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UNIVERSIDAD DE MEXICO

Montaigne la dolorosa sensa­ción del tiempo ido.

Es patente que leyó tambiéna muchos de los románticos yparnasianos franceses: Dau­det, Gautier, Leconte de Lisie,'"el que puso en verso las ri­dículas bondades", Coppée,Roland, Mme. de Sévigné,Chénier, Francis Jammes,Banville, d'Aurevilly, Rous­seau, Chauteaubriand, Verha­eren ... ; no ignoró a los con­temporáneos, pero su autorpreferido era Anatore France,que tan bien conocía y que tan­to admiraba; llega a llamarlo"nuestro fetiche" y lo cita con­tinuamente sin escatimarle elo­gios. 2

Entre los autores españü;esde su predilección figuran 1.0­pe, cuya obra teatral da mues­tras de conocer diversos as­pectos, Cervantes, Garcilaso.Kempis, Fray Luis de León,Ruiz de Alarcón, Gracián, Rai­mundo Lulio y, en fin, Gón­gora, a quien llamaba "maes­tro" y de quien parece haberpreferido los sonetos y los ro­mances. También leyó a diver­sos autores modernos y con­temporáneos: Bécquer, Calde­rón. Martínez Sierra, Valle1nclán, Marquina, Villaespe­sa, Manuel Machado y Una­muna, a quien atacaba sin pie­dad diciendo que no debía es­cribir versos.

También estaba al día, encnanto puede eso ser posibleen nuestro medio y en su épo­ca, de la producción de Amé­rica española: Luis Carlos Ló­pez, Leopoldo de la Rosa. Gui­llermo Valencia. Herrera yReissig, Torri, Rosado Vegá,Chocano, ademá~ de aquellosque eran sus amIgos persona­les, como González fartínez,Rafael López, Tablada, Ca­mín, etc., y naturalmente, lascumbres mayores: Dario, Ner­YO, Othón, Gutiérrez Nájera,Lugones, especialmente el úl­timo que, como se sabe, le me­reció el calificativo de "sumopoeta" y a quien aludía f.re­cuentemente como prototIpode virtud poética.

Su cultura literaria, pues,estaba muy por encima de locomún tratándose de quien,como él, tenía que vivir "ex­primiéndole algo y algo a laprofesión". ¿ Qué tiene de ra­ro que sus temas, aunq~e .sesitúen a veces en la prOVll1Cla,sean los del hombre universal:el amor, la religión, la muer-te? ...

1 "El señor invierno" ef. Ele­na Molina Ortega, El dm¡ de fe­bl'ero J' otras prosas, 'niversidadK acional Autónoma de México,1952.

2 PI'obablemente leía a estosautores en Sil lengua, como lo su'giere el hecho de que al citar alcorrer de la pluma La révoite desanges la lla!"T1a la "Revuelta" ... ;;es bien sabIdo que la traducclonhabitual es La rebelión de los (Íl/­

peles.

ARTESPLASTICAS

Por J. J. CRESPO DE LA SERNA

C..(;-ilZ: 1:.1 ClI(/dro de los cuadros

Goerit7.: ilÍ nllmo

19

EL ARTE DE MA.T E'HA SGOERITZ

ESTE alemán románticoy ~ufórico tiene una in,qUIetud contagiosa. Bu­cea en todo. Le atrae

todo. No se ha conformadocon haber establecido un con­tacto estrecho con el hombrede las cayernas, interpretando,c?n sentIdo nuevo, su balbu­Clente p~ro vigoroso mensaje.Su espIrltu está siempre abier­to, como si tuviera poderosasa~tenas receptoras, a lo quesIrva para la exteriorizaciónconcreta de visiones o de en­tel~quias de la mente, en cual­qUIer momento de la vida. Poreso, ensaya hacer pintura, lue­go somete la materia a la fuer­za y la voluntad de sus dedosrdtorciénddla, atenaceándola'perforándola, es t r u j á n d01;hasta sacar de clla formas qu~respondan a sus estados aní­micos, y más ta rde someteotros. materiales a sus capri­chos para producir una arqui­tect~ra, .a la vez espectaculary mlstenosa. Conversa sonríetiene la "bonhomie" de quie~sabe c?mprender y tolerar yangustiarse y alegrarse con loque le pasa a la humanidad.Todo esto se traduce en su ar­te. Un arte inquieto, de conti­nua experimentación, un arteque es resultado del hombre ac­tual, situado en una encrucija­da de caminos y de dolores,pero que sabe entrever aquí yallá, el remanso y la ~strella.

