Norman Foster: BiografaArquitecto Norman Foster (Mnchester-Reino Unido 1935) Barn Foster de Thames Bank Estudi arquitectura en la Universidad de Mnchester y obtuvo despus una beca para proseguir sus estudios en la Universidad de Yale. Posteriormente de regreso en Inglaterra, Foster trabaj durante un tiempo con el arquitecto Richard Buckminster Fuller y fund en 1965 el estudio de arquitectos Team 4. Dos aos ms tarde el nombre del estudio fue cambiado y qued en Foster and Partners. Los proyectos iniciales de Foster se caracterizan por un estilo "High-tech" muy pronunciado. Ms adelante las lneas de sus edificios se suavizan y va desapareciendo en buena parte ese carcter tcnico llevado al extremo. En todo caso, los proyectos de Foster y sus socios llevan un marcado sello industrial, en el sentido de que emplean en los edificios elementos que se repiten multitud de veces, por lo que son fabricados en lugares alejados de la obra. Frecuentemente se disean componentes para un edificio ex profeso, reflejando con ello un estilo de buena manufactura. Su primer trabajo de importancia en Espaa fue la torre de comunicaciones de Collserola en Barcelona 1991, puesta en marcha con motivo de los Juegos Olmpicos de 1992.

Frank Owen Gehry:BiografaArquitecto Frank Owen Gehry(Canad- Toronto 1929). Gehry es uno de los arquitectos contemporneos que considera que la arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, ste debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para acercarse cada vez ms a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus sucesivos proyectos en esta direccin, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edificio o la integracin de ste en el entorno. Entre sus obras mas destacadas podemos mencionar Casa Frank Gehry (California), Museo Guggenheim (Bilbao Espaa), Hotel Marqus de Riscal (El ciego, Espaa), Casa Danzante (Praga Repblica Checa), Edificio del Banco DG (Berln Alemania).

Frank Owen Gehry Este semestre en clase de Teora de la Arquitectura, hemos estado estudiando la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, y entre las infinidades de extensos temas que hemos topado, siempre hemos encontrado para cada tema muchsimos arquitectos representantes de alguna tipologa, varios de ellos muy elogiados, y de igual manera muchos de ellos severamente criticados, es el caso del afamado arquitecto Frank Owen Gehry, el cual ha sido objeto de muchsimas crticas. Se dice que su arquitectura no posee un lenguaje, sino que simplemente es un estilo de arquitectura, que en su mayora no es creada o diseada para la gente, sino que responde ms a lo simblico, y a los afanes de popularidad del arquitecto

Tanta crtica hacia sus obras me motivaron a investigar acerca de este arquitecto, para poder sacar mis propias conclusiones .A pesar de que formalmente la mayora de sus obras no son de mi agrado, la primera impresin que viene a mi mente al ver sus obras se resumen en una frase que le el otro da:

"Es innovador quien se imagina cada da la realidad como un proceso incompleto donde l puede protagonizar el cambio. El innovador est totalmente convencido que l puede cambiar el mundo."Es decir, desde mi punto de vista este arquitecto, es una persona innovadora, ya que rompe con los prototipos establecidos de lo que debe ser una buena arquitectura por las personas que no se aventuran, y se conforman con lo cotidiano. Que importante es darnos cuenta que la creatividad trasciende y no tiene fronteras, crear es la magia de mezclar lo que tenemos para crear algo nuevo.

Biografa de Frank Gehry:

Naci con el nombre de Ephraim Goldberg en Toronto, Canad, 1929, pero adopt ms tarde la nacionalidad estadounidense. Su familia era de origen judo-polaca, con un padre que se dedicaba al comercio de materiales y una madremel mana(Apasionada por la msica.). Se gradu en 1954 (ao en que se cambi el nombre por presiones de su ex-mujer) de sus estudios de Arquitectura ( Universidad de California del Sur ) y comenz a trabajar en el estudio de Victor Gruen y asociados en Los ngeles. Tuvo que ausentarse durante un ao para hacer el servicio militar y, a su regreso, fue admitido a la Escuela de Diseo en la Universidad Harvard para estudiar Urbanismo. A su regreso a Los ngeles se incorpor nuevamente al despacho de Gruen.

