“Come, ancora Rigoletto?”, mugugnerà qualcuno … Ragio-ni di cassetta, si dirà. La presenza di Traviata in cartello-ne (mag-

gio 2018) sembre-rebbe poi confermareuna simile ipotesi. Inrealtà un teatro cheriproponga i capisaldidel repertorio è sem-pre il benvenuto, apatto che non si ri-nunci a nuove produ-zioni o ad esperienzeteatrali poco esplora-te, anche se menocommerciali. La Sta-gione del Carlo Feliceha, a mio avviso, ungiusto equilibrio,proponendo ancheun’opera prima (Mi-seria e nobiltà diMarco Tutino) e l’an-cor poco conosciutaRondine pucciniana.Al di là delle scelte ar-tistiche, tutto ciò non può comunque esimerci dal riconoscere un da-to oggettivo ... siamo di fronte ad un capolavoro. Rigoletto rappre-sentò senza dubbio una svolta nella storia dell’opera italiana. Verdi,seguendo il modello dei suoi illustri predecessori, aveva già compo-

PERIODICO DI INFORMAZIONE MUSICALE DELL’ASSOCIAZIONE AMICI DEL CARLO FELICE E DEL CONSERVATORIO N. PAGANINIAutorizzazione del Tribunale di Genova del 22/1/92

Roberto Iovino

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Ebbene sì, ancora Rigoletto!

D opo l’exploit di “We-st side story”, splen-dida esperienza da

ripetere, il Carlo Felice torna alteatro tradizionale con “Rigo-letto”. Qui accanto e nella pa-gina successiva Aureliano Zat-toni si sofferma sulla celebreopere verdiana. Qui vogliamosolo proporre una riflessionestorica.Era il 26 dicembre1852 quando il CarloFelice ospitò per laprima volta “Rigolet-to”. All’epoca, a direil vero, non tutta lacritica locale fu gene-rosa nei confronti delgobbo buffone dicorte. Diverse lestroncature, soprat-tutto al libretto delPiave: “Il Piave è unfiume della Venezia eil signor Piave è un fiume dispropositi” si legge in un artico-lo pubblicato su “La Maga” il 28dicembre successivo. Proprio inquell’articolo, però, vengono

n. 125 - dicembre 2017

Aureliano Zattoni(segue a pagina 2)(segue a pagina 2)

sottolineate due novità impor-tanti che il Carlo Felice proposequella sera. Proprio alla primadell’opera verdiana, infatti, fuinaugurata l’illuminazione a gasdel Teatro del Barabino. L’altra novità riguarda il podio.Scrisse ”La Maga”: “Faremopure i nostri complimenti al Si-gnor Mariani Direttore dell’Or-chestra per la sua solita bravu-

ra nel dirigerla,ma avremmo pre-ferito di vederlodirigere col suosolito archetto ecol violino anzichécon quella certacosa, che non sa-pevamo che fosse,ma che ci vennedetto essere unabacchetta”.Con “Rigoletto”,dunque, per la

prima volta entrò nella magnifi-ca sala del Barabino la bacchet-ta direttoriale. Il direttore d’orchestra lasciaval’archetto del violino, in prece-

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ivien HewittVRegista assistente

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Luciano Novelli

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Giuseppe De LucaIl Conte di Ceprano

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Claudio OttinoMarullo

Stefano Rinaldi MilianiIl Conte di Monterone

Giuseppe De LucaIl Conte di Ceprano

Claudio Ottino

Stefano Rinaldi MilianiIl Conte di Monterone

sabato 23 venerdì 22 martedì 12domenica 10

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La Contessa di Ceprano

Giuseppe De Luca

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La Contessa di Ceprano

Giuseppe De Luca

venerdì 29 mercoledì 27

sabato 2 dicembre 2017Conferenza illustrativa

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sabato 2 dicembre 2017Conferenza illustrativa

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Quando Mariani prese la bacchetta...

