ARQUITETURA MODERNA

Império Austro-hungaro invade a SérviaImpério Alemão invade a Bélgica

Imperialismo + controle das rotas marítimas

1914-1918Primeira Guerra Mundial

1919 Resultados da Primeira Guerra Mundial

O Pós-guerra

•Aceleração industrial•Crescimento da população urbana•Classe operária adquire peso político (principalmente na Rússia)•Problema urbanístico tratado com maior objetividade (combate à especulação imobiliária)

MODIFICAÇÃO RADICAL DA FIGURA DO ARQUITETO

•Antes de ser um construtor, deve ser um URBANISTA, projetar o espaço urbano•A luta pela arquitetura moderna foi uma luta política: progressistas (modernos) x reacionários (fascismo, nazismo)

PRINCÍPIOS GERAIS DA ARQUITETURA MODERNA:

Prioridade do planejamento urbano sobre o projeto arquitetônico

Economia máxima na utilização do solo e na construção

Busca da resolução definitiva do problema da moradia

Rigorosa racionalidade das formas arquitetônicas (extrema objetividade)

Recurso à padronização, à pré-fabricação em série de objetos

relativos à vida cotidiana (desenho industrial)

Concepção da arquitetura e da produção industrial com caráter

“educacional”

Marcel Breuer: Poltrona “Wassili” (1926)

Ludwig Mies van der Rohe:

Cadeira “Barcelona” (1929)

Le Corbusier: Cité Radieuse (1946)

Josef Knau (escola do metal da Bauhaus)

05) RACIONALISMO EMPÍRICO: ESCANDINÁVIA (Alvar Aalto)

1) RACIONALISMO METODOLÓGICO DIDÁTICO: ALEMANHA (Walter Gropius – Mies Van der Rohe)

DIVERSAS ORIENTAÇÕES, DE ACORDO COM SITUAÇÕES OBJETIVAS, SOCIAIS E CULTURAIS:

03) RACIONALISMO FORMAL: FRANÇA (Le Corbusier)

02) RACIONALISMO com base no ESTILO: HOLANDA (Gerrit Rietveld)

04) RACIONALISMO ORGÂNICO: EUA (Frank Lloyd Wright)

Henry Van de Velde: Teatro - Exposição Werkbund, 1914

Walter Gropius: Fábrica - Exposição Werkbund, 1914

ALEMANHA

•Conflitos de classe: grandes capitalistas e militares culpam

o derrotismo da classe operária pela derrota e defendem o

rearmamento e o fortalecimento do Estado para desencadear uma nova guerra,

como revanche

•Classe intelectual: movimento oposto, propondo a renovação cultural alemã em busca de um

renascimento ideal

•Deutscher Werkbund•Expressionismo

•BAUHAUS (Gropius)

Configuração atual(após a Segunda Guerra Mundial)

Racionalismo estrutural

Art Nouveau

Arts and Crafts

Expressionismo

Cubismo, Construtivismo, Futurismo

ARTDECÓ

(Objetivo de renovação estética)

BAUHAUS(objetivo de

transformação estrutural)

França

Bélgica - Holanda

Inglaterra

Alemanha

Deutscher Werkbund

Áustria

Secessão

EUA

Arquitetura orgânica

ART DECÓ

Van Alen. Chrysler Buliding. Nova York (1930) Marlin Hotel. Florida (1939)

Movimento derivado dos conceitos estéticos desenvolvidos desde o final do século XIX (art nouveau e expressionismo alemão), sem o desprendimento das propostas dos modernos.

Conhecido contraditoriamente como “estilo moderno”, sua intenção é exclusivamente decorativa.

WALTER GROPIUS

•Defensor de um PROGRAMA, de uma IDÉIA, de um

MÉTODO

•Funda uma ESCOLA com base em seu posicionamento

político: a SOCIAL-DEMOCRACIA

•Não acredita na universalidade da arte mas no ENSINO sistemático de novos

programas

A BAUHAUS

•Fundada sobre o princípio da colaboração, da pesquisa conjunta

entre mestres e alunos

•Bauhaus = casa da construção

•Por que uma escola democrática é uma escola da construção?

