Armonía de grises. Los grises protagonizan el cromatismo de esta casa, aportándole un aire so-fisticado y elegante gracias a la buena combinación de tonalidades y texturas. Las obras de arte están firmadas por Mi-chael Banks y se han adquirido en Greek.

MATERIA GRISCon la naturalidad pausada con la que se suceden las estaciones, vibran plácidamente los interiores de esta casa que conjuga todo el año, y con diversos matices, el color gris a través de los materiales que la constituyen. Basalto, hormigón, aluminio y gres, articulados con sabiduría por el arquitecto Josep Ferrando. ESTILISMO: SUSANA OCAÑA FOTOS: PERE PERIS TEXTO: ANA BASUALDO

Cortina natural. La ubicación de la casa aumenta la per-cepción del paso de las estaciones. El bosque actúa como un tamiz que filtra la luz del sol según la época del año. La casa interactúa no solo con el paisaje, sino también con los cambios naturales.

Serena geometría.Un parterre enmarcado con losas de basalto y cubierto de grava acoge un olivo centenario. En un nivel inferior, la piscina, pavimentada con basalto, ad-quiere una tonalidad profunda.

LA INCLINACIÓN DE LAS LOSAS DE BASALTO APUNTA HACIA EL HORIZONTE PARA FUNDIR EL SKYLINE DE LA CASA CON EL DE LAS MONTAÑAS DEL FONDO

GRACIAS AL SALTO TOPOGRÁFICO EN QUE SE HA ASENTADO ESTA CASA, se generan relaciones distintas con las zonas más próximas del entorno. Por un lado, la copa de los árboles coincide con la altura de una barandilla; por otro, las ramas entrelazadas filtran la luz sobre la sala de estar. La cubierta de basalto enmarca y subraya –en negro– las vistas con una gran profundidad de campo, ofreciendo un variado espectáculo natural a los habitantes de esta casa, surgida de un proyecto del arquitecto Josep Ferrando Bra-mona. No es el único aspecto que la ubicación del edificio favorece en su relación con el paisaje: también, la percep-ción del cambio de estaciones, a través de luz tamizada aquí y allá por el bosque. En verano, los árboles actúan como una cortina cerrada, y abierta en invierno cuando se quedan sin hojas. Y es interesante, en este punto de la descripción del proyecto (que se basa en la memoria del mismo), resaltar el diálogo formal (y espiritual, podríamos incluso decir) entre las formas y las texturas de la casa con los alrededores y los fondos del paisaje verde. Desde ciertos ángulos de visión,

CADA OBJETO COBRA PRESENCIA VIVA EN SU RELACIÓN CON EL RESTO DEL INTERIORISMO Y CON LOS EFECTOS DE LA LUZ SOBRE LAS TEXTURAS

Magníficas vistas. Puf Donovan y taburete César, de R. Dordoni para Minotti, al igual que la butaca y reposa-piés Jensen del fondo. Mesa de centro Bellagio, de G. Guillau-mier para la misma firma. Lám-para de pie Pluma, de Estudi Ribaudí para Estiluz. En Greek.

Materia noble. Figura de pajarito de fieltro compra-da en un mercadillo de Ám-sterdam. Al lado, tabure-tes ST04 Backenzahn, de Philipp Mainzer para e15.

Paisaje interior. Detalle del reposapiés y la butaca CH445, de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn, adquiridas en Greek. Auri-culares, de Urbanears.

la inclinación de las losas apunta hacia el horizonte para fundir el skyline del edificio con el contorno de las montañas del fondo. Desde otros puntos de vista, la cornisa ondula-da perfila un patio doméstico. Los muros y las losas de la cubierta se prolongan, proyectando hacia fuera el espacio interior. Y al revés: atrapan, desde dentro, el paisaje enmar-cado, creando unas líneas que asocian la construcción con el terreno. La primera vocación de esta casa diseñada por Ferrando Bramona es doble y simultánea: apropiarse del paisaje y entregarse a él. Si apreciamos el conjunto desde la parte más alta de la loma extendemos la mirada sobre esas tres superficies rectangulares (cubierta con grava y olivo, lo-sas desnudas, piscina) que parecen deslizarse hacia la oscu-ridad del bosque. Y desde el ángulo opuesto, a los pies de la piscina, la mirada (ya es de noche) asciende desde la imagen de la casa reflejada en el agua y los interiores iluminados. Y, desde la cocina transparente, y gracias a la hábil utilización que hace el proyecto de los rasgos topográficos, tenemos una visión de la cubierta rellena de grava (y un solo tronco

Perspectivas visuales. El mobiliario de cocina ha sido diseñado por el propio arquitecto. Electrodomés-ticos, de Siemens. Cerámi-cas blancas, de Ulla Sutton.

El gusto por lo natural. Sobre la encimera, de pie-dra de basalto, dos boles de madera, de la firma Aramis, comprados en Greek. Al fon-do, obra de Michael Banks.

Juego de transparencias. En la zona de office, junto a la vi-driera, las sillas CH24, de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn. Las botellas son de Cap-pellini. Grifería, de Hansgrohe .

UNA PINCELADA MALVA SOBRE LA ALFOMBRA ROMPE CON LA SINFONÍA DE GRISES QUE SE DESPLIEGA EN SUELOS, TEJIDOS Y EN LOS MUEBLES DE TODAS LAS HABITACIONES

retorcido) y, más abajo, de la piscina y al fondo, el bosque. Con la naturalidad pausada con la que se suceden (por la corteza de los árboles, la tierra, la hierba, el agua) los colores de las estaciones parecen vibrar con placidez los interiores de esta casa construida en hormigón, piedra de basalto, gres porcelánico y aluminio. Cada hoja de árbol pertenece a la trama del paisaje. De la misma manera, en los interiores, cada uno de los objetos cobra presencia viva en contacto con sus vecinos, con los fondos, con el paso del sol y sus efectos sobre esta o aquella superficie. Una luz lila recae sobre los muebles de la cocina (diseñados por el arquitecto), lacados en blanco y con encimera de piedra de basalto. Ilumina los objetos de madera, los botes blancos, las botellas verdes con la atmósfera de un bodegón de Giorgio Morandi, el exqui-sito pintor de Bolonia. En el salón, los cojines naranjas y azules, y alguno granate, junto con la mesa de centro negra y los auriculares amarillos (por mencionar solo algunos ele-mentos) acompañan el cambio cromático de las estaciones, con su rutina y sus sorpresas. n

1 COCINA

2 ESTAR

3 DORMITORIO

4 BAÑO

5 TERRAZA

6 PISCINA

6

5

3

3

1

2

4

4

Leer antes de dormir. La alfombra, del fabricante Cot-tin. Butaca y reposapiés, modelo Diamond, un diseño de Harry Ber-toia editado por Knoll. Lámpara de pie AJ, de Arne Jacobsen para Louis Poulsen. Todo, en Greek.

Dormitorio. Una amplia cristalera abre el dormi-torio a las vistas boscosas del entorno. Funda nórdica y sábanas, plaids y cojines, de la firma Ivano Redaelli.

Gris iluminado. Gres por-celánico, lavamanos y sani-tario, de Porcelanosa. Grife-ría, de Dornbracht. Toallas, de Ivano Redaelli, y alfombra malva, de Cottin, en Greek.