En su gran exposición dela Galería Proteo, realizada ap~incipios de mayo, hemos po­dIdo comprobar su multivariaactividad, no sólo por las foto­grafías de los proyectos inte­grados a la arquitectura, o lasrealizaciones hechas como el'Perro d'et Pedregal, que·es tanfamoso, o la Gran Mano Di­vina, en una iglesia recién re­fon:la?a, o su ensayo arqui­tectolllco de "El Eco", sino porel contingente de esculturasque ha enviado, junto con doso tres pinturas. En lo que des­cuella, es, empero, en la escul­tura. Goeritz es escultor, cuan­do pinta y cuando "hace"arquitectura. Concibe la ex­presión artística como un todounitario y de tres dimensiones,por eso es en lo escultóricodonde está mejor. Su arte esun arte de síntesis, y más queeso, de esencias. En cierto sen­tido sigue una norma, tal vezinconsciente, del expresionis­mo que tan rico florecimientoha tenido en su país. Encuen­tro en sus esculturas, al ladode un estilizamiento de tipoactual, una supervivencia deformas góticas, por Jo menosen su espíritu. Ha l!egado a¡'na depuración ascética deld<!to real, pero no se diluyel"11 lo frío de UJla ecuación en-

20 UNIVERSIDAD DE J\'\EXICO

vidad hacia las proporcionesde escala monumental, con elmismo entendimiento orgáni­co de! ritmo que es en ella unelemento ele tipo musical, ar­mónico, que se ha convertidoen un leitmotiv de sus temas:e! ritmo, e! movimiento, ambascosas completánelose )' emu­lanelo una a la otra triunfal­mente, La temática de Valettatampoco ha cambiado, al pare­cer. Le seducen las fiestas po­pulares, las ferias, las escenasde los mercados, las procesio­nes, los carnavales y las danzasindígenas. Pero, ahora -a mijuicio-- ya no son representa­ciones más o menos di rectas.realzadas con aquellos coloresconvenciona1cs f]ue le conoci­1110S. silla f]llC son verda(lerastransposiciones o recreacionesele esos temas. pintados máscon un colorido de recuerdo,imaginado. inventaelo, que co­piado al pie de letra, o hechosegún una fórmula demasiadointelectual. Aventuro la ideade que Valetta, en esta seriede magníficos cuadros, apro­vecha sus experiencias comotestigo ele esas escenas, paraorganizar con SllS elementos ycolores verdaderos poemas pi~­tóricos, hechos con una imagi­nación y un sentido de la for­ma, que les convierte en sue­ños ele una riqueza extraordi­naria.

Las máscaras, los toritos, losfaroles, los judas, los gigan­tes y cabezudos, las guirnaldas,aves y liras enfloradas, losglobos luminosos, proyectán­dose sobre las calles ilumina­das, inspiran a Valetta, moti­vos de las Mil y Una Noches.Entre tanta careta y cuerpo lle­no de cohetes y alambres re­torcielos que les dan aspectosfantásticos, se mezclan loshomb.res, niños)' mujeres, co­mo SI no estuvieran conscien­tes ele! prodigio ele tales mons­truos. La escena me recuerdapintLlras ele Bosch o de Breu­gel, y, más cerca, de Ensor, el

IJalllllier: UIla litografía

signi ficativo y feliz cn su ex­presión pictórica en general,y sobre todo, en su paleta, aca­so más cercana a las insinua­ciones tácitas clc esta tierra,llena de misterio e inclinada alos contl'astes velados y a lave:~ ricos ele tonos y ele materia.Pero el estilo es el mismo, am­plio, l'eno de un carácter dilü­mico indiscutible, con UII sen­tido certero dc la organizaciónespacial, con la misma procli-

Gascón: Alfabetización

Caricaturas de Ras

RETORNO DE VALETTASWANN

Siempre lñe ha interesadoel caso de Valetta Swann, pin­tora de gran sensibilidael v no­ble oficio. Su nueva apariciónen la Galería de la PlásticaMexicana, revela un cambio

nifestaciones uc arte, sin otroobjeto que su expresión puray nada más ...

Swann: Fatltasmas oaxaque¡ios

teramente abstracta. Sus for­mas contienen todo el palpitarde la vida. Y como la vida ac­tual es una vida de inseguri­dad y angustia, y como él hasido testigo y actor de más deuna vivencia dolorosa de esaang-ustia hecha carne, sus es­culturas están saturadas elepathos, tratado con un obviosentielo religioso. místico. .

