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ARTES ESCÉNICAS

Los escenarios son el espejo innegable de lo que somos Paloma Cortina I Periodista cultural y directora I Dramedias, en Radio 3

1 LAS CIFRAS GLOBALES DE LAS ARTES ESCÉNICAS

2 TEATRO

3 DANZA

4 GÉNERO LÍRICO

TABLAS

1 Datos globales de las artes escénicas. 2012-2017

2 Datos globales de las artes escénicas por CCAA. 2012-2017

3 Representaciones de teatro por CCAA. 2012-2017

4 Representaciones de teatro según hábitat (%). 2012-2017

5 Espectadores de teatro por CCAA. 2012-2017

6 Espectadores de teatro según hábitat (%). 2012-2017

7 Recaudación de teatro por CCAA. 2012-2017

8 Recaudación de teatro según hábitat (%). 2012-2017

9 Representaciones de danza por CCAA. 2012-2017

10 Espectadores de danza por CCAA. 2012-2017

11 Recaudación de danza por CCAA. 2012-2017

12 Recaudación de danza según hábitat (%). 2012-2017

13 Representaciones de género lírico por CCAA. 2012-2017

14 Representaciones de género lírico según hábitat (%). 2012-2017

15 Espectadores de género lírico por CCAA. 2012-2017

16 Espectadores de género lírico según hábitat (%). 2012-2017

17 Recaudación de género lírico por CCAA. 2012-2017

18 Recaudación de género lírico según hábitat (%). 2012-2017

GRÁFICOS

1 Espectadores de espectáculos escénicos (millones). 2008-2017

2 Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros). 2008-2017

3 Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2008-2017

4 Recaudación de teatro (millones de euros). 2008-2017

5 Espectadores de danza (millones). 2008-2017

6 Recaudación de danza (millones de euros). 2008-2017

7 Espectadores de género lírico (millones). 2008-2017

8 Recaudación de género lírico (millones de euros). 2008-2017

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018ARTES ESCÉNICAS I ÍNDICES DE TABLAS Y DE GRÁFICOS

Los escenarios son el espejo innegable de lo que somosPaloma Cortina I Periodista cultural y directora I Dramedias, en Radio 3

No siempre somos conscientes de que la cultura es nuestra y todas y todos somos cultura. El imaginario común nos hace partícipes de un mismo club, seamos o no conscientes. Este año, los escenarios han sido, precisamen-te, el escaparate de lo que somos y del momento en que nos encontramos.

Aunque fue emocionante y sorprendente la histórica jornada del pasado 8-M, lo cierto es que la lucha feminista venía mostrándose en escena desde el inicio de la temporada. Por ejemplo, la exitosa Bajo terapia, con dirección de Daniel Veronese; Dona no reeducable, un monólogo de Stefano Massini dirigido por Lluís Pasqual sobre la periodista Anna Politkóvskaia, interpretada por Miriam Iscla; Carlota Ferrer en cualquiera de sus trabajos, pero más concretamente con su puesta en escena de Esto no es la casa de Bernarda Alba, con un elenco masculino, o con las mujeres de la Generación del 27 reivindicando su lugar en Beatriz Galindo en Estocolmo, de Blanca Baltés, o en Los días de la nieve, de Alberto Conejero. También con la lucha de Constance en El lunar de Lady Chatterley, de Roberto Santiago, en la actual, por desgracia, Consentimiento, dirigida por Magüi Mira, e incluso en La dama duende, de Calderón de la Barca, resistiéndose desde el verso a su confina-miento social y producida por la Compañía Nacional de Teatro Clásico.

Hemos visto cómo en esta temporada las mujeres se hacían con su legítimo hueco con propuestas como la de Agnés Mateus y Quim Torrida, Rebota, rebota y en tu cara explota, con Lucía Carballal firmando Una vida americana, con el trabajo de Lucía Miranda en The Cross Border Project que resultó en Fiesta, fiesta, fiesta, o la compañía Voadora, con su Sueño de una noche de verano revolucionando a Shakespeare desde la diversidad de género y de la identidad. Ejemplos todos que amplían las miras, los discursos y la forma de contar en las artes escénicas como reflejo de la diversidad, es decir, la realidad social.

También la danza refleja esta feminización del panorama escénico con Impulso, de la bailaora Rocío Molina y la cantante Silvia Pérez Cruz, que se pudo ver por primera vez en Girona, La espina que quiso ser flor o la flor que soñó con ser bailaora, de Olga Pericet, o Una Marilyn desechable, de la compañía Intrat.

La apertura de miras también se refleja en el sonado The show must go on, de Jérôme Bel, con la Compa-ñía Nacional de Danza, que provocó todo tipo de reacciones en el patio de butacas. El público se vio reflejado y se sintió incómodo; bailó, gritó, rio, y a la salida formó corrillos. Sin darse cuenta, la gente fue protagonista. ¿Puede haber mayor éxito para un montaje?

Y hablando de reacciones. Este, sin duda, es el año de las 24 horas en la maravillosa enajenación artística de la mente de Jan Fabre. Mount Olympus. To Glorify the Cult of Tragedy pasó por el Teatro Central de Sevilla y los Teatros del Canal en Madrid revolucionando cuerpos, mentes y vida vegetal. Pero, reconozcámoslo, la

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subida y bajada al Monte Olimpo, La trilogía del infinito, de Angélica Lidell, La Pasionaria, de La Veronal, o Evel Knievel contra Macbeth na terra do finado Humberto, de Rodrigo García, son montajes para un público formado por quienes bebemos los vientos por las artes escénicas y surcamos por ellas cual groopie en un backstage. Ojo, muy legítimo; pero no para público general.

Por el contrario, también este es el año en que el Premio Nacional de Teatro ha recaído en la insensata (por poco capitalista) apuesta por la cultura de Miguel del Arco, Israel Elejalde, Aitor Tejada y Jordi Buixó, con la puesta en marcha de El Pavón Teatro Kamikaze en Madrid; precisamente el público general se siente como un igual y, le guste más o menos lo que ha visto, siente la legitimidad de expresar su opinión a aquellos que han salido antes a saludar y a presentar sus respetos… no lo olvidemos… al respetable.

Abrimos los periódicos, vemos y escuchamos los informativos y nos encontramos con corrupción, con refugiados, con reclamaciones relacionadas con la memoria histórica. En las programaciones encontramos esos mismos desafíos a los que nos enfrentamos como sociedad. El ejemplo más claro, Wajdi Mouawad. Dos de las grandes apuestas de 2017 han sido textos del autor canadiense de origen libanés: Incendios, con dirección de Mario Gas, y Boscos, dirigido por Oriol Broggi. Creaciones contemporáneas que hablan cara a cara al espectador, como El cartógrafo, firmada por Juan Mayorga, Mas Maiorum: la costumbre de los ancestros, Caïm i Abel, una producción de La Perla 29 escrita y dirigida por Marc Artigau, o Los Gondra (una historia vasca), de Borja Ortiz de Gondra.

También los clásicos y los grandes autores del teatro nos han hablado de nosotros hoy con las versiones, por ejemplo, de En la fundación, de Irma Correa, a partir del original de Antonio Buero Vallejo por parte de La Joven Compañía, o El concierto de San Ovidio, también de Buero, que dirige Mario Gas.

Hasta tres montajes del tío Vania de Antón Chéjov se han estrenado de manera radicalmente distinta en manos de Oriol Tarrasón y Les Antonietes, de Daniel Veronese y su Espía a una mujer que se mata y de Àlex Rigola con su Heartbreak Hotel.

También contemporáneas han sido las aproximaciones a la corrupción y también muy diferentes. Refugio, de Miguel del Arco, Mammon, de Nao Albet y Marcel Borrás, cerrando su trilogía Tot pels diners, Los mariachis, de Pablo Remón, o la adaptación de Ángel Solo y Adolfo Fernández de la novela de Rafael Chirbes En la orilla.

Es cierto que mirarse en los espejos no siempre es agradable. Lo que reflejan a veces es duro, pero no es culpa del espejo, su función natural es la de devolver la imagen que tiene delante.

Las artes escénicas siempre, también esta temporada, hablan de nosotros, y respondemos llenando las salas y estableciendo un diálogo porque, no lo olvidemos, la cultura es nuestra y su reflejo somos todos y todas.

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018ARTES ESCÉNICAS I 1 LAS CIFRAS GLOBALES DE LAS ARTES ESCÉNICAS

1 LAS CIFRAS GLOBALES DE LAS ARTES ESCÉNICAS

El año 2017 ha sido un buen año para el conjunto de las artes escénicas, ya que todos sus indicadores básicos (número de recintos, representaciones, número de espectadores y recaudación) han experimentado un au-mento en relación con el año anterior y, de este modo, se viene a consolidar la tendencia alcista del sector. Esta situación no solo se ha producido a nivel global para el conjunto de las artes escénicas, sino también para cada una de sus disciplinas (teatro, danza y lírica), como veremos a lo largo del presente capítulo.

Por ámbitos geográficos, es Madrid la comunidad que más incrementa estos indicadores para cada una de las disciplinas de las artes escénicas. Al contrario que Cataluña, que a pesar de ser la segunda comunidad en volumen de funciones, recaudación y espectadores para cada una de las artes escénicas, ve reducidos muchos de sus datos respecto al año precedente.

Entre las diferentes disciplinas, la que más ha crecido en recaudación obtenida en términos porcentuales ha sido el género lírico, con un incremento del 5,5% en su recaudación frente a la del año anterior. Le siguen la danza, con un aumento del 2,1%, y, por último, el teatro, con una ligera subida del 0,7%.

Respecto a los recintos donde se han celebrado representaciones escénicas, es ya un síntoma positivo que en el último año estos hayan pasado de 4.531 a 4.570, es decir, se da un crecimiento del 0,9%, lo que se traduce en 39 recintos más que vienen a sumarse al incremento de 135 recintos que ya se registró en 2016.

También el número de representaciones ha aumentado en el último año, en concreto un 0,3% respecto a 2016. De este modo, se pasa de 49.578 actuaciones registradas dicho año a las 49.734 que hubo en 2017. Y aunque supongan solo 156 representaciones más, con este crecimiento se pone freno al descenso que se había registrado en los últimos años.

El volumen de espectadores es otro indicador positivo este año dentro de las artes escénicas. Su incre-mento ha sido del 0,7%, lo que viene a representar 97.984 espectadores más, cerrándose el año con un total de 13,6 millones de asistentes a algún espectáculo de artes escénicas. De este total de asistentes, hay que se-ñalar que un 88,4% lo hizo a alguna representación de teatro, siendo este el género mayoritario de las artes escénicas frente al resto de disciplinas.

