arquitectura 55 - 1922
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Las enseñanzas del maestro Antonio Bourdelle / Una maravilla arquitectónica escondida en los campos mexicanos / Historia General de Pompeya / Cemento armado - Cálculo de estribos / Arte futurista aplicado a la construcción de casas / Los rascacielos americanos / Herramientas neumáticas para limpiar ladrillo viejo / Facultad de Arquitectura - Proyectos y concursosTRANSCRIPT
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Redactores : Horacio Terra Arocena - Juan fJ . Scasso R.odolfo Amargós - Mauricio Cravotto
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Director : Leopotdo C6'1"1os Agorlo
Secretario y Administrador: Perfecto L6pez Campaña
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VOLUJY\EN VIII JUNIO DE 1922 NúJY\EKO LV •
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Las l!nseiianzas del maestro Antonio Bourdelle.- maria Dourmoy.
Una maravilla arquitectónica escondida en los campos mexicanos.
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Historia 6eneral de Pompeya (Continuación del número LIU ). - Ar-•
quitecto ltalo Dighiero.
Cemento armado.- Cálculo de estribos.- Arqto. RodoHo L. Uigouroux.
Arte futurista aplicaOo a la construcción de casas.
Los rascacielos americanos, (Terminación del número L111).- Roberto
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SOCIHDAD DE . ARQUITECTOS
Presidente • • • • •
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Secretario • • • •
Tesorero • • • •
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Acosta y Lara Arma"do. - Canelones, 1375. A cquarone H éctor. - Reconquista, 466. Addiego Buenaventura. - Aveni-da 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. Alvarez Moulia Javier. - Boulevard Artigas. Aubriot Juan M. - Wittiman, 14 Pocitos. Azzarini H oracio. - Eduar·do Acevedo, 1160. Amargós Rodolfo L. - Joaquín Requena, 1244. Bauzá Julio C. - Magallanes, 1465. Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456. Barbé Luis Alberto. - Cerro Largo, 1066. Canabal Alberto. - Treinta y Tres, 1271. Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis. Carlevaro Ah•aro R. - 18 d e }utio, 1865 . Conforte Emilio. - Cerlito, 643. Cravotto Mauricio. - Canelones, 2055. Camp Antonio. - Colonia, 1086 Chiarino Antonio. - Piedras, 459. Durán Guani Enrique. - Sarandí 444 (2.0 ,¡»so). Durán Veiga Luis. - Sarandí 444. (2.0 piso). Dighiero /talo. - Convención 1426. Elzaurdia Roberto. - Péilysandú, 1172. Federici Raúl. - Buenos Aire.s, 288. Genta Mario. - Uruguay, 1210. Giribald'O Juan A. - Isla de Filores, 1840. Gimeno José. - Guayabo, 1724. Giuria Juan. - Mercedes, 1837. Caggioni Julio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A. - Cdlonia, 1578.
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SOCIOS FUNDADORES
Gómez Fcrrer Filisberto. - Cibil·s, 142. Herrera Arraga José P. - R1vera, 2237. Lasala Fra,.teisco. - Sarandí 433. Lerena Acevedo Raúl. - I.tuzaingó, 1467. Lere1~a luanicó Cándido. - Soriano, 1105. .Matht4rin Lecocq Marcelo. - Río Branco, 1140. Mendivil Rodolfo. - (Calilllelo). Noboa Courrás Diego. - M. Barreiro 151 - Pootos. Pedemottte Juan J. - Santiago Vázquez 7. Pocitos Ricci y Toribio Carlos. - SuáJrez, 2925. Sambucetti Octavio. - GH 31. Vázquez Varela Jacobo. - Bue11os Añres, 519 bis. Vásquez Antouino. - .Mdea, 152. Zerbino Luis. - 18 de Julio, 909.
SOCIOS TITULARES
Maitti Américo E. - Oi<Udadela, 1274. Mariano Juan .M. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. Mazzara losé. - San José, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. Molins Carlos A. - Olivos, 997. Afuñoz Alberto. - Agracia·da, 2704. Musso Luis PoZanco. - Cont:. Colonia, 52. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Ntíñez Dulio Jacinto. - Agraciada 2399. Noceto Luis. - Figueroa 1925 bis Pérez Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Humberto. - Ejido, 1392. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 bis Rodríguez Larreta Carlos. - Ptiedras, 421. Ríus ]u{m Antonio. - 18 de Jul¿o, 1698. Rodríguez H éctor L. - Juan Pau11tier 1385. Sanguinetti Domingo. - Avenida Canelones, 675. Scasso Juan A. - S1erra 1935, (2.0 piso). Schin-ca Carlos E. - 8 de Octubre, 280. Segundo Luis E. - Est. del F. C. C. - Sala de dibujo. Terra Arocena Horacio. - Paysandú 1927 - Dpto. D. Terra Urioste Carlos D. - ~ivera, 2804. Triay Bartolomé R. - Pfiedras, 459. Valabrega Ricardo E. - MaJldonado, 924. Vigouroux Rodolfo L . - Av. Canelones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270. Vilamaj6 Julio. - P.rogreso, 937. Vázquez Barriére Gonzalo. - Ltuza1ngó, 1467. Herrera Mac Lean Carlos A. - Pllaza L-ibertad, 1143.
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Cada año crece el n úmero de los artistas pllásticos.
Cada mes, n uevas galerías de arte h acen pasar por de
lante de los ojos de un público c ada vez más indiferen te,
las obras de artistas que son hoy desconocidos y que lo
serán siempre. Los salones se inundan y que sean ofi
ciales o no concluyen por transform arse en verdaderas
fer ias. Y este número siempre creciente de expositores
es como un rebaño sin pasto:·, co·mo un navío zarandeado
por las olas y a quien no guía ya !la es,trella del faro
p::otector.
Rodin
Unos permanecen esclavos d e fó rmulas en desuso,
de reg'las falsas. Otros, a fin de que n ada empañe la fuen
te cristalina .de la inspiración desdeñan toda en señanza y
se lanzan con ardor juvenil en pos de la vida y muy a
m enudo esta los desengaña. Algunos se pierden en es
peculacion es puramente cerebrales que les hacen per•der
e'i sentido de la realidad. Las tendencias que rigen estas
masas son demasiado contradictorias para que e1l equi
librio se establezca. Cada una de ellas es a la vez, erró
nea y cierta. Si es verdad que lla falsa enseñanza de las
escuelas oficiales, anula frec uentemente las na·tura.lezas
medianamente dotadas, en cambio, n egar toda enseñanza
real es retirar al artista el m edio de poner en valor los
dones que Heva en sí. Bach estaba hecho a todas las di
ficultades técnicas y sin embargo, .su obra que data de
dos ·siglos es tan viva y tan joven como en su primer
día . Antes de ser maestros, los grandes artistas del rena·
c imiento fueron aprendices, y el sello oficial de la Villa
Medicis no impidió a D ebussy escribir P eleas.
Ahora que vivimos en una é poca turbada por tantas
corr ientes contrarias que chocan y se cruzan entre sí,
existe u n maestro que sintetiza tlas aspir aciones de los
que quieren que lo porvenir sea tan hermoso como lo
pasado y este maestro es Bourdelle.
Se le conoce mal y no se le coloca n u nca en su
verdadero sitio. Y sin embargo, s i hay alguien capaz de
reunir las fuerzas dispersas de los jóvenes ·que no saben
todavía ni descubrirse n i analizarse, es él.
Apesar d ell formidabl e trabajo ejecutado cada año,
apesar de los numerosos encargos que le hacen todos los
países del mundo. a pesar .de las numerosas lecturas ma
tinales, hechas antes de emprender su tarea, a pesar de
los conciertos, de las noches pasadas en el teatro y del
tiempo que es n ecesario sacrificar cuando se quiere par
ticipar en la vida de s us contemporáneos, Bourdelle no
deja nunca de consagrarse a sus compañeros de estudio,
a sus discípulos. Se complace e n instruirlos, en hacer•
les aprovechar la experiencia adquirida, en dis-ciplinar
las fuerzas nuevas, e n sentir a su alrededor el entusias
mo y la efervescen cia de :la juventud.
Fué hacia e l año 1900, en un ta!ller del Boulevard
Montparnasse alqu~lado a m edias con Rodin, donde dió
sus prim eras le•cciones. Rodin corregía una vez por mes
y Bourdelle, cuat ro. De inmediato tuvieron unos cincuen
ta alumnos - sobretodo extrangeros - llegados de Amé
rica o de Extremo Oriente, porque , en esta época, el
nombre de Rodin era el fanal hacia e1l cual se volvían
todos los que aspiraban a en contrar las leyes seculares
del arte, y se sabía que Bourdelle poseía perfectam ente
la técnica del maestro.
Al cabo d e cuatro meses por razones .de orden ma
terial, e1l taller hubo de cerrarse. Varios alumnos pidie
ron a Bourdelle que continuara s·us cursos, ·pero siendo
poco numerosos, el proyecto no pudo ser llevado a tér
mino. S olamente a lgunos años más tarde, cuando uno de
e llos abrió la Academia de la Grande-Chaumiére, pudo
asegurarse el con curso de su antiguo maestro. Desde
esta época, cada viern es, Bourdetlle va a comentar los
trabajos de una m ultitud de .discípulos, sobre todo ex
trangeros, pero n o como un maestro que enseña a sus
aprendices, sino com o u n artesano que trae su experien-• cta a otros artesanos.