2

La Lirica

(dalla prima pagina)

sto opere importanti. Si pensi a Nabucco, adErnani ... Tuttavia questo modus operandicominciava a stargli sempre più stretto, poi-ché non adatto a rappresentare i sentimentidi quei nuovi personaggi che ormai attirava-no la sua attenzione. Come è noto, la tramaderiva da un dramma francese, Le Roi s’a-muse, scritto da Victor Hugo nel 1832.Protagonisti erano Francesco I di Francia,celebre re del Rinascimento, ritratto comeun Don Giovanni, circondato da cortigianicorrotti e crudeli, e Tribolet, il suo buffone.E proprio da Tribolet derivò il titolo dell’o-pera, modificato in Rigoletto a causa dellacensura. Verdi era consapevole fin dall’inizioche proprio con la censura avrebbe avutonon pochi problemi e non c’era giorno chenon ne parlasse con il suo librettista …avrei un altro soggetto che se la polizia vo-lesse permettere sarebbe una delle piùgrandi creazioni del teatro moderno. […] Ilsoggetto è grande, immenso, ed avvi un ca-rattere che è una delle più grandi creazioni

Ebbene sì, ancora Rigoletto!

denza abituale strumento per scandire iltempo al complesso strumentale e prende-va, per non lasciarla più, una bacchettinapiù leggera e più corta. Da esecutore-con-duttore diventava esclusivamente “diretto-re”. A compiere questa rivoluzione fu An-gelo Mariani che fino al 1873 lavorò al Car-lo Felice come direttore stabile. Un bel pri-mato per il nostro teatro lirico, avere a ca-po dell’orchestra il più autorevole direttoreitaliano del tempo, colui che nel 1871 a Bo-

logna diresse “Lohengrin”, prima apparizio-ne di Wagner in Italia.E a proposito di direttori nei giorni scorsi ilCarlo Felice ha nominato direttore princi-pale ospite Daniel Smith, giovane artistaaustraliano che affianca Andrea Battistoni(direttore principale) e Fabio Luisi (diretto-re onorario). Un bel terzetto per un futuro,ci auguriamo, all’insegna della qualità.

Roberto Iovino

mo però trovarne un elemento catalizzantenella concreta ricerca del realismo da partedi Verdi … si badi bene, realismo, non unverismo ante litteram. Realismo significa as-segnare ad ogni sentimento, ad ogni situa-zione il giusto colore, il tutto corroboratoda una profonda padronanza dei mezzi del-la drammaturgia musicale. Notiamo adesempio la brutalità della scena e del lin-guaggio nel terzo atto, quando Rigoletto,volendo mostrare a Gilda la vera natura delduca, la conduce alla locanda di Sparafucile.Pensiamo a quella romanza, La donna è mo-bile, spesso liquidata come un’arietta volga-re, di sicuro successo, ma artisticamente po-co valida, in realtà un notevole espedientedrammaturgico-musicale, appartenendo allacategoria delle cosiddette “musiche in sce-na”, cioè percepite dagli altri personaggi co-me musica reale - se La donna è mobile nonfosse una vera canzone, Rigoletto non po-trebbe sentirla e poi riconoscerla da lontanomentre sta per gettare il sacco nel fiume.Raramente, nella letteratura dell’ottocento,troviamo un buffone di corte descritto comeuna figura nobile di animo e di principi, dan-do in qualche modo lezione di “moralità” adun aristocratico incosciente e dissoluto, conuno sfondo di personaggi meschini e cor-rotti. Ancora Rigoletto, dunque? Ebbene sì,ancora Rigoletto, ma solo comprendendo lapotenza delle sue novità formali e contenu-tistiche, solo immedesimandoci nello scon-certato turbamento che pervase il pubblicodella prima, potremo ancora accostarci aduna genuina recezione di questo eterno ca-polavoro.

Aureliano Zattoni

(dalla prima pagina)

