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ÛÙËÓ ËÏÂÎÙÚÔÓÈ΋ ‰È‡ı˘ÓÛË

a@athensbiennial.org

04

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05

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ÙËÓ ÂÛˆÙÂÚÈ΋ Û˘ÓÔ¯‹ ÙÔ˘,

ÚÔ¸fiıÂÛË ÔÔÈ·Û‰‹ÔÙÂ

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ÔÚ›˙ÂÈ ÌÈ· ı¤ÛË ̂ ˜ Ú·ÁÌ·ÙÈ΋, ·Ó fi¯È

ÌfiÓÔ Î·È ÌfiÓÔ ÙÔ ÁÂÁÔÓfi˜ fiÙÈ ·ÔÙÂÏ›

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ÙÔ ·Ô¯ÂÙ¢ÙÈÎfi Û‡ÛÙËÌ· ÁÈ· fiÏÔ˘˜

ÛÂ ·˘Ù‹ ÙËÓ fiÏË.»

«∂›Û·È ËÏ›ıÈÔ˜;» ÍÂÛ¿ Ô Ê›ÏÔ˜ ÙÔ˘.

«ºÙÈ¿Í ÙÔ ¿ÚÎÔ, fi¯È ÙËÓ ·Ô¯¤Ù¢ÛË.

∫·Ó¤Ó·˜ ‰ÂÓ ÌÔÚ› Ó· ‰ÂÈ ÙËÓ

·Ô¯¤Ù¢ÛË.»

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ÔÏÔÎÏËÚˆÙÈο ¤Ó· ¿ÚÎÔ. ¢ÂÓ Â›Ì·È

Û ı¤ÛË Ó· ˆ ·Ó Ë Î·Ù·Û΢‹

¿ÚÎˆÓ Â›Ó·È ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ ‹ ÏÈÁfiÙÂÚÔ

·ÎÚÈ‚‹ ·fi ÙËÓ Î·Ù·Û΢‹

·Ô¯ÂÙ‡ÛˆÓ, ÌÔÏÔÓfiÙÈ Â›Ì·È

Û›ÁÔ˘ÚÔ˜ fiÙÈ ¤Ó· Û‚·ÛÙfi ̄ ÚËÌ·ÙÈÎfi

ÔÛfiÓ Â›Ó·È ··Ú·›ÙËÙÔ Î·È ÁÈ· ÙȘ

‰‡Ô ‰Ú·ÛÙËÚÈfiÙËÙ˜. ∂›Ì·È, ̂ ÛÙfiÛÔ,

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ÔÏÈÙÈÛÙÈÎÒÓ ÂΉËÏÒÛˆÓ. °ÓˆÚ›˙ˆ,

ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ·, fiÙÈ ·Ó ÍÔ‰¤„ÂȘ

Ù¤ÛÛÂÚ· ÂηÙÔ̇ÚÈ· ¢ÚÒ ÁÈ· ÌÈ·

¤ÎıÂÛË, Â›Ó·È Û›ÁÔ˘ÚÔ fiÙÈ ı· ¤¯ÂÈ ÌÈ·

·Í›·. ∞ÎfiÌË ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ, ·Ó

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Ô ÔÔ›Ô˜ Ó· ÌÔÚ› Ó· ÂÍ·ÚÁ˘ÚÒÛÂÈ

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ÁÈ· ÙÚÂȘ Ì‹Ó˜ ÂÚ›Ô˘, ̂ ÛfiÙÔ˘

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∞fi ÙËÓ ¿ÏÏË, ı· ÌÔÚÔ‡Û˜ Èı·ÓÒ˜

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ÁÈ· ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ‹ ÂÈÌÂÏËÙ¤˜ ÌÂ

ÂÚ›Ô˘ ÂÓ‹ÓÙ· ̄ ÈÏÈ¿‰Â˜ ¢ÚÒ ÙÔÓ

¯ÚfiÓÔ. ∆ÒÚ·, ÂÈÏÈÎÚÈÓ¿, ÔÈ¿ ·fi ÙȘ

‰‡Ô ÚÔÛÊÔÚ¤˜ ·ÎÔ‡ÁÂÙ·È ÈÔ

Û˘ÌʤÚÔ˘Û·; ∆¤ÛÛÂÚ· ÂηÙÔ̇ÚÈ· ÁÈ·

ÙÚÂȘ Ì‹Ó˜ ‹ ÂÓ‹ÓÙ· ̄ ÈÏÈ¿‰Â˜ ÁÈ· ¤Ó·Ó

¯ÚfiÓÔ; ∞, Ó·È, ͤ¯·Û·, Ù· ÚÔÁÚ¿ÌÌ·Ù·

ÊÈÏÔÍÂÓ›·˜ ‰ÂÓ ÂÚÈÏ·Ì‚¿ÓÔ˘Ó, ̂ ˜

Ú·ÎÙÈ΋, Ô‡Ù Ͽ‚·Ú· Ô‡Ù ·Ê›Û˜ ÛÂ

ÛÙ¿ÛÂȘ ψÊÔÚ›ˆÓ.

º˘ÛÈο, ‰ÂÓ ÌÔÚ› ηÓ›˜ Ó·

ÍÂÊÔÚÙˆı› ÙȘ ÂÎı¤ÛÂȘ Î·È Ó·

‰ËÌÈÔ˘ÚÁ‹ÛÂÈ ÚÔÁÚ¿ÌÌ·Ù·

ÊÈÏÔÍÂÓ›·˜ ÛÙË ı¤ÛË ÙÔ˘˜.

ªÔÏÔÓÙÔ‡ÙÔ, Î·È ·ÏÒ˜ ÛΤÊÙÔÌ·È

ʈӷ¯Ù¿ ‰Ò, ›Ûˆ˜ Ë ÎÚÈÙÈ΋ ÂÓ·ÓÙ›ÔÓ

ÌÈ·˜ ηٿ ÎÔÈÓ‹ ·Ú·‰Ô¯‹

·Ó·ÔÙÂÏÂÛÌ·ÙÈ΋˜ ÔÏÈÙÈÛÙÈ΋˜

ÔÏÈÙÈ΋˜ – fiˆ˜ ÛÙËÓ ÂÚ›ÙˆÛË, ·˜

Ô‡ÌÂ, Ù˘ ∂ÏÏ¿‰·˜ – ‰ÂÓ ı· ¤Ú ӷ

ÛÙԯ‡ÂÈ ÙfiÛÔ Ôχ ÛÙ· ÔÛ¿ ÙˆÓ

¯ÚËÌ¿ÙˆÓ Ô˘ Íԉ‡ÔÓÙ·È. πÛˆ˜, ÙÔ

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‰È·ÊÔÚÂÙÈÎfi: ¶Ô‡ Íԉ‡ÔÓÙ·È Ù·

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√ Jonathan Callan ÌÈÏ¿ÂÈ

ÛÙÔÓ ∞˘ÁÔ˘ÛÙ›ÓÔ ∑ÂÓ¿ÎÔ

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ÔÈÔ ÏfiÁÔ Ë ∞ÁÁÏ›· ‰ÂÓ ¤¯ÂÈ

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07

ªÈ· ÛÂÈÚ¿ ·fi ÁÏ˘Ù¿, ÂÈÙÔ›¯È˜ÁÏ˘ÙÈΤ˜ ηٷÛ΢¤˜, ηıÒ˜ ηȤÚÁ· Û ¯·ÚÙ›, Ù· ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ· ·fiÙ· ÔÔ›· ¤¯Ô˘Ó ˆ˜ ı¤Ì· ·ÏÏ¿ Î·È ˆ˜˘ÏÈÎfi Ù· ‚È‚Ï›·, ·ÚÔ˘Û›·Û ԂÚÂÙ·Ófi˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˘ JonathanCallan ÛÙËÓ ·›ıÔ˘Û· Ù¤¯Ó˘ theapartment. °ÂÓÓË̤ÓÔ˜ ÛÙÔª¿ÓÙÛÂÛÙÂÚ ÙÔ 1961, Ô JonathanCallan ¤¯ÂÈ ÂÎı¤ÛÂÈ, ÌÂٷ͇ ¿ÏψÓ,ÛÙËÓ ∫Ôψӛ·, ÛÙÔ §Ô˜ ÕÓÙ˙ÂϘ ηÈÛÙË ¡¤· ÀfiÚÎË, ÂÓÒ ¤ÚÁ· ÙÔ˘‚Ú›ÛÎÔÓÙ·È ÛÙȘ Û˘ÏÏÔÁ¤˜ÛËÌ·ÓÙÈÎÒÓ ÌÔ˘Û›ˆÓ ηÈÈ‰Ú˘Ì¿ÙˆÓ, fiˆ˜ ÙÔ πÓÛÙÈÙÔ‡ÙÔHenry Moore ÙÔ˘ §ÈÓÙ˜, ÛÙÔµÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘ÛÂ›Ô Î·È ÛÙÔ ªÔ˘Û›ԪÔÓÙ¤ÚÓ·˜ ∆¤¯Ó˘ Ù˘ ¡¤·˜ ÀfiÚ΢.¶·Ú¿ÏÏËÏ· Ì ÙËÓ ¤ÎıÂÛ‹ ÙÔ˘ ÛÙËÓ∞ı‹Ó·, Ô ‚ÚÂÙ·Ófi˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˘ÂͤıÂÛ ¤ÚÁ· ÙÔ˘ Î·È ÛÙÔ MattressFactory ÙÔ˘ ¶›ÙÛÌÔ˘ÚÁÎ. ™ÙËÓ∞ı‹Ó· ‹Úı ÁÈ· ÌÈÎÚfi, ‰˘ÛÙ˘¯Ò˜,¯ÚÔÓÈÎfi ‰È¿ÛÙËÌ·, ‚ڋΠˆÛÙfiÛÔÙÔÓ ¯ÚfiÓÔ Ó· ÌÈÏ‹ÛÂÈ Ï›ÁÔ ÁÈ· ÙȘ

ȉ¤Â˜ ›Ûˆ ·fi ÙËÓ È‰ÈfiÙ˘ËηÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ ‰Ô˘ÏÂÈ¿ ÙÔ˘.

∆ÔÓ›˙ÂȘ Û˘¯Ó¿ fiÙÈ «Âηȉ‡ÙËΘˆ˜ ÁχÙ˘»; Œ¯ÂÈ ·˘Ùfi ȉȷ›ÙÂÚËÛËÌ·Û›·;

«ŸÙ·Ó Ϥˆ fiÙÈ Âηȉ‡ÙËη ˆ˜

ÁχÙ˘, ·˘Ùfi ÛÙËÓ Ú·ÁÌ·ÙÈÎfiÙËÙ·

ÛËÌ·›ÓÂÈ fiÙÈ ·ÊfiÙÔ˘ ÙÂÏ›ˆÛ· ÙÔ

Ù˘¯›Ô ÌÔ˘ ÛÙȘ ∫·Ï¤˜ ∆¤¯Ó˜ ÛÙÔ

∫ÔϤÁÈÔ Goldsmiths, Î·È ·ÊfiÙÔ˘

¤Î·Ó· ¤Ó· ‰È¿ÏÂÈÌÌ· ÁÈ· Ù¤ÛÛÂÚ·

¯ÚfiÓÈ·, ‡ÛÙÂÚ· ‹Á· ÛÙË ™¯ÔÏ‹

Slade. ∫·È Ë ™¯ÔÏ‹ Slade ¤¯ÂÈ

ÙÌ‹Ì·Ù· Î·È ¤ÌÔÈ·˙ ۈÛÙfi Ó· οӈ

·›ÙËÛË ÁÈ· ÙÔ ÙÌ‹Ì· ÁÏ˘ÙÈ΋˜,

ÂÂȉ‹ ÂΛÓË ÙËÓ ÂÔ¯‹ ›¯· ÊÙÈ¿ÍÂÈ

ÌÈ· ÛÂÈÚ¿ ·fi ·ÓÙÈΛÌÂÓ· Î·È ÂÂȉ‹

fiÏ· fiÛ· ¤Î·Ó· -Î·È fiÏ· fiÛ· οӈ

·ÎfiÌË- Â›Ó·È Ôχ ۈ̷ÙÈο. µ¤‚·È·,

›Ûˆ˜ ˘¿Ú¯ÂÈ ÙÔ ˙‹ÙËÌ· ÙÔ˘ ·Ó ·˘Ùfi

Ô˘ οӈ Â›Ó·È Î·Ó ÁÏ˘ÙÈ΋ ‹ ÙÔ˘

ÙÈ ·ÎÚÈ‚Ò˜ οӈ. £· ÂÚȤÁÚ·Ê· ÙÔÓ

·˘Ùfi ÌÔ˘ ˆ˜ οÔÈÔÓ Ô˘ ÊÙÈ¿¯ÓÂÈ

·ÓÙÈΛÌÂÓ·.»

™ËÌ·›ÓÂÈ ·˘Ùfi fiÙÈ ‰ÂÓ ‚ϤÂȘ ÌÂȉȷ›ÙÂÚË Û˘Ì¿ıÂÈ· ÙËÓ ·ÓÙ›ÏË„ËÙÔ˘ ηÏÏÈÙ¤¯ÓË ˆ˜ «ÚÔÌËıÂ˘Ù‹È‰ÂÒÓ» ‹ ·˘Ù‹ Ë «¯ÂÈÚÔÓ·ÎÙÈ΋»ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË Â›Ó·È ·ÏÒ˜ Ô ‰ÈÎfi˜ÛÔ˘ ÙÚfiÔ˜;

«∆ÒÚ·, ·˘Ùfi ÌÔÚ› Ó· Ô‰ËÁ‹ÛÂÈ ÛÂ

ÔÏÏÒÓ ÂȉÒÓ ·ÚÂÍËÁ‹ÛÂȘ... ¢ÂÓ

ͤڈ, ¿ÓÙÔÙ ÂӉȷÊÂÚfiÌÔ˘Ó ÁÈ·

ÙËÓ ÂÓÓÔÈÔÏÔÁÈ΋ Ù¤¯ÓË. ∆ËÓ ›‰È·

ÛÙÈÁÌ‹, ¿ÓÙÔÙ ‹ıÂÏ· Ó· ÊÙÈ¿¯Óˆ

·ÓÙÈΛÌÂÓ·. ∞fi ÙfiÙ Ԣ ‹ÌÔ˘Ó

Ôχ Ó¤Ô˜ ¤ÊÙÈ·¯Ó· ·ÓÙÈΛÌÂÓ·,

fiÙ·Ó ‹ÌÔ˘Ó ·È‰› ¤ÊÙÈ·¯Ó·

ÂÚÈ‚¿ÏÏÔÓÙ·. ∞ÏÏ¿, ÛÙ·‰È·Î¿,

ηıÒ˜ ¤Ú ӷ ·ÓÙÈÌÂÙˆ›Ûˆ ÙÔ˘˜

‰È·ÊÔÚÂÙÈÎÔ‡˜ ÙÚfiÔ˘˜ Ì ÙÔ˘˜

ÔÔ›Ô˘˜ Á›ÓÂÙ·È Î·Ó›˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˘,

¤Ú ӷ ÛÎÂÊÙÒ Î¿ÙÈ ÁÈ· ÙÔ ÔÔ›Ô

ı· ¤Î·Ó· Ù¤¯ÓË. ∞Ó·ÚˆÙÈfiÌÔ˘Ó, ÙÈ

Â›Ó·È ·ÚÎÂÙ¿ ÌÂÁ¿ÏÔ, ÙÈ Â›Ó·È ·ÚÎÂÙ¿

ÛËÌ·ÓÙÈÎfi ÒÛÙ ӷ οÓÂȘ Ù¤¯ÓË ÁÈ'

·˘Ùfi; ∫·È Û˘ÓÂȉËÙÔÔ›ËÛ· fiÙÈ Ù·

Ú¿ÁÌ·Ù· Ù· ÔÔ›· ·ÏËıÈÓ¿ ÌÂ

ÂӉȤÊÂÚ·Ó ‹Ù·Ó Ì·Ó¿Ï.

