( ' :RY, ' rNlus

r" 1- i r - (QUtJO,rE)

r in icos clogios sinceros, los que se dedi. i a si mismo y a su sol i tai iaI I crson., l l ) . , , rni cr, . , rd, .r . , . E.os pasnjcs no r ienen sr j lo inter is docu-nr.nr:r t . . t crcr. t r prof, . rr la diSnjdaJ, h uoble emocicjn que lcb con-lrc ic cl hf l l . f s i , {o cs.r ;ros,, . r el seLcno iLrnq,rc amrrgo org,,r lo, conel,indnro rd)o confesion,rl, mris rlld ahora & ,"a, U."f",-j. qri.,srbc.Licn qui in cs, 1o quc ha f iecho, lo que." l " d.b",-y n.. ' " r ; tudccir lo. [ . . . ]

. Salc.dc su prrr ia en "viajc idcal> dc memoria y vueJta a la aio_

rrda I t : r l i r r le su jurentud, surcando en su inraginrc;6n el Me<l i tcrrr i -nco r r l v dc\ l rrrr l r in.c, pr, s . ,no t tc los enc,rntos det V iaic <ono.t . ' t 1 ' . r . , i l r t - .s h prcscnci,r dcl m,,r , d. su Iuz, de s r morimienro.( jc \r bcl lcar. sc ( f1d., in,b:dr Je 1:r rc,rr id,rd nrcdirnrc Ir f i : .urbci6nde un.r rrirpgrrfia. Salc, en fin, de si misn:o ,l""d.brj",J.* '.;

";;;;jnscrt,indosq cn clh corno pcfsonaic a la par que autor, y pudiendo., . i i . r ' . r ! (s. rro, o dcl J ios l r tcrcur;o, echrr fuera dcl pccho Jo qusrrL\.rr . r o,Lcl i rdo er rr t . rcon3uj jndolo. Curnpl iJa esrr p. imera f i i ra-.

( i . , ,1 fc l i / r , , i . , Ccrr. ;nrss 1,, , r , r f l ia h.,sr. .u,rrcl . r lo e; la epoDcfrL, ' . . tur. : r dc Lrs iJ,r . inncr r vrnid:rr tes , jc l Lornbre, c lc"rpl i6cadrs cnc1 ,rc3o .r i j r r t lc glor i r de I , i I 'ocr.r . Si conro obr.r icJecl c imrr inr.

' i f . ' ( l I ' r l - .s obr,r del nr isn.o ,ruror: Jel pcrr i t"s, como s, i r i r i nn

clcsrrr icnte 1r pluma que tnz6 eI e i jote. Cervantes, aunque se sienrarnl r , . 'D:(nrc in(anrJ'rcndi. lo t solo, hr Jrsr.rdo - ia hs micles del r :s i .rn, l )x e 'r . : r ' jo nonrbrc 1, f , rnr.r . Si cxpcr inrcnt,r un le: i r inro orrul lo' lc ,cqcrruf . ' ro t ,or cso !e i rz, : r ercnto de l , r s i t i r : r , qL,e,r lccn;, irc\ 'oc, r .n t in,c, l r r i s i n i , , ro, sobre qr icrr , coro hunror isr . r dcprr.r ce1r, tliqxra a leces los dardos mris naliciosos y agudos. Si cnel Qtiiota k$it senrN.lo <quc la dpica t..rmbiin p""a?

"r.r"U"lnUn rcconocicn to que r.rnro cl Vr; lc cnmo el mhmo

/ f / rr / rr r .JIcscnt. Ir en r ,gi I l <cnt ir lo cie.ro rerrocc-o i r t i , t ico conrcsl:ccro rl B;rr7oir, csto es, cD sunla, el Yiaje: tn peq]efro e iiotecn vetso cncamirrdo a hrccr pareDre que el hombre suele juzgarsel i ' , cr( f i ) ' r l , >.rs nrnl , i r .s nJr i ros, dc qrr . : .uodo le nrrastra su qui .rrcrr : . concclro r lc \ i r . rsr.r ' ) . j r isr , l qui l )unlo sus asp;rzciones, dc.,cn.. r i , 11r ld. j soLrcf: , \ . rn l i prrsibi l id:r . l rer l quc l icne de si t is[ , rccr.l ' . T, , l , r , t ' i l r i r r ' s i rnir i i : r , lo v: . lc:rrr .c dcl t1r ' , r lc, quc no sc rc, lurcr scr unr s, i r ; r i dc l , r l r rnrrr lot ia l i tcrar ia, como el et i jote no se ) ini-, r

' r rrrn\ isr i f c, , Lrnr prrodi,r dc los t ibros Jc cabrl ler i rs.

i - f rE! /11uf i l I v i l ) i EN [_ '_

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Eorvlro C. Rrrrr

LITERATURA Y VIDA EN EL QUIIOTE

661

1 g'i,,:;::'!T'::J' i: i:Till ;.,; : ;l :: ;tl':, Hl,:Tl T l,:::.^.i:,::"l ' l l ,^, ' ,,c:,fr gue cr Quiiare er, ... .r c. pecie dc rr.rracto t^echo

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ff i1i;:*:ff +# f*{ x'"'ff.'#{ il1*f'jrzu,i" ";iii'"';l'*ffiin;,;:l ?fi1i,:,:;J:X t .j;" :ruu;:liji:{l;iili iTJ fffi{t :il:fl 1":,:.i:; :: ;,,::n"u ;*:li* il::ftl;i:r",Tli:"tTJ::;:1n:"'fl':,:T;i:llll'1"5$l;

i o' jeinrl idJd de Cer\,.","" "o-

r".;a. ""I ini cn p;rodi"rh; ic ;;,;;;; ;;.;;;;,:, ;. : ;"':l';l :ir",i"' J l,r:il:.l j::: I:.0,*dj" invotunrrr,n.rontc ., r..., i,,.,,*'p"i. ;,;lt;.,,.;j i;.r{ rrni tando sus htzr i i rs.

Ii , i1,- l l 0. . , , i i i , r . . r r , , i rc r . t , . . . r . . . , . c r , . j . . , , . . , . . .; r . rLrus, r l idr id, 1966. fp. abS0.

{

6 i 0 Cll(VrtNI l js Y t l , nQUlJOl-1,))

tcnciu cn Sicfr i l {orena, presta la mayor atetcidn a los detal les y sepreocupa mucho de los efectos. Esto es arte de acci6n, aunqr:etnnrbiir sca iocura. Pero la idea dc traer e1 arte a los asurtos dellivir no rcsultaba extraiia a los coniemporineos de Cervantes. Lalccci6n que se rJesprendia de la obra de Castiglione, tan leida enton-ccs, cfa que 1a vida de1 perfecto coriesano debia ser una veldaderaobra de artc. [ . . . ] Desgraciadamente, don Qui jote €s un mal artGta,un a!tisti fros;ado. Sobrevalota sus capacidades y subesiima la natu-ralczn'espccialnrente incontrolable de sr: material, que es Ia lidatr : js lna. Llcva a cabo uoa parodia c6Dica. I . . . l

EI Qtijore cs una novela de miltiples perspectivas. Cervanresobscrva cl nruodo por il creado desde los puntos de vista de lospctsonnjcs y dci lector en igual medida que desde el punto de visrar lc l auror. Fs (orrro si csru\ ier.r j rgarCo con e'peios o con pr ismasl\fudjrntc ur)a espccic dc proceso dc reftacci6n, aiade a la novela

-o crcir ln ilusi6n de aiadirle- una dimensi6n mris. Anuncia csaLicnica dc los rtovclistas modcrnos mediante la cual la acci6n se con-lcmpla a travis dc los ojos de uno o mds de los petsonajes en eilarinrpllcodos, si bjcn Cervantcs no se identifica con sus propios carac-tcres cn el sentido acostunbrado. Lo que desde un punto de vktacs f iccj6D. cs, desde otro, "hecho hist6r ico> o <vida>. Cervrntes,6ngc, mcdiante Ia invenci6n de1 crorista Benenscli, que su ficci6n eshist6r ica (aunque sc trata de una histor ia un tanto incietta). En estahistorii se insertan ficciones dc varias clzses. Un eiemplo de ellas esla oolcla corta del Cdo:a i lpettille te. Otro, de distinta especie,lo cs la historir de Ja prlncesa Nliconicona, cuento disparatado qucsc ngrcg,r 11 cpisodio "fiist6rico" de Dorotea, que es, a su !ez, pafte

de h <histotirD dc don Qoijote cscrita por Bencngeli, contcnida enh 6cci6rr novclisrica de Ccrvantes quc ]l:ra por tit.ulo Do Qxiiote.No cs nr*csrLio nrarcarnos poniendo m,is ejemplos. Cuentos e his'

tor i , rs, dcsLlc 1ucgo, son tan s6lo las part(s nras claramente l i terar ias

Jc .u " . t

' l . l , nr crrr l const iruyc un jnr ' r tnso espectro en el quc sc

inclu\.cn rlLrcilrcioncs, sue6os, ]eyerrdas, engaios y cquilocacioncs'

L,r prcscnci,, cn cl iibro dc <luim6ricas liguras cabailerescas prod'rcc

cl cfccto {lc que don Quijotc -v Sancho, y el Dundo Iisico cn quc

rnrbos sc nrucvcn, patezcnn, comParados con e1las, m{s teilcs' Con

rna rcl.r p'ncil;rdn, Ccrvantes ensanch6 infinitamentc el radio de

,rcci.t, cl,: ],r I)fos:r no!clistictr, .r1 irtclLrir cn ell.r, ;unto al lrrundo di:

l , rs r1 ' , rr icnci ,u 'cxtcrn,rs, c l nrLrn<lo de L ;nraginaci6n. [ . .1

LITERI: |URA Y vtD rN r :L (QUtto1.r , ( ) l I

. .Si c l lecror,adopra el punto Je vis- i dr cu. lquicr cornpariero rJcviaJer det UibJ ero.y.del Escudcro que no estd loco, p:cdc \ 'er elproblcma.d€ ta unidjd. Jel .Cl i ; lo lc desde orro a.ng.Llo. los cpisodioso ddrgresrones, l i tc lor ins de Cardenio, Lerrdr.r , Cl.rudic Jerclninrr yolros personaics l lparecen cnronces como I .crdrd.ro" nuenrrr"r , opu"itas a I.s avenruras fantisticrrs imaginadas por .l Cabolle.o o i,t,lila"pam er por orras Sentcs. Prra lor pcrsonajes, e,Los episodios son ver.drderos; paf, el tector quc los ve d.sde fueja,on co,, ,s que p.:dicLonhaber sucedido; para unos y orro son sucesos ettraordinarios, aren-t" ." ' . t . . . ' ] I - :" epi"odios se conpi i ran con la inr,oduc(idn d€ incidenres pastor ics, que. precisamente porque ron po, narurclsa mdsubrescos.que Jos ol lo, , ejercen cn don Oui jote especiJl i t facc;6n,aunque 6ste nunca se sienra czprz de inrrodrcirse pj ." , , rn." , . -" . irnunoo pastorrt . Lervantes sc sjrvc unr) ' orrJ r .z de lo pastor i l enlas iistorias de Marcela y Gris6sromo, en l.r de la hermosa Leandra,eo las bodas de Cxmacho y en el cpisodio de Ia fingida Arcadin. Enel tema de l , interaccir in dc l rr l id.r v la l i rera.um los c1: i :odios prs-lor i lcs ocupan un Iugrr especial , porque jrprcJen,r disr inros ni Ic-les de una regidn intermedia que no es la de la ficci<jn frrbulosa eimposible a la marera de los libros de caballerias, ni forma parrc deiEundo cotidiano dc venteros, barberos v frailes (n,undo qu; inci,yctarubi6n a dames mofas fugirivas, seducrores, duqucs *-duq,eru",que no son mcnos reales, 3,rnque ser nenos co.r ie.rr . r ,opez.,r , ,u,coo ellos en l:r vida diaria).

La.vki6n i r6nica de Ccn.rnrcs le pe,rr i r . i l r rodrrcir c, r , pj ib; .nas del Q i jotc cosas que por lo seniral , . hrt lau ,ur"nr. ;r ic.mclrcIueta dc los l ibros y, r l misr,ro r icnrpo, nunej,u la r .ur: . idn LIrlorma que los personajes principales sc sient.n pl€nnDenre conscicrrcs del nurdo que e-\ isre mi is al ld de hs rubierL.rs dcl l iLro. Ccr-vantes incluye en las pdginas de su libro a un autor (lr quicn se suDo,nc <ci auror") l lamado Bcnengel i . Se inrrod,r.e, ,

" i " ; i r ,"" , J. , , , , . .

nera iDcidenral, como ei hombre que presenta al pirblico Ja ficciriude Benengcli. A veces cita

"u propio nomlr.e conro si se tratara de

un personaje cuya exisrencia eituiiese unida a la de los caractcres:como autot de La Galatea.v anligo del Cura; conro el soldrdo <lh-mado tal de Saar.edra>, a quien el Crutir.o conoci6 en A|gel; e ircli-rectamenter tahrbi€n sc nos Lirce recordarie conto :lutor del Cll,.loroihlr:ttitc|t., RiDtotrctc 1t Cort illo t Lt i:\nunt cia. y no cs csros6lo: trrnrliiD intloducc al pribiico cu lrr licciciu. L,r segLrnLlu p,rrrc

( l t l t ! , i t l l l :S r" Ut_ (eUtIOTEr>

if l lrff ir tttffiifrlHiqstilFli

:

cERV/\NIJ:S, Cl i t i , \Dot i

LI io St,Ll zr.rr

Ct i l l \ t \N' l J is, cRI iAtX)t{

r l r . ' toc los prorrgonisr l ls c lc nuestm novela parecen set don eui-j , i lc, (orr sr l ronLirua rergivcrsaci6n dc la rer l idad, y San.ho p" ir .' ' , , . , , . , , t i . i . scrrr i rprobacidn d€l qur jor i rmo, los dos son ecJiosal

" ' . I t r ( . ' r ! . 'n ' . . c l . rrr isr ,r dc la pz'rbra que combina un arterr , . c t . \ ro, , is , . dc ;cucrJo "on su l ibfe albedr io. De.de et no.

rncnlo (n.tuc rbr ioos cl l ibro hast i el morrenro en que Io deis_'1,, , , ' , . " r . ' r la a cntcnder quc nos dir ige un jefe supremo todojq_

' , i r , , . , t , ,c ' rc{ ,onJr.c rdondc tc pLce. 1.. . ' ] EI prt i logo muestra

.r I , r \ . , . r .s rnr"cr.o cn h pcrplej id,rd dd aLLor que dJ los r j lL imos

. ' \ . r . ' : r t ( .Lo | , . r r sotuci6n ro c-a mls que unz voz denr-o dcl pocra(lLrc crerbi libtemcnte. La primera oraci6n de Ia narracidn prooia.ntcntc dich,r: <En un lugar de La tr4ancha de cuyo nombre noluiero:, .o,JIrnrc, .c. una prueba r: is dc quc Cervrnres tnsLre en su dcre.(Jro x 'x l ibr( ' r lcnci6n. Si bicn :ccpro i rs sugcrencias hechas recien-lcrrcntc por J. Casrlduero y l{aria Rosa Lida de i{alkiel en el sen-r ido d..qLrc lo quc rcncmos rqui es un rc.Jrso labirual e.r los scnc!

fopul.r .s y opuesro a l r cornpl icatJa tdcnie dc hs nore_lrs cn Ji" quc sc jndiczb.r c lrramrnre el lugar de or igen dc los hdroes,crc. qrc , . rmbi(:r .sr j presenre, en r<rc prhcipio de Ia novcla, c ienofnJ. ls is s b"c cl dcrccho dcl nrr- . ,dor a indi tar u omir i r los detr l lesquc quicr:r, rc.lrso este [... ] mediante el cu:rl el narrador recuerdrrl lcctor sLr depcndencia respecto de il.

Es mis, Cer\,r tcs fingc no conocer a ciencia cierta el nombre<lc sus protagonisras: 2el caLaLlero se Jlamaba eui jada, eui jano oQuilote? TSancho se llamrba Prnza o Zancasl ;Su esposa si liamabaTcresr Prnzo, 4.ficuriirrez o.]uana Gutidrrcz? Cervanres finge nosrberlo o .1ue sus fueDres drn nombres distiotos. Esras lariac]oncsno son nnda:rris quc vindicacioncs dc su iibertad artistica para elegirlos dct,r l l , :s dc su hjsror i . r cntrc inf ini tas posibi l idades. y e; la nl ! ; i

I-N sL,ir,;1, "S,,hl.: ft sisrjtici(lo dt Da" eiiatct 11962), t:ltito I t,ttt..t!'.1 !n ll tttttrtt,t t r!t.i!!,t, Cttlkx,lhrcclrni, 1930, pp. 291.r09 (;(tj__]031_

pi5 'nr .del , l iLro.

t 'urrrdo,.r . rs | . , , . t , , . , , , , jLerv, 'ntes hi .e grrc . l L i ror i . r ,Lf : ; r . ,1 . ( : r , le , r , , " . r , ,3. , , , , , , , .1,

! : : : : l : l : . l l l lurr i "dos,r . , ( , ,1," , . " , , r r .

l i . ' I f l , l l , tqy. d. , . rnsrr j .n.rr . . . i . r 1. . . . , r " , , , , , , , ,:111 l ies

i r i t p. l . .o de cur iq.r icf , , . . , , . . . . . . , , r i . , . t . , . , r . , ! , r . lcoFlo rr empfesa prratesc. t de Arcl l . rqc l : r . r . . : . , I , , . l r I r , . i . ,a l preudohis tor i "dor a ' r rbe ro,s nr js luc r . . r . \ r , , ( | . , . ( : . . I r , | . . . . .uTlrz i pdr, f t .Jamaf parr r i h re, , r . ion , l - i r r , l r , . , r . , r I r , ,er PadruslrolJdesu l ibro Enroncesrrr pt , .1. l l . r ! | ; , rx . . , . .1; , r r II r rgo orscurso que (ulmina con Ins oal . rbr . r : . l . r rn i , . . r r r r , tdon VurJote, ) yo p,rra i l : i l sL,po ubrnr. ( . .o . . ( . , r1:r . .1" 1, . ,1,

l :_" j : , "- ' l ' "1* 'J, :n: y er el q:e no sdro : .D., fr . ( to , ; . r , . t , ; , i r

lamarrsmos.ta -ervlndrcrcidn por parre de .n . . r . . r . lc Io\ , . . .1, , . .t le propiedad inr .htur l sob_re-un p","o, . t " oo" . . . r , . . r . r , , : . i . , , . . r . ,que sc. anrnra.todo el orgul lo ren.cenr:"r .r rc 1. . l | , .1 r , , . r . , . , .cra er lnn-orraJ'zrdor f i rdic ion?l de los 9r.r . . . L. lo i ,1, . 1. , , | , ,y l r incip€s hist6r icos. Este, como.. .r 'b jdo, . ."

" l """r f , , ,_l , , , . , , ,

ndmico_del . r . r isra del Reni. in;enrol rpci t ; r L o"rrn . i I r , r "a camb,o de tr gtor ia jnmorral que confer:a . L L.r" . t , , , , , 1. . ,don VU,tote no es Ding[n pr inLipe de quier C.. . . ,nre. f , r , , . , . r | , . ]rar recibrf unr pen_si6n, t rnrpoco es p.ot ; rgoi : . : I d- . j r . r , ,cr l r ,1. , .en er.rundo e) irer ior Gu grandeza radicab.r olr , -en,c ,n srr , . . 1. ,cotaz6n), y ni s iquiera es un ser det que pudiera <1ar test inrorr ioalguna fuente hist6rica, por.u.ho qu. C..uint", ,1.;i;r;]l;;;;,;;de talcs fuentes. Don euijote adq;iri6 su ;nmortal;aa,l exclisi"",

: : i l : *

- ,1. . ie. .cetvantcs,,como 6l nismo sabe y nclrnirr :

obviamente, -don euijote hizo sotamente l" ;";-4";,"1

";;;;;i;,y naci6 pam Cewantes en la misma medida "n

q,," ;C"runnt". ,r;iipara. i l ! En el .d isrurso sal ido Je Ia plumr r l . t t .erdocroni r : r , "nr .Dos una-iuroglor jhca. i6n dd arr jstr , disrLer,r pcro r l r i " rro r i rrp. .l fanca. ts rr is, et nrrkrc Cervantes c,ece.n ! i lud de L, r lo i i , ,i t5rnzadl no1 sus lersonriesi ) en j l norcta , ' . " ro, , f pL". .J

" ." .drante et cu l is f i luf i rs dc don eui joLe r S.,r r" se conrhrLcr Lrrpersonas vivientes, que surgen dc la noveh, por deciLlo r.i. u,rl'lt:cup:rr

su pucsro en Ie_r id- rer l , Lnrt i r l i j r J, c anr l . rcnre c, f i . . r r . . ,n 'srof lcrs jDmortatei . 1 . . . I

- . , Er h scgurrda,partc dc lx norel i , ( , r , rnJJ r i j r .uc v ' r r ,1,r . , . r , , . r

prrr(n q.re re ies dcjc ' ;er ) . rs f ig.rr :rs r . , r hisrcj . . r , Jr don e.r i i . , rc I

r J r lv, \Nt ts f , .L, iQL|JOtE,

rr I , ' , i j I r , r i f | l l r , \ , r lncc,rn;zada hasia cierro punto, del misp_1l, ! , l , , t r , , . f I l .o l ,ut r i t t te de Flaubcrt se quiele que rrearBsr,rrr l r rr i , r l r rrcrrc condicion.rdas las frustr :rc iones de Fi l ic i t i , la oi : rd3' l , i , , , .1, ,r , , tL,( : l lcv,ro a Ia aberraci6n de su imaginaci6n. Sin emba.--11'r , r l r i r , i r , rrr I rrvcnir i l leclor cn conrra de interpretar a Cerva €s' ' . ' r , r ' . r . , , , , ,c l rcJcnt iruienlo socioldj ;co del s iglo xrx que muestnl l r . r r ' r t , ) , r , t r rc . l propio Cerv,n,e- nadr ha hccho por fooren,ar

' , rr( j i r )r , j cofoctue sociol6gico. Don Quj jote consigue recobrar s,r

r ,rnl . ,Lt(z, ruDguc no sea Lnsta su lecho de nr:erte, y su locura i icrrrlut; rr) cs otiis que un reflejo de esa carencia de raz6n genehlmenrclrLrrr3fi por cncina de la cual el autor ha querido colocarse.

i\ftry pol cncinra del cosmos a escala mundial creado por 61, eocl qLrc sc fundcn centcnares de personajcs, situaciones, vistas, temas.trarrris v subtranas, se halla entronizado el ser de Cervantes, un sr;crcriiro quc io abarca todo, un Creador arristico visiblemente ohni-prescntc.que griciosanente hace al lector participe de su con6air;.r,nrostrinrlole la obra dc arte cn fase de creacidn, asi como las le].cs"i lis quc estii,Decesaridmcnre somctida. En un sentido este artisi,rsc prrecc a Dios, Dero no csti deificado; lejos dc nosotros concebir aCenrntcs como alguicn que tratase de destrooar a Dios y reemFii-zirlo por uD scmi(U6s arrisrico. Por el conrtario, Cervantcs se inclirxsiclrure role la sabiduria suprenra de Dios, tal como la encarnsnl:rs enscn,,nzrs de l,r Tglesia cat,5lica I, de1 orden establecido del estrdo! ln socicddd. Pcro, por orra pa e, e1 noleljsta, por el mero atte Cestr :t:r tiva, ha an4rJiado 1a independencia de demiutgo del aftisra.Sr.l l;i:not, cn el quc cabcn muchos csrraros, perrpecrivas, mAscrras.tle rclLtilizaci<jn y diaiictica, dn testimonio de su aita posici6n porcncirrr dcl muodo. Su hunror es ia libertrrd de las alturas, una libcr-trd brjo J,r criprul.r dc esa rclig;6n que afirnra la Jibert:rd dcl albedrio.

i ]S1-I tUC'r 'URA DEL 4QUIIOTE>

Cesanr Sr:cnt

LiNEAS ESTRUCTURALES D]TL QUIIOT,E

Dos a6rmaciones preliminares, tespecto al carricter 1 n 1,r ruoda.lidad de Jas relaciones de Certant€s cor su obra. Por un lario: ertrema conciencia critica, tan evidente, qoe hace del Qrilore ei protolipode la noveia'ensayo. Por orro: una redacci6n que sigue las 0cchas dcltiempo, probablemente con escasos regresos (para reelaborar) sobrelo ya escrito; ausenciar o ripido abandono, de un proyecio estable-cido. De las dos a6rmaciones nace ln imagetr de na aplicaci6n criticaque, mds que predisponet las estructums y Ia temdtica dcl 1Jbro,amolda Ia progresiva elaboraci6n a los propios desarrollos 1' reclabotaciones, segrin el modelo de ,rutorrcgulaci6n de los sistemes-

Por lo que respecta a la redaccicin de la rovela, cs de gua peso elhecho de gue hs dos partes en las que se divide las sepira entre si€l esprcio de uD dece.io (1605 1615). En la prinera pr*e, Jcspu{s dehaber hecho resresr. a don Quijor€ a crsa, confiiindolo a h sobrinr v alanra, Ceri'6Dtes xlude a una socesiYa (silido' de su h€roe. Deio coD loscpirarro" I los closios f tnebrc5 dc don Qurjote. Srn.Fo r. Dolciner drli impr$i6n de querff c$rar cuenras. ?or otro lido, si n nr:din vozalude a Dna pos;blc coDtinriaci6n, pfuece no excluir, con el fn nrioyrcsco (<!orse rltri canteri con nr;glior plert.o"), que se.n otros los qucse apliquen a la emprcsr. Diez anos dcspo6s, enconhnD)os en cenrbio rCerlantes que est; llevdndo a t€rmino una scsuoda pirte de la noveh,incluso nrrs lrrsx que Ia primera. le l,abia preccdido, prccisrn,cnte cn1611, un i l A'rellaneda, qnc lecogierdo l. inviiici6n dc Ia pr;m:ri Frrtchrbia escrito una segondx; rivalizando c incluso pol.nriz.ndo cor Ccr-1'ant€s. la sesundi parrc del Qxiiote autdntico se conlie.ie xsi, rdenrisde conpl€nento, en detensa y apolosia.