Por último, el aumento en representaciones y espectadores tiene su reflejo directo en la subida de la recaudación obtenida. El año 2017 se ha cerrado con un total de 232,3 millones de euros de recaudación, que vienen a suponer una subida del 1,2% sobre lo recaudado en 2016 (2,6 millones de euros más). Y al igual que ocurre con el número de espectadores, la mayor parte de lo recaudado (un 87,1%) procede de los ingresos obtenidos por las representaciones de teatro (tabla 1 y gráfico 1).

TABLA 1 I Datos globales de las artes escénicas. 2012-2017

Indicadores globales 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Recintos en los que se han celebrado representaciones escénicas

4.112 4.201 4.486 4.396 4.531 4.570

Representaciones 54.780 52.197 50.980 49.948 49.578 49.734

Espectadores 13.406.189 12.852.809 13.687.477 13.571.837 13.525.558 13.623.542

Recaudación 208.021.897 200.772.375 211.521.267 221.125.117 229.696.632 232.340.783

Fuente: SGAE.

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GRÁFICO 1 I Espectadores de espectáculos escénicos (millones). 2008-2017

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20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

19,55 18,30 16,86 14,86 13,41 12,85 13,69 13,57 13,53 13,62

Unidad: millones de espectadores. Fuente: SGAE.

Como hemos mencionado, la recaudación obtenida por el global de las artes escénicas en nuestro país ha pasado de 229,7 millones de euros a 232,3 millones en el último año, es decir, un 1,2% más con relación al año anterior, y aunque este resultado no supone el mismo nivel de crecimiento que se registró en 2016 (cerca del 3,9%), ayuda a estabilizar las artes escénicas en nuestro país a nivel económico (gráfico 2).

GRÁFICO 2 I Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros). 2008-2017

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20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

260,63 266,78 252,75 226,89 208,02 200,77 211,52 221,13 229,70 232,34

Unidad: millones de euros. Fuente: SGAE.

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Estos datos globales los analizaremos ahora a nivel de comunidades autónomas. Comenzando por el número de representaciones, la mayor oferta se dio, como viene siendo habitual, en Madrid y Cataluña. En el caso de Madrid, se registraron un total de 16.472 funciones durante 2017, lo que equivale a un 33,1% sobre el total de la oferta. En Cataluña se cerró el año con 10.743 funciones, es decir, un 21,6% sobre el total. Hay que resaltar que en Madrid se produce un incremento de la oferta respecto al año anterior, en concreto hubo 192 funciones más (un 1,2%). Sin embargo, en Cataluña, dicha oferta se ve mermada ligeramente en 2017, al reducirse el número de actuaciones un 1% (103 funciones menos). Independientemente de esta evolución, entre ambas comunidades suman algo más de la mitad de todo lo representado en nuestro país (un 54,7%, igual que el año anterior).

Además de estas dos comunidades, se observa también un número no desdeñable de funciones en otras CCAA, aunque no con el nivel de Madrid y Cataluña. Nos referimos, primeramente, a la Comunidad Valencia-na, que con un porcentaje de oferta del 7,3% (3.629 representaciones) vuelve a figurar como la tercera región en actividad escénica. Además, aumenta en un 1,8% su oferta, con 63 funciones más respecto a 2016. Y tam-bién al caso de Andalucía, que aglutina un 6,9% del total de representaciones (3.430, aunque a nivel evolutivo pierde un 2,7% en representaciones frente al año anterior.

A diferencia de 2016, cuando cerca de la mitad de las comunidades autónomas decrecían en volumen de representaciones, en 2017 solo descienden en este indicador cinco comunidades. En términos porcentua-les, las que más pierden en número de representaciones son las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, que bajan en un 7,1% el número de representaciones (tres funciones menos). Les siguen Castilla y León (un 3,8% menos), Aragón (2,9% menos), Andalucía (2,7% menos) y Cataluña (0,9% menos). No obstante, en términos absolutos, es Cataluña la que pierde más funciones respecto al año anterior (103 representaciones menos), y a continuación Andalucía, con 96 representaciones menos.

En el lado opuesto se sitúan aquellas comunidades que más crecen en la oferta de funciones. Y en tér-minos absolutos, donde más se nota este crecimiento es en Madrid, con 192 funciones más, seguida de Comu-nidad Valenciana (63 funciones más) y País Vasco (45 funciones más).

Respecto a la evolución en el número de espectadores por comunidades autónomas, hay que apuntar que Madrid y Cataluña vuelven a ser un año más las comunidades que más público concentraron en funciones de artes escénicas. En Madrid, estamos ante un 34,1% sobre el total, lo que significa un volumen de especta-dores de 4,6 millones, mientras que Cataluña aglutinó un 18,1% del total de asistentes, lo que se traduce en casi 2,5 millones de espectadores. Por tanto, entre ambas comunidades se repartieron el 52,2% de todos los asistentes, es decir, al igual que sucedía en 2016, aunque es Madrid la comunidad que más destaca en este indicador sobre el resto de los territorios. Además, en Madrid creció el número de espectadores con relación al año anterior un 1,4% (62.596 espectadores más), mientras que en Cataluña descendió la asistencia un 1%, es decir, acudieron 23.944 espectadores menos.

Con una diferencia de 6,8 puntos porcentuales frente a Cataluña, encontramos a la Comunidad Va-lenciana, tercera en número de espectadores. Dicha comunidad acaparó un 11,3% del total (1,5 millones) y además aumentó en este indicador un 1,8% (27.057 espectadores más).

La mayoría de las comunidades autónomas crecieron en número de espectadores, destacando el au-mento importante en términos absolutos de las comunidades de Madrid y Valencia, que ya citábamos ante-riormente. Pero también se produce este fenómeno en el País Vasco, al haber incrementado la asistencia en 19.162 espectadores. Las únicas regiones que vieron mermada la asistencia respecto al año anterior fueron Cataluña (23.944 espectadores menos), Castilla y León (16.137 espectadores menos), Aragón (15.258 espec-tadores menos), Andalucía (15.209 espectadores menos) y las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla (1.376 espectadores menos).

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Por último, el volumen de asistentes por comunidad autónoma tiene su fiel reflejo en la recaudación, siendo Madrid precisamente la que acapara prácticamente la mitad de todo lo recaudado (un 49,4% sobre el total), en parte, por ser la comunidad con mayor número de asistentes a representaciones de artes escénicas. Esta comunidad recaudó un total de 114,8 millones de euros, que suponen, además, un incremento del 1,5% sobre lo obtenido un año antes (1,7 millones más).

La segunda comunidad en volumen de recaudación es la que en número de espectadores figura en se-gundo lugar. Nos referimos a Cataluña, cuya recaudación por actividades de artes escénicas durante 2017 fue de 49,1 millones de euros. Dicha recaudación representó un 21,1% sobre el total, lo que, sumado al 49,4% de Madrid, nos indica que solo entre ambas comunidades se recaudó un 70,6% del total nacional. La recaudación de Cataluña durante 2017 supone un descenso del 0,5% sobre lo obtenido un año atrás (238.035 euros menos).

Aunque obtuvieron una recaudación menor a las anteriores, no podemos dejar de citar otras dos CCAA que, al igual que en 2016, acumularon un porcentaje considerable sobre el total. Se trata de Andalucía, que recaudó en representaciones de artes escénicas un 5,7% del total (13,2 millones de euros), y País Vasco, que, con 12,8 millones de euros, representó un 5,5%.

También en este indicador la mayoría de comunidades incrementan su recaudación por la actividad de artes escénicas. Las que en términos absolutos incrementaron más la recaudación fueron Madrid (1.724.800 euros más), Canarias (387.754 euros más) y País Vasco (314.087 euros más). Las únicas que registraron menores niveles de ingresos respecto al año anterior fueron Andalucía (256.522 euros menos), Cataluña (238.035 euros menos), Aragón (pierde 66.929 espectadores), Castilla y León (41.613 euros menos) y Ceuta y Melilla (15.584 euros menos).

Por último, mencionar que las que en 2017 registraron un nivel más bajo de recaudación fueron las ciu-dades autónomas de Ceuta y Melilla, con una facturación de 114.426 euros, Extremadura, con unos ingresos de 615.965 euros, y La Rioja (955.187 euros), todas ellas por debajo del millón de euros (tabla 2).

TABLA 2 I Datos globales de las artes escénicas por CCAA. 2012-2017

CCAA

REPRESENTACIONES

2012 2013 2014 2015 2016 2017

(%) TOTAL (%) TOTAL (%) (%) (%) TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL

Andalucía 5.210 9,5% 4.581 8,8% 4.028 7,9% 3.670 7,3% 3.526 7,1% 3.430 6,9%

Aragón 3.473 6,3% 3.167 6,1% 2.918 5,7% 2.740 5,5% 2.617 5,3% 2.542 5,1%

Asturias 850 1,6% 852 1,6% 817 1,6% 808 1,6% 815 1,6% 839 1,7%

Illes Balears 806 1,5% 744 1,4% 694 1,4% 692 1,4% 690 1,4% 723 1,5%

Canarias 334 0,6% 332 0,6% 507 1,0% 497 1,0% 510 1,0% 553 1,1%

Cantabria 415 0,8% 374 0,7% 333 0,7% 323 0,6% 324 0,7% 344 0,7%

Castilla-La Mancha 933 1,7% 976 1,9% 1.011 2,0% 1.050 2,1% 1.071 2,2% 1.110 2,2%

Castilla y León 3.751 6,8% 3.216 6,2% 2.825 5,5% 2.444 4,9% 2.243 4,5% 2.157 4,3%

Cataluña 12.649 23,1% 11.318 21,7% 11.066 21,7% 10.928 21,9% 10.846 21,9% 10.743 21,6%

Com. Valenciana 3.295 6,0% 3.478 6,7% 3.558 7,0% 3.553 7,1% 3.566 7,2% 3.629 7,3%

Extremadura 434 0,8% 481 0,9% 475 0,9% 459 0,9% 447 0,9% 456 0,9%

Galicia 1.611 2,9% 1.594 3,1% 1.613 3,2% 1.614 3,2% 1.635 3,3% 1.654 3,3%

La Rioja 223 0,4% 277 0,5% 286 0,6% 288 0,6% 282 0,6% 292 0,6%

Madrid 16.214 29,6% 16.111 30,9% 16.113 31,6% 16.171 32,4% 16.280 32,8% 16.472 33,1%