Antonio Gandia Leo Nucci

che vanti il teatro di tutti i paesi e di tutte leepoche. Come era prevedibile il Governato-re di Venezia - l’opera doveva andare in sce-na alla Fenice - bloccò il progetto, rimpro-verando al compositore e al suo librettista lascelta di un simile argomento: … deploroche il poeta Piave ed il celebre Maestro Ver-di non abbiano saputo scegliere altro campoper far emergere i loro talenti che quello diuna ributtante immoralità ed oscena trivia-lità qual è l’argomento del libretto intitolatoLa maledizione. Non c’era scampo. La cen-sura cercò infatti di eliminare tutte quellecose che per il compositore erano impor-tanti … gli amori del re, la gobba del buffo-ne, il sacco che alla fine racchiude il corpodella ragazza pugnalata … Ma Verdi rifiutaogni compromesso … Un gobbo che canta,dirà taluno! E perché no? […] Io trovo ap-punto bellissimo rappresentare questo per-sonaggio esternamente deforme e ridicolo,ed internamente appassionato e pieno d’a-mor ... Il compositore ottenne infine il via li-bera, ma a prezzo di qualche cambiamento.Il re di Francia fu trasformato nel Duca diMantova, i nomi dei personaggi furonocambiati opportunamente. Soprattutto futagliata una scena scabrosa, quella in cui ilduca amoreggia con la figlia di Rigoletto do-po che è stata rapita dai cortigiani. E quan-do il marito di una cantante chiese un’aria inpiù per Gilda, Verdi così rispose … dovetrovare una posizione? … Una ve ne sareb-be, ma Dio ci liberi! Saremmo flagellati! Bi-sognerebbe far vedere Gilda col Duca nellasua stanza da letto! Mi capisci? In tutti i ca-si sarebbe un duetto. Magnifico duetto! Mai preti, i frati e gli ipocriti griderebbero alloscandalo. Troppe le novità di quest’operaper parlarne in spazi così angusti. Potrem-

Quando Mariani prese la bacchetta...

3

L’intervista

Ventitre anni, russa, ma ormai italianizzata,Maria Mundryak si sta preparando al Carlo Felicenel debutto nella parte di Gilda. L’abbiamoincontrata nel suo camerino durante una pausain una prova.

“Debutto qui a Genova nel ruolo di Gilda. E debbo dire che ilCarlo Felice è un teatro che mi porta fortuna nel senso che lamia carriera è ufficialmente iniziata qui. Avevo 19 anni e cantaiin “Le nozze di Figaro”. Da allora il pubblico genovese mi ha“adottato”. Ci sono appassionati che mi scrivono e mi seguononelle mie esibizioni non solo italiane. Lo scorso anno sono stataaccolta con grande simpatia in “Traviata”.

- Lei parla un italiano perfetto…“Sono nata in Russia e ho subito evidenziato una grande passio-ne per il canto. A tre anni cantavo. I miei genitori non si occupa-vano di musica, sono ingegneri, solo un mio bisnonno era violini-sta. Però in famiglia hanno capito che avevo un talento da colti-vare e quando avevo 10 anni hanno fatto il sacrificio di venire inItalia, la patria del belcanto per farmi studiare. Ho frequentatoqui medie e liceo e mi sono iscritta al Conservatorio di Milano dadove sono uscita con il diploma a 18 anni. Io amo l’Italia: mi pia-

Gilda, la russa ce la gente, trovo la natura splendida, la cucina è meravigliosa. Epoi adoro la vostra cultura. Quando sono lontano per lavoro, mimanca”.

- Parliamo del personaggio di Gilda…“Gilda è una figura affascinante. E’ pura e innocente. Vuole benea suo padre ma è travolta dal suo primo amore che si manifestain tutta la sua tragicità. E compie un sacrificio immenso facendo-si ammazzare al posto del Duca. Ho un debole per Verdi…

- Nonostante la giovane età, ha al suo attivo molti ruoli..Cosa manca? Cosa le piacerebbe fare?“In effetti ho già debuttato tredici parti diverse. Il mio sogno eraVioletta e l’ho già interpretata. Ho fatto molte Mimì, recente-mente sono stata Liù in Cina, ora arriva Gilda. Debbo considerareche la mia voce tenderà a cambiare per cui nel futuro vedo opereche al momento non potrei affrontare: penso a Trovatore, Mac-beth, Norma. Bisogna sapersi adattare alla evoluzione delle pro-prie potenzialità vocali”.

- Un’esperienza che ricorda con particolare emozione?“Qui a Genova oltre a lavorare con un mostro sacro come Rolan-do Panerai che a 93 anni sembra un ragazzino, ritrovo Leo Nucciche è un mio mito. Sotto la sua regia interpretai Adina in “L’elò-sir d’amore. E fu un momento importante della mia carriera. Poiho cantato con lui il secondo atto di Rigoletto in un concertocelebrativo per i cinquant’anni della sua carriera. Alla fine miabbracciò dicendomi: ho trovato la mia Gilda”.