Tambi€n en el inrerior de las dos parr€s abund.,d t.rs pruebrs de queia redacci6a de h nor'eli coincidi6 con su estmcturici6D. i\*dlesc. Dorej implo, )r disr inm rnrpl i rrd dc Irs do" pr inr.r* . ," i l iJ. ' , , , : . . , r i ,u lo ' 2-ty t--52. Enh prinrera <srrlida>, adeorls, a don Quijorc no le icorupini

Cesfic Sqtc. .Constrrccioncs rerrilineas !.onnruc.iorcs cn cl,irrl rrcl Qniiot.,, bt ahdhs ! .l tic,tto. rrad. irl. ArizntnJi r t,I. Jl.rniidczEn.bir , Phnctr . BiEclo. i . 1976, tp. i t l t? lS ( l56- l9 j - :01.102, :CSlr-

682 t . l I i ! , \ \1 '1S \ l l ( ( r l lJol l t

Si los rcJ,r tos iuterpol ' rdos no son iulc ion;r les prrra la rrama, Ioson palr lr lcnriticir de I.,r novela. Sin nccesidrrd <le ad€nrmrse eairs disquisicicrnes dcl xvr sobrc jos gdneros Iiter.rrrios, se adr.ierte ensrglr idx quc hs intcrpolrciones r ienen un clenrcnro conrjn, el anror,I ' f icFtcncccn crsi *rclusivamcnte r l gcrncro pasror i l o sent imer!al ,c\ceFto l i I ) istor i r rJel crur ivo, que es ur relnto <le.rventurrs. Un,rpr;mcftr iproir inrrcidn nos Ia pLrcde ofrccer esrc i rspecto: que tanrosrntores coin) i ln el vrcio dc seDtirnientos dcjrrclo rbicrto por el cul totot,r l fentc frnrr ist ico, ccrcl , l r l , de,1o" Q;i jore po. r i , t . in"u. ruconcqpci6n dcl ruror: quc tienc don Quijorc r,'r, en efecto, mucho nrrisr l l i iJc 1o qLrc sc htr l l rnt t tdo J.r .<parrr loj . r dcl anror cortds,>, cul lsinvoqrtcioncs criscn no ser sitisfcchas, v son trnto mris altas !, nrisi l r l : i r . , rh. : . r rr . u , , ) : i t l . i i r : , , i r r , lc, ,uz,rLL, o incluso dc dudorr cr i .tcnci l cs l : r rrLr jcL (corro precisrmcrtc Dulcinea del Toboso). DonQuijqrte, ,r tiifclcncirr de grin prrte de Icrs pcrsonajes de las nolelas,crclrrrc corr l i :9r crsi non, lst ico cLr:r lquier concesi6n a Ia g:r lanter i . i r .

ESTRUCIUR;\ DtL <QUIJO.f Ltt 68J

Idintico crtremismo en la concepci6n de la avcntura, que debe scrgt.tuita y s6lo inspir.rrla el desco de gloria. Asi, Ccrvantes ha ncce-sitado hacer pasa[ el uniYoco irinerario espirirLrJ de don euijorcentre pcrsolajes y rcontecimientos que repr€scntrsen zonas bastiDtcextensas de Ia invenci6n narrativa. al ruenos como esraba codificrdtren slr tiempo. La mitada de don Quijote esie rrn fija eo lns tncrnssofiadas, como la de los petsonajes de las intetcalaciones se mucvesobre las personas y sobre las cosas; el sentimienro de don Quiiotces tarl inm6lil en su autosuficiencia, como el de los ohos estri dis-puesto a arrebaros de pcsi6n, de gr:r t i r rrd, de rcc:rrzrr Lr rgujr dcla bnijula de don Quijote estd tan par{dLr sobre su inalcanzable notte,como la de los demis oscila con el cambio de impulsos, situncioncs,hechos mds o menos {orruitos. [... ] Podemos decir que las intcrpo.Iaciones naffativas esplesen la e\igencia de Ia renlidad, pot mr:choque Ie cueste al lector moderno, ran lejano de las convenciones lite-ratias del x1'I, tan dispuesto a reaccionar ncgativamente {renre n l.rartGciosidad del^ conice y de hs tranas, de las que puede rl n,i-ximo gozar de la elegancia estilistica y de los detalles aoloristas. Basteobservar que si la novela se desatrolla en dos planos, el de 1a irrcali.dad quijotesca y el de la realidad (es mds, segdn el get lenc 'sagreeme t e|,trc esctitor y lector, de la velacidad), los personijes delas interpolaciones perteDecen con pleno derecho al plano de 1a m'r-l;dad 6jado por el auior: tanto es asi que Dcrorea parricipa en lirxfectuosa conjuraci6n para conducL al h6roe de nuevo al redil.

las irterpolaciones estdn en Ix roveln, ademris, para fepresentnrorra realidad: la de la problenrdtica social. A don Quijote, hldalgopobre 1' {also caballero, y al labrador Sancho sc aproximan en lasinterpolacion€s representantes de Ia nobleza, de la propiedad tetrito-rial, de la adrninistaci6n, del clero: advidrtase que si se prescindierade las interpolaciones, en la primera gatre del Qtiiote el cab;rlleroencontraria casi siemple pelsonas de clase social y de instrucci6ninferiores a il. Tarnbi€a por esro las interpolaciones resukaban ne-nos necesarias en Ia segunda parte, en 1a que personajes de alcurnir,como el Duque, y despuis don Anionio r\Ioleno, monopolizan aDr.

ella, acepta su hospitaiidad y, ;ayl, sus condiciones.Pero Ia realidad de las interpolaciones tiene 6den.is otra funcidu.

i pliamenre al Caballero de Ia Triste Figum, y participan de form,ri detetminante en sus aventuras. En la segunda parre 1a sociedrd scio-I ri.rl no necesita ir hacia don Quijote, es don Quilole quicn vn hrcirr

c, ' ' ' , i ' , f ' ' , ' L rul ._ ' , , iu. i , . ' t . , n. , . . " r 1. . Jct L"pi in L. ,ur : ro. .1 iorrc l . : r ,1 , : , . I r f i rc Ln.,r i (nc ! ! ; ( , , r r , r l ' , r * IccLo. t in i r fq Jc t ;n. . r r r f id| , rc ' , f l r ' . hr l ' i l i , l . rJ. srrr i r icnr i . r r rnrrnJ rni .nro pir i r r , a. delrni \ ' { r rso toLlo, I ' i ! i . Do se desprccie su l l , rbrr io. ] sc Ic dcn:r l ibrnzas nopor ID qrc cs.Libe, s i lo por lo quc hr Llc j i t lo t le escr;b;r ,1. El hcclo esqrrc , n Lr . t : ' : r ,L I , : . r 'c 1. , ) inrocr l . ( idnf* ,n ,n. is bre! , .s. y r"da< concc-l r , l . r r . r , . r , . r r .n ( ( ,n lJ rr . r lnr pr i , rc;1 ' r l : . r . i l r rs

"BorJrs Lte Crmcchor( I I , 20-21), l , narmci<in de doj in Rodr igurr (11,. .18), hs his lor ias deClLrui l i r - lcd, i r 11i .9) y de l \n,r F! l iN (11,6t) , l i inoccnre escapldadc lx hi i r dc (kD l ) i r8o ( l I , - t9)- En cinbio. h se8lnda parte !e lorl r jDer l r rc7

' rucho r ieDrto scpindos i r don Qui iorc ! S.ncho, en r ;do

cl c l l iso, l io Llc Si i . | lo e. t rcrnidor ( l l . . lJ- t ] ) .t^un si cl Q,i/p/c sc iseDcjr

^ tr no!.h p;c.rcscr por cl carjct€l

d( 'srr ic ! i , ru l lDr(rLc i l ) ;crrr hrsrr c l inr in i ro t je tos epkodios {€sqre_nr.r r ic tcnsrr t") . ) ' iuD si c l proccdi . l i tnro c ie lus interpotacionei esdc ol i , r (n l )x l l . res(ol , l , r h isror; : r dcl cr l r r l lco I dcl cscudero nrant ienesu l i rc. l i (hd, qrr Lrs intcrpolnciones prcrJcn dcrcner poo no dcsviar;J:rs inrcrpol . rc iones pucdcn colgrrsc,r l b i to drt . . t i io, p".o no,. .ntr"-l rzrn con i l . i r i ,c ls veccs los pcBonrjcs dc t is jnr$pot,c;ones se encucn,I n unr n-.qundr lcz cn el cnnino dc don Quiiore, y ann n:enos reccsst Nlr !c i in J is cons.cuenc;.s. l .ern Dcir p i r i r t r icd -procedi ' r iento decnsinrbhjc- sc rh sdlo cnrrc do' Qui iorc r Sincho t .s poctrs vrcc5! lue ic sctrrrrn (1. 2629; 11, .1.1 t - ] ) . no s in dcsasr ido por pa.re de

(,rr(vl^"Tr:s Y I' <(QilrJoTE)>

ilill: rllf ;l l. I *:i1fi,?r'.:,",,r*$;ifi#ff i'lii:*'*:,:txi I " i; iri, il:'ffi -l;;;#Hn1 ii.;

'gi* i:'"."-*'.*

1i'ii,:r;,:,"""',;*:,i :furui::ti*:ifj#.itiil jijgidi;igl;g;fr ;;*;'ijfi i'*.,,',::"'ffiJu,rii B.rurr;r.{ .Avr rr_c+\nca

IOCURA E INGENIO EN DON QUIJOTE

Dc1 poco docmir y det mucho tecr sc l

ffi {+;atil',;""'i',,* f ifi}ih*ij,,,il:t#i:titr tjrflli jtr ::T*:':::t 1x;ffi ;*'ir*t

. Y cs en csic mooento que <vino a d

l',"iil:+:#il1f ;".T,:1",;#;r'*:n:i'i:;"Jil'l;; " -"* I,i:r " ;1.4*t: **:{ i.li f,tr{fid *;,i;i:;i;:;l ",';:"";;"iJ.il.il"fi,i,liiii; ",1fJ..:",:#:;,;';::" , ' , . i - , ) . ! ) cslr f r hrsi . r l f ls fLr imss pa.giras de la sesunda oarrc.

::lijll i' ; ii ;,lli".;lo"* n"* adop: rr L idenridad -n

q* q,i.,.

, ii[i i';il l;:];t il)ll:"i]i:f; ,il:t: F;'ji;,ii'!,",17:i;:u.o:..;:l:;,,;;1",,^

I,OCLE'A E NGENIO IN DON QU'OTE 631

No puede caber duda: la locura de1 hidalgo manchcgo surge dcuna lesi6n de la imagir:ativa. Recutro a Juan Luis Vives, con finesde transctibir una autorizada deftici6n de la imaginativa:

Asi como en las funciones de nutricidn que hay 6rsanospara rtribir los alinentos, para contenerlos, elabcrarlos y parn distri-buirlos y aplicarlos, asi tambidn en el alroa, tanto dc1 hombre como deIos animal€s, eiste uoa facultad que consiste en recibir las imigenesimpresas en los sentidos, y que por esto se Ilama innginatjla; h-ay otraIacultad que sirve para retenerlas, y es la meororia; hay una tercera quesirve para perfeccionarlas, la fantasla, y, por 6n, 1a que 1as distribuyeseguD su aseDso o disenso, y es la estimatira... La funci6n nnagi'ativaen el alma hace las vcccs dc los ojos en el cucrpo, a saber: reciben imri'genes medianre Ia vista, y hay uoa espccie de vaso con .bertum quc hsconserva; h fantasia, tualmente, reure y scpara aquellos datos que, aisJa-dos y simples, recibiera ia imagiorci6n lDe A,i a et Viti,I, x).

Eslos re:{Los de Vi les o mucho me cquivoco o nos viencrr con.oanillo aI dedo. Quedan perfectamenre definidas las dos facultades delalma de don Quijote que €l tiene petmanentemmte desacordadas deprincipio a fu de su historia: la imaginativa y ia fantasla. Ahora bien,si le falla la imaginativa a nucsro h6roe, las imrigenes que percibeno puedm por menos que JJcgarle adulteradas. No hay que extremarla demostraci6n de algo que quedard patcnte desde el primer en-cuentro que tien€ nuestro novel caballero ardance en su ptiruerasalida, cuando ya La perdido la cLavet:. Rocin y caballero se hallanmuertos de i'"mbte y de sed en la rasa campiia manchega, cuando eljincte disringue uoa venta, que serd su puerto de salvaci6n: <Estabanacaso a ia puerta dos mujeres mozas, destas que llaman del partido>>(I,2). Lo que registran los sentidos de don Quil'ote son, pues, unahumilde venta y a su puetla dos rameras. Pero esto es 1o qt'e podria-

mos llamar Ia impresi6n cut,inea; segrin Ia concepci6n de Ia €poca,ya 1o hemos visto, esas im,igenes entonces deben pasar al alma donde1as rccibe la inagin:riva. Pero la de don Quijote cst,i lesionada v, en

consecuencia, su alma s61o registtard imigenes deformadas y distintas

de las que petcibeo sus sentidos. El autor no nos deja lugar a dudas

rl rcsDeclo. v desde este pt imcr encuent 'o: <A nrrcstto aienturcto

tocjo cr,anLo pen.rba, ,teia o itilttgi:tnl,a Je prrecia .er hecho y pcsar

rl modo de lo que habia leidoD. Y entotces, dc inruediato, se pro'

ducc la prinrera dc esa larguisina scrie de naravillas literarias que

:

i* *i#-;i4;t* ;******''ffi

****ffit*;**+ffi***ffir [ [ " tF. . ' t .os CUdLIDIDES

rs, ixcrALES

J-rt,go Crtic,nrt,

f itrn l:rk,

Ai la Scco

.{sui , I {Jolr(Jo

J I r , r \ r ( rkt s Tt IPERA.

dnc,r^. 'o.ItL\ros

"..nr.o;;o,

,\tr,rbit;s

Bi l is

Srnguineo

melanc6tiio

cotiri.oColirico

Coruno

Dazo

H(e:rdo

Cete6to

J_(rc! l t^ ! t r^-cENlo tx DON Qul lo l r j 6)I

t:

cl i rLv/ \NIES Y EL <qul jo rE,>

llr:l;ii':,1:",1'.:il:,::,::;|^,,;:i:ik:::,,,:$J,:r."J?J€1:1

i, r i*,fi *t1t ffi $:ri*L{iliiiI t:'rf ,:';xi#,, " " i: i' l*i:'+l:{":":ii; ::f :

m"'t{,.,. ffi1$ru''.''ffi11[;ffi#,tlffi,,,:",*di,11'gftu;{ffi:ffi}"t#I 'glili,iiii.urn *i;*i : r;:iffi Atl$

',"" ,+lrlflt*:;' i{h*"rifr ilit

*t*,i; m*,i ;* ?** ffi ,,*:t,:**iHlil:: ?, i',:',;!;, ji:.:l,"i1jl'" :l,f:',"1 ;1";',:"H";ji ru ;il,:,, *;";*1,|;,',ffi ,;,,# 11.:1

SjNCHO Pl$"Zn 69t

gmn aDsenc;a qucda marcada por la buena {ornraci6n crisriana deSancho Panza, taIr opuesta a la falta de doclrina y nratcrialismo rcli,gioso de aquellos otros nisticos del teatro. Por e1 contrario, Sanchono s6lo sabe bien su catecismo, siro quc induso ha absorl:ido bas-tantes puntos avanzados en materia de teologia y de general farli-liaridad con las cosas eclesidsticas. Pero, sobre todo, Sancho prdrtirlademris su cristianismo a trards de un gran iDpetu de caridad, qucle ablanda las enttaffas a los doiores del pr6jimo y lc incapacita paratoda maldad premeditada. Estamos de nucto ante un prolisito sos-tenido con plcna conciencia a 1o latgo de toda la obra, prueba firnrede la pcricia con que Cetvantes sabe elegir Ios medios t€cnicos qucconducen a sus fines en ei orden del arte y de las idcas.

Las nnicas huellas, clarisimas, de Ios salagueses en rclaci6n conlo religioso se advierten en l.s dificultades sanchescas con el latnreclesidstico: 7o del abentarcio (Il, 15\,Io de nula es retetlcio (I,25),Pcro ar:n ahi ha desaparecido toda intenci6n aviese, la grnnada cnre-ce de fulmitrante y el uso de tales expresiones sin'e, cn sentido in-ve$o, prra mostrarnos al rtistico escudero en posesi6n dc una cirsiheroica cultura religiosa. La detuipaci6n de los Jatincs coustitul-cparte de la general dificultad que S.rocho cncuenlta en 1a pronuncia-ci6n de ioda suerte de cultismos, vocablos cuyo simple conocifricntobast* para acreditarle, por oira patle, de entcndimiento nada vuJg.rr.La herencie sr laguesa, nvert ida [ . . . ] en el plano estructural , noconstituyc en el lingiiistico mds que un retrato objetiro de las dificul-tades de pronunciacidn de un campesino, cn cuanto persona que nogosee una cultura fomal, Quiere decir, pues, que nos encontramosxnte una nota mis al servicio de un generLrl afin de caracterizaci6n\.€rista en sentido ya totalmente modetno, que nadx tiene que \'ctcon Torres Nahatro ni con Horozco.

Toda esta bcnevolencia con que Sancho es virio por Certantcspucde inietpretarse a un nivel {,icil como punto medio en el cutsodc ios tipos r6sticos, desde la dcnigraci6n habitual en cl prinrcr Rcna-cimiento hacia su zpoteosis barroca. Los lalores religiosos de Sanchopodrim iglalmcntc ser puestos a cuenta de eslirilu tridentino. Sc

itata, sil-enrbargo, de explicaciones mis bien vacuas' Il estudio dc

hs locntcs bxstir !:lrx inostrarnos todo eso como lesultldos de un,r

l6gica irtcLrl, ccntrifugndr a partir del af,ir cen'antioo por crerr rr

o1>rr, r h vcz (lcnlro y fucrn de la tradici6n literaria de su tictnlto.

L;r rt,isatrd ,il rirlico tcnir quc scr rcpudi.rd,r en el fondo, porqLre

ar: l iyr \N1r is i ) ) , 4QUtloaF,D\ :Al l l l lAD l :S1lLr5f tL, \ Dl J. - ' r i l t ) t l : '

i*i,l',:i::tl,l'rl'i' a;o;'' j"'r;'rn:; :','':H"j:

ruii*ttt$il$'lffiIrlrirm#rr*Utffi;,r,,;#*;*Til,',:,1#i::ll*krur;n::"",x"",?;i l, . r ["h

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$r:ri.1[:.iffiri++':,ffi:ii:*r*ri':;rlifiriJl";;n"'*i'';*]i j,i:ff

entonces, ninguno dc los qrc cscuc|: indolc c:Lrban lc tul icsc p()floco>; r h rcspuesta al cr lesi isr ico quc 1o Liprendi6 en l , r sc 'brcnrcsLrdel palacio dc L.s duqucs (I I , 32). I istc nlr imo const iruye una r:r . . rg-nifica defens:r, r cuva eficacia contribulcl i.rs nltis clisicrs y tipicirsIigutas ret6ricas (lel:utc oraiorio. El dc l.,rs Anr'rs y lns LctLns, r'er-si6n renacentist.r del nedieval debrte entre e1 clirlgo y cl cLrbrllerL',es tubjdn una obra nlaestr i l de orator ia. 1. . .1 Lls cart is quc se;ntercnlan en el Qaqorc ofreccn multitud ic aspectos lnri.rdos e,'ntc-resinics. Tencnros la . r rdnr ica mi. i r r r . :o o,r . S, iLc t cn rr . ig i ,otrance sentinrenlel, cono son la dc Lusciodr a Crtdenio (I, 27) ! lnde Camila a su esposo Aoselmo (I, i-+): pefo t.rmbi6n la anorrsrrpar6dica, como es la de don Qui jote a Dulcinea (T,2)), cn i r que seimita burlescamentc el estilo de Jas nrisir':rs que :rpareccn cn los )iLrosde caballerias y qlle inchrso patece renedar conceptos quc fguruncon toda seriedad y elegancin en unr epistola 1:oitica del ttovadorArnaut de {aruelh, que, desde lucgo, Ccrvantes, desconocia toarl-mente. Las carias que se le precisado a dictar Sancho Panza sonejemplares por zu natural idad. su grrcia )-$ est i lo directo 1' fanr i l i r r ,pero las supetra las de su mujer, Teresa ?anza, a la duquesr v a sunrarido (iI,52). [...] lor lo qr:e se refiere a escriios irtercrlldos eneI Q'r'lots, cs notable Ia <libranza pollinesca> (I, 2i), graciosa paro-dia del estilo mercmtil. Las historietas y cuentecillos rradicionales,que tanto abundan en eL Q"iiote, muchas veces puestos en bocn deSancho, demuestran hasta qu€ punio un escrirot culto y elegantecomo Cervantes es capaz de reptoducir

-v asimilar el estilo coloqLri,rl

del pueblo.La prosa del Qrilblc rc'riste nrultitud de nodalidades estilisricrrs

encaminndas a la eficacia y al arte, a base de 1rr f6tnula que el propioCen'antes da en el pr6logo de ia prinera patte, donde el fiugirlo,nigo Ie acoDsejx que procure que

a h llarr, con palabras significantes, horestrs y bieh colocndas, s.,r1g,r\ruestra or.ci6n.v periodo sonoro y fcsti;o, pinrando, m todo 1o qucalcaDzdr€de- y fuera posible, \'uestra intenci6fl; dando a crtcnclcr r'ues-tros conccptos sin intricarlos ni escurecerlos. ?rocur,rd trmbidn que, lc.rendo vuesta historia, el melancdlico se \.uelra a risr, el Lisueno laacrccicnt.', el simple no sc enfrdc, el discrero sc idmirc de li

'nlcncidn,.l grxlc no ilt despre€ie, ni el piudenre dcjc dc .lobdrl..

L", .;' - . . :

r : r xv, \ \ f f5 Y t i .QUIIOTE.,NIVELES LINGLJIS:aICOS DEL {.QUIIOTE>

\ r rL I l ( r ) t I r . , , l | l_IT

I .A ], I I IAJIJJI,{;I{ASE Y LOS NIVELES LINGUISTICOSDt.r. Qr JO'IE

, L,r Ic.r ;u;r_cslprrr imonjo dc todos, -n bicn colecr ivo, lugar comdn.

rLIu c ' r jmbran, r la \ ' .2, rdo dc rro r , ;c jn individ-al . La <reac;dnrrr .r . rr . . r cor. ! isrc cn convcrL;, Ia 1engr" comdn en bien of;einal vptof io, . f l ' Ccn, inrcs sc complace cn j -g-: coo los lug"res com'unes. lro. .) i ,Lrc t i_ lLngr.1 poput jr los rdp;oc:. js ruar idos, los modos ad-

\(rbr: l lc. ) lmsc! hLchls, y los modi6-a o :cumulz, o iuega LoD elJospri i obrcncf . rn. ctccro c\pr,rs i \o o h. j ror is i ico, fcomo hacc en l iPr i f rcr i r ,mse act Qkt late Ji

. En rr l r -g,rr lc 13 lhn.h,. Jt . ryo : onbrc no quic-o acordlme, non., , , ,u-ho I 'crpo q,c ! i ! iJ un hidJso d. io, de t rnza cn rsr i ero. . .

