ARQUITECTURA MODERNA EN SALAMANCA

Edición a cargo de José Altés

CATÁLOGO DE EDIFICIOS LEVANTADOSCátedra de elementos de composiciónEscuela de Arquitectura de Valladolid

Publicación realizada con motivo de la exposición:"ARQUITECTURA MODERNA EN SALAMANCA"

Abril 1998Museo de Historia de la Ciudad

Casa del Obispo. SALAMANCA

Comisario de la Exposición:ALFONSO DE LA AZUELA BUENDfA

Patrocinadores:EXCMO. AYUNTAMIENTO DE SALAMANCA

DELEGACIÓN EN SALAMANCA DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LEÓN

Salamanca, 1998

© Los autores

© Delegación en SalamancaColegio de Arquitectos de LeónAvda. Mirat, 12-16Salamanca

© José Ignacio Sánchez RiveraFotografías para el Catálogo y Exposición

Edición a cargo de José AltésComisario de la Exposición: Alfonso de la Azuela

ISBN: 84-605-7401-6Depósito Legal: S. 363-1998

Fotomecánica e impresión:Gráficas VARONAPolígono «El Montalvo», parcela 4937008 Salamanca

ÍNDICE

PRESENTACIÓNJosé Elías Díez Sánchez

INTRODUCCIÓNJosé Altés

ENSAYOS

Lo constructivo como factor condicionante de la arquitectura.(A propósito de la construcción en la arquitectura racionalista)Por Alberto Combarros

Arquitectura hospitalaria de Rafael Bergamín: El Sanatorio de los MontalvosPor Josefina González Cubero

El Mercado de San Juan en Salamanca, de Luis Gutiérrez SotoPor Eduardo González Fraile

CATÁLOGOFotografías y planos de los 38 edificios seleccionados

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ARQUITECTURA HOSPITALARIA DERAFAEL BERGAMÍN:

EL SANATORIO DE LOS MONTALVOS

Josefina González Cubero

Perteneciente a la vanguardia arquitec­tónica iniciada en Madrid en lo que CarlosFlores califica como la "Generación del 25",Rafael Bergamín Gutiérrez (Málaga, 1891­Madrid, 1970) es uno de los pioneros delcambio en el panorama arquitectónico espa­ñol de los años veinte que abona con susobras y escritos el terreno para el adveni­miento posterior de las corrientes ortodoxasdel racionalismo centroeuropeo que seguiráel GATEPAC. Su talante inquieto le lleva a

cursar en El Escorial los estudios de Inge­niería de Montes y en Madrid los de Arqui­tectura, titulándose en 1917 y en 1918 res­pectivamente. Con amplia formación,refinada cultura y manifestando una actitudprogresista, va a participar activamente endestacadas apuestas culturales de su tiem­po junto con su hermano el escritor JoséBergarnín, ambos comprometidos con la 11República y asiduos a las tertulias de loscafés Pamba, Lion d'Or y Granja El Henar.

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Desde 1925 comienza una estrechacolaboración entre Rafael Bergamín y sucompañero de promoción Luis BlancoSoler, hasta el momento dedicado a viajarpor distintos paises donde trabaja conarquitectos de la talla de Perret, Sauvage oLutyens; Blanco Soler es un arquitecto quetambién forma parte de estas minoríasintelectuales asiduas a las tertulias litera­rias y participa en la fundación de laSociedad de Artistas Ibéricos, a la queunos años después se adscribe Bergamín.Así pues, Bergamín se va a relacionar,directa o indirectamente, con un amplioabanico de actividades artísticas donde latemperatura cultural es más elevada: loscírculos de la vanguardia artística españo­la y sus manifiestos, así como con laspublicaciones arquitectónicas de relieve.Publica proyectos y artículos en la revistaArquitectura de la Sociedad Central deArquitectos desde su fundación en 1918,al igual que García Mercada\, Lacasa, LuisBlanco Soler, y otros integrantes de estageneración aglutinados en tomo a dicharevista. La colaboración se amplia hastadesempeñar en 1925 el cargo de secretariojunto con Bernardo Giner de los Ríos,siendo Luis Bellido presidente, y en 1927,bajo la nueva dirección de Teodoro Anasa­gasti, entra a formar parte del consejo deredacción aliado de Blanco Soler, GustavoFernández Balbuena, Secundino Zuazo,Enrique Colás, Eugenio Fernández Quin­tanilla, etc.