En e sta academia, Bourdelle se encuentra en presen
cia d e espíritus y de razas diversas·. Los hay que ignoran
el francés y deben recurrir a u n ca•marada para com
prender lo que dice BourdeUe. Por tanto, es necesario que
é ste haga más flexible su enseñanza a fin de discernir
las dotes de cada uno, sin ahogar su originalidad y su
personalidad.
En arte - excepción hecha del don Ín·terior que se
posee o no- se puede enseñar la técnica o, para emplear
- 81 -•
•
ARQUitectURA i , • 1 1 ' . '1 A E \Jita éxprés1oñ mas comp eta, as c1enc1as ae rte. sta
ciencia el discípulo la subordina enseguida a su visión
interior, a las dotes que le son propias; pero raro es el
artista que sea excelente técnico.
Con frecuencia se oye decir: "Es un artista medio
cre pero es un excelente maestro ... Nada hay mas falso.
Para ser un verdadero maestro es necesario primera-• men·te ser un gran arhsta.
¡Cuantos ver.daderos pintores han aprendido mas
viendo las Meninas o el Concierto campestre que hacién·
dose corregir, o mas bien empobrecer sus esbozos por
un ·premio del gobierno! ¿Y cien lecciones de un agre·
gado de la Sorbona valen acaso la lectura de Berenice?
Para Bourdelle la enseñanza es ·un sacerdocio por·
que un maestro - en el sentido mas ampiio en que la
palabra puede ser tomada - es responsable .de lo por
venir. Si comete un error, el país entero sufre por ello y
su ·porvenir artístico está comprometido; igualmente al
maestro corresponde instruir al discípulo de las dificu,l·
tades que le esperan, de los obstáculos de ·que deberá
triunfar.
Como ha sido y será siempre, dos caminos se abren:
el de los éxitos fáciles y las ventas seguras, y el otro,
el más áspero pero también e l más hermoso, en el cual
es necesario luohar y batirse sin ·descanso. Y es todavía
al ·maestro a quien corresponde diS>ce~..¡ir si el discípulo
es capaz de llegar a ser un verdadero artista. Para eso.
dos condiciones son necesarias: estar dotado y tener la
voluntad tenaz de llegar sin descorazonarse por 1los obs·
táculos.
Se reconoce que un discípulo está bien dotado en
que posee ante todo el sentimiento de lo betlo y ense
guida l~s cualidades in.herentes a su arte: para el pin·
tor o el escultor la memoria del color y de la forma, para
el músico la me·moria de las com·binaciones sonoras, para
el novelista la memoria de los hechos, de los gestos, de
las entonaciones, de las expresiones fisonómi-cas.
Pero estos dones no son nada, si · no posee la tena
úda.d; es decir, que .debe adquirir a la vez una fuerza
moral suficiente que le per.mita •triunfar de todos los
obstáculos y también el conocimiento profundo de las
ciencias de arte, a las cuales se .da a 'menudo, sin re•
flexionar, el nombre de oficio.
Este trabajo diario, esta labor incesante que unica·
mente puede proporcionar al artista el verdadero cono
cimiento de su arte, es lo primero que Bourdelle exige
de sus alumnos. Primeramente ha.ce de el!los buenos
obreros a fin de que mas tarde, cuando llegue para ellos
el momento de expresarse libremente, no se vean de·
tenidos por la falta de conocimientos.
El alumno escuhor debe primeramente dibujar, no
solamente amasando la arcilla o la cera entre sus dedos
de donde resultan perfiles sin vigor, sino tallando, di
bujando con el esbozador. Enseguida, si quiere conser·
var su maqueta, debe estar capacitado para hacer él mis·
mo el moldeado. Al .despojar la prueba de su molde,
aprenderá que es necesario tratar de manera diferente la
arcilla y el yeso pues este multiplica la luz, la otra
la absorbe. Aprenderá t31tn·bién que un moldeado, por
bien hecho que esté, no se asemeja nun·ca al original por·
que los dos son de diferente materia. En fin, si el discí·
pulo quiere reproducir su obra en el mármol o en la pie-
dra, deberá atacar el mismo el bloc, llevario a punto,
y traducir su obra en el espíritu de la materia em·
pleada. ,
Esta manera .de proceder fué siempre la de los
grandes maestros. Antes de trabajar para sí eran, du·
rante 1largo tiempo, aprendic es en un ·taller: Leonardo
con Verrochio, Miguel Angel con Ghirlandajo, y con
un orfebre desconocido el admirable y profundo Dona
tello.
Pero a todo trabajo, el que prefiere Bourdelle es el
dibujo, porque dibujar es construir, es reproducir exac
tamente la naturaleza como lo ha hecho Rodin en la
Edad de Bronce, .de tal modo precisa que parece un
moldeado, pero esto es solamente el punto de partida
auténtico del arte.
Para copiar la naturaleza, es necesario primera
mente establecer estrictamente la construcción interior.
es decir, la construcción ósea, el esqueleto. Y para que
la construcción interior sea perfecta, es necesario que los
perfiles se acuerden y se equilibren geometricamente.
logicamente como en la naturaleza, que .cada parte esté
en relación con el todo: y cada una de las partes depende •
de tal manera de las otras que es una herejía cuando se
hace un busto, por ejemplo, tomar otro modelo para es
tablecer el cuello y los hombros; porque la forma ósea
de la cabeza corresponde a la forma ósea del cuerpo y . recíprocamente. Es una construcción rigurosa, es el
equilibrio perfecto de las masas y de los planos lo que
da el parecido y no una precisión fotográfica, ni cierto
rictus, ni un simple ·desplaza·miento de líneas, porque este
parecido sería sóJo superficial.
Lo que Bourdelle aconseja todavía a sus discípulos.
es organizar su obra, concebirla largamente, ejecutarla
según un plan solidamente establecido. Na·da debe se r
deja.do a la casuallidad, porque la escultura exige tanta
precisión como la ciencia. Así como Pasteur realizaba
cien veces la misma experiencia, a fin de estar seguro
de su exactitud, el artista debe volver a empezar cien
veces el mis·mo trabajo ·para llegar a alguna certeza. So
lamente cuando posee un conocimiento profundo de la
naturaleza puede liberarse; de otro modo el error está
en el umbral de cada tentativa.
La frase de Buffon es eternamente cierta. El hom
bre de genio es el hombre paciente que observa, mira.
cuyos ojos tienen tal acuidad que no se detienen sola
mente en las apariencias. sino que sahen revelar el mis
terio de un ser. Y solamente es un verdadero a~tista
aquel que sabe exteriorizar la intimidad de su mode lo,
que sa,be acusar tal rasgo de su e arácter que pone en
valor su personalidad. Porque poseían esta visión tan
aguda, V elazquez y Rem1brandt serán eternos. Quizá los
retratos que hicieron de sus contem•poráneos no eran
parecidos desde el punto ·de vista fotográfico de la pa
labra, pero cada uno de ellos es !la revelación de un
alma y es allí .donde está la verdad.
Por exigente que sea Bourdelle con sus discípulos
en .lo que respecta a las ciencias ddl arte, quiere que sean
completamente libres en cuanto a la realización y alien
ta a cada uno de ellos a pel'lmanecer personales. Poco
le importa que ~leguen a la perfección por uno u otro
camino. El arte es una perpetua renovación y todo sis-
-82 -
•
1
ARQUITECTURA
tema es un descanso. D esde el momento que una obra
es conscien te y lógicamente establecida, y lleva e l sello
personal de su creador, nos conmueve, así sea griega o
esquim a1l.
La escuela está en la calle, repite a m enudo, por
que la ca lle está llena de obras maestras para quien
puede verlas.
Al tiempo de darles una enseñanza técnica, Bour
dellle discute con sus discípulos las obras de arte cé
lebres o reputadas tales. Les indica porque en la sala
del museo de Haarlem donde están reunidos los F rans
Hals, la atención del visitante es retenida por un grupo
an tiguo r e presentando u n ce ntauro raptando una Lapita,
con detrimento para las obras vecinas; porque, tratán-
. ,._, . .._, ... " . •
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Hay que hacer notar que Bou rdelle se siente atraído
siempre por las é pocas primitivas. Para el arte cristiano,
prefiere el siglo XII al XV; en los griegos, juzga los
frontones de Olimpia superiores a los del Partenón. En
c ada civilización, gusta sobre ·todo la expresión altiva y
sincera de las primeras edades, cuando 1la risa y las lá
grim as brotan como una fuente pura de las almas llama
das pueriles y que Bourdelle cree sensitivas y sabias a
la vez. ¡ < ~ .. • 1_1:\:1\,! Y hace una gran .diferencia entre el fragmento sepa
rado y el arte monu mentaL
Prefiere ila escultura naciendo d e la arquitectura, co
mo la rama del tronco. Así se satisface su sentido arqui
tectural, su necesidad de lógica, porque ella tiene u na
-· . -~· ,,-, __ , -·
. - .... ·.w . . ..
•
•
Heraldes
dose de la pintura de caba:llete, coloca a Courbet en el
prim er puesto por la distinción de su paleta, por la so
briedad de su expresión que hacen de é l un clásico, por
la universalidad de su visión que da tanta profun.dida.d
a sus telas; porque un retrato de Carot puede ser su
perior a un V erm eer; porque el arte hindú demasiado
tranquilo y sabio, siempre igual e irreall con exceso, es
u n ejemplo peligroso para el principiante; y si prefiere
u na época de arte a otra, explica ampliamente sus razones.
