T1TUS AXDRONICUS es la primera obra de Wiiliam Shnkespeare que el Teatro Corsario ponr cu escena, bn ais i . • i 111 • • ü in^ de ["dslencia de la compañía vnrijis libras de este autor l ian estado présenles ;i la lima i!i> eir¡<ir mi pnisimo lajr. sirnilo « M U S - mía de las más uprlccidas. I.r. pi-i uliaridad ¿ T - I ira ¡;¡ hace parlkailai meo-te atractiva. De ella se conoce, subir lodo, la [ruculencái de sus es re na-viólenlas, donde se mivr lan el asesínalo múll ipir r i iu l i .n adu. la violación la- aiiiporariones y iilutlhiriónos v rl canibalismo. l:sios inrredic i i l r . Ir. laiaclcia/ati i iolahlrmriue. peni tiEix mast icasen ITI'US A.NI JIKJNICllS.'

I .•-: ;LI : i:.-, ;LI i !•_• i;:m ' i r la- oriniera-- ni na-, di inr- i io ana ir. inspirada, por un lado, en la obra l ir Ovidio y dr Séneer. i ;H>I oiro. en las liisiiaias i i i rd inalos dr venganzas y crueldades. I's deudora espiiriaímcnlc de -La l'rae.r(üa española-:, dr Tilomas Kyri, y de >kl judio dr Malla-, de Marloivr. ¡pie podíannos uri ioinií iar obra, -de veiigan/iis». \ i i ra ia l ineair . rumo inca b r r i i i i obra dramálira. eslalia muy cotirotada a los asninos morales y pnktieos dr sil l i rnipo. Las reierriirias a '.a Inejalerra ¡saiiranii \ a la India r i n r r i ' l raiolieisinn iine;;iisia de Hii i imy.;. Re iir nía prnirsi ; i rur-o: i obvias, asi tomo el (la'.siininiiniriHn del ¡íniirr dr la \loriari|uia ubsoliaisia y de las formas des|unirás dr

Dr .d r la prrspecdra dr -a •ur.iiilici.riou deiiuo r.rl : r ,mo si inkr.pr llano, la tibia es riuuísumi. va qur rsiá ponía::; (ir e.reirnla- diamantáis i|iir ron i i rn r i : Irmas \ prrsn najes i|i;e. uosici iu imrn i r . darán Ini^ar a ai];oineii iu- \ a r r i i r i pus inmurtales coma llamlet, el rey Lear. Va^u, o I.ady Machcrli.

l i l i esia. tomo rn otras obras. Snakrspraiv explora la l imitaba rapacidad desune lora del género liinininn. rn nn mundo en el une los dioso- parecen ilaiier linido. Lsio empálenla a -Tilus And ron leus» ron -l:.l rey Lear- y roo «Ldipn rev... Los pro I agonistas de estas iros tragedias son personajes que un se ronoren ¡i si mismos y que, a través de una crisis que los drmás i onlii i ideu con .a orina, .ven- r:i las reui/as üesii su liam¡en-10. lito nn aprende nada de si ni l i r l amo- hasla que ve nr.uilada a so hija y se ve él mismo mu'ilado. De i:is r rn i /us de sr supremo dolor rineií;c el roseo v la uiticulación dr la ventanía. Debido a la pasividad dr losdiosr. ai crny.aii/adeuc sn rjermada prr-•oiialioeii lr. Tilo, anrsir. iat lo por rl dolor. ri inaü/a. -rota na-, si: propia vencían/a unir rl íracasndr las h-yrs I ranianas di'.ilias.

I:.n medio del «iuliei no moral.: qne rs n i US A. \D[ ; i ) \ l t : iJS rsiá la triste vida del general romano, la víclima, castigado no por el desuno o la suorir. sino por sil propia oluscariiai ;. su arrogancia mora,. Nada ni nadir drlie alomar ennira su públi ta heroici­dad y su lealtad al Imperio \ al pode:' laspuLco qar i r pies rula el emperador Saturnino. I -m aeiáud provoca, desea- rl r i r i i / u d r ia ola:;, ana raen. : , dr i •rimes y de horrores que acaaiin ron r l y ron su familia.

'["ilo pasa de sri héroe nacional ;: -uirir una can::: ieuial rn r. abismo, jiundii.k: por la masacicquesulroi la ilei;iadari:iii nii'alira a c u r s r ve-uniendo, (ionsrionle dr r.lu. ere. ama c' l i r u . lio a sr;- ei pi : u n I r la ira¡¡r¡li:i v :i -.: i n i i 1;. j .a aiiiariaua sob:e los espectadores.