Aunque Bergamín no es un gran viaje­ro, su visita a la Exposición de Artes Deco­rativas de París en 1925 es un estímulo ylos análisis de la arquitectura que de ellaextrae muestran una incisiva visión de ladistancia que separa la ebullición exteriorde la apatía española. Así pues, ha leídolas obras de Le Corbusier, cuando haceuna referencia al Pabellón de L'Esprit Nou­veau en su crónica, y aprovecha para estre-

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char su relación, junto con Mercada\, en laocasión que le brinda la visita de Le Cor­busier a El Escorial durante su estancia enMadrid con motivo de impartir dos confe­rencias en la Residencia de Estudiantes en1928. Su mayor protagonismo se encuen­tra durante los años de la Dictadura dePrimo de Rivera (1923-29) en el impulsodel cambio contra la ornamentación clasi­cista, el monumentalismo y los revivalsregionalistas del periodo anterior; des­pués, durante la República, mantendrá,como otros de la misma generación, suactivismo arquitectónico contra la adop­ción incondicional de los principios delCIAM que les valdrá el ya histórico califi­cativo de "racionalistas al margen" aplica­do por Bohigas. Una postura crítica queperdura a lo largo de su vida y que naceya desde su etapa escolar contra los eclec­ticismos recibidos en Madrid; sin embar­go, inicia su actividad profesional conBlanco Soler presentando proyectos de decorte ecléctico a distintos concursos convariada fortuna, entre los que destaca elConcurso de la Compañía Arrendatariade Tabacos de 1925 que obtiene el segun­do premio siguiendo a 'Gutiérrez Soto yCánovas del Castillo, ganadores del pri­mero. Tras esta primera etapa, será la casarealizada en solitario para el Marqués deVillora la que obtiene, junto a la Estaciónde Servicio "Petróleos Porto Pi" de CastoFernández-Shaw, ambas construidas en1927, y el Rincón de Goya de FernandoGarcía Mercadal de 1928, el reconocimien­to en el ámbito español como el primervínculo con los movimientos de renova­ción arquitectónica centroeuropeos.

La casa del Marqués de Villora denotapor el uso del ladrillo la influencia de laarquitectura holandesa que tanto le habíacautivado y una preocupación por intro­ducir elementos estándares e innovacio­nes tecnológicas, pero la construcción tra-

dicional de muro de carga y las jerarquíasclásicas en la línea loosiana se mantienensin dar el paso hacia las articulacionesespaciales interiores. Conviene recordarde paso que la sociedad a la que se dirigeesta nueva arquitectura no ha tenido undesarrollo idustrial ni tampoco una cultu­ra equiparable a la centroeuropea y quese encuentra con un momento de penuriaconstructiva que caracteriza este periodo.Si respecto a la oficialidad arquitectónicaeuropea no son grandes los logros conse­guidos, el avance interno que supone, conlos medios que se cuenta, el cambio de lasapariencias manteniendo los sistemas tra­dicionales de construcción es notable por­que constituye el reflejo de una mayorambición y deseo que no se conforma conquedarse en el papel, sino que participade la situación real con un compromisoque inevitablemente conlleva concesio­nes; constituye un buen ejemplo de estaactitud el establecimiento comercial paraventa de automóviles Euskalduna (1928).Bergamín pone de relieve una ingeniosaidea con una solución arquitectónicavariopinta en la que se mezcla lo folclóri­co de las salas de exposición de vehículos,entendidas como un espacio urbano quecompendia la tipificación de lo español,con la funcionalidad de las oficinas; lapostura adoptada se encuentra motivada·por la buena acogida que tiene lo popularcomo ingrediente para alcanzar rendi­mientos más satisfactorios sin renunciar ala racionalidad que debe presidir los loca­les de trabajo; así, se pone de manifiestoun arquitecto que no impone y se adaptaa las coyunturas circunstanciales quedicta el mercado. También se encuentra lamisma actitud en la desaparecida Funda­ción Del Amo (1928-30) realizada conBlanco Soler. Es el primer edificio cons­truido en la Ciudad Universitaria deMadrid, promovida por la Dictadura dePrimo de Rivera que asigna la dirección a