Porque a forma de uma sociedade é a cidade e, ao construir a cidade, a

sociedade constrói a si mesma

URBANISMO: o fundamento do estudo democrático

BAUHAUSPrograma fundamental (1919)

Xilogravura de Feininger para a proclamação da Bauhaus em 1919: A Catedral do futuro

Com a direção de Walter Gropius:

•Formação de uma nova “guilda” de artesãos

•Contra as distinções de classe

•Quebra das barreiras entre o artesão e o artista

•Busca da “obra de arte total”, ou gesamtkunstwerk (integração entre arquitetura, pintura e escultura)

•Reformulação no ensino das artes na Alemanha (belas artes x artes aplicadas)

Resultado:

•Formação de uma instituição mista (Academia de Arte e Escola de Artes e Ofícios) com a supremacia da

arquitetura

•Proposta de encontrar uma forma única e simples, um TIPO para todas as necessidades da vida do homem

comum

•Postura positivista em relação à indústria, baseando o trabalho do design na produção em série e em contato

com todo o processo de produção

•Banimento o estudo da história da arquitetura (após 1933)

BAUHAUS

Fundamentos do “estilo” que irá dominar a arquitetura mundial (o Estilo Internacional)

A contribuição definitiva para a arquitetura moderna

Inicialmente, o modernismo da Bauhaus foi um MÉTODO, não um estilo

Iniciativa pioneira da planta livre, da janela em fita (fachada livre)

Utilização do concreto, aço e vidro

Abolição total do ornamento e do volume, em função da forma pura e da fluidez espacial

A exaltação do ângulo retoWalter Gropius. Edifícios da Bauhaus em Dessau (1926)

“A libertação do ser humano do sistema de classes através de um ambiente tecnológico”

Walter Gropius: Bauhaus em Dessau (1926)

•Influências do De Stijl e do Sachlich (novo objetivismo)

•Composição formalista de elementos assimétricos

•Forma centrífuga (“cata-vento”)

•A concepção que “invade” o tecido urbano com um corpo translúcido é a proposta de harmonização do individual com o coletivo

•Abolição do volume para destacar o ESPAÇO

“É o dinamismo da função que determina não só a forma, mas também a tipologia dos edifícios”

Walter Gropius: “O Teatro total” (1926)

•A arquitetura corresponde à função das ações cênicas (música, peça, cinema, ópera etc) e onde

o público não é o espectador, mas PARTICIPANTE do espetáculo

•A sociedade democrática não tem classes, tem apenas funções

Neoplasticismo ou De Stijl:

•Movimento de vanguarda fundado por Theo Van Doesburg

•Derivada de um juízo negativo sobre a história (consequência da guerra)

•De Stijl é uma revolução no interior de uma cultura moderna a fim de imunizá-la

contra os “perigos” de qualquer corrupção ou impureza possível

•Atividade artística condicionada à imunidade histórica

Piet Mondrian. “Composição A” (1920)Theo Van Doesburg. “Contraponto V” (1924)

Gerrit Rietveld. “Cadeira Red and Blue” (1917)

Gerrit Rietveld. “Cadeira do bebê” (1918)

GERRIT RIETVELD

CÍRCULO CROMÁTICO – cor pigmento

Cores complementares: são cores “opostas” umas às outras. Quando misturadas, produzem o preto ou cinza

Cor primária: não pode ser decomposta de outras cores (vermelho, azual e amarelo). Quando é misturada a outra cor primária, produz a cor secundária (verde, laranja e violeta).

Cor terciária: mistura da cor secundária com outra cor primária

Theo Van Doesburg: Projeto para uma casa particular (1920)

A técnica deve-se reduzir ao mínimo necessário para manifestar a forma essencial,

intrínseca ao ser humano: a forma pura, geométrica

A arte é apenas um instrumento. O importante é REALIZAR A EXPERIÊNCIA ESTÉTICA, a ação com que a consciência se torna forma

A forma geométrica e as cores não são símbolos, mas os próprios “materiais” de

construção

Rietveld é o arquiteto mais fiel às premissas teóricas e ao rigorismo formal do movimento neoplasticista

Princípio: nenhuma forma existe em si, a priori: obtèm-se a forma com a ação do construir, juntar, compor

Casa Schröder: utilização de elementos pré-fabricados para compor uma CONSTRUÇÃO ELEMENTAR, “FEITA” pelos

moradores

1) Estendem-se planos suspensos para deter o volume do corpo principal; 2) Indica-se com uma haste vertical a aresta de um

volume “vazio”; 3) Contrapõe-se aos planos frontais, os planos horizontais.

Gerrit RietveldCasa Schröder (1924)

Plantas planas e regulares

Assimetria do conjunto

As cores “puras” (primárias) correspondem à pureza

abstrata do espaço

Abordagem “filosófica” do ângulo reto

“Anti-cúbica em sua forma, anti-decorativa em suas cores”