EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA IV

UNIVERSIDAD DE ORIENTE UNIVO

FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA IV

Presenta: Br. David Fernando Aparicio Amaya

Docente: Jorge Osmaro Quintanilla Solis

Contenido: Trabajo de investigacin.

Fecha: 25/04/15

Introduccin:

Arquitectura orgnica

Laarquitectura orgnicauorganicismo arquitectnicoes una filosofa de laarquitecturaque promueve la armona entre elhbitathumano y el mundo natural. Mediante eldiseobusca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada y correlacionada.

Los arquitectosGustav Stickley,Antoni Gaud,Frank Lloyd Wright,Alvar Aalto,Louis Sullivan,Bruce Goff,Rudolf Steiner,Bruno Zevi,Hundertwasser,Samuel Flores Flores,Imre Makovecz,Javier SenosiainyAntn Albertsson los mayores exponentes de la denominadaarquitectura orgnica.

Elestilo orgnicoes un movimiento arquitectnico que se deriva delfuncionalismooracionalismoy que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la dcada 1930-40 y por el arquitecto estadounidenseFrank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son laplanta libre, el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la incorporacin a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura.

Antoni GaudAntoni Gaud Cornet(ReusoRiudoms,25 de juniode1852-Barcelona,10 de juniode1926) fue unarquitectoespaol, mximo representante delmodernismo cataln.Gaud fue un arquitecto con un sentido innato de lageometray elvolumen, as como una gran capacidad imaginativa que le permita proyectar mentalmente la mayora de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefera recrearlos sobremaquetastridimensionales, moldeando todos los detalles segn los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que deban hacer.Dotado de una fuerte intuicin y capacidad creativa, Gaud conceba sus edificios de una forma global atendiendo, tanto a las soluciones estructurales, como lasfuncionalesydecorativas. Estudiaba hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones, integrando en la arquitectura toda una serie de trabajos artesanales que dominaba l mismo a la perfeccin:cermica,vidriera,forjadehierro,carpintera, etc. Asimismo, introdujo nuevas tcnicas en el tratamiento de los materiales, como su famoso trencads hecho con piezas decermicade desecho.Despus de unos inicios influenciado por el arteneogtico, as como ciertas tendencias orientalizantes, Gaud desemboc en elmodernismoen su poca de mayor efervescencia, entre finales delsiglo XIXy principios delXX. Sin embargo, el arquitecto reusense fue ms all del modernismo ortodoxo, creando un estilo personal basado en la observacin de la naturaleza, fruto del cual fue su utilizacin de formas geomtricasregladas, como elparaboloide hiperblico, elhiperboloide, elhelicoidey elconoide.La arquitectura de Gaud est marcada por un fuerte sello personal, caracterizado por la bsqueda de nuevas soluciones estructurales, que logr despus de toda una vida dedicada al anlisis de la estructura ptima del edificio, integrado en su entorno y siendo una sntesis de todas las artes y oficios. Mediante el estudio y la prctica de nuevas y originales soluciones, la obra de Gaud culminar en un estilo orgnico, inspirado en la naturaleza, pero sin perder la experiencia aportada por estilos anteriores, generando una obra arquitectnica que es una simbiosis perfecta de la tradicin y la innovacin. Asimismo, toda su obra est marcada por las que fueron sus cuatro grandes pasiones en la vida: laarquitectura, lanaturaleza, lareliginy el amor aCatalua.2La obra de Gaud ha alcanzado con el transcurso del tiempo una amplia difusin internacional, siendo innumerables los estudios dedicados a su forma de entender la arquitectura. Hoy da es admirado tanto por profesionales como por el pblico en general:la Sagrada Familiaes actualmente uno de los monumentos ms visitados de Espaa.3Entre1984y2005siete de sus obras han sido consideradasPatrimonio de la Humanidadpor laUnesco.

Primeras obrasSus primeras realizaciones, tanto durante su etapa de estudiante como las primeras ejecutadas al obtener el ttulo, destacan por la gran precisin de los detalles, la utilizacin de la geometra superior y la preponderancia de las consideraciones mecnicas en el clculo de estructuras.

Puerta de cementerio (1875). Embarcadero (1876).

Fuente para la Plaza Catalua (1877). Paraninfo universitario (1877).

Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright(nacidoFrank Lincoln Wright;Richland Center, Wisconsin,8 de juniode1867-Phoenix,Arizona,9 de abrilde1959), fue unarquitectoestadounidense, uno de los principales maestros de laarquitecturadelsiglo XX. Precursor de laarquitectura orgnica, fue el iniciador del movimientoPrairie School, desarrollando el conceptoUsonianode la vivienda.