Modesto López Otero y se realiza funda­mentalmente bajo el periodo republicano.Las condiciones impuestas por la propie­dad establecen la línea arquitectónica, encuanto a la imagen exterior de la Funda­ción, pero se pasa por el filtro de una cier­ta depuración formal que parece suponeruna vuelta atrás en la trayectoria de Ber­gamín y Blanco Soler; sin embargo, en elinterior, al gozar de mayor libertad,los autores plantean una apuesta másarriesgada.

Las dos últimas obras que suponen lamadurez de Rafael Bergamín en Españaantes de su partida hacia el exilio a Vene­zuela en 1937, por sentirse profundamen­te ligado a la aventura republicana, son lacolonia de viviendas El Viso (1933-36) enMadrid y el Sanatorio Antituberculoso(1934-36) de Salamanca. La Colonia Par­que Residencia (1931-32), realizada conBlanco Soler, sienta el precedente de ElViso, ambas amparadas en la Ley de CasasBaratas y Económicas de Primo de Riveray construidas por Gregario Iturbe. En ElViso, dentro de un trazado de calles orto­gonal con eje central en la Calle Serrano,se proyectan manzanas formadas por par­celas pequeñas con casas aisladas, parea­das o en hilera con jardín previo y patio­jardín posterior y tratadas en el interior deforma individualizada; se llegaron a cons­truir unas 242 viviendas teóricamente des­tinadas a la población con bajos recursos,obreros y funcionarios, aunque fueronadquiridas por una élite progresista, inte­lectuales y profesionales liberales, queencontraban en ellas la forma desahogadade vivir en la ciudad y la idea de moder­nidad que perseguían. Las viviendas delas dos colonias son de formas limpias ysecas, rodeadas por la vegetación quedesempeña un papel relevante en la dulci­ficación las formas, sin llegar a alcanzar lacalidad en el tratamiento de los espacios

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libres, la baja densidad o los serVICIOScomunitarios de las promociones devivienda alemanas e inglesas. El Viso sirvede motivo para la ruptura definitiva entreBlanco Soler y Bergamín, pues éste últimose queda con el encargo del proyecto porestar de acuerdo con la adopción de lamayor densidad posible para que el cons­tructor consiga más rentabilidad en laoperación. Al margen de la colonia ElViso, y próximas a él, destacan las actua­ciones singulares de la Casa del Barco-Casa Vega- (1933) y el edificio de oficinasIturbe (1933-34).

Cuando en 1923 aparece La MontañaMágica de Thomas Mann las enfermeda­des pulmonares eran muy habitualesentre la población, tanto entre los gruposmás acomodados asistentes al sanatorio,con semejanzas de balneario, que descri­be en el libro como entre los trabajadoresmanuales. Descubierto desde 1882 porKoch el bacilo causante de la tuberculo­sis, cuya manifestación más extendidaera la tuberculosis pulmonar o tisis, ésteseguía haciendo estragos en los lugaresde trabajo y en las viviendas por lasmalas condiciones higiénicas de losambientes por donde se extendía a tra­vés de la inhalación del polvo. Tal es elcaso de los trabajadores del diamantepara los que se construye el sanatorioantituberculoso Zonnestraal (1926-28) enHilversum de Johannes Duiker, Bijvoet yWiebenga, obra que conoce Alvar Aaltoen 1928 y aplica al concurso del tambiénsanatorio antituberculoso de Paimio(1929-31).