- Un consiglio ai giovani cantanti…“Di riflettere molto sulla propria volontà di fare questa carriera.Occorre avere talento vero ed essere decisi ad affrontare grandisacrifici. La mia vita è il canto, al momento non ho altro. E’appagante ma lo si deve sapere. Gli unici baci attualmente li dosul palcoscenico!”

- Una cantante alla quale pensa come a un modello?“Tante, ma dico subito Tebaldi e Callas. Non partecipo per nes-suna delle due. Sono state entrambe incredibili, pur nella lorodiversità”.

Nicole OIivieri

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Il primo tempo è un lungo Adagio, insolitamente, e si intitola “Lapiazza del Palazzo”; un’atmofera di raggelata ed immota staticitàè resa dalle frasi vitree degli archi su cui si innestano cupi rintoc-chi di timpano ed echi di trombe in lontananza, che intonano duetemi di canti rivoluzionari. Il seguente Allegro “Il 9 Gennaio” rap-presenta la minaccia repressiva incombente e la carica dei soldati,descritta attraverso un climax violento e percussivo, raffigurantela brutalità della reazione. Il terzo movimento “In memoriam” èun requiem ai caduti. Le sonorità brunite degli archi “scuri” dipa-nano una mesta melodia, tipicamente russa, sviluppata secondoprospettive contrappuntistiche preziose ed elevatissime, dove l’e-sperienza e la confidenza con Bach ed i sinfonisti precedenti aShostakovich, si avverte con evidenza.Chiude il consueto Allegro ma non troppo “Allarmi”: un rintoccoforte di campana, introduce una frase di violoncelli e contrabbas-si quasi a modo di canone, per lasciare poi spazio ad un concita-to e mosso episodio, simboleggiante la folla in un’auspicata ed at-tiva rivolta. Inutile però voler vedere toni puramente trionfalisti-ci e celebrativi in tale conclusione: la dominanza del modo mino-re controbilancia le incursioni vittoriose di due canti rivoluziona-ri, rappresentando forse una necessità di rivolta non propriamen-te sfolgorante.Rifiutando perciò con forza di relegare la Sinfonia a mera paginacelebrativa, sembra inevitabile ravvisare in essa l’orrore per i fat-ti cruenti uniti alla pietà per i caduti e la volontà di ribellione, maanche l’ esperita convinzione (vissuta dall’autore sulla propria pel-le), che la successiva rivoluzione del 1917, attesa allora da molticome momento liberante e risarcitorio, nei fatti altro non era sta-ta che il Prologo di analoghe e perduranti repressioni e sanguina-rie prassi politiche, giocate da altri attori ma con medesimi effet-ti sul popolo russo.

Lorenzo Costa

Mercoledì 6 dicembre, ore 15,30Visita alla Mostra “Domenico Piola.Percorsi di pittura baroccaPalazzo Lomellino, via Garibaldi, 7.

Mercoledì 31 gennaio 2018, ore 16Visita alla Mostra: “La città della Lanterna”Museo di Palazzo Reale, via Balbi

Mercoledì 14 febbraio, ore 16Visita alla Mostra “Picasso”Palazzo Ducale, piazza Matteotti

Sabato 28 aprile 2018Gita a TorinoTeatro Regio: I Lombardi alla pri-ma Crociata di Giuseppe VerdiProtagonista Francesco Meli.Prenotazioni entro il 10 gennaio

2018. (tel. 340.6365750)

Domenica 6 maggio 2018Gita a PiacenzaTeatro Municipale: Il Corsaro diGiuseppe VerdiCon Serena Gamberoni.

4

L’approfondimento

La Sinfonia L’Anno 1905

ANDAR per Mostre e teatri

Domenica 9 Gennaio 1905, davanti al Palazzo d’invernodi San Pietroburgo andava in scena quella che Lenin definì la prova generale della Rivoluzione del 1917.