Sus preferen cias van ·hacia el arte .medioeval, por el
que fué, sobre todo influenciado. Gusta en él la libre ex
presión, la fantasía, la in·mensa variedad. Estima la he
ch ura simple de ese arte consumado .de u na profunda sa
biduría. Si hace algunas restricciones para el arte gótico
- sobre todo el de los siglos XV y XVI - a menudo em
barazado con detalles inútiles que destruyen la armonía
pura de hs líneas, admira sin reservas el bizantino y el
romá~ico, los dos tan lógicos, tan sobrios y de un es
plendor tan viril.
razón de ser, u n a finalidad n etamente d efinida. E s quizá
probable ·que si sus preferencias van siempre al arte de
las c ivilizaciones llamadas primitivas, es por>que estas
ignoraron siempre el fra•gmento, copia fiel de la natura
leza, teniendo siempre una finalidad de·corativa.
Si Bourdelle se ocupa frecuentemente .con sus discí
pu•los de temas que se refieren más bien a las .ciencias de
su arte que a ~a enseñanza técnica propia·mente dicha,
lo hace para reaccionar contra la antigua fórmula, muy
a menudo verídica y que adornaba los talleres oficiales: •• E ' 'd 1 " stup1 o co·mo un escu •tor •
Así como David exigía ·de sus discípulos que fueran . capaces de leer en la 1lengua ma·dre dos autores latinos,
Bourdelle tiende a que los suyos tengan una vasta cul
tura gen eral. El aprendiz debe cultivar su espíritu. Debe
leer no solamente Uos poetas y filósofos antiguos, sino
también los de su época, conocer la música y las arte s
de s u tiempo, y tam bién las de los siglos pasados. Debe
-- 83-
ARQUITECTURA
m~rr~wñllll~ ~LID ll © ~
Un ta.len toso arquitecto mexican o, muerto desventu·
rada·m en te en la flor de la vida cuando todo se es·peraba
de él. J esús T. Acevedo, tmtre otras m uchas cosas subs
tanciales sobre la arquitectura mex~cana, dijo lo siguiente:
"La civilización española, como un n uevo Sim'bad,
volcó su cofre de viajera y por n uestras campiñas solí-. d 1 , tanas ro· aron as gem as .
Tan justas palabras vienen a .la m emoria cuan do se
contempla en pleno campo, a islada en 1los aledaños d e
un pueblecillo, la singul ar y preciosa i glesia d e San
Francisco Acat e pec.
La riqueza arquitectónica d e las principa1es ciudades
mexicanas es ya universalmente conocida ; notorio que
la Catedrd M e tropolitana e s la primera en todo el con-
r i •
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de Cristo, las hostias y el Jicor consagrado para las co
munion es espirituales.
D e la historia de este peregrino templo n ada se
sabe, pues de los archivos donde pudiera en con trarse
algo relativo a h época y a los porm enores de su con s
trucción, ha desaparecido todo rastro. . . Cong'rat·ulémo
nos de que a despecho de motines, cuartelazos y revolu
ciones, la delicada fábrica perdure en todo su esple ndor.
El férreo Hernán Cortés da cuenta a C arlos V, e n
u na de sus cartas , de como el .primer edificio que con s
truyó en M éxico, fué u na ma.ciza forta·leza, a s•u 'Propia
imagen, "'hech a tal que aunque yo h e visto a'lgunas casas
de a tarazanas y fuerzas, no la ·h e visto que la iguale",
Antes de someter completa.mente a los indígenas todas
• ' ..
. '
:-. . .
. --- -~ .-.,... ..... . ..........
El templo de San Francisco Acatepec
tinente; pero se ig·nora que esa suntuosidad monumen
tal n o es privilegio único de las grandes urbes, sino que
de la m an era más inesperada y sorprendente se revela
au n en las apartadas campiñas v e n llas serran ías es
con d idas del vasto territorio m exicano.
Como ej emplo de é stas soberbias construcciones ru·
rales pueden citarse, entre otras el temp•lo y con vento
de T epozotlán , el convento de Acolman y .la ig·lesia pa·
rroquirul de Taxco, así como el b e llísimo templo de San
Francisco Acatepec, objeto de éste artículo.
Allí lo tenéis en el grabado, levan tan do sus gráciles
arabes cos e n e l más rústico .de los paisajes y lucien do
sobre e l ciello transparente y bajo el sol d e oro, la es
pléndida policromía d e los millares d e azulejos que lo
revisten. . . Culmina sobre un cam po llen o d e plantas
de maíz y de a gave, y en esto hay un símbolo curioso.
Los productos de1l maíz y del a gave, o maguey, son n a·da
m enos que e l pan y el vino del pueblo de M éxico . . ..
Ahora bien , aquella iglesia suntuosa y resplandeciente,
no e s m ás que una sublimación d e la esencia de aqueJl
campo, pues si éste contiene el vino y e l pan d el cuerpo,
aquella es un monumental relicario construido sólo para
guar>dar e l pan y el vino mÍ~>ticos, la carne y ~a san gre
las construcciones español as tuvieron ese carácter. Cro
nistas e historiógrafos hablan del Conven to d e S an Agus
tín como de inmensa y e-levada mole: .. El P ahcio Arzo
bispal tenía tres torres, u n a central y otras m uch o m ás
altas en los extremos y estaba con struido tan fir·m e m en te
que ni con minas h ubiera sido derrumbado". Aun refi
rién dose a las habitacione s d ice e l cronista C ervantes
Salazar: '"cualquiera diría que n o eran casas sino for·
talezas".
M uch o tie mpo después surgió sin d uda el bello
templo de San F ran cisco Acatepec, pues en él n o h ay na
da torvo, n i amenazante, n i belicoso. M ás bien parece
u n himno d e victoria cantado en plena paz, un bello
himno español con a lgo de morisca a l garabía y u n dejo
d e .dolor indígen a fundido en la esen·cia-1 tristeza cris-.
han a .
L as fábr icas d e azulejos de P uebla de 'los Angeles
d eben haber estado en todo su apogeo, cuando el templo
se construyó, a juzgar por la •Copiosa exornación de loza
vidriada que chapea el santuario y arrancando del suelo,
sube como l a hiedra fiel, h asta los pináculos d e la torre ,
c ircunstancia que permite ~imitar tla antigüedad de la . ,
construccwn,
-85-
•
ARQUITECTURA
Levántase el templo sobre suave colina, donde qui-
7 ás en remotas edades ·precortesianas se asentó algún
adoratorio in.dígena, cuyos ídolos rotos se mezdaron con
las piedras de los cimientos al erigirse la fábrica cris
tiana. Un muro tosco, de aparejo irregu'lar, rodea el vas
to recinto sagrado, •limitando etl atrio, antiguo ·cementerio
donde aun se ven algunas tumJbas rústicas. Pero en ese
muro hay puertas de e'laborado marco, trabajadas horna·
c inas y una airosa y monumental portada, que flaquean
do el atrio es como un discreto anuncio de la suntuosa
En los altar~s de estos templos coloniales de;ó el alma española el misticismo de sus frailes poetas y el alma indígena de su
magnificencia tropical
'
fachada interior que desde el umbral de la portada se
divisa, al fin .de una ca'lza·da -de troenos .. . A medida que
por ésta se avanza, ,l a fachada de opulencia plateresca,
rea•bada por los bri'llantes colores de los azulejos, ama·
rillos, verdes y azules, mez-clados con rojos iladriUos, va
revelando sus primores.
La rica fachada se adelanta a los cuer·pos r ec-tangu
lares de 'las torres, incurvándose en sus tres cuerpos
superpuestos, como acogiendo al visitante, a cuya mi
rada, -lo primero que se ofrece es la artística y ancha
puerta de macizo ta·Llado en arábico ataire y elaborados
paineles, flanqu ea•da por haces de tres columnas, a cu·
yos lados hay sendos nichos con imágenes esoculpid.as en
piedra. En el segundo cuerpo de :la fachada, columnas se
mejantes, pero más com·puestas, flanquean una ventana
con vitral, el coronamiento de cuya arquivoha es una
con cha, y por fin en e l cen•tro del remate de la fachada,
perfilado por ménsulas invertidas e igualmente -flanqueado
por columnas iguales a las ·del segundo cuerpo, hay un
ojo de buey inscrito en u na estrella, cuyo perfil de
cuatro ángulos unidos ·por otras tantas curvas, es la fi
gura-tema o leit-motiv de la arquitectura general.
Para tener una idea del esplendor de esta fachada
hay que representársela tan briHanfe y rica de colores
como si fuera una magnífica por.celana de Oriente, pues
toda ella cha·peada de azulejos parece tener una vestÍ·
dura de mosaico.
En receso de la fachada se levantan coronándola,
1la torre y la espadaña.
Aquella que tiene dos cuerpos, es por el esplendor
de sus esmaltes coll}o una torre de kaolín del l<111per io
AmariNo, ,más por su opulen·cia ornamental semeja una
pagoda de la India. Su primer cuerpo está formado por
columnas salomónicas, cuyo fuste son dos espirales, una
formada por cabezas aladas ·de serafines, modeladas en
ataurique y 'la otra por tres handas de azulejos cuyo
brillante divisionismo semeja los aniLlos constrictores d e
u na serpiente, en torno de los ángeles. . . En el remate
de lla torre, separadas por la c ornisa, .las columnas d el
primer cuerpo se continúan en jarrones y ménsulas que
a su vez se transforman, en torno de la media naranj a, •
en lindos pinác·ulos como acabados de salir del torno y
del baño de esmalte de un ceramista persa. Y entre el
cielo azul de México y e.l remate de esta obra maestra
de su arte, místico y sensual como su propia imaginación,
nada .. .. más que .la cruz cristiana ...
