La Panera I 13

Giuseppe Arcimboldo. Verano, 67 x 51 cm, 1563, Kunsthistorisches museum, Viena. originalmente, el Verano se enfrentaba al Fuego, puesto que en el sistema de correspondencias en el que se bas Arcimboldo, ambos se vinculaban y representaban a la juventud y al temperamento colrico que, dominado por la bilis amarilla, haca a los hombres irascibles y violentos.

POR SANDRA ACCATINO

DesDe la antigeDaD, la representacin y la per-sonificacin de los meses y de las estaciones del ao haban sido una forma de dar una imagen al tiempo. En los calendarios que ilustraban Libros de Horas y mi-sales, o que decoraban el piso, los muros, capiteles y ventanales de iglesias y palacios, el retorno cclico de las estaciones apareca como el garante de un orden sagrado en la naturaleza, en el que tambin los hombres y las mujeres, con sus tra-bajos y afanes, quedaban inscritos.

Hacia mediados del siglo XVI, el pintor Giuseppe Arcimboldo (1526-1593) dio a esta tradicin una nueva imagen a travs de la representacin de cada una de las estaciones del ao como un perfil compuesto por la superposicin de los distintos frutos y vegetales que germinaban en cada perodo.

Las cuatro estaciones fueron pensadas para enfrentar cada una a uno de los cuatro elementos y re-crear, de esta forma, un sistema de correspondencias que asociaba a cada estacin un elemento primor-dial, una edad del hombre, un hu-mor y un temperamento. Sabemos que fueron realizadas para la corte de los Habsburgo y que eran, en su conjunto, una alegora del poder universal del emperador del Sacro Imperio Romano Germnico y de su potestad sobre el tiempo y las actividades de los hombres.

sAndrA AccAtino es acadmica del departamento de Arte de la universidad Alberto Hurtado. Ha publicado diversos captulos de libros, artculos y ensayos sobre pintura europea, arte de la memoria, coleccionismo y artistas chilenos contemporneos.

El Arte de Mirar

El bistec a lo pobre es un plato popular en Chile. Se dice biste, bisteque o bistoco dependiendo de si uno est en un caf, en La Vega Central o en el Parque OHiggins.

VERANOGiuseppe Arcimboldo

(Kunsthistorisches Museum, Viena, 1563)

Pintados con una nitidez impresionante, los higos, ciruelas, cerezas, moras, duraznos, ajos,

arvejas, maz, zapallitos, cebollas y alcachofas que componen la efigie de este cuadro lo convierten en

una verdadera cornucopia que celebra la abundancia y la armona entre el macro y el microcosmos.

AGosto en el panten real de la colegiata de san isidoro de len, hacia 1130. en los calendarios de la edad media y el renacimiento, los meses estivales solan ser representados por actividades vincu-ladas a la siega y la trilla del trigo. en la pintura de Arcimboldo, la firma y la fecha del Verano han sido realizados como parte del tejido del trigo que conforma su traje.

Giuseppe Arcimboldo. Fuego, 67 x 51 cm, 1566, Kunsthistorisches museum, Viena.en esta personificacin, detalles como el guila bicfala y el collar del toisn de oro, hecho con eslabones para encender, aluden a distintos smbolos y emblemas de los Habsburgo.

mArcel ducHAmp. escultura-muerta, 1959.lejos de la interpretacin irreverente que los surrealistas dieron a las pinturas de Arcimboldo, a las que consideraron un antecedente de sus propias trasgre-siones, ellas exaltaban el buen gobierno y la potestad sobre el tiempo del imperio Habsbrgico, en cuya corte el pintor trabaj por treinta aos.

Enraizadas en el Manierismo ita-liano, estas artificiosas figuras for-maron parte de una esttica que haba transformado a la sorpresa, a la maravilla y al ingenio en una for-ma de comprender y representar un mundo que en medio de cis-mas religiosos, descubrimientos y transformaciones pareca mudar constantemente su forma. A travs de ellas, Arcimboldo quiso reflejar la secreta armona csmica que daba sentido y coherencia al universo, jus-to antes que la ciencia y la cultura barroca crearan a partir de la obser-vacin y la razn, una nueva imagen de la naturaleza y del hombre.