Barbara Dobbs Mackenzie, jefa editorial de RILM«Las herramientas que ayuden a los investigadores aencontrar los documentos relevantes son cada vez másnecesarias

Cristina Martí-MartínezRedes sociales en Internet y documentación musical:aproximación y ejemplos

María Teresa Delgado SánchezHacia una biblioteca digital musical: el caso de la BibliotecaNacional de España

Dossier: Documentación musical y nuevas disciplinasmusicales (arte sonoro y música experimental)Lino García - Miguel Alvarez-Fernández - Arianne VanrellVellosillo - José Luis Maire

Isabel Lozano MartínezEl archivo personal de Jacinto Guerrero en la FundaciónJacinto e Inocencio Guerrero

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Año 16 2012

AsociaciónEspañolade DocumentaciónMusical

Órgano de la Asociación Española de Documentación Musical (AEDOM)Rama española de la International Association of Music Libraries (IAML)

Consejo editorial: Jon Bagüés, Cristina Bordas, Koldo Bravo, José Carlos Gosálvez, Rosa Isusi, Pello Leiñena, José Luis Maire, Antonia Riquelme, Margarida Ullate

Coordinador: Jorge García

Diseño y maquetación: Juan Nava - Gráfico

Imprime: Litolema

Depósito Legal: V-809-2008

ISSN: 1888-4814

Envío de originales:

Asociación Española de Documentación Musical

Camino Cerro de los Gamos,1 – Edif.128224 Pozuelo de Alarcónadmin@aedom.org

Asociación Española de Documentación Musical

Presidente: Jorge García (Instituto Valenciano de la Música)Vicepresidente: José Luis Maire Montero (Biblioteca Fundación Juan March)Secretaria: Antonia Riquelme (Centro de Documentación Musical de Andalucía)Tesorera: Cristina Pujales (Arquivo sonoro de Galicia)

Con el patroCinio de

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EDItoRIAL

Nuevas perspectivas para la documentación musical

ENtREVIstA

Barbara Dobbs Mackenzie, jefa editorial de rilM «Con el crecimiento de la información disponible, las herramientas que ayuden a los investigadores a encontrar los documentos relevantes son cada vez más necesarias»

ARGUMENtos

Cristina Martí-Martínez: redes sociales en internet y documentación musical: aproximación y ejemplos

María Teresa Delgado Sánchez: Hacia una biblioteca digital musical: el caso de la Biblioteca nacional de españa

VENtANA INtERNACIoNAL

Christa Bruckner-Haring: investigación sobre jazz en españa

DossIER

Lino García: restauración y patrimonio Musical

Miguel Álvarez-Fernández: Sonido, musicología, archivo: tres genealogías (hacia un catálogo de arte sonoro)

Arianne Vanrell Vellosillo: problemáticas de la conservación de instalaciones de arte y obras complejas con elementos sonoros

José Luis Maire: documentar el sonido: consideraciones sobre la documentación musical, la música experimental y el arte sonoro

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ÍNDICE

5ÍNDICE

LUGAREs

Isabel Lozano Martínez: el archivo personal de Jacinto Guerrero en la Fundación Jacinto e inocencio Guerrero

Patricia Rodríguez Bolado: programa de movilidad erasmus: visita al royal College of Music

NotICIAs

Máster propio en Gestión de la documentación Musical de la Universidad autónoma de Madrid

Visita a la biblioteca de música del monasterio de el escorial

ACtIVIDADEs DE AEDoM

Jon Bagüés: asamblea de la iaMl – Montréal, julio 2012

NoRMAs PARA LA PREsENtACIóN DE ARtíCULos

INFoRMACIóN sUsCRIPCIóN A LA REVIstA

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En la memoria de varias generaciones subyacen muchas melodías compuestas por Jacinto Gue-rrero. Aún hoy puede sorprender que no pocos jóvenes españoles tarareen Fiel espada triunfado-ra…, Lagarteranas somos…, Soldadito español… La diferencia generacional supone que, si bien los más jóvenes suelen desconocer al autor de dicha música y es solo su gran popularidad la que ha hecho que llegue hasta ellos, sus padres y abue-los, por lo general, identifican al compositor: el maestro Guerrero.