ªÔÚÔ‡Û·Ó Ó· Ì ÂӉȷʤÚÔ˘Ó ÔÈ

ÂÓÒÛÂȘ ÛÙÔ Í‡ÏÈÓÔ ¿ÙˆÌ·, Ô

ÙÚfiÔ˜ Ô˘ Ê·›ÓÔÓÙ·È, Ò˜ οÔȘ

·fi ·˘Ù¤˜ ¤¯Ô˘Ó È¿ÛÂÈ ‚ÚÒÌ· ηÈ

¿ÏϘ fi¯È, Ò˜ ÙÔ ‚ÂÚÓ›ÎÈ ¤¯ÂÈ

ÍÂıˆÚÈ¿ÛÂÈ Û οÔÈ· ÛËÌ›· Î·È fi¯È

Û ¿ÏÏ·. ◊ Ì ÂӉȤÊÂÚ·Ó

ÌÈÎÚÔÛÎÔÈΤ˜ ÏÂÙÔ̤ÚÂȘ ÛÙËÓ

·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋, fi¯È ÙfiÛÔ fi,ÙÈ ¤¯ÂÈ Ó·

οÓÂÈ Ì ÙËÓ ›‰È· ÙËÓ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋

fiÛÔ fi,ÙÈ ‰Â›¯ÓÂÈ Ò˜ ·˘Ù‹ ¤¯ÂÈ

ÙÚÔÔÔÈËı› ·fi ÙÔ˘˜ ·ÓıÚÒÔ˘˜

Ô˘ ˙Ô˘Ó Û ¤Ó· ÎÙ‹ÚÈÔ. ŒÙÛÈ, ÙÔ

ÂӉȷʤÚÔÓ ÌÔ˘ ÚÔηÏÔ‡Û·Ó

¿ÓÙ· ÔÈ ÈÔ ÌÈÎÚ¤˜, ÔÈ Ôχ ÈÛ¯Ó¤˜

Û˘Óı‹Î˜ Ù˘ ˘ÏÈÎfiÙËÙ·˜. °È· οÔÈÔ

ηÈÚfi, ‰ÂÓ ›ÛÙ¢· Ú·ÁÌ·ÙÈο fiÙÈ

ı· ÌÔÚÔ‡Û· Ó· ‰Ô˘Ï¤„ˆ Ì οÙÈ

Ù¤ÙÔÈÔ, ‰ÂÓ ·ÈÛı·ÓfiÌÔ˘Ó fiÙÈ ‹Ù·Ó

·ÚÎÂÙ¿ ÌÂÁ¿ÏÔ ı¤Ì·, ¤ÓȈı· fiÙÈ

¤ÚÂÂ Ó· ‚Úˆ ÌÈ· ¿ÏÏË ÌÔÚÊ‹

ÊÈÏÔÛÔÊ›·˜. À¿Ú¯ÂÈ ¤Ó·˜ ‹Úˆ·˜ ÛÂ

Jonathan Callan

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Jonathan Callan, Masterpieces, 2005

09

¤Ó· ‚È‚Ï›Ô ÙÔ˘ ™ÔÏ ª¤ÏÔÔ˘, Ô

ÔÔ›Ô˜ „¿¯ÓÂÈ ¿ÓÙ· ÙË ÌÂÁ¿ÏË È‰¤·.

¢ÂÓ Â›Ó·È Û›ÁÔ˘ÚÔ˜ ÔÈ· Â›Ó·È ·ÏÏ¿

Â›Ó·È Û›ÁÔ˘ÚÔ˜ fiÙÈ ÌfiÏȘ ÙË ‚ÚÂÈ ı·

‚·Û›ÛÂÈ Û ·˘Ù‹ fiÏË ÙÔ˘ ÙË ˙ˆ‹ ˆ˜

ÎÚÈÙÈÎÔ‡ ÏÔÁÔÙ¯ӛ·˜. º˘ÛÈο, ‰ÂÓ ÙË

‚Ú›ÛÎÂÈ ÔÙ¤, ·ÏÒ˜ Û·Ù·Ï¿ ÙË ˙ˆ‹

ÙÔ˘. ∆·˘Ù›˙ÔÌ·È Ì ·˘Ùfi, ÂÂȉ‹

ÛΤÊÙËη fiÙÈ Î¿ıÔÌ·È Â‰Ò

ÂÚÈ̤ÓÔÓÙ·˜ Ó· ÌÔ˘ ¤ÚıÂÈ Ë

ÌÂÁ·ÏÂÈ҉˘ ȉ¤·, οÙÈ Ô˘ Û η̛·

ÂÚ›ÙˆÛË ‰ÂÓ ı· ¤Ú ӷ οӈ.

∂̤ӷ, ÛΤÊÙËη, Ì ÂӉȷʤÚÔ˘Ó ÔÈ

‚ڈ̛ÙÛ˜, Ì ÂӉȷʤÚÔ˘Ó Ù·

¯ÓÔ‡‰È·... ŒÙÛÈ, ¿Ú¯ÈÛ· Ó· ¤¯ˆ ÌÈ·

Ï›ÁÔ ÈÔ ·Ó‡ı˘ÓË ÛÙ¿ÛË ·¤Ó·ÓÙÈ

ÛÙÔ Ò˜ ÊÙÈ¿¯ÓÔÓÙ·È Ù· Ú¿ÁÌ·Ù·.»

∞fi ÙËÓ ¿ÏÏË, Ê·›ÓÂÙ·È fiÙÈÛΤÊÙÂÛ·È ·ÚÎÂÙ¿ Ù· ·ÓÙÈΛÌÂÓ·Ô˘ ÊÙÈ¿¯ÓÂȘ. ∞ÎfiÌËÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ, ÌÔÈ¿˙Ô˘Ó Ó· ¤¯Ô˘ÓÔχ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ ÂÚȯfiÌÂÓÔ...

«¡·È, ÂÓÙ¿ÍÂÈ... ∂Âȉ‹ ¿ÓÙÔÙÂ

ÂӉȷÊÂÚfiÌÔ˘Ó ÁÈ· ÙËÓ ÂÓÓÔÈÔÏÔÁÈ΋

Ù¤¯ÓË, ·Ó¤Ù˘Í· ›Û˘ ¤Ó·

ÂӉȷʤÚÔÓ ÁÈ· ÙËÓ

·ÁÁÏÔ·ÌÂÚÈηÓÈ΋ ÊÈÏÔÛÔÊ›· ÙˆÓ

‰ÂηÂÙÈÒÓ 1960 Î·È 1970. ¶ÔÏÏ‹ ·fi

ÙË ‰Ô˘ÏÂÈ¿ Ô˘ ¤Î·Ó·Ó ÔÈ

ÂÓÓÔÈÔÏÔÁÈÎÔ› ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ‹Ù·Ó

ÂËÚ·Ṳ̂ÓË ·fi ÙËÓ

·ÁÁÏÔ·ÌÂÚÈηÓÈ΋ ÊÈÏÔÛÔÊ›· Ù˘

ÂÚÈfi‰Ô˘, Ë ÔÔ›· ‹Ù·Ó ‚·ÛÈο

ÁψÛÛÔÏÔÁÈ΋ ÊÈÏÔÛÔÊ›·. ∂ÈϤÔÓ,

Û˘ÓÂȉËÙÔÔ›ËÛ· fiÙÈ ˙Ô‡Û· Û ¤Ó·Ó

ηı·˘Ùfi ÏÔÁÔÙ¯ÓÈÎfi ÔÏÈÙÈÛÌfi.

∞˘Ùfi Â›Ó·È Ë ∞ÁÁÏ›·. ¢ÂÓ ¤¯ÂÈ

ÂÈηÛÙÈÎfi ÔÏÈÙÈÛÌfi. ªÔÚ› οˆ˜

Ó· ·Ó·ÁÓˆÚ›˙ÂÙ·È fiÙÈ ‰È·ı¤ÙÂÈ

ÂÈηÛÙÈÎfi ÔÏÈÙÈÛÌfi ÙÒÚ· ·ÏÏ¿ ·˘Ùfi

Â›Ó·È Î¿ÙÈ Ô˘ Û˘Ó¤‚Ë ÌfiÓÔ Ù·

ÙÂÏÂ˘Ù·›· ›ÎÔÛÈ ¯ÚfiÓÈ· ÂÚ›Ô˘.»

∆È ÂÓÓÔ›˜ fiÙÈ Ë ∞ÁÁÏ›· ‰ÂÓ ¤¯ÂÈÂÈηÛÙÈÎfi ÔÏÈÙÈÛÌfi;

«∞Ó ÛÎÂÊÙ›˜ ÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘ ηÈ

ÚÔÛ·ı‹ÛÂȘ ›Û˘ Ó· ÛÎÂÊÙ›˜

ÙÔ˘˜ ·ÓıÚÒÔ˘˜ Ô˘ ¤¯Ô˘Ó ·Ê‹ÛÂÈ

ÙÔ ÛËÌ¿‰È ÙÔ˘˜ ÛÙÔÓ ÔÏÈÙÈÛÌfi Ù˘,

ı· ÌÈÏ‹ÛÂȘ ÁÈ· Û˘ÁÁÚ·Ê›˜, ÔÈËÙ¤˜,

ı·ÙÚÈÎÔ‡˜ Û˘ÁÁÚ·Ê›˜, ÊÈÏÔÛfiÊÔ˘˜.

¢ÂÓ ı· ‹ÛÔ˘Ó Û ı¤ÛË Ó· ÌÈÏ‹ÛÂȘ

ÁÈ· ˙ˆÁÚ¿ÊÔ˘˜ ‹ ÁχÙ˜. À¿Ú¯ÂÈ

›Ûˆ˜ Ô Constable, Ô Turner ‹ Ô Moore

·ÏÏ¿ ÌÂÙ¿ ‰˘ÛÎÔχÂÛ·È Ó· ‚ÚÂȘ

οÔÈÔÓ, Ú·ÁÌ·ÙÈο ‰˘ÛÎÔχÂÛ·È.

¡ÔÌ›˙ˆ fiÙÈ fiÏÔ˜ Ô ÔÏÈÙÈÛÌfi˜ ›ӷÈ

ÙfiÛÔ ÏÔÁÔÙ¯ÓÈÎfi˜ ÒÛÙ οÓÂÈ ÙÔ˘˜

·ÓıÚÒÔ˘˜ Ó· ‚Ï¤Ô˘Ó ÙÔÓ ÎfiÛÌÔ

Ì Ôχ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ ÙÚfiÔ. ªÔ˘

Ê·›ÓÂÙ·È fiÙÈ ÔÈ ¿ÓıÚˆÔÈ Ô˘

ÁÚ¿ÊÔ˘Ó ÁÈ· ÙËÓ Ù¤¯ÓË ‰ÂÓ ÙÔ Î¿ÓÔ˘Ó

ÂÂȉ‹ ÂӉȷʤÚÔÓÙ·È ÁÈ· ÙËÓ Ù¤¯ÓË

·ÏÏ¿ ÂÂȉ‹ ÛÎÔÙÒÓÔ˘Ó ÙËÓ ÒÚ· ÙÔ˘˜

ÒÛÔ˘ Ó· ÁÚ¿„Ô˘Ó ÙÔ ÚÒÙÔ ÙÔ˘˜

Ì˘ıÈÛÙfiÚËÌ·. ∂Î ÙˆÓ ˘ÛÙ¤ÚˆÓ, ı·

¤ÏÂÁ· fiÙÈ Ì¿ÏÏÔÓ ÁÈ' ·˘Ùfi ¿Ú¯ÈÛ· Ó·

·Û¯ÔÏÔ‡Ì·È Ì ٷ ‚È‚Ï›·.»

ø˜ ÙÚfiÔ Ó· ÌÈÏ‹ÛÂȘ ÁÈ· ¤Ó·ÏÔÁÔÙ¯ÓÈÎfi ÔÏÈÙÈÛÌfi ÌÂÂÈηÛÙÈÎfi ÙÚfiÔ;

«¡·È, Ì¿ÏÏÔÓ. £ÂˆÚÒ ÙÔ ‚È‚Ï›Ô ¤Ó·

ÔÏÈÙÈÛÙÈÎfi ·ÓÙÈΛÌÂÓÔ ·ÏÏ¿

ÚˆÙ›ÛÙˆ˜ ÙÔ ‚Ϥˆ ˆ˜ ·ÓÙÈΛÌÂÓÔ.

ŸÔÙÂ Ë ÁÏÒÛÛ· οÓÂÈ ÙËÓ ÂÌÊ¿ÓÈÛ‹

Ù˘, ÌÔÈ¿˙ÂÈ Ó· ·ÏÏ¿˙ÂÈ Ù· ¿ÓÙ·

·›ÛÙÂ˘Ù·. ŒÙÛÈ, ·˘Ùfi Ô˘ ‹ıÂÏ· Ó·

οӈ ‹Ù·Ó Ó· ‰Â›Íˆ Ò˜ Ë ÁÏÒÛÛ·

ÂËÚ¿˙ÂÈ ÙÔÓ ÙÚfiÔ Ì ÙÔÓ ÔÔ›ÔÓ

‚Ï¤Ô˘Ì ÙÔÓ ÎfiÛÌÔ. √,ÙÈ Î·È Ó·

οӈ Ì ¤Ó· ‚È‚Ï›Ô -Î·È Î¿Óˆ ÔÏÏ¿

‰È·ÊÔÚÂÙÈο Ú¿ÁÌ·Ù· Ì ٷ ‚È‚Ï›·-

¿ÓÙ·, ¿Óˆ ·fi fiÏ·, ı· ÙÔ ‰Â›Íˆ

ˆ˜ ·ÓÙÈΛÌÂÓÔ. ∫·Ù¿ οÔÈÔÓ ÙÚfiÔ,

·˘Ùfi Ô˘ Ϥˆ Â›Ó·È fiÙÈ Ô ÎfiÛÌÔ˜

Â›Ó·È ÌÈ· Ôχ ۈ̷ÙÈ΋ ÂÌÂÈÚ›·.»

∏ ¤ÎıÂÛË ÙÔ˘ Jonathan Callan ÛÙËÓ ·›ıÔ˘Û·

Ù¤¯Ó˘ the apartment (µÔ˘Ï‹˜ 21, ∞ı‹Ó·,

ÙËÏ. 210 3215469,

http://www.theapartment.gr)

·ÚÔ˘ÛÈ¿ÛÙËΠÙȘ 8 ¢ÂÎÂÌ‚Ú›Ô˘ 2005

ˆ˜ 28 π·ÓÔ˘·Ú›Ô˘ 2006.

∏ Û˘Ó¤ÓÙ¢ÍË Ì ÙÔÓ Jonathan Callan

‰ËÌÔÛȇÙËΠÛÙÔ µ‹Ì· Ù˘ ∫˘Úȷ΋˜, ÛÙȘ

08/01/2006.