. En n l t ,g. tr le ta , \ lntLa cs un r, , rso ocrosr labo de un romance

iurl:sT-iiEr nniantc rpaleado)), ircluido en el Rouour"ro g"r"ro7desde 1600 ly yd en la Octaoa parte tle tas Ftares del pa".,i, T.a.-do, 1596, scgLln,ha se;alado Francisco l6pez Estrada): <<Un lenceroportuguis / rcciin venido a Castilla, / nris valiente que Rolddn / 1,mjs s:r l i r r .1uc i t f rr i . 's, / cn un lu.rr dc .a ?rfarcha / que no lc saldr: icn \u trdi , / sc cn.,morcj nruy de,pacio / de una bcl la casadi l l3. . .>.tse :onr.rncc cr:r 's in dudr muy :onocdo i t : bc r crsrd ia t icndeunr, c" l r th . ,1 cnimor;do lcnccro porL, 'Jd,, quc cne que huir xpa_l( o I rrr cam;sr). Tampoco cn cl rpa..c el nombrc a^t t ,g,r 'a.la nfancLr: <cn rLrn iugar de la l:rncha / que no le satdrd;n sul i r l : r" (c" dccir , ,1uc no .c Ic borr:rr , i c,- r v id. la tmtr l ta, o . l re.cucfdol. tn \ ' : r i : !s orr js ocasionFs jr jc; . . r 'enrnres un crpirulo c"nrrn scrso: <Ttes hg"* date talle esid un.r atdeaD (I, 5i, <Mediano(hc crn for 1il9> (iI, 9; del antiguo ro;nance del Conde Claros),rCnllrron todos, itirios I' trovanos> (II, 26; de la raducci6n casre-llrn" dc l,r Erel,a). Cc*antcs los tanscribc como prosa corrienre,c, r . t .1 r- h. . c rrrrpl ' i in en rodrs las ocr. :oncs cn que injerra vcrso,

.If/1,.1 lt"sfnl,txr,ll-" /.,-q, d det aetijotc,, credos,IIadrid, 1971, pp. 6E,7?..11r, . , t , . ,1.1 l

propios o ajenos en la narraci6n. Al octosilabo inicial sigue un ende'casilabo coa acento en €l i7o (sexta sflaba).

Pero lpor qu6 'o

queria acordarse dcl nombre? los coentospopulares y tadicionales - <omo ha seialado Marla Rosa lida-empezaban por io comrin asi: <en una tierra de que non me aorerdoel nombre, habia ul rcy> ... (Conde Lrcanot); <un iey. ., de cuyonombre flo tengo memoria' (un cuento del Decatter6n adaptado por

Antonio de Torquema&). Tambi€n el comienzo de la historia de

Aladino, en las lIi! 1 nn noches: <<He llegado a saber qr:e en la

antigiedad del ti€mPo y el pasado de las edades v de los ruomentos'

." ,'na ciudad entre las ciudades de China, de culro nombre no me

acuerdo en este instante, Labia" . ' Tambi€n podia eludirse el nom'

bre oor no inJamarlo. Dice Het6doto al hab ar de un f .r l "ar io t I . 5l) :.culo nombre no record"r i , aunque lo. i" Mar,a -Rosr Lida recose

or,o, o" '" i . ' d is icos en que sobrevne con varixnre' la fdrmula de

ln. -"rrto"

oooulrr... A ;ra tradici6n h: agregado Francisco Ldpez

Istrada Ia di ias I6rmulas notarial€s: <rha oido decir este testigo a

rrru(h,ts e diversr\ I )rrsonas l ie jas c anrlgurs de L'r ios nomb_es.no

sc acuerda., ; "ha oido dair por cosa pnbl ' ' r e noror i ' r en esta cibdid

a nruchas p;rsonas vieias e snriSuis de coyos nombres

da,r... (Probanzas y decleraciones de Antequera, ano 1605 ) ---

Ii mismo Cervantes recurrc en e1 Peailer a esa construcci6n (1II,

10): <,el hermoso escuadr6n de los percgrinos, prosiguiendo su viaje'

l leed a un luear no muy pequeiro ni mL'v grande de cdyo nomotc

"o'me , .u. 'do". Asi , el comienzo dd Qui iote cs ul iuego ton un

ir"*..rn,i". Al sustituir el <no nre acuerdo> o el <no puedo acor-

; ;?; . ; ; ; " '

. - . q";"*- ' , rFn, ' ra 1. rnodina dccciencjr de r :

rn"nlor iai . .ol o f ict ic ia, en un rcto dc lolLntad l leno de mGtcr io 'r

r . \ ios o.rece puerr l querer frar i mrlqucren' 1 hici t urr

r ' " ." , r" i " ' i " ,a '" i . l , i r"- t ," ( iu5rmasirJ, dc Albr o cJi lquicr o ro) cn

". i . . ,ao r . ,U.. er ldo pr<so o hrbcr renido 3lsjn Dedn(c dcsrcnrLr i o

i i ' l , l - t^u. * "hi un ejcmplo nis dcl e ' t i lo elusi 'o dc cc' !aoL("on sJ

i;;il';";^"'ili;,J; ai ,riris"..r, ftp!'cnid- P'Li Spirzct cs unr.rtir'

; ; ; ' ; " L" i i ; ; " ;"""d dc Gnrntc. qoc d.g'r , rprob b' 9 dc:dl l "L:

los dcrJles dc h n$tec;6n Orro rpo dc erpl icr ' iotres i l rcro JorqutT ' rs -

ai,"ro' ."-'i.r;" n Ia dcnica de lci no'clas de caballefias)j "el aqro! qujctc

;;;,#; ; ";

str lo Eis anriheroico posilie t lo tuts opu'sto i-los cibe

ii"'*."riiit""'. na"" t. erplica cono riacd6o ontra el estilo :ncficazmentc

i*"'."""r i" I'i tui", dc .cbru*fis v su Ptorrsi6n 99 idnlclo:s .l{r'lrD, l Ri , { , .1 {rc{q 'cs_nr l r i ' i I cot t r rn. cnr-r ( r I i ror i i I l r ' r ' ( r r ' \ r incrr

! /_^1^, \ r r :5 f ) : r - (Ql-r tJo. t . r ,

,n**irr*tfiffifiiffifi$ffi'*,*r**,.l.ri,r r*rl++*lrq:'',,*e-r+ts Eil,t;ffidiii.ii:ti'iffi ::#'i{d:,"",,*l+,.ffi I[ffii'ir,',r*+if:*ffi**rwf$ffi

j

i \MLES l-1, \GtrJ I ICOS D[L (er]rJ{)r1: , 1\ l t

st ' que el pur ial buido i ,af i lado con ct que i \ {o:)L!5iuor i t l r l , i lLt , , r . roel pecho de Durrndarrc debia de ser dc Rrmdn r j r : I loccs cl . . , v j l l .L nY don Qni jote contesta:

"No-sd; pero no scr i , r r i tsL, pLL, ir l . ro, 1,r ,rr1 ,r .R.rm6n de Hoces fue ayer, y lo de Ronccslr l l . r , , t , ,n i t , ,

"" , , , r ," ] i , ; " , , t . ,derAfrc ia, i lnuchos :r ios; y es,a rr . . r isr . . r r r . , . . . t . . , , , , . , , . . , . ,n i turba ni , r l rera Jn rerdrd y conrcs.o dc Lr , . . . . , . . t . . t . t . , . , , , , . . , t , .gracia> ese episodio - ,+ra loz famjl i r r , rcsporcl i , r , r l J)) i , , r j r j i , , f l r lEste recurso no debe confundirsc con la Lrt i l iz lc idrr nrcrrn;r i i r r rL,una expresi6n. EIIa tolkd la /ato'rcr l ,6 Ja p:r i . rbLu' ( t , . l ( , ) , I rL|( tL, fprocede del .habla de Jos j rgadorcs, es uso mcrrhjr ico i , , ( , ,1, ,1,r1,, , ,la lcngrra comdn (Lambi in . . tumd p imero i . , n.r ro r , , ' , t , . . , , , , t .c icnJo' . . . . . I , 29). El habl . r de los j r - rg. ldore c n.r , , r , r r , r , , r i , . r . r ,a Ja urilizacidn metaf6rica, en tod,rs las csferas ,t"L t",8uu1", y ,u, ,,,nada raro en Cervantes. Don Qui jore invird r l brchi t lcf : i rnr j , , ( : ir rasco i <hrccr penitencia con dl> ( I I , l ) , cs dcclr , a r lmorzrr, y r l i r .Cervaotes: oTuvo el bachi l ler el envi tc>. Tambiin el mozo dc rrot,rrdc los mercaderes toledanos que rpa)crba a Con Qoi jore ( I , l ) (no<{uno dejar el juego hasta envidt rodo el resto dc su c6lcrar. ( i r l rdo don Qui ioie le dice a Sancho que p:rra gobernar una insLrlu hrr!que s:ber por lo menos gramirica, il replice (II, 3): <Can I.r rntn,tbien me avendria yo; pero con Ja rr'ca ni me tiro ni nlc pagor. Ni ra.ti)o

'ti Dte pdgo equivale a'no entro en el jrego'. Pcto el ;lltcit,,rit

t bdniat! de Durandarre, tambiin del habla dc los j!,sudorcs, ricncL\ro caricter. No es simple uso metdf6fico, sino jucgo dclibcrnckrentre dos planos del hnslaie *el del ron:ancero y cl c1c los jugr-dores- y entre dos planos hererog6neos de la rerlidad socirl c his-t6ric.: la !;eja tadici6n podricrr de lLr caballeria carolingirr y losnodernos jugadores de nripes.

Clato que en un suedo cabe rodo, 1o congfu€nte y to ilcongructrre, con su propio sent ido, o con sus nruchos scnt idos. Pero ;r 'en clfamoso discurso sobre las armas v ias letras? Don Quijote, dcqruisde describir la pobreza dei estudiante, prsa r h de1 sold'rdo ( I , 331:

"No ha1'nioguno mds pobre en Ir mismi pobtzi , porque estr i rrc-nido a la miset ia de su paga, que vieuc o rarde o uuncr, o I lo qucgrLbeare por sus rnanos, con not-rble pcligro dc slr lida y dc su con-cieocia>. Ese garbeo, robar o pillar, del argot de 1os dclincucntcs,rompe bruscrmente la tensr'6n dranitict -don Quijote est'i hrblrrn-do en tono elevado-. v traslad;r a los oyentes a urrr csfer,r soci,rld isr int :r . Dcsde la el tura a qtc los h.r i levrdo, los dcspenn n los br i( 's

il)-.,ci ...-?' . !// ::,.r.'' ar7.r ..\-t l

i . - . . : - i . l i . . : l i , : i . - : , '

Preliminar

TEMAS Y PBOBLEMAS DEL BARROCO ESPANOLEBUCE W. WARDBOPPER

,Hoy cn d:a l i expre, idn .Sigto dc Oror.s,omnnm"nre _s.da orrsrersr.se al o is grrnde de lo: pef iodor de la l iLerrrura esoanola. oero

carece de precis i6n. 5 i ranro Carcihso de Ia \ eg, i ( r )01 r5lc j como l raa-( isco 3/ocesCandamo{t662.r ;0r) pcrrene"rn; l s ict" d" o; , . , ; ; ; , ;arguna ro mr) adsr.ado.Fs cmpledr el ptudl Siglos de Oro \como sehace_en los r i rutos de HCLE). Et marberc. ,S:Bto de Oro,, a(Lr i rdo enrspan, en.cr s.s io xvj y con,ot idrdo en AtemaF,r .n et - \ r r i , ann nona sroo adoprado de un: mJnerd s inemjr ic. : hr coersLido.o, FdJdde Oro, RenaciDierto y Banco, Ios ndmeros de los sjgtos .."..r;;;;tes y cor algdnas orras denomiDaciones quc se comentario m,is aaelante.rucjon ros pcus_l ,er tFner:Lnres a ta gFncrJcidn de 1927 (muchos deeuos rahbraD^caledr j i jcos de I i terarura) Ios qu" Fic icro r que cl rdrDino, l rargara en Espana. t ransmiLi€ndolo aqi a Ia mr).or prrre dc Ios hisprnrrrs c^rruiFlos. Debjdo , su tu i i lJo de rrr igro m;.o v de elor,r im'oc-r ;J l jsra, la erpresi6D srsci a comptejr , cresr: ;nes en r i . nr , i t r -a" i ""esprnores conJc'cn.es de sJ hisror ia. cdando \act !Fn tr miradd Irc:J "quc.na €poca de gran floreciniento cutrru.l. Fue entonces cuaDdo ta naci6nconsisui6 su unid"d (aurquc s sui6 h"biendo teres disr i r r rs "n C.rsLi l t r

"4r"s6n) y losr6 _su poder io. por r is que no rr-dd cn X.grr " l drct ivJ.

rm ouda se proddjeio! gen'os ,ngul , f i mos, pero su nombre vr v in(d-Eoo a-rd rEagcD. de l r InqLrs.c 'dn) '

" t r " r i no, a\ i como a unl r i l id i

esEarrbc,c i6n socir l . Pa!a lo. "sDrfrolcs mod(rno, {s -n pcr iodo ruLbadorqde dende a pLorcor en eto. a ur r iempo r 'ers:renza y oiguuo. Todo

"sreProblem, hr s ido oblcro de ur bf i l tanrp esrLdio, rodr\ ' i r provis ion-1, pcroya dc adm'rable sensibilidad (Rozas t1e76l; ,.;.* ,,,rrUa'" l,.r"iliiriiy ahom Pelorsotr [1982]).

Si pensaftos cn los grandcs po*as liricos _Grrcihso, {rai, Lln de

! /_^\^^1Lr I I ]L (Q!rJOT[,

ii i:J":i,illt ?:'ti :,j:j";'ijj.:1

**-+tfilfril*iffi$-tt+rruiffiftffi*[***rffi,,'*tnft***fig:ffiffiffflffi'r:*;mlfi****ffil;lTtlj;j;ii,i

*#r;fi:i:;:1,]:,l'" habia vis,., sanc,r. picn:

Nl\ , t rLES Ll ; \cL-Ls l ICOS Dt:L (ej iJOTU,> l0 i

sr que el purial buido y afilatlo con cl que lloriesinos habir rbierroel pecho dc Durandarre debia de ser de R,rm6n de Hoccs el scvillano.Y don Qrr i jore contesr,r : "No sdl f ,ero no .er, , . Je,. n, . i r lero. ooru-reR rmtjn dc Hoces fue a1er, y lo de Ronccs' , . , ,11.. , , loni lc r-onL",1cj e, trdesgrrci i , i r mucho< aios; y es'r r ! ( f ;b, ,1, idn o c, dc j rr , . ,orrrr r i . r ,r i nrrba ni : r l rera 1:r verdrcl y contc.Lo dc Ia I , . :o i . , " . j l l ,n, , , r . ,1.s.gracid) ese ept'sodio -rra voz familirr-, respondia 11 n)ismo jueso.Este recurso no debe con{rrndirsc con la rtilizacidn metafALica dcrna expresi6n. El la to f i la uano'tom6 la palabrr ' { I , 16), al lnqLrcptocede dcl habla dc los jugrdores, es uso neraf6rico i".o.p.."ao

"la lengoi comin ( tambi€n <tom6 pr imero 1a mano Cnra"nio, at-ciendo>.. . . , I , 29). El labla de Ios jugadores se ha presrado sienrprca l. utilizac;6n metaf6rica, en todas las esferas dc1 lenguuje, y no csrada raro en Ccrvantes. Don Qu'jore jnyit6 al b.rchillir Srnr6n Cr-ffasco e <,haccr penirencia con dl> (II, ]), es dccir, a rlrnorz:rr, y diccCertantes: <Tuvo el bachille! el envire>. Tambi€n el nozo de ,rL,lLrsdc los mercaderes toledanos que aprleaba a don Qlrijore (I, l) (noeu;so rJejar el joego hasta envid,rr todo el resto dc su c6lera>. Cuu-do don Quijote le dice a Sancho que para gobernar una insula hr1.quc saber po' lo menos gr:rnr i r ic: , c l repl i . r t r l . l ' : . ,Con lr gr,r , , , . ,b ien me atend' i . r )o; pcro con l . r i i r r ni nrc i o r : nrc pigo.. . t r i r / , .tio ni re pdgo equir'.rle a 'no entro en e1 jlego'. Peto eI ;pacit"citl\ bdrajat! Ae Durandarte, tamhiin del habla de los jus.dores, iieneorro caricter. No es simple uso metrf6tico, sino juego dclibcrndoentre dos planos del lcnguaie -el det ronrancero v cl Je tos juga-dores- v eotre dos planos heterog6neos de le rerlidad social e Lis-t6rica: 1a vieja itadici6n podticr de la caballeri* carolingi! ], losnrodernos jugadores de nnipes.

Claro que en un suc6o cabe todo, 1o coDgnerte y 1o jncongrueDrc, con sr propio serr i t lo, o con sus n uchoq "- . : iJos. lcro .r cn clfamoso dhcurso sobre las arnras v las letras? Don Quijore, dcspuisde describir Ja pobreza del estudiante, pasa a h de1 soldrdo (I, t8t:

"No hi1'ninguno mis po6re en la misma pobrezn, porque est, i atc-nido r la miserie de srr pagr, qle vicrre o rrrce o n nc,r , o I Io qucgarbeare por sus manos, con notrrble pcligro dc su lida y clc su con-ciencia>- Ese gatbear, tobar o piJhr, del argor de 1os dclincucntc',ronrpe bruscamente la tensidn dranrdiica -clon Quijote cst'i h,rblrrn-do en tono elevado-. v traslad,r I los olenies x unx csfcra socirldisr inn. Desde l : r al turr a quc los hrr i lcvado, Ios dcspenl r Jos br ios

ii

{ i

iii

c rcLos Dr otro: sARRoco TEJTIAS Y PROBLEMAS DEL lilNOCO ESPANOI-

lciin, llcrrcr3, srn Jurn dc h Crrz-, sentimos la reDtacidn de considerr ! , .1 s i8 lo. ,nr co' ,o ( l fc,drJ.ro Sisto dc Oro. Pero no hay que olv idarquc..r 'd\ l i .Lo, .Do bp. de V.ga. cdngo,! y Ouevedo,csclrbr.ron i_s obr3s nr.rcs.rJs cn cr r ig lo xvtr . El realro y l , Dovela noalcnnzarcn su 0pogeo hdsrrl et xvrr. El predominio de todos los g6nercsrnatores an esrc dltiDo periodo es Ia causa de que cuaDdo decinos <S;glode Orcr tcndimos a pensdr meDos en eI r-u que en el xur, que muciosrstudiosos dE la liter.tura Iaman <ja cdad dei Baroco,. tirmino oue ti€neJ.r !crrr1. . dc us.r<c inrcrnrcionr lm"nre en tr hLror ia t i rerar;a, 1rro querrnrpoco cr lccc de inconvenientes.

H.)' qlc empcza! por rcconocer que Ja palabra banoco ha da{o.r i6cn c r inr i ronLu: idn coqro luz hr rpo'r ,do. Por csre nor;vo, tguDoshisf : r , ' . r r . , " rmincntcs evir .n cmplc. t r , r I icnlras otros van mucho ma'sl!j{s } rcconjicnd,a coD 1a nirima eoergia que no se use (Vosster t19azl,: ,obrc todo tp. l l .J- lJ5: Curr ius l i9a8J: \Vr lson f I90/1, en Dora).

^.D.f l ro U.r : | |o (v,rsc lhrJ la l l [19;)a] , p. t t ) shrma que rs una abs.

trlcci6n iDpDcstr ',rbirreriaDerte, que resulta cnganosa por cnaDro en-

':!ji l.s cucsrioncs lircra.i.s en un hotde rteido. 11 t6rmino va habia

sr, jo , , iJo, con ! . . lof pcyorrr i ro, por McndnJcz petayo, pero $asra quecrcr ios f inor:m., , dc lJ I i rcr ur l esprnota escr i ros por alemdes (pfandl[19]91. \'ossler tielll) no se rradujeron ai castel;'o, no se incorpor6coD un v, ' lor j ros ' r ro r l vo,3bul i r io de'os esDeciat isras en el domimo.r l r rgo r J.ro" Jc d,rulgr, ;6n ) , mrruaJ€s k;mo ct nr i t reperror io derubo.s t19661). Eita denomjr.ci6n se usa habjtualnente er *t"A,in co"li iitcrstura 2lcln.or, prro los estudiosos de la literaiDra inelesa suetencv;r . , rh, ,n icn, , . ,s quc l05 f ran.. ,e. hd.ra fe(h,s ret , r ivJmenie e. ienres(!l$e llousset t195-11) no dcs.ubrieron su Barloco en toda su ptenitud.Los l , . . rqnis l ]s crrmrjcros r iendcn a ,enejaf ta s;mp,r ia o anLipa. ia quecs( lc (n sus pr i"cs ce or iqcn r"rpccro J la petabra: lo. r lemrnes e i ta l ia.nos lr:rrt"rcj3n con mucha njs afici6n que tos franceses, britdnicos y

El \ocablo bdftaco puedc sc! nt;l si se usa para desj}nt u\ Zeitleirtc lcnnr nrc dcf in ido, r s i puFdc apt i ( r rsc por isurt a l c5r j to y a Ia ideolo-sh (W^Ufk I iar6]) . Por dcsgrrc ia, Ia mayor ia de Io, cspecial l t .s noemplern la palabra coD trl p.ccisi6n. Sc h,n hecho erudes estuerzosprt i dc6nir c l Brroco, hrstr e l nunro de que hr s ido posib)e esrudiar IaLisror iogrr f i r dcl ! , f ro.o I i ter i r ;o 0, , f jcr i f t960l) , y;o fa j ra ajsf ! me-urono inrcnro dc s inresis apl icrdo al rundo hisprnjco (Car; iJa [1969]) .Ic! . hr<tr h iLc po.o . jempo l ; re lar i6n enrre;dcologia y esr i lo ha pei .