Murcia 758 1,4% 828 1,6% 833 1,6% 823 1,6% 827 1,7% 843 1,7%

Navarra 1.120 2,0% 1.041 2,0% 1.007 2,0% 989 2,0% 983 2,0% 989 2,0%

País Vasco 2.668 4,9% 2.792 5,3% 2.842 5,6% 2.852 5,7% 2.874 5,8% 2.919 5,9%

Ceuta/Melilla 36 0,1% 35 0,1% 54 0,1% 47 0,1% 42 0,1% 39 0,1%

TOTAL 54.780 100% 52.197 100% 50.980 100% 49.948 100% 49.578 100% 49.734 100%

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CCAA

ESPECTADORES

2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 1.012.185 7,6% 1.004.139 7,8% 959.635 7,0% 942.510 6,9% 908.822 6,7% 893.613 6,6%

Aragón 897.218 6,7% 823.636 6,4% 754.092 5,5% 721.677 5,3% 689.688 5,1% 674.430 5,0%

Asturias 261.470 2,0% 263.767 2,1% 246.797 1,8% 231.041 1,7% 227.708 1,7% 233.752 1,7%

I. Balears 131.094 1,0% 122.701 1,0% 117.391 0,9% 107.183 0,8% 106.838 0,8% 114.336 0,8%

Canarias 123.782 0,9% 123.819 1,0% 177.382 1,3% 178.625 1,3% 189.416 1,4% 204.456 1,5%

Cantabria 122.400 0,9% 113.693 0,9% 110.637 0,8% 114.459 0,8% 118.993 0,9% 127.341 0,9%

Castilla-La Mancha 146.999 1,1% 142.942 1,1% 190.578 1,4% 203.427 1,5% 206.679 1,5% 213.113 1,6%

Castilla y León 803.634 6,0% 688.600 5,4% 615.921 4,5% 537.806 4,0% 494.216 3,7% 477.979 3,5%

Cataluña 2.693.372 20,1% 2.400.886 18,7% 2.499.525 18,3% 2.489.783 18,3% 2.493.216 18,4% 2.469.272 18,1%

Com. Valenciana 1.269.366 9,5% 1.311.671 10,2% 1.508.359 11,0% 1.501.727 11,1% 1.506.593 11,1% 1.533.650 11,3%

Extremadura 97.086 0,7% 106.334 0,8% 121.851 0,9% 117.024 0,9% 114.613 0,8% 116.495 0,9%

Galicia 447.740 3,3% 402.658 3,1% 411.353 3,0% 441.449 3,3% 446.128 3,3% 453.947 3,3%

La Rioja 86.984 0,6% 107.830 0,8% 115.283 0,8% 114.347 0,8% 111.392 0,8% 115.336 0,8%

Madrid 4.004.388 29,9% 3.932.427 30,6% 4.521.421 33,0% 4.547.422 33,5% 4.578.311 33,8% 4.640.907 34,1%

Murcia 132.954 1,0% 144.978 1,1% 159.598 1,2% 156.448 1,2% 155.897 1,2% 157.419 1,2%

Navarra 209.344 1,6% 188.432 1,5% 180.566 1,3% 173.860 1,3% 172.155 1,3% 174.817 1,3%

País Vasco 949.700 7,1% 958.700 7,5% 973.501 7,1% 971.778 7,2% 985.631 7,3% 1.004.793 7,4%

Ceuta/Melilla 16.473 0,1% 15.596 0,1% 23.587 0,2% 21.271 0,2% 19.262 0,1% 17.886 0,1%

TOTAL 13.406.189 100% 12.852.809 100% 13.687.477 100% 13.571.837 100% 13.525.558 100% 13.623.542 100%

CCAA

RECAUDACIÓN (euros)

2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 13.070.124 6,3% 12.663.474 6,3% 12.549.785 5,9% 12.679.793 5,7% 13.422.725 5,8% 13.166.203 5,7%

Aragón 3.802.077 1,8% 3.547.409 1,8% 2.876.738 1,4% 2.752.315 1,2% 3.326.807 1,4% 3.259.878 1,4%

Asturias 3.389.692 1,6% 3.353.211 1,7% 3.213.263 1,5% 3.085.662 1,4% 3.127.138 1,4% 3.225.480 1,4%

I. Balears 2.155.127 1,0% 2.007.166 1,0% 2.022.827 1,0% 1.887.829 0,9% 1.879.680 0,8% 2.018.596 0,9%

Canarias 2.907.952 1,4% 2.882.749 1,4% 4.252.780 2,0% 5.018.768 2,3% 5.073.369 2,2% 5.461.135 2,4%

Cantabria 1.194.680 0,6% 1.154.337 0,6% 1.105.731 0,5% 1.181.221 0,5% 1.388.980 0,6% 1.516.704 0,7%

Castilla-La Mancha 1.205.208 0,6% 1.243.789 0,6% 1.734.312 0,8% 2.143.053 1,0% 2.175.170 0,9% 2.251.986 1,0%

Castilla y León 3.148.960 1,5% 2.721.971 1,4% 3.392.993 1,6% 3.370.518 1,5% 3.588.004 1,6% 3.546.390 1,5%

Cataluña 45.779.738 22,0% 44.096.327 22,0% 45.224.964 21,4% 47.255.452 21,4% 49.354.926 21,5% 49.116.891 21,1%

Com. Valenciana 8.527.857 4,1% 8.819.966 4,4% 8.260.064 3,9% 9.475.502 4,3% 10.483.489 4,6% 10.677.352 4,6%

Extremadura 480.671 0,2% 532.062 0,3% 618.900 0,3% 596.603 0,3% 606.606 0,3% 615.965 0,3%

Galicia 2.709.688 1,3% 2.688.197 1,3% 3.764.655 1,8% 4.424.502 2,0% 4.499.308 2,0% 4.582.605 2,0%

La Rioja 712.950 0,3% 968.198 0,5% 974.289 0,5% 952.923 0,4% 917.541 0,4% 955.187 0,4%

Madrid 104.673.315 50,3% 99.931.636 49,8% 106.702.223 50,4% 111.493.054 50,4% 113.097.792 49,2% 114.822.592 49,4%

Murcia 1.252.626 0,6% 1.360.594 0,7% 1.518.540 0,7% 1.498.628 0,7% 2.431.986 1,1% 2.466.244 1,1%

Navarra 1.863.201 0,9% 1.643.833 0,8% 1.811.453 0,9% 1.767.045 0,8% 1.752.572 0,8% 1.788.533 0,8%

País Vasco 11.069.005 5,3% 11.081.860 5,5% 11.335.340 5,4% 11.396.596 5,2% 12.440.528 5,4% 12.754.615 5,5%

Ceuta/Melilla 79.027 0,0% 75.595 0,0% 162.411 0,1% 145.653 0,1% 130.010 0,1% 114.426 0,0%

TOTAL 208.021.897 100% 200.772.375 100% 211.521.267 100% 221.125.117 100% 229.696.632 100% 232.340.783 100%

Fuente: SGAE.

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018ARTES ESCÉNICAS I 2 TEATRO

2 TEATRO

Del conjunto de disciplinas de artes escénicas, la primera que mostramos detalladamente es el teatro en su sentido más amplio, es decir, considerando sus diferentes manifestaciones, como el circo, teatro de marione-tas, lecturas dramatizadas, etc.

En los tres indicadores habituales que dan cuenta de la radiografía de cada disciplina, el teatro experi-menta crecimientos en todos ellos durante 2017. Así, el número de funciones pasa de 46.430 en 2016 a 46.485, es decir, un incremento del 0,1% (55 funciones más). También aumenta el número de espectadores, y se pasa de 12.006.797 asistentes en 2016 a 12.046.239, es decir, 39.442 espectadores más (un 0,3% más). Y la recauda-ción también sube, en este caso en cerca de 1,4 millones de euros (de 200,9 millones en 2016 se pasa a 202,3 millones).

Por otro lado, de las tres disciplinas, esta es la que más funciones, espectadores y volumen de recauda-ción obtuvo en 2017.

2.1 OFERTA DE TEATRO: FUNCIONES

Como hemos dicho anteriormente, durante 2017 hubo 46.485 representaciones teatrales (55 más fren-te al año anterior). Y de estas funciones, el 33,5% de las mismas tuvo lugar en Madrid, en concreto, 15.551. A esta comunidad le sigue Cataluña, con un volumen de representaciones del 21,7% sobre el total, lo que equivale a 10.074 funciones. Como vemos, en estas dos comunidades se produce la mayor oferta de teatro, reuniendo entre ambas un 55,2% de todo lo representado, igual que en años anteriores.

Las regiones que menor oferta de funciones de teatro tuvieron durante 2017 fueron, por orden de me-nor a mayor número: Ceuta y Melilla (39 funciones), La Rioja (276 funciones) y Cantabria (311 funciones), las tres por debajo de las 400 funciones anuales.

El crecimiento de este indicador para el teatro fue de un 0,1% de funciones más. No obstante, deter-minadas comunidades experimentaron un mayor crecimiento que esta media global. La que más aumentó en términos absolutos fue Madrid, que gana 157 representaciones (un 1% más), seguida de la Comunidad Valenciana, con 56 funciones más (un 1,6% más), y País Vasco, con 39 funciones más (1,5% de incremento), entre otras.

En el lado contrario encontramos algunos descensos de la oferta por CCAA, siendo el más notable el de Cataluña, que, a pesar de ser la segunda comunidad en representaciones, experimenta un descenso de 107 funciones (el 1%). Además de Cataluña, también se produjeron descensos en la oferta en comunidades como Andalucía (105 funciones menos), Castilla y León (96 funciones menos), Aragón (80 funciones menos) y Ceuta y Melilla (tres funciones menos) (tabla 3).