No se tiene constancia si en su viajepor Europa durante 1929 con motivo derecabar información para el concurso delAeropuerto de Barajas Bergamín conoce laexistencia de tales obras con su implanta­ción articulada en el paisaje, teniendo en

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cuenta que una de las actividades quedesempeña Bergamín como arquitecto,desde 1918 hasta su exilio, es trabajar en laDirección General de Sanidad del Ministe­rio de Trabajo, Sanidad y Previsión en lareforma o construcción de edificios sanita­rios. Inmerso por tan amplio periodo detiempo en este mundo, donde cualquieraditamento superfluo carece de sentido,se comprende mejor que el resto de suquehacer arquitectónico se vea impregna­do de él, tanto de la lógica organizativa yconstructiva como de las formas sencillasy limpias. Posiblemente el pragmatismosupone para Bergamín despertar hacia uninterés en los aspectos de eficiencia y, eco­nomía ligados a la forma y construcciónautóctona que en ciertas veleidades yderroches espaciales de las propuestasmás paradigmáticas del MovimientoModerno. Es curioso que estudiosos deltema hayan calificado la Central Térmica(1933) de Sánchez Arcas, arquitecto conuna larga trayectoria especializada enarquitectura hospitalaria, como la obramás auténticamente vanguardista cons­truida en la Ciudad Universitaria deMadrid.

España no se sustrae a la situacióngeneralizada del enraizamiento de laenfermedad entre la población y elGobierno de la etapa denominada BienioNegro del proceso republicano, que secaracteriza por el freno a las empresas ini­ciadas, acomete sin embargo accionespara mitigar su impacto con el encargo ala Dirección General de Sanidad de tressanatorios antituberculosos.

En noviembre de 1934 Bergamín seencuentra realizando dos de los antepro­yectos de sanatorios para 500 camas deenfermos tuberculosos pulmonares, unoen Salamanca y otro en Húmera, Madrid;ya había construido la Escuela de enfer-

meras visitadoras (1930-33) en el Hospitaldel Rey de Madrid y terminaba de finali­zar un mes antes el tercer anteproyecto desanatorio para 400 enfermos de tuberculo­sis ósea en Mar Menor, Murcia. La premu­ra requerida para la confección de losanteproyectos obedece a la concesión deun crédito por la Junta Nacional de Paroque debía gastarse antes del fin de año. Porello y ante la falta de tiempo, el antepro­yecto de sanatorio para Salamanca sedesarrolla suponiendo las mismas caracte­rísticas generales que las del nuevo sana­torio de Húmera porque, mientras paraéste ya se tenía una ubicación concreta, alde Salamanca no se le había asignadotodavía emplazamiento fijo; por este moti­vo se entrega el mismo proyecto en amboscasos, aunque en la memoria del antepro­yecto para Salamanca indica que se reali­zarán las modificaciones que la realidadexija en su situación definitiva.

El proyecto se entrega en noviembre de1935 y el sanatorio se empieza a construir

en el término municipal de Carrascal deBarregas sobre un altozano rodeado deencinares en Los Montalvos con vistas a laSierra de Gredos, siendo terminada su cons­trucción después de la Guerra Civil e inau­gurado en 1948 con el nombre, ironías de lavida; de General Martínez Anido, Goberna­dor Civil de Barcelona y organizador de losgrupos de pistoleros del vulgarmente cono­cido como "sindicato libre" que en la Barce­lona de principios de siglo se enfrentan a losanarquistas y sindicatos de clase; posterior­mente desempeña el cargo de Ministro de laGobernación en el primer gobierno de Fran­co en Burgos, cuyo ministerio tiene la com­petencia de Sanidad y auspicia en 1943 elPatronato Nacional Antituberculoso delque entra a formar parte este sanatorio.

El programa del sanatorio obedece alas reglas generalmente admitidas delmomento para esta clase de construccio­nes. Consta de un conjunto de edificiosaislados siendo el mayor y más importan­te de todos el pabellón hospitalario; junto

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a él se encuentran el pabellón de enferme­ras, dos pabellones con dos viviendascada uno para el director, administrador ymédicos, una pequeña casa aislada, adya­cente a la puerta de entrada, para el porte­ro, equipamientos como el depósito deagua elevado o el edificio de calderas,transformador y depósito de carbón, ado­sado lateralmente al cuerpo central delpabellón hospitalario.

