apendice guión. acosta larroca, pablo

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO CARRERA DE DISEÑO DE IMAGEN Y SONIDO

APÉNDICES:

Guión Literario / Guión Técnico / Story Board / Planta Introducción Este apéndice tiene la intención de acercar al alumno a todos los aspectos que se vinculen con lo formal en lo que respecta a la construcción de un Guión Literario, Guión Técnico, Story Board y Plantas, para que adquiera así un correcto manejo del lenguaje formal. Si bien no existe una forma unívoca de elaborar la presentación y disposición de un material, proponemos una que, a fines prácticos, consideramos es adecuada. Por otro lado, encontrarán en el apéndice que los ejemplos están basados en las mismas escenas, para que de esta manera puedan observar la transposición de un mismo guión en sus distintos aspectos. Guión Literario El objetivo principal de la organización formal de un guión es determinar de la manera más conveniente y práctica la lectura del material, o sea, adoptar un lenguaje formal que sirva para expresar los elementos narrativos (acciones, sonidos, diálogos, informaciones) provocando una identificación rápida y diferenciada. Básicamente, un guión literario debe respetar las siguientes reglas: Tiempo Verbal Las acciones que se describen en el guión se escriben siempre en tiempo presente (exceptuando obviamente el tiempo verbal de los diálogos). Narrar en Imagen y Sonido Lo que se pretende en un guión literario es describir, o sea, representar imágenes y sonidos por medio del lenguaje. Por lo tanto, todo lo que no se ve (imagen) o no se escucha (sonido) no existe. Si bien no es una condición a rajatabla (ciertas expresiones, gestos, situaciones, etc. pueden permitir ciertas expresiones y eufemismos “literarios”), si existen en el guión sensaciones internas o aspectos subjetivos que no llegan a exteriorizarse, o sea a expresarse en imágenes y sonidos, estará mal expresado, y el autor deberá pensar y reelaborar esa misma sintomática enunciada retóricamente en imagen y sonido.

- 1 -

Montaje 2 / Szmukler / Apéndices

Se ve / Se escucha En lo posible en un guión deben tratar de evitarse expresiones como “se ve” o “se escucha”, pues estas manifestaciones deberían estar expresadas directamente por la imagen o el sonido que corresponda. Indicaciones Técnicas El guión literario no posee, por lo general, observaciones e indicaciones técnicas. Sin embargo, en algunos momentos, se hace imposible no acudir a alguna precisión técnica que ayude y facilite a la narrativa del relato. En este sentido, estas precisiones u observaciones técnicas pueden ser reemplazadas por ciertas expresiones narrativas como por ejemplo “punto de vista”, “lenta aproximación”, “detención en”, etc. Y en última instancia, si es harto necesario y no existe una variante que pueda trasmitir lo que el autor desea especificar se puede recurrir a enunciar directamente el recurso técnico como por ejemplo las indicaciones de montaje al final de cada escena como “fundido a negro”, “sobreimpresión”, etc. Modelos de Guión Existen básicamente dos modelos formales de guión literario: el modelo a dos columnas y el modelo a una columna (que es el que vamos a utilizar y a solicitar). El guión a una columna se realiza siguiendo el sentido de la hoja, en forma horizontal. Banda Imagen / Banda Sonido Es necesario diferenciar con claridad la Banda Imagen de la Banda Sonora, pudiendo realizar una lectura rápida, a simple vista. Por lo tanto para describir la Banda Imagen (acciones de personajes, descripción de ambiente, etc.) se utiliza toda la horizontalidad de la hoja, alineando el texto desde la izquierda de la hoja hacia la derecha. Por otra parte la Banda Sonido (diálogos, sonidos, efectos, ambientes, música, etc.) se expresa alineando el texto en el centro, o sea centrado en la hoja. Además, para conseguir una lectura lo más fluida posible se deben distinguir los elementos pertenecientes a la Banda Sonido en negrita y si se trata de diálogos además debe subrayarse el nombre del personaje. Por otro lado, en la Banda Imagen, los nombres de los personajes (o su sinécdoque, por ejemplo LAS MANOS de PEDRO, UNOS OJOS, UNOS PIES, etc.) deben distinguirse en letras mayúsculas, de manera de identificar rápidamente en el texto a los personajes. División entre escenas Cada escena (unidad de tiempo y espacio) que se presenta en un guión debe encabezarse en su parte superior y de izquierda a derecha, con la identificación de su número correspondiente y correlativamente. En este encabezado debe precisarse además:

x Si la acción transcurre en “Exterior” o “Interior” x Se debe precisar el lugar o espacio físico donde transcurre la escena como por

ejemplo “Habitación de hotel”, “Bar”, “Calle”, “Av. Corrientes”, etc. x En qué momento transcurre la acción “Día”, “Noche”, “Atardecer”, etc.