U na folla di centocinquantamila persone, il cui porta-voce era il prete ortodosso Gabon, si mosse lenta-mente verso il Palazzo, con l’intento di consegnare

una petizione allo zar Nicola II, una lista di richieste per tutelare idiritti di poveri, contadini, braccianti.Lo scenario doveva presentarsi assai simile a quello che apre ilprologo del Boris Godunov di Musorgskij. Era una mattina di un freddo pungente a San Pietroburgo e l’e-norme folla si avvicinò lentamente, in silenzio, aspettando chequalche rappresentante fosse ricevuto. Il popolo si avvicinò ulte-riormente e qualcuno (non lo zar che era nella residenza di Tsar-skoye Selo) impartì lo scellerato ordine di caricare la massa iner-me, pacifica e stremata dal freddo. Al fuoco dei Cosacchi caddero40 persone e più di un centinaio furono ferite.Padre Gabon venne travolto e le sue ultime parole pare siano sta-te: “Non c’è più nessun Dio e nessuno Zar”.Dopo quattro giorni analoga manifestazione si tenne a Riga, in Let-tonia, con eguale risposta:settanta morti e duecento feriti.Manifestazione studentesche vennero represse con eguale bruta-lità: a seguito della furia repressiva del decadente egime zarista,Rimsky Korsakov si dimise dalla cattedra al Conservatorio, orche-strò per protesta la canzone popolare Dubinushka e concepì la suaultima opera, Il Gallo d’oro, estrema e pungente satira di uno reimmaginario, stupido e assente. L’opera venne proibita e fu messain scena dopo la morte dell’autore. Nel 1957 Dmitri Shostakovichdecise di comporre la sua Undicesima Sinfonia in sol minore, a ri-cordo dei fatti della Domenica di sangue, il 9 Gennaio 1905.L’Undicesima è la prima sinfonia di Shostakovich con un dichiara-to intento programmatico. Articolata nei canonici quattro movi-menti, la sinfonia mantiene la struttura tradizionale, e l’intentodescrittivo ed evocativo è raggiunto con la consueta maestriacompositiva dell’autore.Verso l’Undicesima persistono alcune riserve: musica da film, poe-ma sinfonico prolungato, effetti descrittivi da colonna sonora.Parte del secondo movimento è stata a più riprese utilizzata co-me commento sonoro a documentari e filmati sulle pagine piùtragiche dell’Unione Sovietica. Come sempre ad estrapolare unepisodio musicale dal contesto, si fa sempre torto all’opera nelsuo complesso. Un ascolto attento e completo, svelerà non solol’efficacia narrativa infusa nel lavoro, ma anche, come sempre inShostakovich, un’arte della costruzione musicale che si pone in li-nea con gli illustri precedenti di Bruckner e Mahler.

raccolta è rimasta custodita nella Li-brary of Congress di Washington. Poinel 2016 la Curci ne ha curato un’edi-zione a stampa. Proietti e i suoi “com-pagni d’avventura” si sono tuttavia ba-sati per la loro incisione sul manoscrit-to originale.“Perché tanto amore per Shakespeare ?– scrive Proietti – Oltre che per la verti-ginosa altezza universale del poeta, ilcompositore afferma che i suoi testi ‘ri-chiedevano una collaborazione musicalecome elemento necessario a completarel’espressione poetica’ e nota anche come‘il suo inglese è una lingua assolutamen-te musicale: oserei dire che in esso siuniscono la sottigliezza spirituale dell’in-glese con lo splendore sonoro dell’italiano”.Pagine di estrema raffinatezza, in una stret-ta coordinazione fra l’elemento vocale e ilsupporto pianistico, discreto e ricco insieme,

Il titolo prende spuntodal celebre scritto diEduard Moricke “Mo-zart in viaggio versoPraga” scritto nel 1856e ispirato al viaggio in-trapreso da Amadeusda Vienna a Praga perandare a mettere inscena “Don Giovanni”.Il titolo di Guidarini siriferisce al primo di un-dici brevi racconti inse-riti nel volume.

V ioloncellista e diretto-re d’orchestra, Marco

Guidarini ha sempre af-fiancato alla sua intensaattività musicale gli studiumanistici. Ama leggere spaziando invari settori e ama scrivere.E il libro da poco edito dalMelangolo, “Gulda in viag-gio verso Praga”, è un pia-cevolissimo saggio lettera-rio che riunisce le passionidell’autore.