Tras abandonar su carrera de ingeniera en Wisconsin al fallecer su padre, Wright se traslada a Chicago, donde es contratado por vla oficina de los arquitectosAdlerySullivanpara trabajar como delineante jefe con Sullivan permaneciendo 6 aos hasta que en1893abandona por un altercado que tuvo con l, abriendo su propio estudio de arquitectura profesional.Durante estos aos dise laCasa Winslow, en River Forest,Illinois, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una secuencia continua horizontal. El ncleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias. Otras casas diseadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de Willitts, enHighland Park,Illinois, y la D. Martin, en Buffalo,Nueva York.Wright cre un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplic en sus casas de pradera, pero tambin en sus dems obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las dems, y disea espacios en los que cada habitacin o sala se abre a las dems, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusin de luz y una sensacin de amplitud y abertura. Para diferenciar unas zonas de otras, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos slidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados".Wright adems estudi con gran atencin la arquitecturamayay aplic un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas, conocido comoRevival Maya.

Obras ms importantes 1893-1894. Casa William H. Winslow, (River Forest, Illinois)900. Casa en Prairie Town, para la revista Ladie's Home Journal (proyecto).

Hotel Imperial (Tokio,Japn)

Louis Sullivan

Louis Sullivan.Louis Henry Sullivan(3 de septiembre 1856 - 14 de abril 1924) fue unarquitectoestadounidensede laEscuela de Chicago(1870-1893). Form sociedad conDankmar Adlery comenz una corriente que ser la base de laarquitectura moderna. En suAuditorium Building, de Chicago, tiene su estudio y all se empieza a gestar la talentosa carrera deFrank Lloyd Wright.Entre 1874 y 1876 vivi en Pars, donde asisti, en la cole des Beaux Arts, a los cursos de Joseph-Auguste-mile Vaudremer, seguidor de Viollet-le-Duc; durante su estancia en Europa visit tambin otros pases. De regreso a Estados Unidos, llev consigo el rechazo por el academicismo arquitectnico imperante por aquel entonces en Europa, pero tambin el entusiasmo y la admiracin por el riguroso mtodo racionalista de concepcin de proyectos y composicin introducido por la Escuela francesa.Se estableci en Chicago, donde se estaba llevando a cabo la reconstruccin de la ciudad destruida por el gran incendio de 1871, y se emple en el estudio del ingeniero Fredrik Baumann, ocupndose sobre todo de problemas estructurales relativos a las grandes obras, como puentes y viaductos. En 1879 entr a formar parte del gabinete de proyectos de Dankmar Adler, del cual se convertira en socio en 1881.Ya en esta poca se le considera como un exponente destacado de la Escuela de Chicago, es decir, del que sera uno de los ms importantes movimientos protorracionalistas de la arquitectura moderna, junto con John Root, D. H. Burnham, Martin Roche, adems del precursor Le Baron Jenney. Tuvo como alumno aFrank Lloyd Wright, que por aquel entonces contaba con diecinueve aos y haba entrado en 1887 en el estudio de Adler como diseador, despus de haber abandonado los estudios de ingeniera civil iniciados en la Universidad de Madison y de haber trabajado con el arquitecto J. C. Silsbee en Chicago.Wright permaneci junto a su maestro durante todo el perodo de la intensa e importante actividad arquitectnica del estudio Adler, hasta 1894, el ao siguiente a la Gran Exposicin Colombina de Chicago que, marcando la restauracin y el triunfo del neoacademicismo y neoclasicismo arquitectnicos, represent la derrota oficial del funcionalismo de la Escuela de Chicago y, consecuentemente, la crisis profesional del estudio de Adler.En 1895, Sullivan se separ de su socio y, habindose dado a la bebida, pas sus ltimos veinticinco aos olvidado casi por completo en un pequeo hotel de Chicago, donde Wright y algn otro amigo iban a visitarlo para discutir sobre temas de arquitectura. En este perodo, aparte de una serie de pequeas pero encantadoras construcciones, la actividad de Sullivan se centr en la reflexin terica sobre la propia experimentacin arquitectnica.Entre 1901 y 1902 public, en el Journal of the American Association of Architects,losKindergarten Chats, dilogos en los cuales dos personajes ideales e imaginarios -el maestro y un alumno- discuten acerca de las teoras arquitectnicas de Sullivan. En 1922-1923 public, por entregas en el mismo peridico, la primera redaccin de su obra terica de mayor alcance,La autobiografa de una idea(The Autobiography of an Idea), en la cual, de forma autobiogrfica, Sullivan trazaba el desarrollo de su propia bsqueda, ligada ideal y simblicamente a la tradicin pionera y a las aspiraciones democrticas de la nueva sociedad americana.La segunda y definitiva redaccin de la obra en un volumen nico fue publicada en 1924, el mismo ao en que vio la luz en Washington el ltimo trabajo de Sullivan, ilustrado con una esplndida serie de 19 dibujos,Un sistema de ornamento arquitectnico(A System of Architectura Ornament according with a Philosophy of a Man's Power).Un espritu de profunda unidad caracteriza las teoras de Sullivan, en las cuales la estructura, la composicin y la decoracin parten de una misma idea funcionalista, casi de naturaleza simblica, que penetra e integra el edificio entero hasta en sus ms mnimos detalles. La perfeccin y clasicidad formal de sus volmenes urbansticos distinguen a Sullivan de los otros exponentes de la Escuela de Chicago, cuya produccin est ms directa y unvocamente determinada por las estructuras de hierro y por los imperativos econmicos del nuevo urbanismo/arquitectura comercial, que cada vez ofreca un espacio menor a las refinadas construcciones de Sullivan, caracterizadas en cambio por la estereomtrica pureza de volmenes con profundas hendiduras en su superficie, dotados de potentes cornisas y decorados con ligeras tramas decorativas.