El arte de Goeritzno es unarte amable y seelante. Es unarte ele protesta, de grito, dcaflicción, de sentimiento. SusCristos son como a modo dcsuma de todos los dolores dcla humanielael de hoy. Por esoconmueven. no obstante esta rreelucidos al descarnamientomás desolado y más de a'/'qui..tecto que uno pueda imagina r.Sin embargo, esta vena dramá­tica en Goeritz no es obstáculopara que cierta ironía fina yzumbona se cleslice entre loatormentaclo de sus formas, ynos haga sonreir abiertamentl:,como en sus Tres majestades.en Mujer barroca :v extát·ica,El Profeta, El emocionado, Eldemagogo, Atleta, y sobre to­cio, en su serie llamada Arqu'i­tectura emocio1Lnl en que nosda su idea de "Drbanismo",cargaela ele intención ...

Goeritz tiene un oficio ex­traordinario. Maneja todos losmateriales con gral; destreza ysaca a las texturas di ferentesunos efectos admirables. Ade­más, logra infundir a sus es­culturas un color que no esnecesario que le mueva des­pués a darnos muestras máso menos afortunadas en otrocampo: el ele la pintura. Yocreo sinceramente que alcanzasus mejores aciertos cuando selimita un poco en sus :1I"1'an­ques o raptos de inspiración,como por ejemplo en uno desus últimos Cristos, o en eseestupendo NIoisés, que cliandoda rienda suelta a su imagina­ción y se desborda demasiadoen "efectos". mfls bien aplic::­bIes a decoraciones que a mi.!-

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<1ran expresionista belga. Ha­bitantes de Marte o de la Lu­na parecen a~gunos de estosIlluñecos. El color está suge­rido por el propio tema. Esde una variedad y una fac­tura de primer orden. Comoen el caso de Goeritz, aun máspor tratarse de una inglesa, laironía campea en muchas deestas pinturas, de una moder,·nielad sana y exuberante, queconvierten a su autora defini­tivamente en un pintor mexi­cano, que siente e interpret:lcon un realismo lírico uno delos aspectos más interesantesele la vida en nuestro país. Conesta modalidad en la pinturade Valetta, que la hace ascen­der decididamente a gran altu­ra, se acrece el número de pin­tores de procedencia extra nj e­ra <¡ue han puesto la muestraen eso de pintar "10 nwxica­no", como Charlot Sjoelander.como Kitaga\Va, y como csa¡O\'en norteamericana de tanto¡alento que es B-etty Bern;;;tein.

l:--':FORMACIO:\ yCOMENTAT\lOS

c!ritos son un reflejo fiel de la,,:da mexicana del pueblo. Hacaptado admirablemente conuna pincelada ancha y vigo­rosa, la fisonomía triste y re­signada de la muje¡- india, delos niños. Es una pintura tier­na y sentida, hecha con unatécnica magní fica, que lindacon un "fauvisnio" bien asimi­lado,• En el mismo "Cuchitril",donde se efectuó la exposiciónde Elvira Gascón, ha habidootra, que aunque pequt'ña, essumamente importante, porqueda fe del interés que un Patro­nato recién formado, prestará,de ahora en adelante, a la pro­ducción del gran pintor Fran­cisco Goitia. Aparte de un cua­dro antiguo: ras tejedoras. desabor gauguinesco; hemos po­,-lido ver un buen autorretratoy un Divino Rostro que vienea ser otro, por su parecido conel pintor. Pero 10 que más nosasombró fueron tres piezas dcescultura presentadas, de lascuales las estatuilla s cxprcsio­nistas de T'llla y de Zapata.demostraban la seguridad en

Soriano: Cala'e'('nls

la plasmación plástica de unamano experta y sensible.• La Galería de Arte Mexi­cano celebró su vigésimo ani­ve¡-sario con una magnífica ex­posición colectiva en que esta­ban presentes casi todos los ar­tistas que han pasado por ella.México debe mucho a Carita,y, sobre todo, a Inés Amor, porla acción desplegada en la di­rección de ese Centro que haalentado y orientado a los ar­tistas y ha difundido su obraaquí y en el extranjero. Allímismo un buen pintor holan­dés, André Vandcnbroeck, nosha mostrado su obra por vezprimcra en México. Obra debuen pi ntor moderno, sobretodo en sus "bodegones" queson los que más se prestan aun arte de yuxtaposición delcolor.• En la Galería de la Plás­tica Mexicana. antes de mar­char a Europa, Alice Rahonexpuso sus últimas obras pic­tóricas. La distinguirí~un sen­tido poético, casi literario, si nofuera por su don plástico pic-