Jacinto Guerrero es posiblemente el autor dedica-do al género lírico que más obras mantiene en re-pertorio, lo que confirma el enorme éxito del que disfrutó en vida y la perdurabilidad de su música.

1. Jacinto Guerrero y su obra1

Jacinto Guerrero nació en Ajofrín, Toledo, en 1895. Al morir su padre en 1904, ingresó en el Colegio de Infantes de Toledo y como seise en la catedral. Durante su estancia en la ciudad ejerció también de capillero y lector de coro en la cate-dral, organista en la iglesia de San Justo, pianista en un café concierto y en la primera sala de cine toledana. En 1914 se trasladó a Madrid para estu-diar en el Real Conservatorio de Música de Ma-drid —fue alumno de Benito García de la Parra y de Conrado del Campo— al tiempo que trabajaba como violinista en la orquesta del Teatro Apolo y como pianista de cafés. En 1920 su familia se tras-ladó a Madrid. Desde entonces, y a lo largo de toda su vida, disfrutó del éxito constante de sus obras recibiendo numerosos homenajes que acreditan su enorme popularidad en España y en el extranjero. En 1930 viajó por primera vez a América, con dos compañías, una de zarzuela y la otra de revista, que representaron sus obras por diversas ciudades argentinas.

1 datos biográficos tomados de a. González lapuente (editor). Jacinto Guerrero: de la zarzuela a la revista. Madrid: Sociedad General de autores y editores, 1995

Promovió, entonces, la construcción de un tea-tro en la Gran Vía madrileña que incluía edificio de viviendas: el Coliseum, con proyecto de Casto Fernández-Shaw —hermano de Carlos y Guiller-mo, libretistas colaboradores de Guerrero— y de Pedro Muguruza. Las obras comenzaron en 1931 y fue inaugurado a finales de 1932 como sala cine-matográfica para pasar inmediatamente a ser sala teatral con el estreno de la zarzuela Colores y barro, del propio Jacinto Guerrero, en 1934. El Coliseum fue escenario de teatro hasta 1944, cuando empe-zó a explotarse definitivamente como sala de cine.

Jacinto Guerrero abandonó paulatinamente la composición de zarzuelas y aumentó su produc-ción de revistas. Existían teatros en Madrid espe-cializados en el género lírico, pero no en la revista musical. Si, casi cien años antes, Francisco Asenjo Barbieri fue impulsor de la fundación del Teatro de la Zarzuela por la inexistencia de un escenario asimilado al género, Jacinto Guerrero vio la necesi-dad de un local que se asociará al espectáculo de la revista. Él conocía la arquitectura norteamericana; de la misma forma que asumió en su música los nuevos ritmos a la moda americana, construyó un edificio imitando los rascacielos neoyorquinos —el Coliseum— y lo situó en la calle madrileña que más emulaba ese estilo de construcción, es decir, en la Gran vía.

Una de las facetas más desconocidas de Guerrero es la de compositor de música para cine. Le tocó vivir el tránsito del cine mudo al sonoro: desde ser pianista en salas cinematográficas a convertirse, en 1932, en miembro fundador de la asociación Cinematografía Española y Americana (CEA), creada para la explotación de películas españolas, llegando a ser el autor de la música de una de las primeras realizaciones sonoras en español, La can-ción del día, y de la primera de dibujos animados, Garbancito de la Mancha.

lugares

El archivo personal de Jacinto Guerrero en la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero

Isabel Lozano Martínez

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Al comenzar la guerra civil marchó a París don-de estrenó, publicó y grabó alguna obra. En 1946 tomó posesión como concejal delegado de la Ban-da Municipal del Ayuntamiento de Madrid, puesto del que dimitió para hacerse cargo, en 1948, de la presidencia de la Sociedad de Autores para la que adquirió el Palacio de Longoria, su sede des-de entonces. Durante este periodo participó en la organización del Congreso Internacional de Au-tores, motivo por el que viaja a Nueva York. Poco después, en 1951, falleció en Madrid tras haber recibido días antes un homenaje multitudinario en Toledo.