L.r no, r in dc b. loro.s rn rrasplcnrc r los esrudjos I i rerar ios de lal , isror i . . d" 1. ,s 1!r(s pl i " r i . rs Por e<rr raz6n emDezd a exjsr i r en los esru.dos l i rc,3r ios "on.o !n nrcdio dc rcter i rse r I . i car icrer ist icas formales.

ilti:rit',ffirri.i:iir' ;i:; I inri:':{:iil'li r'

*#ffi*si;ffii.as que todos

'"" ,".' ;"..".;;;;r". .o'rvesis

rnt*pretrcioncs) micr-

i,*'',4*+;+i*r*'t"'.'''' ]i;;tft 'ili-;*.,itr_,f ,t'_d,ffi**l:;.#,i';ilild#Trnt:f,',{-"*i#:ii !h iH ".;w :i lr ;,. * :,*,'*il,

*i+gtrru#***;;,:rruru;#i

'u3g,";}i1ffif,**tx;r-*Wfuil:."1:qllilr:,ia:ri?in;:htijtr'rq,.jr;j"r,ilr

*#**td#-xiin#tri!ffiffifl."ffi #; i*i, :li+#*lir ;'il*.:",,,,'*.*

stc los DE oio: ;nnRoco :.Ei'AS Y PROALEIIAS DEL ]JARROCO ESPAiO!

l ' , l r i , r i l / / , l !x l i l ido cn rnbajos con1o Rivers l19r4l ; y \ease HCLE,l l , , . ' ' | ) r / ) . l l l sc8undo dlodo de Horacjo -eI Iamaso Beat l ts i t te

' t " r ' . ,

'1. ' . . , n. ' t l .u is dc Lcon y olos . )o". .s lLnaceDrisras habian rein.

r ,1, ' , , r ' , , {1, . . ! i (nJo oidos sordos a los ( :n:-os -u"rro 'versos 6nales) como||fi ('r criovrc.'o dc corr€ y alabanra dc rldea>_ sigui6 inspilando aIn, iJ. r { t r , \os c^n,o los ArB(nsotr . Lop: ie VesJ, C<jrgora y euevedo{r \ , ! . . l l ' r - r l ) . L. , prscnci l dc Orjdrc o ra poesk eipanol rambi inrr'. l|iLndc, pcro hi sido po.o estudiada; Schevill [191.]l dedica scasa.r t , r ' i , : , ' r : l , rs lo

^1rr . Por supuc5ro, lJs i 'erdno' lasi t de Ovidio fueron

h f . r ( . . r r I . r incir3l dc los miros que los p, ers bnrocos a rD t iempo fo-or(nkLon y cscirnccieron (Cossio [i9j2]). A psar dc que _po! ejem_plo-, cn 16lJ y cD 1618 Crist6bal de

^fesa rializrj esoldodidai e in{tu,

r l r rc\ r . . .d rc:oncs dc l rs obro( dc VjrBJo, , i reuna monograf ia aopt iaq,c s. .cupc dc /3" nurcro.Js c imiraciones de eUas encl pcriodo brrroco, se ll3 publicado ann (v;ase sin embargo Rodrisuezi\toi,;no [19]01). En cllmbio, ]larcjat ha sjdo bien esrudiado (GiutianIrr ]01) .o ,o, 'odcto dct cPrr .ma

En l. jmit?ci6n del csr;lo de la prosa clrsjca,.!or el contrario, los es-crlrorcs bir.oros tlendcn a rprrtarse de 1o qle sc habia becho en el Rena-cjmicrLo. Ln cl siglo r:\,r los huD :is:as recorcin la srandeza det teD-su., jc c: :ornrdo dc Ciccrdn, con.rrrLen,co c oLdenado y dis. ip l i ,ado porrur crtraordinnrio do rinio inretectuii. Esie i;Do de exDrcsi6o se imit6r.n d hr i r rcn.ccor i" r y "c id lpr6 a\ in;sho ? .odas las Imgu* vern, ; .u lasrlc Eruopa, sir cxrlu;r Jr castcltana {La Viite de Llirmon! t190jl, Asen,sio t19781). No obstantc, la autoridrd de Ciccr6tr fue discutida con eirr8uDcnLo dc quc; su csrito cra dem,siado lrrificial, sobre todo cuando sehr i r rb i cn l1s Icnsurs !u lsarcc, a cL)o r i ,oo cotoquj l se eDsiderJbalorzoso.dipr i r l r prosr ! r . r L. Al :uo! - - .d j tos abog,baD po! ta br i .u:rnr(z cpigr,rrui r ic i ) l , rs prrudojas d- to" escr j rores " j r icos", .omo Sd.rccr 1' Tr{cito (\\tiui"DsoD [19J1], Sanmarrt u9j|). En et s'plo ).-vrI r tLo rrnr l r rn .onrrolcrs i i 3c.rca d. lo mdriros de ambo. esi i los. vhisr i . l

" i ; lo ) i r r r h !o] [mica ro sc dccido .D favor det,rko (que en

rrrrk . ic un,r oc.rs; in v.no. conrcrsir con t . r i . r u,dic i6n de los; !dbh-i:os; ,;!rsc A. Sjhchcz [1977]). Aunque el esdto cjceroniaoo no iba adcsip.rcccr, la pros. de autores barrocos de 1a ta[a de Ouevedo v cra,, , . rn conJujo c l c l t iJo dr ico hasL" tos Jtr iEo. io; .es de la concis i6n. LainnLrcrch de Sdftca sobrc Quevedo -por su.pensamiento estoico ytrn,biLr,r.por su cst o- ha sido objeto d; bporr;nres monogtafias (Ro,r l l ' 11965], l l i jhcr [1969], Et t inahauseD I19J2l) .

lil $tr(iio dcl estilo -ret&ica y !oii:ca- es Dna djscipliDa dc ca-r,ilr,r r ry IradicioDil, basada en normas incoamovibies €stablecidas enli ArriIi!1lx{1, sohrc todo por AJist6retes, Horacio y euintiliano. Susl ' r r , ' r1, , , i , i l r r ro l ( lDranrc roda h edad'Daaoca, s in mrts canbio auc

alsuna vari3crdn nenor (L,usbcrs l t960lJ. S:n .mbrrso, ia reor i3 ILef".r i r r j is ica tue modifcada en el-S€ro d; o, . . .p,# ;o ' '* ; ; ; ; " ,: . i ' ico' . (Carcid Befr io Ir977.r9s0i)r ta ph o;aphi. t 'a is ; pai !nal l l?91.& _a.l,e r;ps pincirno (crrL"uo p:c.vo r.s:ir. si.";,Jj - l l " , , r ] ,1, , : " tabta ' po(t i td! ( r617) de frrn. i "co Crscr l .s rC,rc i , ae_,, 'u Lr7lr t , . aDngue predan parecer muy innov.dorus re.D.c.o a jos Drei :11: : i " f l * , : . .d. j : "

de ser conservJdorrs s i ,e c. .p;" , _n r . i ,ena{ra! en iJ pr;c[ca Ios poets, los dram"r:rgos y los nor.r l r r , . i_,_orcccroDes rgujd* por . l csr i to Lirefdr io en el BJrfoco espi iot (Ricoverdr. [ Ie7] t ) se enr ienden Dejor en el , . " , " . , , . ; ;_ ; ; i ; l t ; i . ' : ;

i i ; i l i i " - bufopa de(dc L Ant is i iedad hasrr e l prc 'nte {scrs ' iore

-

El.Bzuoco espanol hereda tambi;a ta ha).or parte rJe sus tcmas delnenerrrenro,_qK a su lez hdbi . romado mu,ho, de Ia nnr is i jedrd ( !o-ore rodo exo hay copioso, mrrcr:alcs en O. H. Cren - i96J.r t66l) . ;s i,por ejemplo, Ia idea, fecundisim:, de que e1 h",,b."

"" .,_"

"";1;";r;en mrmarlrla, teDa <on muchas v,da.res que ha sido brilanre ye^tcnMEeDre

,esrudiado por Rico I lc/o ,1. [srJ coDpte;a noc:dn, retr-

la ant.gua medicind, tJ a! | lo logia y oLr is pruJocrcncias.rne-rraolemente se eshn6 en la l i rerarr"ra det s i5to $.r , r i tus,r .do. v ro

eb "u forma or j8 inJf l " . i tso srmcirnrc pucdc ctecrr ,cdr otudea a_uy pecuUarmenre c,p.rnota I caraLrer i ; . ica. inrc b, , ro_.er sen| |mrcnfo dcl

-despngaio, , e, decir . h conquisra de rn conqimitnroy de un coDociDienro de Ia lerdadera naturrleza de este

mundo temporal at tr arrancJndo h .oflcz(Ros,rcs rre66r, sd,urrc frr6er)j ,, o,,.i,oi :1 iil',1'n,: i:t::t;1:votver'itr a aparecei con tanta frecleDcja y de un modo tan obscsivocomo los enconranos €tr la liieratuia del;igto ivrr

",p,i"l. C;;; t";.q,r ie.n: ;s: n6 ensano (onr inreen,e, et co.ol , r io del desensdno e" taadnrs,on de que el mLndo det honbre e.r j dcslui , rdo (por ejcmpto tosindignos gobicrnan a los dignos) o quc ne. c. i , a que .e jn l re an sus v" jo i . s(pof c leEpro, los . r 'ombrer puedcD se. mejor sdi ido, pof u loco iu ic iosoque por un cuerdo previsor) (Lafond.Rcdondo l t9 lc l ) . Al inr t oue cl

rema. del apcquebo Durdo del r -ombr. , , e l del- . ,au; ;o , l , : ; ; ; " ' ; ; ;na hNtor.a que se r€monra a la Arr ig i tcdad; p.ro r d, tcr tncir del or f

Jn-proJ esLe ntuoo ha sobreviv ido hrsra ct s is lo rr .n " l "Lr .

pop,r ta.(CHn' LI971l) , )a que et insLinLo de las s i r , r rnr les . , , " ; i l i ; ; ;

ta locura esLi aJsenrc cn nrngunr ipocr, pero, conoFoJc/ulr I i961] demosr.d ctaramen,c, es, en.pdrt .Lr taL, unr de las J!J-yarcs preocuprciones de nue,l|o ptr:odo. Los m.il,ioles r5pecros de 13srmptczr. r r necedrd ) , i i Jocura conocco un implo J,vrr i rd i ; imo dcspl :e-guc cn h l teraruia €spff io la deL Barro.^, y se en,uel t ran to m,smo enIr l r i rdos que en comedi is y nolctd (Biscxrd r t { ) /?1, pcdondono.hon

I

rt

10 r i rct-os Dt: oRo: a/ lRRoco

I t rBl ) r1 , , . { iu l ido , , . 'ml n de .Fnsibi l idrd son alsJros nor ivo,

," , ' r i ' . . . - . , i . O,, . (o . l ' r7 l {JcJe ) . ' "no,rals i r dcJ paraiso perdido"

hnrrn uh nucva conccpci6n del cspacio y sentido del tiempo como raiz del

csrito'). rsi como el rr.trmierto literario del tena de la soledad del

hombre, conunj6n con h naturalezr y cot Dios en el siglo xvr, fuetrte

dc dc!.n no ca cl Brnoco (Vossler t19a1l) IsualnelIe sisoificativo es

cl c:r"o ic i r c lct i . r fL lncl-rrc, quc cn c l Rcnrcimienro intenta recuPerar

Dor nrctlio (]cl irrc de lx pocsia li b.'Ieza y el significado de una vidapcr<lidr. mi.nrrns que cn cl siglo xvrl aparece mrs a trenudo coro un.cscrrnricnroo dc lo jncvitrblc <1ue es a fin de cuentas perder los valores

dc cstc nruoclo, cnrci.nza cjcmplariz:lda eD Ia esPaDtosa coffupci6n delc,ddvcr (\\/irdfoppcr [1967], Camdcho Guizrdo [1969]). A la inversa,

J. di\,;ni:rNci6n dc h pocsi.r profana, taDto pcpular como culra, dismjou)'e

ilori cr iflDolr3nci., dcspuis dc haber alcanzado su ,pogeo en eI si-

^ lo xv, (Ni ,droPl,cr [19t8]) .fic'ros insistido cn h continuidid entre Renacimiento y Barrco-

E^-isrc, sin cmbargo, unr scnsible difcrercia entre estas dos concepc;ones

.leL artc, y cstr diftrcncir hr de at.;bu;rse a canbios sobrevetidos en los

hori2ohrcs acrcr.ics dc todo el pais. A una ipoca de expansi6D Politica,socirl c jnrilccrual hrbir succdido otra de retracci6tr (I{arava[ [1975 r]).

I i l Quiuc a )r { r ' rsunro dc' zconLtxstc l r rg:cdmico eDtre las suPeresy l " rc. l id.d dc Ls relacioncs hrnana' , (en el decl ive

rle unr socicdrd srstrdu Po! ll h;sroiia" (?. Vilar [1956]). Un Periodocancrcrizrdo Dor la ;n!'est;grci6n critica eo todas las empresas humalasoor n,rnc rlc-humirntas como Nel,lija (Rico [1978, 198U) y EEs!1o

iBat.illon []9171) hnbia sido sustituido por otro en el cral se desacon-

scirbr h critic, dc los textos biblicos y de las tradiciones social€s y eclc-

sirisicrs. )Jl nucvo pcriodo est,i don;nado por un confordsmo que sueleaso.;rrsc. cn !i!fc, con li Ratia stldiotun de 1os jesdtas {Badlori [r958]),eui+ncs l , , , l ' j in rcchplazado. los hutrrrnistas como educadores de la ra-

ci6n (Gi l t19s1l) . Po! encinra dc todo, el jnrento de reformar la lg lesia

dcsdc d.nrfo lla ttlon,a cat6lica), cono respDesta a la Refoma protes'

t3ntc, hrl ir ccdid; su lDg!! a Ia Contnrreforma, qDe reaErna e inteDsi-

ficr h rrrdicidn cclesiisticx. tr{uchos esPecialistas, sobre todo cat6lico!,considcr]n quc cs prccisr:ncnte la Contrarreforma lo que pmPorciona eiirnDulso d,jl l]:lrroco (Scbastiiin [1981]1. 5610 alslna que otr. voz aislzd3oj i r cr t reh rcsnccro a i i l convjcci6n (Ru$cl l 119781).

No hxy li ncnor duda rcerca de quc cl hecho bist6.ico del siglo xv!quc Lr lo rn. ; , i -J lurncir cn los escr i torcs y arr isrr \ cr to l icos dc h scguJtr mit . ,d l , l s i r lo Iuc c l s inodo quc p omovid l , Conrrrrrc lorm,, dConcjtio dc Trcnro (l'laldon,do [1915]). Sus cfectos se dejaron senrjr dcun modo prflicul?r cn Espana. Los obisPos esPanoles habian tcnido ua!rin inrcrvcnci6n 'rn

TrenLo (Garcia-Vjlloshda Lr919l); y cuando los

1'EI\lAS Y PROBLETJ.dS DEL BANROCO ESPAfrO! 1l

dftrcros del Conc; l io se pubj ;caro'r en t r ( r . lor orocn dn Fet ioe l t sernLorpordron a l .s t " )Fs e\Fafrotrs. Aigr r is de t rs consccucnc:rs dc csrcne.no para tos escrtores tu!rerotr un carJr,er nuy conoero, como L oro.hibici6n de.presenrar suicidios e'] obras lirerarias'Ml;",r;;;;;;; :l ;;;-noer Ren(;mioto.Jxan det Encina y Fernando de n"i,, p"ai_ r",,"i,i.Jl-r9"",.T","

sicidios m sus ob?s tpti.;da y v;rc,iari, Ca^r;ij, i,,pxes de I renro LeworFs r jeFc oue ocut,r ! e, d-e Cr is<;s.omo ter4oie, t ,]l;11j,:,1to

lrs pat.bfas c.tave dp,e:paar r a\c,pe,a b4 (Ava.re Arcedrrecras de Ioc d-creros rr idenLinos sobLe ta

l l rer i tLrra tueron menos dccis ivas. El mcrr j ro_io secreto, que se roJerabaeo lJ v idr real antes de Trenro, s igue apaLecie. io en

"b; , ; , ; r i ; , i ; - ; " ;

noreJrs, aunque sueje s i rua,se e, un anbi .n.e hi , t< j r jco remoLo o muv\ae: (Ruiz de Conde l1e.t8l, CJsto t.e25l,r .- , , . '" -; ;

i . , ;". ; ; :eD la l r leralura del sAio x-vrr q le t rs bod)< se -elebreo en una jetcsia

nes { t tatJr l lor l l947l) . Peio ta iDl luencia de. Concrho en los escr i roreses Dis-suril y menos frcit de advertir de lo que podlia

";p.;;';;e\ros Fiempros. Ta Cmrmrrdorma impu.o - .oq,"- , . , t " -* ;" , i . t "c ra Fcrsrdrd de ser @or.rqcnrc responsas'es de sus obids. ta malorpdre ae ta l r reratura que l tammos barroca se "ddpla a er.e pf i r . ;Dio.

, Es,a l i ,eraLura es Laubidn.prof lndamrn.e , ' ;gt , . , i " . i , , i ; " i " , n ' " .

l : . : , * ,9"* proranas. brprsa ra , ,ascenden,:a por medio de ia sensua.

!€ad. y h,s 'a deta (Jnal id,d. Et a l te esprnot espresa _neior que et de:l:lculer,

o:'o_p:t:.er. vefbun! !arc Ja"t|nt. et Dtlrlc.pio de ]a-segudarqsDa oe Ia

_rnardad, que, segdr un gun erpeciat tLa, esLi en et ; i .mocoruoo de

i ta i l r reratua barroca e\pdnota: rE. fe:6neno hubano. concre-

ro, prroorcuat, .tet Barroco esprnot es la con ,eocia de lo carnal. iun-raDoose con ra .oncjencia de lo eterno" (Spirzc! l | 94, | 9{a | ) . Dade ;sra

ffff i 'J;: i,r;,esPanor es ri quin*evrc:a ccr Br!,o.o eurcpeo (vei!

_.H:sra hace retrLiv 'mente poco, to. esruo:osos de Ja t iLcr, : tura e"oa_noia hd tendrdo a usrr ta patdbrr bd oco de ra manera imDrccisa ; . .sr8Dmdo y/

' /m_ p,rre, )a rodo et conjun,o C-t

" isto xrr . . Si ; embar8o,l , i l ! *"" l ,?, [ ]er7l . .onsid"ra que es J.a h-,rahienra i , ; l pdi c;a_orecer par eros enr.e la Ljrer lLurr y ta5 rr ,c, p l :sLicas. Eugenio D,Ors{{por ejemplo, etr t19ttl) puso €o iircutaci6n ia id., d. q;:-;i;;.,;;;s ur.rcns. tanie de rodas tas culr .Lrras, que \ . ,qF oc un rodo nrt lmt erneurrbre de(ru.s dc un per odo dc esrrbi t r l d qjs i .3 con objero de

csta tendencia: <Debe liamarse eo a e ctasrcisr,o t^ ten-( l ,n. i f . r . l r surrreNr( i . r J. las formJs que s^ jool .1n, y baftaar i rnto. eI. , , , ,o i r , r . , \ ru, 'n. , r q. ,c tuct in. . . ,orr .1cs.u ^ . r . , , ,d, b ien ;on s; ._lorrur) ._, lh l . r lc s i t l r . r c l t . r roco cspai io l crr r rn conrexro gen$dl curo-pco. Mucho r l .sprrr .s r tc, l , ic D:nr)rso Ato,"o ( .n t l jnhoJuc( idn a su

5r. : r_os DE onc: EARROCO

, r , ,,' , Ll,. l.I/l .\oltukl6 lc c6ngors !9271) hubiesc puesro en guardiaiL ,.

'. t, ,.1(,,(i sobrc los pctiSros intercries a la palabra Larroco, 6l;isEo

,r ' r ' . i r Lor. lu ' ,c jn l lq)01 dc Cre . , . insrst i ru;ble para des'gna! ulra

, i . . , r . | . r rc furop.o qur cn l i t " , " r . :a e.pr io la r jenc su or i r joo fJore-rLiL,rrro cr t. primqa mitid dcl siglo a-!,rr,, Ahora vc ,I homb.e bauoco

.ai4tidctttia a/Da,itatud dc g:.n belleza y graonor . r r . rosrdJd! csrds olo, ic iones eo uDd teDsi6n quc esr,n. , ! , b i ( . r s:Dbol i3dr por Lopc d. \ 'Fr ; , en quien la atormentaja inrer_

lr()on !r :3r ln, y ! rda plodL,c Ina 8zr divcrs;ded de esr i tos poir icor.

. /o iqr D I rsrrJuoo, cn t r mayor. , dc l .s p. ,gmr, que ha escr i to dc f t94l l3. t rv!)J, rpr lca r . rmrnos dc IqJirc - . . . r {g6r i ro, .pr imer barro o, erc.)r is obms l r r . ! I ias, er p3 icul"r 1 la, d" GrvrnLs. Des

PL(. . dc dcdrcrf prrgni t icrmcnr: po: : r Ic.ua los rasgo, de cada pe-r loJo. r I . Icr c l r i r r r j 'o ,propirdo dc dn hodo sc8uratr ! rc detr^ i ;dooo[n. , r . .o I n 'c. ib i ro. a Lnos rcrro. coi : .eros. orczco Diaz 1,94t, t97o,1977, 19801 insiste cn jos efecios sersoriates producidos en eI esdlobirroco, cslccillmcrre cn el de su Granada naral, y,e al hombre barrocoot

- ido . 3 l ido s jmutr jDc,nlc i e r , s. mcndo. Cr iXcrmo Diz.plajaI vrur, cul ' rcnrprrnr conl l ibuc,or f . b*Lanrc id-)en,e, ha s ido s in. ; , .b i ,go t r i . - .c l r r ; (o qrc o. ig;n3' o - :sreDj, ico. I tar , f . I I tqTsr l.o1L!1cr i . t l j . . . ro-o. ncjor q,rc .on.o rn csr i lo, como unr estruLturacL

' r . rL tuc.s (d; , iSrdi , mr(;rs. urb3:" ! con.rnrdor/ . . .A nquno dc .s os cnfoqucs oa:ci d"t Brr .oco rer jn" ct requis i rb

cl . r i rnruo s"a ! 'Lao. s-g!n c.rablcc:6 WeUe!. : j qucl-ucar i l . crAc roDtuDrincnre a L;deolos6 y J es, i lo. En este senr ido,

sc p 'odujo cJinCo -r lerarder A. parker [19j2] de-

n'osrrJ q"c tJ J.st .nci l ln tofmrl er t rc L. : .e:a rrsmo y (oocepr is! ,o, qJ€ losnenuilcs dc hisrolia lircraria hatr;an cstado ditundiendo d;lante ua sislo! m"dio Fr l , , ln: hJbirmos .sr .do cor.-nd cndo 'a eocn;sraa peruoiatcntrc G<lngora y Qucvedo con trs difelencjas estilisticas. I1 <id;aIsmo>n-.s pr j r r : ro dc G<ingorr , n i ct L;n, ,a,F. t ; "mor de euevcdo. Cohorr .mosiro Prr i :c ' . c l proccso nctaf6,ro c. id;nr i .o cn los esrJos conccp.r is l3 v . r l crrno: et . ;ngcnjo, . q.rc crec:drr 4conccpros, oP.ro co! ,amisn, - i .g, ,dczr" en )"s \a ledadet g,rc e, . t Bkt .At . Es esre ionapLi ,mod o,c rorn, i l r b3sc dd csr, lo de G";rgo:r jnc)u o "n su, po.. , , i "go",r . i rc r icron Lrr ,nzrorc quc sc cncJenrr- n c l los no pasa dc se! uDr IAe

'J rn ior j . , cn h obrJ dc c6ngo! i . El <.o. .ccpr isao,. jc"ut ia ser t l c t rvc

4c 'oJ. .

tn Llcmiurr b i rocr europ-a / ,Far.c rambi in Garcfa Berr iol l ' )6\ ' . IL,zzco I l96.r l ) . La cuc!. i , jn d. ios vr tore, o er B,trso ( la(i(lcolorinD dc quc tabla Wclek) queda resuetra €lando parker demuesrr . ,

' t ' . ( ,hrcnd( dcl g."do de ix.ro cor quc Jos <conceplos_ ,rJnsmirant!n,rn. ' . t i mc or ejcrnplo Jc elo se enc1leDr,-a Fn et soneio

/ ' . ' | \ ' r ' i i . f . ! r crc. ; , r r (nrpcstrJr . r : c cu: l Io- . rcoo..plos\ se (om-

TEI'AS Y PRONIEMAS DEL B,IRROCO trSPAhNOL fi

o 'nan p"r , rDostrur ,1.poct" comDteiroenrc entrcg. Jo I l " e\per ie lc:a dcscl t idos, su menre y su cr j ter io moral . prr t€r hr re;v i4-

dczdo u,dnlr tneDrc estc p,e(oz e r fo l"nLc dcrcubr imienlo cq su es-tud)o sabre e1 l lot t leua I I9771 (y at-ora c1 [ l9gzl) , ,abiendo yc que se haconK ido en ta nuoa orLod_o){ iJ (vdase .Jmbi in .R.vpfs l t9o2tr . Hay quevor(r a ros probteols tundmeouie, det .oncepr

"no: pcro rnres con_

v,eDe aD"tzar orro.drmino que lo. estudios UreraLios l rn romado de t_jhlJLor la det ar 'e; ros refer i ros al Dtani i r " to.

La mayoria de tos hisroriadores del artc considcraD el manjeiisEo coDlouD estilo de traDsici6D enrre los del Renacimiento y

"t 8"r.".., A,i;;,

como io entiende Helmqr Hatzfeld t19641, que ha iscrito.r. q";;;J.

.qurcr orro aercade esra( 4psr ioocs. Et . )oLena.on et q-e chi i6ca tos

o!€isos rr t , tos, dando Let Dombrp de un r lus c _eprcrent3nte dc cadrcsl i lo eD_(uesr;6n' . se.propone demosrrar Ia tur idn jn; , r ,dda dc T; i ;y. la ra 'd ia.rdopci6D dc esros c.r i lo" l i rerr ios por Francia. J lu: t f r ram_Dtea ros pelBro5 quc dcechar al apl icr- rdrm;no- dF la hjsror i " del i rLe

E'pana

Manierisaro

Baroco

Barroquhmo

r500-15.i0

(r414-153J)

1530-1510M;8re1 Arsd(1475-1t64)

1i70-I600

11544-159i)1600 76JAI{arino

11569.1625)

15t0-1580Luis de Le6nl1i2t -1591.)

i570-1600

(1561-1627 )

1600-16J0

(1t17-1616)

1630-16 iACatder6n

(16001681)

1554.1590Ronsard

11524.1585)1i901640.Malherbe

11555-1628)1640-1680

Racile\1639-1699)1680-1710FdneloE

(1651-1715)

No es dilicil ddv"rrir tas inconsrue,, ias de e"ta djvisitjo: tas recha ete.