OBRAS1889-33 aosAuditorium de Chicago Chicago EEUU

1891-35 aosWainwright Building St. Louis - Estados Unidos Almacenes Carson Pirie Scott

EJEMPLO ORGANICISTA EN EL PAIS

Iglesia del Perpetuo Socorro, San Salvador, El Salvador

DESCRIPCION FORMAL DE UNA OBRA ORGANICISTAArq: F. LLoyd Wright

1.- ENTORNO

La Casa de la Cascada se encuentra en Mill Run, Pennsylvania. En estos parajes se encuentran tambin el Parque Natural de Bear Run el Parque Estatal de Ohiophyle.

Cuando la familia Kauffman muestra el terreno a Wright por primera vez, le piden una casa desde la que pueda verse la cascada. Tras un ao sin noticias del proyecto, Wright les muestra los dibujos de una casa en la cascada, desde la que se puede acceder directamente a sus aguas.

Esta casa se encuentra casi camuflada por el entorno que la rodea. No slo por sus materiales, sino por su composicin. En medio de unos bosques americanos, con sus altos rboles, encontramos un elemento (la casa) en el cual predomina la horizontalidad. Esto sin embargo no provoca un fuerte contraste, debido a que se encuentra en la cascada, y tanto sta como el recorrido del ro se desarrollan en una sucesin de planos horizontales de la misma piedra con la que est realizada la casa.

La relacin de la Casa de la Cascada con el paisaje es tan estrecha, que incluso podemos encontrar dentro de la casa rocas que pertenecan al terreno inicial y que se han mantenido intactas, como sucede en el espacio de la chimenea. Asimismo, el suelo de toda la planta baja est trabajado con la misma piedra que se encontraba en ese lugar.

Los colores de la casa combinan perfectamente con las tonalidades distintas del bosque (verdes, beige, ocres, rosados) a lo largo de las estaciones del ao, lo cual intensifica la idea de esta casa como un elemento ms del bosque, con el cual se relaciona ntimamente.

2.- FORMA

La Casa de la Cascada est formada principalmente por la superposicin de planos horizontales, que vienen enfatizados por grandiosos aleros y terrazas. Como contrapunto encontramos un elemento marcado por dos planos verticales que corresponde a la chimenea.

Estas diferencias se encuentran muy marcadas en la fachada principal (orientacin Sur), la primera que se muestra siguiendo el camino de acceso. La diferencia entre horizontal y vertical est remarcada por el uso de un material u otro, lo que le confiere una apariencia blanda y ligera a los planos horizontales, mientras que los verticales aparecen ms duros y pesados.La Casa de la Cascada se encuentra en un perfecto equilibrio con el ambiente que la rodea. Empezando por el hecho de que participa activamente de la cascada (puesto que se comunica directamente con ella). Pero tambin en su composicin. Los grandes aleros crean zonas de sombra que se asemejan en cierta medida a las sombras creadas por los rboles; tanta importancia tienen stos que los elementos que componen la prgola de acceso son desviados para evitar que los rboles puedan ser daados. La relacin de la casa con su entorno es tan ntima, que incluso se sirve de una roca para sostener el espacio de la terraza del padre.