2


El encabezamiento así como la Banda Imagen y la Banda Sonora deberán entonces tener la siguiente forma: ESC. 07 EXT. AV. CORRIENTES NOCHE

Algunas consideraciones La redacción del guión literario debe entenderse como la primera aproximación al producto audiovisual final, por lo que debemos entender que es aquí donde ya empieza el montaje de una película (independientemente de todos los cambios que luego el director realice en el rodaje o en el compaginado final), por lo que también se pueden expresar narrativamente algunas observaciones y consideraciones propias del montaje. Por ejemplo, se pueden inducir (y de hecho un guión bien construido no puede obviarlo) distintos tamaños de plano, el ritmo de las escenas, movimientos de cámara, etc. Siguiendo con el ejemplo de los tamaños de plano. Supongamos que el guión dice: UNOS OJOS desorbitados miran hacia todas las direcciones. Bueno, es claro que aquí se trata de un plano cercano, un Plano Detalle (PD) o un Primerísimo Primer Plano (PPP), queda evidenciado narrativamente. Por tal motivo, se debe ser cuidadoso a la hora de escribir el guión, tratando de mantener un “equilibrio narrativo” que priorice la acción dramática y el estilo, llegando así a la concreción de un guión mucho más acabado. Guión Técnico El objetivo principal del guión técnico es la organización toma por toma del guión literario, o sea, la transposición del guión literario a un lenguaje estrictamente audiovisual. Cuenta para ello con todas las especificaciones técnicas que deberán tenerse en cuenta en el momento del rodaje, como tamaños de plano, movimientos de cámara, encuadres, precisiones de iluminación y sonido que se efectúan en el rodaje o en la postproducción (montaje). Básicamente el Guión Técnico deberá contar con la misma división en escenas que el guión literario, describiendo toma por toma, tamaño de plano, movimientos de cámara (si los hubiera), alturas de cámara, angulaciones de cámara y lentes principales (en el caso de que sea muy específico), una descripción narrativo-técnica de la acción a filmar, y la referencia del sonido (principalmente los diálogos). Existen infinidad de modelos de guiones técnicos. En este apéndice encontrarán un modelo de guión técnico que integra también el Story Board y que consideramos práctico y de fácil lectura. Definitivamente tanto el Story Board y como las Plantas son recursos que complementan al Guión Técnico y que, unidos, ayudan a todos los demás integrantes del equipo de filmación a comprender la película que el director tiene en su cabeza. Abreviaturas / Tamaños de Planos1 (VER TAMAÑOS DE PLANO)

PGL ó GPG Plano General Lejano ó Gran Plano General PG Plano General

1 Los tamaños de plano están siempre referidos a la figura humana, exceptuando el Plano Detalle.

3


PE Plano Entero PA Plano Americano o ¾ PM Plano Medio PPe ó PPA Plano Pecho ó Primer Plano Abierto PP Primer Plano PPP Primerísimo Primer Plano PD Plano Detalle

Abreviaturas / Movimientos de Cámara

TRAV. LAT. Traveling Lateral2

TRAV. IN Traveling hacia Adelante TRAV. OUT Traveling hacia Atrás TRAV. UP Traveling hacia Arriba

TRAV. DOWN Traveling hacia Abajo PAN Paneo3

PAN CIRC. Paneo Circular4

TIL-UP Paneo Ascendente TIL-DOWN Paneo Descendente ZOOM IN Movimiento óptico de traslación hacia Adelante

ZOOM OUT Movimiento óptico de traslación hacia Atrás TRAY. Trayectoria (Movimientos Combinados)5

Abreviaturas / Otras

(OFF) Sonido en off (FC) Fuera de Campo PS Plano Secuencia PSub. Plano Subjetivo PRef. Plano Referencial ó con Referencia