11


TABLA 3 I Representaciones de teatro por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017

TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%)

Andalucía 4.757 9,4% 4.172 8,6% 3.648 7,7% 3.307 7,1% 3.159 6,8% 3.054 6,6%

Aragón 3.258 6,4% 2.974 6,1% 2.758 5,8% 2.595 5,5% 2.477 5,3% 2.397 5,2%

Asturias 751 1,5% 747 1,5% 720 1,5% 715 1,5% 731 1,6% 752 1,6%

Illes Balears 771 1,5% 710 1,5% 656 1,4% 652 1,4% 651 1,4% 680 1,5%

Canarias 301 0,6% 300 0,6% 461 1,0% 447 1,0% 448 1,0% 483 1,0%

Cantabria 397 0,8% 354 0,7% 316 0,7% 302 0,6% 297 0,6% 311 0,7%

Castilla-La Mancha 859 1,7% 894 1,8% 933 2,0% 976 2,1% 999 2,2% 1.035 2,2%

Castilla y León 3.601 7,1% 3.084 6,3% 2.703 5,7% 2.322 5,0% 2.118 4,6% 2.022 4,3%

Cataluña 11.783 23,2% 10.579 21,8% 10.365 21,7% 10.255 21,9% 10.181 21,9% 10.074 21,7%

Com. Valenciana 3.140 6,2% 3.322 6,8% 3.405 7,1% 3.405 7,3% 3.416 7,4% 3.472 7,5%

Extremadura 404 0,8% 454 0,9% 455 1,0% 436 0,9% 426 0,9% 436 0,9%

Galicia 1.506 3,0% 1.495 3,1% 1.522 3,2% 1.527 3,3% 1.554 3,3% 1.572 3,4%

La Rioja 208 0,4% 259 0,5% 271 0,6% 268 0,6% 266 0,6% 276 0,6%

Madrid 15.014 29,5% 15.047 31,0% 15.155 31,8% 15.274 32,7% 15.394 33,2% 15.551 33,5%

Murcia 733 1,4% 780 1,6% 786 1,6% 782 1,7% 790 1,7% 805 1,7%

Navarra 909 1,8% 865 1,8% 861 1,8% 853 1,8% 846 1,8% 852 1,8%

País Vasco 2.406 4,7% 2.539 5,2% 2.592 5,4% 2.612 5,6% 2.635 5,7% 2.674 5,8%

Ceuta/Melilla 35 0,1% 35 0,1% 53 0,1% 46 0,1% 42 0,1% 39 0,1%

TOTAL 50.833 100% 48.610 100% 47.660 100% 46.774 100% 46.430 100% 46.485 100%

Fuente: SGAE.

Por tipo de hábitat, el 63,5% de todas las representaciones tuvo lugar en las zonas metropolitanas. Este dato se justifica al ser Madrid, en primer lugar, y Cataluña, en segundo, las zonas con mayor oferta. Esta situa-ción es similar a la de años anteriores, aunque en comparación con 2016 se produce una pérdida de 1,2 puntos porcentuales en la oferta de artes escénicas en estas áreas.

En el resto de hábitats, la oferta fue mucho menor. Entre ellos, destacan las zonas de entre 30.001 y 200.000 habitantes, donde hubo un 15,1% de todas las representaciones, en línea con el dato obtenido el año anterior (aunque con 0,7 puntos porcentuales de pérdida). En las zonas de 10.001 a 30.000 habitantes se registró un 9% de las 46.485 funciones de 2017, con un incremento de 0,9 puntos porcentuales respecto al año anterior. Otro hábitat donde también se experimentó un crecimiento en el porcentaje de representaciones fue el de menos de 5.000 habitantes, donde la oferta pasa de un 6,5% sobre el total en 2016 a un 7,8% en 2017 (tabla 4).

12


TABLA 4 I Representaciones de teatro según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017

Zonas metropolitanas 59,7% 62,4% 62,5% 63,4% 64,7% 63,5%

De 30.001 a 200.000 18,6% 18,3% 18,6% 17,8% 15,8% 15,1%

De 10.001 a 30.000 8,4% 8,6% 8,9% 8,7% 8,1% 9,0%

De 5.000 a 10.000 4,0% 4,1% 3,8% 4,4% 4,8% 4,7%

Menos de 5.000 9,3% 6,7% 6,3% 5,7% 6,5% 7,8%

TOTAL 50.833 48.610 47.660 46.774 46.430 46.485

Fuente: SGAE.

2.2 ESPECTADORES

El número de asistentes a las funciones teatrales también crece en 2017 y, como decíamos al principio, durante el año asistieron a alguna representación un total de 12.046.239 espectadores. Este dato supone un 0,3% por encima de lo registrado el año anterior (12.006.797) y, de este modo, este indicador se sitúa en el mismo nivel a lo obtenido en 2015. Si observamos el gráfico 3 y con los datos obtenidos en 2017, continúa la estabilidad en el número de espectadores obtenida en los últimos tres años.

GRÁFICO 3 I Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2008-2017

0

3

6

9

12

15

18

16,65 15,62 14,44 12,68 11,53 11,16 12,08 12,05 12,0512,01

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

Fuente: SGAE.

13


Al igual que ocurre con el número de funciones, la mayor parte de los espectadores de teatro se con-centraron en Madrid. De todos los asistentes, un 35,8% de los mismos acudió a una representación en dicha comunidad, lo que en términos absolutos supone un total de 4.311.120 espectadores. Este dato, además, su-pone un crecimiento de casi el 1,1% en relación al año anterior (45.858 espectadores más).

Le sigue Cataluña, gracias a los 2.109.682 espectadores que acudieron en esta comunidad a una repre-sentación teatral. Este dato supone que dicha comunidad tenga un peso del 17,5% sobre el total nacional, aunque ha perdido 28.164 espectadores en 2017 (un 1,3% menos). Ambas comunidades sumaron un 53,3% sobre el total de asistencia, al igual que en 2016.

Después de Madrid y Cataluña, la siguiente con mayor número de asistentes a actividades teatrales es la Comunidad Valenciana, al igual que en el año anterior (con un 12% de los espectadores). El volumen total de espectadores fue de 1.442.629, una cifra que supone un incremento del 1,6% respecto a 2016, cuando registró 1.419.618 asistentes. Después la siguen, en número de asistentes, País Vasco, con 838.923 espectadores (un 7,0%), y Andalucía, con 715.827 espectadores (un 5,9%).

Las CCAA donde se obtuvo un menor número de espectadores fueron las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, con 17.886 espectadores (0,1% sobre el total), Cantabria, con 92.702 asistentes, e Illes Balears, con 92.993 asistentes (ambas concentran un 0,8% del total), todas ellas por debajo de los 100.000 asistentes.

A nivel evolutivo, en todas las comunidades se produce un crecimiento en el número de asistentes a obras teatrales, con las excepciones de cinco: la ya citada Cataluña, que pierde 28.164 espectadores, lo que en términos porcentuales supone un 1,3% menos; Andalucía, que pierde frente al año anterior 20.377 espec-tadores (un 2,8% menos); Castilla y León, con 20.158 asistentes menos, un 4,5% menos; Aragón, con 19.850 espectadores menos (una caída del 3,3%), y Ceuta y Melilla, con 1.376 asistentes menos, aunque en términos porcentuales son las que más pierden (un 7,1% menos). Por contra, asistimos a un crecimiento del 7,5% en asistentes en Canarias, de un 4,7% en Illes Balears y de un 4,6% en Cantabria. Aunque son comunidades con pocos asistentes frente a la media nacional, a nivel porcentual han registrado los mayores incrementos del año en asistencia (tabla 5).

TABLA 5 I Espectadores de teatro, por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 805.733 7,0% 812.358 7,3% 779.257 6,5% 770.607 6,4% 736.204 6,1% 715.827 5,9%

Aragón 769.894 6,7% 706.788 6,3% 660.039 5,5% 633.346 5,3% 604.088 5,0% 584.238 4,8%

Asturias 182.777 1,6% 182.035 1,6% 173.303 1,4% 161.440 1,3% 164.945 1,4% 168.781 1,4%

Illes Balears 115.796 1,0% 108.126 1,0% 99.648 0,8% 89.006 0,7% 88.865 0,7% 92.993 0,8%

Canarias 89.810 0,8% 90.620 0,8% 137.232 1,1% 137.039 1,1% 137.184 1,1% 147.484 1,2%

Cantabria 101.587 0,9% 90.624 0,8% 88.458 0,7% 90.150 0,7% 88.629 0,7% 92.702 0,8%


Castilla y León 741.234 6,4% 633.543 5,7% 565.437 4,7% 488.507 4,1% 445.008 3,7% 424.850 3,5%

Cataluña 2.251.504 19,5% 2.021.619 18,1% 2.124.390 17,6% 2.130.369 17,7% 2.137.846 17,8% 2.109.682 17,5%

Com. Valenciana 1.165.741 10,1% 1.220.268 10,9% 1.418.085 11,7% 1.415.079 11,7% 1.419.618 11,8% 1.442.629 12,0%

Extremadura 87.915 0,8% 98.794 0,9% 114.483 0,9% 109.426 0,9% 107.596 0,9% 109.966 0,9%

Galicia 396.624 3,4% 354.651 3,2% 366.478 3,0% 397.732 3,3% 404.755 3,4% 411.832 3,4%

La Rioja 79.747 0,7% 98.406 0,9% 106.632 0,9% 103.461 0,9% 102.691 0,9% 106.705 0,9%

Madrid 3.583.880 31,1% 3.566.512 32,0% 4.183.858 34,6% 4.232.219 35,1% 4.265.262 35,5% 4.311.120 35,8%

Murcia 118.357 1,0% 120.588 1,1% 135.771 1,1% 136.436 1,1% 137.900 1,1% 139.191 1,2%

14


CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Navarra 145.403 1,3% 135.485 1,2% 134.808 1,1% 133.474 1,1% 132.357 1,1% 134.691 1,1%

País Vasco 752.595 6,5% 781.128 7,0% 795.738 6,6% 810.283 6,7% 824.496 6,9% 838.923 7,0%

Ceuta/Melilla 15.875 0,1% 15.596 0,1% 23.336 0,2% 21.061 0,2% 19.262 0,2% 17.886 0,1%

TOTAL 11.534.460 100% 11.160.983 100% 12.076.632 100% 12.045.487 100% 12.006.797 100% 12.046.239 100%

Fuente: SGAE.

De todo este público que estamos comentando, el 69% se concentró en las áreas de mayor densidad poblacional, al ser estas las que mayor oferta teatral concentraron. Este porcentaje es ligeramente superior al obtenido el año anterior, cuando fue del 68,4%. En 2017 se registró el mayor volumen de público en las áreas metropolitanas de toda la serie.

Después de estas zonas, nos encontramos con un 17% de público registrado en las poblaciones entre 30.001 y 200.000 habitantes. Este porcentaje supone 1,8 puntos por encima del registrado en 2016. En el lado opuesto de estos dos tipos de hábitats que acabamos de mencionar, figuran las poblaciones de 5.000 a 10.000 habitantes, que tan solo agruparon al 2,9% de asistentes a actividades teatrales en 2017. Este porcentaje su-pone una pérdida de 0,9 puntos porcentuales respecto al año anterior (tabla 6).

TABLA 6 I Espectadores de teatro según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017


De 30.001 a 200.000 16,7% 17,9% 17,6% 16,9% 15,2% 17,0%

De 10.001 a 30.000 6,3% 7,4% 6,2% 6,7% 7,3% 6,9%

De 5.000 a 10.000 3,1% 3,0% 3,5% 3,9% 3,8% 2,9%

Menos de 5.000 7,6% 5,0% 5,5% 5,3% 5,3% 4,2%

TOTAL 11.534.460 11.160.983 12.076.632 12.045.487 12.006.797 12.046.239

Fuente: SGAE.