Como compositor, Guerrero ha dejado un largo catálogo de obras teatrales, fundamentalmente zarzuelas y revistas musicales, incluyendo también algunas obras orquestales, canciones y música para cine y publicidad, alcanzando casi el doble cente-nar de composiciones. Entre sus primeras obras se encuentra una Salve, cuyo autógrafo forma parte del Archivo Guerrero. En 1918 compone el sai-nete de costumbres madrileñas La de la cara de Dios, su primera obra escénica. A partir de enton-ces compone algunas zarzuelas emblemáticas (La alsaciana, La montería, Los gavilanes, El huésped del Sevillano, La rosa del azafrán y La fama del tarta-nero), género que alterna con la revista musical a la que acaba dedicado de manera casi exclusiva (La orgía dorada, ¡5 minutos nada menos!, La blanca doble). Su última obra fue un retorno a la zarzuela, en un intento infructuoso por recuperar el género: es El canastillo de fresas, de la que dejó terminado el guión para canto y piano y fue orquestada por doce autores amigos.

Renombrados intérpretes de distintos géneros colaboraron con Guerrero: el barítono Luis Sagi Vela, la cupletista Raquel Meller o la vedette Celia Gámez.

2. La Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero2

La creación de la fjig fue un empeño personal de Inocencio Guerrero con el fin primordial de pre-servar la memoria de su hermano, mediante la promoción de su obra y del teatro lírico español en general. Solo dos meses antes de fallecer Ino-cencio, se firma la escritura de constitución de la fjig, el 20 de enero de 1982.

Entre las primeras actividades organizadas desta-can varias dedicadas al fomento de la zarzuela, incluyendo conferencias y premios para la crea-ción de nuevas obras, en los que resultaron galar-donados los compositores Valentín Ruiz, Manuel Balboa, Federico Ibarra, Luis de los Cobos y Ro-gelio Groba.

De entre todos los premios concedidos por la fundación, el que sin duda ha tenido mayor re-percusión ha sido el Premio Fundación Guerrero de Música. Desde la primera edición en 1991 —concedido a Joaquín Rodrigo— hasta la última en 2004 —ganado por Luis de Pablo— han obteni-do el premio Xavier Montsalvatge, Antón García Abril, Cristóbal Halffter, Manuel Castillo, Rafael Frühbeck de Burgos, Victoria de los Ángeles, Alicia de Larrocha y Carmelo Bernaola. Siguen vigentes en la actualidad tres concursos de interpretación musical en las especialidades de canto, piano y guitarra, que acumulan una significativa relación de galardonados, hoy intérpretes reconocidos en su especialidad.

En los últimos años se ha dado especial relevan-cia a varios proyectos relacionados con la difusión de la zarzuela a través de talleres formativos de-dicados a promocionar el género en España y en Hispanoamérica, particularmente en Argentina. A ello se une la organización de clases magistrales, conferencias, conciertos, exposiciones, produccio-nes escénicas, conciertos y cualquier otra actividad que colabore en el desarrollo de los fines. Tiene es-pecial importancia el proyecto editorial dedicado

2 en adelante FJiG.

Retrato del maestro Guerrero

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a recuperar la obra conocida y la más olvidada de Guerrero. El grueso del catálogo incluye ediciones para canto y piano con el libreto intercalado en-tre los números con el fin de facilitar una lectura lineal de la obra. Comprenden una introducción bilingüe, en español e inglés, el argumento de la obra, notas de los revisores del texto y la música, y datos sobre las fuentes musicales y textuales, per-sonajes, tesituras vocales, plantilla orquestal y or-den de los números. Además de una serie de ocho volúmenes con fragmentos de obras organizados por tipologías vocales, se han editado varias obras completas: Don Quintín el amargao, El canastillo de fresas, El huésped del Sevillano, El sobre verde, La blanca doble, La fama del tartanero, Los gavilanes y se ha llevado a cabo también una interesante recuperación de dos obras orquestales de Guerrero, la danza mora Jhaía y El tríptico toledano.

