azilul de noapte (1)
TRANSCRIPT
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
1/9
AZILUL DE NOAPTE MONTRI DE REFERINN ROMNIA
Aa cum am mai menionat, Alexei Pekov devine Maxim Gorki n
1892, cnd sub acest pseudonim i se publicn ziarul Kaukaz povestirea
Makar Ciudra. Dup ce scriitorul Viktor Korolenko devine prietenul i
sftuitorul lui, scrie mult dar prefersi cizeleze lucrrile i spublice mai
rar. Prima culegere de Schie i povestirin douvolume, aprutn 1898,
cunoate un succes fulminant, astfel nct curnd se pregtete o reeditare,
completat cu nc dou volume. Totodat operele scriitorului proletar
ncep s fie traduse pretutindeni n strintate, unde nregistreaz acelai
succes de rsunet can Rusia. n 1901, o editurnew-yorkezpublicdejan
traducere romanul Foma Gordeev. Cele dinti traduceri romneti din Gorki
aparn acelai an 1901,n dounumere din Revista modern povestirea
Bolesi poemul Cntecul oimului iarn anul 1904 vede lumina tiparului
prima tlmcire a pieseiAzilul de noapte, realizatIosif Ndejde.
Premiera piesei pe scena Teatrului Naional din Bucureti a avut loc la
data de 31 august 1915, ntr-o epocdominatde tensiuni i neliniti: din
vara anului 1914 Europa se afla n rzboi (denumit ulterior Primul rzboi
mondial, conflagraien care, lanceput, Romnia nu a fost implicat.) Regia
spectacolului aparinea lui Paul Gusty (1859-1944), cu toate c numele
acestuia nu figura pe afi. n portretul pe care i-l va schia n 1939, Nicolae
Carandino, reputatul cronicar teatral, sintetiznd activitatea de peste ase
decenii a regizorului, scrie urmtoarele: ntr-un mediun care toate trec i
toate se uit, maestrul Paul Gusty a reprezentat tradiia vie i permanena; a
reprezentat n acelai timp meteugul, n toatseriozitatea i abnegaia pe
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
2/9
care el o cere i o presupune. [] S-a aflat de la nceput pe drumurile mari
ale artei; a neles adic rolul fundamental al Autorului i al Actorului n
spectacol, trecnd pe al doilea plan toate elementele susceptibile de a
ntuneca viziunea general, viziunea de ansamblu. [] Principiile pe baza
crora a fcut teatru nu riscau s-l scoat vreodat din actualitate; fiindc
aceste principii erau organice genului, eterne. A considerat ntotdeauna
cadrul inferior coninutului i angrijit acest coninut cu pasiune de amnunt
i cu fermconvingere cregiancepe i sfrete la text, pentru a nunflori
dect n creaia actorului.1 n decursul celor 41 de repetiii desfurate
pentru a pregti Azilul de noapte, Paul Gusty a schimbat de mai multe ori
distribuia, cutnd salctuiasco echipct mai omogeni mai unitar.
n cele din urm, n componena acesteia au intrat att actori de frunte ai
teatrului, ct i tineri ce vor deveni la rndul lor montri sacri ai scenei
romneti, aa cum era Gheorghe Storin, interpretul lui Vaska Pepel, rol pe
care l mai jucase de altfel n anul 1905, la Grdina Dacia. Piesa a fost
studiat de noi toi cu o srguinmpins pnla patim mrturisete
Petre Sturdza, actor fascinat de misterul simbolic ce nvluia personajul
su, btrnul pribeag Luka. Tot el menioneaz c prima reprezentaie a
avut un efect copleitor asupra publicului, iar presa a fost plinde laude la
adresa ntregii interpretri.2 Curnd dup premiera spectacolului, Victor
Eftimiu publican Rampa urmtorul comentariu: Azilul de noaptea fost
o srbtoare artistic. Btrnul Gusty a artat o datmai mult cntinerete.
Azilul de noapte este o capodoper a literaturii dramaturgice, i dac n-o
1Nicolae Carandino Teatrul aa cum l-am vzut, Editura Eminescu, Bucureti, 1986, p.
203-2042Petre Sturdza Amintiri. 40 de ani de teatru, Editura Meridiane, Bucureti, 1966, p.