Story Board Es un acercamiento gráfico al armado de la película y consiste en dibujar secuencialmente cada emplazamiento de cámara, tomando para representar el momento que se considere más significativo de la toma. Cuando se trata de un movimiento de cámara, puede representarse mediante varios dibujos (principio de la toma, planos intermedios, final de la toma - VER EJEMPLO 1). Generalmente se agrega a un costado del cuadro dibujado los diálogos o informaciones puntuales de la banda sonora. En este apéndice encontrarán el Story Board directamente integrado al guión técnico. 2 Debe especificarse entre paréntesis dirección. Ejemplo: TRAV. LAT. (Izq.-Der.). O sea, que se trata de un traveling lateral cuya dirección es de izquierda a derecha. 3 Debe especificarse entre paréntesis dirección. Ejemplo: PAN (Der.-Izq.). O sea, que se trata de un paneo cuya dirección es de derecha a izquierda. 4 Debe especificarse entre paréntesis dirección. Ejemplo: PAN CIRCULAR (Der.-Izq.). O sea, que se trata de un paneo circular cuya dirección es de derecha a izquierda. 5 Es la sumatoria de dos o más movimientos de cámara. Entre paréntesis se especifican la combinación y dirección) Ejemplo: TRAYECTORIA (TRAV. IN + TIL-UP). O sea, un traveling hacia delante que comienza a panear hacia arriba.

4


5

TAMAÑOS DE PLANO

PGL ó GPG PG PE

PA PM PPe ó PPA

PP PPP PRef

EJEMPLO 1


ESCENA DESCRIPCIÓN INTERIOR X EXTERIOR 06 TIENDA DE CAMPAÑA DÍA X NOCHE

TOMA 15 A

IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO T. 15 A PD Un fúsil descansa apoyado sobre unas cajas de provisiones apiladas.

TOMA 15 B

IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO T. 15 B PD SEGUNDO entra a cuadro por Der. y toma el fusil. Inicia TRAV. LATERAL IZQ.-DER. de PD a P3/4 que acompaña a SEGUNDO que se dirige hacia la entrada de la tienda.

6


TOMA 15 CIMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO

T. 15 C P3/4 [Cesa TRAV. LAT.] La cámara se detiene. SEGUNDO sale por Der. de cuadro. Atrás, SEVERINO y RAMÍREZ parados frente a la mesa. SEVERINO con las manos apoyadas sobre la tabla, inclinándose levemente hacia adelante. RAMÍREZ, a su lado, fuma.

Plantas Como la misma palabra lo determina, se trata de la planta de la locación con los principales elementos de decorado y utilería -ventanas y puertas si se trata de interiores-, en la que se describen las posiciones de cámaras, los movimientos de cámara y los movimientos de los personajes (es aquí donde se determinan con exactitud los ejes de acción6). También se pueden realizar las posiciones de las luces, o sea la planta de fotografía. 6 Línea imaginaria a lo largo de la cual se desarrolla la acción de los personajes en el espacio. Este eje se determina básicamente por la dirección de las miradas de los personajes o por los movimientos de los personajes.

7


8


EJEMPLO 2 Guión Literario (Extracto) ESC. 03 - INT. TIENDA DE CAMPAÑA DIA

ESCALADA intenta comunicarse con ZORRO 1 a través del radio. Su mirada fija al

aparato. RAMÍREZ, sentado con aplomo a su lado, lo mira atento.

ESCALADA [sin sacar la vista del radio]

Escuadrón 44 a ZORRO 1, Escuadrón 44 a ZORRO 1. Me copian. Cambio.

CABO 1RO RAMÍREZ¿Y? ¿No hay caso, no?

ESCALADA

[sin sacar la vista del radio, responde automáticamnete] No mi Cabo 1RO. Ya no queda batería.

CABO 1RO RAMÍREZ

¿Cuál fue el último reporte de ZORRO 1?

ESCALADA [sin sacar la vista del radio, responde automáticamnete]

Se contactaron por última vez hace 24 hs., antes de que empezara a fallar el equipo

CABO 1RO RAMÍREZ ¿Cuál era su posición?

ESCALADA

[sin sacar la vista del radio, responde automáticamnete] 20 Km. Al nordeste, mi Cabo 1RO

RAMÍREZ reflexiona por un instante y vuelve hacia ESCALADA.

CABO 1RO RAMÍREZ ¿Al pie la ciénaga...?

ESCALADA mueve la cabeza afirmativamente.

CABO 1RO RAMÍREZ

[mueve la cabeza en dirección a SEGUNDO] ¿A qué hora venían los repuestos?

SEGUNDO está guardando provisiones en una mochila.

9


10

SEGUNDO [sin mirar a RAMIREZ]

A las 11:00, mi Cabo 1RO.

RAMÍREZ lo sigue con la mirada por un instante y luego vuelve su mirada a su reloj

pulsera. El reloj marca 10:55.

TORCAZA, con el fúsil al hombro, se encuentra parado en la entrada de la tienda.

Indiferente a la situación, arma un cigarrillo.

CABO 1RO RAMÍREZ

[moviendo la cabeza en dirección a la entrada] ¡Torcaza!