X efero: n hiio pródigo

j'arize:lll: 1.a ~'('Ia

pintur. i\tlichele. y el cuadro/.0 SONálllbula, " 'tal 'TZ cl de/.0 alLú'JI,cia de bios. La tl'1'ce­ra l'xp(lsici<'>1l fué 'Llna buenamuestra de pintura, en que:tbundaban los paisajes, hechoscon <1e,;c1l\oi tu ra y huen gusto,• 1':1 pintor español I~ohcrlo

l'\'rJ1illldez Halbut'na. exhibióunos excekntes retratos, te­iTl'no en que es un maestro,así como unos bo(kgone;;;, tam­bién de primcra, cn la llllCY;¡

¡wqut'ña galería llamada "Dia­na", Los retratos (Tan de lamujer dd pintor -la pintoraEh'ira Gascón-, la señol'aCarnlT, el actor Benedico y Josescritores Sánchez Ventura yJuan José Arreola.• En la Casa de! Arquitecto,;la pintora tepiqu-eña, EmiliaOrtiz expuso por primera vezóleos y dibujos, Tiene una per­sonalidad muy marcada y acen­to nítidamente mexicano, tantoen su pintura como en el di­bujo, patético, sue1to,:hechocondenuedo y acierto. El arqui­tecto Eduardo Robles -RAS­

expuso un contingente de ca­ricaturas (rostros) hechas contrazo seguro y fino humoris­mo. Coincidiendo con su ex­posición, publicó un excelentec11sayo sobre la caricatura per­sonal.., Uno de los acontecimien-tos de esta temporada, Jo haconstituído la exposición depintura de Ehira Gascón, aquien conociéJ-amos por su in­knsa labor ilustrativa en for­ma de finos dibujos llenos deimaginación y gracia. Sus cua-

I.a (UI/fJllista.- ;llnjo,,\ rroba, Or<.zco:

Goitia: Las tejedoras

• En las galerias Excébior,;e han sucedido tres exposi­ciones inten'santes: la eh: l'';­tampas de Daumier. la de cua­dros rcciente,; de Ndcro. v ladel pintor cataliln residenteen México, Tisner. Creo quehuelgan comentarios sobre laprimera. Su enunciación bastav fué una fiesta para los nj""~'l poderlas "el' cn NI éxic(',Nucstro Orozco ticne gran­des coincidt'ncia,; ron él. An,'bus rdlejan una concl'1xiónmoral de su propia estétic:,y tienen un sello único degrandiosidad. aliento formal yacentuación patética eh- la rea­lidad. En cuanto a la ,;cgunda,pudo aeh'ertirse cierta ,;upera­ción. patente en más eh: unejemplo, aun cuando el aspectode la exposición fuera todayíala de una \"ariada experimen­tación Estaba presente el ex­celente retrato de RodríguezLozano hecho hace tiempo, yentre las cosas l1ueyas, unbuen retrato de la esposa del

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DEL

Pichardo, que tiene un estiloparecido al de Osorio y al deGordillo, ambos discípulos delnotable pintor Alfredo Zalce.Tiene una magnífica técnica,un dibujo espontáneo y sueltoy un colorido rico. En él seanuncia otro buen pintor delas nuevas camadas.• En el Palacio de Bellas Ar­tes y bajo los auspicios de laBiblioteca del Congreso de losEstados Unidos de Norteamé­rica, se abrió una espléndidaexposición de grabados de ar­tistas de aquel país. Una lec­ción extraordinaria de ofioio.Aparte de ello, hay que decla­rar que algunos temas estabantratados con singular buengusto.

Wiílielin Mannhardt

factor en e! nacimiento de! folklore a lavida cientí fica como un tipo de conocí­miento, categoría cuya consideración seráel objeto principal de esta exposición. Es­to no excluye la existencia de una serieele antecedentes, pero carentes de unaefectiva sistematización, entre los que sehan citado a Erasmo (con su "Adagia",Tasé María Sbarbi, Gonzalo de Correas,Pedro Mexías, etc.), y en cuyas expresio­nes pretende Ismael Moya advertir la exis­tencia de una ciencia folklórica muy ante­rior a 1846. Por lo que toca a México, de­be mencionarse entre esos antecedentes alpropio fray Bernardino de Sahagún, ::11protomédico Francisco Hernández, al du­que de Linares en su "Instrucción al Su­cesor", a Fernández de Lizardi, Guiller­mo Prieto, la marquesa Calderón de laBarca, García Cubas, González Obregóny otros; pero todos estos precedentes, consu innegable valor, resultan enmarcarse enuna etapa que yo llamaría "de la no con­ciencia del Folklore".