Jonathan Callan

H Ì·‡ÚË ÙÚ‡· ÙÔ˘

ÔÏÈÙÈÎÔ‡ ¿ıÔ˘˜ ›ӷÈ

ÙÔ ¤ÏÂÈÌÌ· Ù˘ ‰ËÌÔÎÚ·Ù›·˜,

ϤÂÈ Ô ™ˆÙ‹Ú˘ ª·¯ÙÛÂÙ˙‹˜,

Ì ·ÊÔÚÌ‹ ÙËÓ ¤ÎıÂÛË

∞Ú¯·ÈÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ ™‹ÌÂÚ·

ÛÙËÓ ÁηÏÂÚ› Els Hanappe

Underground

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∞Ú¯·ÈÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ ‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎÔ‡ ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ‡

™ÙËÓ ¤ÎıÂÛË ∞Ú¯·ÈÔÏÔÁ›· ÙÔ˘

Û‹ÌÂÚ·, Ô˘ ÂÈÌÂÏ‹ıËÎ·Ó Ë

¢¤ÛÔÈÓ· ∑¢ÎÈÏ‹ Î·È Ô µ·ÁÁ¤Ï˘

µÏ¿¯Ô˜, ÛÙËÓ Els Hanappe

Underground, ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÙ·È ÙÔ ¤ÚÁÔ

ÂÈηÛÙÈÎÒÓ ÔÈ ÔÔ›ÔÈ ı¤ÙÔ˘Ó

ÂÚˆÙ‹Ì·Ù· Û¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ÈÛÙÔÚÈ΋

ηٷÁÚ·Ê‹ ÙfiÛÔ Ù˘ ÔÏÈÙÈ΋˜

ÂÈηÈÚfiÙËÙ·˜ fiÛÔ Î·È Ù˘ Û‡Á¯ÚÔÓ˘

‰È·ÌfiÚʈÛ˘ ˘ÔÎÂÈÌÂÓÈÎfiÙËÙ·˜. ∆È

Á›ÓÂÙ·È fiÙ·Ó ÙÔ ˘ÔΛÌÂÓÔ (ÙfiÛÔ ÛÙË

ÔÏÈÙÈ΋ ÙÔ˘ ‰È¿ÛÙ·ÛË fiÛÔ Î·È ÛÙË

‰È¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ ·ÙÔÌÈÎÔ‡ ÙÔ˘

„˘¯ÈÛÌÔ‡) ‰È·ÌÔÚÊÒÓÂÙ·È Ì¤Û· ·fi

ÎÔÈÓˆÓÈο ÂÎÊÚ·˙fiÌÂÓ˜ ‰È·ÛÙ¿ÛÂȘ

¯ıÚfiÙËÙ·˜ Î·È ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ‡; ∆Ô

‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎfi ·Ú¿‰ÔÍÔ, ηٿ ÙË

Mouffe,1 ¤ÁÎÂÈÙ·È ·ÎÚÈ‚Ò˜ ÛÙËÓ

·Ó¿‰ÂÈÍË Ù˘ ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÙÈ΋˜ ʇÛ˘

ˆ˜ ıÂÌÂÏ›Ô˘ Ù˘ ‰ËÌÔÎÚ·ÙÈ΋˜

Ú¿Í˘. H ÔÚıÔÏÔÁÈÛÙÈ΋ ·ÓÙ›ÏË„Ë

Ù˘ ·ÓıÚÒÈÓ˘ ʇÛ˘ Î·È ÙÔ

Ú·ÛÈÔÓ·ÏÈÛÙÈÎfi ÚfiÙ·ÁÌ· ÁÈ·

«Û˘Ó·›ÓÂÛË» ÂÈÎÔÈÓˆÓÈ·ÎÔ‡ Ù‡Ô˘

fi¯È ÌfiÓÔ ‰ÂÓ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ÙËÓ

·Ó·Áη›· ‚¿ÛË Ù˘ ‰ËÌÔÎÚ·Ù›·˜,

·ÏÏ¿ ηٷϋÁÔ˘Ó Ó· ÙËÓ

˘ÔÓÔ̇ԢÓ, ηıÒ˜ ‰È·ÁÚ¿ÊÔ˘Ó

ÙËÓ ·ÚÓËÙÈ΋ ‰È¿ÛÙ·ÛË Ô˘

ÂÓ˘¿Ú¯ÂÈ ÛÙËÓ ÎÔÈÓˆÓÈÎfiÙËÙ·.

∏ ¿ÚÓËÛË ·˘ÙÔ‡ ÙÔ˘ ÁÂÁÔÓfiÙÔ˜

·ÔÙÂÏ› ÙË ‚¿ÛË ÙÔ˘ ÔχÌÔÚÊÔ˘

«‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎÔ‡ ÂÏÏ›ÌÌ·ÙÔ˜» ÛÙȘ

Ú·Á‰·›· ·ÔÔÏÈÙÈÎÔÔÈÔ‡ÌÂÓ˜

ÎÔÈӈӛ˜ Ì·˜.2

∆· ¤ÚÁ· Ô˘ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÔÓÙ·È ÛÙËÓ

ÔÌ·‰È΋ ·˘Ù‹ ¤ÎıÂÛË ·Ó·Ê¤ÚÔÓÙ·È ÛÂ

ÂÍÂÁ¤ÚÛÂȘ Ù˘ ÓÂÔÏ·›·˜ ÙÔ˘

ª¤ÏÊ·ÛÙ, Û ¤ÓÔÏÔ˘˜ ·ÁÒÓ˜ ÛÙÔ

∫Ô˘Ú‰ÈÛÙ¿Ó, ÛÙËÓ ÔÏÈÙÈ΋ ı¤ÛË Ù˘

·Ó·ÁÓÒÚÈÛ˘ Ù˘ «¢ËÌÔÎÚ·Ù›·˜ ÙÔ˘

∫ÔÛfi‚Ô˘» Î·È Î·Ù·ÁÚ¿ÊÔ˘Ó

·ÓÔÚıfi‰Ô͘ ÔÏÈÙÈΤ˜ Ú¿ÍÂȘ ηÈ

ı¤ÛÂȘ ÂÎÙfi˜ «‰ËÌÔÎÚ·ÙÈ΋˜

Û˘Ó·›ÓÂÛ˘». ∆· ¤ÚÁ· Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘

ı¤ÏÔ˘Ó Ó· ·Ê˘Ó›ÛÔ˘Ó ÙËÓ

ηıËÛ˘¯·Ṳ̂ÓË «‰ËÌÔÎÚ·ÙÈ΋» Ì·˜

·ÓÙ›ÏË„Ë Î·È Ó· ÛÙÚ¤„Ô˘Ó ÙËÓ

ÚÔÛÔ¯‹ Ì·˜ ÛÙÔ ÛÙÔÈ¯Â›Ô ÙÔ˘

¿ıÔ˘˜ Ô˘, fiˆ˜ ·Ó·Ê¤ÚÂÈ Ô

°È¿ÓÓ˘ ™Ù·˘Ú·Î¿Î˘, ·ÔÙÂÏ› ÌÈ·

·fi ÙȘ ÛËÌ·ÓÙÈÎfiÙÂÚ˜ Û˘ÓÈÛÙÒÛ˜

ÙÔ˘ ÔÏÈÙÈÎÔ‡ Ú¿ÙÙÂÈÓ.3 ¶ÚfiÎÂÈÙ·È

‚¤‚·È· ÁÈ· Ù· ¿ıË ÂΛӷ Ô˘

·Ú¿ÁÔ˘Ó Û˘ÏÏÔÁÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜

Ù·‡ÙÈÛ˘, ·ÎfiÌË ÎÈ ·Ó ·˘Ù¤˜ ÔÈ

Ù·˘Ù›ÛÂȘ Ù˘ ٿ͈˜ ÙˆÓ

Û˘Ó·ÈÛıËÌ·ÙÈÎÒÓ Î·È ÏÈÌÈÓÙÈÓÈÎÒÓ

ÂÂÓ‰‡ÛÂˆÓ ÂÎʤÚÔÓÙ·È ·fi ÙÔ ›‰ÈÔ

ÙÔ ˘ÔΛÌÂÓÔ ˆ˜ ÚÔÛˆÈΤ˜ ÙÔ˘

ÂÈÏÔÁ¤˜. ¢ÂÓ ·‡Ô˘Ó fï˜ Ó· ›ӷÈ

ÎÈÓËÙ‹ÚÈ· ‰‡Ó·ÌË ÙÔ˘ ÔÏÈÙÈÎÔ‡. (∞˜

·Ó·ÏÔÁÈÛÙ› ηÓ›˜ fiÙÈ ‰ÂÓ Â›Ó·È

Ù˘¯·›Ô ˆ˜ Ë ÂÍ·Ûı¤ÓËÛË Ù˘

ÔÏÈÙÈ΋˜ ÎÔÈÓÔ‚Ô˘Ï¢ÙÈ΋˜ ·Ú¤Ó·˜

ÔÊ›ÏÂÙ·È ÛÙËÓ ÂÎÌÂÙ¿ÏÏ¢ÛË ·˘ÙÔ‡

ÙÔ˘ ÛÙÔÈ¯Â›Ô˘ ›Ù ·fi ·ÎÚÔ‰ÂÍÈÔ‡˜

‰ËÌ·ÁˆÁÔ‡˜ ›Ù ·fi

ÓÂÔÊÈÏÂχıÂÚÔ˘˜ culturepreneurs.

¶ÚfiÛÊ·Ù· ÛÙË µÚÂÙ·Ó›· „‹ÊÈÛ·Ó

ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔÈ ¿ÓıÚˆÔÈ ÁÈ· ÌÈ·

ÙËÏÂÔÙÈ΋ ÂÎÔÌ‹ Ù‡Ô˘ Survivor

·Ú¿ ÁÈ· ÙȘ ‚Ô˘Ï¢ÙÈΤ˜ ÂÎÏÔÁ¤˜!)

∏ Hito Steyerl (°ÂÚÌ·Ó›· 1966)

·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÙÔ ‚›ÓÙÂÔ November ˆ˜

ÂÏÂÁ›· ÛÙÔ ÚfiÛˆÔ ÌÈ·˜ ·È‰È΋˜

Ê›Ï˘ Ô˘ ‰ÔÏÔÊÔÓ‹ıËΠÙÔ 1998 ˆ˜

‡ÔÙË ∫Ô‡Ú‰· ÙÚÔÌÔÎÚ¿ÙÈÛÛ· ηÈ

¤ÁÈÓÂ, ̤۷ ·fi ÙÔ ÁÂÁÔÓfi˜ ÙÔ˘

‚›·ÈÔ˘ ı·Ó¿ÙÔ˘ Ù˘, ·ÊÂÓfi˜ ۇ̂ÔÏÔ

·ÁˆÓÈÛÙÈ΋˜ ·ÓÙ›ÛÙ·Û˘ ÛÙËÓ

¢ڇÙÂÚË ÎÔÈÓ‹ ÁÓÒÌË

ÛÔÛȷωËÌÔÎÚ·ÙÈ΋˜ ηÈ

ÚÈ˙ÔÛ·ÛÙÈ΋˜ ÚÔ¤Ï¢Û˘ ÛÙË

°ÂÚÌ·Ó›· Î·È ·ÊÂÙ¤ÚÔ˘ ÂÈÎfiÓ·

«·ı¿Ó·Ù˘ ·ӷÛÙ¿ÙÚÈ·˜» ÁÈ· ÙÔ˘˜

∫Ô‡Ú‰Ô˘˜. (∏ Andrea Wolf,

°ÂÚÌ·Ó›‰· ÛÙËÓ Î·Ù·ÁˆÁ‹, ¤ÏÂÍ ӷ

ÔÏÂÌ‹ÛÂÈ ¤Ú· ·fi Ù· fiÚÈ· Ù˘ ‰È΋˜

Ù˘ ÂıÓÈÎfiÙËÙ·˜, ÛÙÔ Ï·›ÛÈÔ ÂÓfi˜

·ÂÏ¢ıÂÚˆÙÈÎÔ‡ ·ÁÒÓ· ÂıÓÈÎÒÓ

‰È·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Î·È ÂÓÙfi˜ ·˘ÙÔ‡ Ô˘

ÔÓÔÌ¿˙ÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· «‰ÈÂıÓ‹˜

ÙÚÔÌÔÎÚ·Ù›·»). √ Duncan Campbell

(πÚÏ·Ó‰›·, 1972) ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÙÔ

‚›ÓÙÂÔ Now Bright, Now Dim Ì ı¤Ì·

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ÕÔ„Ë Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘. ¢È·ÎÚ›ÓÂÙ·È ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Albert Heta

13

ÙË ˙ˆ‹ Ù˘ πÚÏ·Ó‰‹˜ ÔÏÈÙÈÎÔ‡

Bernadette Devlin, ËÁÂÙÈ΋˜ ÊÈÁÔ‡Ú·˜

ÛÙÔ Î›ÓËÌ· Ù˘ ·ÓÂÍ·ÚÙËÛ›·˜ Ù˘

µfiÚÂÈ·˜ πÚÏ·Ó‰›·˜. ∏ Devlin

·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÙ·È ˆ˜ «Î·Îfi˜ ¿ÁÁÂÏÔ˜»,

ÌÈ· Î·È Î·Ù¿ÊÂÚÓ ӷ ÍÂÛËÎÒÓÂÈ

Ï‹ıË Ì ÙË ‰‡Ó·ÌË ÙÔ˘ ÏfiÁÔ˘ Ù˘

Î·È ÙËÓ ËÚˆÈ΋ ¢ı‡ÙËÙ· ηÈ

ÎÔÈÓˆÓÈ΋ ÂÁÁ‡ÙËÙ· ÙˆÓ ÔÏÈÙÈÎÒÓ

Ú¿ÍÂÒÓ Ù˘. √ Albert Heta (∫fiÛÔ‚Ô,

1974) ÚÔηÏ› Ì ÙËÓ ÔÏÈÙÈο

·ÓÔÚıfi‰ÔÍË ÌÂÙ·ÌfiÚʈÛË Ù˘

ÚÒËÓ ÛÂÚ‚È΋˜ ÚÂۂ›·˜ ÛÙË fiÏË

Centinje ÛÙÔ ª·˘ÚÔ‚Ô‡ÓÈÔ ÛÂ

ÚÂۂ›· Ù˘ «¢ËÌÔÎÚ·Ù›·˜ ÙÔ˘

∫ÔÛfi‚Ô˘», Ì ÙËÓ ÙÔÔı¤ÙËÛË ÌÈ·˜

ÛËÌ·›·˜ Î·È ÌÈ·˜ ÈӷΛ‰·˜, ¤ÚÁ· Ô˘

ÂÈÎÚ›ıËÎ·Ó Î·È ¤ÂÛ·Ó ı‡Ì·Ù·

‚·Ó‰·ÏÈÛÌÔ‡. √È ÌӋ̘ Î·È ÔÈ

Û˘Ó¯È˙fiÌÂÓ˜ ·ÓÙÈ·Ú·ı¤ÛÂȘ ·fi

ÙÔÓ ÚfiÛÊ·ÙÔ fiÏÂÌÔ ÛÙË

°ÈÔ˘ÁÎÔÛÏ·‚›· ÌÔÈ¿˙Ô˘Ó Ó· ÌËÓ Â›Ó·È

·ÚÎÂÙ¤˜ ÁÈ· Ó· ηχ„Ô˘Ó ÙÔ˘˜

ÂÓ˘¿Ú¯ÔÓÙ˜ ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ‡˜ ÛÙÔ

fiÓÔÌ· ÌÈ·˜ ÔÚıÔÏÔÁÈÛÙÈ΋˜

‰È¢ı¤ÙËÛ˘.