RAMÍREZ le arroja una caja de fósforos a TORCAZA. TORCAZA ataja la caja, se

pone el cigarrillo en la oreja y tomando el fusil sale.

El CABO 1RO RAMÍREZ saca un cigarrillo del bolsillo de su chaqueta abierta.

ESCALADA le da fuego. RAMÍREZ pita y exhala. ESCALADA se quita los anteojos

y con sus dedos a ambos lados del comienzo de la nariz masajea las cisuras de los ojos.

ESCALADA

[mirando a RAMÍREZ] Perdón, mi Cabo 1RO... ¿Usted conoce al Sargento que envían del

destacamento?

RAMÍREZ mira con cierto enfado y desconfianza a ESCALADA. Pita el cigarrillo.

Luego vuelve su vista hacia el suelo y exhala el humo.

CABO 1RO RAMÍREZNo.


Guión Técnico [+Story Board] (Extracto)

ESCENA DESCRIPCIÓN INTERIOR X EXTERIOR 03 TIENDA DE CAMPAÑA DÍA X NOCHE

TOMA 04

IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO

T. 04 PM ESCALADA con el comunicador de la radio en la mano hacia su boca. RAMÍREZ lo mira atento. RAMÍREZ reflexiona por un instante y vuelve hacia ESCALADA. ESCALADA mueve la cabeza afirmativamente. RAMÍREZ gira hacia Der. de cuadro.

ESCALADA

[sin sacar la vista del radio] Escuadrón 44 a ZORRO 1, Escuadrón 44 a ZORRO 1.

Me copian. Cambio.

CABO 1RO RAMÍREZ¿Y? ¿No hay caso, no?

ESCALADA

[sin sacar la vista del radio, responde automáticamnete] No mi Cabo 1RO. Ya no queda batería.

CABO 1RO RAMÍREZ

¿Cuál fue el último reporte de ZORRO 1?

ESCALADA [sin sacar la vista del radio, responde automáticamnete]

Se contactaron por última vez hace 24 hs., antes de que empezara a fallar el equipo

CABO 1RO RAMÍREZ ¿Cuál era su posición?

ESCALADA

[sin sacar la vista del radio, responde automáticamnete] 20 Km. Al nordeste, mi Cabo 1RO

CABO 1RO RAMÍREZ ¿Al pie la ciénaga...?

11


TOMA 05

IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO T. 05 PM SEGUNDO a Der. de cuadro guarda provisiones en la mochila. De fondo a Izq. ESCALADA de cuadro prueba el radio y gira la cabeza en dirección a SEGUNDO está guardando provisiones en una mochila.

Nota: Escalada no va tan de Espalda como muestra el dibujo (Ver Planta)

CABO 1RO RAMÍREZ [mueve la cabeza en dirección a SEGUNDO]

¿A qué hora venían los repuestos?

SEGUNDO [sin mirar a RAMIREZ]

A las 11:00, mi Cabo 1RO.

TOMA 06


T. 06 PM RAMÍREZ mira su reloj pulsera.

12


TOMA 07

IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO T. 07 PD El reloj marca 10:55.

TOMA 08

IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO T. 08 PM TORCAZA parado en la entrada de la tienda termina de armar un cigarrillo.

13


09 TOMA IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO

T. 09 PM RAMÍREZ levanta la vista en dirección a TORCAZA mientras lleva su mano al bolsillo de la chaqueta y saca un encendedor.

CABO 1RO RAMÍREZ

[moviendo la cabeza en dirección a la entrada] ¡Torcaza!

TOMA 10


T. 10 PM RAMÍREZ le arroja una caja de fósforos a TORCAZA. que la ataja en el aire.

14


11 TOMA IMAGEN DESCRIPCIÓN SONIDO

T. 11 PPe TORCAZA se pone el cigarrillo en la oreja y tomando el fusil sale.

TOMA 12


T. 12 PM El CABO 1RO RAMÍREZ saca un cigarrillo del bolsillo de su chaqueta abierta. ESCALADA le da fuego. RAMÍREZ pita y exhala. ESCALADA se quita los anteojos y con sus dedos a ambos lados del comienzo de la nariz masajea las cisuras de los ojos. TRAV. IN hacia RAMÍREZ que mira con cierto enfado a ESCALADA. Pita el cigarrillo. Luego vuelve su vista hacia el suelo y exhala el humo.

ESCALADA [mirando a RAMÍREZ]

Perdón, mi Cabo 1RO... ¿Usted conoce al Sargento que envían del destacamento?

CABO 1RO RAMÍREZ No.

15


Planta (Extracto)

16

apendice guión. acosta larroca, pablo

Documents