En las tardes, a ·los rayos del sol occíduo, la sombra
de la torre con la cruz en su remaJte, tiéndese, como un
bra:.o que bendijera, sobre los campos del contorno sem·
brados de maíz y agaves, el pan y el vino, la carn e m o
rena como la tierra y eil espíritu místico y batallador d e
ese pueblo belicioso y creyente desde los Moctezumas y . cuyos principales libertadores, al igual de sus reyes pr i-
mitivos, fueron sacerdotes y salieron de las iglesias . . .
El interior de la i&t:esia rural de San Francisco Aca
tepec afirma en madera hon,damente taHada y devota
mente dorada, en piedra esculpida con emocionante in
genuidad, en atauriques de argamasa policromada que
corren por marcos de puertas y ventanas y •por las n er·
vaturas de las bóvedas, en pinturas y retablos y obj e-. tos del culto, la suntuosidad verda.deramen•te tropical de·l
exhuberante ex:terior. Algunos críticos han muT~murado,
por fortuna sólo murmurado, a propósito de esta singu
lar obra de arte, inconformida·des muy sutiles . . . . Q u e.
si su estilo es decadente, que el barroquismo, que la
impureza del estilo, que esto es rudo y aquello bárbaro.
. . ,~-3\·'; .
::..·· ~- :
El interior de San Francisco Acatepec afirma la suntuosidad exterior en pinturas, esculturas, tallas de madera dorada y
atauriques de argamasa policroma
-86-
ARQUITECTURA
Y .de todo eso, sin embargo, se desprende e l en c anto fer
vien te y sensual de tales arquitecturas y de tales decora
cion es. No hay que apl icar el precepto greco - rom an o a
obra s que s i con él estuvieran con form es serían "pas
t iches •• sin carácter propio. O tras almas y otras sensi·
bilidades crearon esa belleza.
Gon lo que aportaron de la cultura española las a l
mas rudas y primitivas de los conquistadores y 'los frai
l es, donde e l arte arábigo se había infiltrado, flore ciendo
en e l mudéjar y en las cual es brota1ban también un ver·
dugal del gótico florido, fueron las aJ1mas indígen as sa
turadas por lo sobrenatural, a lucinadas por su t eogonía
monstruosa y batalhdora y que llevaron a la iconografía
y a las artes plásticas cr istianas, su sensib ilidad antigua,
disim ulada, pero cuya potencialidad irrumpía ...
T oda esa rudeza, toda esa barbarie, se sublimó en
arte excesivo y se puso a l servicio del ideal cristian o,
para con struir y orn am en tar estos templos coloniales de
M éxico, don.de Hota ·un pavor sem ejante a aquel " horror
gótico" que en los templos oj ivales descubriera L afcadio
Hearn ...
P ero si el alma española puso en eHos algo del es·
píritu d e Valdez L eal, el terrible pintor, y algo del Santo
Ofic io, m u cho puso tambié n del inefabl e espíritu de sus
frailes poe tas y .del arte opulento y sutil de G ón gora.
Y así tam bién el in.dio ·que n o ha:bía olvidado a su
cruell deidad, H uichilobos, derramó en cambio en esos
santuarios h m agnificen cia tropical.
S acudida así por los golpes del destin o , envuelta en
tre las rojas espirales del incendio, y sah umada por los
vapores ven enosos escapados d e la tierra, sucumbió tragi
cam en te, y n o nos hubiera dejado m ás que el .recuerdo de
s u refinad a civ~lización, sino fuera que d e bido a los in
fat igables trabajos de los grandes arqueólogos modernos,
vuelta a l a luz del día, para brindarnos en una época pu·
ram ente mecánica y m ercan til, los en can tos y la belleza
de una ciudad suntuosa.
P ARTE II
H istoria g eneral de las escavacion es
Horas después de la terrible erupción, R oma prese n·
ciaba un sorpren den te como curioso espectáculo . El sol
que hasta entonces bañaba esa grandiosa c iudad con sus
cálidos rayos, fuése debilitando poco a poco, h asta ocul
tarse por completo, tras un a espesa cortina de nubes
grisáceas que cubrían el espacio, sumien do paulatinamen
te a la ciudad, en profundas tinieblas. L a población alar·
mada buscaba e n van o un a explicación para el imprevisto
fenómeno, no hallando u na solución satisfactoria, h asta
que el velo trágico, que se cern ía implacable, sobre las
hermosas y florecientes ciudades de P ompeya, Estabia y
Erculano, pudo por fin descorrerse, presentando en ton ces
an te ,la vista de los atón itos rom anos, u n o de los m ás
tristes y ·desolados cua·dros.
La decoradón interior de las bóvedas es especialmente suntuosa. Relieves y pinturas expresan el simbolismo cristiano interpretado por la
mano indígena
Los altares de San F r ancisco Acat e pec con sus verti
ginosos follajes, carga·dos con la flora y l as frutas de
otonos y primaveras m agn íficos, parecen en efecto u na
Jauja del T rópico, un a prodigiosa selva vír·gen, que fu e•
r:l de oro.
}osé ]u'an Tablada.
Las cenizo. s arrojadas por el volcán en ese amargo
día, fueron esparcidas .por todo el .continente, 'llegando a
exten derse h asta Africa, Siria y E gipto.
El E mperador Tito, comprendiendo de inmediato la
magnitud de la catástrofe, en vió dos senadores, que con
el título de "Curatores, Campaniae restituendae,. trataran
por todos los medios posibles de restaurar Jas c iudades.
Pero desgraciadamente sus intentos se vieron frustad os,
ante los grandes esfuerzos que n ecesitaban, para hacer
las resurgir de nuevo' - pues mientras E rculano yacía
sumergida bajo u n a espesa capa d e lodo, Pompeya estaba
sepultada y oprimida bajo u n a m asa compacta de esco-• •
nas y cen tzas.
Sin embargo en esta últim a ciudad, contra lo que se
supuso al prin cipio, las cenizas n o llegaron a sepu1tarla
totalmente , pudiendo distinguirse aún, las torres, t errazas
v el coron amien to de algunos templos, que n o a'lcan.zaron
o. ser cubiertos.
Parte de la población, que había sobrevivido h u·
y endo de los estragos causados por el volcán, una vez
terminada la erupción, volvió de n uevo, y s iéndole
m uy fácil reconocer sus casas, pen etró en ella, ya sea
por las ventanas o tejados, y -trató de recuperar sus alhajas,
así com o in finidad de objetos preciosos.
Pero la desaparición de m uC'hos m árm ole s, así co·
mo hermosas y art ísticas estatuas y gran cantidad de
objetos de arte, se debió a ciertas clases de perso·
nas poco escrupulosas, que r~vestidas de wltas investi·
ARQUITECTURA
duras, procedían a un saqueo descarado, aprovech a ndo
el desconcierto que reinaba en esos momentos, e ntre
los prófugos; todos esos objetos sirvieron luego, para
enriquecer las lujosas y espléndidas mansiones de los
nobles.
Después de estos saqueos, el tiempo se encargó de
borrar poco a poco el recuerdo de esa villa, hacien do des•
aparecer tlos últimos vestigios de ella, que aún asom a·
ban fuera de la tier ra, como si quisieran pedir a los
hombres, una ayuda, para resurgir de nuevo.
La tierra vegetal fué rehaciéndose sobre 'los cam
pos de~olados, y allí, la naturale::;a volvió a recob r ar
sus derechos, cubriéndolos com o otras ve~es , d e nue
vas y ricas vegetaciones, que favorecidas por el clima,
fueron como una inmensa Jápida, que cubrió para siem
pre, la ciudad m uerta.
La indiferencia qu e dominó durante tanto tiempo
a la arqu eología, hizo que todos los vestigios que aún
quedaban, pasaran desapercibidos; solo d e vez en c uan
do al pasar de los años, se oía citar a Pompeya, e n las
composiciones de los poetas o literatos, pero estos no
P om¡::eya. - La calle de la Abundancia -. . 1 •
eran más que fantasías, pue:; lo cierto es que n o se co
nocía absolutamente nada de esta ciudad. Recien a fi
n es del año 1592, el arquitecto Fontana, al construir
u n canal por orden del conde M uzzio Tuttavilla, para
conducir las aguas del Sar n o a Torre Annunziata, tuvo
que atravesar Pompeya de un extremo a otro, horadan
do sus muros. A n adie se le ocurrió, a ·pesar de las
inscripciones halladas, que las excavaciones practicadas
perforaban los muros de .la ciudad dormida y olvidada.
Durante el gobierno d e Carlos III unos 'labradores
al abrir la tierra bajo los golpes de sus palas, e n co ntra
ron unos objetos de m etal, que puestos a descubierto,
resultaron ser: un Priapo de bronce, y un pequeño trí
pode. Este hallazgo Hamó la atención del ingeniero Al
cubierre, el que interesándose mucho por este descu
brimiento, obtuvo permiso del rey par>a intentar u na
exploración, concediéndole a·demás 30 forzados, para
utilizarlos en los trabajos de excavación.