En 1961, ya casado y con dos hijas, Gehry se traslad con su familia a Pars, donde trabaj en el estudio de Andr Rmonder. La educacin francfona(De habla francesa.) que haba recibido en Canad le fue de gran ayuda para desenvolverse en Pars. Permaneci un ao, durante el cual estudi las obras de Le Corbusier y otros arquitectos franceses y europeos, as como las iglesias romnicas existentes en Francia.Cuando regres a Los ngeles, Gehry abri su propio despacho de Arquitectura (1962, Frank O. Gehry & Associates.) En los aos siguientes fue desarrollando su estilo arquitectnico personal contrapuesto a las formas del modernismo arquitectnico en boga (obsesin por los materiales limpios y el monolitismo.) y ganando reconocimiento nacional e internacional.

Su arquitectura es impactante, realizada frecuentemente con materiales inacabados (metal acanalado, madera contrachapada y otros materiales reciclados y de bajo coste (Casa Frank O. Gehry, 1979-). En un mismo edificio incorpora varias formas geomtricas simples, que crean una corriente visual entre ellas. Sus diseos no son fciles de valorar para el observador inexperto, ya que una buena parte de la calidad de diseo se encuentra en el juego de volmenes, y en los materiales empleados en las fachadas, preferentemente el metal, en todo lo cual slo el entendido reconoce enteramente la armona y el diseo estructural (Museo Guggenheim, Bilbao, 1997).

El tambin busca enfatizar la escala humana de los edificios y dividir el volumen total en pequeas unidades significativas, siempre respetando la integridad contextual de sus obras arquitectnicas (Museo Vitra, 1987).Gehry es uno de los arquitectos contemporneos que considera que la Arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, ste debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para acercarse cada vez ms a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus sucesivos proyectos en esta direccin, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edificio o la integracin de ste en el entorno.

Filosofa Deconstructivista:

El deconstructivismo, tambin llamado deconstruccin, es una escuela arquitectnica que naci en la exposicin en el MOMA (Museum of Modern Art) llamada Arquitectura Deconstructivista en el ao 1988 que cristaliz el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes, organizada por los Arquitectos Philip Johnson y Peter Eisenman, en esta exposicin participaron los arquitectos: Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Frank Gehry ( para esa exposicin particip con su propia casa, que era el nico proyecto desconstruido que haba construido), Coop H immelblau,Bernard Tschumi, Daniel Libeskind (cuyo proyecto ms famoso y su 1ero,es la ampliacin en Berln del museo Judo).Los proyectos de esta exposicin marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueo de la forma pura ha sido perturbada.Es la capacidad de perturbar nuestros pensamientos sobre la forma lo que hace a estos proyectos deconstructivos. La muestra examinaba un episodio, un punto de interseccin entre muchos arquitectos donde cada uno construye un inquietante edificio mediante la explotacin del potencial oculto del modernismo.

Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban tambin influidos por la experimentacin formal y los desequilibrios geomtricos de los constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX. la interaccin modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporneo. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como la forma sigue a la funcinEl deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, procesos no lineales, procesos de diseo, geometra no eucldea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos crticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social.Caractersticas: Sper imposicin en diagonal de formas rectangulares o trapezoidales. Contrastes entre las imgenes reto retorcidas. Abandono de la vertical y la horizontal. Rotacin de los cuerpos geomtricos alrededor de ngulos pequeos. La fragmentacin.En reconocimiento a su labor, Frank Gehry ha recibido numerosos y prestigiosos premios y distinciones, comolas siguientes: 1977 - Arnold W. Brunner Memorial Prize in Architecture (American Academy of Arts and Letters.) 1989 - Premio Pritzker. 1992 - Premio de la Fundacin Wolf de las Artes (Arquitectura). 1992 - Praemium Imperiale Award for Architecture, de la Japan Art Association. 1994 - Premio Dorothy and Lillian Gish. 1998 - National Medal of Arts (AEB). 1998 - Premio Friedrich Kiesler. 1999 - Medalla de Oro del AIA, American Institute of Architects (AEB). 2000 - Medalla de Oro, Royal Institute of British Architects. 2002 - Gold Medal for Architecture (American Academy of Arts and Letters). 2002 - Companion of the Order of Canada. 2003 - Medalla de Plata de Caldes de Malavella.

Museo Guggenheim de Bilbao, Espaa, de Frank GehryDesde mi punto de vista este es uno de los edificios ms espectaculares del deconstructivismo.Ya que desde la primera vez que vi esta obra, esta seconvirtien una de mis favoritas, por que tiene la cualidad de sorprenderme con cada una de sus lineas sinuosas, sus acabadosfuturistas, y la infinidad de detalles que complementan esta obra. Ademas de sorprenderme,tambinproduce en mi una emocin indescriptible, y me hace pensar que absolutamente todas nuestras ideas se las pueda congelar enhormign.Ademas de admirarla por su valoresttico,tambin la admiro por su valorurbanstico, ya que gracias a esta obra, la ciudad de Bilbaosufriunatransformacinde la estructura urbana, dotando a la ciudad de una nueva identidad.

Est situado en una parcela de 32.500 m2 que se halla a nivel de la ra del Nervin, es decir a 16 m por debajo de la cota de la ciudad de Bilbao y que est atravesada en uno de sus extremos por el colosal Puente de La Salve, una de las principales entradas a la ciudad.

El edificio est compuesto de una serie de volmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra caliza, y otros curvados y retorcidos, cubiertos por una piel metlica de titanio. Estos volmenes se combinan con muros cortina de vidrio que dotan de transparencia a todo el edificio. Debido a su complejidad matemtica, las sinuosas curvas de piedra, cristal y titanio han sido diseadas por ordenador.

Los muros cortina de cristal han sido tratados especialmente para que la luz natural no dae las obras,mientras que los paneles metlicos que recubren a modo de "escamas de pez" gran parte de la estructura son lminas de titanio de medio milmetro de espesor, material que presenta unas magnficas condiciones de mantenimiento y preservacin.

La entrada principal del Museo se encuentra enfilando la calle Iparraguirre, una de las calles neurlgicas que cruza diagonalmente Bilbao, en un intento de extender el centro urbano hasta la puerta misma del museo. Mediante una amplia escalinata descendente -diseo infrecuente en edificios institucionales- se accede al vestbulo del Museo, resolviendo de esta forma con acierto la diferencia de altura existente entre la cota de la ra y la del Ensanche de la ciudad, y haciendo factible que un edificio de 24.000 m2 de superficie y ms de 50 m de alto, no sobrepase la altura de las construcciones circundantes.

Una vez pasado el vestbulo y penetrando en el espacio expositivo, se accede al atrio, uno de los rasgos ms caractersticos del diseo de Gehry, que est coronado por un lucernario cenital en forma de "flor metlica", del que brota un chorro de luz que ilumina el clido y acogedor espacio. L a terraza, accesible desde el atrio y con vistas a la ra y al jardn de agua, est cubierta por una marquesina apoyada en un nico pilar de piedra, con una doble funcin protectora y esttica. Una amplia rampa de escaleras que parte de la fachada posterior, asciende hasta la escultrica torre, concebida para absorber e integrar el Puente de la Salve en el complejo arquitectnico.

