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Mirar y verIkusten ikasi

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ARTEA IKUSTEN IKASTEKO SAILAExpresionismo. Oskar Kokoschka. La novia del viento (1914)

Xabier Egaña

Nos encontramos con el fatídico año 1914 en el que la vida de toda Europa parece deshacer surumbo. El estilo expresionista continúa siendo el principal cauce de expresión artística de laépoca destrozada por la Gran Guerra y es que el artista rebusca, con acritud y desespero, entrelos lenguajes plásticos para hallar el que le resulte más lógico para hablar tanto de su vida per-sonal como social. En muchos casos ambos ámbitos no son más que un desolado páramo demuerte y destrucción. Mientras tanto, las élites gobernantes, desde plazas y balconadas, se ensal-zan junto a los miles de entusiasmados héroes llamados a acabar con los “estúpidos enemigos”en dos días. (Se dirigen al frente en trenes y taxis cantando las glorias patrias. Siempre vencedo-ras y siempre derrotadas. Recordamos Senderos de gloria de Stanley Kubrick. Digna de verse).

El pintor austriaco Oskar Kokoschka (1886-1980) se une en una tórrida y dramática pasión aAlma Mahler, viuda del compositor musical Gustav Mahler. Historia que nunca llegará a un finalfeliz. El punto de locura que adquiere la relación lleva a Alma a abandonar a su amante. La noviadel viento se nos ofrece como un reflejo amargo y tempestuoso de esa volcánica pasión. En unclima de ternura acabada, sólo parece quedar un inmenso amor agostado. El angustioso rescol-do de un fuego ya muerto. La fuerza destructora de la relación ha barrido hasta el mismo amor.La situación queda plasmada en esta obra inmensamente nostálgica, sensual, triste y violenta-mente fuerte.

La anécdota temática que intuimos en la densidad de la pintura es el encuentro sexual quese aquieta en un espacio denso y oscuro. Las formas no lo dulcifican nada. Las masas plásticas semueven girando convulsamente, uniendo y deshaciendo los propios cuerpos que aparecen tanviolentamente ensamblados. Los gestos de las pinceladas rompen el lienzo, desgarrándolo. Éstascomponen el lenguaje formal más llamativo. Son gestos de color, movimientos agitados, dibujoapenas esbozado si no es para añadir más ruptura entre los amantes. El cuadro no es otra cosaque un abigarrado amasijo de cuerpos unidos y desgarrados sobre un fondo oscuro donde sevuelca la dramática eternidad. El cuerpo de la mujer, tratado en colores más rosáceos, amarillen-tos y azulados, crea un potente contraste sobre lo que parece ser otro cuerpo que se abre a mirara un cielo totalmente cerrado donde debiera existir un plácido descanso.

Ante la obra, el espectador es invitado a realizar un largo e inquieto recorrido por las parce-las, manchas y líneas vibrantes de los colores. Nada está aquietado ni fijo. Todo se hace una lla-marada, convulsa de formas y colores, que se deshace en sí misma. La novia del viento es una pin-tura embriagadora y lánguida, trasmisora del drama vital que porta la pintura expresionista. Lapareja es atrapada en los movimientos envolventes de las pinceladas curvas, de la misma mane-ra que el público es apresado por la arrolladora intensidad de la dolorosa escena. Siente la deso-lación, la impotencia, la sacudida, la violencia y la intolerable tristeza.

Sucede este desamor en un mundo que ha perdido su rumbo. Y el tema pasional de la pare-ja se convierte, por la magia del eterno simbolismo del arte, en el claro reflejo social de la infer-nal y apocalíptica entrada del mundo en la historia de las guerras mundiales. Con su profundasinceridad esta obra nos muestra el sufrimiento humano, incapaz de ser ajeno a la trágica atmós-fera que la guerra ha traído.

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