Pero a juzgar por la precipitación, así como e l des
orden con que fu eron efectuadas, se desprende que el
ú nico objeto que Llevaban, era la busca de objetos de
nrte, d~scuidandQ lo d~más. Es así, como para extraer
-8
algunas interesantes pinturas, deterioraban y derriba
ban sus m uros ; despojándolos de sus mármoles y es
culturas, que luego volvían a rellenar con la tierra ex
traída, abandonándola de nuevo a su destino. Recien el
20 de Agosto de 1763, se e n contró u na inscripción, con
la siguiente leyenda "T. S. Clemens ha restituido al m u
nic ipio de Pompeya (República Pompeyanorum) los te
rrenos ocupados por los particulares",
Esta inscripción, junta con otras halladas, permi
tieron demostrar que la ciudad sepultada que se viola
ba, era P ompeya.
Lejos de a.Jentar los trabajos con este descubr imien
to, trajo más bien desagradables co nsecuen cias, pues
distrajo la atención de las otras escavacion es, proce
diéndose a u n saqueo e n forma poco lícita, guiados por
u n mismo principio y bajo una misma ambición.
Tres años más tarde, se dirijen de nuevo las e s ca
vaciones hacia la puerta de Erculano y a los ed ific ios
que la rode an (región VI) continuando con el templo de
Isis, y la vil!a suburbana de Diomede, llevan d o luego
t odos sus esfuerzos h acia el alojamiento de los gladia
dores y sobre los teatros (región VII).
El e mperador ] osé II a l visitar l as escavaciones en
el año 1796, se quejó al rey Fernando II de la forma
~~enta como se venían efectuando, aprobándose por ú l
timo, la idea del inge niero Francisco la Vega, para ad
quirir los terrenos que cubrían la ciudad.
Desde entonces, las escavacion es se prosiguen con
e ntusiasmo, e levan do M urat el núme ro de obreros a
0-00, desplegando así, una a ctividad asombrosa. Duran
te este período feliz, la rein a Carolina interesase por el
desarrollo de estas, siendo bajo su presencia descubier
tos los principales monumentos del Foro Civil, hasta los
muros del recinto.
T erminadas las escavaciones del anfi teatro (Reg.
II) fueron de n uevo interrumpidos los trabajos , con la
vuelta d e los Barbones.
Estos . com enzaron por r e vender los terrenos com
prados, y ,los trabajos abandonados, vuelven a lgu na que
otra vez a emprenderse, ante la presencia de ciertos , .
pnn c1pes.
Después d e la an exión del reino de Nápoles, en el
año 1860, fueron proseguidos bajo la dirección d e Fio
relli, espíritu culto y elevado, que guiado por los más
entusiastas y nobles principios, Llegó a compenetrarse
profundamente con los misterios de ese laberin to, re
cogiendo cuantos datos y observaciones fueran hechas,
logrando así establecer u na clasificación extraordinaria,
como estupenda, que sirvió de base para las futuras es-• cavac1ones.
La mayor parte de la superficie de Pompeya, cuan
do Fiorelli asumió la dirección, ofrecía u n aspecto la
m entable; por todas partes translucíanse las huellas de
ja da por la piqueta demoledora de las anteriores gen e
r aciones, cuyo vandalismo podemos a preciar, Clll obser
var con gran dolor, las ruinas que aún quedan en pie,
de lo que fué Pompeya.
Fiorelli, ante e l aspecto desolador que ofrecía l a
c iudad, principió por despejar Jas partes profanadas, re
parando y consolidan do los pedazos que amenazaban
ruina, poniendo a descubierto las calles, jardines y pa
seos, h aciéndola así accesible a los turistas, que podían
-
1
j
ARQUITECTURA
circular librem ente en ella, como h acían los pompeya· ,
nos en otra e poca.
Fué también d ebido a él, que se pudieron conser ·
var los cuerpos d e las vfctimas de la catás trofe, en la mis m a forma y posición que se en contrab an, cuando
se produjo la erupción.
En efecto cuando en e l día trágico, la ciudad se
cubrió d e cenizas, los envolvió por todas partes, pene·
trando por en tre sus ropas, y formando a s u alred e dor
al go así como u n m olde. Envueltos así •los cuerpos, fué
ronse corrompiendo, y u n a vez que las carn es fueron
consumidas, solo se conservó u n h ueco, dentro d e l cual
quedaban las osam entas.
Fiorelli, hi:zo colar dentro de esos m oldes yeso líquido, obteniendo así, esos fi f!lles retratos de los pom·
peyanos, retratos, que aún reflejan en sus rostros, ia
horrible a gon ía de la m uerte.
Como dignos auxiliares e n sus trabajos tuvo Fio
relli a R uggiero, P etra, S og'liano y al ingen iero Cozza,
espíritu artista y m odesto restaurador de l a arquitec
tura pompeyana, e n la cual demostró su fin a observa
ción y su e squ isito arte. P r u eba d e e llo es la reciente
restauración de l a casa "'dei Vettü" por l a cual el m u ndo
civil interesas e bastan•t e.
Recordemos junto a estos hombres de cien cias, a
Spinalloza, que prosiguie ndo las escavacion es, propuso
de inmedia to, l a apertura d e toda la calle, que con ti
n uando con la de l a Abu ndancia, conducía a los pompeya ..
nos a los espectáculos d el anfiteatro ; - (Ver plano) -
y al escultor L orenzo Cozza, quien interesándose por e l
estudio d e esta noble ciudad, d escubrió e l puerto, donde
Plinio en e l año 79 (A. C.) condujo la escuadra de e l
Miseno, con objeto de prestar socorro a .los prófugos
pompeyanos, que se habían refugiado en la playa. Con
feliz acierto e instinto, observó después d e h aber prac
t icad o varias escavacion es, (ver plan o del P uerto d e
Pompeya 1 y 2) que las arenas an tiguas penetraban
h acia el interior, en un a exten s ión d e 1250 m etros,
donde el terren o se e levaba rep en t inamente por u n a
decena d e metros , en contrándose con una pla t ea hech a,
con u na especie de cem en-to (3) y lue go la caLle, con
los surcos ·de los carros aún visibles, que d e la Puert a
Marina conducía al m uelle, ( 4) así com o los grandes
bloks d e las obras portuarias batidos por el mar, hasta
e l día en que la erupción volcánica, term inó por des
truirlas.
T res s istemas se han em pleado en e l transcurso d e
las • escavac1ones.
El primero iniciad o e n tiempos d e Car·los lll qu e
consistía en socavar el terreno, despojarlos d e sus ob
jetos de arte, y reL:en arlo d e n uevo. Este m étodo h a
sido perjll'dicial, pues ha servido para deteriorar y des-• • tru1r numerosas con s t r ucciones.
El segundo, fué perfeccionado poco a poco en el
s iglo pasado, ( é poca d e M urat) y consistía e n per
forar y cortar las colinas s iguiendo las c a~lles ; que pau
latinamente se a brían bajo la piqueta de los obreros.
Pero con este sistema, toda la parte superior de las
cas as, se derru mbaba h acia e l interior , ro<npiendo n u
meros os objetos frágiles.
El tercer sistem a (empleado por FioreLli)
también las calles, pero por la par t e s uperior d e
• s igue
la co·
lina, trazando lo que puriéram os llamar , islas subterrá
n eas. L a escavación se hacia por capas horizonta~les su•
cesivas, h asta llegar a las más bajas , apuntalando y
consolidando todo lo ya escavado, a medida que se iban
descubriendo los muros.
Pom}:eya. - Arquitrabe con divínidad·es pintadas al fresco
Pom pey a con tra lo que s.e creyó al principio. n o fu é
destruida por e l fuego, pues este hizo su aparición par
cialmente .
A pesar de los e fe ctos d e la erupción, .1.as casas h an
con servan do s u fisonomía bastante completa, pudien d o
llegar hoy aún a impresion arnos lo suficien te, como pa
r a revel ar a n uestras almas, 'los encantos que ofrecía esa •
hermosa c iudad. Es cierto que no poseía grandes y opu-
lentos palacios, n i monumentos ni templos tan grandio
sos com o los de Roma, pero en cambio, por doquier s e ' respiraba Ja a r m on ía y la serena proporción q ue en ce-
rraba su arquitectura.
A ntiguo Puerto de P ompeya
La influe n cia griega hab ía llegado a in fundir e n ese
pueblo u n gusto superior por la belleza, gusto que Im
primían e n todas sus obras, y en todas sus artes , lle
gando a hacer de é l, u n culto f erviente.
Hoy ante el materialismo de ,la é poca, que con spira
con tra l a realización del arte superior de nuest ra Ar
quitectura, solo n os resta e mocionar nos ante las s ere
nas y l u m inosas vis ion es, que emanan de los m ármoles •
anhguos.
ltalo Dighiero . Arqui tecto.
-BU-
ARQUITECTURA
CEMENTO ARMADO «:ALCULO DE ESTRilffiOS
Adherencia. - La carga de seguridad a.l deslizamien·
to, que llamaremos Rd. generallmente se hace igual al
1110 de la carga de seguridad a la compresión.
Este coeficiente varía de 4 a 6 kilos por cmt2, según
varíe la proporción de c·ement·o .de 300 a 450 kilos por
metro cúbico de hormigón.