Eco de las ideas de William Jo11nThoms fué Gomme con la promoción eimpulso de la "Folklore Society" de Lon­elres en 1878, cuyos estatutos prescribían

• El Instituto Mexicano­Norteamericano de RelacionesCulturales expusO, en su sede,reproducciones excelentes depintura de Estados Unidosdesde e! siglo XVII hasta hoy.Figuraban Gilbert Stuart, JohnTrumbull, John James Audu­bon, George Caleb Bingham,Whistler, Winslow Homer,Thomas Eakins, John SingerSargent, Mary Cassat, AlbertPinkham Ryder, Childe Has­sam, M a u rice Prendergast,George W. Bellows, RobertHenri, John Marin, Lyone!Feininger, Grant Wood, Geor­gia O'Keeffe, etc.• En e! Salón de la PlásticaMexicana se ha exhibido laobra de! joven pintor Angel

Eduard Hoffmantl Kmysen

y lore, saber, con elementos del vocabu­lario arcaico anglosajón para referirse alacervo de la tradición popular (tradicio­nes, mitos, leyendas, canciones, etc.) ; enla inteligencia de que folklore resulta sig­nificar "saber del pueblo", pero no en elsentido de "lo que se sabe del pueblo",sino de "lo que el pueblo sabe".

La palabra nueva, como aconteció conel neologismo comtiano Sociología, ad­quirió pronto carta de ciudadanía mun­dial, descartándose otras sugeridas paradesignar a la tradición popular o al saberdel pueblo, como Demótica, Demosofía,Demología, Demopsicología, etc., etc.

Pero a Thoms no sólo resultó debér­sele la invención de un término para de­signar al dicho acervo de la tradición po­pular, sino el haber sido además decisivo

Por Fernando ANAYA MONROY

los mejores pintores de hoy, )'excelentes muestras de la ricafantasía que siempre le ha dis­tinguido.• La Galería Proteo presen­tó una magnífica exposicióncolectiva bajo el signo de "Sa­lón del Arte Libre". Fueronlos expositores: Rafael Barro­so, José Bartoli, AnsgariusBorjesson, Geles Cabrera, En­rique Ciiment, Pedro Coronel,José Luis Cuevas, EnriqueEcheverría, Jiménez Botey, Al­berto Gironella, Mathias Goe­ritz, Dorothy Hood, RicharclKent, Eigmund Menkes, Feli­pe Orlando, Orozco Romero,Lucien Parizeau, Rufino Ta­mayo, Juliette La Chaume.

tórico que es excelente. Pudi­mos observar en algunos cua­dros una aproximación muyoriginal a las vivencias de Mé­xico, dentro de! estilo mágicoque siempre la ha caracteri­zado.

• Otra buena exposición enla misma Sala fué, sin duda, lade Juan Soriano, recién llega­do de una la rga estancia en Ro­ma. Con el mismo espíritu ju­guetón y desaprensivo de siem­pre se ha atrevido a los másosados experimentos en buscade un nuevo lenguaje. Lo halogrado en gran parte. Lo pre­sentado tenía gran dosis debuena pintura, gran aprove­chamiento de las lecciones de

Edward B-l!rtlP/t Tyl{}r

CON el fin de establecer si el fol­

klore no es simplemente lo pinto­resco o lo exótico y el rango quele resulta dentro de la investiga­

ción, se requiere precisar previamente Sll

concepto: ¿qué es el folklore? ¿cuáles son. los fenómenos de que se ocupa? ¿en qué

forma se ocupa de e!los? y ¿ cuáles sonlos resultados de esa actividad?

Para los fines indicados se hace in­dispensable a la vez referirse a la histo­ria de la determinación de la sistemáticafolklórica, desde el momento en que elfolklore surge con una pretensión cientí­fica hasta las fases de su desarroilo ulte­rior, para después reflexionar acerca desus peculiaridades y del rango que de és­tas resulte tener.

Este capítulo lo he tratado con mayoramplitud en el estudio "Autonomía elelFolklore y sus conexiones con la Socio­logía", presentado en el Congreso N acio­nal de Sociología en 1950, y sólo mencio­naré lo que pueda resultar más útil parael objeto de este trabajo.

En 1846 el arqueólogo inglés WilliamJohn Thoms creó con feliz acierto el neo­logismo, folklore: de foU, gente pueblo,