Asistimos, por oirá parir, al úe-iiiembramiemo url Impcilo inmano. Las uiuulaciu-ues. en parliri i lar la.s qnr -aire Lacinia, no son sino una me:..lora dr la propia drsani-eularión del Imperio, regido por un |ii¡dcr absnliri-ta \ drspoLro del que romo siem­pre, «riles y ahora, la crueldad, la ¡u¡osiicia. Ir. i ' .r l i iuarrdad. la •.r:iarn/a, r l racismo y la violencia son los Ministros.

Fernando Urdíales

ARGUMENTO

En esta obra. Shakespeare, analica la degeneración, de un hom­bre valiente y virtuoso, a causa tic ttntt etamón mota! i'qniroc.ada. Tal como le ocurrirá itmierioniiente ti Oiritiktiitt. los vicios de Tito Andrónico se i-iicnntti/iit t'iirtdziuicr- ,-it sus ¡/ro/iias virtudes, ¡ti maldad existe en el iiuuulti ¡tero ytt rn ei primer acto el gran gene­ral la hace suya, al cometer I res emires; Imítalos en tres interpreta­ciones distorsionados /le lo justicio: el •ucriíicii.i.tlr Alarbo. la rup­tura dei eomprt/iíiisti uuttttmoiüoi entre l.uciiiin y llttssiano, y t'l asesinólo de Mudo.

Tito Andrónico sacrifico o Mallín siguiendo el antiguo código romano según el cita} n/ati dar repaso a ¡as tamas tic quienes htm muerto en la batalla se delito inmola: a una de los enemigos cap­turados. Tito Andrónico elige como riel iota ti Morbo, uno de los mis hijos de la iteina Támara. De.aiycmlo las súplicas lie la madre, el general prefiere acatar el antiguo ideal tle justicia a ejercer un nuevo concepto de clemencia, con rilo motira lo ira de la madre y provoca la rengando tic ésta. I.a oposición ¡nslicia/clemencia será tratada posleriarntriilc por Slutkrsprarr en ulnas tales como El íiK'rrndt'r de VViH'ciu y Vlcdiila por medida, en donde Sitylock y Angelo imitan o lito Andrónico cu su emitirá elección.

I.a anulación dc¡com¡namiso matrimonial de su hija. Lacinia es motivada por un concepto erróneo tir la ¡rallad debida al empera­dor. Tito Andrónico apoya o Saturnino, en lagar tle a Russiano. por ser atftiél el primogénita, pera ¡ai tirsniesurado orgullo familiar y el falso concepto antes apuntada, le lleca a romperla promesa hecha a fíassiano. Hl nuera emperatlor. Saturnino, solicita a Lavínia como futura esposa v Tilo Amíionieu uodutla en violar el honor de su hija, ya comprometida a Kassiaim. Fn cierto modo, con este hecho, Tito Andrónico prepara la violación física de la que. poste-riiirmenlc. será oh jeto la ¡ticen par pane de los tíos lujos de ia Urina Tamora.

El segundo error aliara a lito Andrónico a su tercer crimen; así, pues, cuando sus hijos se oponen a su determinación de romper el compromiso de Lacinia v se enfrentan a rl. Tilo Antlróuico manirá a su. hijo Minio, l-.l genera-i. ccgatlu par su década concepto de la autoridad de un padre, oféndalo puitiue se atreven a enjuiciar su actuación aquellos puru quienes su voluntad debería ser ley, no duda en tomar su ultimo y íutul decisión. Lsius liedlas se desarro­llan en el primer oda. posteriormente lila Autlróuieo deberá pagar por el mal que ha deseucodenatlu. y liar último, convertido en un scidrsjiiadatlo. comen.jaa u pUtnrar y Uceara caho su propia reu-ganza, F.l resultado será una sucesión de almenes y horrores ini­maginables.

Tito Andrónico es, pues, ¡a ohra de nn ¡oren autor, dirigido por su gran imaginación y las mtxlas tic! momento, tle un gran escritor quien pronto aprenderá cómo controlar aquélla v cómo crear éstas.

SATURNINO ..'. 1 lijo del difunto empéntelo proclamado enseguida em

BASSIANO.

i Icrniiinii di; Snlurnino y p TITO ANDRÓNICO

REPARTO

i de Roma,

rometido de Lavinia.

MARCO ANDRÓNICO

Tribuno del pueblo i hermajiode rito Lucio ANDRÓNICO

MUCIO ANDRÓNICO

QUINTO ANDRÓNICO Mijos de Tilo Andr.ii.....

LAVINIA.... [ , i¡a i |t ! l ' i t " ' 1 '•'"'""•

¡OVEN Lucio

Hijo de Lucio Andrónico, r

PUBUO...