2.3 RECAUDACIÓN

En este último apartado dedicado al teatro, también mostramos el análisis de la recaudación obtenida duran-te 2017. Lógicamente, si el número de funciones y espectadores se ha incrementado, también se ha visto afec-tada positivamente la recaudación como consecuencia de lo anterior. De este modo, la recaudación obtenida fue de 202,30 millones, que suponen 1,3 millones más en comparación al año 2016. Esto permite afirmar que 2017 ha sido el mejor año en resultados en los últimos ejercicios. Este incremento se traduce en un 0,7% más respecto al año anterior (gráfico 4).

15


GRÁFICO 4 I Recaudación de teatro (millones de euros). 2008-2017

0

50

100

150

200

250

200,35 206,61 200,77 183,32 172,16 168,66 181,27 192,34 200,95 202,30

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

Fuente: SGAE.

A nivel de comunidades, Madrid es la que acapara algo más de la mitad de toda la recaudación (un 51,5%), en consonancia con los resultados obtenidos en 2016 (cuando acumuló el 51,3% del total). Es decir, de los 202,30 millones de recaudación por asistencia a obras teatrales, 104,17 millones se registraron en Madrid. Además, en esta comunidad se produce un incremento de casi el 1,1% de la recaudación frente al año anterior (1,11 millones más).

La siguiente comunidad en mayor nivel de recaudación ha sido Cataluña, con casi el 20% de todo lo re-caudado a nivel nacional. En Cataluña se obtuvo una recaudación en 2017 de 40,25 millones, lo que significa una pérdida del 1,1% en relación con el año anterior en este indicador (426.467 euros menos).

El resto de la facturación (el 28,6%) se reparte entre las demás comunidades, pero destacan Andalucía, País Vasco y Comunidad Valenciana, que siguen en recaudación a las anteriores. Andalucía aglutinó un 5,4% de toda la recaudación, lo que se traduce en 10,93 millones de euros. País Vasco recaudó un 5,0% sobre el total (10,04 millones) y Comunidad Valenciana acaparó un 4,9% del total de la facturación (9,88 millones).

El 13,3% restante se repartió entre las demás comunidades. De este grupo, las que menos ingresos generaron fueron las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, con 114.426 euros (un 0,1% sobre el total), Ex-tremadura, con 568.692 euros (un 0,3% sobre el total), y La Rioja, con 753.805 euros (un 0,4% sobre el total).

Además del descenso que hemos comentado en Cataluña en la recaudación, otras comunidades que también la ven disminuida son Andalucía (312.087 euros menos), Aragón (94.768 euros menos), Castilla y León (74.753 euros menos) y Ceuta y Melilla (15.584 euros menos). A excepción de las citadas comunidades, en el resto de zonas observamos incrementos en la recaudación obtenida. Precisamente, este aumento es muy notable en Madrid, como hemos observado anteriormente, también en Canarias (353.088 euros más) y en País Vasco (202.453 euros más), entre otras (tabla 7).

16


TABLA 7 I Recaudación de teatro por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 10.558.545 6,1% 10.227.309 6,1% 10.263.095 5,7% 10.480.871 5,4% 11.242.524 5,6% 10.930.438 5,4%

Aragón 3.300.301 1,9% 3.030.576 1,8% 2.387.126 1,3% 2.289.722 1,2% 2.877.307 1,4% 2.782.539 1,4%

Asturias 1.410.372 0,8% 1.566.071 0,9% 1.582.726 0,9% 1.630.307 0,8% 1.810.183 0,9% 1.852.281 0,9%

Illes Balears 1.734.327 1,0% 1.619.105 1,0% 1.594.365 0,9% 1.449.721 0,8% 1.447.997 0,7% 1.544.106 0,8%

Canarias 2.644.942 1,5% 2.631.344 1,6% 3.951.419 2,2% 4.699.792 2,4% 4.704.710 2,3% 5.057.798 2,5%

Cantabria 869.338 0,5% 809.130 0,5% 784.491 0,4% 799.429 0,4% 923.725 0,5% 986.036 0,5%

Castilla-La Mancha 1.046.568 0,6% 1.040.498 0,6% 1.497.533 0,8% 1.951.970 1,0% 1.996.187 1,0% 2.071.490 1,0%

Castilla y León 2.548.748 1,5% 2.200.035 1,3% 2.950.462 1,6% 2.933.420 1,5% 3.152.091 1,6% 3.077.338 1,5%

Cataluña 34.621.803 20,1% 34.460.275 20,4% 36.114.630 19,9% 38.539.956 20,0% 40.675.221 20,2% 40.248.755 19,9%

Com. Valenciana 7.631.675 4,4% 8.018.834 4,8% 7.472.854 4,1% 8.722.274 4,5% 9.726.360 4,8% 9.883.998 4,9%

Extremadura 421.283 0,2% 479.383 0,3% 562.972 0,3% 541.465 0,3% 556.394 0,3% 568.692 0,3%

Galicia 2.367.845 1,4% 2.364.145 1,4% 3.464.295 1,9% 4.133.444 2,1% 4.206.362 2,1% 4.280.085 2,1%

La Rioja 627.316 0,4% 767.093 0,5% 770.916 0,4% 726.566 0,4% 725.524 0,4% 753.805 0,4%

Madrid 91.674.665 53,2% 88.472.607 52,5% 96.141.952 53,0% 101.530.899 52,8% 103.065.339 51,3% 104.173.775 51,5%

Murcia 1.094.911 0,6% 1.137.844 0,7% 1.328.455 0,7% 1.334.956 0,7% 2.283.545 1,1% 2.314.836 1,1%

Navarra 1.598.908 0,9% 1.461.623 0,9% 1.641.675 0,9% 1.606.533 0,8% 1.593.012 0,8% 1.624.975 0,8%

País Vasco 7.934.140 4,6% 8.294.011 4,9% 8.600.677 4,7% 8.827.777 4,6% 9.832.796 4,9% 10.035.249 5,0%

Ceuta/Melilla 77.669 0,0% 75.595 0,0% 158.086 0,1% 142.153 0,1% 130.010 0,1% 114.426 0,1%

TOTAL 172.163.356 100% 168.655.478 100% 181.267.729 100% 192.341.256 100% 200.949.286 100% 202.300.621 100%

Fuente: SGAE.

Los datos mostrados anteriormente conllevan que el 86,8% de lo recaudado se haya obtenido en las zonas metropolitanas, porcentaje similar al obtenido el año anterior. El otro 13,2% se repartió entre el resto de hábitats, destacando en este grupo las poblaciones de 30.001 a 200.000 habitantes, con una recaudación del 10,2% (0,7 puntos porcentuales más respecto al año anterior) (tabla 8).

TABLA 8 I Recaudación de teatro según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017


De 30.001 a 200.000 15,6% 12,2% 10,6% 10,9% 9,5% 10,2%

De 10.001 a 30.000 3,6% 2,5% 4,4% 5,6% 2,6% 2,4%

De 5.000 a 10.000 1,2% 1,2% 0,8% 1,0% 1,0% 0,4%

Menos de 5.000 1,9% 1,3% 0,9% 0,8% 0,8% 0,3%

TOTAL 172.163.356 168.655.478 181.267.729 192.341.256 200.949.286 202.300.621

Fuente: SGAE.

17

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018ARTES ESCÉNICAS I 3 DANZA

3 DANZA

La siguiente disciplina de las artes escénicas que vamos a analizar es la danza. En dicha disciplina, incluimos todas sus manifestaciones —ballet clásico, danza moderna y contemporánea, flamenco y otros folclores espa-ñoles y extranjeros—. Y en esta tipología de artes escénicas, al igual que ocurre en teatro, sus tres indicadores (oferta de funciones, número de espectadores y recaudación obtenida) se incrementan en comparación al año anterior.

No obstante, el peso que tienen estos tres indicadores en el conjunto de las artes escénicas es menor al teatro. Así, si el porcentaje de representaciones de teatro sobre el total de las artes escénicas fue de un 93,5% en 2017, la participación correspondiente a las representaciones de danza fue de un 4,1%. Lo mismo ocurre con el número de espectadores. La disciplina de teatro aglutinó el 88,4% de todos los espectadores de artes escénicas, mientras que la danza atrajo a un 6,4% de espectadores. Y frente a la recaudación obtenida por funciones de teatro (un 87,1% sobre el total), la obtenida por funciones de danza supuso un 3,6%, siendo la danza la que obtuvo la recaudación más baja de las tres disciplinas de artes escénicas (teatro, danza y género lírico).

3.1 OFERTA DE FUNCIONES

A nivel de funciones de danza registradas en 2017, podemos hablar de un crecimiento de cerca del 1,1%, es decir, de 2.027 funciones que tuvieron lugar en 2016 se pasa a 2.049 en 2017 (22 más).

Por comunidades autónomas, son Madrid, en primer lugar, y Cataluña, a continuación, las que mayor número de funciones de danza registraron en 2017, con 524 y 407 funciones, respectivamente. En el caso de Madrid, estamos ante un 25,6% de la oferta total de las representaciones, al tiempo que en Cataluña se re-gistró un 19,9% de toda la oferta. Si en Madrid la oferta de representaciones creció un 1,6% (ocho funciones más), en Cataluña se vio disminuida en cerca de un 1% de funciones.

No es desdeñable tampoco la amplia oferta de funciones de danza de Andalucía, que, con 286 represen-taciones en 2017, se situó en tercera posición, con un 14% del total.

Las regiones con menor número de representaciones de danza fueron, por este orden, La Rioja, con sie-te funciones, Extremadura, con 12 funciones, y Murcia y Cantabria, ambas con 24. Hemos de mencionar que Ceuta y Melilla no tuvieron ninguna representación de danza, al igual que sucedía en 2016.

Las CCAA que mayor crecimiento experimentaron en este indicador fueron Madrid (mencionada ante-riormente), Castilla y León (con seis funciones más) y Andalucía, que incrementa cuatro funciones. Si tomamos como referencia este incremento, pero en términos porcentuales, se situarían a la cabeza Cantabria (14,3% más) y Castilla y León (9,5% más).

En el lado opuesto situamos las comunidades con mayores pérdidas en comparación con la oferta del año anterior. En este caso, estamos ante los descensos de la oferta en términos absolutos de Cataluña (cuatro funciones menos) y de Extremadura, Murcia y Navarra (con dos funciones menos en los tres casos) (tabla 9).