A partir de los sketchs de Frank Gehry se hicieron las primeras maquetas an poco definidas y de ellas se paso a configurar cada una de las piezas individuales que forman el museo.Iniciando un proceso de bsqueda de las relaciones espaciales entre ellas.Todas las secuencias del proceso han sido registradas minuciosamenteEl trabajo de Gehry es el resultado de la sntesis de dos procesos aparentemente muy alejados: una iluminacin muy desbordante con las formas y un extraordinario dominio en el uso de los materiales. En sus edificios, el programa inicial se explosiona fragmentndose en mltiples volmenes autnomos que mantienen entre s relaciones de tensin e incluso de autentica colisin la concepcin rotundamente tridimensional de su obra le ha llevado a proyectar casi exclusivamente con maquetas este arquitecto excesivo y minucioso transforma las creativas maquetas en edificios llena de razn constructiva. El carcter abstracto de muchas de sus composiciones no se basa en un mero ejercicio geomtrico es consecuencia de una bsqueda inquieta.

El acabado interior tiene un nico y abstracto tratamiento de cartn-yeso mientras que las caras externas adquieren la calidad que definen cada tipo de volumen: piedra aplacada para los cbicos y escamas de titanio para las formas. Unos abigarrados muros cortina de vidrio acentan la tensin compositiva. Las formas ondulantes del titanio constituyen sin lugar a dudas el elemento ms emblemtico del museo. Para conseguir esta superficie de doble curvatura a partir de la geometra facetada de la estructura primaria se dispuso una doble trama de generatrices la primera est formada por tubos circulares de acero galvanizado que definen a modo de curvas de nivel la forma horizontal a intervalos regulares de 3 m. la fijacin con la estructura primaria se realiza mediante perfiles perpendiculares al plano de fachada que permiten absorber las diferencia entre las dos geometras y garantizan la exacta colocacin del tubo horizontal sobre una estructura secundaria un tercer nivel estructural permite definir la curvatura vertical, la estructura terciaria est formada por perfiles abiertos en c , situados en cada 60 cm. Y sobre ellos se atornilla la chapa galvanizada de 2 mm que cierra el volumen del edificio la forma del perfil permite absorber una ligera torsin (conun ngulo mximo de 4) necesariamente para mantener la perpendicularidad al plano de fachada.La estructura primaria del edificio configura las formas polidricas bsicas de los diversos cuerpos del museo: est formada por una malla de 3m de lado realizada con perfiles metlicos rectos unidos mediante cartelas y tornillos de alta resistencia como riostras se han usado tubos metlicos de seccin circular.La superficie finalmente fue el titanio despus de largas bsquedas, ya haba sido utilizado por Gehry en el Museo de Diseo de Vitra, que aade a sus valores plsticos unas extraordinarias capacidades mecnicas y resistencia a la corrosin. Su espesor tan solo 0.38 mm y su proceso de plegado le confiere su especial y ondulante textura.Para sujetarla piel exterior dotada de doble curvatura se a recurrido a una estructura secundaria de tubos de acero galvanizado unidos formando curvas de nivel separadas cada 3m la curvatura vertical est definida por una estructura terciaria de perfiles rectos dispuestos a 60 cmMam-araa deLouise BourgeoisMam(Maman), de22000 kilos, y 10 metros, ubicada alado de la ria a las afueras del museo,es una de las esculturas ms ambiciosas de Bourgeois y pertenece a una serie inspirada en la araa, motivo que apareci por primera vez en varios dibujos realizados por la artista en la dcada de 1940 y ocup un lugar central en su obra durante la dcada de 1990. Las araas, que Bourgeois presenta como un homenaje a su madre, que era tejedora, ponen de manifiesto la duplicidad de la naturaleza de la maternidad: la madre es protectora y depredadora al mismo tiempo. La araa utiliza la seda tanto para fabricar el capullo como para cazar a su presa as que la maternidad encarna fortaleza y fragilidad. Estas ambigedades se ven intensamente reflejadas en estaMamgigantesca, que se sostiene ominosamente sobre unas patas que semejan arcos gticos y que funcionan al mismo tiempo como jaula y como guarida protectora de una bolsa llena de huevos que se encuentran peligrosamente adheridos a su abdomen. La araa provoca pavor y miedo pero su gran altura,sorprendentementeequilibrada sobre unas ligeras patas, transmite una vulnerabilidad casi conmovedora.