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Una vera rarità nel panorama musicalenazionale e internazionale: la riscoperta

dei Sonetti di Shakespeare musicati da MarioCastelnuovo Tedesco, uno dei più importanticompositori italiani della prima metà del No-vecento. A proporre queste pagine di note-vole interesse un CD realizzato dalla “BrillantClassic” e interpretato da Valentina Colado-nato, soprano, Mirko Guadagnini, tenore, Fi-lippo Bettoschi, baritono, il “Genova VocalEnsemble & Sibi Consoni Accademia Vocale diGenova” sotto la direzione di Roberta Para-ninfo e il pianista Claudio Proietti.I “Shakespeare Sonnets” sono stati compo-sti durante l’esilio negli Stati Uniti e sono ri-masti inediti fino a pochi mesi fa. Come hascritto Proietti (cui si deve l’attuale riscoper-ta) “il totale dei Sonetti musicati arriva a 32(su 154 del canone shakespeariano), di cuitre destinasti al coro”. Per cinquant’anni la

Libri & Dischi

castelnuovo tedesco canta shakespeare

I raccontI dI GuIdarInI

“Ciascuno – scrive Guidarini – racchiudealmeno un fotogramma, un gesto o unafrase musicale che sono entrate nella miavita e le appartengono a diverso titolo, de-finendola per quello che è stata fino adoggi”. Un libro, dunque, che nasce daun’esigenza autobiografica e che coinvolgepersonaggi reali o personaggi immaginari,con rimandi al mondo musicale, ma anchecon crude rappresentazioni della vita rea-le colta in momenti storici anche difficili. Stile elegante, leggero e profondo insie-me: una bella lettura.

r.i.

i “Shakespeare sonnets” vengono restituitidagli interpreti con maestria espressiva eprofondo affiatamento.

r.i.

Il Consiglio Direttivo eletto nell’as-semblesa dei soci del 23 ottobre, si èriunito il 29 novembre per l’attribu-zione delle cariche sociali, conferman-dole per intero. Il Consiglio risultacosì composto:

GUENDALINA CATTANEO della VOLTAPresidente Onorario

GIUSEPPE ISOLERIPresidente e Tesoriere

LAURA GIORGIVice Presidente

MARIA GRAZIA ROMANOSegretaria

LORENZO COSTADirettore Artistico

UGO ARMONIConsigliere

MARIA TERESA MARSILIConsigliere

GABRIELLA TASSARAConsigliere

relativi ai primi anni della Scuola di musica.Nelle sezioni successive Davide Viziano, SaraRulli e Camilla Piccardo raccontano le ultimesedi dell’Istituto, mentre Tiziana Canfori,Maurizio Tarrini e Carmela Bongiovannitrattano i beni dell’Istituto, dagli strumenti

all’archivio storico alla bi-blioteca. Una ricca galleriafotografica a colori introdu-ce nelle ultime due parti: itre precedenti direttori (An-gelo Guaragna, PatriziaConti e Claudio Proietti) of-frono una loro testimonian-za, Anna Maria Bordin, af-fronta la ricerca artistica,Caterina Picasso scrive sultema dell’armonizzazionedel sistema musicale nazio-nale. Infine il direttore Ro-berto Iovino inquadra ilConservatorio nella sua faseattuale.

Chiude l’interessante e articolato volume,una ricca appendice curata da Maurizio Tar-rini.

Nicole Olivieri

Èuscito nei giorni scorsi il terzo numerodella rivista annuale del Conservatorio

“Il Paganini” edita da De Ferrari. Nel cinquantesimo anniversario della statiz-zazione dell’Istituto, il nuovo volume è inte-ramente dedicato alla storia del Conservato-rio e costituisce un documen-to prezioso non solo per se-guire lo sviluppo dell’Istituto,ma anche per inquadrarlonella storia genovese e na-zionale. Si articola in diversesezioni. Nella prima (“Le ori-gini”) Cinzia Faldi e MarinaGarau Chessa affrontano ilcontesto storico in cui è natae si è sviluppata la Scuola dimusica, mentre Gian EnricoCortese si sofferma sugli an-tecedenti dell’Istituto e sullastruttura didattica dei primianni. La storia dell’Istitutodalle origini alla statizzazio-ne è tratta invece dal volume pubblicato nel1980 da Salvatore Pintacuda; infine FlavioMenardi e Maurizio Tarrini riuniscono unaantologia di articoli della Gazzetta di Genova