3.-FUNCIN

El acceso a la casa se realiza atravesando un puente, y de una forma bastante tortuosa. Primero hemos de girar 90 grados para encontrar la prgola que nos indica el acceso; una vez all accedemos a un espacio recibidor abierto; y dentro de ste espacio encontramos la puerta que se hunde en la pared. De esta manera el arquitecto provoca un paseo previo entorno al edificio, antes de acceder a l.

La Planta Baja est ocupada casi por completo por la zona del estar. Este espacio de tanta importancia es concebido junto con el espacio del fuego (propio de Wright); que en este caso se acompaa de una Bola India, que queda recogida en el muro. Al mismo tiempo goza de las vistas ms completas de la cascada. Este aspecto se ve favorecido por el uso de amplias puertas y ventanas de vidrio transparente; lo cual permite al mismo tiempo una mayor entrada de luz, al abarcar varias orientaciones. La parte baja de estos grandes ventanales ha sido empleada para situar un sof, que incita a contemplar el exterior y su paisaje. Tambin en sta planta encontramos las escaleras que bajan directamente a una piscina creada en la cascada. stas se encuentran cubiertas por unas ventanas practicables, que al ser transparentes permiten la comunicacin visual de ambos espacios. La terraza a la cual se asoma esta fachada se encuentra cubierta por una prgola similar a la de la entrada, que se est acristalada sobre ste espacio para proteger el estar.

En la Planta Primera encontramos tres de los cuatro dormitorios; el de la madre, del padre, y el de invitados. Los tres se encuentran a la misma altura, pero las escaleras marcan una diferencia, debido a que el rellano queda ms bajo que esta altura, y hay que subir unas escaleras u otras, en funcin de las habitaciones a las que se quiera acceder. Todas las habitaciones incorporan una amplia terraza, la de la madre es la ms imponente del edificio, la del padre comunica con la habitacin del hijo, y la de invitados con la planta baja, ambas mediante escaleras.

En la Planta Segunda se encuentra la habitacin del hijo, a la cual se llega tras atravesar una galera que tambin goza de una amplia terraza sobre la de la madre, pero cuyas vistas son limitadas debido a un gran alero. La habitacin se comunica con la terraza del padre mediante una escalera. sta habitacin, a pesar de ser ms pequea, esta definida por los mismos espacios que las dems: una zona de chimenea, estudio y guardarropa. Tanto sta habitacin como la del padre se abren al gran pao acristalado del mdulo vertical de la casa.

4.- TCNICA

La estructura principal de la casa consiste en una estructura de muros que se apoyan sobre unos ejes determinados, transmitiendo de ente modo las cargas al terreno. Estos muros se encuentran acompaados en la parte inferior de unos apoyos para sostener la estructura. Los puntos ms alejados de esta estructura (aleros y terrazas) se sostienen con estructuras auxiliares que se explican ms adelante.

La casa est construida principalmente con piedra del lugar y hormign. La piedra ha sido trabajada en losas, de manera que da un aspecto de placas horizontales, aunque se haya elegido este elemento para el mdulo vertical. Este empleo de la piedra le da un aspecto muy atractivo a la casa, especialmente por el hecho de que se ha empleado el material de manera continua; es decir, que la misma pared y el mismo material se emplean tanto en el exterior como en el interior. En algunos casos esta continuidad est especialmente enfatizada por la eliminacin de la carpintera, de manera que el vidrio est directamente incrustado en la pared.

El otro material principal de la casa es el hormign. ste se emplea sobre todo en los aleros y las terrazas; ambos tienen el mismo problema, sostener sus grandes dimensiones. Para ello Wright se sirve en primer lugar de la carpintera, que en algunos puntos transmite el peso de estas estructuras. Pero adems emplea un recurso muy sencillo, que consiste en doblar el final de estos elementos, de manera que adquieran una mayor estabilidad, con todo esto consigue que se aguanten a s mismas mucho mejor.

En lo relativo a instalaciones nos encontramos con algo curioso. En 1936 no exista el aire condicionado ni similar, de manera que Wright pasa los conductos de agua fra y caliente cerca del suelo, y abre pequeas rejas de ventilacin en los muebles para acondicionar la estancia.