Para el pabellón hospitalario se adoptael criterio, poco extendido en el resto deEuropa, defendido por el doctor JuanTorres Gost de edificio único con grannúmero de camas y la concentración deservicios comunes debido a que resultamás eficaz y económico en su sostenimien­to posterior. De esta manera, el pabellón seorganiza en un gran bloque lineal, con sudirectriz longitudinal orientada este-oeste,y en función del módulo que establece eltipo de habitación de dos camas -3,60metros a ejes de tabiques- con galerías decura exteriores para helioterapia delantede los dormitorios, orientadas hacia el sur,y corredor público hacia el norte. Los dor­mitorios se dimensionan para un ancho dedos camas apostadas lateralmente junto ala pared y un paso central entre ellas,resultando 3,53 m de ancho y una profun­didad derivada de la ocupación de la camasumada al armario, ventilado y revestidoen su interior de azulejos, y un espaciopara el lavabo, también con frente de azu­lejo, que alcanza 4,60 m. Se adopta la uni­dad clínica de 15 dormitorios para seratendida por una enfermera, existiendo 4unidades por planta, las dos del lado deponiente para hombres y las otras dos delevante destinadas a mujeres independiza­das por la inserción del pabellón centralcon los servicios generales y comunicacio­nes principales del sanatorio; se suma unahabitación para graves en el paquete de losdormitorios para dos unidades. Cada uni-

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dad clínica se dispone hacia el sur retran­queada en 2 metros por el lado de ponien­te respecto al plano de fachada de la ante­rior, para evitar la visión de todas lascamas de una planta desde la galería decura; las unidades se articulan funcional yformalmente por el servicio de vigilanciade médicos y de enfermeras en puestoacristalado, con perímetro poligonal, quesale perpendicular a la fachada sur; encorrespondencia con ellos, emerge por elnorte un ala que contiene dos circulacionesverticales -ascensor y escalera con salidaen planta baja a las dos fachadas-, cuartosucio, despacho de médico, aseo y sala dereconocimiento; así se consigue producirlos cambios de dirección de los corredoresy las galerías dentro de la gran extensiónlineal que alcanza el pabellón hospitalario,rematado en sus extremos por salas deestar para enfermos. Al norte del corredory en la mitad de la unidad clínica de 15dormitorios se cuenta con un bloque deservicios -W.c., duchas y baño- y cuartode limpieza. El cuerpo central insertado ylo otros seis cuerpos de menor entidadyuxtapuestos, dos de tamaño intermediocon comunicaciones y servicios médicosauxiliares que se corresponden con las arti­culaciones de los puestos de vigilancia delas unidades clínicas y cuatro más peque­ños que contienen los aseos alternándosecon los anteriores, se disponen perpendi­cularmente a lo largo de toda la cara nortepara fraccionar la enorme longitud del blo­que y representar por su tamaño la catego­ría de los servicios contenidos.

El edificio consta de cuatro plantas dedormitorios, elevadas sobre una de basa­mento que contiene servicios -cocinas,comedores generales y almacenes-o Mien­tras que hacia el sur el edificio poseemayor dinamismo y relieve por los suavesdesplazamientos del plano de la fachadamarcando las distintas unidades clínicas ypor la presencia de las galerías continuas

ciñéndose a ellos en sus curvas, en lafachada opuesta, perforada por persisten­te repetición y uniformidad de los sucin­tos huecos de ventanas, domina su severi­dad y el carácter murario sobre el que seperfila la disposición simétrica de los IÚti­dos prismas de servicios y comunicacio­nes, cuyas caras al norte ponen el acentode una simetría parcial de huecos frente ala perseverante igualdad de los del murodel bloque que introducen la iluminacióna los corredores. Por lo tanto, las dosfachadas se plantean antitéticas, predomi­nio de la horizontalidad y suavidad de losquiebros de las superficies como contra­punto a la rigidez y sequedad de losmuros y sus adiciones volumétricas orto­gonales. Entre los volúmenes prominentesde la fachada norte destaca el gran cuerpocentral incrustado en el bloque lineal paragarantizar la separación de sexos median­te el veshbulo, las comunicaciones vertica-