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la storIa del conservatorIo paGanInI

Adagio Wo043 n. 2, Sonatina Wo043 n. 1,Sonatina Wo044 n. 1 diL. van Beethoven e laSonata op. 36 di H.Vieuxtemps. I due mu-sicisti si sono fatti ap-prezzare per la qualitàdel suono e l’affiata-mento ottenendo uncaloroso successo.

Il Duo Zaleo, composto da Mario DavidLeonardi, viola e Ales-sia Zanghi, pianoforte,ha dato vita ad unosplendido concerto il 28novembre interpretan-do Cinque antiche danzefrancesi di M. Marais,Sonata D 821 “Arpeg-gione” di F. Schubert,

“Pastorale” di L. van Beethoven, Scherzo n.4 di J. Brahms, La leggende di San France-sco da Paola di F. Liszt e Carnevale op. 26 diR. Schumann. Il giovane pianista, già affer-mato e conosciuto in Italia e all’estero pernumerose tourneés ha suscitato l’entusia-smo dei nostri Soci presenti che lo hannomeritatamente applaudito.

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I nostri Concertia cura di Giuseppe Isoleri

Dopo il primo trionfale concerto di inau-gurazione della stagione musicale al

Circolo Unificato dell’Esercito con VashtyUnter, violoncello e Maurizio Barboro, pia-noforte, il 17 ottobre abbiamo conosciutoun nuovo talento: Bruno Francesco Leoneche, al pianoforte, ha affrontato un pro-gramma comprendente Sonata op. 28 n. 15

un nuovo talento

Apeiron Duo, ossia Paola Delucchi, violinoe Albert Lau, pianoforte. I due giovani

artisti, residenti in Inghilterra (Delucchi) eGermania (Lau) sono tornati a suonare pernoi e offrirci un pomeriggio di grande musi-ca: Sonata KV 301 di W.A.Mozart, Sonataop. 105 di R.Schumann, Suite Italienne di I.Stravinsky. Completavano il programma bel-lissime musiche di Ottorino Respighi rara-mente eseguite: Due pezzi dai sei per violinoe pianoforte e la Sonata in Si minore che,per moltissimi di noi, è risultata una scoper-

Bruno Francesco Leone

apeIron duo grandissimo successo

duo Zaleo

BeatrIce FerrarI

Parafrasando il titolo di un film degli an-ni ’60 potremmo dire: “E’ nata una stel-

la”. Infatti il 14 novembre abbiamo ascolta-to, in quello che forse è il primo concerto di-nanzi ad un vero pubblico, una giovanissimaviolinista: Beatrice Ferrari di appena sedicianni. Beatrice frequenta il VII anno con laprof. Donella Terenzio al Conservatorio Pa-ganini e già dimostra tutte le caratteristichemusicali di una maturità poco frequente inartisti così giovani. Ha suonato la Sonata n.1 op. 12 di L.van Beethoven, la Romanza diWieniawsky dal Concerto n. 2 op. 22, ilConcerto n. 1 op. 26 di M. Bruch e Zigeu-nerweisen n. 1 op. 20 di P. Sarasate.Beatrice era magistralmente accompagnataal pianoforte da un nostro validissmo amico:Roberto Mingarini apprezzato e conosciutoin ogni parte per la splendida musicalità e ca-pacità di sostegno.

ta stupefacente. Grandissimo successo e ri-chieste di pronto ritorno già concordato.