18


TABLA 9 I Representaciones de danza por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 368 14,0% 319 13,6% 292 13,5% 276 13,3% 282 13,9% 286 14,0%

Aragón 210 8,0% 173 7,3% 139 6,4% 125 6,0% 120 5,9% 123 6,0%

Asturias 21 0,8% 41 1,7% 44 2,0% 48 2,3% 43 2,1% 44 2,1%

Illes Balears 24 0,9% 24 1,0% 25 1,2% 26 1,3% 26 1,3% 28 1,4%

Canarias 12 0,5% 13 0,6% 20 0,9% 22 1,1% 34 1,7% 37 1,8%

Cantabria 11 0,4% 14 0,6% 15 0,7% 18 0,9% 21 1,0% 24 1,2%

Castilla-La Mancha 11 0,4% 29 1,2% 33 1,5% 32 1,5% 30 1,5% 29 1,4%

Castilla y León 96 3,6% 77 3,3% 64 3,0% 63 3,0% 63 3,1% 69 3,4%

Cataluña 545 20,7% 460 19,5% 437 20,3% 421 20,4% 411 20,3% 407 19,9%

Com. Valenciana 89 3,4% 96 4,1% 98 4,5% 96 4,6% 95 4,7% 98 4,8%

Extremadura 27 1,0% 21 0,9% 11 0,5% 15 0,7% 14 0,7% 12 0,6%

Galicia 91 3,5% 77 3,3% 68 3,2% 65 3,1% 61 3,0% 60 2,9%

La Rioja 14 0,5% 10 0,4% 7 0,3% 11 0,5% 8 0,4% 7 0,3%

Madrid 761 28,9% 655 27,8% 575 26,6% 535 25,9% 516 25,5% 524 25,6%

Murcia 14 0,5% 33 1,4% 33 1,5% 30 1,5% 26 1,3% 24 1,2%

Navarra 172 6,5% 144 6,1% 125 5,8% 118 5,7% 115 5,7% 113 5,5%

País Vasco 166 6,3% 168 7,1% 171 7,9% 166 8,0% 162 8,0% 164 8,0%

Ceuta/Melilla 1 0,0% 0 0,0% 1 0,0% 1 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

TOTAL 2.633 100% 2.354 100% 2.158 100% 2.068 100% 2.027 100% 2.049 100%

Fuente: SGAE.

3.2 ESPECTADORES

Rompiendo con la tendencia decreciente de los años anteriores, la asistencia de danza se ha visto incrementa-da un 2,4% en el año 2017. De este modo, estamos ante un crecimiento del público de 20.356 espectadores, cerrándose el año con un total de 873.479 espectadores.

En términos geográficos, la mayor asistencia a espectáculos de danza la encontramos en Cataluña, como viene sucediendo de manera habitual desde el año 2014. En dicha comunidad, 161.521 personas acudieron a una representación de danza, lo que supone un 18,5% sobre el total. Por su parte, Madrid aglutinó a 154.593 espec-tadores, es decir, lo que en términos porcentuales supone un 17,7% sobre el total de asistentes. La asistencia en Cataluña decrece a pesar de que es la comunidad con más público. En Cataluña, estamos ante una caída de casi el 1,1%, lo que equivale a 1.752 espectadores menos. Madrid, por el contrario, ve incrementada la asistencia en un 3,2%, lo que supone 4.818 espectadores más.

Andalucía y País Vasco, con un incremento del 3,2% y del 1,2% respecto al año anterior respectivamente, son las siguientes comunidades en número de asistentes a representaciones de danza. En la comunidad andaluza se registró una asistencia del 12,7%, lo que equivale a 110.673 espectadores (3.420 más en comparación con el año 2016), y en País Vasco, dicha asistencia supuso un 10,7% sobre el total, lo que en términos absolutos supone 93.340 espectadores (1.125 más en comparación con 2016).

19


Al sumar la afluencia a actividades de danza en estas cuatro comunidades, estaríamos ante una concen-tración del 59,5% de asistencia, mientras que el 40,5% restante entre el resto. En este reparto residual, destacan algunas con una asistencia más baja en comparación a las otras regiones. Estamos hablando de La Rioja, con una asistencia del 0,4% sobre el total (3.756 espectadores), Extremadura, con una afluencia del 0,5% (4.468 especta-dores en todo el año 2017), y Castilla-La Mancha, con una asistencia del 0,7%, lo que equivale a 6.032 espectado-res. Sin olvidar que en Ceuta y Melilla no se registró ninguna actividad de danza y, por tanto, no hubo asistentes.

Los mayores incrementos respecto al número de asistentes de danza en 2017 se registraron en Madrid, con un aumento de 4.818 espectadores respecto al año anterior, Canarias (3.649 espectadores más), Andalucía (3.420 asistentes más) y Cantabria (3.293 asistentes más). Si realizamos el análisis a nivel porcentual, la foto cambia, ya que las comunidades que más crecen (en función de lo que registraron de asistencia en 2017) son, por orden de importancia, Illes Balears, con un crecimiento del 20,6%, y Cantabria, con un aumento del 14,3% en asistencia.

Por último, los descensos se observan en siete comunidades, siendo los más importantes los de Cataluña y los de Murcia, esta última con 998 asistentes menos. A nivel porcentual, las que más decrecen son Extrema-dura, con un 14,3% menos de asistentes, y La Rioja, con un 12,4% menos de público (gráfico 5 y tabla 10).

GRÁFICO 5 I Espectadores de danza (millones). 2008-2017

0,0

0,3

0,6

0,9

1,2

1,5

1,8

1,63 1,48 1,33 1,19 1,07 0,95 0,91 0,870,86 0,85

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

Fuente: SGAE.

20


TABLA 10 I Espectadores de danza por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 141.142 13,2% 122.503 12,8% 111.691 12,3% 104.970 12,2% 107.253 12,6% 110.673 12,7%

Aragón 117.726 11,0% 96.928 10,2% 72.765 8,0% 68.051 7,9% 65.622 7,7% 68.218 7,8%

Asturias 15.747 1,5% 29.947 3,1% 32.061 3,5% 34.368 4,0% 30.783 3,6% 31.445 3,6%

Illes Balears 10.171 1,0% 9.971 1,0% 11.587 1,3% 11.784 1,4% 11.590 1,4% 13.978 1,6%

Canarias 22.154 2,1% 22.732 2,4% 29.107 3,2% 30.176 3,5% 41.591 4,9% 45.240 5,2%

Cantabria 14.603 1,4% 18.121 1,9% 19.121 2,1% 20.506 2,4% 23.111 2,7% 26.404 3,0%


Castilla y León 39.940 3,7% 32.179 3,4% 26.657 2,9% 25.449 2,9% 25.198 3,0% 27.570 3,2%

Cataluña 195.525 18,3% 165.167 17,3% 174.126 19,1% 167.629 19,4% 163.273 19,1% 161.521 18,5%

Com. Valenciana 62.818 5,9% 55.214 5,8% 57.587 6,3% 55.965 6,5% 55.374 6,5% 57.122 6,5%

Extremadura 7.868 0,7% 6.093 0,6% 5.199 0,6% 5.595 0,6% 5.214 0,6% 4.468 0,5%

Galicia 40.957 3,8% 34.777 3,6% 30.378 3,3% 29.845 3,5% 28.573 3,3% 28.099 3,2%

La Rioja 6.340 0,6% 4.820 0,5% 3.764 0,4% 5.900 0,7% 4.289 0,5% 3.756 0,4%

Madrid 220.270 20,7% 189.584 19,9% 168.053 18,5% 155.292 18,0% 149.775 17,6% 154.593 17,7%

Murcia 7.810 0,7% 16.209 1,7% 16.306 1,8% 14.041 1,6% 12.165 1,4% 11.167 1,3%

Navarra 48.518 4,5% 40.546 4,3% 35.164 3,9% 31.262 3,6% 30.381 3,6% 29.853 3,4%

País Vasco 111.275 10,4% 101.911 10,7% 106.028 11,7% 94.588 11,0% 92.215 10,8% 93.340 10,7%

Ceuta/Melilla 598 0,1% 0 0,0% 251 0,0% 210 0,0% 0 0,0% - 0,0%

TOTAL 1.066.361 100% 953.928 100% 909.736 100% 862.689 100% 853.123 100% 873.479 100%

Fuente: SGAE.

3.3 RECAUDACIÓN

La recaudación obtenida en danza también aumentó en 2017, a diferencia del año anterior, en que había descendido un 1,8%. En el año objeto de análisis, la recaudación obtenida por funciones de danza llegó a un total de 8,39 millones de euros, lo que significa un incremento del 2,1% en relación a 2016 (172.713 euros más) (gráfico 6).

21


GRÁFICO 6 I Recaudación de danza (millones de euros). 2008-2017

0

5

10

15

20

25

18,48 18,02 14,75 12,07 10,33 9,24 8,67 8,37 8,398,22

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

Fuente: SGAE.

En lo recaudado en cada comunidad autónoma, destaca Madrid por encima del resto, a pesar de que es en Cataluña donde el número de asistentes es mayor. De este modo, el 28,9% de la recaudación fue a parar a Madrid, con unos ingresos de 2,43 millones de euros, mientras que Cataluña aglutinó un 22,9% de todo lo recaudado a nivel nacional (1,92 millones). Y como viene ocurriendo con el resto de indicadores, esta recauda-ción se vio incrementada en Madrid, un 2,4% más si la comparamos con la de 2016, mientras que en Cataluña se vio disminuida un 1,1% respecto al mismo año.

La tercera comunidad en volumen de ingresos por representaciones de danza es Andalucía, cuyo peso en el total nacional es de un 9,2% o, lo que es lo mismo, presenta una recaudación de 769.606 euros. Y a continuación encontramos País Vasco, con un 7,5% sobre el total, lo que equivale a 630.378 euros. En ambos casos estamos ante subidas en este indicador. En Andalucía, de un 2,3% (17.393 euros más), y en País Vasco, de un 1,2% (7.599 euros más).

En términos absolutos, las comunidades con mayor crecimiento en volumen de recaudación son la ya mencionada Madrid —con unos ingresos de 57.031 euros más respecto del año anterior—, Cantabria, que con un incremento de 48.636 euros cierra el año con unos ingresos en danza de 389.980 euros, y también Illes Balears, con un crecimiento de 23.638 euros.

A nivel de caídas en la recaudación, es en siete comunidades donde se observan dichos decrecimientos. Entre ellas, las que más merman sus ingresos son precisamente Cataluña, con una pérdida de 20.974 euros, Murcia, con un descenso de 6.969 euros, Extremadura, con un decrecimiento de 6.040 euros, y La Rioja, con una caída de 5.211 euros en relación con el año anterior (tabla 11).

