el afuera. Entonces uno lo piensa como algo intelectual y no como una tarea física. Es una gran combinación de lo intelectual con la tareafísica. Si yo te dijera que escribieras en un papel todo lo que pensás sobre tal tema, vos podés llegar a decirme -me duele la mano, la muñeca-. Pero a nadie se le ocurre que le va a doler algo por decirlo, porque el hablar va de la mano
con el desarrollo del pensamiento y la gente piensa que es una sola cosa.
¿Qué ejercicio nos recomendás para empezar a trabajar con el aire? El más fácil, el tradicional, el de la bombilla de mate en un vaso de agua (en su defecto, un sorbete). Consiste en jugar a hacer burbujas, soplando a través de una bombilla y decidir el tamaño que le voy a dar a las burbujas: -las voy a hacer chiquitas y tiene que sonar siempre igual o las voy a hacer grandes y tiene que sonar siempre igual, todo el tiempo de tu soplo-. Tomo aire y las hago todas rápido y fuerte hasta que termino. Luego las hago chiquititas hasta que termino. Eso te va dando conciencia de tu capacidad de dosificación a través de pared abdominal. El soplar da una conciencia muy clara y si se siente fuerza en garganta hay que darse cuenta que está mal, que sólo es desde pared abdominal.
viene de la página anterior
Fin de la nota
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a voz es la base del habla, los pensamientos y las emociones. El aire es el vehículo de la voz. La respiración es un acto involuntario, automá-tico y está determinado por factores como edad, sexo, forma de vida, etc. Es necesario que los profesionales de la voz consideren el entrena-miento respiratorio como una experiencia vital, haciendo conciente y voluntario el acto de respirar, buscando las modificaciones necesa-rias para ampliar la capacidad de ventilación y alcanzar el buen uso. Para ello será necesario que conozcan los músculos que intervienen, el beneficio de su trabajo y los diferentes modos y tipos respiratorios que existen. Modos respiratorios: La inspiración nasal funcionalmente incorrecta será ruidosa e insuficiente. Es necesario aprender a usar bien la nariz, dirigiendo el aire hacia abajo y desencadenando el mecanismo correcto de la inspiración. La respiración bucal asegura una toma más rápida y de menor cantidad de aire. El problema es que seca y enfría la faringe. Tipos respiratorios: La respiración alta es rápida, y a la vez, eleva la zona alta del tórax y los musculos que relacionan esta zona con la laringe, lo que impide que esta pueda realizar los movimientos necesarios para una buena emisión vocal. La abdominal requiere del reposo y es más lenta. La costo-diafragmática es la ideal para la vida y para la fonación y nos asegura un control total sobre el soplo sonoro articulado (hablado o cantado) a través de la descontracción progresiva de los músculos intercostales y la contracción progresiva del músculo abdominal.Conociendo el modo, el tipoy el apoyo respiratorios se comenzará el control del impulso espiratorio para el logro de una voz bien impostada y expresiva.
Consejos para cuidar la vozModos y Tipos respiratorios
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Juan Carlos BatallanosMi profesión es Editor de Audio. Los conocí por medio de un foro de radio, en internet. El número nueve fue el primer número y me pareció una propuesta interesante. Me gustaría que en próximos números traten cualquier tema referido a la radio. Editor de Audio. Jujuy, Argentina.
Cármen Fátima SaavedraHola JUKEVOZ, soy de Santa Cruz, Boivia, pero vivo ahora en Córdoba, Argentina, donde estoy realizando un curso de tres meses de doblaje. Los conocí a través de Yahoo.com y el producto me pareció muy interesante e informativo para todos aquellos que trabajamos en este campo. Sería bueno que hablaran sobre la importancia y espectativa que hay en cuanto al acento neutro, qué empresas en Argentina se dedican a este tipo de tareas, etc. Locutora. Santa Cruz, Bolivia.
Daniela BesiaVivo en Argentina y soy cantante. Los encontré en el número 10+11 de casualidad, por internet. Me gustaría que trataran prácticas para tener un buen manejo de la voz.Cantante. Argentina.
María Paula Teodori Lic. en Fonoaudiología
SUPLEMENTO LOCUTORES
Muchos colegas nos han escrito, solicitando que contemos las historias y experiencias de aquellos locutores que están trabajando fuera de su lugar de nacimiento. Esta carta nos llegó via mail, desde Guayaquil (Ecuador) y tiene por remitente a Gabriela, locutora argentina, quien arribó a ese país, apostando a un nuevo amor que la esperaba.
Gabriela Ilczyszyn | Locutora
BUE - GYEvuelo directo
L a vida está llena de secretos… y he comprobado durante años que es positivo prestar atención a nuestra voz interior… Sin familia residente en Ecuador, sin amigos ni colegas; arribé a Guayaquil el 22 de agosto de 2004 apostando a un nuevo amor que esperaba mi llegada.Sabía que en este lugar debía comenzar de cero laboralmente y necesitaba investigar el mercado… “la radio”.
Recorriendo las estaciones de AM/FM y los canales de TV descubrí que los medios de comunicación no están profesionalizados y que, en su mayoría, los consideran como un hobbie. En ese preciso momento, hice una pequeña regresión mental, y asocié la locución guayaquileña con la nuestra, de la década del ’70. Continuando con mi investigación, ya trabajando en algunas radios locales, me he dado cuenta sobre la falta de compromiso y acción desde las entidades reguladoras de la radiodifusión para lograrmedios eficientes, capaces y actualizados.
Les explico el porqué: los locutores cobran por 6-8 horas de trabajo 180 dls, aprox. (no hagan la conversión, tómenlo como 180 pesos). Además, la ley de radiodifusión indica que es locutor aquella persona que ha trabajado un año ininterrumpido en algún medio. A pesar de ello, la mayoría de los empresarios no recuerdan este ítem, y por ende, cualquiera es empleado del micrófono….
En cuanto al ámbito publicitario, existen 3 o 4 personas que graban para todas las agencias… Un nicho por explotar!!!!Pero… atención locutores de otros países…. Se que en este momento están pensando
que sería un buen negocio ofrecer sus serviciospor Internet…. A propósito de ello, debo comentarles que en Guayaquil son muy localistas y no admiten el castellano neutro, al menos, para el ámbito publicitario. Por otra parte, aún no se produjo la dinámica de trabajar a través de la red de redes y tienen sus temores al respecto.
Con todas las cartas sobre la mesa y observando a la educación como un negocio, hemos abierto junto a mi flamante marido Daniel (ex tecladista de Soda Stereo) el Instituto de Artes del Sonido (www.artesdelsonido.com) . Allí se dictan cursos avalados por el Ministerio de Educación de: audio, grabación, sonido, música y radio. Y a partir del 2007 comenzaremos a dictar la carrera de Producción de Sonido y Música.
El arte de comunicar... un mundo brillante, ilimitado y mágico. Continuemos jugando con nuestras voces para dibujar un mundomejor.
Queridos amigos: mediante esta experiencia que me ha tocado vivir, puedo reconocer la gran cantidad de talentos que hay en mi país, las fuerzas y empeño que cada uno genera para crecer y dar lo mejor.
El secreto: seguir caminando hacia la meta, aunque el camino se nuble. Allí los espera un gran sol.
Muchos cariños desde tierras cálidas ylejanas,
Gabriela IlczyszynLocutora argentina – [email protected]://ar.geocities.com/gabi_68ar
La ley de radiodifusiónindica que es locutoraquella persona que ha trabajado un añoininterrumpido en
algún medio.