Entonces vemos que el esfuerzo al deslizamiento,
siendo proporcional al esfuerzo cortante, será máximo
con éste cerca de dos apoyos, en donde es necesario ase
gurarse de que la adherencia sea suficiente.
Como regla general se adopta que la adherencia es
suficiente cuando el diámetro de la·s barras no es mayor
que d. igual o menor que 511000 l. siendo su longitud, y
d el diámetro de 1 as barras.
Estribos. - Esfuerzos cortantes
Sabemos como se ejercen los esfuerzos cortante•s y
los de deslizamiento longitudinal. y también que san
iguales entre e llos para un mismo punto de la sección.
1 l.' -----·-,-.... .-...• .,.'? /1 ... .. .. .J
"" A 1 ;t-., , t¡ '¡ 1 ' , 1 11 1 /, 1 ·,
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1 1 1 1 1 1 1 /.', 1 11 1 1 1 /1\
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A' ------
T
1 •
•
y los esfuerzos horizontales de deslizam.iento longitudi
nal, ·cuya r·esultante tiene igual valor.
A los esfuerzos primeros, el estribo opone su resis
tencia a la tracción; y contra los segundos su resistencia
a1l corte.
El deslizamiento longitudinal se ca·lcula como re
partido uniformement·e en la altura de la sección. por la
fórmula T lh. El ·esfuerzo medio ~ocal entre 2 estribos
será pues TK!h. desde que h es casi igual a la altura
del estribo.
La resistencia al corte ,será Rd x u'. siendo u • la
sección total de las ramas de los estribos en la misma . ,
secc1on.
Podemos duego hacer TKih = Rd x u'. desde que
son igualles en la misma 1sección.
En esta fórmula, conociendo u'. Rd, T. h. despeja
mos K. que es la separación de los grupos .de estribos.
El V'alor u • ·se expresa en ·milímetros cuadrados, Rd
vale 8 kilos por milímetros cuadrado como ya dijimos
anteriormente; h y K se ·expresan en ·centímetros.
Calcullando el esfuerzo cortante en distintas seccio
nes de la pieza, los valore•s de K nos permitirán hacer
la separación de los estribos.
Método de Pendariés
Este ingeniero de Puentes y Caminos, ha dado a
conoce·r el siguiente método, .que es de mucha ap'licación
y de fáciles y buenos '.t'esultados prácticos .
En las piezas con cargas uniformemente repartidas,
el esfuerzo cortante máximo se produce en los apoyos,
con un valor igual a 112 p x l. y es nulo en el centro d e
la pieza.
En los casos corrientes de lozas y vigas, a veces
la·s cargas no son uniformes, y entonces el esfuerzo cor
tante ya no es nulo en el medio; entonces M. Pendariés
propone de dar un valor igual al 114 del esfuerzo cor
tante máximo, es decir ·hacer T' = 114 T = 1 18 p x l. Ahora bien, si en la figura adjunta. tomamos sobre
un•a horizontal que represente la mitad de la pieza 112.
levantamos en sus extremos 2 ordenadas vertica1les; l a
una representando el esfuerzo cortanteT, y la otra igual
Para contrarrestar ·e l efecto de esos esfuerzos, se
coloca en el interior de la pieza. unos hienos verticales
o inclinados que se llaman estribos. y tienen además la
ventaja de solidarizar las armaduras con la masa d el hormigón comprimido. a T l4. y uniendo sus estremos obtendremos un trape-
En el cálculo de lo·s estribos, se puede tener en- cío, cuya superficie representará la suma de las arde-
cuenta la resistencia que tiene el hor!'tligón al desliza- nadas, o sea la de los esfuerzos cortantes en la med1a
miento, que varía con la proporción del cemento, de 4 luz de la viga; y podremos decir que esta suma es igual
a 6 kilo3 por ctm2; pero en g~neral no se toma en cuen· a la suma de las resistencias de todos los estribos .
ta. haciendo que e l m etal so porte solo todos los esfuer- La superficie del trapecio será:
zos. La carga de se guridad al deslizamiento e.s general- S = 112 (T + 114 T) x 112 1 = 5 116 x T x l. mente los 4 15 de la carga de •seguridad a la tracción. Ahora bien, si suponemos que haya n grupo de es-
Como el acero lo hacemos trabajar usualmente a 10 tribos semejantes, y que cada uno tenga como sección
kilos por milímetro cuadrado, podemos hacer Rd = 415 total de ramas u'. la altura siendo h, la suma de r . .;,:: R = 4 15 x 10 = 8 kilos. resistencias será:
El estribo soporta dos es,fuerzos, cuya resultante es s· = n X u. X Rd X h.
el esfuerzo cortante sobr·e la sección d·e la pieza deter · Entonces podremos poner 5 116 x T x 1 = n x u' x Rd
minada por la distancia de dos estribos, distancia que x h de donde despejando n = 5116 x (T x 1) 1 (h x Rd X
!llamaremos K. muhiplicada por el esfuerzo cortante T; u') = 0.31 x (T x l) 1 (h x Rd x u').
- ·90 -
..
ARQUITECTURA
En esta fórmula práctica, dando a u' el valor
sección de los grupos de estribos, tendremos la
dad de ellos en 1::-. mitad de la pieza.
Ejemplo:
de la •
canh·
En el caso de la viga calcuJ.ada en e l n ú mero an
terior, teníamos que el valor de P era 10432 kilos.
El esfuerzo cortante T se hace igual a P \2 para las
vigas de sección rectángular, y T = P \3 p~r·a las de sec
ción en ele y te. L uego en este caso de viga te, e l valor del esfuerzo
cortante será T '--· P l3 = 1043213 = 3477 kilo,s: luego apli
cando la fórmula dada, y .dando valores, t e ndremos:
n
T = 3477 kilos
1 = 300 centímetros
h -::;:: 22 centímetros
Rd = 8 kilos
u' = 4 ramas de 8 milímetros = 200
0.31 X (3477 X 300) \(22 X 8 X 200) = 9.18
Si se quisieran menos, tendremos que tomar mayor
valor para u',
Como vemos, se necesitan 10 estribos de 4 ramas .
de 8 en la mitad de 'la v~ga. NOTA : Partimos de la base de colocar estribos de
sección conocida~ si quisiéramos h al'lar la sección que
corresponde, entonces te·ndríamos que determin,ar antes
el número de estribos que queremos colocar, para poder
despejar u' .
R epartición gráfica de los estribos
En el diagrama ·anterior, prolongamos A'B' hasta
cortar a AB en O~ sobre A 'B' como diámetro, describire
m os una s•emi circun sferencia, y dividi·endo la recta A 'B'
en n + 1 partes iguaJes, tendr·emos los puntos 1 2 3
4 ... ·n por los cuales levantando las normales a A'B' has
ta encon trar la media circu.nsferencia en 1' 2' 3' ... n'
Estos puntos rebatidos con arcos de centro en O,
ocuparán las posiciones 1,. 2" 3". . . n ", d'e donde ba
jando las normales a AB, tendremos la repartición exac·
ta de los estribos. Rodolfo L. Vigouroux,
Arquitecto.
M frumrii~ freiD m jJ» TI fl ~CID<dl© cal llcaJ ~~ml~~IrM©Ci~tm d~
Este hermoso y ú nico .. chalet", edificado no hace
mucho en Cincinnati, Estados Unidos, no es precisa
mente una de aquellas casas que aparecen en los cuen
tos de Hadas; peri si u n a verdadera construcción de
cemento con todo el confort d e una casa moderna.
Para con struir esta casa se han empleado unos mol
d es de barro blando. Los cimientos son de u n m etro
dentro del sudo, y la construcción de las paredes .en
sus irregulares y fantásticas formas, .se va h aciendo va
ciando dentro de los molde s cemento semi-líquido, has
ta Hegar a la altura deseada.
S e refuerza además la construcción con pedazos de
piedras, troncos de árboles y con glomerado d e cascotes,
construyéndose el techo en Ja misma forma que las pa·
redes, debiéndose tener cuidado de hacer todo lo que
se de·sea construir durante la construcción de las pare·
des y del techo, no pudiéndosele ·agregar nada una vez
terminado el trabajo.
Después de dos semanas de haber llenado los mol
des, e l constructor puede empezar a retirar los moldes
de barro, tanto del interior, como del exterior, pudiendo
d espués limpiar las pared·es interiores y exteriores con
un fu erte lavado con .agua.
Esta construcción resulta tan ·original, que el mismo
constructor no podría construir una i gual, debiendo ne·
cesariam e nte ser otra que s•e hiciera, diferente, de acuer·
do con la.s V·ariantes que los moldes asumirían.
- 91 -
1
ARQUITECTURA
LOS RASCACIELOS RICANOS
··cpmp:uieros que !;epan afilar ~us hoc:es. : s11 L·s l o que busca LJI Cre<ttlot·. Se les llama rú tle:-<truetores y despr'2Ciatlot·c·s (1 \! l bien .' · d e l rnal: ¡¡e ro dio!:' co~ccl:arú n ,. se !tol-...• , ..... tn" · :-. • 1 •
).' iet.~sdtr. - Así h ablaba Z arat uslra.
No ha de pretenderse conseguir un procedimiento
lógico y sistemático para llegar a producir la belleza;
formar, sí, un órgano capaz de crea.ción, sensible, emo
cional y fuerte, una cultura previa, un conocimiento pre
vio de la técnica de ·los problema•s, no como fin, sino como
medio, de la estructura y de ·su mecanismo de resolu
ción\ después vendrá la marcha; el pensamiento podrá
desenvolverse y cabrá la esperanza de hacer o de con-• seguir.