253
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
3/9
prinde e numai vina publicului. Dac publicul bucuretean nu va veni s-o
vad, nseamn c este un barbar iubitor de sticle colorate i podoabe
ieftine.3Dupcte se pare, publicul bucuretean a apreciat totui piesa i
spectacolul, dat fiind c s-au jucat un numr de 17 reprezentaii cu casa
nchis. Alturi de Petre Sturdza i Gheorghe Storin de care am amintit,
distribuiai cuprindea pe Constana Demetriade (Vasilisa), Agespina Macri-
Eftimiu (Nataa), Anca Luca (Anna), Eugenia Ciucurescu (Nastia), Sonia
Cluceru (Kvania), Constantin Radovici (Actorul), Romald Bulfinsky
(Satin), Achille Popescu (Bubnov), Ion Morun (Medvedev), Andrei
Barbelian (Kostliov), Ion Mihescu (Baronul), George Ciprian (Kleci), Ion
Manu (Alioka), Mihai Constantinescu (Gt-sucit), Alexandru Atanasescu
(Ttarul).
Peste ani, Gheorghe Storin actor care toatviaa a fost cluzit de
crezul: Teatrul trebuie sfie simplu i omenesc va interpreta rolul Satin,
n montarea realizat la Compania Bulandra-Maximilian-Storin, premiera
avnd loc pe data de 10 decembrie 1938. Apoi va crea rolul Actorului n
spectacolul Teatrului Naional din Bucureti, a crui premiera avut loc 26
octombrie 1948. n acest din urmspectacol, printre partenerii lui Storin s-au
numrat Ion Manolescu (Satin), Nicolae Bleanu (Baronul), George
Ciprian (Kleci), Marietta Anca (Nastia).
n 1928, piesaAzilul de noaptea fost tratatntr-o cheie deosebit de
interesantla Teatrul Naional din Cernui, regia fiind semnatde Victor
Ion Popa (1895-1946), iar scenografia de George Lwendal. ntrebndu-se
care ar fi rezonanele piesei n noile condiii istorice dup devastatorul
rzboi mondial i, mai ales, dupschimbarea ornduirii sociale n Rusia 3Ileana Berlogea Gheorghe Storin, Editura Meridiane, Bucureti, 1965, p. 24
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
4/9
regizorul descifreaz primordial textul din perspectiv simbolic. n viaa
oamenilor prbuii, declasai simbolici ai tuturor pturilor sociale,
btrnul Luka prooroc sau vagabond cu trecutul ptat, sau i una i alta
le aduce o razde speran, face sncoleascn sufletele lor dorina de a
iei din groapa n care se trsc ca nite viermi. mpini parcde o mn
mai tare dect ei i dect soarta care i-a trntit la fund, se urc ncet din
groapa n care czuser, i, n primvara mijit afar, ies spre lumin. Al
treilea act, cu decorul lui de maidan desnzpezit, captprin asta aerul unui
simbol. Dar ei urcnumai pentru a recdean vechea condiie. Schiele lui
Lwendal, abstracte, epurate de amnunte concrete ale traiului cotidian, sunt
dominate de imaginile scrii de lemn, nesfrit de lungi conducnd undeva,
n sus (Actul I, II i IV), precum i de cea a fiei albe, luminoase a
maidanului (Actul III), imagini de mare forplastici dramatic.4 Victor
Ion Popa considera cpersonajele sunt damnate, aproape ca ntr-o tragedie
greac, singura salvare, precumn cazul Actorului, fiindn moarte. Abia au
nceput sse simtoameni mai oameni intmplarea zvrle crimantre
ei, i oblig la crim, ca i cnd viaa le-ar ipa adevrul condamnrii lor
definitive. i atunci btrnul prooroc pleac, minciuna lui e dezgolit i
hd.5
O componentsimbolicde o altfactur, dar de o teatralitate la la
fel de pregnanti modernse regsete n montareaAzilului de noapte la
Teatrul Maghiar din Cluj-Napoca, a crui premiera avut loc la 21 martie
1979. Regia spectacolului a aparinut lui Harag Gyrgy, iar scenografia
4George Lwendal Un aristocrat n luminile rampei, Fundaia Lwendal, Bucureti,
2011, p. 143-1455Victor Ion Popa Scrieri despre teatru, Editura Meridiane, Bucureti, 1969, p. 203-204
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
5/9
Doinei Levintza. Decorul reprezenta globul pmntesc, pensionarii azilului
pe lng personajele piesei, participnd nc 150 de figurani ocupnd
practicntregul mapamond.
