arquitectura del quattrocento

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9. LA ARQUITECTURA DEL 9. LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO. QUATTROCENTO. BRUNELLESCHI Y ALBERTI BRUNELLESCHI Y ALBERTI

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9. LA ARQUITECTURA DEL 9. LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO.QUATTROCENTO.

BRUNELLESCHI Y ALBERTIBRUNELLESCHI Y ALBERTI

RENACIMIENTORENACIMIENTO El Renacimiento fue uno de los periodos de producción artística

más importante de la historia del arte Siglos XV y XVI. Italia: Florencia, Roma y Venecia Base ideológica: el HUMANISMO

El hombre vuelve a convertirse en el centro del mundo Se revaloriza el arte , es sinónimo de prestigio Toma auge el coleccionismo, época de grandes mecenas Gran interés por los avances científicos y técnicos que en el

arte se traduce por un intento de representación fiel de la naturaleza mediante la perspectiva

PERIODIZACIÓN

QUATTROCENTO

CINQUECENTO

MANIERISMO

Siglo XV

Florencia

Siglo XVI

Roma

2ª mitad del XVI

Transición entre el gótico y el

Renacimiento

Plenitud

Extensión por toda Europa

Decadencia

Características generales del arte del Renacimiento

Vuelta a la antigüedad clásica, se utilizan las antiguas formas arquitectónicas y los órdenes clásicos.

Interés por el hombre, medida de todas las cosas (antropocentrismo), frente al teocentrismo medieval

Los valores más importantes de una obra de arte son la belleza y la perfección

El arte se convierte en una actividad intelectual y abandona su carácter artesanal.

Pierde su carácter anónimo y el art ista f irma y define su obra como algo propio

La obra de arte es entendida como un todo unitario y pierde el carácter fragmentado del gótico que representaba varias escenas que debían de ser leídas sucesivamente

Características Generales de la arquitectura del QuattrocentoCaracterísticas Generales de la arquitectura del Quattrocento

Basada en Basada en los principios de la arquitectura clásicalos principios de la arquitectura clásica: proporción y : proporción y medida humana, recuperados a través de la aplicación de formas que medida humana, recuperados a través de la aplicación de formas que ofrecen los edificios romanos y fijándolos por medio de teorías que ofrecen los edificios romanos y fijándolos por medio de teorías que proporcionan las normas constructivas. proporcionan las normas constructivas.

Búsqueda de la Búsqueda de la proporción y de espacio únicoproporción y de espacio único. Se aplica la . Se aplica la perspectivaperspectiva que guía la mirada del observador y otorga profundidad. que guía la mirada del observador y otorga profundidad.

Los edificios son de Los edificios son de proporciones “humanasproporciones “humanas” hechos por y para el ” hechos por y para el hombre y domina lo horizontal sobre lo vertical.hombre y domina lo horizontal sobre lo vertical.

Aplicación de Aplicación de órdenes clásicosórdenes clásicos en columnas, pilastras y en columnas, pilastras y entablamentos. Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón y entablamentos. Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón y cúpulas, todo ello con gran libertad cúpulas, todo ello con gran libertad

Motivos decorativos clásicosMotivos decorativos clásicos: medallones, hornacinas, guirnaldas…, : medallones, hornacinas, guirnaldas…, también usa el también usa el grutescogrutesco, mezcla de elementos vegetales y animales, mezcla de elementos vegetales y animales

El muro recupera su función sustentante, aunque siempre decoradoEl muro recupera su función sustentante, aunque siempre decorado Se opta por la utilización de formas simples, como la cubierta de Se opta por la utilización de formas simples, como la cubierta de

maderamadera

•Iglesias con planta basilical o de cruz latina o centralizada.

Tipos de edificiosTipos de edificios

•Palacios urbanos para la nueva burguesía que se disponen alrededor de un patio, como el Pitti o el Rucellai

•Villas de recreo para la poderosa burguesía.

Filippo BrunelleschiFilippo BrunelleschiFlorencia 1377 – 1446Florencia 1377 – 1446

Escultor, arquitecto y diseñador

- Utilización de la columna - Utilización de la columna de fuste liso al modo de fuste liso al modo clásico. clásico.

- La altura es aumentada con - La altura es aumentada con un fragmento de un fragmento de entablamento sobre el entablamento sobre el capitel, a modo de cimacio.capitel, a modo de cimacio.