∞˘Ùfi Ô˘ ¤¯ÂÈ È‰È·›ÙÂÚÔ ÂӉȷʤÚÔÓ

ÛÙ· ¤ÚÁ· ·˘Ù¿, fiˆ˜ ÙÔÓ›˙Ô˘Ó Î·È ÔÈ

ÂÈÌÂÏËÙ¤˜ Ù˘, Â›Ó·È fiÙÈ Ë ÚÔÛˆÈ΋

ÂÌÂÈÚ›· ÚÔËÁÂ›Ù·È Ù˘ ›ÛËÌ˘

«·ÓÙÈÎÂÈÌÂÓÈ΋˜» ÈÛÙÔÚÈÔÁÚ·ÊÈ΋˜

ηٷÁÚ·Ê‹˜. °È· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ·, Ô

Zbynek Baladran (∆Û¯›·, 1973)

Û˘ÏϤÁÂÈ ·Ú¯ÂÈ·Îfi ˘ÏÈÎfi, animations

Î·È ·ÏÈ¿ ÚÔ·Á·Ó‰ÈÛÙÈο ÊÈÏÌ Ù·

ÔÔ›· ÌÔÓÙ¿ÚÔÓÙ·È Î·È ÓÙ‡ÓÔÓÙ·È ÌÂ

˯ËÙÈο ÓÙÔÎÔ˘Ì¤ÓÙ· ‹ ΛÌÂÓ·,

ÂȯÂÈÚÒÓÙ·˜ ÌÈ· ÌË ÁÚ·ÌÌÈ΋

«·Ó·Ûηʋ» ÛÙËÓ ÈÛÙÔÚ›· Ù˘

·ÙÚ›‰·˜ ÙÔ˘, Ô˘ ʤÚÓÂÈ ÛÙËÓ

ÂÈÊ¿ÓÂÈ· ‰È·‰Ô¯Èο ÛÙÚÒÌ·Ù·

ÈÛÙÔÚÈ΋˜ Î·È ÚÔÛˆÈ΋˜ ÌÓ‹Ì˘.

∆·˘Ùfi¯ÚÔÓ· Ô °È¿ÓÓ˘ °ÚËÁÔÚÈ¿‰Ë˜

(∂ÏÏ¿‰·, 1971) ·ÔÙ˘ÒÓÂÈ

ʈÙÔÁÚ·ÊÈο ·˘ÙÔΛÓËÙ· ÚÔ˘Ì·ÓÈ΋˜

ÚÔ¤Ï¢Û˘ DACIA, Ì ÊfiÓÙÔ

‰ËÌfiÛÈ· ÎÙ›ÚÈ· ÛÙÔ µÔ˘ÎÔ˘Ú¤ÛÙÈ Ù˘

ÂÔ¯‹˜ ÙÔ˘ ∆Û·Ô˘Û¤ÛÎÔ˘, ηÈ

ηٷÁÚ¿ÊÂÈ ÛÙÈÁ̤˜ ÎÔÈÓˆÓÈ΋˜

·ÏÏ·Á‹˜ ¤ÙÛÈ fiˆ˜ ·˘Ù¤˜

·ÔÙ˘ÒÓÔÓÙ·È ÛÙÔ ‰ËÌfiÛÈÔ ¯ÒÚÔ.

∫·Ù’ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ ÙÚfiÔ, Ë ˘ÔÎÂÈÌÂÓÈ΋

ÔÙÈ΋ Ù˘ ÚÔÛˆÈ΋˜ ÌÓ‹Ì˘ ‰ÂÓ

ÚÔÛʤÚÂÈ ··Ú·›ÙËÙ· ÌÈ·

ÂÓ·ÏÏ·ÎÙÈ΋ ıÂÒÚËÛË Ù˘ ÈÛÙÔÚ›·˜

¿ÏÏ· ·ÔÙÂÏ› ÌÈ· ·ÓÔÚıfi‰ÔÍË

ÂÚÌËÓ›· Ù˘ Ë ÔÔ›· ÂÈÙÚ¤ÂÙ·È

ϤÔÓ ÌfiÓÔ ÛÙÔ˘˜ «·Ú¿ÓÔÌÔ˘˜»

ÙÚÔÌÔÎÚ¿Ù˜, ÛÙÔ˘˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜

(‰ËÏ·‰‹ ÛÙÔ˘˜ ÂÚÈıˆÚÈ·ÎÔ‡˜ ÌÂ

ۇ̂·ÛË) ‹ Û ÌÈ· ȉÈfiÙËÙ· Ô˘ Ó·

Û˘Ó‰˘¿˙ÂÈ Î·È Ù· ‰‡Ô.

√È ·ÔÙ˘ÒÛÂȘ ·˘Ù¤˜ ÎÈÓÔ‡ÓÙ·È ÛÙÔ

Ï·›ÛÈÔ ÂÓfi˜ Ù·ÍȉÈÔ‡ Û ·Û˘Ó›‰ËÙ˜

Ù·˘Ù›ÛÂȘ Î·È ÎÔÈÓˆÓÈΤ˜ ηٷÛ΢¤˜,

Ì Ôχ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤Ó˜ ÈÛÙÔÚÈΤ˜

Û˘Óı‹Î˜ ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ·˜ ηÈ

ÂÌÊ¿ÓÈÛ˘. ∞ÔηχÙÔ˘Ó (ȉȷ›ÙÂÚ·

ÛÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Baladran) ÙÔ Ò˜ Ô

ÏÈÌÈÓÙÈÎfi˜ ‰ÂÛÌfi˜ Â›Ó·È ÎÔÌ‚È΋˜

ÛËÌ·Û›·˜ ÁÈ· ÙËÓ Î·Ù·ÓfiËÛË Ù˘

‡·Ú͢ Î·È ·Ó··Ú·ÁˆÁ‹˜ ÙˆÓ

‰È¿ÊÔÚˆÓ ÈÛ¯˘ÚÒÓ Î·È

Ì·ÎÚÔ¯ÚfiÓÈˆÓ Ù·˘Ù›ÛˆÓ. Come to

the edge. We might fall. Come to the

edge. It’s too high! COME TO THE

EDGE! ªÂ ˘fiÎÚÔ˘ÛË ÙËÓ

ÂÓı·ÚÚ˘ÓÙÈ΋ ʈӋ ÙÔ˘ ÔÈËÙ‹

Christopher Logue, Ô Stephen

Sutcliffe (∞ÁÁÏ›·, 1968) ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÈ

ÛÙÔ ÔÌÒÓ˘ÌÔ ‚›ÓÙÂÔ ÙÔ Ò˜ ¤Ó· ηٿ

Ù’ ¿ÏÏ· ·ıÒÔ ·È¯Ó›‰È Ì·ıËÙÒÓ

Á˘ÌÓ·Û›Ô˘ ÌÂÙ·Û¯ËÌ·Ù›˙ÂÙ·È Í·ÊÓÈο

Û ÙÂÏÂÙÔ˘ÚÁÈ΋ ٷ›ӈÛË ÂÓfi˜

Ì·ıËÙ‹ Ô˘ ÚÔÊ·ÓÒ˜ ‰ÂÓ Ù·ÈÚÈ¿˙ÂÈ

ËÏÈÎȷο Î·È ÂÌÊ·ÓÈÛȷο Ì ÙÔ˘˜

˘fiÏÔÈÔ˘˜.

¢ÂÓ ·ÔÙÂÏ› ·˘Ùfi ÙÔ ‚›ÓÙÂÔ ÂÈÙÔÌÈ΋

·ÚÔ˘Û›·ÛË ÙˆÓ ÚÔ‚ÏËÌ·ÙÈÛÌÒÓ

Ô˘ ·Ó·Ù‡¯ıËÎ·Ó Û ·˘Ùfi ÙÔ

ΛÌÂÓÔ ÛÙËÓ ÚÔÛ¿ıÂÈ· ÌÈ·˜

ÚÔÛˆÈ΋˜ ÂÚÌËÓ›·˜ Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘;

™Â ¤Ó· ›‰Ô˜ ‡ÛÙԯ˘ ηÈ

ÓÂ˘Ì·ÙÒ‰Ô˘˜ ·ÓıÚˆÔÏÔÁÈ΋˜

ÌÈÎÚÔÊ˘ÛÈ΋˜ ·Ó·Î·Ï‡ÙÔ˘Ì ÙËÓ

ˆÌ‹ ‚›· (Ë ÔÔ›· Á›ÓÂÙ·È ·ÎfiÌË ÈÔ

∞Ú¯·ÈÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ ‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎÔ‡ ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ‡

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ÕÔ„Ë Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘. ¢È·ÎÚ›ÓÔÓÙ·È, ·fi ·ÚÈÛÙÂÚ¿, ÙÔ ‚›ÓÙÂÔ ÙÔ˘ Zbynek Baladran Î·È ÔÈ ÊˆÙÔÁڷʛ˜ ÙÔ˘ °È¿ÓÓË °ÚËÁÔÚÈ¿‰Ë

15

∞Ú¯·ÈÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ ‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎÔ‡ ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ‡

·ÓÔ›ÎÂÈ· ·ÊÔ‡ ÂÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È ÛÙËÓ

ηډȿ Ù˘ ÎÔÈÓˆÓÈÎÔÔ›ËÛ˘, ÛÙÔ

·È¯Ó›‰È) ˆ˜ ÙË Ì·‡ÚË ÙÚ‡· ÛÙÔ

Ï·›ÛÈÔ ÙÔ˘ ‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎÔ‡

·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ‡. ∆· ÓÂÔÓ·˙ÈÛÙÈο

ÎÈÓ‹Ì·Ù· Î·È ÔÈ ÙÚÔÌÔÎÚ·ÙÈΤ˜ Ú¿ÍÂȘ

‰ÂÓ Â›Ó·È Ôχ Ì·ÎÚÈ¿ ·fi ·˘Ù‹ ÙË

ÛÙÈÁÌ‹. µ¤‚·È· ·˘Ù‹ Ë Ì·‡ÚË ÙÚ‡·

·ÔηχÙÂÙ·È Î·È ˆ˜ Ë ‰È¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘

ϷηÓÈÎÔ‡ ¶Ú·ÁÌ·ÙÈÎÔ‡, ˆ˜ Ë

ηٷÛÙ·ÙÈ΋ ¤ÏÏÂÈ„Ë Á‡Úˆ ·fi ÙËÓ

ÔÔ›· ÔÚÁ·ÓÒÓÂÙ·È Ë ·ÓıÚÒÈÓË

ÂÌÂÈÚ›· Î·È ÂÌ̤ۈ˜ ˆ˜ Ë Û˘Óı‹ÎË

‰ËÌÈÔ˘ÚÁ›·˜ οı ٷ˘ÙfiÙËÙ·˜ ηÈ

ÎÔÈÓˆÓÈ΋˜ Û˘Ó¿ÚıÚˆÛ˘ ̤۷ ·fi

Ù·˘Ù›ÛÂȘ. ™ÙË ‚¿ÛË Î¿ıÂ Û˘ÏÏÔÁÈ΋˜

Ù·˘ÙfiÙËÙ·˜, ÔÌ¿‰·˜, Îϛη˜, ÂıÓfiÙËÙ·˜

‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÏÔÈfiÓ Î·Ù·ÛÙ·ÙÈο ¤Ó·

‰˘Ó·ÌÈÎfi ‚›·˜ Ô˘ Û˘ÁÎÚ·Ù› ÙËÓ

ηٷÛ΢‹ Ù˘. ∫¿ı ‰˘Ó·Ù‹

Û˘Ó·›ÓÂÛË Î·È ÔÏÈÙÈ΋ Û˘ÌÊÈÏ›ˆÛ˘

›ӷÈ, fiˆ˜ Ì·˜ ϤÂÈ Ë ªÔuffe,

ËÁÂÌÔÓÈ΋˜ ʇÛˆ˜ Î·È ÂÌÂÚȤ¯ÂÈ

¿ÓÙ· ‚›·: ÙË ‚›· Ù˘ «‰ËÌÔÎÚ·Ù›·˜»,

ÙË ‚›· Ù˘ «ÈÛÙÔÚ›·˜», ÙË ‚›· Ù˘

«ÂÏ¢ıÂÚ›·˜». ∂›Ó·È ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi fiÙÈ

Û‹ÌÂÚ·, Û ÎÔÈӈӛ˜ ÛÙȘ Ôԛ˜

΢ÚÈ·Ú¯Ô‡Ó Ë ÔÏÈÙÈ΋ ·ÔͤӈÛË, Ô

΢ÓÈÛÌfi˜ Î·È Ë Â͛ۈÛË Ù˘

‰ËÌÔÎÚ·Ù›·˜ Ì ¤Ó· ¯ÏÈ·Úfi ηÈ

˘ÔÎÚÈÙÈÎfi Î·È Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο „¢‰‹

ÊÈÏÂÏ¢ıÂÚÈÛÌfi, Ô Î·ı¤Ó·˜ Ì·˜

ÔÊ›ÏÂÈ Ó· ÚÔÛ·ÚÌfiÛÂÈ ÙÔ È‰ÈˆÙÈÎfi

Î·È ‰ËÌfiÛÈÔ ÚfiÛˆfi ÙÔ˘ Û ¤Ó·

›‰Ô˜ «·ÔÏ˘Ù·Ú¯È΋˜» Û˘Ó·›ÓÂÛ˘, ÛÂ

ÌÈ· ηÓÔÓÈÎÔÔÈË̤ÓË ÈÂÚ·Ú¯›·

Ù·˘ÙÔًوÓ, ÔÈ Ôԛ˜ fï˜ Â›Ó·È ‹‰Ë

ÚÔηıÔÚÈṲ̂Ó˜ (ηٷٿÍÂȘ ÛÂ

ÂıÓÈΤ˜, ÛÂÍÔ˘·ÏÈΤ˜, ¤ÌÊ˘Ï˜,

ÔÈÎÔÏÔÁÈΤ˜, ıÚËÛ΢ÙÈΤ˜ personae

Î·È ·Ó¿ÏÔÁ˜ ÔÌ¿‰Â˜ Û˘ÌÊÂÚfiÓÙˆÓ

Î·È ÔÌ¿‰ˆÓ ›ÂÛ˘ – lobby) ¤ÙÛÈ ÒÛÙÂ

ÔÈ ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌÔ› Ó· ÂÎÏÂ›Ô˘Ó Î·È Ó·

˘Ê›ÛÙ·Ù·È Î›Ó‰˘ÓÔ˜ ÙfiÛÔ

Û¯ËÌ·ÙÔÔ›ËÛ˘ Î·È ÈÛÔ¤‰ˆÛ˘

Ù˘ ÌÔÓ·‰ÈÎfiÙËÙ·˜ fiÛÔ Î·È

ÂÏÏ›ÌÌ·ÙÔ˜ ÚÔÛˆÈ΋˜ ¢ı‡Ó˘ ηÈ

ÔÏÈÙÈ΋˜ ı¤Û˘.