A estas actividades se une la gestión del Archivo Guerrero en el que se custodian fondos documen-tales relacionados con la vida y la obra de Jacinto Guerrero.

3. La Web

Todas las actividades se describen detalladamente en una página web diseñada con el fin de facilitar información sobre la fjig. Su dirección es www.fundacionguerrero.com.

Se ha procurado utilizar un diseño que permita un uso intuitivo a través de los diversos conteni-dos. Para ello se parte de una home con espacio habilitado para noticias relacionadas con la ins-titución, espacio para colocar banners que alerten sobre alguna circunstancia especial, como pueda ser la organización de una actividad concreta, y entrada a cuatro minisites de carácter monográfico:

Fundación Guerrero. Facilita información general sobre la entidad y sobre las distintas actividades.

Jacinto Guerrero. Ofrece información bio-gráfica sobre el compositor con particular detalle de sus obras organizadas mediante lis-tas alfabéticas y cronológicas que dan paso a fichas individualizadas. En ellas se incluyen muy diversos campos con datos sobre el año de composición, autores colaboradores, partes de la obra, datos sobre el estreno, ediciones,

grabaciones, bibliografía, dedicatorias, obser-vaciones y comentarios. También se incluyen archivos de audio.

Tienda y Editorial. Incluye información sobre las ediciones realizadas por la fjig. En algunos casos se permite la descarga directa de los archivos, y en otros se ofrece la posibilidad de comunicar el alquiler de materiales de or-questa, o de adquirir las publicaciones a través de una tienda electrónica.

Archivo Guerrero. Está dedicado a la des-cripción y visualización de la documentación que la fjig conserva de Jacinto Guerrero.

4. El Archivo Guerrero Conocida ya la poliédrica figura del compositor podemos hacernos una idea de la diversidad do-cumental que en el Archivo Guerrero se conserva. Nos centraremos en describir el tipo de documen-tación, en cómo se ha procesado y en cómo se ha conservado.

4.1. La documentación

La parte fundamental y más valiosa del Archivo Guerrero está formada por fuentes primarias, es decir, por manuscritos originales, entre los que se incluyen los primeros apuntes y borradores, los autógrafos en reducción de canto y piano de las obras vocales, y las partituras orquestales.

La actividad compositiva de Jacinto Guerrero ha generado además otros materiales destinados a la difusión y distribución de su música de los que la fjig conserva algunos ejemplares: parti-turas impresas, grabaciones sonoras en distintos soportes (rollos de pianola, discos de pizarra, discos de vinilo y CDs), libretos, videograba-ciones y una curiosa e infrecuente colección de planchas metálicas utilizadas para la impresión de las partituras.

La puesta en escena de las obras conlleva la producción de documentación complementaria como programas de mano, carteles de teatro y críticas de prensa, todos ellos representados en el Archivo Guerrero.

Asimismo, se custodia la biblioteca personal del autor, constituida por partituras con música de otros autores, por sus libros y por su colección

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de discos, en su mayor parte de pizarra. También se conserva correspondencia generada por la ac-tividad de Jacinto Guerrero como empresario teatral, y más de seiscientas fotografías, tanto de temática personal como social y profesional.

Una parte muy numerosa de documentación profesional está constituida por los papeles administrativos de la gestión del Coliseum: contratos con artistas, facturas de proveedores, licencias de obras, documentos notariales y di-ligencias judiciales. Mención aparte merecen los planos y dibujos originales del edificio, y también algunos objetos personales derivados de premios, homenajes, y regalos.

El fondo del Archivo Guerrero se incrementa con la adquisición de documentos y otros fon-dos, entre ellos, los relacionados con Inocencio Guerrero, empresario en exclusiva del Coliseum desde la muerte de su hermano en 1951, además de ser él mismo pianista, y arreglista de algunas

obras de Jacinto Guerrero. Tanto la documenta-ción administrativa del periodo de gestión del Coliseum por parte de Inocencio, como las par-tituras arregladas y los materiales para pequeña orquesta por él preparados, forman parte de la colección de Inocencio Guerrero en la fjig.

