aporte de faco
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Vemos el entorno en colores. Nuestra visión en color nos permite identificar, separary juzgar la calidad de los objetos.
Los colores nos dan información y excitación; y a través de ellos podemos expresarnuestras emociones e individualidad.
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Desde las maneras de representaciones visuales más antiguas, el hombre haprocurado usar el color.
Y hasta hoy, el color es «el más relativo de los medios que emplean las artesvisuales» (Josef Albers, La interacción del color).
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Las formas son estables, y para la fenomenología formal sobran los análisis. Perola relatividad del color podría llegar a desesperar al gestaltista más voluntarioso.
Todo esto hace del color «un desafío al cual es difícil resistir» (Augusto Garau, Lasarmonías del color)
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Isaac NewtonNueva teoría sobre la Luz y los Colores (1671/2)
Físico inglés. Estudió la luz, basado en lo que se mide: La luz blanca, que no es untipo de rayo, sino la mezcla de los colores primarios en igualdad de proporciones.
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Johann Wolfgang von GoetheTeoría de los colores (1810)
Humanista alemán. Estudió el color, basado en lo que se percibe: Círculo cromáticosimétrico. Describió las sombras de color, la refracción y la aberración cromática.
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Michel Eugène ChevreulLa ley de contraste simultáneo de colores (1839)
Químico francés. Trabajó con pigmentos y percepción: Propuso la mezcla óptica,donde dos (o más) colores separados pueden ser mezclados por el ojo/cerebro.
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Bauhaus
Wassily Kandinsky, De lo espiritual en el arteJohannes Itten, El arte del colorJosef Albers, Interacción del color
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Dr. Willy Gerber, físico chileno: Color y su percepción
Eduardo Vilches, artistas chileno: El curso de Color de Josef Albers, un desafío ala creatividad
Paulina Olivares, diseñadora gráfica chilena: El universo en seis colores; atlas delcolor mapuche
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Leonor Adan, arqueóloga chilena: Evidencias arqueológicas y uso del color en elCentro-Sur de Chile
Francisco Méndez, artistas chileno: Cálculo pictórico
Roberto Martínez, arquitecto chileno: Obras y su color en el sur de Chile
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Susana Muñoz, restauradora chilena: El color en la edificación histórica
Jose Luis Caivano, arquitecto argentino: La investigación sobre color en la arquitectura:breve historia, desarrollos actuales y posibles futuros
Humberto Eliash, arquitecto chileno: El color en obras recientes de Eliash Arquitectos
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Rodrigo Infante, químico chileno: Carta millenium.
Elisa Cordero, arquitecta chilena: Experiencias docentes en color con estudiantesde arquitectura
Paz Cox y Maria Rosa Domper, diseñadoras chilenas: De la Interacción a la Acción:experiencia docente
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Jose Luis CaivanoLa investigación sobre color en la arquitectura: breve historia, desarrollos actualesy posibles futuros
Es común pensar los edificios clásicos del color de sus materiales: cal, yeso, mármol
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Porque son comunes las imágenes de ruinas de arquitectura clásica sin pigmentosen fachadas.
Porque la arquitectura neoclásica, rechazando los excesos barrocos, produjoacademias, bibliotecas, museos, teatros y parques con los ojos en esas fachadascon color a cal, yeso, mármol.
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Carl Gotthard LanghansLa Puerta de Brandeburgo, Berlín (1791)
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Leo von KlenzeLa Gliptoteca, Múnich (1830)
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Jacques Ignace HittorffCirco de Invierno, París (1862)
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Eugène Viollet-le-DucHistoria de la habitación humana (1875)
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Benjamin BucknallNota del traductor de Historia de la habitación humana (1876)
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
Se refiere a los colores desde una perspectiva técnico decorativa. Comparte susconocimientos en preparación y ejecución de coloración, y además deja un registrodel color en la ciudad de su época.
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«Cuando se pintan las paredes cuidadosamente al fresco, los colores no palidecensino que mantienen su viveza durante largos años...»
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«... pintar también otras estancias, como son las de primavera, otoño y verano, eincluso los atrios y peristilos (...) plasmando diversos objetos. La pintura es unarepresentación o reproducción de lo que existe o puede existir...»
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PLATÓNRepública
«... había recomendado tratar con precaución las bellas artes, en especial la pintura,porque intensificaban la dependencia del hombre respecto de las imágenes alusorias»(Rudolf Arnheim, El pensamiento visual)
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«Pero ahora, todas las paredes se cubren con minio, por todas partes. Y al miniohay que añadir la crisocola, la púrpura y el azul de Armenia. Cuando se trabaja conestos colores, aunque se extiendan sin el más mínimo sentido del arte, atraen laatención por su brillo...»
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«...el escribano Faberio quiso enlucir su casa del Aventino elegantemente, con ungusto exquisito; pintó con minio todas las paredes del peristilo; pero, al cabo detreinta días adquirieron un tono desigual y francamente feo, por lo que tuvo quepintarlas de nuevo utilizando otros colores.»
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«...Voy a tratar ahora sobre el púrpura, que posee, por encima de los colores citados,una categoría superior, una extraordinaria distinción y una exquisita suavidad parala vista...»
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«En este libro he descrito detalladamente, tal como me ha venido a la mente, conqué método y con qué elementos resulta factible conseguir pinturas bellas ypermanentes; también he detallado las cualidades que ofrecen los distintos colores...»
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VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII
«...Al poner el punto final a estos siete volúmenes, doy por concluido el tema sobrela construcción de toda clase de edificios, así como la estructura más favorable quedeben presentar.»
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Karin Fridell AnterPainted walls: From pictures and imitation to coloured space (2007)
¿Por qué la gente pinta sus habitaciones y edificaciones? Por un lado hay razonestécnicas, especialmente en exteriores, pero la razón principal va por satisfacernecesidades humanas y divinas, y por el deseo de crear belleza, status, ilusión...
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Fridell Anter identifica 6 aproximaciones al rol no-técnico de la pintura en laarquitectura: (1) ilusión; (2) alusión; (3) pintura con códigos; (4) decoración; (5) usoespacial; (6) coloración funcional.
Aproximaciones que se encuentran habitualmente "mezcladas", pero analiza porseparado.
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(1) painting for illusion: resaltar el material o disfrazarlo, hasta hacerlo verse comoel más exclusivo.
(2) painting for allusion:imitar los usos del material más exclusivo, sin podersedisfrazar el original.
Escarabajo de ladrillo princesa...............NOT
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(3) painted pictures carryng codes: imágenes donde la función simbólica es laprimaria; ej. vía crucis.
(4) painted decorations: imágenes donde la función estética es la primaria; ej.patrones.
Duncan Hall. Rice University. Houston, Tx
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(5) painting for coloured space: sin la intención de imitar o aludir, sin imágenes,sin patrones decorativos, solamente color.
(6) painting for functional colouring: diferenciar partes, ayudar la orientación.
Fashion and Textile Museum, Londres
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A Sony Bravia le va muy bien.