∆Ô Î¿ÏÂÛÌ· «ºÙ¿Û ÛÙ· ¿ÎÚ·» ÛÙÔ

‚›ÓÙÂÔ ÙÔ˘ Sutcliffe ‰ÂÓ ÛÙÈÁÌ·Ù›˙ÂÈ

ËıÈÎÈÛÙÈο ÙËÓ ÂÈıÂÙÈÎfiÙËÙ· Î·È ÙË

‚›· ˆ˜ ·Ú¯·˚Îfi Ê·ÈÓfiÌÂÓÔ ·ÏÏ¿ ı·

Ú¤ÂÈ ›Ûˆ˜ Ó· ıˆÚËı› ¤Ó·˘ÛÌ· Ó·

·Ô‚¿ÏÔ˘Ì ÙȘ Ù·˘Ù›ÛÂȘ Ô˘

Û˘ÁÎÚÔÙÔ‡Ó ÙËÓ ·ÔÓÂ˘ÚˆÌ¤ÓË

«‰ËÌÔÎÚ·ÙÈ΋» Ì·˜ Ù·˘ÙfiÙËÙ· Î·È Ó·

·Ó·Î·Ï‡„Ô˘Ì ͷӿ ÙÔ ¿ıÔ˜ ˆ˜

ÎÈÓËÙ‹ÚÈ· ‰‡Ó·ÌË ÙÔ˘ ÔÏÈÙÈÎÔ‡

Ú¿ÙÙÂÈÓ Î·È ˆ˜ ¤ÌÌÂÛË ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ·

·Ó·Ï‹ÚˆÛ˘ ÙÔ˘ «‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎÔ‡

ÂÏÏ›ÌÌ·ÙÔ˜», ·Ó·Û΢¿˙ÔÓÙ·˜

Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ· Ù· ÛÙÔȯ›· ÂΛӷ Ô˘

¤¯Ô˘Ó ÌÂÙ·ÙÚ¤„ÂÈ ÙË ‰ËÌÔÎÚ·Ù›· ÛÂ

¤Ó·Ó ·˘ÙÔÓfiËÙÔ ÔÚ›˙ÔÓÙ·, ۯ‰fiÓ

Û˘ÓÒÓ˘ÌÔ Ì ÙËÓ ··Í›ˆÛË Ù˘

ÔÏÈÙÈ΋˜ Û˘ÌÌÂÙÔ¯‹˜. ¶Ò˜ Ó·

·ÓÙÈÌÂÙˆ›ÛÔ˘Ì ·˘Ù‹ ÙËÓ

ηٷÛÙ·ÙÈ΋ ‚›·, Ò˜ Ó· ¯ÂÈÚÈÛÙÔ‡ÌÂ

ÙÔÓ ·¤Ó·Ô ·ÓÙ·ÁˆÓÈÛÌfi ›ӷÈ

ÂÚˆÙ‹Ì·Ù· Ô˘ Ú¤ÂÈ Ó· ı¤ÛÂÈ ÌÈ·

ÎÔÈÓˆÓ›· Î·È Ë ‰ËÌfiÛÈ· ÛÊ·›Ú· ¯ˆÚ›˜

·ÔÎÏÂÈÛÌÔ‡˜ Î·È ÔÚÁ·ÓˆÌ¤ÓË ÌÂ

Ù¤ÙÔÈÔ ÙÚfiÔ ÛÙÔ Ï·›ÛÈÔ ÙÔ˘

«·ÁˆÓÈÛÙÈÎÔ‡ ÏÔ˘Ú·ÏÈÛÌÔ‡», ÒÛÙÂ

Ó· ÂÈÙÚ¤ÂÈ ÙËÓ Â›Ù¢ÍË ÌË

ηٷӷÁηÛÙÈÎÒÓ Û˘Ó·ÈÓ¤ÛˆÓ.4 √È

ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ı¤ÙÔ˘Ó Í·Ó¿ ÙÔ Â›Î·ÈÚÔ

ÂÚÒÙËÌ·.

1. Chantal Mouffe: ∆Ô ‰ËÌÔÎÚ·ÙÈÎfi ·Ú¿‰ÔÍÔ, ÌÂÙ. ∞ϤͷӉÚÔ ̃∫ÈÔ˘ÎÈfiÏË ,̃ ÚfiÏÔÁÔ˜-ÂÈ̤ÏÂÈ·°È¿ÓÓË ̃™Ù·˘Ú·Î¿ÎË ,̃ ¶fiÏÈ̃ , ∞ı‹Ó·, 2004, ÛÂÏ. 251.

2. ‚Ï. ™Ù·˘Ú·Î¿Î˘, ÛÙÔ: Mouffe, 2004, ÛÂÏ. 6, 13.

3. ™Ù·˘Ú·Î¿Î˘, ÛÙÔ: Mouffe, 2004, ÛÂÏ. 25.

4. Mouffe, 2004, ÛÂÏ. 254.

∏ ¤ÎıÂÛË ∞Ú¯·ÈÔÏÔÁ›· ÙÔ˘ ™‹ÌÂÚ·, ÌÂ

ÂÈ̤ÏÂÈ· ÙÔ˘ µ·ÁÁ¤ÏË µÏ¿¯Ô˘ Î·È Ù˘

¢¤ÛÔÈÓ·˜ ∑¢ÎÈÏ‹, ·ÚÔ˘ÛÈ¿ÛÙËΠÛÙËÓ

ÁηÏÂÚ› Els Hanappe Underground

(ªÂÏ·Óı›Ô˘ 2, æ˘ÚÚ‹, ÙËÏ. 210 3250364,

http://els.hanappe.com) ·fi ÙȘ 7

¢ÂÎÂÌ‚Ú›Ô˘ 2005 ˆ˜ ÙȘ 21 π·ÓÔ˘·Ú›Ô˘ 2006

∏ ∞ÏÂÍ¿Ó‰Ú· ªfiÛ¯Ô‚Ë

ÎÚ›ÓÂÈ ÙË Ï¤ÍË ˆ˜ readymade

ÛÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Ed Ruscha ηÈ

ÙËÓ ·ÈÛıËÙÈÎÔÔÈË̤ÓË

ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘ ÛÙË

ÁηÏÂÚ› Bernier/∂liades

µÈ‚

Ï›·

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des

17

∆Ô ÂӉȷʤÚÔÓ ÙÔ˘ Ed Ruscha ÁÈ· ÙËÓ

Ù˘ÔÁÚ·Ê›·, ÙÔ design, Ù· ‚È‚Ï›· Î·È Ù·

readymade ·Ó¿ÁÂÙ·È ÛÙ· Ù¤ÏË Ù˘

‰ÂηÂÙ›·˜ ÙÔ˘ 1950, fiÙ·Ó ˆ˜ ÊÔÈÙËÙ‹˜

ÙÔ˘ Chouinard Art School, ÌÈ·˜ ηٿ

·ÚÈÔ ÏfiÁÔ Â·ÁÁÂÏÌ·ÙÈ΋˜ Û¯ÔÏ‹˜ ÛÙÔ

§Ô˜ ÕÓÙ˙ÂϘ, ΤډÈ˙ ٷÂÈÓ¿ Ù· ÚÔ˜ ÙÔ

˙ËÓ ‰Ô˘Ï‡ÔÓÙ·˜ ÂÚÈÛÙ·Ûȷο ÛÙË

‰È·Ê‹ÌÈÛË Î·È ÛÙÔ Û¯Â‰È·ÛÌfi ‚È‚Ï›ˆÓ.

∏ ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ ÙÔ˘ ÙˆÓ ÚÒÙˆÓ ¯ÚfiÓˆÓ

Ù˘ ‰ÂηÂÙ›·˜ ÙÔ˘ 1960 ›¯Â ˆ˜ ËÁ‹

¤ÌÓÂ˘Û‹˜ Ù˘ ÙÔ Ô Î·È, ÌÂٷ͇

ÂÌÔÚÈ΋˜ Ú·ÎÙÈ΋˜ Î·È Î·Ï‹˜ Ù¤¯Ó˘,

Û˘Ó‰‡·˙ ϤÍÂȘ Î·È ÂÈÎfiÓ˜

ÔÈÎÔÈÔÔÈË̤Ó˜ ·Â˘ı›·˜ ·fi ÙË Ï·˚΋

Î·È ÙËÓ Î·Ù·Ó·ÏˆÙÈ΋ ÎÔ˘ÏÙÔ‡Ú·,

ÂÈÛ¿ÁÔÓÙ·˜ ÛÙËÓ Ù¤¯ÓË «ÙÔ ıfiÚ˘‚Ô Ù˘

ηıËÌÂÚÈÓ‹˜ ˙ˆ‹˜» (ÂÓÒ Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ·

Û¯ÔÏ›·˙ ÙËÓ Ú·Á‰·›·

ÂÌÔÚÂ˘Ì·ÙÔÔ›ËÛ‹ ÙÔ˘˜). ªÔÏÔÓfiÙÈ Ô

Ruscha, Û‡Ìʈӷ Ì ٷ ›‰È· ÙÔ˘ Ù·

ÏfiÁÈ·, ¤ÓȈı οÔÈ· Û˘ÁÁ¤ÓÂÈ· Ì ÙÔÓ

Andy Warhol Î·È ÙÔÓ Roy Lichtenstein,

Ô˘ ıˆÚÔ‡ÓÙ·È Ï¤ÔÓ ÔÈ «·ÈÛıËÙÈÎÔ›»

ÙÔ˘ Û˘ÓÔ‰ÔÈfiÚÔÈ, ηıÔÚÈÛÙÈÎfi ÚfiÏÔ

ÛÙËÓ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ ÙÔ˘ ÂͤÏÈÍË ¤·ÈÍÂ

Ì¿ÏÏÔÓ ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Jasper Johns ηÈ

ÙÔ˘ Robert Rauchenberg. ™ÙÔÓ

ÔÓÙÔÏÔÁÈÎfi ·ÓÙ›Ô‰· Ù˘ ·˘ÙÔÓÔÌ›·˜ Ù˘

¯ÂÈÚÔÓÔÌ›·˜, ÙÔ˘ ÛÙ˘ÏÔ‚¿ÙË ‰ËÏ·‰‹ ÙÔ˘

∞Ê·ÈÚÂÙÈÎÔ‡ ∂ÍÚÂÛÛÈÔÓÈÛÌÔ‡, Ë

«ÚÔÌÂϤÙË» Ô˘ ¯·Ú·ÎÙ‹ÚÈ˙ ٷ

ÓÂÔÓÙ·ÓÙ·˚ÛÙÈο ÙÔ˘˜ ¤ÚÁ· ·ÂÙ¤ÏÂÛ ÌÈ·

·fi ÙȘ ηÙ¢ı˘ÓÙ‹ÚȘ ·Ú¯¤˜ ÙÔ˘

Ruscha, ηıÒ˜ ··ÈÙÔ‡ÛÂ, fiˆ˜ ¤ÏÂÁ Ô

›‰ÈÔ˜, «Ó· ¤¯ÂȘ ÙËÓ ·›ÛıËÛË ÙÔ˘ ÙÂÏÈÎÔ‡

ÛÎÔÔ‡ Î·È fi¯È ·ÏÒ˜ Ù· ̤۷ ÁÈ· ÙËÓ

ÂÈÙ¢͋ ÙÔ˘».

∞fi ÓˆÚ›˜, ‹‰Ë ·fi Ù· ÚÒÈÌ¿ ÙÔ˘

¤ÚÁ· Ù˘ ‰ÂηÂÙ›·˜ ÙÔ˘ 1960, Ë Û¯¤ÛË

ÙÔ˘ Ruscha ÌÂ ÙË ÁÏÒÛÛ· ‹Ù·Ó

ÚÔÓÔÌȷ΋. ∑ˆÁÚ·Ê›˙ÔÓÙ·˜ Ï·ÌÂÚ¿

ÏÔÁfiÙ˘·, fiˆ˜ Ù· «Spam», «Fisk»,

«Flash» ‹ «Honk», Ù· ηıÈÛÙÔ‡ÛÂ

ÂÈηÛÙÈο Î·È ·ÎÔ˘ÛÙÈο readymade, ÌÂ

ÙÔÓ ›‰ÈÔ ÙÚfiÔ Ô˘ Ù· Brillo Box ‹ Ë

ÛÔ‡· Campell ·ÔÙÂÏÔ‡Û·Ó ÂÈÎÔÓÈο

readymade ÛÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Andy Warhol.

¶Ú¿ÁÌ·ÙÈ, Ë Ù˘ˆÌ¤ÓË Ï¤ÍË, ¯ˆÚ›˜

·ÓÙÈΛÌÂÓÔ ·Ó·ÊÔÚ¿˜ Î·È ·ÔÎÔÌ̤ÓË

·fi ÙÔÓ ·Ú¯ÈÎfi Ù˘ ÎÔÈÓfi ÙfiÔ, ¤Ó·

«ÚÔ-Û¯ËÌ·ÙÈṲ̂ÓÔ, Û˘Ì‚·ÙÈÎfi

·ÔÚÔÛˆÔÔÈË̤ÓÔ, ÁÂÁÔÓÔÙÈÎfi,

Â͈ÙÂÚÈÎfi ÛÙÔȯ›Ի, fiˆ˜ ¤ÏÂÁ Ô

Johns ÁÈ· ÙȘ ÛËÌ·›Â˜, ÙÔ˘˜ ÛÙfi¯Ô˘˜,

ÙÔ˘˜ ·ÚÈıÌÔ‡˜ Î·È Ù· ÁÚ¿ÌÌ·Ù· Ô˘

ÚÒÙÔ˜ ·˘Ùfi˜ ¯ÚËÛÈÌÔÔ›ËÛÂ, ı·

ÚÔ¤‚·ÏÏ ۇÓÙÔÌ· ˆ˜ ¤Ó· ·˘ÙfiÓÔÌÔ

ÌfiÚÊËÌ· ÛÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Ruscha. ªËÓ

ηÙÔÓÔÌ¿˙ÔÓÙ·˜ ÙÔÓ Û˘ÁÁڷʤ· ˆ˜

ËÁ‹ Î·È ÓÔËÌ·ÙÔ‰fiÙË ÙÔ˘ ÎÂÈ̤ÓÔ˘ ˆ˜

Ï·›ÛÈÔ Ô˘ ·ÓÙÈη٤ÛÙËÛ ÙÔ ¤ÚÁÔ («ÔÈ

ϤÍÂȘ Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂȘ Â›Ó·È ÔÈ ÈÔ ·ÁÓ¤˜,

ÁÈ·Ù› ‰ÂÓ Û¯ÂÙ›˙ÂÛ·È Î·ıfiÏÔ˘ Ì·˙›

ÙÔ˘˜»), Ô Ruscha ÚÔÛ¿ıËÛ ӷ

‰È¢ڇÓÂÈ ÙÔ ÛËÌ·ÛÈÔÏÔÁÈÎfi ‰›Ô

̤۷ ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÂÚÌËÓ‡ÂÙ·È ÙÔ ¤ÚÁÔ

Ù¤¯Ó˘. ∞˘Ù‹ Ë ıÂÒÚËÛË Ù˘

‰È·ÎÂÈÌÂÓÈÎfiÙËÙ·˜ ˆ˜ ·ÚÌÔ‡ ÌÂٷ͇

‰È¿Û·ÚÙˆÓ ÎÂÈ̤ӈÓ, ËÁÒÓ, ̤ۈÓ,

Ú·ÎÙÈÎÒÓ Î·È ·ÎÚÔ·ÙËÚ›ˆÓ

ÂÍ·ÎÔÏÔ˘ı› Ó· ÙÚÔÊÔ‰ÔÙ› ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘

Û·Ú¿ÓÙ· ¯ÚfiÓÈ· ·ÚÁfiÙÂÚ·.

∏ ¤ÎıÂÛË Books ÛÙËÓ ÁηÏÂÚ›

Bernier/Eliades ÂȂ‚·›ˆÛ ÁÈ· ·˘Ù‹Ó

ÙËÓ Û˘Ó¯È˙fiÌÂÓË ‰È·ÎÂÈÌÂÓÈ΋ ÏÔÁÈ΋,

Û˘ÁÎÂÓÙÚÒÓÔÓÙ·˜ ÌÈ· ÂÈÏÔÁ‹ ·fi

ÚfiÛÊ·Ù· ¤ÚÁ· Ô˘ ‰È·Ú·ÁÌ·Ù‡ÔÓÙ·È

Ù· ‚È‚Ï›·, ¤Ó· ı¤Ì· Î·È ÌÈ· ÌÔÚÊ‹

ȉȷ›ÙÂÚ· ÚÔÛÊÈÏ‹ ÛÙËÓ ÂÓÙËÎÔÓÙ·ÂÙ‹

ÛÙ·‰ÈÔ‰ÚÔÌ›· ÙÔ˘ ηÏÏÈÙ¤¯ÓË.