91:i'::i,l:l a uarciiaso det Rerrc:mienro esp"dor; sitriro r dos poeras

asr coDrempo,dtus y qle L;eien ranror rusgos conunes corno C; lsoray rvrarDo eD dos caregor i ,s di .erenrc". Lr .ootLsidn es compteLr c-a-nao

de qLe amanj. l ismo, es un -ReDac;mieoLo " ; . " . , , ; ; , ; ;dt 'droqu."mo.) un . ,amaoerrdo Barroio, . E! idenrcmeDte, pese 3 su abu;_

drnte uso {Stundjrs-Kruz [19791), par€ce monsejabte abaodonar el tCr_

14 sIcLoS DD ORO: 8ARROCO

,irno <DanierisDlo' pr.. des;gn,r uD est;jo liierario y el periodo al que

. Al iguxl que pari D'Ors, p.ra Cufijus [19a8] el ltanieiisno (!epre-scD|l sDdcnrcrre el comnn deroninador de ro&s las rendercias litereiasquc sc oporcn.l clasicismo ... Enrcndido en esie senrido. el roaDierismo(c In.r .o.sr i r , r . dc I : l i rcr"rrra european. E! *ra rni ,Da ,cepci i j l usal i .oclc | )b7, t959 ) e l rdrminor y asi puede reunir br jo esre epigrufe ejem-flos dcl rnc lict6rico y lirerarjo, no s6lo de los siglos x!'r y x\'rl siDor:r ' l . i ( : r J | ) . \ , quc reprcrrn,dn un1 ruptura rcspecro a las ooro;s y

'Lr 1 ' l . l i | |c , l . i , ico o rcsular. Dc e"rc modo, oando la Dorna d;srord-

licr dc lN ih;tdt;o, que prevele.€ desde su -rpoca hasta el fiDal del Rena-crn cnro, cs slstitujda por otra nueva, \a de 1^ irrneDtio, se da u.Da sirua-ci6n .rlistjca complctamenre distirjta: eD.!,ez de ti,itarse a se! ula coDia' t ' , r . , rJ, , l ( r r , 13 ul , !a de,rc responde a t" id( . que el aLjsra r iene'deln n.ru!alcz!. El ,rrjsta ya Do imita a la naruEleza tal como es, sitro si,Sricrdo su p.opin <mancra' i'dividual. por eso trara de representar

"corrcspondcrcirs' cntre realidades aparenremente desvincutadas errre si,fx l ' l . . i , r lo l . ,s dc una . ,m.ner" ' in"6Ura 9ue produci" j adhi lat ;o eo su| \ , : , r ,co ( , \ tonAc t l960 l . Cr-c i r Bs, ,o l lb80i) . A_Fora bier, ese gdnerodc mrnjcrislro pDedc coexisrir con otros esrilos dentro de1 miimo piriodoy del nrkno rutor. En c6Ilsora, que teoia uoa formaci6n clisiia, estenrinrcrrsDo pxo.luce un nlevo termeDio que es claraDerte ba$oco. pororrl1 liftc, cD uD Calder6n, de formaci6n barroca, este manierismo imDone,, , . . , ,u.1. ' rcr-r l i Id id cn ta c iubcraD. ia ba oca { I lonse f l96r, l ; vdasefunrbiJn Kossolf li977l). En €sre sentido €l m,njeriiDo es coetitneodd Jhrrorc (e6rre ato Hause! t196rl, Baader [197]1, Dubois t19801).

Yz |cmos vjsto que el conceptisEo cs ta ese,c;a del utte literariobirroco. l\ros qucda todav;a aDaliza. los rdrminos con los oue tiemDorr. i ( .c d,{ r ib i . ,n rrcs csrr tos dct s isto \1,u quc E cms;d-;bd daun crr" . l ' lLr t r 3ds: . l "c"r i lo l l lnor. " t aconcepr;sr , , y et "cutreraoo,.sc J.crr q ' ,c lopc dc vcsa cjernptar i?abr et - . " r i jo Xaro, , la marerav1' . r l r , lc . \c, jb i r quc se furdsba pn el buen uso de ta tenglr y e! rehujrclccsos y rbffrrcioncs lingiistica'. euevedo se citaba c;mo el nayor.rFon.. . rc dcl ."e, t i lo (onccpr isrr \ , r t 9uc "e. l ;buia uo, . " ,g. , , . ido.n ros jucgos dc p. lJbr is i e( tc csr:o se jeta. ionaba de Ln Dodo especir l'on l r t ron, a mque sol i i rJm;t i rsc oue telr j l lds como

"poderoso caba.rL_rol (s rol urnero' r .nbjen Drrtenecirn a su dmbiro. Se ,upooia que! l .c. 10 .J l radno, crracLcr izrba pr incipalmcnre rr pocsia de-G6ncofa,

l : , "

" ,?1" p. r icul . f sus fornis lzrsos, Ias Saledadet . \ et pof i le,o.

ro) rn d. ' ,c.onoccn,os quc.n Ja obra de c.e Lope { lue iD,ginf tuosr, .n LJir ' . ,o dc c ' -prcsi6n - ,u rc i ro, su prosr, su pocsia, sus gdaeros

rbundrr los "o, i (c i y las cJlLkDos tdnco., y que loslocDr.s cultcrnnos dc cdnsora .ambiiD esrdn lt€nos de co,lcetii. it 6n-

TEMAS y pROBt_Ei\lrlS DEL ar\RnOCO Espiiiot 1i

fr $:Ei,;ill,1.j|g,1;;;,1*1*i'.,ffi ',"'$'"','fr l;**jil:{*'lt*;t{..:ffi ,*iiJ:ki#:iii;?H:. i;itil ;?1T:.."r:,H-*: r s[i i**'r"*l.*,1,il*n*11r,*#.:,,r r i::yk *li rffl';,XXll,i]','rTi.,,T'i,Hj:',",:';1*,'-",? 9*;ii.' i r','i,, li,'"f ';::*,*'j[Tthrilrr;$, j*;;iFlir,;:,#':::"'#[-.J i##,,+l',:f "':"": ;:"1'T'TI : iiJ:"f'#:*;*'.:::H:::?ff :.,[:J:irruirurlI.";1"';i$::1ki?,ff tifliJ:iff:l;J. ::::: i":T:jff."ffi;:#*" agrad. e ins,ruccir3n. E,

gg{;ffiliilg:ffi:rrlt':]ffiii,,"",",.;,.,,;""{iH.'iil 5-.f l T ".;ff .:'"T:", "'.,,,. r,.,-, ;-;i, r i::yi:::tlt,q 8"ffi",'t;ff i",:":,ii,,.:11 ;:l,JfTffi lfr ,;";:it:."'';!:-,,1 ;"i:;,:,Ii:'il'.';'..'J::i:"; j-1,"l"::l{ill':#:r, #::*"?.,",",f f:i;# #'F:fi ;tffi :' r#;;*lt:;"fi , jg#iqp:*'tffi h}i',li'"xi*[Irl*n,*i#ril'rj;"li*'.#J:: :r :"rHitr iiii::;#

;J.OS I)L' OliO: II]IRROCO

' r . ' r ,1. , y l i (ordos,ci6n htensi fuda de la l j r ica del renacimiento,' ' ' ' . . l . ' . r . rc\ : \ , ,p"nola dc J: r r .d.- .dn BrecolrLi ! , " (AjoDso Llgl ' l ) .,\!L lui l)i.evicino us6 el cuheranisno 1 otros aurorcsr. . , r . ' , . r . J, rcpcr i r lo i opcr jmcoro, dc Gdngora, s ig:e s icndo uo esr i lot,hrcdi.lhcnte

-.so.;ado 5la !o duy extensa poesta lirico rarrativa de

L,oD8ora, y por 10 |anto con ur iirea de innuencia Drs bien .reducida,

for su partc, cl conceptismo invadi6 todos tos g6reros litemrios: latsrrntjla, cl testro y la poesia ipjca y lilica. Su prop6sito eia usar el <in,EcnroD (on 4rI-dca ) i para prod"c.r con. epro$ que podia,r b desdc els mprc Jrcgo dc patabrds tmrui to a rodd l" grma de las merrforas, dcsdeIt . r r rp lc comparlc i6n a la mas comp,- i , de hs alegof ias. Los espanoless'cDrJrc se h4n coDsiderado como especialaenre dotados con <apdea>(Col i i rd i IqbTl) Al iBUi l qrc.n el cu.re:anismo, en ct caso del coo.cLp| lJDo (ncon| l rmos unr fa l ra de , mcsura ] ta proporci6n cl j . ic"s,desllazldss a bcncficjo de un rico despliegue del ingenio {Molho t1977i).

Asi, pues, tdnto el culteranismo codo et coDccprisno lievaf, a sus lil-iimas cxtcmos unas tdclicas qu€ t,s generaciones anreriores habian usadocon moddaci6D. Io quc cmpuja a los escrirores barocos a iDcuIb encstos e>icesos cs su lisi6D del nudo cano nn^ cai,cide"tia oppositol'n',qLc. , su \cz fomcnr" su p 'opcD.ror : : , r . : ; . :posic i<in t / t " anr: le, :s.rD d Patth ' t lo dc Gongorr conr;* . , to monsrruoso I to bcUo. En el.Drr.dr; dc Quevcdo los reirerados iracasos de un malrr3tado treDadorsoc'r l sr ! rod,cc,r ,nLe c) re.on d. rordo impl i ,o de , ,n" co-oi* ia,: rJrrorr , :c i . que sc srbia r sa](o dc rod,. . -

" -"n, ," ' p,o."denres dc su"

inr&iolcs (Cros t19751). Itr anrbas obras, representariras dc los doscst os, enconlramos utr Dlundo ficricio que es una dcsr€?lizaci6D de lareilidrd. Si G6ogola reftea su Eundo dindole una beleza suDerlatilaquc c,

'Dbdo rcr l no po,ce, Qrerdo - .

r . c l suyo (on una ro;b" 8.o-tcsco, a leccs con una Iealdad, iBualacrt€ exageradas. Pero ro hay quecoDeler el error dc cree! que e1 cutrei2nisnro idealiza, mientras que elcorceplisto dcgradi. El Piano y Tkbe dc G6ogora y el ciclo de sonetosque Quc\.edo dedica a Lisi descartan toda hio6tesis de ese riDo. lo oue

'ro.o. cn la l i rer"rura brro, . (s un ?ro.edihich'o oer" fdr ic; dcdudoque son conceprualaente d;ijntas.

.l:xpljcar todos los colceptos, sah'o 1os lods elementales, requiere uncsflclzo hcntal, y por lo tanto es juio decir que la literarua barroca esdificil. Cudrdo a csta diGoltad se ai,den las alusiones y elusiones del.L,lrLi3ni loo, :ro cs crrger.rdo atum-r que cngend,ran oscuridad (Merir-dcz l idr l [ ]9411). El propio Gringor: admi, ia que l rs Sotedadps ela wllor a oscuro- Pero dcfcndia su oscurjdad con los mknos arsumentos conl" \ 'u: lcs los concepr isras dctcndL! te diScujr"d {Motho t I t i / l ) : engianl lccror uoa ficxibilidad y una agilidsd que Frovocabatr en iI u_o plaier

-r.EAtAS I pRoslEnrds DEL !.IRROCO ESp,\rnOL n

;',::,Ti3.i::JiS;,,',T hacia ras nueras rerda,rcs ocurtas en esb ,,e,d

ff i_,1 :in:ii*" "I'":"'i"Tt,:

;: ::1,":.:; j".lil,; LX; ji,".",1ij:L xii*$ fr rr'Jh,l,,#

":,"Jr:i,".:"*il F iir 4;: "1dll;,":n:lki*r;y:i.."t**","."ffii:.." ;,*f{j#:$.*:r.j,i*:rif;#;n:":r,:w.r.;Lr:":,:1:

Probablemente, ta djltsi6n Diis londa y mds dolorosd que ensda €n

"iTi#f $";:'#i'",;.;***r,,r***:*+1tt***:":,:hlffi;,.;'"'.'Ji:r,1:.'i i,1,:t; ;;-'-", qf :b.n " ,1r.i, ;;"

fi;:;"{lx;,";,':;:tr,*"1:i:*lrl1 j;;"f Jt,#J;:;:i:ff ::'i::::,1"T:i"" "":T#:.:::, :; i;{ir tir"+ilft i;t#,'i:Ti:J tr ;f :"1H,:1T*r i ?".,'J[l,;hj;:r *i [1#ji.:li::;"r;i:+;{:';hri i.3lJ,];ii,i'.!ri::'i"'i::':.:1,";il,'iL"iLl ;*]t iir:, ;r:l',:;inlil?;t, +*rry;truili;{i:*:*,::i:::lf*:::it:'jij:j iH,xi**,"i:: Fi',i;T s';f::: **:l*m*i*f',*tJt,*:-fu ,,"r"'.,kiA*r$,"i.^ijt*il*""ff Hi',:'#*r:iilTi;:'fi LT:"il;t,ff in"ol'll,liil: ff,l: :yi.';t,l;il: l,:.::;:, "'* b.rsr"nr" ,cc en'", n.

l.;;""#ffi ,l;:;1Hf :i:,"-'n:*"lii:.'., jisil*T#:";:tr

15 SI6IOS DE OROj BARROCO

llccisos hastu que AmAr;co C$ro 119,181, e! E3 se.ie dc libros y.rticulos, sc emPefr6 con Ia mnr:ima en$gia en irnF.er aI lecior de,rodoslos nilcles intclectuale! y de erdgencia unr oljgirzl iesis bas'da en grarp.rtc cn estc fen6mero b'st6;co. AI asegurar que..I espaol> (eE jdeay cn lccho hist6rico) no eDpez6 a existir hasrz que cn la alta EdadIfcdia hs trrs castas de musuhrrnes, judios y crisjanos ro aprendieronr toicr3rsc cntrc si con recelos, Cast.o rrara de elIcar la hisloria pos-

'cljor de ii nici6n er tirminos de lo que El Ima el er.ivir desviviindose>

que sc produjo en Ios siglos sigu;entes debido a e!:a siruaci6n. ?aE €1,Espfln. cs ilgo mis que uno oalqDiera de los pj,.es neolatinos, comoFnncir c ltnlia. Su constirutiva herencia medie\'rl coDsiste eD ua sutilirtcr.cci6n, por ura p3.re, dc l6s tradicioncs !o-:tes eu.ropeas de ca-r:lcrc. cclcsi,trst;co y ,popular, t de otra de ias .d:djciones ex6ticas deo'incn scmttico de judios y drabcs, y de mlddjdes r mozirabes, El resul,tido, !o! lo quc rcspccra.I s;CIo rr.\,rr, fue ua nei:j corfljcriva' t19611<):prcsiJn ldol)tlda po. Ios discipulos de Casrro lriase Rodrigucz Pu€r,tolls lr972l)- cD ld cual los distiasos vieios r los crisriaos Duevosr.ni3n , tuc cntrcnr i r . f . Un impo,.an'e nfoero r j : tLelectrates era deoigcn ronre so, cn paLrc porquc los cLisr i roos ! . : .$ no quis ieroo rem-p3.1sr su hoflri c,sti2a culri!'.odo hreas inrclecruds v r€csicas. conside-r . id,s rcfrndi . d.sdc I 'na del ! g lo xv. por "er prcr ias {y Dot spr t ,zgd-d.rr prop.rql d. hs cJiras hkp.rno.hcbrea e hi ,pa: : -oor iscJr. Segin eslatcorls, la sociedad cspanoia de Ia Jpoca que estudiE:s esiaba estraiificadae jrn,ovili??da por prejuicios raciales que inrelfe.ia en los piejuicios declssc comuncs a todas las monarquias europss. D.<: esre.punto de vista.r

"o i rdrd csp.rnoh cs nis complrada quc orras i : Europa. EJ s"nr ido

J' l l rono., q ' rc cn c l resro de Europa era unr di6rt oezcta de Ia v i r tudronanr y dc la gloria det Anriguo Testamento, en Espafia resultaha algo.'in !,is jnquict.nte po! ser sin6nino de ]a (o:ji6n', el caprichosoSrado de clddito qu€ recibc por parte dc los de=:js la afirnaci6n quehic. un jn.iifiduo de ser 1o qne es. Et bonor IeS: a ser atgo tan s;rilquc sc conuerte cn ,rticulo de fe, etr una religi.jr ricalia, con una teo,logir: ricarir, pero no rna divinidad (DuM tt960rr. \faralajt [1979]).

]]l vlgoroso alesaro de Casfo cn flvor de un Sdoco .onn;.ti.o ."E,p:uir lconccbrdo bajo. l s igno de la -rngurt ia$ e; . :enciat isra quc sigui6:r l : rc;urd.r sucrr3 mudjat en :od.a Eurooa) s j r drd3 r tsuna ha asudi_7ldo nuesth conrprctri6n de este pcriodo I de su L;eratua. Aunque pordcsgrrcil h.r adoptrdo algo de le intolerancia de o:ro fen6meno-del si,glo rix, la kcruzida> impia. Ca;tro -daro esri- rr era racista d hirle-r i rno, , i ,o n) is bjcn 6loscmira, pero hry quc:dair que desdc que scprodujo l i nrrr .n,r dc lo" judios, I Ez. se hi . \ t rse,r ido en un ! .oan-: , lsor.rnrc, c.rs i in 'nancjable. A fe(3r de \us i r3:Js intcnciones, conol jcro J. .J, f ) r r "u rcsr, CIrro se v;o enpuj"do: ; rponcr c l minLo de

T€MAS Y PIOALENiAS DEL ITARROCO TJSIAhNOL L9

5:::1".*:',l,li'1,:,.::J,:::?,1;;T:.9::- f:l :T?::jl :,1; liil:";".:'.:.t'":,':,':iH':11,T,:" ilill"; *: :;., ll,:*:* :;,:ti.*il :

, j ' : : :11." ' considefidos jmportrnres rre to\ s,er,, . tc o,-,. i , , ; , . . , .rJoao, Lastro en sus esruerTos por inoo -r.u reorir sobrc J.r hnro,;r

i""",::,ft ff ,:1Xf tt.ifi :.T:J:J"., ;"i'i:,t l"ti:::l:,,".tlxllli:;#$,?trf; li,ti::'":1*':n::.Jn,::*::il;m,::]:*i^^_Los

scesos,comerjdos _por Castro han sido corraffesrados !nas vcccs

i *-iy:ii4"lj,fl'i:T,x lTii,i#;..*:.tiit, l:':lii#iT i;"ffi :: (*':*!,i:::'r J;,1i."..,::;ll: ;:r:li,j::*lez que u Fcsunto hecho ha tenido iuel'""-","" i:: "",'ffi " #L;l?*H iti:rf ti*ffi Ji"e'rj"j,:::":.l,Tj,:bi:,: en.erder pas;ooes p,,.:isr"s q," .";,;;;,; r;;;:'il:,:' ":i;:d"'1"i";;:,,r;f }ffi ;::.'J,1:::.;l;"T,:.f:i:ii;iiil":i#,"il' :is,tr:.'#',::.:1",ff :,.;, ;'j:'u 3,",,,:'; :i$,:::

impota s6to en forma muy secuadaria, si tal h""h;;;;-

::'j""'""iiT:,".:l i;"i:"' ;":.;;':,'fi ""'" " d" i"'"p';;;'; ;;

i*+:l*,"',*:':*iF"-:':"*wTqj{aiT::'*"r:;;1;,"-,;il+ff "Ti..'"-il?ri:1"',:rid'T:iijltdro cr isr ianos vieios .on

*:min Jlum"it;,*,*Ii,;',1i, i:l' l:';i'r::.,J# ;;.'::, :il1::,'i11I.::"'l :, i;.[, i : :l;,. f ';;.,1. ;;. *"nuevo con, judio, la nism.r "n quc i rc rrr . . . f , i " ; . , . . . , " , , S";rd.

:!iiliir!'ii.::.{"::.""":l:, :; ixri.;1,.:n.:.,::,;,"1..:;}-trf1tr ii iriti ##;i iui: t*r r, frlH'j:;i#Fi

o i , t ( , r . { )s l ) t r ( ) i i { ) : l l , l t lRoco

' , , \ . " , ,1 : , , ' n l l , r , , r ( , , l , rnol , sus costu ' .brcs y la l i teratra oral dddtc un,1, . r i , . , , r , lc s i l ros. j r lcros corocidos, lero nly importantes, Jueror ua

'.1;c (lc csciiLorcs de relieve como francjsco de Castro y Miguel de Ba'

rrios, quc crrLli\'aron las letres judeoesgaiolas en ambientes exharjeros( \ \ r i lsolr [19t t , 196]1, Scholbels l I95E, 79621, Glase! t19651). Nrs in-{crcsrnte ain que eI caso de Ios erpatriados totales, es el de AototrioL'riqucz G6i)cz, alias Fenanda Je Zitute, rn con!'erso re).pso que coDcslos dos nomb.cs desde su destierro cn Francia esftibi6 obras teatrales

lxri quc sc t€lrcscrtaran en Espaia; aunque conderado a muerte ,,dblcntin pot )a Inquisjc;6o, vohi6 cland€stinamente a Espana, y es posi-ble qlc ;rcluto prcsenciara la ccremania en la quc se le quem6 ea e6giecn !n ruto dc fc eD Se!.i a (Rdvah 119621; ldase tambidD Caro Baroja119621, Domingucz Ort iz 119711 y Diez-?laja [1982]) .

l,n cl siglo xx la Inquis'ci6n hr sjdo justificada por escrjtores asiGsos For dcsnrcntir la lcye:rda negra espaiola. El heclro de que aigutros desL,s procedioicntos lcsales ro fucrao Jnuy dist;ntos de los que se usabarcn jnsr i tucioncs simj lares dcst i r rdas. la v i8 i lancia de Ias ideas eD otrospriscs por cstos rrisrnos ticmpos no cs !r artumento muy s6lido, a ncnosquc rodo sc fundc cn la p.trjoLeri,. 11o) h mayoria dc los cspanoies esritrdisp!csLos a rccptat las afirruacioncs cicrtiGcas y objetivas acerca dc JaIrquis jc j6r , con,o l is de Krnrcn 09651, que crpl ican et verdadero etcctoquc Luro c l Santo Ofcio cn la cul tura deL prG (r€asc tambi in Seinassarll9sll). Sin er:bargo, escitorcs de L t*lla dc Lope de Vega estrrieroadispocsros 3 rcspilda! esta jnstiruci6r con su prestig;o ihtclcctual, con-

'.irtidn<tosc cn Do dc sus <frmiliares' {cs dcc;r, sicndo al propio tiernpoc6rrpl iccs y dignrt : r ios) (N{: j rqu.z l19s0l) . En partc debido a hlescornir.cncias,l)spana fue el inico pais europco en cl quc apenas sc orero!loccs aDtorjzadas de discreparcia re)isiosa-

Lolc de \rc8a fue, pues, familiar de la Inqrisici6n. No bay rzoncsprrr poncr ca duda la sinceridid de sus creencias. En 1614 fue ordenadoseccrdotc. Y sin embcrgo confcsarja ea un, epistoh dirisida al riitimo desus rn:orcs, l{arta de Nevares, quc ronabr tan gralc dccisi6n sobrc todo

Por mot i los lcraPaut icos:

Deji las galas que seglrr vestia;orde'iDe, AD,rilis, que importabacl ordcn,Lmc J L ac ordcn mia.

Lr rrlcclota cs rltil para no ahardonatse a seneralizaciooes exccsivas alr,.,riL (lc l. v;d. rc)igiosa en la Espana del sislo xvrl. En un libro m,yr) , , \ i , ! r r rc, Ciro l leoF [1978] ha dcmosuado que la Espara de1 be-, , , , r , r r , , r1 lo no fue uDa nac;6n en la que s6lo exist ia la fe del carbo-| , r , . . r , , , t , ic cn c i la sc Dani testab3 una incon!.ble divcrcidad de for

TEIIAS f PROBLENfAS DEL BiRROCO EsPr\hNOL 2).

mas de exp.riencia religiosa, indujcndo e1 ateisno,la casuistica, la hechi_cer ia, e l i jmiDismo, los 613g1. 'o ' , los mcnoi ;o. Ia l5os y t , (h:po(res,asocera> de pequenos gflrpos dellctivos (como et de Monipodio en tir;co_ete y Cat!6kl lo) (vdtsc rambidn Crro Baroja l lc67l). ErLs "JorrrscoDplejas de la vida reljciosa> en los rextos literarios s61o

anomal ias, porqu" r ln icdD"n'e erJ facr ibte ta espresi<in ai ta aocrr inaorrodora o de la opini6n permir ida. No ob' !nLe,

-n\ i """

,cne- "n

c,rcn_!a que Ios autos sacraEenrales de Catder6n, que se proloniaD entre orros6nrs devoller a la fe lerdadera a aquella parte de iu pr;b co que podiahaber,e aparrado de ei la, reconocen jmplkirrmente q-p el don; io de trlg lesra sobrc l , conc:eDc;d de la, , "panotes no €-a monot i r i .o. El leduoera un iEportanrc medio de propagar el rr,Trrr qrc no s6to eo ja Tgtesja,sino tambi€tr cn el Estado (Mara!a[ [1972.j, Diez Borque t1976]l

Al iglal que la Iglesia, el Esrado a pridera vista parece haber teridouaa est cuJa jerrrquica nuy definida. La arisrocracia csraba ctaramenredir i t l ida.o uobles, cabalqos e h;oalqo,, rodos "Uos !o: .ndo de to. pr i\ . jesios dc espe.ar eL rsp<ro dc los i ! tc, io,es so, ia

" ty de

"o pug,, : . .

plestos {Domioguez Oriz L7963, 197t1). Los que trabajabaa in-pobta-cione, y. ;udedc, L"mbi i r e 'abrn organ' : . .do, er -Lcs gfupos: mjc r fos,obL'aler y " f rendi .es (Her.€ro f19l71). Los jabradorc: , ran'o ! ico" ,omopobfes, eraD su equivaleEre rural (Salo6on [i96j]). El ctero y tos rc1i.s iosos fo mrban uDa pa e muy v- ib lc de e ra socied:d, to mismo cr L. iudid qlc.n el crbpo icobos Ruiz I .L976l) . re,o inctuso en cl €\pec{ode 1a esbalificaci6n social h3y qtue ir con cuidado antes d€ hic$ ;arac_teruzciores gcnerales. Cuando un hidalgo se empobrecia, podia entrar a1senicio de un ooble, convifiidndose en poco m,is que rn criado. yahemos visto qu€ escaso respcro .Fodian ten.r de becho los tabriesos a ioshidr lgo, . Hay nor i . ;a de hid: leos , r . po.o re\pcr idot , q( . l tcea;ob ld"r"a .o- emeoeados 7 f : ' " ic"menre u c l r raLdo, por su. . lerd!rrr iosj .Lrrdoiba a los pueblo" a cobrar los aoiendo", r reccs \e h.r i . .n acomp,irrpor criados armados (Bennassar ll975l). Estabao ademds 1os rrepadorcssocidl* , ,cpfsenladG -o obras como Et pct to dt hortero o, d i Lopel

: : b. :9. ! , "b '9" que .Jtc ' obr,r i re6cjaba-

"oJ re3t iJrd hi , r5, ;ca (srs-f i9/J lJ. Con dinero y unr prueba dc I impiea de wrgLe, er- posibie.ompr3] uJ eFftLor;a de tud' le l j3 (K,Den l t 160l) . Jeo que _pedJoclc.po sc habia !"rado orsllllosrD-n,e a hJccr (e1 Et ahatde de Za.h"'ed). Desp\!€s de haber prestado servicios senatados a 1a corona, sepdir pns,osr lJ tL,b, d. p!creDd:e! ,e, drJ pa)acio ! . " t , .on Ia €spe-ranza de ser admirido a193n dia en una orden niiitar o de ser recomocn.s. , , lo con Jo empleo o una sirecura,D ct nr

" i ! IonJo de ta buroc, ;c i i .