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Attività sociale

Periodico d’informazione musicaleDirettore responsabile

Roberto IovinoAssociazione Amici del Carlo Felice

e del Conservatorio N. PaganiniPresidente: Giuseppe Isoleri

Segreteria: Maria Grazia RomanoTel. 010 583355 - Cell. 347 0814676

www.AmiciCarloFeliceConservatorioPaganini.orgcontatti@AmiciCarloFeliceConservatorioPaganini.org

Stampa: Arti Grafiche Francescane - Genova

ATTIVITÀ SOCIALE DAL 2 DICEMBRE 2017 AL 27 FEBBRAIO 2018Salone di Rappresentanza del Circolo Unificato - Concerti del Martedì, ore 16,00dell’Esercito - Via S. Vincenzo, 68: - Conferenze Musicali del Martedì e - Un Palco all’Opera, ore 15,30Auditorium “E. Montale” del Teatro Carlo Felice: - Conferenze illustrative - Professione Direttore!, ore 16,00Concerti nei Musei, ore 16.30 in collaborazione con la GOG

Sabato 2 dicembre, ore 16INCONTRI ALL’AUDITORIUM: LE CONFERENZE ILLUSTRATIVERIGOLETTO di G. VerdiRelatore Roberto Iovino,

Martedì 5 dicembre, ore 15,30DA BROADWAY A HOLLIWOOD: I GRANDI AUTORI (III^)A cura di Enrico Cinquini,

Mercoledì 6 dicembre, ore 15,30 Palazzo Lomellino, via GaribaldiVisita alla Mostra” DOMENICO PIOLA. PERCORSI DI PITTURABAROCCA”,

Martedì 12 dicembre, ore 16CONCERTO DI NATALEPAOLA MOLFINO E PAOLA BRACCHI, soprano e pianoforte

2018

Martedì 9 gennaio, ore 15,30DAS LIED VON DER ERDE di G. Mahlera cura di Lorenzo Costa,

Sabato 13 gennaio, ore 16INCONTRI ALL’AUDITORIUM: PROFESSIONE, DIRETTORE!BACCHETTE ITALIANE DAGLI ANNI ‘60 AD OGGI (II)Relatore Lorenzo Costa,

Martedì 16 gennaio, ore 16CONCERTO DI MICHELE CARRARO E CLARISSA CARAFApianoforte a quattro mani,

Sabato 20 gennaio, ore 16INCONTRI ALL’AUDITORIUM: LE CONFERENZE ILLUSTRATIVENORMA di V. BelliniRelatore Massimo Arduino,

Martedì 23 gennaio, ore 15,30DA BROADWAY A HOLLIWOOD: I GRANDI AUTORI (IV^)A cura di Enrico Cinquini,Mercoledì 24 gennaio, ore 16, Museo di Palazzo RealeVisita alla Mostra “LA CITTA’ DELLA LANTERNA”,

Martedì 30 gennaio, ore 16CONCERTO DI FEDERICO BAROZZI, pianoforteVenrdì 2 febbraio, ore 15,30UN PALCO ALL’OPERA: UN BALLO IN MASCHERA di G. Verdia cura di Maria Luisa Firpo,

Sabato 3 febbraio, ore 16INCONTRI ALL’AUDITORIUM: PROFESSIONE, DIRETTORE!LEONARD BERNSTEIN: MUSICA A 360° (I)Relatore Lorenzo Costa,

Martedì 6 febbraio, ore 15,30PASSEGGIATA NELLA STORIA IN COMPAGNIA DI UN FLAUTOa cura di Flavio Menardi Noguera, voce e Michele Menardi Noguera, flauto,

Mercoledì 7 febbraio, ore 16, Palazzo DucaleVisita alla Mostra “PICASSO”,

Martedì 13 febbraio, ore 16CONCERTO DEL DUO SCHIAFFINO – PROCOPIO, flauto e chitarraSabato 17 febbraio, ore 16INCONTRI ALL’AUDITORIUM: LE CONFERENZE ILLUSTRATIVEMISERIA E NOBILTA’ di M. TutinoRelatore Marco Tutino presentato da Lorenzo Costa,

Martedì 20 febbraio, ore 15,30LO SCAPIGLIATO CHE INFLUENZO’ VERDI: ARRIGO BOITOA cura di Athos Tromboni,

Martedì 27 febbraio, ore 16CONCERTO DI YESENIA VICENTINI, violino e VALENTINA MESSA, pianoforte

Accademia Ligustica di Belle Arti

Accademia Ligustica di Belle Arti

Si ringraziano per la concreta collaborazione

con il contributo del

COMUNE DI GENOVA