∏ ¤ÎıÂÛË ÍÂÎÈÓÔ‡Û Ì ÌÈ· ÛÂÈÚ¿ ¤ÚÁˆÓ

˙ˆÁÚ·ÊÈ΋˜ ÌÈÎÚ‹˜ Îϛ̷η˜ Ù· ÔÔ›·

¤¯Ô˘Ó Á›ÓÂÈ Î·Ù¿ ÙËÓ ÙÂÏÂ˘Ù·›· ‰ÈÂÙ›·.

∂‰Ò, Ë ÂÛÎÂÌ̤ӷ ÁÂÓÈÎÔÏÔÁÈ΋

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with Worm Holes Î·È Composition Book

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Stratotarts ‹ No Son, ·ÓÙÈÛÙÚ¤ÊÔÓÙ·˜ ÙȘ

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Ed Ruscha, Books, 2001, 4 ·ÚÁ˘ÚÔÙ˘›Â˜, 1 ÂÎÙ‡ˆÛË Cibachrome, ¤Î‰ÔÛË ÙˆÓ 20

19

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ʈÙÔÁÚ·ÊÈÎfi ÙÔ˘ ‚È‚Ï›Ô Every Building

on the Sunset Strip (1966), ÙÔ ÔÔ›Ô

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ÂÛÎÂÌ̤ӷ Ù·˘ÙfiÛËÌ·, Ë ÂÈÏÔÁ‹ ÙˆÓ

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Ruscha ˙ˆÁÚ¿ÊÈÛ ÙÔ 2003. √ ÌfiÓÔ˜

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Bruce Nauman, Ù· ¤ÚÁ· ÙÔ˘ Ruscha

‰È·ÙËÚÔ‡Ó ÙËÓ ÂÈηÛÙÈ΋ Î·È ·ÈÛıËÙÈ΋

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Ô˘‰ÂÙÂÚfiÙËÙ· Ë ÔÔ›·, Û‡Ìʈӷ Ì ÙÔÓ

Duchamp, ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÈ Ù· readymade.

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∏ ¤ÎıÂÛË Books ÙÔ ̆Ed Ruscha ÛÙËÓ ÁηÏÂÚ›

Bernier/∂liades (EÙ·¯¿ÏÎÔ ̆11, £ËÛ›Ô, ÙËÏ. 210-3413935,

http://www.bernier-eliades.gr) ·ÚÔ˘ÛÈ¿ÛÙËÎÂ ·fi ÙÈ̃

24 ¡ÔÂÌ‚Ú›Ô ̆2005 ˆ ̃ÙÈ̃ 14 π·ÓÔ˘·Ú›Ô ̆2006

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23

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·ÓÔÚ·ÌÈΤ˜ ·fi„ÂȘ fiψÓ

‰›Ï· Û ÌÂÁ¿ÊˆÓ·. ªÔÈ¿˙Ô˘Ó Ó·

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ÙËÓ ·ÔÙ˘¯›· Ù˘ ÂÈÎÔÈÓˆÓ›·˜,

ÌÈ· ·Ô˘Û›· ‹ ¤Ó· ÎÂÓfiØ ·ÏÏ¿

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ÙË ‰‡Ó·ÌË Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘ – ÙÔ

ÛȈËÏfi ΤÓÙÚÔ ÁÂÌ›˙ÂÈ ıfiÚ˘‚Ô.

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·ÚÔ˘ÛÈ¿ÛÙËÎÂ ÛÙËÓ a.antonopoulou.art

(∞ÚÈÛÙÔÊ¿ÓÔ˘˜ 20, æ˘ÚÚ‹, ÙËÏ 210-3214994,

http://www.aaart.gr) ·fi ÙȘ14 π·ÓÔ˘·Ú›Ô˘

2005 ˆ˜ ÙȘ 17/2/2006.

∆Ô ÊˆÙÔ¢·›ÛıËÙÔ ¯·ÚÙ›

Ù˘ camera obscura ›ӷÈ

ÙÔ Û˘Ì‚ÔÏÈÎfi ÛÒÌ· Ù˘ Vera

Lutter, ϤÂÈ Ë ¡·Ù¿Û·

∞‰¿ÌÔ˘, ÁÚ¿ÊÔÓÙ·˜ ÁÈ· ÙËÓ

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fiÙÈ ÂÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È ·ÓÙÂÛÙÚ·Ì̤ÓÔ ÙÔ

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camera obscura (ÛÎÔÙÂÈÓfi˜

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ÚÒÙË ÊÔÚ¿, Û‡Ìʈӷ ÌÂ

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·Ï·ÈfiÙÂÚ· ÛÙËÓ ∫›Ó· Î·È ÛÙȘ

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Ì˯·ÓÈÛÌfi Ù˘ ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÈ ‹‰Ë Ô

∞ÚÈÛÙÔÙ¤Ï˘ – Î·È ÂÍÂÏ›¯ıËΠηٿ

ÙË ‰È¿ÚÎÂÈ· Ù˘ ∞Ó·Á¤ÓÓËÛ˘,

ÔfiÙÂ Î·È ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ıËΠˆ˜

ÂÚÁ·ÏÂ›Ô ÛÙË ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋, ‹Ù·Ó

ÂΛÓË ÙËÓ ÂÔ¯‹ Ô ÈÔ ¿ÌÂÛÔ˜ ηÈ

·ÎÚÈ‚‹˜ ÙÚfiÔ˜ ÁÈ· ÙËÓ ÔÙÈ΋

ηٷÁÚ·Ê‹ ÙÔ˘ ÔÚ·ÙÔ‡ ÎfiÛÌÔ˘. √

Jonathan Crary ÛËÌÂÈÒÓÂÈ fiÙÈ «ÙÔÓ

17Ô ·ÈÒÓ· Ë camera obscura ‹Ù·Ó

ÙÔ ÈÔ ‰È·‰Â‰Ô̤ÓÔ ÌÔÓÙ¤ÏÔ ÁÈ· Ó·

ÂÍ‹ÁËÛÂÈ Î·Ó›˜ ÙËÓ ·ÓıÚÒÈÓË

fiÚ·ÛË Î·È Ó· ·Ó··Ú·ÛÙ‹ÛÂÈ ÙË

Û¯¤ÛË ÂÓfi˜ ˘ÔÎÂÈ̤ÓÔ˘ Ì ÙÔÓ

Â͈ÙÂÚÈÎfi ÎfiÛÌÔ».

™Â Û˘Ó¤ÓÙ¢ÍË Ô˘ ·Ú·¯ÒÚËÛÂ

ÛÙÔÓ Peter Wollen ÁÈ· ÙÔ

ÂÚÈÔ‰ÈÎfi Bomb, Ë Vera Lutter

·Ó·ÙÚ¤¯ÂÈ ÛÙ· ÂÚÈÛÙ·ÙÈο Ô˘ ÙËÓ

Ô‰‹ÁËÛ·Ó ÛÙË ¯Ú‹ÛË Ù˘ camera

obscura. Œ¯ÔÓÙ·˜ ÔÏÔÎÏËÚÒÛÂÈ ÙȘ

ÛÔ˘‰¤˜ Ù˘ ÛÙÔ ªfiÓ·¯Ô Î·È ÛÂ

ÌÈ· ÂÚ›Ô‰Ô ·‰È¤ÍÔ‰Ë Û ۯ¤ÛË ÌÂ

ÙË ÁÏ˘ÙÈ΋ Ô˘ ˆ˜ ÙfiÙÂ

ÂÍ·ÛÎÔ‡ÛÂ, ÌÂÙ·ÎfiÌÈÛ ÛÙË ¡¤·

ÀfiÚÎË ÌÂ ·ÊÔÚÌ‹ ÌÈ· ˘ÔÙÚÔÊ›·.

∂Λ Ë Lutter ÂÁηٷÛÙ¿ıËΠÛÙÔÓ

27Ô fiÚÔÊÔ ÂÓfi˜ ·ÏÈÔ‡

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ÁχÙÚÈ· Ë ÂÌÂÈÚ›· ÙÔ˘ ¯ÒÚÔ˘

‹Ù·Ó Î·Ù·Ï˘ÙÈ΋. √ ÙÚfiÔ˜ Ì ÙÔÓ

ÔÔ›Ô ‚›ˆÓ ÙÔ Êˆ˜ Î·È ÙÔ ·ÛÙÈÎfi

ÙÔ›Ô Ô˘ «ÂÈÛ¯ˆÚÔ‡Û», fiˆ˜

ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÈ Ë ›‰È·, ÛÙÔ ÛÒÌ· Ù˘

Î·È ÏËÌ̇ÚÈ˙ ÙÔÓ ¯ÒÚÔ Ì¤Û·

·fi Ù· ·Ú¿ı˘Ú· ÙÔ˘

ÓÂÔ¸ÔÚΤ˙ÈÎÔ˘ loft ÙËÓ

ÂÓÙ˘ˆÛ›·ÛÂ, Ì ·ÔÙ¤ÏÂÛÌ· Ó·

ıÂÏ‹ÛÂÈ Ó· ÌÂÙ·ÙÚ¤„ÂÈ ·˘Ù‹

·ÎÚÈ‚Ò˜ ÙËÓ ÂÌÂÈÚ›· ÛÂ ¤ÚÁÔ

Ù¤¯Ó˘. ∆Ô ›‰ÈÔ ÙÔ ‰ˆÌ¿ÙÈÔ ¤ÁÈÓ ÙÔ

̤ÛÔ, ÙÔ ‰Ô¯Â›Ô ÛÙÔ ÔÔ›Ô ı·

Û˘ÓÙÂÏÔ‡ÓÙ·Ó Ë ÌÂÙ·ÙÚÔ‹. ∆Ë

ı¤ÛË ÙÔ˘ ÛÒÌ·Ùfi˜ Ù˘ ‹Ú ¤Ó·

ʈÙÔ¢·›ÛıËÙÔ ¯·ÚÙ›

ÙÔÔıÂÙË̤ÓÔ ÛÙÔÓ ¤Ó·Ó ÙÔ›¯Ô ÂÓÒ

ÌÂ ÙË ‚Ô‹ıÂÈ· ÌÈ·˜ pinhole

(·˘ÙÔÛ¯¤‰È· οÌÂÚ·) ÛÙÔ ·¤Ó·ÓÙÈ

·Ú¿ı˘ÚÔ Î·È Û˘ÛÎÔÙ›˙ÔÓÙ·˜ ÙÔÓ

¯ÒÚÔ ÚÔ¯ÒÚËÛÂ ÛÙËÓ ÚÒÙË

·fiÂÈÚ¿ Ù˘ Ó· ·ÔÙ˘ÒÛÂÈ Ù·

›¯ÓË Ù˘ ÂÌÂÈÚ›·˜ Ù˘.

∏ ·ıËÓ·˚΋ ÁηÏÂÚ› ÙÔ˘ ƒ¤ÓÔ˘

•›· ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÙËÓ ÚÒÙË

·ÙÔÌÈ΋ ¤ÎıÂÛË Ù˘ Vera Lutter

ÛÙËÓ ∞ı‹Ó·. √È ·Û·Ê›˜, ·ÛË̤ÓÈÔÈ

ÙfiÓÔÈ ‰›ÓÔ˘Ó ÛÙ· ÌÓËÌÂȷο

Ù˘ÒÌ·Ù· Ù˘ Lutter ÌÈ· ‰È¿Ê·ÓË

ÔÈfiÙËÙ·, ÙfiÛÔ ·ÙÌÔÛÊ·ÈÚÈ΋ ÒÛÙÂ

– ·Ú¿ ÙÔ ‚·Ú‡ Á˘·Ï› Ô˘ ÙȘ

ÚÔÛٷهÂÈ – ÓÈÒıÂȘ Ó· ÎÈÓ›۷È

Û ÏÂÙfi ·¤Ú·. √È ÂÈÎfiÓ˜

ÚÔ·ÙÔ˘Ó ·fi ÌÂÁ¿Ï˜ ÛÂ

‰È¿ÚÎÂÈ· ÂÎı¤ÛÂȘ ÙÔ˘ ¯·ÚÙÈÔ‡ ηÈ

ηٷÁÚ¿ÊÔ˘Ó Û ÛÙÚÒÌ·Ù· ʈÙfi˜

∆Ô Û˘Ì‚ÔÏÈÎfi ÛÒÌ· Ù˘ Vera Lutter

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pas

Vera Lutter, Erie Basin, Red Hook II, July 26, 2003, ÌÔÓ·‰È΋ ·ÚÁ˘ÚÔÙ˘›·

27

∆Ô Û˘Ì‚ÔÏÈÎfi ÛÒÌ· Ù˘ Vera Lutter

ÙËÓ ˘ÎÓfiÙËÙ· ÙÔ˘ ¯ÚfiÓÔ˘ Ô˘

ÂÚÓ¿ÂÈ. ∏ ÂÌÂÈÚ›· ÙˆÓ ¯ÒÚˆÓ

Ô˘ ·ÔÙ˘ÒÓÔÓÙ·È ‰ÂÓ Â›Ó·È ÙfiÛÔ

¿ÌÂÛË fiÛÔ ı· Û˘Ì¤Ú·ÈÓ ηÓ›˜

ÎÚ›ÓÔÓÙ·˜ ·fi ÙËÓ ·ÌÂÛfiÙËÙ· ÙÔ˘

ÙÚfiÔ˘ ηٷÁÚ·Ê‹˜. √È ÙfiÓÔÈ ÛÙ·

›‰ˆÏ· ÙˆÓ ¯ÒÚˆÓ Â›Ó·È

·ÓÙÂÛÙÚ·Ì̤ÓÔÈ Î·È ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÔ‡Ó

ÔÙÈΤ˜ ·ÓÙ˯‹ÛÂȘ, ‰È·‚·ıÌ›ÛÂȘ

ÔÈ Ôԛ˜ Î˘Ì·›ÓÔÓÙ·È ·fi ¤Ó·

ı·Ìfi Ï¢Îfi ˆ˜ ÌÈ· ϷηÚÈṲ̂ÓË

‰È·Ê¿ÓÂÈ· ÙÔ˘ Ì·‡ÚÔ˘. √È ÂÈÎfiÓ˜,

Ë ÂÌÂÈÚ›· ÙÔ˘ ʈÙfi˜ Ô˘

·ÔÙ›ıÂÙ·È ÛÙÔ Û˘Ì‚ÔÏÈÎfi ÛÒÌ·

Ù˘ Lutter, ÛÙÔ ÊˆÙÔ¢·›ÛıËÙÔ

¯·ÚÙ›, ÌÂٷʤÚÔ˘Ó ÙËÓ ·›ÁÏË ÂÓfi˜

¿ÏÏÔ˘ ÎfiÛÌÔ˘, ·ÔÙÂÏÔ‡Ó

·ÓÙ·Ó·ÎÏ¿ÛÂȘ ÌÈ·˜ ÂÚ·Ṳ̂Ó˘

ÂÔ¯‹˜ Î·È ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÔ‡Ó ˆ˜

ÛËÌÂÈÒÛÂȘ Û¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ÈÛÙÔÚ›·

Ù˘ ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋˜ Î·È Ù˘

ʈÙÔÁÚ·Ê›·˜.