El Archivo Guerrero se ha enriquecido gracias a distintas donaciones como las realizadas en su día por el sobrino del compositor, Juan Gonzá-lez Guerrero, por la viuda de este —Pilar Ventu-rino—, y por otras personas relacionadas con él o amantes de su música, entre ellas Carlos Me-néndez de la Cuesta, Carmen Paradas o Pepita Briones, amiga de Jacinto Guerrero.

4.2. Tratamiento técnico

Desde la creación de la fjig ha habido interés por clasificar y describir los materiales relacionados con Jacinto Guerrero depositados en la Funda-ción. En los primeros años ochenta se realizaron inventarios mediante procesadores de texto,

primera página del manuscrito autógrafo para canto y piano de La rosa del azafrán

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pero es desde hace aproximadamente diez años, a través de convenios para prácticas de becarios estudiantes de Biblioteconomía y Documenta-ción, cuando se empezaron a describir en bases de datos algunos fondos: música manuscrita, música impresa, libretos y grabaciones. Desde 2009 existe una voluntad clara por establecer el tratamiento técnico definitivo de descripción y difusión de la colección. Se decidió contar con la colaboración más estable de un profesional para el archivo, que es quien lo gestiona desde entonces y hasta la actualidad.

La primera tarea fue estudiar los distintos tipos documentales del Archivo Guerrero para poder organizar un cuadro de clasificación de series archivísticas; hasta el momento, se han estable-cido las siguientes series:

-- Música manuscrita -- Música impresa -- Libretos -- Grabaciones sonoras -- Fotografías -- Videograbaciones -- Programas de mano -- Recortes de prensa -- Correspondencia-- Carteles-- Documentación profesional

A las anteriores, se irán incorporando otras se-ries con denominaciones que respondan a la documentación sobre el Coliseum, las planchas para impresión de partituras y el archivo de pa-labra de Jacinto Guerrero.

Aprovechando que de algunas de las series (mú-sica manuscrita, música impresa, libretos y gra-baciones sonoras) ya existían bases de datos en Access diseñadas con campos que se correspon-dían con la entonces descripción internacional normalizada para música (isbd (pm)), se optó por el volcado de los datos a una nueva base de da-tos con sistema de gestión web. Así, las unida-des documentales de cada serie se han tratado como registros bibliográficos a los que se han añadido puntos de acceso normalizados de tí-tulo uniforme y encabezamiento de género. Nos parece que describir los documentos musicales desde un punto de vista archivístico (isad(g)) conlleva falta de información que la descripción

bibliográfica atiende perfectamente. Determi-nadas informaciones, descritas bajo isad(g), ten-drían que engrosar el área de notas, mientras que la isbd permite distribuirlas en áreas espe-cíficas, fundamentales para la identificación de los documentos musicales; hablamos del título uniforme, del género musical y de la descripción física que, en el caso de la música escrita, hace referencia a los distintos formatos de presenta-ción musical.

En este momento, a través de la web específica-mente dedicada al Archivo Guerrero, se puede ya acceder a la catalogación de la música ma-nuscrita, la música impresa, los libretos, las grabaciones sonoras históricas y las fotografías. Queda por incorporar a la web la descripción de materiales derivados de la actividad musical y empresarial de Jacinto Guerrero: programas de mano, recortes de prensa, correspondencia, carteles, planchas de impresión de partituras, videograbaciones, audiciones con palabra gra-bada de Guerrero y sobre Guerrero, la biblioteca personal y la documentación profesional.

Paralelamente al trabajo de descripción en el gestor del archivo, y como obligación deveni-da de distintas subvenciones, la descripción de las series música manuscrita, música impresa, libretos, grabaciones sonoras y fotografías, y la de los documentos pertenecientes a las cuatro primeras series, está incorporada al Portal de Archivos Españoles (Pares), gestionado por la Subdirección General de Archivos Estatales del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.

4.3. Digitalización y conservación

Hasta el momento, están digitalizadas las parti-turas manuscritas, las impresas, los libretos, las fotografías y las grabaciones sonoras en soporte «pizarra». Parte de este trabajo se ha realizado gracias a distintas subvenciones.