5.- EXPRESIN

En la Casa Kauffman se entiende a la perfeccin cmo la arquitectura se separa de sus conteporneos. Mientras que las tendencias del momento tendan hacia los gustos victorianos y las viviendas europeas, Wright se arriesga con un nuevo modelo de vivienda. La Casa de la Cascada (1936) se podra englobar dentro de la corriente del Expresionismo. Observamos un contnuo uso del vidrio como elemnto que permite trasparencias y comunicacin de espacios, asicomo el gusto por lo geomtrico. Sin embargo sera ms correcto enmarcarlo en la etapa Usoniana de Wrigh, debido a que este arquitecto tuvo una vida bastante larga, lo cual hace que su arquitectura vare mucho con el paso de los aos.

La Casa de la Cascada (Fallingwater) se encuentra dentro de la etapa Usoniana, como ya se ha marcado. Esta casa se relaciona con las Casas de la Pradera de Wright, que segn l, deban cumplir una serie de principios, cuya esencia es la siguiente:- Primero: Hacer que todas las estancias se unan como un recinto espacial, impregnado de un sentido de unidad. Este aspecto se encunetra representado al mximo en la zona del estar.- Segundo: Asociar el edifio como conjunto con el terreno mediante la extensin y nfasis de todos los planos paralelos al suelo. Es bastante claro que sta finalidad es la que lleva a Wright a crear estos aleros y terrazas tan grandiosos.- Tercero: Eliminar la habitacin como una caja, que fluyan los elementos unos dentro de otros. En todas las habitaciones de la casa nos encontramos con las zonas mencionadas (guardarropa, chimenea y estudio) y sin embargo todas ellas se encuentran ntimamente relacionadas.- Cuarto: Separar del terreno los malsanos stanos, que la propia cimentacin sea una plataforma baja. Lo cual encontramos en la zonade la pequea piscina, los apoyos son claramente visibles.- Quinto: Armonizar todas la aberturas necesarias hacia el interior o el exterior, como cortinas de luz. Por este motivo encontramos en todas las fachadas una franja horizontal de cristal en cada planta, y otra vertical desde la primera a la ltima planta.- Sexto: Eliminar las combinaciones de diferentes materiales. Las lneas geomtricas o rectas son naturales para la maquinaria usada. Esto se refleja en la continuidad que tiene los materiales tanto dentro cono fuera de la casa; y en la geometra del despiece de la piedra o la colocacin de carpinteras tan horizontales.- Septimo: La calefaccin, la iluminacin y la fontanera son partes constitutivas del propio edifico; esta es la idea de una arquitectura orgnica. Este pricipio lleva a Wright a empleaar la fontanera dentro de los muebles para ambientar la casa, y a buscar en todo momento la luz o la sombre an funcin de la privacidad de una estancia.- Octavo: Incorporar como arquitectura orgnica el mobiliario. En la casa podemos encontrar que todo el mobiliario ha sido diseado por Wright, apenas unos estantes permiten que el inquilino incorpore algo distino.- Noveno: Eliminar al decorador. La Casa de la Cascada fue concebida por su arquitecto segn unos determinador parmetros, y por tanto es ste quien ha de ocuparse de todos los detalles para evitar que se cree un ambiente diferente.

6.- AUTOR

Frank Lloyd Wright nace en 1869 y muere en 1959, lo cual hace que a lo largo de su vida modifique su estilo en diversas ocasiones. Hijo de un pastor metodista, herede de l el gusto por la poesa y la fantasa. Comienza su trabajo con casa de estilo neogtico en Chicago, despus del Gran Incendio que asola la ciudad, pero sus dotes como dibujante hacen que entre a formar parte del equipo de Sullivan. De l aprende el respeto por la naturaleza (en pinturas murales copiando flores), el respeto por el trabajo manual (los vidrieros, carpinteros), y el estilo de vida de la sociedad (l inventa el Estilo de Vida Americano, pues se copiaba a Europa). En ste estudio experimenta ya aspectos de sus primeros proyectos.

En un momento dado se independiza de Sullivan y empieza a construir las Casas de la Pradera. Crea entonces Tallinesin, unos talleres donde ensea a los arquitectos. El hijo de la familia Kauffman estudia en estos talleres, as llega Wright a construir la Fallingwater. En 1905 viaja a Japn, aumentando as su influencia japonesa; en Tokio construye el Hotel Imperial durante la Guerra. La Casa de la Cascada surge en un momento en que la Gran Depresin haba llevado a Wright a crear una fundacin que pudiera absorver sus deudas.

DAVID FERNANDO APARICIO AMAYA