les y los comedores de planta para enfer­mos, todos ellos duplicados para formarel eje de simetría respecto a la directrizlongitudinal del cuerpo, eje construido enel entronque para pasar a contener lá cir­culación central de distribución del cuer­po central. La imagen interior de granausteridad se caracteriza por los pequeñosdetalles en los vestíbulos principales y loscorredores que distribuyen a los dormito­rios donde se redondean las aristas de loshuecos de todas las puertas de paso. Elcuerpo central alberga la lavandería ensótano, iluminada por dos patios inglesesque lo recorren en sus frentes largos; lacocina en planta baja y en la planta prime­ra el acceso, que salva con escaleras enpuente el foso de iluminación, locales deadministración y cultura -biblioteca, salade conferencias, archivos, etc.-, así comolos servicios médicos fundamentales,laboratorios comunes, laboratorios de

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investigación, comedores de médicos yenfermeras en las restantes plantas. En elproyecto y la construcción definitiva, laentrada principal se encuentra situada enla cara este del cuerpo central donde todala planta se voltea como una imagen espe­cular respecto de la planta recogida en elanteproyecto; este cambio es el más sus­tancial entre el primer y segundo docu­mento ya que el acceso principal bordeabala cara norte en dirección oeste-este hastallegar al cuerpo central cambiando des­pués de posición al ajustar la entrada enrelación al acceso real a la finca.

A modo de estela del pabellón hospita­lario se encuentran al noreste el pabellónde enfermeras y más alejados en la mismadirección los dos bloques de viviendaspara director, administrador y médicos for­mando en alzado una diagonal descenden­te por la mengua del porte de los edificios.El prismático pabellón de enfermeras,orientado norte-sur en sus fachadas princi­pales, está formado por una planta baja conlas comunicaciones verticales y serviciosgenerales entre los que destaca por el tama­ño la sala de conferencias con la cabina deproyección que sobresale del perímetrorectangular en forma de medio cilindro,tres plantas de dormitorios con corredorcentral y cuartos a ambos lados y una cuar­ta planta ocupada sólo en su centro por lalavandería con sendas terrazás que la flan­quean. Con una simetría dual en la compo­sición de los huecos de los alzados obliga ala entrada principal a elegir entre una delas dos posibles posiciones introduciendouna irregularidad puntual. Las ventanasaisladas son en la planta baja más grandesque en los dormitorios y el edificio se rema­ta con una agrupación de ventanas en laúltima planta. Los dos edificios repetidosde viviendas para director, administradory médicos que aparecen a continuación secomponen de tres volúmenes principales

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articulados en diagonal, siendo el central elmenor de ellos. El volumen extremo, máspróximo al sanatorio, es una vivienda uni­familiar en dos plantas para el director; elvolumen central contiene sólo un dormito­rio, baño y despacho para administrador yen el extremo opuesto dentro del volumense instalan dos viviendas superpuestaspara médicos con organizaciones similaresa las casas de El Viso, por estas fechas enconstrucción. La portería alIado de la puer­ta de acceso es una pequeña vivienda detres dormitorios de planta cuadrada de laque se proyecta hacia fuera otro volumentambién de planta cuadrada con el estar­mirador al que se adosa la cocina abiertacon una gran campana.

La estructura perimetral de los edifi­cios de muros de carga y estructura inte­rior y horizontal de hormigón denotan elaferramiento a los modos tradicionalesde construcción y la introducción come­dida de las nuevas técnicas de construc­ción del hormigón armado en la arqui­tectura del sanatorio; Bergamínmanifiesta su preferencia por los volú­menes puros y asépticos definidos porcubiertas planas, superficies muraleslisas, enfoscadas y monocromas, contotal ausencia de ornamentación o dedecoración aplicada, donde las únicaslicencias se concentran en la geometría ydespiece de la carpintería metálica de loshuecos, en elementos ligeros de protec­ción -barandillas horizontales- o seguri­dad (rejas diagonales) y en el énfasis delos accesos con las escaleras y marquesi­nas. En la depuración formal del sanato­rio los huecos de las ventanas se desnu­dan y aíslan; el uso de agrupaciones dehuecos con entrepaños macizos y recer­cado unitario sólo se emplea puntual­mente, un recurso reiterado en el HotelGaylord's (1929-31) de Madrid realizadocon Blanco Soler.