* Características de sus edificios:

- - Utilización de Utilización de pilastras estriadaspilastras estriadas

- Utiliza capiteles - Utiliza capiteles corintios de ocho corintios de ocho volutas.volutas.

- Uso exclusivo del arco Uso exclusivo del arco de medio puntode medio punto

- Poca decoraciónPoca decoración

- - Bóvedas de cañón y vaídasBóvedas de cañón y vaídas..

- - Siempre que pueda renunciará a Siempre que pueda renunciará a la bóveda, sustituyéndola por la bóveda, sustituyéndola por cubiertas de madera, que llevan cubiertas de madera, que llevan consigo muros de soporte mucho consigo muros de soporte mucho más ligeros, económicos y fáciles de más ligeros, económicos y fáciles de manejar.manejar.

- Construye a partir de un módulo, con el que se relacionan Construye a partir de un módulo, con el que se relacionan matemáticamente todas las partes del edificio.matemáticamente todas las partes del edificio.

Estas correspondencias y relaciones Estas correspondencias y relaciones entre longitud, altura y profundidad entre longitud, altura y profundidad serán siempre simples y fácilmente serán siempre simples y fácilmente determinables.determinables.

- - La yuxtaposición de volúmenes elementales -cubo y esfera-.

Luz racional, que contribuye a crear una Luz racional, que contribuye a crear una sensación de unidad espacialsensación de unidad espacial

Cúpula de la Catedral de Florencia

En 1418 se presenta a un concurso para la construcción de la cúpula de la catedral de Florencia y lo gana.

La cúpula finalizaría la catedral gótica construida por Andrea del Cambio

Cubrió el tambor octogonal con dos Cubrió el tambor octogonal con dos cúpulas superpuestas (esférica la cúpulas superpuestas (esférica la interior y ojival la externa), dejando interior y ojival la externa), dejando una cámara de aire entre ambas una cámara de aire entre ambas estructuras. De este modo, el peso de estructuras. De este modo, el peso de los materiales disminuía y su altura los materiales disminuía y su altura podía crecer hasta 56 metros. podía crecer hasta 56 metros.

Construyó un aparejo o andamio que Construyó un aparejo o andamio que permitía construir a medida que se iba permitía construir a medida que se iba levantando la obra. levantando la obra.

Ocho espigones de ladrillo en las Ocho espigones de ladrillo en las aristas del octógono y otros dos en aristas del octógono y otros dos en cada paño formaban el armazón que cada paño formaban el armazón que se iba tramando horizontalmente se iba tramando horizontalmente según ganaba en altura.según ganaba en altura.

Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho la Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho la tarea de acarrear y subir materiales. tarea de acarrear y subir materiales.

Solución técnica: Superposición de dos cúpulas, una de media naranja y Solución técnica: Superposición de dos cúpulas, una de media naranja y otra apuntadaotra apuntada

Dio forma de cascarón con perfil ojival o apuntado a la cúpula exterior.Dio forma de cascarón con perfil ojival o apuntado a la cúpula exterior.

La linterna que corona el La linterna que corona el perfil permite dar luz al perfil permite dar luz al interiorinterior

Interior

Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del Fiore pronto se convirtió en símbolo de Fiore pronto se convirtió en símbolo de Florencia y sus contundentes y esbeltas Florencia y sus contundentes y esbeltas formas se erigieron en modelo de amplia formas se erigieron en modelo de amplia difusión por toda Italia, fueron otras obras difusión por toda Italia, fueron otras obras florentinas del mismo arquitecto las que florentinas del mismo arquitecto las que crearon definitivamente el nuevo lenguajecrearon definitivamente el nuevo lenguaje renacentista.renacentista.

CAPILLA PAZZI

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

SAN LORENZO

SANTO ESPÍRITU

SAN LORENZO

- Planta basilical en cruz latina. Primer templo que rompe con el gótico

-Inspirada en las basílicas paleocristianas

-3 naves, la central más alta, con crucero y cabecera rectangular

IGLESIA DE SAN LORENZO (1421-1428)

PERSPECTIVA

Todas las líneas convergen en un punto y guían la mirada del espectador

Nave central

Cúpula sobre crucero

Columnas corintias con arcos de medio punto.

Cubierta plana de madera de casetones

Naves laterales

Cubiertas con bóvedas vaídas.