Srn JuJr Jpna, los que r . r rabrr de mejo,r f su s i ruJr idD social err1. , c\Lcfc ion mjs quc Ia r .s lJ. l , v ida.or id;JnJ p.rmr!Fcia ret . r r ivrrenreinrrriablc, modelada por las costumbres, por el ritmo de las estaciones y

sIcLoS Dri o io: BAnRoco

las tcsr.s, y Dor los fab. jos dc reorporada (Defourneaux t1964], Ben-n3$r! l197Jl). En csra sociedad scver;me.re Datrjarcat. tas nuietes cons.r i ru i rn c. hosrr (Bom j f ts50l . Aub-un . l9;) . r9671j . Casi ;oda, enas.hn innt t ibcras (K.srn I le74l ) .

.Un scctor.de la sociedad que arin ro se ha qencionado es el que fot_

n. brn lo" pobrc. ios vxsrbundos y los mcDdisos. par;as de ese guerolo. f . rL ln cn todns pr ' r le\ . En roda Europa, pero en canr idad ,Li ! Eayorcn L ' l r . rnr , dordc co ( t curso del s igro r-v Ia econoEia se etrcoqtrabacn Ln csr3Jo m'.y p,ec.r io (DomingLcz Orr iz l t960l) . En Espar ia larhrorr3crtn dc mcr. lcs prec:oros dc tas Indias h,bia creado _ea etr e ls iElo \ ! r . 13 LlasiLd qiruacidn de ta in lacidn galopaore, un uceso dedinco para h canridad de mercancias denasiado exigua que produciael piis (H.njfton [19]41). Debido a la Decesidad qu. t"oi" a rc,oror. l l . rc.d;(pon"- dc dinero cont"nte paru pa1at a tas ropas, cosree lain t . r . . ,wn , . . r i y ouos g,sros, los calsaDenros de la fora del resoro eranh,porc. .dor.r los brnqucros gcnoveses ,otes de qLe legersn a Sevi l ia.Lr ronnmii s, : subordin6 r - los jmperar ivo( de ur:a pot iL ica exrertor di .n. i . r i . . l , fDomlnsucz Or& [1960, is69l) . El d€spi aJro de la corre yr3 rrren l . l -orrrJcron que sc rcumul6 en ta c,p;ral generaron Ia neces:-oid oc:c,r ,durnbrc y dc dre:ano,. y eUo arrJ io a Duchos labfudores gueIr^ ' ron

s: a i r t icrrc de su tr rb, jo producr i \o. Hrsra los Lj j r joos aiosdr l . i [ lo (K.,D(n Lte80J) l i ar :sroo"cia no podia ocupdse etr et .omeFcjo. Li.pcquena y opute'ra ctase nrercantil-era desp;ciada. Se.0eiorecLono. ' rh.c(rrbx pidicndo a s ' j ros unl ,eforgla. Desde 162t ,* J- ; dericro rnicron iconsejJ a Feljpe lV qDe ron/ra nedidas coq las que se-on|rD.r n 'c lor l i rx. LJs rcco@endJ. ione( de 1a Jrnta fueroa o su rDaIorp:rrc i - -c lcrcs, po.quF no era los;ble sepdrrr ta i r ica de ta ecoromia(u, 'cc.r-Jrch'nson f197Sl) . Tuvie,o, como resulrado que proJi feruu trsrr l rmj -rs.oorrr " t tu jo, y su misma rbrnd:ocia deoue.ua que no setuqFlt ' - . Tufbis dc pa icut , res, r id jcul izados en Loda clzse ie rexro</, lc j i , ,c . : : f . l rJbrn r imbi€n r dconsejzr ar rey, proponieDdo solucione(r . r r rd ls I r . , ( rcs prra problcm,s ecoEdmicos, sociales y ni l i reres de losqdc losiLlcrcnrc.cnrcndi3n ruy po(o rVi tar B- rosa;b Ll97Jt) . Auqu.rr rn.Dior t i c dc cs.os

-Jrb,u 'st .q> eran ignoranLes e;rcsponsrbl .s,lo cri q os de todos; y h,bia ademls voces enirgicc _pedio ae Va-l"r i r , C.rv de LcLuctJ, e l conde de condomr, C"o-, . " a" C.Io. iqo,S.r : rcdm l .c,rrdo. enrre orros- que dcnuncJabao , f" , - ,d, ln." , . , ; ; ;?;dc oposi i6n. Ic. l , l r e l lc in-ea pol i r ic ' en marer ia bscaj , econdmica y social jf ' -o no sc Jes cscucht j l l \ j ; r rvau l r9 j2 b, rg} jJ) . Dsde €t a;o l60drodos lo\ csp3iolcs vcian t i decadcncia en la quc se cnLonLrrba E\par ja,Dc"pur dc su dc"oLr cn Rocroi (1616), ta inf inrer;r cspa;ofa ocrai ; surcpu,. ,c idn dc i r lcnciblc. La dcspoblacidD del campo eia ur hicho qucto!o\ roJ ' : rn v"r , Junquc h"cj ,6nes det s ig)o h pobtaci6n rural empez6

TENI,IS Y PROA]-EI''AS DEL AARROCO ESPANOL 2]

a aumentar ligeraoente (Kamen 119801). I-os agohios fiscalcs y econ6m;cos eran especialmente seDsibles para los conrribuyentes. La realidad dela decadencia nacioD,l no podia prsar iradvertida. Sin cmbargo, hay quchacer notar que el fen6meno era ran complejo que atgunos historirdolesnuy plestjgiosos consideran que el corcepro de decadencia cspandla csersanoso {Efliott [1961], DooiDsnez Orriz []9691, Kamen [1978]). Enaalqui€r caso, hay una intensa conciencia dcl dcclive de Espana eD grsnparte de la ljteralura, sobre todo en la sitira y en los escriros poliiicosde Quevedo. Ior otro lado, la calidad de esia litemtula no pareci6 dis-frintrjr. Aun asi, erceptuardo a Gracian (mcido en 1601), nineuno de losgrandes esoitores oyo noobre va unido al esplendor liroario del si-glo x\'r naci6 exactamente eo este siglo (Cluickshank [1978]).

La misna vida en la corte era un sintona de la decadcrcia 2encr.l.f l gradurJ :caparamienro de poder pol i r i (o poc prrrc de Ol:varei

-p e-

sentaba ura sur;I usurpaci6n del que corEspondia al rey. Parte de suestrategia para distraer a lelipe Mc los asunlos d€ Esrado consisri6en a6cionarle a las artes, y luego en cordescender en la p,si6n que sentiapor eltas (3rown-E iott t19801). Aunque Ia a.quirecrura (la consfruc,ci6n del palacio dd Retirc) y la pintlra (e1 nombramiento y emobleci,niento de VelAquez como pinror dc 1a corte y el Iuere impulso que re,cibi6 la colccci6n de cuadros que mrs r?rde albergaria et Museo delPrado) tueion las atres que nts se beneficiaron del ansia de poder deOlivares, la literatlra tambi6n recibi6 alguna ventaja accidenral. Los Dri-loEot de la pintutu d€ Vicente Carducho y los tiarados andlogos deFrancisco Pacheco €stdn ltenos de comparacion€s lirerarias y de poesiasobic pintula y pintoies. Las artes .pl,isticas y 1a literatua se comple,meDtan tan bien entre si, Iro s6lo en los esrldios de iconologia, sino engeneral en e1 campo de la hisroria inr€lectuai (cdlego [1972], Brovn[1978], Sebastiiin [198i], Cako Se aller t19811, Matias-Bustamante[1981]), qDe el Barcco ha llegado a defdEe ?logrimiilicaeentc comouna simbiosis o ilregraci6n de las divcrsas a es. El desarlolio de tos Da-yores adelantos tdcnicos introducidos en el teairc esDanol en la sala deipslacio d. l Rer i ro conduieron a encarsir ob-.s que permir ieran . :prove-cha. sus inmensos iecursos. De !o labe! exisrido €stos, no tendriaEoslas comedias milol68icas del nltimo perlodo de la vida de Calder6n(Shersou f19671, Arr6niz [1977]). l,os decorados de Cesare lotti fueronmuy admirados, incluso por visitantes que procediaD de su Florencia na-tai; y no menos se celebrarotr ios elemenros nusicales. cue cobran enCzld.r6n un leueve super ior , incluso, al yz r ry destacaio que r icnenen toda 1a cultura de la 6poca (Qu€rol t19s1l). Aunque los autos s'cra-$entales de Glder6n (Shergold-Varey [1961]) no tueron encargados porI3 corre s i ro por el mun;cipio dc i \ ,1 idr id. " .s bLimcr"s

'cpLe(err i . ion"ssjempE fueron honradas con la asisreDcii de1 rey y de sus codcsnnos.

! r ;J ()s t ) t : oro: l r IRRoco TEN'AS ]f PROBLEAIAS DEL TjARRoco EsPr\frol 25| , , , , , , i r i r ( , r lDdirn djstruraf rcSularnrei te de diversiones l i reradas en el/ l l . ! / .Lr ! (n r l l tcr i 'o, ,s i como cn tz residcDcja veranjega de Aranjuez.r \ r1,)oio, l lur I l |do_dc i lcndoza lcgd a ser v i r ruaimcnte c l r iayordono po€,r , ( , , .c l i co.rc (Davjcs [19711).

, nl Dsmo iicrryro que cl tcatro florecja en ta atmdsfera ?ioiocotaria.lc lr orle, cohocia rrmbiin sus layoies €xitos co Ios teatr;s pibticos,

los orlcs. La hisrolj. de csros corrates cmpieza en et s;gto ri,a peroI ( ,nn LfoluLioorndo prJir inameoL, "- c l x\1. ha. la coovcr Lirse en ior

i . . i : .n" .^niut .cr .^coo rus pcr_.r .L< r . . ,Lc,urrs y (ovumb,es (SlersotdL, 'o/J, rucn rrrbul) . LoD unr "s;r . i . i r quc comprendia a hombrcs yt r , , jcNs.3

'c,soi . ,s dc atra coroic jda y

" : is masai , los conztcs tuson

un rorc n"-ron., l cn c i qrc .e erpresabr rdnro tas idFrs acepradas como.i ' ' 1, .11' . 1"" f , ! cn Ja nr, ,yor ia de tos cdsos ro que se eral t6 en euos

i ; : l ; ' . : ' : . ,d" rJ lc" l r rd i l Rcy. i h l . : - . ia y a rr parr ia (Diez.Borque

c:9-c deb'rron de rc\utrar.urbadoras parJ granP-!Le diL tLbl ico, por ejempto, I3s he:. :odoras opi . iones dc-Catd;rdn,c,Fc:o

" .JJ_rcajcz | 0:o" l t98t l ) . n;c i r ct f in de sjcto. "n el d.moJrDc o

'c j l .^ui l r rcc(-Ui jJamo. e. l ur . : j r lobia dc comedia: , no \ ,aci lJ eDr.o} t r ) . r r3r tos rL,cc-c. dc s . ,ce.o. . " tgo qr- dcbia de rcsutL. jDUY poco .sradable para et rey (Moir ti970l).

\ , : r i . r . \ ' id. 'dcs I ' ib l icr \ o6c:Jt-s o;v-das,,onr, ibuy",or a que se

c rrr . : ! r -n aL' : rs j i rcrr_;3s {Siroon l t9821., , " su \"z fucron ;ncorp;radas

l . : ; r , - ; . ,1n ' r .$rd-" i ( . , r , po! c jenp.o. rb,a,e.rrmcn.s t i rer / r ios (Aienda

1r. . run d.amir ,cr , " r ]c. .Jdo ana.rdl icrmc

Lt lL | . t . l r t - t ) tkrr t t , dc Cr 'dcron, sc d.n cef . jmen.( s imitJe, Las procts'ones dd Corpus Ch.;sti estab.n iDiiDamenre vjncutadas a los teitos.1.^h(. lo is s. ,o l (nrr lc, y a sus .u.o , "" f . , r ,s Dop,t"res (Benna"; ; ;

- r>/) IJ ) . - r is dc c"rcn,onir (Varev l i97 I . I fara,"al t l r97jaJ, Boner(orrr L l97?l) colr . r ih.Lcn la brs- dc rr :1.rrc.on,,a","u:- a" i r" , r .o

) oc r nrr iJr , r : r . l lcchos. i rs, : tucion . L: \ . " ernos _ran dive,sos comolos ro: : ( ,o- . l " , .xcid. , , r i r . t i tcr- , : "s { t . , " r . ,hcz f tgcJl , King t tc6l l ) ; ; ;-n, !c. ! ,d3d4, 1, , (or .c, Lr Comprnr,

- . J-s i . . c l ,_birr ism;, e j r ; rornoor ro(:nd,,rnos. ct c,rnaf, t (Crro Brro;" , teL5l , f r ,eron recreados oorr rnr j r ino(,on dc tos cc, i rocs p:ra pror.c i r murdos poiLico. que eianunr , . t rs.F, . ( idn. Lnj re i t r rcrpreLr. ,d, cr i r ica del mundocspinor ca ct que ! jv i rn.

, L, probrble quc hlsr i c.c, to pun o " , r t i .e ldruLa moJelafa tJs idcds

i ' l .9""" : . " dc lo, csp io l .s der , ;s io \ ! . . . Indldabtedpnre, e l rerrror rr ru c,r l j m,yo,h dc ls. , fer / \ so. j . s en zoras urbanas como tas de;\rr l j I ! \ ' r lL,1c:r , d 'dx td fuerzr de te patabra hebtrd, , sobr rodoc0:,nc^ c! t r Ej ; l rc lmcnre subrayadr po: l r acci6n y el sesro. pero. oor' r r . , . i ro, J r , icr ' ( . rm.nrc rod3s la, Iorm.. I rcr-r ias de nuisrra ioocz oirc,.r r,ille! rcnido una impoltantc ditusidn orat (Frcnk t-ry8zl).'A meiid;

que avaizaba el siglo, <se acicalaton los audirorios> (creen t19j9l): tosautores se quejaban cada vez mris del creciente poder e infuencia del*wlgor, que segin el los favorecia la r6cidn al senirLionr l ismo, una inr is-'terte demanda dc novi:dads, el g!s!o por lus coocepros drravaganres ypor las artificiosidadcs de lenguaje y ret6rica (Aubr"" nqeel, Senuuren,i19741). Pese a estimables aportaciones parciales (por ejenpio, de Sim6nDiaz [1981] sobre los escritores al servicio de ta aiGrociacia o la realeza)y al $gstivo inteDto de N SalonoD t19741 de traar algunas grandeslineas de fDerza, csroos lejos de poseer un conocimiento adecuad; de hsociolosia lir€r,iia de la ipo.a. Para esrudiar el pdblico leto! de Ja Es-pa6a del Barroco, s in embrrgo, !oar,moe ra.oD una exceleuLc merodo.losia tCleval ier 119t6 al) : y, sr . rc j rs , eIa, ct estuJio de tos lecrores--rn los dos siglos de ia Edad de Oro dc 1os librcs de cabalierias (v6ase

,rmb:dn t isenbers l197l lJ, Ia epopclJ renacenLisra, Ld Cete"t i a y elLa:ati a ha pcnitido hacer Ia algunos de.c"brimteoros lreLmindrei dcgran inieris. Todavia sc obtienen rcsultados mris sorprendentes cuando secdlala de un modo rrondble, e" de. i r , con roda i . : precis i<jn q-e no.permirc Ia escrsa inJoimdci'ifl que ren.nos dc h vid; edjrorial det si-slo r-i'r (Gonzilez de Amez6a t19511, Guickshank [1976], MoI F979 a19821), el verdadero ntmero de ediciones y la iirada de cada ura de tnsobras en coDcreto. El Libra de la oftc;dn de ftuv Lnis dc clanada. Do!ei .mplo, dciJ muy 3tr :s en las l i . rn de be,t . ' " t ters a La Ccl"sr i , t la, l tDiana de Montemayor, cI Qaiiotc e ircluso a la 6ria de pecddotes delrn-mo f .ay Luis ( \Vh:tro|1r 119801). Es e. idenre quc cl . rnon de lo,textos litefarios que leemos hoy eD dia g!.rd.,poca semejanza co! to qucrealnrelle se leia entonces en canrjdad. No debe preocuparnos este hecho,ya que la obra de arte literaria es a irn tiempo ella misma y ta aportaci6nde siglos de lectura critica. Con rodo, no dejan de desazonar los iuiciosJi lerr l ios que hacen Ce'vrnres l .n sr aatro d Cal ;ope. y, un cuairo dcs slo despu;s, en el Viak de! P6r,J'o), Lope Gn e] Laret de Apota) yGnc:;n len Aeuder.l , arte de ntgexrc). Leye-dotos d*cubriDos q-capreciaban la poesia de artoles que hoy casi no conocemos, y que endgtnos casos nos son ccsrpletamenre desconocidos.

Mucha de Ia pocsia de esta €poca ha sido olvidada o se ha perdldo.En parte esie hecho puede atribdrse al descuido con que Ios ooetas tta-Irbln su obra {Reyes u9271). En vida de C6ogor3, ninguna ricopit:cidnreprcsoiativa de su obra esruvo al alcance del prlblico gmerat. Unoscuantos poemas cortos aparecieron en antologtas como eI Ronarcero 2e_reral: ercepruando estos raros cisos dc publicac 6n, Io, tectores de G6n-gora teDian que coDJomarse con copias manuscfiras de copias manuscri-tas. Semejante ditusi6tr escita de los poemas de r:n autor muy conocido.realJa incvirablemenr€ un desconcerr" ! re surt ido de texros adulrerxdoe indignos de con6anza; 6ste cs el piocedimiento que odgind taoras varian-

SICLOS DE OROi SA]UIOCOTlillAS Y PROILEIUAS DEL n^RROCO ESP,'l\*Ol, 21

lcs c! t. rransmis;6n oral de los ioDances y del resto de la poesia tradi," . r : i i i r c. , \o J. Consorj cs. i ' ( i ) , de ( ; f dr. i .o iR", t , ,s, ; , .M;i i " ; - iJ l f i l r { , , l - Rod-nsuft Alun;no 1. .u8, l076t, J. V. 0te(ua l t970j ,I pr , ( . r )c i j i l . . \ Bt .aJJ lcn prcn.alr . Alc:nos to-ns.enuFc:abr det i .r t . , otorrunidrd Jc pubUcar r , obra. tn 15ros casos la

furrr .con poi rmr poJir drr r" \ro-.ojrorqpidos si , lg in p:adoso editor:1 , :"

d: , , , i . ; . , - d or igirzr. Drronre mdcno empo ip crclo que esro(I i ro.quc h.rbja o(uI | ido co., los lcbG de eueKd.; ___ ;" i "- l t*i :_: , ,1

, :

*1" , srr rcor ir .hoy esr i dc\c" r . jx {J. M. Brecua 11e63, te6c.

i. i i l .' i""'i l" l,ili,l il:. l ".T;.i;: l?ffi ii :l"J';l i: "T."fi ';'i:' " ' : i ' ' . ' "^ sulrag'r pa,r" de los sasros.,

J ' .bjr ouG ob.r. icr tos enr,e ,uro,es y tecrores. E.,ab,, por e;emDIo.' ' , ' : ' " : " ' . h,bia que s'guir r l 'es de que-un l ibr; se

l l l i l l . , ' , . , "- "r""0" Lr obrcnc:dn dcl ne,e<ario . pr iv i l "g:o- y la apro

i i^l i l ; l :_l:, (cnsorcs (conzrrp dc Amcria Jre51J, s.m6; Di;z rrqlrl.

"" i ' : ' ' , . ' . ' / r rz lr . LJ ccnsuf: t de l ibror y de comFd;ds .orfesDoDdid

l- l l , . l . l - r* dc LrsrLu,r y dc Arag6ni pero los c,nsore5 ;nq1;. ; ,o, ; ,1".j , : ,1 ' , . l l l l , : ' *" i ' " ," . 'cr .procc.o. cervanres captr muy bhi et n6ctco

""r srrnd" escrrr :nio de los l jbros, leui iot" , \ ,6): lo,r ,r ,n l ' (on,f i . r los sc cnrre€rn con dccr iro r la l "gr. ,J - , i S.-" ." .l ' l i " j l l " l " : , o 5c . : rr !Jn dc 13 (J: .rrucc,6n Dor rrzones morales. esr ir ic.su oc -rc| l rKro. cu.ndo no por ct : rnrptc mori lo de qre qu:en hace el es.. : ' . r , , , ,u

- . , : i c.rn rJo. l rmis r . ) i l ;cho una ,cusacidn mi i Lorunda v.onr, (cnrc (rc I ' i 'b i ' r . , i , d.d lql i , i ror:r l . La c"nsura dc comedirs v dlu)r '

c( , , r . no.sol iJ I .cr judicd et rerro det ruror, runque en ala.a

: l : : l l l , ,g ' , i , : ""d: , , rc (ons"8uir quc se prohibjera ra edj .:"" ' l . l l . : : j l . : .1. ' :

. ' i dc con8or. , dcspxds d. h,berse -pubricado u627),, : , , . , '1, ' l

- . , ' qre.dLn.o(rrr su cs,Lelhez m""ur {Ar;nso f le6JJ). L;.c) 'or n . tct ror rcr, io Jibr, -o probablcmenrc conuba mj( o," * . i . " i "", '1,r 'cor I ,o i ' |c1 o cctesi ; , i ica: ,a hou dc de. jdr q, i e, to qd; se

l , i . l , i ' , . j- .r ;. ibli.o csprnol rr-r Barroco (c-u,cksharil Liizirrl-p","

l:1,1,,1, l" '?: , j,rrc.oJcs ,e rcs poni,rn timi,es, ,obre ,odo;,,an,; "l d".: i , " , , : i l , : , , ,

cu3rdo ircndrendo r la JunLa dc Rdormac,6n, el con.

lll :i,:,.:i".:.* g.ncro> (conzriez parencia r1e46l. M.x tlr;tt. t;;il;:i,:iXffdff J'J: ;:': j,T'::T:

-1'"1*.t:: i*X..f: ;flcn xr I Jo\ . i r rprcsorcs crsrcUrno. r f , ts i6(ar rus porrada., poniendo cnrr . .q r( . r . . ,sr r r$s o t . .8. , !cc.r ,asoDese3 dc pubt ica. ,o, i 1"a* l6p" a. v.g, ,i ' . J loAo,. t . .^r . f l "Arho, dc don FrJr. isco Ldpez de Asutu. : l x La do.foh..r I l . l l l la;9r. 14821, crui .ksh,-k l t98tJ) .