√È ‰˘Ó·ÌÈÎÔ› οıÂÙÔÈ Î·È

ÔÚÈ˙fiÓÙÈÔÈ ¿ÍÔÓ˜ ÔÈ ÔÔ›ÔÈ

ÔÚ›˙Ô˘Ó ÙËÓ ÚÔÔÙÈ΋ ÛÙȘ

Û˘Óı¤ÛÂȘ ÙˆÓ ÊˆÙÔÁÚ·ÊÈÒÓ Ù˘

¤ÎıÂÛ˘ ÔÚÔıÂÙÔ‡Ó ·ÛÙÈο ÙÔ›·,

‚ÈÔÌ˯·ÓÈΤ˜ ÂÚÈÔ¯¤˜,

·ÂÚÔ‰ÚfiÌÈ·, Ó·˘ËÁ›·,

ÂÚÁÔÛÙ¿ÛÈ· Î·È Ô˘Ú·ÓÔ͇ÛÙ˜,

·ÔÙ˘ÒÓÔÓÙ·˜ «ÙfiÔ˘˜, ÎÙ›ÚÈ·

Î·È ¯ÒÚÔ˘˜ Ô˘ ·ÓÙÈÚÔÛˆÂ‡Ô˘Ó

ÙȘ ÂÍÂÏ›ÍÂȘ ÛÙȘ ÔÈÎÔÓƠ̂˜ ÙÔ˘

20Ô˘ ·ÈÒÓ·», fiˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ë

Maria Lind, Î·È ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÔ‡Ó ˆ˜

«ÌÈ· Û‡Á¯ÚÔÓË ÂΉԯ‹ Ù˘

ÈÛÙÔÚÈ΋˜ ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋˜ ÙÔ˘ 19Ô˘

·ÈÒÓ·». ¶Ú¿ÁÌ·ÙÈ ÔÈ ·˘ÛÙËÚ¤˜

·˘Ù¤˜ ÂÈÎfiÓ˜ ÎÚ·ÙÔ‡Ó, ı·ÚÚ›˜,

ÌÈ· «·ÓÙÈÎÂÈÌÂÓÈ΋» ·fiÛÙ·ÛË,

¤¯Ô˘Ó ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ ÙÔ˘˜ ÌÈ· Á˘¿ÏÈÓË

ηı·ÚfiÙËÙ·, ¯ˆÚ›˜ ÙËÓ

Ù·Ï¿ÓÙ¢ÛË ÙÔ˘ Û˘Ó·ÈÛıËÌ·ÙÈÎÔ‡

›¯ÓÔ˘˜. ∏ ›‰È· Ë Lutter ÂÈÛËÌ·›ÓÂÈ

ÙËÓ «ÂÍËÌÂڈ̤ÓË» ·˘Ù‹ ÔÈfiÙËÙ·

ÙˆÓ Ù˘ˆÌ¿ÙˆÓ Ô˘ ÚÔ·ÙÂÈ

·fi ÙËÓ ÙˆÚÈÓ‹ Ù¯ÓÈ΋

ÂȉÂÍÈfiÙËÙ¿ Ù˘, Û˘ÁÎÚ›ÓÔÓÙ·˜ ÙȘ

ÚfiÛÊ·Ù˜ ÂÈÎfiÓ˜ Ù˘ Ì ÙȘ

ÚÒÙ˜ ·fiÂÈÚ˜, ÂΛӘ ÛÙȘ

Ôԛ˜ ‰È·ÎÚ›ÓÔÓÙ·Ó ·ÎfiÌË Ù· ›¯ÓË

ÌÈ·˜ ÈÔ ÙÚ·¯È¿˜ Î·È ¿ÙÛ·Ï˘

·ÓıÚÒÈÓ˘ ¯ÂÈÚÔÓÔÌ›·˜.

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Ê·ÓÂÚÒÓÂÈ ÙËÓ ˘ÏÈÎfiÙËÙ· ÙÔ˘

̤ÛÔ˘, ‰›ÓÔÓÙ·˜ ÙËÓ ÂÓÙ‡ˆÛË fiÙÈ

Ë ÂÈÊ¿ÓÂÈ· ÙÔ˘ ʈÙÔÁÚ·ÊÈÎÔ‡

¯·ÚÙÈÔ‡ ¤¯ÂÈ ÂÚ·ÛÙ› Ì ÌÈ· „ÈÏ‹,

ÁÎÚ›˙· Ô‡‰Ú· ÙfiÛÔ ÏÂÙ‹ ÒÛÙÂ

·ÚΛ Ó· ·ÓÔÈÁÔÎÏ›ÛÂȘ Ù·

‚Ϥʷڿ Î·È ·ÏÏ¿ÏÏËϘ

ÛÙÚÒÛÂȘ ı· ·Ú¯›ÛÔ˘Ó Ó·

ÍÂÙ˘Ï›ÁÔÓÙ·È ÛÙÔÓ ·¤Ú·. ∞˘Ù‹ Ë

ÂÓÙ‡ˆÛË ÙÔ˘ ¯ÚfiÓÔ˘ Ô˘

Û˘ÛÛˆÚ‡ÂÙ·È ÛÂ Û˘Ó‰˘·ÛÌfi ÌÂ

ÙÔ ÁÂÁÔÓfi˜ fiÙÈ Ë Î·ÏÏÈÙ¤¯ÓȘ ¤¯ÂÈ

ÂÈϤÍÂÈ Ó· ÌËÓ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ÔÈ Ù›ÙÏÔÈ

ÙˆÓ ¤ÚÁˆÓ ÛÙËÓ ¤ÎıÂÛË Î·È, Ù¤ÏÔ˜,

Ë ›‰È· Ë Ì¤ıÔ‰Ô˜ Ï‹„˘ Ù˘

ÂÈÎfiÓ·˜ ÚÔÛ‰›‰Ô˘Ó ÛÙÔ˘˜ ÙfiÔ˘˜

Î·È ÛÙ· ÎÙ›ÚÈ· ÙÔÓ ÌÓËÌÂÈ·Îfi

¯·Ú·ÎÙ‹Ú· ÙÔ˘˜, οÓÔÓÙ¿˜ Ù· Ó·

ÌÔÈ¿˙Ô˘Ó ·ÈÒÓÈ·.

∏ ¤ÎıÂÛË Ù˘ Vera Lutter ·ÚÔ˘ÛÈ¿ÛÙËÎÂ

ÛÙË ÁηÏÂÚ› Xippas (™ÔÊÔÎÏ¤Ô˘˜ 53¢,

2103319333, http://www.xippas.com)

·fi ÙȘ 24 ¡ÔÂÌ‚Ú›Ô˘ 2005

ˆ˜ ÙȘ 11 ºÂ‚ÚÔ˘·Ú›Ô˘ 2006

∏ §¿ÚÈÛ· Â›Ó·È ¤Ó·˜ ÎÂÓfi˜

¯ÒÚÔ˜ ÛÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi ÙÔ›Ô.

ªÔÚ› fï˜ ÙÔ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈÎfi

ÚfiÛ¯ËÌ·, ÚˆÙ¿ÂÈ

Ô £ÂfiÊÈÏÔ˜ ∆Ú·ÌÔ‡Ï˘,

Ó· ·ÔÙÂÏ› ·ÓÙ›ÛÙ·ÛË ÛÙË

‰È·Ù‡ˆÛË ÂÓfi˜ ¢ı‡

ÔÏÈÙÈÎÔ‡ ÏfiÁÔ˘;

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29

µÈ‚ÏÈÔÎÚÈÙÈ΋

∆Ô Going Public Â›Ó·È ¤Ó· ÂÚÈÔ‰ÈÎfi

ηÏÏÈÙ¯ÓÈÎfi Î·È ÂÚ¢ÓËÙÈÎfi ÚfiÁÚ·ÌÌ·

ÙÔ ÔÔ›Ô «‚·Û›˙ÂÙ·È ÛÙË Û˘ÏÏÔÁÈ΋

·ÛÙÈ΋ ηÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ ¤Ú¢ӷ Î·È ÙËÓ

·ÚÔ˘Û›·ÛË ¤ÚÁˆÓ Ù¤¯Ó˘ Ô˘

‰ËÌÈÔ˘ÚÁ‹ıËÎ·Ó ÂȉÈο ÁÈ· ÙËÓ ÂοÛÙÔÙÂ

¤ÎıÂÛË», Û‡Ìʈӷ Ì ٷ ÏfiÁÈ· Ù˘

ÈÙ·Ï›‰·˜ ÎÚÈÙÈÎÔ‡ Î·È ÂÈÌÂÏ‹ÙÚÈ·˜

ÂÎı¤ÛÂˆÓ Claudia Zanfi, Ë ÔÔ›· ÙÔ

ÂÌÓ‡ÛÙËÎÂ Î·È ÙÔ Û˘ÓÙÔÓ›˙ÂÈ. ∏ ¤Î‰ÔÛË

ÙÔ˘ Going Public ÁÈ· ÙÔ 2005

ÂÚÈÂÏ¿Ì‚·Ó ‰‡Ô Û˘ÌÏËڈ̷ÙÈΤ˜

ÂΉËÏÒÛÂȘ: Ë ÚÒÙË, Ì ÙÔÓ ÁÂÓÈÎfi Ù›ÙÏÔ

∫ÔÈÓfiÙËÙ˜ Î·È Â‰¿ÊË, Ú·ÁÌ·ÙÔÔÈ‹ıËÎÂ

ÙÔ Î·ÏÔη›ÚÈ ÛÙÔ ∫¤ÓÙÚÔ ™‡Á¯ÚÔÓ˘

∆¤¯Ó˘ §¿ÚÈÛ·˜ Ì ÙËÓ ÔÚÁ·ÓˆÙÈ΋

ÂÔÙ›· Ù˘ ƒÔ‡Ï·˜ ¶·Ï·ÓÙ¿ Î·È Â›¯Â ˆ˜

ÛÙfi¯Ô Ù˘ Ó· «Ú›ÍÂÈ Êˆ˜ ÛÙË ˙ˆ‹ ÙˆÓ

ÂÚÈÔ¯ÒÓ Ô˘ Û˘ÓÔÚÂ‡Ô˘Ó Ì ٷ

µ·ÏοÓÈ·, ÛÙȘ ÌÂÙ·Ó·ÛÙ¢ÙÈΤ˜ ÚÔ¤˜ ηÈ

ÛÙȘ ‰Ú·ÛÙËÚÈfiÙËÙ˜ ÙˆÓ ÌÂÈÔÓÔÙÈÎÒÓ

ÎÔÈÓÔÙ‹ÙˆÓ Ô˘ ··ÓÙÒÓÙ·È ÛÙË

§¿ÚÈÛÛ·»Ø Ë ‰Â‡ÙÂÚË Ú·ÁÌ·ÙÔÔÈ‹ıËÎÂ

ÛÙË ªfiÓÙÂÓ· Ù˘ πÙ·Ï›·˜ ÙÔ ÊıÈÓfiˆÚÔ

ÙÔ˘ ›‰ÈÔ˘ ¤ÙÔ˘˜ Ì ÛÎÔfi «Ó· ‰ÈÂÚ¢ӋÛÂÈ

ÙȘ ÔÏÈÙÈÛÙÈΤ˜ Î·È ÔÈÎÔÓÔÌÈΤ˜

·ÓÙ·ÏÏ·Á¤˜ ÛÙ· Ó¤· Â˘Úˆ·˚ο ‰¿ÊË»

·fi Ù· µ·ÏοÓÈ· ÛÙË µ·ÏÙÈ΋. ÿڷÍÂ

¤ÙÛÈ ‰‡Ô ¿ÍÔÓ˜ ÂӉȷʤÚÔÓÙÔ˜, ·fi ÙËÓ

∞Ó·ÙÔÏ‹ ÚÔ˜ ÙË ¢‡ÛË Î·È ·fi ÙÔ ¡fiÙÔ

ÚÔ˜ ÙÔÓ µÔÚÚ¿, ÔÈ ÔÔ›ÔÈ ·ÓÙÈÛÙÔȯԇÓ

ÂÍ¿ÏÏÔ˘ ÛÙÔ˘˜ ‰È·‰ÚfiÌÔ˘˜ ÌÂٷΛÓËÛ˘

ÙˆÓ ÏËı˘ÛÌÒÓ ÛÙÔ Û‡Á¯ÚÔÓÔ

ÌÂÙ·ÛÔ‚ÈÂÙÈÎfi ÙÔ›Ô. ™ÙÔ Going Public:

∫ÔÈÓfiÙËÙ˜ Î·È Â‰¿ÊË Û˘ÌÌÂÙ›¯·Ó

ıˆÚËÙÈÎÔ›, fiˆ˜ Ô Carlos Basulado, Ô

Gianmaria Conti, Ô Marti Peran Î·È Ô

°ÈÒÚÁÔ˜ ∆˙ÈÚÙ˙ÈÏ¿Î˘, ·Ú¯ÈÙ¤ÎÙÔÓ˜ fiˆ˜

Ë Ã·Ú›ÎÏÂÈ· ÿÚË Î·È Î·ÏÏÈÙ¤¯Ó˜, fiˆ˜ Ô

µ·ÁÁ¤Ï˘ µÏ¿¯Ô˜, Ô Pablo Leon de la

Barra, Ë ª·Ú›· §Ô˚˙›‰Ô˘, ÔÈ Open Cinema

(Maja Bajevic, Adrian Paci Î·È Marieta

Potrc), Ë ª·Ú›· ¶··‰ËÌËÙÚ›Ô˘, Ô

∞ϤͷӉÚÔ˜ æ˘¯Ô‡Ï˘ Î·È o ¡›ÎÔ˜

÷ڷϷ̛‰Ë˜, ÂÓÒ Ì ¤ÚÁÔ ÙÔ˘

Û˘ÌÌÂÙ›¯Â Î·È Ô Rikrit Tiravanija o ÔÔ›Ô˜

‰ÂÓ ÌfiÚÂÛ ӷ ·Ú·ÛÙ›. ∆¤ÏÔ˜, Ë

ÂÚ¢ÓËÙÈ΋ ηÙ‡ı˘ÓÛË ÙÔ˘

ÚÔÁÚ¿ÌÌ·ÙÔ˜ ˘ÏÔÔÈ‹ıËΠÌÂ

·Ú¿ÏÏËÏ· ÂÚÁ·ÛÙ‹ÚÈ·, fiˆ˜ ÙÔ Love

Difference ·fi ÙÔ Cittadellarte-

Fondazione Pistoletto.

∏ ∂ÏÏ¿‰· Â›Ó·È ·fi ÔÏϤ˜ ·fi„ÂȘ

ÚfiÛÊÔÚÔ ¤‰·ÊÔ˜ ÁÈ· ÙËÓ ˘Ô‰Ô¯‹ ηÈ

ÙËÓ ¿ÛÎËÛË Ù˘ Ù¤¯Ó˘ ÂΛӢ Ô˘

Û˘Ó‰˘¿˙ÂÈ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ Ú¿ÍË,

·ÎÙÈ‚ÈÛÙÈ΋ ‰Ú¿ÛË Î·È ÂÓ›ÔÙÂ

ÂÈÛÙËÌÔÓÈ΋ ¤Ú¢ӷ Î·È ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÙ·È ÌÂ

ÙÔ Û˘¯Ó¿ ‚È·ÛÙÈÎfi ›ıÂÙÔ «Û¯ÂÛȷ΋».

∞ÚΛ Ó· ·Ó·ÏÔÁÈÛÙԇ̠ÙËÓ ÈÛÙÔÚÈ΋ ηÈ

ÂÓ ÔÏÏÔ›˜ ·ÙÂÏ‹ ·ÛÙÈ΋ Û˘ÁÎÚfiÙËÛË ÙÔ˘

ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ÎÚ¿ÙÔ˘˜ Ë ÔÔ›· ¤ÙÚ„ ÙË

‰ËÌÈÔ˘ÚÁ›· Ê˘ÁfiÎÂÓÙÚˆÓ ÎÔÈÓÔÙ‹ÙˆÓ ÛÂ

‚·ıÌfi Ì¿ÏÈÛÙ· Ô˘ ÌÈ· Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓË

ȉÂÔÏË„›· Ó· ·Ó·Á¿ÁÂÈ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ

ηٷÎÂÚÌ·ÙÈÛÌfi ÙÔ˘ ÔÏÈÙÈÎÔ‡ ÛÒÌ·ÙÔ˜

Û ˘ÂÚÈÛÙÔÚÈÎfi ÂıÓÈÎfi ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi.