A lo largo de una carrera que abarc casi siete dcadas, Louise Bourgeois cre un corpus de obra rico y siempre innovador que se entrecruz con algunos de los principales movimientos vanguardistas del siglo XX, como el Surrealismo, el Expresionismo Abstracto y el Posminimalismo, sin renunciar a su propia visin creativa. Aunque la obra de Bourgeois abarca la pintura, el dibujo, el grabado y la performance, la artista es ms conocida por sus esculturas, ya sean ntimas o monumentales, en las que emple diversos materiales como la madera, el bronce, el ltex, el mrmol y el tejido. Su obra es muy personal, con frecuentes referencias a una dolorosa infancia marcada por un padre infiel y una madre cariosa pero cmplice de la situacin, y al mismo tiempo tiene un carcter universal ya que encara el reto agridulce de ser un ser humano.

Como una araa, mi madre era una tejedora. Mi familia tena un negocio de restauracin de tapices y mi madre estaba a cargo del taller. Como las araas, mi madre era muy inteligente. Las araas son presencias amistosas que se alimentan de mosquitos. Todos sabemos que los mosquitos propagan enfermedades y, por lo tanto, son indeseables. As, las araas son tiles y protectoras, al igual que mi madre

"Sketches of Frank Gehry"

El cineasta Sydney Pollack ha realizado su primer largometraje documental sobre el famoso arquitecto Frank O. Gehry.

Una profunda amistad une a los dos hombres desde hace tiempo. El rodaje de la pelcula empez en 2000 y se alarg durante cinco aos. A Frank Gehry le gusta hacer apuntes; as empieza su trabajo de arquitecto. Esa inclinacin por los apuntes ha guiado a Sydney Pollack para escoger el estilo del documental. Tomando como punto de partida los apuntes originales que Gehry realiz para cada uno de sus grandes proyectos, el documental explora el proceso que sigue el arquitecto para transformar ese primer apunte abstracto en materia tangible, una maqueta tridimensional construida normalmente con cartn y celo, antes de convertirlo en un edificio de titanio y vidrio, de hormign y acero, de madera y piedra. Para captar el aspecto esbozado del documental, Sydney Pollack ha rodado en dos soportes, pelcula y mini DV (vdeo digital). Gracias a este acercamiento discreto y a las numerosas horas que pas en casa de Gehry, en su estudio de arquitectura y en los edificios, el director ha podido plasmar la esencia del singular trabajo arquitectnico y la personalidad tmida y misteriosa de Frank Gehry. Como contrapartida al aspecto deliberadamente informal, esbozado, del rodaje en vdeo, Sydney Pollack ha puesto mucho cuidado a la hora de captar para el cine la grandeza de las obras de Frank Gehry, desde el primer edificio que dise, un pajar en California, hasta las construcciones que se cuentan entre las ms impresionantes de la era moderna, como el Museo Guggenheim de Bilbao y la Sala de Conciertos Walt Disney de Los ngeles. El dilogo entre Sydney Pollack y Frank Gehry es ntimo, tal como se espera de tan larga amistad, y nos acompaa cual suite melodiosa por toda la pelcula. El ncleo del documental se basa en el carcter discreto e informal de las conversaciones entre los dos hombres y con otros participantes. La pelcula no trata de una teora arquitectnica en vas de desaparicin. Al contrario, el realizador tiene el don de desnudar la teora arquitectnica, abriendo nuevas perspectivas sobre la vida de este arquitecto extraordinario y de su proceso creativo.