Un alt spectacol cu Azilul de noaptecare merit neaprat amintit a
avut premiera la 27 octombrie 1931, la Teatrul Naional din Iai. Regia a fost
realizatde Aurel Ion Maican (1893-1952), asistent de regie fiind Ion Sava
(1900-1947), iar pictor-scenograf fiind colaboratorul su Theodor Kiriakoff.
Distribuia i includea pe Nicolae ub, Ecaterina Maica, Athena Marcopol,
Nicolae Meicu, Gheorghe Rzvan, Stelian Morcovescu-Teleajen, Elena
Brbulescu, Angela Luncescu, Elena Foca, Constantin Ramadan, Gheorghe
Popovici, Tudor Clin, I. C. Damira, Aurel Ghiescu, Gheorghe Sion, Ion
Zavodnicu, Constantin Sava. Spectacolul lui Maican nu urmrea sdescrie
i sredea o felie de via, ci strimit, prin intermediul unor efecte de
forsugestiv, la o semnificaie adnc, filosoficprivind condiia uman.
Tema piesei i-a fost sugeratde titluln originalul rusNa dne La fund: pe
verticalerau structurate geometric, ntr-o dezordine voit, culcuuri-firide,
paturi avnd aspectul unor rafturi, individualizate prin doar cteva detalii de
costum sau obiecte. n faa rampei,n schimb, era un parapet de practicabile,
n acest fel obinndu-se senzaia foarte concreta ngroprii oamenilor n
glod pnla genunchi. n contrast cu aceastorizontal, accesul n azil se
fcea pe o usituatla vreo zece metri nlime, dincolo de care se vedea
cerul senin i lumina. Spre aceastuse ndrepta o scarcu o construcie
geometricfoartentortocheat. Nicolae Botez povestete despre spectacol:
Fiecare deschidere a uii era privitde toi cei aflai n scen, suspendnd
pentru o clip orice activitate, sugernd astfel ndejdea izbvirii din acest
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
6/9
iad. [] Luca, n spectacolul lui Maican, era un moneag plin de
amrciune, chicotind uneorin toiul confabulrilor sale despre o lume mai
bun, despre care auzise, dar n care nu credea.6 Ion Sava, ucenicul lui
Maican, noteazctema acestui spectacol este la fel de valoroasca tema
gsitla vremea premierei absolute a piesei de ctre Stanislavski. Pentru
Ion Aurel Maican regia teatrale o invenie a sa. Era un regizor pentru c
era un om de teatru nnscut. [] Dezvolta o formagic, magneticdac
vrei, prin care stimula inchega ansamblul colaboratorilor. [] Avea o att
de vie intuiie, nct unele idei sau teme ale spectacolelor, elemente de
bazale regiei moderne, pot fi aezate alturi de ideile sau temele marilor
regizori mondiali.7
n ncheierea acestei succinte priviri panoramice asupra unor montri
scenice reprezentative ale pieseiAzilul de noaptede Maxim Gorki last,but
not least ne vom opri la spectacolele create de Liviu Ciulei. i el a preluat
un fel de tafet de la Ion Sava, considernd cacesta, dupcum scria n
1981: Este primul regizor romn modern, adicprimul regizor care privete
fenomenul teatral ca pe un act cu viabilitate proprie i ca pe un tot organic
compus din factori att de deosebii cum sunt: textul dramatic, prezena
actorului, importana dinamic a mise en scne-ei, a plasticii decorului i
luminii ntr-un cuvnt este primul regizor de la noi preocupat de sinteza
care creeazspectacolul.8n dezvoltarea aceastei direcii a regiei moderne,
Liviu Ciulei a montat prima dat Azilul de noapte, realiznd totodatdecorurile i costumele, pe scena Studio a Teatrului Municipal (pe atunci o
6Revista Teatrulnr. 2/1958, p. 42
7Ion Sava Teatralitatea teatrului, Editura Eminescu, Bucureti, 1981, p. 364-365
8op. cit. idem, p. 6
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
7/9
salde tip cutie italian), premiera avnd loc la 30 ianuarie 1960. Spaiul
era o structurverticalde paturi suprapuse, unite de o scarubred,n care
personajele miunau nencetat, dei inutil, aciunile fizice transmindu-se