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TABLA 11 I Recaudación de danza por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 1.049.762 10,2% 912.754 9,9% 784.803 9,0% 735.863 8,8% 752.213 9,1% 769.606 9,2%

Aragón 410.295 4,0% 337.557 3,7% 287.030 3,3% 269.264 3,2% 259.270 3,2% 268.105 3,2%

Asturias 160.639 1,6% 291.677 3,2% 288.548 3,3% 308.365 3,7% 276.138 3,4% 282.082 3,4%

Illes Balears 315.553 3,1% 293.560 3,2% 305.342 3,5% 312.857 3,7% 307.085 3,7% 330.723 3,9%

Canarias 90.310 0,9% 98.446 1,1% 140.025 1,6% 152.586 1,8% 210.954 2,6% 229.462 2,7%

Cantabria 194.699 1,9% 241.126 2,6% 257.022 3,0% 302.879 3,6% 341.343 4,2% 389.980 4,6%


Castilla y León 334.692 3,2% 289.179 3,1% 192.395 2,2% 187.139 2,2% 184.409 2,2% 201.786 2,4%

Cataluña 2.535.930 24,6% 2.142.564 23,2% 2.073.891 23,9% 1.996.980 23,9% 1.945.086 23,7% 1.924.112 22,9%

Com. Valenciana 487.497 4,7% 443.789 4,8% 460.692 5,3% 447.042 5,3% 442.318 5,4% 456.280 5,4%

Extremadura 42.450 0,4% 33.867 0,4% 28.854 0,3% 30.250 0,4% 28.218 0,3% 22.178 0,3%

Galicia 241.223 2,3% 204.960 2,2% 172.686 2,0% 168.510 2,0% 160.927 2,0% 157.960 1,9%

La Rioja 52.445 0,5% 39.983 0,4% 37.215 0,4% 57.699 0,7% 41.935 0,5% 36.724 0,4%

Madrid 3.387.225 32,8% 2.915.692 31,5% 2.604.358 30,0% 2.455.993 29,3% 2.368.736 28,8% 2.425.768 28,9%

Murcia 55.910 0,5% 113.658 1,2% 114.142 1,3% 98.065 1,2% 84.806 1,0% 77.837 0,9%

Navarra 187.178 1,8% 105.127 1,1% 103.267 1,2% 100.216 1,2% 96.881 1,2% 95.193 1,1%

País Vasco 732.981 7,1% 670.498 7,3% 672.134 7,7% 639.903 7,6% 622.779 7,6% 630.378 7,5%

Ceuta/Melilla 1.358 0,0% 0 0,0% 4.325 0,0% 3.500 0,0% 0 0,0% - 0,0%

TOTAL 10.325.890 100% 9.242.738 100% 8.672.898 100% 8.370.836 100% 8.221.063 100% 8.393.776 100%

Fuente: SGAE.

Por último, a nivel de hábitat, son las zonas metropolitanas las que concentran la mayoría de la recau-dación, con un 68,5% sobre el total. Este porcentaje supone 1,1 puntos porcentuales más respecto al año anterior. Además, son estas zonas metropolitanas las que más recaudación de danza obtienen, al concentrarse la actividad escénica en sus capitales. La siguiente zona por volumen de recaudación es la conformada por las poblaciones de entre 30.001 y 200.000 habitantes, que concentran un 21,1% de todo lo recaudado (1,4 puntos porcentuales menos en comparación con el año anterior). Las zonas de entre 5.000 y 10.000 habitantes son las que menos recaudaron por representaciones de danza (tan solo un 1,6% sobre el total), recordemos que también tuvieron menos funciones en este tipo de hábitat (tabla 12).

TABLA 12 I Recaudación de danza según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017


De 30.001 a 200.000 13,3% 17,4% 21,8% 22,5% 22,5% 21,1%

De 10.001 a 30.000 3,4% 5,4% 5,2% 5,4% 5,0% 4,9%

De 5.000 a 10.000 0,5% 0,5% 1,6% 1,6% 1,2% 1,6%

Menos de 5.000 3,1% 2,5% 2,7% 3,3% 4,0% 3,8%

TOTAL 10.325.890 9.242.738 8.672.898 8.370.836 8.221.063 8.393.776

Fuente: SGAE.

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018ARTES ESCÉNICAS I 4 GÉNERO LÍRICO

4 GÉNERO LÍRICO

La última disciplina de las artes escénicas que analizaremos es el género lírico, de la que estudiaremos los mis-mos tres indicadores las otras dos vertientes anteriores. En este caso, estamos considerando por género lírico la ópera y la zarzuela, siempre que supongan alguna puesta en escena, ya que aquellos recitales o conciertos que no incluyan dramatización están incluidos en el capítulo correspondiente a la música clásica.

En contraste con las actividades de teatro y danza, el género lírico es el que menos representaciones registró en 2017 (un 2,4% sobre el total de funciones de las artes escénicas), al igual que el número de espec-tadores, ya que de todos los que acudieron al conjunto de las disciplinas de las artes escénicas, solo un 5,2% provino del género lírico. No ocurre igual con el indicador de la recaudación, ya que, después del teatro, es la segunda disciplina con más ingresos, por encima de la danza (un 9,3% sobre el total).

Y como veremos a continuación, también todos los indicadores del género lírico se ven aumentados respecto del año anterior, en consonancia con las artes escénicas en general.

4.1 OFERTA DEL GÉNERO LÍRICO: REPRESENTACIONES

El número de representaciones del género lírico pasó de 1.121 en 2016 a 1.200 funciones en 2017, es decir, 79 más, que equivalen a un crecimiento del 7,1%.

También es Madrid la comunidad donde más representaciones de género lírico hubo. En dicha comuni-dad estamos ante un 33,1% sobre el total, lo que equivale a 397 funciones. A continuación, se sitúa Cataluña, que concentró un 21,8% de toda la oferta de género lírico, lo que viene a traducirse en 262 representaciones. Además, en ambos casos estamos ante un crecimiento en el número de las representaciones respecto a 2016, a diferencia del resto de disciplinas de las artes escénicas, donde en Cataluña descendía este indicador. En Madrid, el crecimiento es de un 7,3% en relación con el año anterior (27 funciones más), y en Cataluña dicho crecimiento es del 3,2% (ocho funciones más). Hemos de resaltar que todas las comunidades aumentaron su actividad respecto a 2016, salvo en Ceuta y Melilla, donde no hubo ninguna representación de dicho género (tabla 13).

24


TABLA 13 I Representaciones de género lírico por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 85 6,5% 90 7,3% 88 7,6% 87 7,9% 85 7,6% 90 7,5%

Aragón 5 0,4% 20 1,6% 21 1,8% 20 1,8% 20 1,8% 22 1,8%

Asturias 78 5,9% 64 5,2% 53 4,6% 45 4,1% 41 3,7% 43 3,6%

Illes Balears 11 0,8% 10 0,8% 13 1,1% 14 1,3% 13 1,2% 15 1,3%

Canarias 21 1,6% 19 1,5% 26 2,2% 28 2,5% 28 2,5% 33 2,8%

Cantabria 7 0,5% 6 0,5% 2 0,2% 3 0,3% 6 0,5% 9 0,8%

Castilla-La Mancha 63 4,8% 53 4,3% 45 3,9% 42 3,8% 42 3,7% 46 3,8%

Castilla y León 54 4,1% 55 4,5% 58 5,0% 59 5,3% 62 5,5% 66 5,5%

Cataluña 321 24,4% 279 22,6% 264 22,7% 252 22,8% 254 22,7% 262 21,8%

Com. Valenciana 66 5,0% 60 4,9% 55 4,7% 52 4,7% 55 4,9% 59 4,9%

Extremadura 3 0,2% 6 0,5% 9 0,8% 8 0,7% 7 0,6% 8 0,7%

Galicia 14 1,1% 22 1,8% 23 2,0% 22 2,0% 20 1,8% 22 1,8%

La Rioja 1 0,1% 8 0,6% 8 0,7% 9 0,8% 8 0,7% 9 0,8%

Madrid 439 33,4% 409 33,2% 383 33,0% 362 32,7% 370 33,0% 397 33,1%

Murcia 11 0,8% 15 1,2% 14 1,2% 11 1,0% 11 1,0% 14 1,2%

Navarra 39 3,0% 32 2,6% 21 1,8% 18 1,6% 22 2,0% 24 2,0%

País Vasco 96 7,3% 85 6,9% 79 6,8% 74 6,7% 77 6,9% 81 6,8%

Ceuta/Melilla 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0%

TOTAL 1.314 100% 1.233 100% 1.162 100% 1.106 100% 1.121 100% 1.200 100%

Fuente: SGAE.

Por tipo de hábitat, también son en esta disciplina las zonas metropolitanas las que concentraron el mayor número de funciones líricas. El dato obtenido es similar al registrado el año anterior: un 69,7% de todo lo representado tuvo lugar en este tipo de hábitat.

Con un 19,5% sobre el total de las representaciones, figuran en segundo lugar las zonas entre 30.001 y 200.000 habitantes, con un ligero descenso de 0,6 puntos porcentuales. Y con un 2,8% sobre el total de las funciones, nos encontramos con las áreas de entre 5.000 y 10.000 habitantes, siendo estas las de menor oferta de género lírico en 2017, mientras que en 2016 habían sido las zonas de 10.001 a 30.000 habitantes (tabla 14).

TABLA 14 I Representaciones de género lírico según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017


De 30.001 a 200.000 18,9% 21,3% 24,2% 22,8% 20,1% 19,5%

De 10.001 a 30.000 3,4% 5,1% 3,3% 3,6% 2,5% 3,0%

De 5.000 a 10.000 1,2% 1,1% 0,6% 1,5% 2,6% 2,8%

Menos de 5.000 2,8% 3,4% 3,6% 4,0% 4,9% 5,0%

TOTAL 1.314 1.233 1.162 1.106 1.121 1.200

Fuente: SGAE.

25


4.2 ESPECTADORES

El número de espectadores de ópera y zarzuela también crece en relación con el año anterior. En 2016 se re-gistraron un total de 665.638 espectadores, y en 2017 este volumen de asistentes llega hasta los 703.824, es decir, un 5,7% más de un año a otro. Este dato sitúa la asistencia a representaciones de género lírico en los niveles alcanzados en 2014 (gráfico 7).

GRÁFICO 7 I Espectadores de género lírico (millones). 2008-2017

0,0

0,2

0,4

0,6

0,8

1,0

1,2

1,4

1,27 1,20 1,08 0,99 0,81 0,74 0,70 0,700,66 0,67

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

Fuente: SGAE.