Ha de ser, en suma, preocupación fundamental la
consecuencia de un concepto, y luego, de los medios de
desarrollarlo; lo d em ás nos será dado por añadidu ra.
* * • La técnica por la técnica, el problema por el proble~
ma, la erudición por vanidad, no son fértiles, aun cuan
do pueda ser de finalidad práctica para los creadores la
labor d e ·los one e !' t o h a gan.
La labor es enormc.:~mente considerable para el indi
viduo, y ha de realizarse por la colectividad. En último
término, este hecho es el que se produce diariamente,
aun cuando la pomposa vanidad de un título pretenda
obs cur e cerlo y r e alme nte negarlo.
Las obras completísimas de la moderna • arquitectura
son realizadas por técnicos anónimos, cuya labor usur
pa el técnico legalmente responsable: el arquitecto.
Los magníficos problemas de la disposición y de la
e structura son resueltos por hombres a quienes se da
una forma conseguida previamente; téc·nicos de la in
dustria, que no del arte, obtienen la solución industrial.
no siempre bella. * * ili
El desarrollo continuado de la técnica en nuestra
profesión dió nacimiento a la ingeuiería como una nueva
especialidad, acaso por la complejidad, cada vez más
frecuente, de los problemas que se suscitaban.
El abismo que hoy nos separa de los ingenieros ha
sido, sobre todo, creado por un vicio de educación: el
clásico horror a la matemática, inculcado como un prin
c ipio innegable en todos los que se ·sentían inclinados a
cultivar las disciplinas artísticas.
Y. sin embargo, el progreso es cada vez más
mático, más inflexible, más incompatible con lo
mate-•
pmto·
1 esco . ..
Y con los ingenieros h emos forzosamente de colabo
rar, hoy más que nunca.
" T ht'St lrium ph s of Olll' tj.a:c. th L' .-\tlan-1 k',.: d ~! i\'al ..: cable. th <c· P ac ifi c n ti l- rua(). tllf' ::-illl•l: ('anal. t·ltc M unt Ceni:-< Hn d Got llard. and l l{)osac 'Cunncls. the Broo l<l v·n B rid g-e. Tl¡j~ l'll t'llt al! spann'<l \\'ith iron ·r·ai l,.: . w Üh litll'H of H l<~atnHitips.
Th n•atl i ng e \· (•py s.:oa ... "
W <dt W hit man.
Nosotros queremos, en fuerza de ·ser lógicos, con
tinuar armonizando nuestras producciones con ·leyes de·
t·ivadas del pasado, sin tratar de enunciar otras nuevas.
Ellos - los ingenieros -. sin más preocupación que
la exclusivamente científica, han deducido una estruc
tura Y una forma consecuentes de los datos o factores
mismos del problema, sin preocupación previa de la for-• ma antenor.
Si el puente, si el ferrocarril hubieran quedado es
tancados en sus formas primarias; si el ingeniero hu
biera sólo pensado en imitar o plagiar el puente y la
calzada romanos, no se habría llegado a esas formas
modernas que tienen la bel.leza de la fuerza y del equi
librio Y que parecen presagiar aún otras insospechad as.
Sus investigaciones les han conducido por un c ami
no en el que les era necesario, o •seguir adelante, o d e jar
de hacer obra útil.
En tanto, nosotros, los arquitec tos, procediendo a
la inversa, partimos de .la forma conocida, pre m e ditamos
el estilo, para encubrir una silueta estructural, de la
que ni aun somos autores en la mayoría de los casos.
* * * Sería preciso crear espíritus entonados, capaces d e
por sí del ra:;onamiento científico, del disce r nimie nto
fundamentado, sin preocupación de la forma que ha d e
vestir al razonamiento, ni de la fórmula o camino antes
seguido. Suprimir, en una palabra, la erudición almace ·
nista, finalista, por la erudición evolutiva, base o medio,
camino tan s ólo. Esta, y no otra, es la ruta seguida por
los ingenieros en sus investiga ciones; este c amino les
ha Uevado a producir obras de una actua•lidad indiscu
tible: así, los depósitos de agua de hormigón armado,
los g'randes puentes del mismo material, los d e hierro.
Puentes como el de Quensborourg y Brooklyn, en los
que no aparecen - es verdad - ninguno de los elem en
tos conocidos de acentuaciún; en los que sólo el materia l,
con su elasticidad, su ligereza, con su desnuda expre
sividad contribuye a totalizar la expresión y el carácter de algo .. muy siglo XX,..
No será la emoción despertada por ellos del ord en
de .la que despierta la contemplación del templo d e
Karnac, del Partenón, de la catedral de Amiens; cr eo,
sin embargo, que no existe sólo en esa emoción el factor
de lo gigantesco y de lo audaz; creo que en el .c amino
fecundo de .los comentarios literarios en cierran más ele
mentos patéticos y sentimentales, en relación con la psi
cología actuaL
La beHeza, como la proporción, son conceptos d e ri
vados de la experiencia y de la depuración de un sistema.
Cada época culmina en lof\ suyos con un ejemplo pe r
fecto. Un templo griego es desproporcionado y rastrero
para el ·que guste con sinceridad de una catedral gótica.
Sólo con un eclectic ismo impersonal nos explicamos
ambos.
Esos conceptos se han desplazado, como se han d e s
plazado imágenes e ideas.
Sólo con un sentido más apasionado y más complej o
de la belleza, apreciaremos esas obras significativamente
presentes, en las que, a primera vista, parece únicamen-
-92 -
•
AltOlJtteefUlA .
te observarse una anárquica viola.oión de todos Jos prin-
cipios considerados imperecederos. • • •
Admirarem·OS en la Opera de París, en el Palacio
de Justicia de Bruselas, en tantos edificios del siglo pa
s a.do, un esfuerzo considera-ble de concepción, un sen
tido refinado de la compo.sición, aciertos dispositivos in
dudables; pero nos veremos forzados a reconocer que,
más que esos edificios, r esponden a la sensibilidad ac
tual obras como el Voldersla-chtdenkmal y la estación de
Leipúg, y los puentes citadoG . . .
¿No ~s l a torre Eiffel la expresión más acabada del
fino espíritu francé s? ¿ No es la consecuencia inevitable y presente del espíritu que produjo las catedrales de .la
Edad Media? Tiene algo nuevo, sin embargo; audaz,
e legante y serena. responde al siglo del maquinism·o y
de los aeroplanos, y si algo en ella nos repugna como fu e•
ra de lugar , son aquellos e scasos espacios en los que el
autor ha tenido la preocupación de decorar el hierro.
Si son bellos los a rbotantes de una catedr al, y esn
b elleza se acentúa al percibir el implícito sentido es truc
tural que poseen, tan bellos so:1. e sos pilares que se
curvan en su estructura como una gr ac ia sin preceden
tes, tan bella esa maHa metá,lica que se a fina y s e eleva
como u n gigantesco e ingrávido obelisco moderno.
Hay una calidad tal de expresión en la elástica es ·
t ructura, que, sin quererlo, encontramos fríos y misera··
bies todos los edificios que se dom•inan desde la altura. -Forzoso nos será r e conocer que no existe en Par ís
un solo monumento - en el más puro sentido de la pa·
l abra - que m e jor defina el e spíritu francés. • • *
Estamos, pues, separados de los ingenie ros por cnu·
s as diversas; una unión fe cunda se obtendría fundiendo
las dos enseñanzas, para que ellos incorporasen a la s e··
quedad de su formación eJ matiz de la gracia, y para
que nosotros pudiéramos arrancar de la Matemática, si
no toda, al menos una buena parte de nuestra Filosofía y
de nuestra Esté tic a. N o nos veríamos e:npujados así a .. 10 • •
maneJar con mayor o menor Justeza, cas1 Siempre con un ' criterio elemental, un vademécum t écnico; como si el
Las casas constructoras de obras han adO'ptado úl
timamente en Estados Unidos un nuevo método para
limpiar ladrillos vi.ejos de obras derrumbadas que s e de
s ea utilizar para construcciones nuevas.
Este método consiste en emplear un martillo neumá
tico de picar, pro.visto de un cincel extra, ancho, for jado
de acero, con el que pue dan Jimpiaue 3.000 ladrillos dia·
rios con una economía de un 75 por 100 en co·mpa~ación del método antiguo consistente en limtpiados a mano. El
golpe que produce es-te nuevo martillo no e•s tan fuerte
que rompa el ladrillo, pero, sin embargo, de suficiente
intensidad para quitar toda la argamasa que le queda
adherida al sacarlo de la obra vieja.
médico, después de iniciarle en los conocimientos prote•
sionales, se ajustase al uso exclusivo de un recetario.
Es preciso continuar al lado de ·los ingenieros inves
tigando, -depurando, para no .adoptar ante sus ideas -
acaso .secas, aca.so, y esto les beneficia, privadas de todo
vanidosa del que se presta a revestirl(l.s de belleza. De
esta colaboración nacería, sin duda, lo verdaderamente
actual.
Ese divorcio a que tantas veces he aludido, ha sido
señalado en todos los países del mundo. En todas partes
preocupa el mismo problema.
¿Es que la complejidad de los conocimientos a ctua·
les impone la especialización cada vez más limitada?