¶ÚfiÛÊ˘Á˜ ·fi ÙË ªÈÎÚ¿ ∞Û›·, ÌË

·Ó·ÁÓˆÚÈṲ̂Ó˜ ›ÛËÌ· ÂıÓÔÙÈΤ˜

ÔÌ¿‰Â˜ ‹ ÂÛˆÙÂÚÈÎÔ› ÌÂÙ·Ó¿ÛÙ˜ ÙËÓ

ÂÔ¯‹ Ù˘ ÌÂٷΛÓËÛ˘ ÚÔ˜ Ù· ·ÛÙÈο

ΤÓÙÚ·, ¯¿Ú·Í·Ó ÓÂÎÚ¤˜ ˙ÒÓ˜ ÛÙÔÓ

ÎÚ·ÙÈÎfi ¤ÏÂÁ¯Ô Î·È ÛÙË ‰È›ۉ˘ÛË Ù˘

›ÛËÌ˘ ȉÂÔÏÔÁ›·˜ Ô˘ ¿ÊËÛ·Ó Ù·

ÛËÌ¿‰È· ÙÔ˘˜ Û οıÂ Â›Â‰Ô ÙÔ˘

ÂÔÈÎÔ‰ÔÌ‹Ì·ÙÔ˜, ·fi ÙËÓ ·È‰Â›· Î·È ÙË

ÁÏÒÛÛ· ̤¯ÚÈ ÙË ‰È·ÌfiÚʈÛË ÙˆÓ

Ì˯·ÓÈÛÌÒÓ ÎÔÌÌ·ÙÈ΋˜ Û˘ÁÎÚfiÙËÛ˘

Î·È ·fi ÙËÓ ÔÏÂÔ‰ÔÌ›· ̤¯ÚÈ ÙË

‰È¿ÚıÚˆÛË Ù˘ ÔÈÎÔÓÔÌ›·˜. √È ˙ÒÓ˜

·˘Ù¤˜, ÛÙȘ Ôԛ˜ ÂÁηٷÛÙ¿ıËηÓ

ÂÍ¿ÏÏÔ˘ ÛÂ ÌÂÁ¿ÏÔ ‚·ıÌfi ÔÈ Ó¤ÔÈ

ÚfiÛÊ˘Á˜ ·fi Ù· µ·ÏοÓÈ·, ÙËÓ

∞Ó·ÙÔÏÈ΋ ∂˘ÚÒË Î·È ÙËÓ ∞Û›·,

·ÔÙÂÏÔ‡Ó ÚÒÙ˘ Ù¿Í˘ ‰›· ‰Ú¿Û˘

ÁÈ· fiÛÔ˘˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ·Ó·ÁÓˆÚ›˙Ô˘Ó ÛÙ·

ÎÂÓ¿ ÛËÌ›· ¤Ó· ÌÂÙ·ÌÔÓÙ¤ÚÓÔ Û˘Ì‚¿Ó.

∆Ô Going Public Î·È Ë ¤Î‰ÔÛË ÙÔ˘

Û˘Ó·ÎfiÏÔ˘ıÔ˘ ηٷÏfiÁÔ˘ ·fi ÙÔ

∫¤ÓÙÚÔ Û‡Á¯ÚÔÓ˘ Ù¤¯Ó˘ §¿ÚÈÛ·˜

ÂÓÙ¿ÛÛÂÙ·È ¤ÙÛÈ ÛÂ ÌÈ· ÛÂÈÚ¿

‰Ú·ÛÙËÚÈÔÙ‹ÙˆÓ Î·È ÂΉfiÛÂˆÓ Ù·

ÙÂÏÂ˘Ù·›· ¯ÚfiÓÈ· Ô˘ ÂÈÎÔÈÓˆÓÔ‡Ó Î·È

·ÏÏËÏÔÛ˘ÌÏËÚÒÓÔÓÙ·È, ÔÚ›˙ÔÓÙ·˜, ·Ó

fi¯È ÌÈ· Ù¿ÛË, Û›ÁÔ˘Ú· ÌÈ· ‰È·ÎÚÈÙ‹

ÔÌ¿‰· ÛÙÔ ÛÒÌ· Ù˘ Û‡Á¯ÚÔÓ˘

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§

ÕÔ„Ë Ù˘ ¤ÎıÂÛ˘. ¢È·ÎÚ›ÓÂÙ·È ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ Rikrit Tirananija

31

µÈ‚ÏÈÔÎÚÈÙÈ΋

ÂÏÏËÓÈ΋˜ Ù¤¯Ó˘ Î·È ¤Ú¢ӷ˜.1 ∏

·Ó¿‰ÂÈÍË ÙÔ˘ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈÎÔ‡ ηÈ

ÔÏÂÔ‰ÔÌÈÎÔ‡ ·Ú¿ÁÔÓÙ· ˆ˜

·ÔÙ˘ÒÌ·ÙÔ˜ Ù˘ ÈÛÙÔÚÈ΋˜ ‰˘Ó·ÌÈ΋˜,

Ë Û˘ÌÌÂÙÔ¯ÈÎfiÙËÙ· ˆ˜ ηٿÚÁËÛË ÙˆÓ

ÔÚ›ˆÓ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙËÓ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈ΋

‰Ú·ÛÙËÚÈfiÙËÙ· Î·È ÙËÓ ÔÏÈÙÈ΋ Ú¿ÍË, ÙÔ

ÂӉȷʤÚÔÓ ÁÈ· ÙËÓ ÂÚÈʤÚÂÈ· ¤Ó·ÓÙÈ

ÂÓfi˜ ‰‡ÛÎÔÏ· ·Ú’fiÏ· ·˘Ù¿

ÚÔÛ‰ÈÔÚÈ˙fiÌÂÓÔ˘ ΤÓÙÚÔ˘ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó

ÛÙ·ıÂÚ¿ ÁÓˆÚ›ÛÌ·Ù· ÂÓfi˜ ÏfiÁÔ˘ Ô˘

ÂȯÂÈÚ› ·ÎÚÈ‚Ò˜ Ó· ÂÓÙÔ›ÛÂÈ ÙfiÛÔ ÙÔ

¤ÚÁÔ Ù¤¯Ó˘ fiÛÔ Î·È ÙËÓ ÔÏÈÙÈ΋ Ú¿ÍË

ÛÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi ÙˆÓ ÓÂÎÚÒÓ ˙ˆÓÒÓ.

∞fi ÙËÓ ¿Ô„Ë ·˘Ù‹, Â›Ó·È ÛËÌ·ÓÙÈÎfi ÙÔ

ÁÂÁÔÓfi˜ fiÙÈ ÙÔ Going Public

‰ÈÔÚÁ·ÓÒıËΠÛÙË §¿ÚÈÛ·, ÌÈ· fiÏË Ô˘

‰ÂÓ ·ÔÏ·Ì‚¿ÓÂÈ ÙË Û˘ÌÌÂÙÔ¯‹ ÛÙÔ

‰ËÌfiÛÈÔ ‰È¿ÏÔÁÔ Ô˘ ·ÓÙÈÛÙÔȯ› ÛÙËÓ

ÔÈÎÔÓÔÌÈ΋ Ù˘ Â˘ÚˆÛÙ›·. ¢ÂÓ ÚfiÎÂÈÙ·È

·ÏÒ˜ ÁÈ· ÙËÓ ÌÂÙ·ÊÔÚ¿ ˆ˜ ÊÈÏÔ‰ÒÚËÌ·

ÛÙËÓ Â·Ú¯›· ÂÓfi˜ Ù‡Ô˘

‰Ú·ÛÙËÚÈÔÙ‹ÙˆÓ Ô˘ ηٿ Ù· ¿ÏÏ·

ÂÎÔÚ‡ÔÓÙ·È Î·È ·Ó·Ê¤ÚÔÓÙ·È ÛÙÔ

ΤÓÙÚÔØ ·˘Ùfi Ô˘ ϤÌÂ Û˘Áηٷ‚·ÙÈο

·ÔΤÓÙÚˆÛË. ¶ÚfiÎÂÈÙ·È ·ÓÙ›ıÂÙ· ÁÈ· ÙËÓ

ÂÎÌÂÙ¿ÏÏ¢ÛË ÂÓfi˜ ÂÁÁÂÓÔ‡˜

¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎÔ‡ Ù˘ §¿ÚÈÛ·˜:

ÂÁÎψ‚ÈṲ̂ÓË fiÏË Û ÌÈ· ȉÈfiÙ˘Ë Î·È

ÛÙÂÚÂÔÙ˘È΋ ·ÓÙ›ÏË„Ë fiÙÈ ‰ÂÓ ‰È·ı¤ÙÂÈ

¿ÏÏÔÓ ÔÏÈÙÈÛÌfi, ¤Ú·Ó ·˘ÙÔ‡ Ô˘

ÂÚÈÛÛ‡ÂÈ ·fi ÙȘ ÂȯÔÚËÁ‹ÛÂȘ ÙˆÓ

·ÁÚÔÙÒÓ, Ë §¿ÚÈÛ·, fiÏË Ô˘ ÛÙÂÚ›ٷÈ

·ÎfiÌË ÎÈ ·˘Ùfi Ô˘ ÁÈ· ÙÔ ÂÏÏËÓÈÎfi

Ê·ÓÙ·ÛÈ·Îfi ·ÔÙÂÏ› ÙË ÌfiÓË

ÌÂÙ·Ê˘ÛÈ΋ ‰Èη›ˆÛË: ÙË ı¿Ï·ÛÛ·,

Û˘ÓÈÛÙ¿ ÌÈ· Ù¤ÙÔÈ· ÓÂÎÚ‹ ˙ÒÓË ÛÙÔ ÛÒÌ·

ÙÔ˘ ÂÏÏËÓÈÎÔ‡ ÙÔ›Ô˘. ∏ §¿ÚÈÛ·

˘Ô‰¤¯ÙËΠ¤Ó· Û˘ÌÌÂÙÔ¯ÈÎfi ¤ÚÁÔ, ·ÏÏ¿

·Ó·‰Â›¯ıËΠÎÈfiÏ·˜ ˆ˜ ηÙÂÍÔ¯‹Ó

ÂÌ‚ÏËÌ·ÙÈÎfi˜ ¯ÒÚÔ˜ ÙÔ˘ ÂÏÏËÓÈÎÔ‡

ıÚ·‡ÛÌ·ÙÔ˜, fiÏË ÚfiÙ˘Ô ÁÈ· ÙËÓ

ÌÂÙ¤ˆÚË, ÔÏ˘Û˘ÏÏÂÎÙÈ΋, ÓÈÁËÚ‹

·ÎÈÓËÛ›· Ë ÔÔ›·, Î·È ÙÔ ÂÓÔÔÒ ıÂÙÈο ηÈ

΢ÚÈÔÏÂÎÙÈο, Â›Ó·È Ë Î·ÙÂÍÔ¯‹Ó

ÂÍ·ÁÒÁÈÌË È‰ÈÔÌÔÚÊ›· Ù˘ ∂ÏÏ¿‰·˜ ÛÙÔÓ

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ıˆÚËÙÈÎÒÓ -Marti Peran (TÔÈΤ˜

ÎÔÈÓfiÙËÙ˜ Î·È ∫·ÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ¡ÔÌ¿‰Â˜),

Carlos Basualdo Î·È Reinaldo Laggada

(¶ÂÈÚ·Ì·ÙÈΤ˜ ÎÔÈÓfiÙËÙ˜), °ÈÒÚÁÔ˘

∆˙ÈÚÙ˙ÈÏ¿ÎË (∏ ÎÔÈÓfiÙËÙ· ˆ˜ ÚfiÛˆÔ, ÙÔ

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1. O ηٿÏÔÁÔ˜ ÙÔ˘ Going Public ı· ÌÔÚÔ‡Û ӷ

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ªÈÂÓ¿Ï ∞Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋˜, ÂΉfiÛË ÙÔ˘ ÀÔ˘ÚÁ›Ԣ

¶ÔÏÈÙÈÛÌÔ‡, 2004, fiÛÔ Î·È Ì ÙÔÓ ÙfiÌÔ the

[un]common place, ÂÈ̤ÏÂÈ· Bartolomeo

Pietromarchi, Fondazione Olivetti Î·È ∞ctar, 2005.

∂Í¿ÏÏÔ˘, ÙÔ ÚÒÙÔ workshop ÙˆÓ ·Ú·‰ÂÈÁÌ¿ÙˆÓ

Ì ı¤Ì· «¶ÂÚÈʤÚÂÈ·-¢›ÎÙ˘·» ¤ÁÈÓ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ

Û‡Á¯ÚÔÓ˘ Ù¤¯Ó˘ §¿ÚÈÛ·˜ Î·È Û˘ÌÌÂÙ¤¯ÔÓÙ˜ ÛÙÔ

Going Public, fiˆ˜ Ô °ÈÒÚÁÔ˜ ∆˙ÈÚÙ˙ÈÏ¿Î˘ Î·È Ë

ª·Ú›· ¶··‰ËÌËÙÚ›Ô˘, ¤¯Ô˘Ó Û˘Ì‚¿ÏÂÈ Î·È

ÛÙÔ˘˜ ÙÚÂȘ ÙfiÌÔ˘˜.

™ÙÔ ÂfiÌÂÓÔ Ù‡¯Ô˜ ÙÔ˘ ·.

«∏ ÁÂÓÈ¿ Ù˘ ·ÌÊÈÛ‚‹ÙËÛ˘ – ∆¤¯ÓË Ù˘ ‰ÂηÂÙ›·˜ ÙÔ˘ ‘70» - Christopher Wool & George

Condo – µ·Û›Ï˘ ¶ÔÏ˘¯ÚÔÓ¿Î˘ – ¢‹ÌËÙÚ· µ¿ÌÈ·ÏË – ∞Ó·ÛÙ·Û›· ¢Ô‡Î· & ™‹Ê˘ §˘Î¿Î˘

ŒÎ‰ÔÛË: ªÈÂÓ¿Ï Ù˘ ∞ı‹Ó·˜ – ∞ÛÙÈ΋ ªË-∫ÂÚ‰ÔÛÎÔÈ΋ ∂Ù·ÈÚ›·

∞Ú¯ÈÛ˘ÓÙ¿ÎÙ˘: £ÂfiÊÈÏÔ˜ ∆Ú·ÌÔ‡Ï˘

™˘ÓÂÚÁ¿Ù˜ Ù‡¯Ô˘˜: ¡·Ù¿Û· ∞‰¿ÌÔ˘,

∞˘ÁÔ˘ÛÙ›ÓÔ˜ ∑ÂÓ¿ÎÔ˜, ¢¤ÛÔÈÓ· ∑¢ÎÈÏ‹,

ª·Ú›·–£¿ÏÂÈ· ∫·ÚÚ¿, ∞ÏÂÍ¿Ó‰Ú· ªfiÛ¯Ô‚Ë,

™ˆÙ‹Ú˘ ª·¯ÙÛÂÙ˙‹˜

∂È̤ÏÂÈ· ÎÂÈ̤ӈÓ: ∫·ÙÂÚ›Ó· ¶·ÓÔ‡ÙÛÔ˘

ªÂÙ·ÊÚ¿ÛÂȘ: ª·Ú›· ∂˘ÛÙ·ı›Ô˘

Lay-out: ¢ËÌ‹ÙÚ˘ ™Ù·ıfiÔ˘ÏÔ˜

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