arquitectura - ciudades - renacimiento
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SEMINARIO DE HISTORIA URBANA
La Ciudad del Renacimiento
Cátedra Historia y Crítica IIFAU – UNNE
2007
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Significado del Renacimiento
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Diferencias con la Ciudad MedievalCiudad Medieval:
• Ciudad Estado.
• La población artesanal y mercantil crece.
• La burguesía intenta sustraerse al régimen feudal y se convierte en poder público: la comuna o Estado.
• El trazado de la ciudad medieval es colectivo y espontáneo.
• Los caseríos dan lugar a las calles y plazas que resultan de los intersticios y vacíos que se van dejando.
• El poder, está en manos de minorías ricas y aristocráticas.
• El gobierno cae en manos de un grupo de familias aristocráticas: de la Comuna se forma la Señoría. (Renacimiento).
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San Gimignano
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Bologna.
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Diferencias con la Ciudad MedievalCiudad Renacentista:
• La perspectiva y su único punto de vista se asocia al individualismo moderno.
• Cada punto relacionado con un único punto de vista: el del espectador.
• El sentido colectivo del medioevo es reemplazado por el individualismo, que en el Seiscientos desembocará en el Absolutismo.
• La complejidad del organismo de la ciudad, propia del espíritu colectivo de los tiempos góticos, es algo extraño al espíritu individualista del Renacimiento.
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La Ciudad Ideal
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Características
• Se piensa la ciudad como un esquema intelectual (concepción espacial del Renacimiento).
• El esquema es centralizado con una configuración en estrella (aparición de armas de fuego)
• Calles radiales conducen a la zona central donde se encuentra el edificio principal.
• Alberti: De re aedificatoria Libro X: De la Ciudad Ideal: idea de lo que debería ser la ciudad.
• Filarete: al servicio de Francisco Sforza: completa la idea de Alberti. Ciudad de Sforzinda.
• Esquema desarrollado luego por Francisco De Giorgio.
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• De Giorgio propone diversos tipos devenidos de este primer modelo:
-la ciudad poligonal reemplazando las puntas de estrella. -la ciudad situada en una colina. -la ciudad con trama en damero en un entorno poligonal.
• Punto de vista del Renacimiento: -campo visual limitado. -la plaza ideal es el punto necesario para la concepción de este
espacio.
• Esta forma rígida y sin posibilidad de desarrollo era difícil de poner en práctica.
• No se fundaban ciudades a nuevo.
• Las propuestas quedaron en proyecto a excepción de algunos casos de reformas en sectores de la ciudad.
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Sforzinda.
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Esquema geométrico.
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Otros esquemas.
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Vigevano.
El punto de vista.
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Intelectualización del espacio.
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Configuración de la trama.
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Las realizaciones
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Pienza:
• 1459, Pío II Piccolomini. En Corsignano, territorio de Siena
• Grupo de edificios monumentales:
• El Palacio Piccolomini
• La catedral: ubicada en la bisectriz del ángulo que forman los otros edificios.
• El palacio público y el palacio del Cardenal Borgia que luego será el palacio del Obispo.
• El espacio delante de la Catedral (plaza) adopta la forma de un trapecio.
• Bloque de casas alineadas de dos plantas para los habitantes más pobres.
• Plaza pública más pequeña destinada a mercado.
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• Se organiza la pequeña ciudad de modo jerárquico.
• Los edificios principales se distinguen por su mayor regularidad no por su mayor grandeza.
• La autoridad se expresa no por la superioridad de medios materiales sino por la cultura y esta se expresa ahora por la regularidad.
• Esta regularidad se atenúa en los edificios secundarios hasta perderse en los ya existentes.
• El proyectista de los nuevos edificios fue probablemente Bernardo Rosellino.
• La construcción se realiza de 1459 a 1462 año en que toma el nombre de Pienza.
• El papa Pío II reside por un tiempo con su séquito hasta su muerte en 1464.
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Pienza. Plano de la ciudad.
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Pienza. Organización de los edificios.
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Configuración del espacio.
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Ferrara:
• Situada a caballo del Po.
• Una de las ciudades más ricas y avanzadas.
• Se hace necesario añadir a la ciudad medieval, dos nuevos barrios, planificados ya según los nuevos principios:
1- El del duque Borso de 1451 Cubre una zona larga y estrecha a las márgenes del Po. Formado por una calle rectilínea y numerosas calles transversales
que se unen a las vías medievales existentes. 2- El del duque Ercule I de 1492 Ya es un proyecto de ampliación de la ciudad que dobla su
superficie (de 200 a 430 ha.)
• La zona medieval estaba limitada al N por un muro y un canal rectilíneo interrumpido en el centro por el castillo de los Estense.
• Luego de este límite se construye una nueva muralla.
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• El área intermedia está dividida por una serie de calles.
• La calle ya existente entre el Castillo Estense y el de Belfiore y el Paseo Puerta Po y Puerta Mare se encuentran casi en ángulo recto recordando el cardo y decumanus.
• A lo largo de esta segunda calle se abre otra plaza que tendría que haber sido el centro del nuevo barrio.
• El arquitecto Biagio Rossetti dirige los trabajos.
• Esto da a Ferrara el aspecto de una ciudad moderna.
• Se trazan las murallas y las calles y luego los edificios que van apareciendo lentamente.
• No es una ciudad completa sino un diseño en dos dimensiones.
• Por primera vez se ensaya un nuevo método: el del plano urbanístico.
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Ferrara. Plano de la ciudad.
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Ferrara. Plano en perspectiva.
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Conclusiones
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Principios:
▪ Se prioriza un único punto de vista: el del observador inmóvil.
▪ La concepción espacial es netamente intelectual, no vivencial.
▪ Los trazados son bidimensionales.
▪ Primero está la traza y luego se completa el caserío.
▪ El esquema pretende lograr el ideal de perfección: la regularidad.
▪ La regularidad es verificable en planta.
▪ Cada edificio es entendido como único y aislado del entorno. Sin continuidad.
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Bibliografía
![Page 30: Arquitectura - Ciudades - Renacimiento](https://reader036.vdocuments.pub/reader036/viewer/2022062307/5571f2c149795947648d006f/html5/thumbnails/30.jpg)
• Argan, Giulio Carlo. El concepto del espacio arquitectónico desde el Barroco a nuestros días. Ed. Nueva Visión. Buenos Aires, 1984.
• Argan, Giulio Carlo. Renacimiento y Barroco I. De Giotto a Leonardo da Vinci. Ed. Akal. Madrid, 1996.
• Benévolo Leonardo. Diseño de la ciudad 4. El arte y la ciudad moderna del siglo XV al XVIII. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 1977.
• Giedion, Sigfried. Espacio, Tiempo y Arquitectura. Capítulo II: Nuestra herencia arquitectónica.