Ardua sería Ja labor para producir en un -solo tipo el
ingeniero-artista~ dificulto.so el coeducar, de un modo
fecundo, cerebros orientados en da vida en actividades
que parecen cada día más antagónicas.
De la respuesta negativa de esos enunciados arran·
caría una afirmación desconsoladora para nuestra pro~
fesión ~ la de que nuestra especialidad se limitaría casi
a la de decoradores y distribuidores. .. ¿O se despla:zaría hacia sectores, que, por ser ac·
tuales y novísimos, · nos señalan una posible ruta a se•
guir?
Me considero incapaz de responder a estas pregun·
tas. El entrar .en el anáJ.isis de las facetas que la vida
moderna nos presenta, para que arranquemos de ellas
nuestras nuevas orientaciones~ el definir el campo hasta
donde podría llegar nuestra actuación, es un problema
que veo tan preñado de contradicciones con las ideas que
por educación todavía tienen sobre mí un poderoso pres
tigio, que no me atrevo ni aun a enfocarlo.
Sería preciso comenzar a sopesar definiciones diver ·
sas, conceptos de estética, valores tradicionalles. Sería
necesario llenar con otras, el vacío que tantas verdades,
hoy insuficientes, abre aonte .nosotros.
Se impondría. en suma, una revisión total del con
cepto de la Arquitectura.
Roberto F ernández Balbuena.
•
para lnmpiar lladriRlo vie~())
EJ trabajo se hace sobre una mesa en que se colocan
los ladrillos arrimados unos al lado de los otros. Esta
disposición permite aJ ope.rario limpiar lOO ladrillos oor
una de sus caras antes de darles Ja vuelta para lim
piarlos por la otra cara y por los cantos.
El éxito del procedimiento anterior ofrece la solu
ción a problemas de trabajos que producen pérdidas y
los convierte en obras que proporcionan ut~lidad, lo cual
es muy digno J.e tener en cuenta por los contr-atistas.
especialmente en estos tiempos en que andan por las
nuhes los materia-les de construcción y la mano d e
obra.
-93 -
•
ARQUITECtURA
IPAClUlLTAD DIE AR@UJHTtECC!f\URA l_P)~02fJE<Cil\6J~ )f (C0W(ClUJRS@~
CONCURSO DEL "GRAN PREMIO" AÑO 1922
Tema: " EJ Palacio del progreso".
En nuestro siglo donde el progreso sigue adelantando
tan rápidamente que es difícil seguirlo de un modo con
tínuo, y que, p·ara ponerse al corriente de los conocimien
tos del día ocasiona a todo el mundo · averiguaciones pe
nosas y enorme pérdida de tiempo, es menester concen-
.. . . . . ~
. j
Prueba de 48 horas
trar todos los esfuerzos y conquistas de la humanidad
para poder .apreciarlos de una manera ·seg'ura, discutir
y permitir el estudio ·de hs cuestion·es planteadas y em•
prender el de las nuevas que preparan el camino del •
porven1r. Además sería una especie de Instituto abiertc- a los
sabios más notables .del mundo en el cua:l ~los encontra
rían ·los med·ios necesarios para proseguir los estudios
c ientíficos y verificar los trabajos y experiencias útiles
a la continuación de sus investigaciones.
El edificio estará dividido en dos partes principa
les. Una parte públic·a y la otra reservada a ·los sabios.
La parte pública se compondrá :
Una gran sala de conferencias - en donde los sa
bios podrán exponer sus teorías y explicar sus nuevas
inven ciones. Esta s~la est•ará acompañada de las depen
dencias necesarias: vestíbulo, Sé)Jlas de espera, vestua·
rios, salas de preparación, laboratorios, w.w. c .c., etc .
. .; . " ....
José Villa vedra
• 1· •
~ . ---·· ~-· (.• ~ -'· - \.
..• ·;. ·<t<•· ' ,. .
'
' >:.
1l . •
ler grado
Un gran museo - para 1la exposición de las gran
des invenciones que han marcado un paso en el progre
so de la humanidad en .las diferentes ramas de la cien-•
c1a.
A este efecto se podrá dividir el museo en varias
partes correspondientes a esas diferen·tes ramas.
Acompañando este m useo que resumirá todo el an
tiguo progreso, serán anexadas otras s a'las corres·pon·
- 9L:l:-
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d~entes a las diversas rám·áS mod·ern,as tales como: Elec·
tricidad, M ecáni•ca, Üpt-ica, Fotografía, Hidráulica, Cale·
facción, Higiene, Navegación, Aviac·ión, etc. . En cada una de ,},as salas serán clasificadas por or-
den cronológico los .descubrimientos principales que han
sobresalido sobre las innume'l'ables inven•ciones moder•
nas . Estas salas comportarán una parte inutili%ada 'POr el
momen,to y esper-ando los productos deJ porvenir. Ade
m ás est.arán dispuest·as de manera de poder, a este ·e·fec
to, tomar extensión sin m 6lestar las gran·des líneas de . . ,
com pos1c10n.
Una gran biblioteca (pudiendo también divid-;se en
varias partes) - Será fácilmente accesible a!l público y
contendrá todos los libros científicos an.tiguos y mode'l'
nos, ·así como numerosas revista·s científicas.
Esta Biblioteca esta·rá acompañada de las dependen
cias necesarias z depósitos de libros, gabinete del biblio
tecario, gran sala de lectura, gabinetes par·hculares, de
lectura, vestuarios, w.w. c.c., etc.
Una administ1·ación - Compuesta de variosdespa
chos para la S e cretaría, depa·rtamento y gabinete del
Director, depar.tamento y despa•cho del Administrador,
Prueba de 48 horas Rodolfo 1,.. Amargos ler. grado
algunos salones de récepc~ón y de éS;péra, vestíbulo, pie ..
zas de servicio, etc.
La segunda parte estará destinada a los sabios de
renombre universal. Se compondrá de tres divisiones:
1.0- Sección Mecánica.
2.0- Sección Química y Física.
3.0- Sección Medicina.
La sección mecánica comprendera: un gran taller
general para la confección de :l;¡s piezas de grandes di-• m enstones.
Un pabellón para la fue·rza . motriz y sus dependen-•
ctas.
Depósito para materias primas.
V arios talleres par:ticu:lares.
Varios gabinetes de trabajo y sa.las de estudio. Una
biblioteca especial.
La sección qu1mica y /1sica comprenderá: varios la
boratorios particulares con sus dependencias: an·tecáma
ras, vestuarios, w. c., etc. piezas p·ara los frasco·s y apa
ratos de precisión. Varios gabinetes de trabajo y sala
de estudio. Una bibLioteca especi.aL Una o dos salas de
colecciones. Un gran gabinete de física. Varios <tal·leres
de fotografía. Cámaras obcuras. Locales para la insta
lación de la fuerza motriz. Un local pa·r.a l ·as ·pilas elé-e
tricas. Una sala para los instrumentos de precisión. Una
sala para los •productos químicos. Una &ala abovedada
para las experiencias bajo presión. Una sala para las ex
per~encias de precisión. Una pieza para el depósi
to genera!l de los aparatos. Una pieza para el depósi
to general de los frascos. Patios para las experiencias a,l
aire libre (con sus techa,dos). D e pósitos, vestuarios, w •
. c., e·tc. Aloja·mientos de por.teros.
La sección medicina .comprenderá: varios laborato
rios particulares con sus dependencias: antecámaras,
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prectston.
Varios gabin etes de trabajo y sa~las de estudio.
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el depósito de pteza para , , .. •• el depósito de ,,
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Sr. Arquitecto:
No ))ermifa a su electricista usar callo . : o
liviano y caja de hojalata o madera ))ara ins-
talaciones embutidas; obligue al em))leo de callo ))esado o
SPRAGUE y cajas de metal esfam))ado SPRAGUE.
Usted es res))onsable si se
usan materiales deficientes .
S. A. MATERIALES SPRAGUE
-- --- -- ... .. • _ .__.. . , ,., b\ :? .. • . -
ASCENSORES MONTACARGAS
JY\ILANO MAS DE 20.000 APARATOS INSTALADOS EN TODO EL MUNDO
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En ffionte'lideo hav más de DOSCIENTOS 1\P/\~f\ TOS S TI6LÉR-- :·. ~:. ) .' ~ :; 0
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habiéndose instalados v contratados solamente en estos últimos meses cincuenta aparatos.
En los mavores edificios públicos v pri'lados de las principales capitales: Roma, París, Londres, 'Viena, Madrid, Budapest, Fetrogrado, Hf\N SIDO PREFERIDOS '\{ FUNCION/\n 1\Ff\R/\TOS STIGLER.
LOS TECNICOS NACIONALES hano:,podido constatar que LOS APARATOS DE SEGURIDAD DE LOS ASCENSORES STIGLER SON INSUPERABLES y en todas Jas pruebas y ensayos que efectuaron han reconocido el funcionamiento perfecto, Ja construcción de la maquinaria la más o esmerada y el consumo de energía reducidísimo comparado • con otros apoaratos
LO QUE SIGNIFICA QUE LOS uSTIGLER" SON LOS MAS ECONÓMICOS
AGENTES REPRESENTANTES MONTEVIDEO • FIOCCHI & C.
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MERCEDES .. 915
la Caaa FIOCCH 1 6. C . dlapono do un montador t6onloo do laa o
Oflolnaa STIGLER' 'Y •• onoarga d• la oonaorvaolón do loa aparato• lnataladoa •
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