Algunos autores parecen habei reaccionRdo ante esta disposici6n crs-ieUana inventaDdo eEneros nuevos que no pudiefan considerirsc jncluidos

en Ia categoria vedada. Sin embargo, muclas de estrs obras de carictclhibrido se burlaban del objeto de la prohibici6n intcrcalando fragmenrosrarrativos o dramdticos. Tjrso de Moli.na (contra quicn iba dir'gi.l^ deoaera principal la acci6n de la Junta) sjn duda habia leldo cl bandocuando public6 sus inclasincables Cigaffaks (le Taleda cn 162t; bucnaprendizaje ?arr una misceldnea mrs cautelosa, Deleirar aprotetltudo,de 1625. Iz Dorotea de Lope de Vega (r6j2), llanada (acci6n en prosr',es posible que tuese 'tahbidn otro dc 1os resultados deJ cdicto (Moll[1979 ,]). Lo orioso respecto a estc periodo es qte, si se impedla a losdrmarurgos que publicarar sus obras eD Castifia, ro se ]es prohibii esffibirlas, y seguia habiendo empfesarios que las haciao replesentar. Var;asde las obras iDaestras del teatrc espaiol pertenecen al decenio durante e1cual en teoria la literatura de inaginaci6a habia quedado suspendida.Precismente eD estos afros fue cuando Tirso lonsigui6 burlar el cdictopubljcando sus cnco Partes. Tambi€n hay que admitir que las erpe-riencias con g6oeros hibridos (por eiempio, El pereslixo eut pattid,de Lope, de 1604, e incluso el Qniiate de 1605) se habian producidonucho antes de que hubiese una injereDcia oficial en la liberind del escri-tor para publicai obras de 6cci6n. La it'itatio del Renacinienro esrabacediendo su lugar a Ia

'-rrerrio barroca, ]'el culio de la novedad Iormaba

parte del ambierte intelectual del sislo :fl'rr. En materia de innovrcionesaudaces, Dadie desconcert6 tanto al p blico lector como G6ngora, quien,en e1 curso de un misno ano, ft13, dio

^ sranuscritc-

Ias soledade: y La ftbula de Po|Jetla J Cilatc.t. Ambas obras habian sidocompuestas para entendidos, pra aquellos ota cultufa y agudeza notal

?odia pemitirles el exquisito goc€ mioorirario de admitar sus calidadeselt€ricas a medida que iban d€sentrafrando s'rs conFlicaciones. Obmsque exigian, y que no tardaron en tener, comeotarios eruditos, al igr.:al qucla poesia de Dante y de Gar.ilaso (Gates 119601, y viase cap. 4).

Hay una cierta a$ogancia en el hecho de quc alguieo se prodame a5i Dismo mieirbro de una minoria. Por 1o tanto no es sorprendente queG6rgora fuese objeto de seDtiDieltos hosriles lor part€ de los escritoresq1re cfeian {undar su valar aitistjco en la rnoderaci6n clisica o eD elaplauso popular. Uno de estos enenigos fue Ircpe de Vega, quien com-prendia perfectamente a las masas y se conunicaba con elas po! nediodel reato. Oro ereoigo fue Quevcdo, que em tao eliiista cono Gdngor.,y al$na de cujas obras es igualnente iatrincada. Su animosidad litera"ride.hec!o te sobre'todo ad bolfi ent. intercambiaron agrios itsnltospo6ticos. Pero, como bemos visto, desde el lunto de./ista literario ncnianEis cosas €n cornria quc diferencias. Nioguoo de 1os dos, oi taopoco

srcr_os Dt olo: l r iRRoco

. l . , . . J i . ,JU o, . atLi . . r . i , r orrudo-, d:6c- l ,ad de un Cra_' , t r ' . . - . . t f ( rdJdero cLr j . r , de D f lo.o c"!aioJ./ ' I t ' (_uondo- i y e"ct .do "Dcl- .o i a mcnudo d unr mrror i r sc_

. . I , ' ;1. ,1: i ruv.c,on r , . lde, i , .1o. . . , , . " re. .oD rsunas de su( obras,

. ' l l " : j "co' loEp:dr\ , cD lo. ! , iesos de cordel (S0J,on f19)5.

li::i jti.::,lixiiil,i;'i,,',' jil"ii"iT;'"1::.'-"qL";",:;" il"L. a""[i.aj iJii:"31:"".--;,:.j"'iT J",::i::;.?Yil;:";: l : , ! , . : , . f cn s, ,ndc, crn|d.des, me.o-n a ,enuao r, ,au,cion eco,::' "i;i" ft t',j]:'":'li1;'i J;,i' I : ":, 1 [ :'j,,1"#:" ::';", ;?i;liill':: ;;::';::1li:il,:il lil;.i?'l t . _ir'':'^,-r"a-

pia'r i, g,s,i: t,^,:,""1," ,o, ,Jm?e.inos ) ,". "",,,;lji:ii];f;",1,::1ll'.!lli iT^1lJ,iL?-:J""'t'

r cono h":i: (xi' ao ). cn r. r'dad Med;r yLr prescncir de lo popular !o s6to se m; :;u ri :l .:::ffi ; ,;:::;it;i*s::*j" r,'Jr j:i

:;,ti: a;:"r:l' il;i i 3 ;t+:' l,l;,' i"t"*:.,,x* ;::, "; ;lf_,.T|"^ l :pl l l i

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,r cn pro*. eo.,oc-. . ,"."\ dp ra r ire.2rJLa cq., ira.cl cJcnr,c i lo n"di . .o: . :oL tu idcn.r l tc.do, .hr6cado

i' ;;l'l'','"'"":. ?, Ji: iLt, 3;', t;;, ̂l' l :' l jyj "1;" lllil:j

lli::'iT:ft 1;lITi"\:t6fi ::,):"p;.::;.;:"";1:,li:,:::;:;t;iliyi": ;ii!r,Tiji":::t.*i:"1:":1i,.:.:i,: " " ;lrt" ,i fi,t;::"^i i ; : : i : ,"

dc Ldrded!,.n ra ouc e.smc:o.o r, ncr, , , ,rrolrJo

Sc coasigli6 una !;sj6tr Ductro Djs .oftpicti dc c.jmo sc f,rr(liaD lol l l l l ' ' y 1: ." ' , " -

L, i re 'Jr , , c"p, .ot . . , ' , ro u"n, , ,ur" , r . : . , t , D t i 1:", :". l j i , l :r ju

rJ cxprc\id, . .p.., i ; d : i r . , ,rro, ir. . 1,.. , . , ,r^ ' i . , , , i1: i j1:r l " r , rJ

, ,crd 'dprJ poei j . popl . r _ . , . imir .h i . r , 1, . , n) . n, JuID) .orrcIc.

de.d.srrngr; . j "aeo de poe: . . c Jro. . AL,, , t . c L . r l , rcr i ' jn

ii"i:",." j]',jxl: !"'i; ":;1;i:::,""1:, :;:,, ;# L: i :;;1,,:: ll;,llit" i,,"i, lffi :i,i:.:l i1;;,cl,N;:T, :,::;,"1,' f i ; I lii iil ;::(r( ics n.Jrcri l ic. qLc conricncn pe:,re( : . r, ea.a l j . , t . , , j . l i r , . ,""

TEr\I,{S Y PROAIEiII1S DE' tsIRROCO ESPANOI 29

ft'tl#t'ffi #)i1l;i::';:::';:,1ffi :?g.'::i,:",":'txi::J;**ffi***g*ffiff*ffi

i0 srcLos DE oRo: BiRRoco

) i iDrcDci6n n3rmri ! . D: is rrascendcntal dcl Barroco sea la no\ela de ideasdc Gnciiir', El rtiticdn.

El rciho sitsue cl par.diSma in;cia1 desanollado po! Lope de Vega;pcro iDcluso cn Irs obris dcl propio Lope adquiere ura fleiibilidad qucha dc considerrsc protcica- Las variaciooes de su caraclelhiic' poliDe-tlil cn ipocas difercntcs de la cariera del dramatugo han pemitidodntrr sus obras con una notal,le pr€cisi6n (Morley-Bruettor [1940], Ma-rin t19621). Aunque ix polim€tria es miis escasa en la obra de los suce-sorcs dc Lope, lstos ampliao consid€rableDente el paradjgma bisico,sobt roco Crkler6n. E1 entemis (Asensio 11965l, Seigmatr t19651), escorsidcmdo por Lopc como el heredero, a travds de Lope de Rueda, dell (comedi. antigua, de Grecia (Rozas 119761). El tdrm;ro <comedia>sc h rii .nrpljr.lo hstr dcsjgnar toda obra dranitica extensa, dejardoln poplhiisinx conredia de cape y espada cono el prircipal vehiolopropirocntc ci,Drico, dcspuis del eotrem€s, a 1o hrgo del siglo r-vr.Li tcori. dr.m.,{r;ca nunca sc €Dancip6 del todo d€l ya superado neoaris,toLclismo, v 2or cllo no lleg6 a rcfl€jir ]a prictica r€al de los dmmanrrgos{Ns cls lLe5el l , Sdnchez Esoibano,Porquer* t i9651).

!n Ia lific., adcmis de ta apdrici6n de la letilla, hubo cierta rero'vicidn cn los s6nclos tue procedian dc la Antigiiedad (cono la oda.n.c.e6nLica rdaptrda rl casteJlano pot Vilegas), la mEtri.a conocid ycolsolid6 rucvts estrofrs (la dicima, forEada orjgindianente por la tu'si6n de rlos quintilJrs, sc considcra inlenci6n de ViceDre Espjnel, r, porcndc, x vcccs es lhnlda espiDela) e jrcluso se advierren carobios rele-r.a'rtcs cn el !,.ncjo dc li rima (Yndurriin [1969 r]). Un aspecto menosconociclo dc h poesii dcl S;slo de Oto es el que se refiere a ia escatologlat x hs ilusioncs sexuales. Recieitemente, Jammes y otros eeditos ftan-ccscs }an llaDrado la aicnci6D sobre este punto publicddo una iDrportdteantologia (con lrliosas notas y 1jn glosario con eI equivalente latino delis pilib!.s cspanolas) (/Jzie! et al. [1975]; v€ase tambiin \fhimom[1967]). Ld nrx]oria dc los tertos que conliene esta recopilaci6n son d€lsiAlo )iYr, pefo es una herramienta t!i] para explicar y justificar est€isp.cto dc lx poesia de algunos escdtores del siglo x\'rr, principaleeDre lospocmis nrcnore$ dc G6ngora y Quevedo. La obsceDidad apenas disiroulada.p.rccc cn gran parte de la lireratura barroca, iDctuso eD comedias d€aprricncja tin inocente como Lot nelindtes de Belisa, de Inpe. Esta\c.ticnte lulg.r de graves esoitores barrocos merece mis atenci6tr de Iaquc hd rccibido hesta rhora, si quelehos comprender pienamente Ja cul,turo de cstc pcriodo.

l.,r lilcrrturr esc ta, iDclnso €n su forma mis popular y barata dellicsos d. .ordcl (y prcscindierdo dhora de la abplia divulgaci6o oralquc r nrnrdo hubo dc ten4; vdase lrenk [1982]), en cualquier casoch urn pr$rogativs dc s6lo un pequefro porceoraje de la poblaci6n.

TEntAs y pRoBLEt\ ,AS DEr. j r r l roco Esr, ih io l l l

***nffi*t**r Hffifr6t#tr*ffiffi*{f*#,6ffig*u*m

slc los Di t oRoi IARI{oco

, l l , i . , , l i r t , rJ i i rctres.DDba la lepresi6n de las nhevas ideas y el do$ir io,1, l.'i (oncicncj.s. La tcologi!, e1 dcrccho, Ia ilosofia, la ciencia y lar.0i,)lo6ta qucdsron asi parllzadas en ..na orlodoxia dogEiirjca, y !as!ak,r cstudios liioldgicos sc resinrieron sensibtemenie (vdase Gil t19811,. . . , , t ' , ( : I . , se dhc rrv cn {air . ur" pc: iodiza. idn adeoadaJ. La pursJ, l . . r in i l tuc s1l \ . ,8x.rd. ,dr po! ( l S,h ro Or. io y por tos ind; ,es de Ub,osplohibidos. f.s pr;mcros indics (1559, 1581, 1J84) conreDid los rirulosdc rclsti\'lmen!e pocos tc)itos cientiicos. En el s;glo r!-vrr se oper6 urcirnbio cspccrrcular. (Puedc afimarse si! hipdlbo1e que tres cuatas par,rcs dc los cicatifcos jmportaDtes del si8io ):.!!I fgrran en ... los indicesdc SiDdovll (de 1612) y Zava (de 7(.]2) cotno taler cie'l|icor, (L6pezljncro [1979])" ,{ pcslr de rodo, 1os libros prohibidos cra,a conocidos ylcidos, especialtcnrc durantc ei reinado ije Carlos II, cuaDdo la censurasc habi! rorrado !n poco Diis lo:a (Karcn t19801). I-os Dcrcaderes del3s ciudidcs portuarias no tenia! diEcdlradcs para hacdrselos taet delottrrnjcro. liacir fndlcs del sislo hr.:bo jncluso un estu€rzo conscienteprr! abrir ld lida intelcctual erprnols a ;{hercias errranjeras. Las aca,dcDiis privadls, los srlones y las reftulias ya no se ocrpaban solamenredc litcr !.a, En elas sc reuDian micmb;os emincntes de la nobleza ynoLables eruditos (Arco y Geey [19J0]), rales colno Nicolds Anronio,.\\ Bibhathcta Lisprrd

"ara, publicada ea Roba en 1672, proporcio-

rrL.a los noo:bres y l.s obms di mi[ares cie escritores que habian escritocn Esp.t3 cntlc rt00 y 1670. El hcrEanastrc de Carlos II, don J anJosa dc Aus.ria, toDr6 l. ioiciet;ra de inviiar ! sabios y cientiEcos extrd,jcros a vrnir r tJrb,jr! a Esp!n'. IJ pais ro s6lo no sufria ua estanca-hicDto iDtcl.ctu.l, sino que, duadre ei rcinado del ;ltimo monarcaHtbsbul8o, sc estaban echardo los cinientos de Ia liusrraci6n del sjglot js, , i .nLc (S:bold 907J, Krr .eD 11980 : ) \ ' ;ase crp. l0) .

' Iu, i l ' puc. i t r ' . r (c qu3 l . nuer: ;c i ( ia lJegr i s i r dudr alguna,.iuDquc dc un oodo tardio y dzndstino, a la Espana izrroca. Pero casino l)rv nin86! restro dc ella cn la literatlra de jnagiDaci6!. La cosmo-logir ptohmr;co.cscol:istica, con su idea de una tierra estatica, aLededorde l. cuai <1 sol, la lula y ios phaetas giran en circulos, perEane€i6 inva-r;iblc en 13 pocsia barrocr (Grecn li966l). Eu 1616 calileo rrat6 dclcrdcr sus instrumertos dc netegaci6n 2 la corona espadola, y Dantuvorordislcs nesocircioncs coD lo5 rcpresenidntes del rey en Ndpolcs, ellilLcy coodc de Lemos y su sedeiirio, el pocta BartolorDd Leonrdo dejlrrclsola. El trato no sc ceu6. Pelo tas consecucrcias de los descubrin,irnros dc Gallleo, a pcsar de:et blca conocidos, s61o parecen haberIcnido un inico eco etr la LitcratuJa barroca: cnEl diablo coiuelo de Luls\ : l .z , . r C.rcr . , r , , c l d"nonio c i ra c l

'o.cbre de cr l eo y aludc i '6ni-

( i r r . r l r l l !n.eh6romo a6ciolado espanol como uno de <estos seioi€sl l r ro j i ( l i ros quc han dcsclbiefLo 3i sol xn lunar en el lado izquietdo, y

TEltlAS Y PROALEiI,\S DEL a,\RROCO ESPATnOL JJ

cn la luna hal lnccado monr. y rr iJ,s. y Far isto a venJs rc) utd",Aunque la , lusi6D ser humoris jLa, er eviden.e que vi tez coDocia i tzunosde los d{scubr imienro" que Crt i jeo t ,b ia re. t izado.on s: rete, ."opio.rero Dr vetez nr nmgr. ,n otro escf i ror baroco muesrra Jr mcoor procu.pacj6n por las implicacioncs de esta ciencia Dueva. E! drmitros;e his_rof ia ;nrelccrual . Lr t .omo se re€eia en ta l i ,erdrur. , rs di t ic j t esrabtcc. ldr lersors mue tos s ig los ) .vr y ] ! - \ r r : ta t is ica y Ia co,motogia de Cr-oeron. erpresactas con gran ctar jdrd en sus aJos

"acramenrares, son es.n-

cialm,entc las nismas que Jas de carcilaso (Rivers tt967l)_. Un nivcl de idcas hds baio qu€ el .te ta cludici6n y ta ciencja _Dero

mrs reprerenrJivo es Ia opini6n pLiblica. Ea et .islo r-vr, ias Co-ei enc.ef lo modo h rede;abd y ra dabal a oroler - l ret . Fn l l edad brro.orr( LoIe, sc reunid .on DJ.ha meoor l recuencia, y no to hi ieron niuDa sola vez duranre et reinado de Cartos IL Et n;ico indicador de taopini6n pr;bIca es Loy en dia el andlisis de los arbitrisias (Kamen lt980l).Aunqrc es,os ronsej . ro. pot iL;cos pr lonr ineos tupron, id i rut izad;s enlalrrerurJra {v i lar BerLosaiD l t97j l ) , s I d is.usidn de lo" problema, na!:o.rares resulra mteiesante pofgue probablchente €s un eco de opinionesBcnp-al iz"d"s. Errn mJ) ron-( ie l lcs de Jos probema. (condF, i .os con lo5quc se cnlrenraba Ia F3ci6n: dev,tuacidn de J morcda, der isrr ld:d J.las carSes triburarias, preponderancia de Irs jmporraciones

-6- f",

",.-po*aciones, holgazaneria, exceso de .olsuuo a.oopanado de hambre, ysobre todo tnflaci6n. Sus escriros revetan ta

"conci"nUa ae.risis gencr"t,i,

l { rc,dn.Jc aJc c l p, i \ e. .Jba enre.ro i } tsravrU l l2Et l l . Lr i :otogi"dc los b, , r isras y de o oi indt ;sus d" Ia cr fe m.Jrd nrcion.r t , r l i . "M,r" ! r l l , -e\ u i r e l .npnro e.J incorpo-,do I I esLfLc.urJ v . ruc ,D c..e. p1 ra mprLJl idJd de una dpocr. que es nada D,noq q"" i - , ; "" , "dc estaf estd misma abierra a la rcatjded). Si 1a aparicid; de 1a nue!,aciencja no afect,j para rada a tos hombts de letras, ao Duc.Ie decjrseorro tanto de <la concicrcia de crjsis Senerat',. Esta es ur:a dc las grandespreocupaciones de Qucvedo, como to habia sido anos atriis de Cervantes.Pero se lranifiesra tambjdn e. jas lebiilas satiri.as r en la poesja urdpicadc Gdrgorr (Jatmes l t96l j r en i r ;m., . ,n quc Cl lder;n d3 dc to-re)e<. rmpi ic lamenie er mu,Io. d- to, c. . r ; ros d" Cjrc i ;o y.n td cr i , : .dque hace Tirso de Molina de 1a jnstituci6n dc la privanz;. Iinatmcnre,Ias mJas costrmbreq rrc ion-t* y td mJx ,or i i , rone; ccon6mi.ds qu;ProouLrJn er ser r 'nr lenLo gerer. , r d. tu,k" l r r , rorn)"b . -na b:"e socir lpara la picaresca, (Maraull t19811).

Es posible que aun dcrpuds de ta itustfaci6,, la revoluci6n romiD_rjca y eI rerorno del rcalismo cMsico- la <chh de c.""ien.i, g"n".;i,,sca h l , .1.n, id ,nds s igni6r: i i r . r , r ,c c l nr , fo.o le jd 3 ta .Esp"ar.r oclsr t o rx. I n unr cpocd cn ia qJe et "or junro de tuLopi b3 xprcndido dFnucvo a rprcciar eI Badoco en fintura, rrqritecrura, m6sica v Iitemturr.

i1

Jt sIcLoS DE ORO: B^RnOCO

los csPiilolcs ac hoy a nrcnudo ann rienden a martenerse recelosanentecn Budrdir rcsprc(o. gnn prrre de su hcrercja baEoca. por to que respccra a csrc rccelo, 8f3n parte de la responwbilidad incumbe a la gene-ilci6n dc 18t8. El alter esD de A'tonio l{achado, Juan ite Mairena,dclinc cl Brroco er loesia <como un h,ins;to de to vivo a lo artficjal,de 10 btuiri!o a Io concept!al, de l. teDporaLidad psiquica al ptano ist€m-porir, colno tn piiti,e,te,t ti place del pe'samjento... (Mane!a) viocl.r.ncntc quc Fl !rn decantado dinamisDo de 10 blrroco es ft;s apare,requc rcrl, y nris quc l: e:rp.csi6o dc Drd fueza a.tuanre, el geso h;cfiadoquc .oLFv!c 1 u. estu.- /o err insuido,. . RaDdn pir"z dc Ayala ten E/t l tntd '4 Jp , r r ,orral y Val lc- ln, ] j r (cn Los cnenot de don F, iateta\ptro ' i , .n y.c ) . r rLn dcl .p,s.o hinchrdo' que dn"n ver en Calder<jn.Ortesr l Gr.sct afilrr olgullosanrc'te que €1, como los meiores espafiotes,Do clocx el nonble de Calder6n cuando ore pronuncia! ta palabra

"EsPan3,. Los edsiyos de A2ortn sobre literaiura revelan

"n" ".u,"a, pre.

lcrcnn.r yo- c l ) r rns. i ! l icnro c incluio por €l p; t ido s igo x-v , erp;dotroDrc Ll l 'J_ro-o. La cspr io l { quc (x l margcq de su auiaci6n a parLidosporLncosj .unquc irccuenrebente con cjerta coren6n en su a6n'dad porlos ideslcs dc lrr Insrirucj6n Liblc de Ensen.nza) se coisideran a si nis-nro\ l ib, , . r r+ r I rosrc, i i3s i !c,c, . r aver8jeDz,D del t , .ar i rmo leLiBioso/ c l . .L ul-r .mo tolr ico que . .edn cre.n i r racter jTa el arre d. Calde.rdD ) te_ slgnnos orros escrjrores del sjgto i-vnr. Sus reacciones formaopnrtc de ri !c!peLun plcocuFci6n !a€jona1-que es dnica y parahado.a_t)or h cL,csti6n de saber en quz consiste se, espa6ol (Russe[ t19j9])..[uD1cr .on lNchos hjspdistas crtranjeros, son vicriqas de la njsma oempa(l c, : ) . i

^n, i , ,co Caslo No csr ln seguror de si Espafra I -a de,en-

rnsc orqurc(r o. , \c.soro.r . la Dof . l \ccho dc qu" eD 'a

6e!ra de don Jua,:tenorio cl esf.nol barro.o Tirso de Nlolina crease e1 mavor v uno de to,to 'os , , : ros n od.rnos que .s ,d. n, : t ( de car icrer un;vers: t . -El re"ulrraode cst:1 nrs.risf.cciitn respe.to a ta literatura baroca espafrola ha sjdo elrclatilo olv;do dc aJguno de los aspecros c'pitates det Banoco por patedc m-cho..- t 'c , i3 l is . is p\pJfrotFs. quc dc . , i r nane,a hrn dFjad; et i . ,D-I 'o r i^rc i ros hispinrsrrs exrrarteros.