A nivel de autonomías, son Cataluña y Madrid las que más espectadores de género lírico aglutinaron, al igual que en el resto de las disciplinas de artes escénicas, aunque en este caso es Cataluña —superando a Ma-drid— la que más porcentaje de público obtuvo. En Cataluña asistieron 198.069 espectadores, lo que supone un 28,1% sobre el total, y en Madrid esta asistencia fue de 175.194 personas, que representaron un 24,9% del total. A diferencia del resto de disciplinas de las artes escénicas, en ambos casos estamos ante crecimientos en su público respecto al año anterior. En el caso de Cataluña, este aumento es del 3,1%, lo que supone 5.972 asistentes más, y en Madrid es de un 7,3%, es decir, 11.920 asistentes más.

A estas comunidades hay que sumar el alto porcentaje de asistentes de País Vasco que, con un total de 72.350 espectadores, representó en este indicador un 10,3% sobre el total de asistentes. Y en cuarto lugar figura Andalucía, que aglutinó a un 9,5% de todo el público, lo que en términos absolutos significa 67.113 asistentes.

En el lado opuesto se sitúan aquellas comunidades con un porcentaje de asistentes menor en compara-ción con el resto. Aquí nos encontramos Extremadura (2.061 asistentes) y La Rioja (4.875 asistentes) como las regiones con menor nivel de asistencia a representaciones de género lírico.

26


Por último, anotar también en este apartado que en todas las comunidades se producen crecimientos de público respecto del año anterior, destacando Madrid (11.920 asistentes más), Cataluña (5.972 asistentes más) y País Vasco (3.610 asistentes más) como las comunidades de mayores incrementos si tomamos como referen-cia los datos absolutos (tabla 15).

TABLA 15 I Espectadores del género lírico por CCAA. 2012-2017

CCAA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 65.310 8,1% 69.278 9,4% 68.687 9,8% 66.933 10,1% 65.365 9,8% 67.113 9,5%

Aragón 9.598 1,2% 19.920 2,7% 21.288 3,0% 20.280 3,1% 19.978 3,0% 21.974 3,1%

Asturias 62.946 7,8% 51.785 7,0% 41.433 5,9% 35.233 5,3% 31.980 4,8% 33.526 4,8%

Illes Balears 5.127 0,6% 4.604 0,6% 6.156 0,9% 6.393 1,0% 6.383 1,0% 7.365 1,0%

Canarias 11.818 1,5% 10.467 1,4% 11.043 1,6% 11.410 1,7% 10.641 1,6% 11.732 1,7%

Cantabria 6.210 0,8% 4.948 0,7% 3.058 0,4% 3.803 0,6% 7.253 1,1% 8.235 1,2%


Castilla y León 22.460 2,8% 22.878 3,1% 23.827 3,4% 23.850 3,6% 24.010 3,6% 25.559 3,6%

Cataluña 246.343 30,6% 214.100 29,0% 201.009 28,7% 191.785 28,9% 192.097 28,9% 198.069 28,1%

Com. Valenciana 40.807 5,1% 36.189 4,9% 32.687 4,7% 30.683 4,6% 31.601 4,7% 33.899 4,8%

Extremadura 1.303 0,2% 1.447 0,2% 2.169 0,3% 2.003 0,3% 1.803 0,3% 2.061 0,3%

Galicia 10.159 1,3% 13.230 1,8% 14.497 2,1% 13.872 2,1% 12.800 1,9% 14.016 2,0%

La Rioja 897 0,1% 4.604 0,6% 4.887 0,7% 4.986 0,8% 4.412 0,7% 4.875 0,7%

Madrid 200.238 24,9% 176.331 23,9% 169.510 24,2% 159.911 24,1% 163.274 24,5% 175.194 24,9%

Murcia 6.787 0,8% 8.181 1,1% 7.521 1,1% 5.971 0,9% 5.832 0,9% 7.061 1,0%

Navarra 15.423 1,9% 12.401 1,7% 10.594 1,5% 9.124 1,4% 9.417 1,4% 10.273 1,5%

País Vasco 85.830 10,7% 75.661 10,3% 71.735 10,2% 66.907 10,1% 68.920 10,4% 72.530 10,3%

Ceuta/Melilla 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% - 0,0%

TOTAL 805.368 100% 737.898 100% 701.109 100% 663.661 100% 665.638 100% 703.824 100%

Fuente: SGAE.

Por tipo de hábitat, se repite el patrón de las anteriores disciplinas de artes escénicas. La mayor concen-tración de público se registró en zonas metropolitanas (un 74,4% sobre el total, lo que significa un porcentaje similar al registrado el año anterior), y a continuación hallamos las zonas entre 30.001 y 200.000 habitantes, con un porcentaje sobre el total del 17,8% (un punto menos que en 2016) (tabla 16).

TABLA 16 I Espectadores de género lírico según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017


De 30.001 a 200.000 14,8% 15,3% 16,5% 17,1% 18,8% 17,8%

De 10.001 a 30.000 4,2% 4,3% 6,2% 4,2% 4,2% 4,4%

De 5.000 a 10.000 0,3% 0,9% 0,8% 1,0% 0,5% 1,0%

Menos de 5.000 1,5% 3,1% 1,0% 2,2% 2,1% 2,4%

TOTAL 805.368 737.898 701.109 663.661 665.638 703.824

Fuente: SGAE.

27


4.3 RECAUDACIÓN

La recaudación obtenida por representaciones de género lírico fue de 21,65 millones de euros, lo que supone un crecimiento del 5,5% respecto de la recaudación obtenida un año antes. De este modo, los resultados ob-tenidos en este último año vienen a generar un sentido positivo en este indicador tras el descenso sufrido en el año 2015 (gráfico 8).

GRÁFICO 8 I Recaudación de género lírico (millones de euros). 2008-2017

0

10

20

30

40

50

41,79 42,15 37,23 31,50 25,53 22,87 21,58 21,6520,41 20,53

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016

Fuente: SGAE.

Al concentrarse el mayor número de asistentes entre Cataluña y Madrid (un 53% del público total), es lógico que en dichas comunidades se produzcan los ingresos mayores por esta disciplina de las artes escénicas. La única diferencia frente al indicador anterior es que aquí es en Madrid donde el porcentaje de ingresos es mayor (un 38%) que en Cataluña (32,1%). En términos absolutos, en Madrid se recaudaron 8,22 millones de euros y en Cataluña, 6,94 millones. También en ambas comunidades asistimos a un crecimiento en esta fac-turación. En Madrid, el incremento es de un 7,3% (559.333 euros más) y en Cataluña es de un 3,1% (209.405 euros más).

Extremadura (25.095 euros), Navarra (68.365 euros) o Murcia (73.572 euros) obtuvieron los ingresos me-nores derivados de esta actividad (tabla 17).

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TABLA 17 I Recaudación del género lírico por CCAA. 2012-2017

CC AA2012 2013 2014 2015 2016 2017


Andalucía 1.461.818 5,7% 1.523.410 6,7% 1.501.887 7,0% 1.463.059 7,2% 1.427.988 7,0% 1.466.160 6,8%

Aragón 91.481 0,4% 179.276 0,8% 202.582 0,9% 193.329 0,9% 190.231 0,9% 209.234 1,0%

Asturias 1.818.681 7,1% 1.495.463 6,5% 1.341.990 6,2% 1.146.990 5,6% 1.040.817 5,1% 1.091.117 5,0%

Illes Balears 105.247 0,4% 94.500 0,4% 123.120 0,6% 125.251 0,6% 124.598 0,6% 143.767 0,7%

Canarias 172.700 0,7% 152.959 0,7% 161.336 0,7% 166.390 0,8% 157.706 0,8% 173.875 0,8%

Cantabria 130.643 0,5% 104.082 0,5% 64.218 0,3% 78.912 0,4% 123.912 0,6% 140.688 0,6%


Castilla y León 265.520 1,0% 232.757 1,0% 250.136 1,2% 249.960 1,2% 251.503 1,2% 267.266 1,2%

Cataluña 8.622.005 33,8% 7.493.488 32,8% 7.036.442 32,6% 6.718.515 32,9% 6.734.618 32,8% 6.944.024 32,1%

Com. Valenciana 408.685 1,6% 357.343 1,6% 326.518 1,5% 306.185 1,5% 314.811 1,5% 337.074 1,6%

Extremadura 16.939 0,1% 18.812 0,1% 27.074 0,1% 24.888 0,1% 21.994 0,1% 25.095 0,1%

Galicia 100.620 0,4% 119.092 0,5% 127.674 0,6% 122.548 0,6% 132.018 0,6% 144.560 0,7%

La Rioja 33.189 0,1% 161.123 0,7% 166.158 0,8% 168.658 0,8% 150.082 0,7% 164.658 0,8%

Madrid 9.611.424 37,6% 8.543.337 37,3% 7.955.913 36,9% 7.506.163 36,8% 7.663.717 37,3% 8.223.050 38,0%

Murcia 101.805 0,4% 109.092 0,5% 75.943 0,4% 65.607 0,3% 63.635 0,3% 73.572 0,3%

Navarra 77.115 0,3% 77.082 0,3% 66.510 0,3% 60.295 0,3% 62.679 0,3% 68.365 0,3%

País Vasco 2.401.884 9,4% 2.117.351 9,3% 2.062.530 9,6% 1.928.917 9,4% 1.984.953 9,7% 2.088.988 9,7%

Ceuta/Melilla 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% 0 0,0% - 0,0%

TOTAL 25.532.651 100% 22.874.160 100% 21.580.640 100% 20.413.025 100% 20.526.282 100% 21.646.385 100%

Fuente: SGAE.

Por último, el 82,4% de la recaudación se concentró en las áreas metropolitanas, aunque este dato des-cendió 0,9 puntos porcentuales en relación con el año anterior. El 17,7% restante se repartió entre el resto de hábitats, destacando las poblaciones de entre 30.001 y 200.000 habitantes, que generaron un 14,5% sobre el total de lo ingresado (tabla 18).

TABLA 18 I Recaudación de género lírico según hábitat (%). 2012-2017

Hábitat 2012 2013 2014 2015 2016 2017


De 30.001 a 200.000 18,2% 19,3% 15,5% 14,1% 14,4% 14,5%

De 10.001 a 30.000 1,3% 2,9% 1,2% 0,4% 0,2% 0,9%

De 5.000 a 10.000 0,1% 0,3% 0,4% 0,3% 0,2% 0,8%

Menos de 5.000 0,6% 0,9% 1,0% 1,1% 1,9% 1,5%

TOTAL 25.532.651 22.874.160 21.580.640 20.413.025 20.526.282 21.646.385

Fuente: SGAE.

artes escÉnicas · respecto a los recintos donde se han celebrado representaciones escénicas, es...

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