permanent de la unul la altul. n albumul lui Liviu Ciulei Cu gndiri i cu
imagini, Mihau Lupu precizeazcregizorul-scenograf a urmrit evocarea
atmosferei unui lagr de concentrare, o imagine mai recent, mai prezentn
memoria afectiva publicului din anii 60.9Distribuia, la fel ca in urm
cu decenii, cuprindea nume de prin rang ale teatrului condus pe atunci de
doamna Lucia Sturdza Bulandra, dar i actori mai tineri, viitori mari artiti:
Tantzi Cocea (Vasilisa), Lucia Mara (Nataa), Clody Bertola (Anna), Ana
Negreanu (Anna) Aurora otropa (Kvania), tefan Ciubotrau (Luka),
Jean Reder (Kostliov), Gheorghe Aurelian (Medvedev), Gh. Ionescu Gion
(Satin), Fory Etterle (Baronul), Benedict Dabija (Bubnov), Jules Cazaban i
Octavian Cotescu (Actorul), Petre Gheorghiu (Vaska Pepel), Mihai Mereu
(Kleci), Dumitru Onofrei (Ttarul), Mihai Bata (Gt-sucit). Peste un an,n
1961, Liviu Ciulei va realiza o creaie actoriceasc absolut remarcabil
dupcum au apreciat-o criticii, i nu numai n rolul lui Protasov, savantul-
copil mare, incapabil sse descurcen problemele vieii practice, personajul
titular dintr-o altpiesa lui Gorki, Copiii soarelui. Regia spectacolului a
fost realizat mpreun cu Lucian Pintilie, decorurile aparinnd lui Paul
Bortnovski, iar costumele lui Valentina Bardu.
Liviu Ciulei va reveni la piesaAzilul de noaptentr-o formulspaialcomplet nou, i anumen configuraia scenei-aren, cea pe care a realizat-o
n calitate de arhitect i om de teatru n actual sal Toma Caragiu a
Teatrului Lucia Sturdza Bulandra. Premiera spectacolului a avut loc la 24
9Liviu Ciulei Cu gndiri i cu imagini, Editura Igloo, Bucureti, 2009, p. 65
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
8/9
aprilie 1975, scenografia fiind semnat de Helmut Strmer, distribuia
cuprinzndu-i pe Rodica Tapalag(Vasilisa), Gina Patrichi (Nastia), Lucia
Mara (Nataa), Ica Matache (Anna), Valy Voiculescu-Pepino (Kvania),
Toma Caragiu (Satin), Vasile Niulescu (Luka), Ion Caramitru (Actorul),
Virgil Oganu (Baronul), Victor Regengiuc (Bubnov), Dan Nuu (Vaska
Pepel), Florian Pitti (Alioka), Jean Reder (Kostliov), Marius Pepino
(Medvedev). Pe scena-arense gseaunirate paturile din lemn, semnnd
cu nite-lzi sicrien care zceau sau triau oameni-deeuri. Liviu Ciulei
i-a propus s evite spectacolul, construcia bazat pe alternana voita
momentelor de tragism, umor, tensiune dramatic, liric, c i s s lase
situaiile de viasse desfoare puse cap la cap. n cel mai pur spirit
stanislavskian a urmrit n procesul de repetiii ca actorii stie n fiecare
clipi cu fiecare cuvnt de ce vor trebui sacioneze fizic i psihicntr-un
anume fel. Descoperirea acestor momente trebuie sfie o munccolectiv.
Probabil cde multe ori vom da textului alte lumini dect cele pe care le-a
vrut Gorki. Nu vom reui srealizm toate nuanele existente n acest text
att de bogat; dar sevitm pe ct putem inveniile. Inedite vor fi, eventual,
unele soluionri de situaii, dar nu invenii Completri de fabulaie
(reieite din biografiile propuse de autor), dar subliniez nu invenii.
Aceast etic a lucrului, fuga de falsele soluii spectaculare
reprezint, cred, o lecie important, ca i concluzia pe care ne-o transmite
Liviu Ciulei: Dorind saducem realitate i viape scen, trebuie savem
ntotdeauna modestia de a ine seama de o lege: arta nu poate concura viaa,
-
7/24/2019 Azilul de Noapte (1)
9/9
n-o poate cuprinde, n complexitatea ei. n cel mai fericit caz, reducnd-o
scenic, o poate esenializa.10
10Azilul de noaptela Teatrul Bulandra, Revista Teatrul, nr. 6/1975, p. 15. Caietul de
spectacoln integralitatea lui la p. 14-30