La preocupación por la racionalidad,buena orientación, funcionamiento y eco­nomía, ·la estandarización -las carpinte­rías-, los aislamientos en techo y paredes,el diseño cuidadoso de las instalaciones yequipamientos específicos, etc., sumado ala contención formal de los tics a la modamoderna del momento hacen del sanatoriosu obra más intemporal. Años más tardehace una declaración sobre sus pretensio­nes en el campo de la arquitectura: "Nues­tros fines eran modestos. Nosotros no buscaoa­mas un nuevo estilo arquitectónico, sino unasolución para los nuevos tiempos, algo basadoprincipalmente en la economía y el sentidocomún" (Amann 1966).

Se presenta el proyecto en el PabellónEspañol de Josep Lluís Sert, en el que tam­bién interviene Luis Lacasa, para la Expo­sición Internacional de París de 1937 perolas obras no se terminan hasta después de

la Guerra Civil, ya sin la intervención deBergamín, de lo cual se derivan situacio­nes contradictorias: la obra se construyesegún el proyecto de Bergamín aunque semodifican las barandillas de las galeríasde cura o se injertan la entrada principal yla iglesia, que preside el cuerpo centralcon sus arcos y contrafuertes, de Genarode No, arquitecto de la misma promociónque Bergamín, que atienden al resurgi­miento de formas clásicas y monumenta­les del periodo postbélico con sólidosmateriales, ladrillo y granito, dentro de lashigiénicas formas del sanatorio.

De los 30.000 muertos en España porla tuberculosis en 1940 se pasa en doceaños a la mitad y el descenso rápido delnúmero de enfermos ante la mejora de lascondiciones higiénicas de la poblaciónapoyada por el descubrimiento de Waks­man en 1944 de la primera sustancia cura-

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tiva, la estreptomicina, obliga a estos sana­torios a reconvertirse en hospitales conamplio espectro de tratamientos.

Hoy en día, el conjunto de edificiosque integran el sanatorio mantiene suaspecto exterior bastante fielmente respec­to al proyecto original aunque se han rea­lizado algunos cuerpos añadidos (terrazaslaterales con escaleras en el pabellón deenfermeras) y considerables cambios inte­riores. El pabellón hospitalario ha tenidonumerosas reformas en el interior deriva­das del mantenimiento, de las nuevasnecesidades hospitalarias, cambios en eltipo de pacientes, etc., aunque se conservauna unidad clínica con el corredor originaly algunas habitaciones en un avanzadoestado de deterioro. La reforma interiormás importante, por afectar sensiblemen­te a todo el exterior de la fachada de gale­rías, ha sido convertir cada tres habitacio­nes, inicialmente sin baños, en doshabitaciones mayores y baños en elmedio, uno de los cuales sale a fachada; deesta manera la inmensa fachada perforadapor los grandes huecos de cada habitaciónve actualmente mermada su apertura yritmo igualitario al aparecer las pequeñasventanas de los nuevos baños en un ritmoalterno con los huecos acristalados de lashabitaciones. Recientemente en 1996 hasido publicado el sanatorio en los 'analesdel DOCOMOMO que recoge el inventa­rio de edificios a proteger del siglo XXde~tro de la península.

El racionalismo de Bergamín, más delenguaje que ideológico, se mantiene enesta obra en cotas de gran calidad e interésa pesar de ser bastante desconocida; esuna arquitectura en la que la organizaciónfuncional tiene una correspondenciadirecta con las manifestaciones volumétri­cas, y su prístino aspecto, despojado detodo lo considerado por él superfluo,

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mantiene similitudes con la línea de granausteridad de formas y limpieza de volú­menes seguida en las colonias de vivien­das aunque, en este caso, con una depura­ción extrema.

El sanatorio antituberculoso de LosMontalvos es un conjunto arquitectónicoque saca gran partido plástico sobre elaltozano donde el gran pabellón hospita­lario aterriza entre los encinares con laplanta de un enorme avión y el aspectode un gran buque varado en el paisaje.Bergamín supo como nadie de la genera­ción mantener una postura arriesgadaque apuesta por la esencialización de laarquitectura sin caer en el laconismo desu significado.