Luz entra por los óculos

Sacristía

IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU

HOSPITAL DE LOS INOCENTES. 1419

-Loggia: Sucesión rítmica de 9 arcos de medio punto sobre columnas corintias y grada de 9 escalones.

-Esquema horizontal. La cornisa refuerza la horizontalidad

- Tondos en cerámica de Luca della Robbia

- Muros blancos y elementos grises en pietra serena

Capilla Pazzi (Florencia)Capilla Pazzi (Florencia)

Cubierta : Bóvedas de cañón con casetones y cúpula central

Palacio Pitti

León Battista Alberti León Battista Alberti (1404-1472)(1404-1472)

-Es uno de los máximos exponentes de la cultura humanista del quattrocento-Escribió tratados de pintura, escultura y arquitectura.- El más conocido sus 10 libros “ De Re Aedificatoria”

Características de su arquitectura:Características de su arquitectura: Concibe la belleza como armonía entre las partes y el todoConcibe la belleza como armonía entre las partes y el todo

La medida del hombre debe generar los edificiosLa medida del hombre debe generar los edificios

Defiende el papel del arquitecto como diseñador y creadorDefiende el papel del arquitecto como diseñador y creador

Codifica el correcto empleo de los órdenes clásicosCodifica el correcto empleo de los órdenes clásicos

Juega con las posibilidades del cuadrado

Fachada de Santa María Novella

UTILIZA:UTILIZA:-Taraceas de mármoles de -Taraceas de mármoles de colores, como recurso colores, como recurso cromáticocromático

-la columna con un sentido la columna con un sentido de ornamento: para de ornamento: para enmarcar la puertaenmarcar la puerta

-Frontón clásico, tomado -Frontón clásico, tomado del repertorio ofrecido por del repertorio ofrecido por la antigüedadla antigüedad

Interior

Iglesia de San Francisco o “Templo de Malatesta”. Rimini (1450)

Iglesia medieval Segismundo Malatesta decidió construir su capilla funeraria. Alberti forró la iglesia de piedra y el interior de columnas, con arcos

con pilastras clásicas. En la cabecera situó las capillas funerarias del condottiero y su

esposa

Realizar una fachada de dos pisos. Realizar una fachada de dos pisos.

El inferior reproduce el arco del triunfo y el superior El inferior reproduce el arco del triunfo y el superior tiene frontón y tímpano. tiene frontón y tímpano.

Este esquema será repetido.Este esquema será repetido.

Iglesia de San Andrés. Mantua (1470)

Fachada tripartita, concebida como Fachada tripartita, concebida como un arco de triunfo de un sólo vano, un arco de triunfo de un sólo vano, sobre un podio al igual que los sobre un podio al igual que los templos romanos. templos romanos.

Armonizó las proporciones Armonizó las proporciones simultaneando el "orden gigante" simultaneando el "orden gigante" en las pilastras de las calles laterales en las pilastras de las calles laterales con el "orden normal" en las con el "orden normal" en las pilastras del arco principal. pilastras del arco principal.

Rematada con frontón clásico Rematada con frontón clásico coronado por un arco superior.coronado por un arco superior.

Nave única y capillas laterales abiertas y cerradas

El palacio RucellaiEl palacio Rucellai

En 1446, el comerciante En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le encarga un Giovanni Rucellai le encarga un palacio que se convertirá en que se convertirá en prototipo de la mansión prototipo de la mansión ciudadana del Renacimiento. ciudadana del Renacimiento.

- - Inspirándose en el Coliseo romano, fragmentada en tres pisos de órdenes superpuestos: toscano, el más rústico, en el bajo, corintias sencillas en la mitad y corintias decoradas arriba.

Fachada de sillares almohadillados

Dovelas radiales

Pilastras corintias

Ventanas separadas por pilastras

Entre piso y piso ya no había una simple cornisa, sino el entablamento correspondiente al orden de la columna que había debajo.

El orden inferior se apoya en El orden inferior se apoya en un basamento que, además un basamento que, además de servir como banco en el de servir como banco en el espacio urbano, recuerda el espacio urbano, recuerda el "opus reticulatum" romano"opus reticulatum" romano

Triple arco sobre arquitrabe

Entablamento correspondiente al orden inferior

Verticalidad de las pilastras

horizontalidad del entablamento

InteriorInteriorSobre el patio central se abrían las habitaciones Sobre el patio central se abrían las habitaciones y se comunicaban entre si por corredores.y se comunicaban entre si por corredores.