Intentando ser cautelosos con la ley de Pro-piedad Intelectual, pero tratando de facilitar el acceso a la mayoría de la colección, se han esta-blecido distintos criterios para la visualización de los documentos digitales de los que la fjig posee los derechos de explotación. Las partitu-ras manuscritas se muestran completas en cada uno de sus registros bibliográficos; se incluirá el audio en la descripción de las grabaciones

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sonoras históricas, puesto que el año de pro-ducción de los fonogramas no supera la fecha de 1930; de las partituras impresas y los libretos están accesibles en la actualidad las cubiertas o portadas, y en el caso de las fotografías se mues-tra solo la imagen en baja resolución. En todas las imágenes se incluye una marca de agua que identifica su origen.

Alrededor del setenta por ciento de las parti-turas autógrafas de Guerrero fueron cedidas en los años noventa al Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Iccmu). Hace cuatro años, a través de un convenio con el instituto, la fjig asumió el coste de digitalización de estas funda-mentales fuentes primarias, previa clasificación de los materiales y elaboración de un inventa-rio que sirviera para su control. En el futuro se pretende crear un conjunto virtual de fuentes externas que sea accesible a través de la Web de la fjig.

Durante los últimos diez años se viene adqui-riendo material de conservación específico (ca-jas, carpetas no ácidas, papel mylar, papel barre-ra y papel fabriano) para albergar los documen-tos en papel, los discos y las fotografías. Todos los documentos están reunidos en un mueble compacto de archivo instalado en 2011, que cuenta con espacio suficiente para alojar más materiales pensando en nuevas adquisiciones.

El Archivo Guerrero está instalado en la sede de la fjig —en el número 78 de la Gran vía ma-drileña, sobre la sala Coliseum— y ocupa una habitación especialmente acondicionada para permitir una buena conservación del material. La previsión en cuanto a equipamiento incluye otras posibilidades como la de un mueble pla-nero que permita conservar en condiciones óp-timas los carteles de teatro, los planos y dibujos del Coliseum, así como las partituras, fotografías y prensa de gran formato.

instalaciones del archivo

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Aunque la documentación se ha mantenido en un estado muy aceptable de conservación, algu-nos materiales muestran cierto nivel de deterio-ro que se intenta atajar con la colaboración de expertos. Algunas partituras y otros documentos ya han sido sometidos a una adecuada restau-ración.

Obviamente, la prioridad es el total procesado de los materiales conservados en el Archivo Guerrero, si bien la fjig aspira a reunir distinta documentación sobre el género lírico español. Con tal propósito se adquieren monografías y

revistas especializadas, tanto en soporte papel como electrónico, que conforman una biblio-teca de referencia del género.

El trabajo archivístico desarrollado por la fjig es reflejo de una parte impor tante del devenir mu-sical y social de la música teatral de la primera mitad del siglo xx a través de la obra de Jacinto Guerrero. El acceso a través de la web permite la consulta a investigadores e interesados en esta materia. Con este fin se pretende que en el fu-turo sea posible la consulta de todos los fondos relacionados con el compositor.

Cabrero garrido, f.: «El Coliseum, un paseo por las nubes». En Arquitectura, núm. 320, octubre-diciembre, 1999.

Cabrero garrido, f.: «El Coliseum, un pozo que mira al cielo». En Taetsam, núm. 138, 19-1-2000.

Carabias, josefina: El maestro Guerrero fue así. Ma-drid: Biblioteca Nueva, Fundación Jacinto e Ino-cencio Guerrero, 2001.

fernández-Cid, antonio: El maestro Jacinto Guerrero y su estela. Madrid: Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero, 1994.

gonzález lapuente, a: (editor). Jacinto Guerrero: de la zarzuela a la revista. Madrid: Sociedad de Autores y Editores, 1995.

urrutia núñez, á: «Los cinematógrafos de la Gran Vía». En Establecimientos tradicionales madrileños a ambos lados de la Gran Vía. Madrid: Cámara de Comercio e Industria, 1984.

BiBlioGraFia