BIBLIOGRAFíA SOBRE EL EDIFICIO

BOHJGAS, ORIOL; Arquitectura española de laSegunda República, Tusquets Editor,Barcelona 1973 (1970), pp. 80-81.

MEDINA ALARcóN, ANTONIO; Historia delSanatorio los Montalvos (1935-1986),Universidad de Salamanca, Salamanca1992 (Tesis doctoral inédita).

COSTA, X.; LANDROVE, S. (editores); Arqui­tectura del Movimiento Moderno 1925­1965. Registro OOCOMOMO Ibérico,Fundación Mies, Barcelona 1996, pp.174-75.

P¡ZZA, ANTONIO; Guía de la arquitecturadel siglo XX. España, Electa, Milán1997, p. 96.

NOTA DEL EDITOR: Las fotografías que ilus­tran este ensayo han sido realizadas por JoséIgnacio Sánchez.

I Vista aérea.

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Emplazamiento:LOS MONTALVOS (SANATORIO)

Arqu i tecto:RAFAEL BERGAMÍN

Fecha de proyecto y / o construcción:1935-47

Dibujado por:TODOS LOS ALUMNOS DEL GRUPO(EN LISTA APARTE)

Profesor:Josefina GONZÁLEZ CUBERO

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Planos en catálogo:21 planos con documentación completadel conjunto de edificios

EXPOSICIÓN.

PLANOS:Quince.FOTOGRAFÍAS: Seis.

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Dibujado por:

DIEZ SALAMANCA, GuillermoENRIQUEZ GUTIÉRREZ, ElenaESCUDERO CONESA, InésESTEBAN POLO, EmmaESTÉBANEZ RUIZ, EstherFANJUL JIMÉNEZ, ManuelFERNÁNDEZ ÁLVAREZ, ConcepciónFERNÁNADEZ DE BURGOS, AdelaFERNÁNDEZ FERNÁNEZ, EmmaFERREIRA BORREGO, AntonioFREIRE DE ANDRADE COCA, RamónFUENTE VAQUERO, AnaGALLEGO REDONDO, M: CruzGARCtA DEL HOYO, M: LuzGARCtA LÓPEZ, JorgeGARCtA MERINO, JavierGARCtA MULET, José AntonioDEL HOYO GÓMEZ-PALLETE, LuisHUERTA GARCtA, LuisHUIDOBRO ptRIZ, Juan

(ESTHER ESTÉBANEZ e INÉS ESCUDERO se hansometido a la ingrata tarea de repetir para este Catálo­go cuatro láminas la primera y una la segunda, lascuales no han podido ser localizadas en los archivosde la Cátedra).

Profesor:Josefina GONZÁLEZ CUBERO

Emplazamiento:LOS MONTALVOS (SANATORIO)

Arquitecto:RAFAEL BERGAMtN

Fecha de proyecto y / o construcción:1935-47

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ÍNDICE DE PLANOS EN CATÁLOGO:

1. AXONOMETRÍA GENERAL SUR

2. AXONOMETRÍA GENERAL NORTE

3. ORDENACIÓN GENERAL (A)

4. ORDENACIÓN GENERAL (B)

5. PABELLÓN DE MÉDICOS

6. PABELLÓN DE MÉDICOS. ALZADOS.

7. P. DE ENFERMERAS

8. P. DE ENFERMERAS. ALZADOS

9. P. DE ENFERMERAS. DETALLE

10. PORTERÍA

11. P. PRINCIPAL PLANTA (A)

12. IDEM. PLANTA (B)

13. IDEM. PLANTA (C)

14. IDEM. ALZADO (A)

15. IDEM. ALZADO (B)

16. IDEM. ALZADO (C)

17. PABELLÓN CENTRAL

18. PABELLÓN CENTRAL. DETALLE

19. PABELLÓN CENTRAL. PLANTAS

20. OTROS PABELLONES

21. OTROS PABELLONES. PLANTAS

Emplazamiento:LOS MONTALVOS (SANATORIO)

Arquitecto:RAFAEL BERGAMÍN

Fecha de proyecto y / o construcción:1935-47

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