VALENTINO

diado de Ti lo. DEMETRIO

QUIRÜN

Godos hijos de arr.ou

NODRIZ •

— •

Francisco l.oii/iiliv.

liorja Semprún

.... lidio Lázaro

Pedro Vergara

Luis Miguel García Teresa Lázaro Carmen Gañán liorja Semprún Óscar García

Carmen Gañán

Borja Semprún

Manuel Alonso

Jesús Peña

Óscar García

Carmen Gañán

• ^B

*

i •

íl L i M m

Criad., de Tamora

UN GODO Pedro Vergara

UN PLEBEYO Luis Miguel Garcia UNMENSAILHO Óscar García

Manuel Alonso

**¿ik

FICHA TÉCNICA

ESCENOGRAFÍA

REALIZACIÓN ESCENOGRÁFICA

VESTUARIO

REALIZACIÓN VESTUARIO

MÁSCARAS Y MUÑECOS

MAQUILIA/EYCARACTERIZACIÓN

TRAMOYA

DISEÑO DE ILUMINACIÓN

TÉCNICO DE ILUMINACIÓN

AYUDANTE DE DIRECCIÓN

VERSIÓN

MÚSICA

ESPACIO ESCÉNICO Y DIRECCIÓN

Fernando llrdiales

Olga Man silla Susana San7. |uan Carlos André

Ti-resa Lázaro

Manuel Alonso

Manuel Imdier

|uan Carlos Andrés

IÍLYLLT 111 LI i" i • /

Fernando Urdíales Ruth Rivera

Juan Carlos Martín

Fernando Urdíales

TEATRO COliSAUK) C'l'anaik:ros, n.° 14,4." Dcha.

47004 VALLADOI.ID Teléis. 9B3 302 637 y Ü83 394 9.">7

Fax 983 302 637 L- n i» i ]: ti i rs a r i i16*1 ea t rato rs ario, enm

THATRO CORSARIO

{¡insumen de. lo más reciente tic una larga trayectoria)

COilSMtK) se l'cn-niii L-ii i;ií¡2 v. desde entonces, la compañía ha estado constituido por un equipo artíslic.o y icciiicn estable, bajo la dirección de Hernando Urdíales.

Desdo lf!Bf!, el Tea ir» (Cursario se ha especia] i/a do i'n la puesta en escenadeautoresí'líisims.particulannenledel Siglo de Ora español.

Hsie reperlni io I» ([instituyen:

- EL GRAN TEATRO DEL MUNDO, de Calderón de la Barca (1390). - ANALTO A UNA CIUDAD, ríe- Lope de Vega, en versión de Alfonso

Sastre (1991). - AMAR DESPUÉS í)i:. l.A MUT.IUT., de Calderón de la Rarca (1993). - CLÁSICOS LOCOS: entremeses de varios amores, entre otros, de

Calderón de la Rarca (1994). - LA VIDA ES SUEÑO, de < alderóo de la liarca (1996).

ni!'! |.s l'llll ! I MI/EHTE. tt partir de -El libro del Buen Amor», del Arcipreste de Hila, «la Danza ile la Muerte-, anónimo, y ¡as -Coplas par la muerte de su padre», de lorge Manrique (UB7). EDII'O REY, de Sófocles (1999).

- El. MAYOR HECHIZO, AMOR, de t.áldcróu de la Barca 12000). - TITUSANDItOMCIIS, de Willifim Shakespeare 12001).

Y pot úllinio:

- DON Gil. DI- I.AS CALZAS VERDES, de Tirso de Molina (estreno 11, 12 y VA de julio. l'EAi110 UCEO. Salamanca 2002). Paralelamente a esta dedicad!>n a los clásicos, un equipo reducido

de CORSARIO ha desarrollado oirá línea de trabajo con títeres, bajo la dilección de Fesús Peña.

l-;l repertorio de líletes lo forman dos piezas -de terror», concebi­das pata público adulto:

- LA MALDICIÓN DE POE, de Jesús Peña, a partir de tos cuentos de Edgar Alian Poe (1995). VAMPYR1A, de Jesús Peña (1998).

w.tcalrocorsario.ci

SHAKESPEARE CRUm.YVI-RDADRRO

Si Tilo Aut/miiini m\\i'.i:\ seis actos. Shakespeare l;¡ emprendería con los espectado­res dü las primeras filas de la platea, haciéndoles [(crecer en enteles tormentos, ya que en el escenario ninguno Je los héroes de la tragedia, excepto Lucio, ha quedado con vida. Antes aún de levantarse el lelóti del primer acto, han muerto ya los veintidós hijos de Tito. Y así hasta el fin, sin interrupción, hasta la fíenenil matan/.a al final del quinto acto. 1 lay en esta obra treinta y cinco cadáveres, sin contar los soldados, la servidumbre y los personajes de menor importancia. Diez gratules asesinatos, por lo menos, se efec­túan a la vista del espectador. Y de manera muy variada. A Tito le seccionan un brazo, a bwinia la lengua y las manos, la nodriza muere estrangulada. A esto se añaden viola­ciones, canibalismo y torturas. Ante osle drama renacentista, la literatura negra con­temporánea americana puede pasar por un dulce idilio.

TEATRO CORSARIO