Afortunrdrmente, los escritores barrocos que en sus obras Darecen re_ro\ rL l . ,c; , 'n ido\ ,on i3 Tr lesio, e l Esrado y ia corre han su.cir rdo ad_ro,ra-cjorcs cnfc ]os iDtelecrurlea espanotes dR nuesrro sigto. Las comedias deI-ope de_\rcga son generalmenre estimadas, aunque raras veces se repre-senrin ni siquicrr cn los teatros oficiales. la genemci6n podtica dc 1t27,cornpucsti en su Dayo.ia por podas uDivels;tarios, se flndaba en eI dory ln .dnrnici6n por G6ngora: ccrrrdo Dicgo pubttc6 ua AxrotosiaI'a:ti.a .n t au d" Cdngon dc,d' Lope dc V, Ea a Rnbin Dd, ra t tgti)iL)rc i hr . . r ! ro Jnr contcrcnc.x ei h I ,s idcrcis de Es,udsnLes soLreal-r irrrscn rodricr cn don Lujs de c6nsor.,. L. u,iversaljd.d de inre,

TEIIAS Y PROEIEN{AS DEL AJ

."x,l'ili'*';,'a:;,na;l al,, : :;; ;fu ,t;'

Erogg*ry*$ffis***r+rBISIIOGRAFJA

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\t.iirhr, L, P., <TIc ltilirary Ordds in r;t..i,h- and se!.rr:e!ih<cnt$y S!a-rnh 5ocicrt>; Pan drd Ptciatt, n.' 4l (1969), pp. l!io; trad. casi. @J. lL i:Ujort, cd., Podr , rociedod e' h E'!.nd dc l.' Arsttiat, Ginca,

Yndu!,iin, Irrancilco, "Rcfran0s )"friscs h.cbas" en li estioatira literdia del

sislo )i\,ti), en sn tErc Relccci1r de .li'icat, Prc\sa lspoola, l{adrid,

JosE Arrorvro M,rnav,rr,r

IA CULTURA DEL AARROCO:UNA ESTRUCTUITT{ HISTORTCA

Barroco es, para nosottos, url concaptorinadaraentl r"" rr., p;i*;" ;;-"',",p"': d:i'""#:'*::Tff *:l : : : . : l T, i . ' inrens;dad, con ma.s olena signi6ci. idn, a. lJo: ,

:F.",i:jr.triil; fi 'i:;", i.'$:::i.f;i.Ti:y:,i,:: 11,:':i::l1 ' j :". ' :-C-" i . I La culrr,ra barroca no se cxptica sin ionrar conuna D/!r.a s'rujudn de "r i . is y de conll icros, a rrrvds de la cual vemosf:y^.]: ::l,ll,i". ba,o la presi<in de '", r""._. a. _","n.i0", q,"

que Do anulan _ por lo nenos cn . ,n Xrimo re"; ;o-tr io,dcrsL prcsenda_ _ tas fuerzrs hberadoras de,d exi"ref. ia indi \ ; .

det tndividJal ismo que se l tatr de someicr de, l : : , . : i , 1",rni csramenrat, en conserr, . idn de ta eq.ucr ,rd 1,. , .

t';;T:: ;:J J;'i:.j"iji, x.j ti1lli.hil :::ff ;,.,:,:"il,*,";reorganiza; pero, por eso mismo, se nos

:::l? _*1,-d: q"6*,i,s. por. er esiuerzo r:":::::r;[:':l':$; j:: r . r ' ,q*: .

res senatr auror ir . I ;amcnLe, como eJrs 6gurr, luman.rsque e/ esLulror m.d,€val ruvo que model:r conLorsioordas oara cu":r-1,: l1 l ,*

eL esFcjo^ arquirecrdnjco d. l Linp.rno o det r ip irc l en

;ii""Jfi ;:1.".1#;;,:'::il:lilJi:i:id,TJ,;;:'"l,iil"I,.

Ios; Anroruo.Mr"uU, Ld e!!u,,t de! Bnfta.a. Analt,i, dt uu .lhtututd

i;;'ii;, !r;'i;:"i?tii"d re30" Pp 2r' et e:'L' 108 '0e u i',t"tiiiiji'

50 rEi \ rns Y rnoDLErr]1s nEL B,{RRoco ESP,ri'OL

de dramit ica expre'respccto a Lope: sipersonajes hubieran

jnsertrrsc, sc prcduce unr cul tura gest icr lante,si<ir t . \ rosslcr hacc una consideracidn intercsantehs gcntes hubicran estado menos opt imidas, sussiclo mcnos dcscnvueltos. t . . .1

l-os cstxnoles del x\,rr, muy diferentemente de )os de la 6pocarc'rirccntistx, se Dos prescnlan como srcudidos por grave cfisjs en suproccr de integraci6n. lEllo se tmduce en un estado de inquietud

-que cn n,ucLos crsos cabe calilicar como aosustiada , y por tantodc incstubilkhd, con una conciencia de irremediable "decadencia"rlue Ios nismos esparoles del xvrr tuvieron, antes que de tal centuriase fornr,rul cs.r jilea los ilustrados del siglo xr.Irr.l El repertorio te-rnritico dcl llarroro correspondc a este intimo estado de conciencia(porscDros cn Io quc en el alt€ del xvrr repr€scntafl los temas de laIortun,r , el ncrso, la nrudrnzr, la fugacidad, la caducidad, las ruinas,cr(!re'i. II-a -.ituaci6n dc conOictividad a oormal cn la base dellrrroco.l ils un cstado intcrno de desarreglo, de disconformidad-Esrs tensioncs clue dc ahi surgcn afcctan a la rei:rci6n de nobles ypcchcros, de ricos 1' pobres, dc cristianos viejos y conversos, de cre-tcntcs y no crcl'entes, de e)ilranieros y sfbditos propios, de hom-brrs 1' mujcrcs. de j6venes y viejos, de gobierno central y poblacionespciliricrs, ctc. llotines, alborotos, rebeliones de gran violencia losrrxy Po1 toLlrs P2rtes_

lPrLr rcsponclcr a rodo este mnltiple y complejo hervor de dis-confolnridad y de protestal Ia nronatqula absoluta se vio colocada.nlc Jos nccesididcs: fortalecer lo: medios fisicos de represi6n 1'pmcrrrrsc nredios de pcnetraci6n en las conciencias y de controlpico)6gico quc, faloreciendo cl proccso de integraci6n y combatiendollrs disrntinric tori ! r'iolencias, Ie asegurasen su superioridad sobrecl conjurrto. LConLrr una sj tuxci6n tan grave v tan amenaza'dom,l 1:r monrrr luia, juDlo a sus jnstrumenros de represi6n f is ica,,rcLrdc a risorizar 1os nledios de iniegraci6n social, poniendo en juegounr scric de r€cursos tdcnicos de captaci6n quc coostituyen la cll-tLrri bruocr. [La cLrltura del B*roco es un instrumento opetativo],cuto,:bjeto es act,.rar sobre unos bon:bres de los cuales se posee un:visicin detcrrrinlda (a la que aqudlla debe acondicionarse), a fin deharerlos comportnrsc, entre si y respecto a ia sociedad que formany:r1 poder que cn elh manda, de manera tal que se maotenga ypotencie la capncidrd cle autoconsenaci6n de tales sociedades, con-lorne rprrecen cstfuctr ] i rdxs bajo )os fuertes pr incipados pol i t icos

IA CULTUIIA DEL BT1RROCO 5l

delr inonenro ,En,resumen. el .Brf lo.o :o es - i ro cl ronjunto Jemedros cu,ujahs dc muy vr i . rJa cLsc. r . . .Jos y rrr icul , ,dos Darxopelsr adecuadanente- con los lonrbres. , ,

- tn" * , * , ." ,1id*

eros y sus gr lpos en tr Fpoca.u).os l io ie. iemos.,cor.rdo, z 6n de1i:1"'

p.r! ' i .,T""I. a condrrirtos y r m.,rererros i,r.6_,,1* *;lsrstema soclr l_ t_ . IEI s iglo r- \ ' r ,

" i r .du.. sm preren. ior.cs oe reforma y rovcdrJ.

no por cso prerdc su conba.rza en h fur :a -"nrbiJnte de ,J i .c idnnumanr.,ror e!o, prcrende consen.rr l r esLudicr l : v per-Ie.cronrrr . p-evenrrse conrra rsos perrurbador€s, revolucion.r i ; . , d i-f lamos noy, de la mt.m, y, r cambio de iomJr una acr irud m;s con_s" 'vrdom, acenru,, s i cabe. Ia prerr,r<i- .1ir ig:"rr

"oLre mLtl t ip ies,r tecros de tr ,orvircncia humana. ura erono-oia f ,erLcmenre j i r igida, al servicio dt un imperhlismo quc aspira a l" glori"; ,r" X;;-_utura compromerida a fondo en las i,ias a"t .,a"" y i. ta

^,t",ia"J.aunque a veces no est6 conforme coa am6os; r:na ciencia, tat vezpeligrosa, pero contenida en nanos de unos *t;." pr"a.**, ,r"reLgidn r ica en r ipos-hcrerogdneos de crey.er e., ,ernidos e1 unr mis.

de 5ul n uchedumbrs, seducidrs 1- nurr id.rs .on novedldes ! J l im;n-ros oe gustos raros y provocxnres. [ . . . ]

la d fusir jn de patrones de la l i rerr tcz 7 del .utc barrocos _ vi . T,.- : .d: cu: lesquiera orros fofmi. de r ida, por ejemplo, Jas dira v,da r€ugrosJ - sc produce dcsde los cer . .o, de poder socir l hrsrxros ,rn.onFs 3pir tados. Con un: apre. iable dirererc:a .n el deooo.Dero qLF, 5tn_embafgo, pe.mir€ reconocec r-r r .elocidrd .on, ider.Lleae prop,gaf lon, (e Li j tunde t , culrura b.rrroc" desde aqu. l los punrosen que se localizan los centros de p.a". _g*",A_i"r., .iid"i."Jmporr rnr€s.o, mas_cfn, pofr jcamerte imoo-.r .r tes_ l-asra zonrs ruf, : . :* " j ' :1.

baro ra ,rradracidn de "qu^r1o. orros nic;os. t . . lr iooa rd mul ' ,ptrcrdad de conLro,es qre r :5e_ , r - l Ba.roro e r i r t rhf l cenuo de ra morarquia. Es.a es la cl .vc de o<jver la Jcl s;srem.r.como aiguna lez hemos dicho. Con rzcjn ,e Bodir i quc, I rr j . J" ; ; ; ; 'geD del (Sol,,, ideDtificado con et monarca

^t".:"r", i,, ,;,ii ",-,,',',)t',,es un? obra

. podriamo. aiad,r aue gl" , - .o,r adreJ,_ d,. . I i . . , h il l eaalacron de,tJ monarqui . . f . . .1 Se prodrcc t r nr , . r . . , ,sr . ; , , , c, , , . ,n

amPua mcdidr 'ogiadr, de pener13r en e .(" i .Lo t l t 1. , i r r r , . r j , r i , | . r , rde las (onclencj is. segdn deI.r .1ciaba . f , r , r . r io , t , . . , , . V,. , . , : , . ,soberania de los que mandan <se ha extendido

" , i , , " , . , . , , f l . l ,1f i , , , r '

I

IiII

. ' ' 'r rn l l \ l l ' PI{OITLEA|iS DE! i . iRnOCO ESpe<Ot_

t , r rrr l , Lrrr Lx rrrrcndirnientos y a persuadirnos que no s6lo los debemos{,Lrr].L(:f y scrvi( con los miembros, mas aun con la. raz6n, dando ato(hs sLrs dctcr,liDacioncs el mismo cridito que a las diviaas, y conLqrgnrrrcia rnucLas-veces de istas y de 1a ley narural en que seIundan>. Sc ciegan asi las fuentes internas de1 pensarniento y de iapcrsonal c.rpacidad dc creaci6n. [ . . , ]

I-r ipoca qui Lemos tomado en cuenra cs un periodo poldmicor toJos, lo: . nivcfes, en Lodos los carpo<. por todas pales

"halJamos

cnrl)Lr l r t , r_unjr tJcj te conrro!, . r , ia, q -e rpone una nccesidad tdcr icadc irr . 'ccrJn dc gcntcs, cuyo peso, et lo( cnfrent"mienLos gencr: les,lnrcd( scr dcc.\ i r 'o. lor cso 'c ha di . l o que. er los ( i rc, .rnsLancizsdcl xvII, <ipersuadir es ahora mucLo .n;s importante que demos-rrnr>. Si por ese camino el arte se co;.ir.ierre en u"a tdcnica de per-suasi6n que !a dc arriba abajo, eD ja nisma direcci6n que van lainposicidn auroritarla o 1a orden ejecutsa, hemos de matizar estaobservrcj6n: prinero, exteDd;endo la comprobaci6n de ese cardctet,cn su doble scrlido persuasi!,o y auiorji3rio, a todas las Eanifesia-cioncs dc la cultura, y, segundo, hacierdo observar que una dife-mrlcii se dir, sin cmbargo, entre mandaro y persuasi6n: a saber, 1adq.que cs!:r riltirla exige una participaci6r mayor dcl lado del diri-8rdo, rcqulcre colrtar con il, en p;rre, ruibuyEndole un papel activo.;No hrblaba Surirez, en su teologia, dc la <obedjencja

"cria>, defi-

niendo Ja 1:osici<in de la criatura respecio r su Crcador? Una ideascmcjantc -sosurvinlos hacc ya or:cLos znos- podta zplicarsc a lamnncla nris genc[al de consider:rr el siglo ]ivn Ja posici6n del snbditocn ordcn d podpr; aiadan:os qoe arrrilogamcntc podria hablarse deuna p3rticipaci6n acriva del piblico qDe soporta la :cci6n directivadc h culrura barLoca. Sociol6gica e hisrc;ricancntc, en cstc scnridohiy que intc.pret:r 1a parte quc al gtsto de1 pucblo, como es tansibido, recorocc Lope en eI teatro r ro ne|os cn la novela.

?or esc,, Irente a su destiratario, la culnrn barroca sc proponenrr,vcr lo. To.amos . ,qui un nrrc,o ) t l r - . io ,r(p(, (o Jc .u Ji i ie i"mo.ulro Llc os rc.Lrqos dcquesc \ 'L lL par, r . .nzrr r r lcs oLj , . r ivos _Joscualcs pucdcn muy bjen cjempliEc.rrse en el nrrc, ptro tanrbiin enoiros cnnrpos- qonsistc en irtroducir o iilrplicar y, cr cicrto modo,haccr pirticipe de Ia obra al mismo espectador. Con cllo se consiguexlgo_rsi cooro hacerle c6rnplice de Ia njsma: tal es c1 rcsuhado {uesc ol ' ,Lr:c ' .on el procedjmienlo d. o e:e rr la rbicrr : r l , r t -crador,t , ,Lr,1 lo c, , . I sc pueden seguir vcr.rs r i : . : o Ljcn un I cr .onr jc cj , c l

l4 socJED,lD ESp,ltioLA DEr Stci_o \1tI

Ii"i:"L-:*:fi ,"."lfi ,i:,;::,::n*:n'::ff ,*: j,nT.{;f :h.;;'r,Ly;T"*T*fl;i"'$:'q*::':l;;'l{::[*ei!::,,?-dor s; roroc4 .,.' (.; ;";, ;: ;:', :i,':,.."T:i:,

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i:.:,?::F-i:.t1",'i#;ili::iimH"lt'."_*mi.::^,"^..1:l*.i..

e6ca.z sobre er resorrc de j", p^i"".,. f.--j"it

i:iin:#+,.:J"-,.,rfu *r';ii,.;,.::,"x:r1:lii;;,i":"'i';.# j:;:H:ii;:iJL*;ilT:::,*;:Tl*'*:"r:::T::?::::l*.:,1r]adamente

sobre ros resories extrar:racionares

A\ToNro DoiviNGUEz ORTlz

LA SOCIEDdD ESPANOLA EN EL SIGLO XVII

,",.,3.",'4,:: jY;:.i;,i".'j',*',.:'l,xTl.*:":,:::.il,il"i:"":":::i:J.,TTi,i":iT'ff H:'j".T:::?iiiT"1'f ;#Ti:fli"':;que repeta conrinuamente ias Dismas probanzas; Jra 1ey sobte com"

;:r:iif iirril"':.T,"!ii!'!{i)t;;ii'i:::3:is;,*q.r#iit,::::,,: ":: x i:,Hj i ;fr fl ji,#ri*riir".i"j.-i""1. " e* "*,

'IEr,i/iS Y !ROBLEII,4S DEl- B RROCO tSP,\^nOL l/1 sociED_qD Espr\^nol,l DEa sIGrO _wII tiprt ;bi l id.d de 1a hidal;uir con l . r posesi6n dc manu{acturas text i lcspronrLrlgrda r solicirud dc hs Corres de Arag6n y algunas otras mo,dificrcioncs dc dctalle es todo lo que podria hallarse en la legGlaci6n.

[n teoLia, todo segur'a igual; en apariencia, nada cambiaba, 1o quecra i6gico, I'a que predominrba la idea de que todo cambio era para1tcor, y las naxetlales,1o misrno en el terreno de las ideas que de lavirir corricntc, tenian muy nrala fama. Sin embargo, bajo esta apa-rilrlcir de irmovilismo absoluto, en aquel siglo, como en todos Ioss;glos, sc prodLrcian caml: ios. Esta es una vtrdad admit ida; en Ioquc no har coincidencia cs en cuanto al sentido de los cambios.

Iin eL riglo xvr, sobre todo en la di-nrimica Castilla, la movilidadsociol fue intensr; los hombres no s6lo se desplazaban {isicamente,rccorricndo los crnrinos de Espafra, de Europa y del ocdano; tambidnsc nrovirn duntro de unos marcos sociales en teoria muy rigidos im-pols:rclos por dos m6viles: cl honor _r, e1 dinero. La meta Gnal erar\.iinr:ir Pucstos Er ln escala social; Jos plebeyos querian convertirseen hichlgor, los hicJalgos en cabrlleros, 1os caballeros en titulos. El.1. .cro s.r ' , i r de n 'uclo r . r r r (on:eCUir csrrs aspiraciones.

L.r cucsr i6n csrr iba "r srbc'si cn el \ ig lo rvtr s iguieron acruanclo csLrs nisDrs tendercias o se lerific6 una invol:ci6n, un retrocesoh;rcir 1a lilitlcz y el innloliliyno. No lay que perder de vista unhccho furdrmcntrrl: ,runque en cl siglo xvr hubo movilidad y can-bio, Ias rrcios scltuixn siendo las tradjcionales: consecuci6n de altospLrestos cr h ldDinislrici6n y en la lglesia, honores, prerogatiyas,ut i c jccunrin de hidalguia, uD hibi to de las 6rdenes mil i tares o, s ino sc poclia otra cosa, un puesto de laxtiliar de la Inquisici6n, a1+clxntc scculrr dc rquel tribunal rcmible; quicn lo ostentaba podiarl:trricrr, si no dc nobleza, por 1o menos de limpieza de sangre, y adem;is tcni l derccho a cicrtrs ventajas y exenciones. En cambio, lacrrcaorir de burgu€s acaudalado no seducia; e1 burguEs no teniah cotcitnrir y cL orgullo de su propio valer. Incluso en Cataluna,.Arugdn ]' \hlencix, nris progresivas en este punto que Castilla, elcitdtdrt:o hon,nlo, que procedia del gran conercio y domiaaba 1ostrrndcs nonic;pios, tendi: al abandono de los negocios por la pose-sirin de l,r tierta y apir;rlx a can\erti$e ei caballerc.

Tcniendo esto prcsente, el cambio expcrimentado en el siglo :'r'rrno resultn tan grnnde, y hasta pucde dudarse de que existieta algincrnrbio fuod,rnertnl cn cuanto a 1os 6nes; mds bien cambiaron losnrcdios, Ios mdtodos, 1os;nlpulsos. Dccal 'eron 1a industr ia, 1a banca,

l:ili:';'.: i:liii:j?j,:"1:;;:,n e'|o . pe,o eguirn rornj"Jo.c

$'1ffi}{tflT,l'"#nHfltffi,1.ffi ;ld1;**,j"""r'ru "i,r*,,",, =ru ru*:n:[li i: T.,Jl] lJ nlfr:,1. :iil* iil:i":"fi *r# l:;n'i:'* :L':* i:,I,.=miifi ItJ$ {if ryj jffi il J1i*ffi i{ii# :,f ;i*;t'r',j.}#;+ #htiai:"ffi**i*:il*'; 1.!",,,'.:';*,#j"i1i, .,.*,', ".",.gi" ;i

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l r r , t , \s Y I jLOD/,Ei \ t , {s DEL t l tRoco tspAh\ol ,

| , , ,,.. ,,r, Ll ridcjcio dc un carso o lia profesjdD, praclicando el aholro,, ! lL0. , roJo rn Datr imonio ventajoso, al ique la muier renia en Irs le lesI i |nNri l | rs n,uy scr jas par i salv3guardai su dore. [ . . . ] La ma] 'or ia de lossln1,lcs ),idrl6os formaban parte de )a pobiaci6n rdal; los cabaleros ytlrulos, dc l3 !rbiD3. i{adrjd atiajo un rnmero clecjenle desde que €D1606 se consolidd su pos;ci6n como cap;Latj la arisrocracia patatina em-!cr6 a hbmf palscios, au'que este proceso fue muy lento, pues la malo-lti dc csos p.lacios (hoy croi todos dc5'pa:ecjdos) se edi6caron en el si,slo xvirr. llD sc|cral, 1i nol,leza provincial sis!i6 6ct a las ciudades,gr.rdcs o pcqrcnls, cn las que tenian jnfluencia y clienrela, y desde lasquc podia vigil:r sus posesioncs; el caso cra especialmentc llamativo enel sur: si Tolcdo lrib;a sido rb,ndonado po. Duchos de sus antiguos lina-jcs, Ciccre,;, Lorca, Ecija, B^eza y arfts nuchas ciudades sesuis! co!s.rrvnhdo liralidid gtacias a Ios rirulcs, cabaileros y mayorazgos que enel l ls residi n y gistaban sus rcnras.

El incemento del Dinrero de arardes v riiutos fue un f€n6meDo i!tcrior a li i:lase nobilid.;a, donde cl p"pet del hidalgo resultaba cada vezmLls desdibljado; corseguir un titulo era un oorivo de vaDidad, de pr€s-trpo, no un ,umcnto de poder, sino una losibilidad de acercamiento aIa lcrdadcra flenlc de poder, que er:]a rcaleza. No japoitaba si, comoocurfi6 coa cl iltimo de los Austrjas, ei icprcsentante de ese poder real

dJl i l , i r . r r ,z i c l f - . .o: . ro medicral , co- r€rainis-,cnci . , ! fcrdxlc<, qul l :br nuy aLr: is; , prc,r ' , io d- t , honJq. ia. o sea.d!.1 cstsdo, cr3 iidelc'dierie de t3s cu;r;d"d;s personai* d. sus r"prc,scnt.Dtcs. li mjstocricia s61o podia p&ricipar de su poder a titulodclcgido, frccu€n$ndo la cortc, doDde ienia a glan honor deseDpcnarce.cn del rcy los Eis humildes scrficios. Los conatos de rebetdia quetfn cn cl t\,I sc dicron entrc algu:ros gr:ndcs seiores en el >,r'rr eran)'x jnlensiblcs. La .ristocracia no pcrsaba en dcnibar el ;rbol de laDoD?rqrid, siro cn aearrarsc a €i como la ),cdra y (trupar lo quc pudi$adc su srr , ia: cargos, rrerccdes, dores par. sus hi j .s. . .

IEl cstrnrento eclesi isr ico aunrcr16 considerablemcnte debido a lacfisis gcoeral, quc inpols6 hacia Ja Igicsia como rc[ugio. Sin embargo,h sirurci6n de los eclcsi,isticos no cra sieoprc rlenradora: habia enorr , rcc conr, isr .s dc r iqrrczr y pobrcza 'n:ro de l ; Ip lc. ia e;p:no1a. l, t l 6oLi ' .nu rcrJ i , t ipro; . ' . ; .c ln id. . c c.r , l r u", lnryo'cs d." lu"!.nt.s cclcsjdsticts. Ya Felipe II ol:tuvo dc 1os papas coDcesiones1'.rm h.,ctr conrr ibr. i r r l c lcro r ' : c l i l e c(( ' r rrd Lst/ poLir ica, porlo, . . ,c.c f .od jcron r 'ecucn,,s , . io. , - Lr tg lesja defend. 'a ros6lo nr inmunidad uibutar ia, s ino Lrm5ian su {uero judicial y Iairnrrrrr i i lud local, o scir el derccho de rsi lo, cn vir tud dei cr:al los

I-A SOCIEDAD €SPAJiOTA DEL SICIO X1'II )7

si**r**fi-*#*ffiffi*e**fffiffin'*ti*r*#****[ui::;'"

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iIII

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i l

ii ii

:s .I]:].1.!S Y PI(ONLEIIAS DEL BiRROCO ESI"{XOL

Todr ctudrd c jc(e D' i l r ip les funciones, aunque hl ta una predomi 'm-

rc. A cst i d ispar idxd dc funciones cotesponde una lar iedrd de grupos

$ocirlcs. 1.. flnei6n de nrindo est.ba representada por miembros de lascliscs diriscntcs: cl ri'urtamicnro, el obispo, el soberDado! D;litar, etc6-ren. Lr frdci6n co',ercial, quc nunca faltabe, daba lugar a sruPos hete'rog{ncos, ios Srindcs nrc.cadeles Foseiat desde anriguo un Puesto preemi

rrcnrc cn lrs c;udades cit.lanas y valencianas llas ci adans borrados).lln Clsrilh tuliEron .tue luchrr mis para lue se r€corlociera su r/r'/rrTociil, y i pcs.r de h jmportincir gue adqu;rielon en ciudades coboC,1.1i,, I{:ilisi, [,hdrid, dordc los cinco gremios ma]ores acumllaloD ri-(tu.2rs ) plcsrisio, rin sran pirte rcaburon fagcirados pot una sociedadnul qrcgrdr i ciertos liloles tfudicionales. La malolia de esas familias,inclu:o hs dc proccdcnci, exrranjcra, a la segunda o tercera genelaci6n(lejrbin los lcsocios, conp!.bio tierras y, a ser posible, u titulo de Cas-tilii. Si no tninn rccursos prra tanto trar.ban dc Iograr un hibito deLi,s 6fdrDcs !,i1;torcs, y si no podian superar Jas pruebas soliciraban unDocsta ,Jc l rilidt dc h Inqlisici6n, que tambiin conferia prestiSio,iunquc cn grrdo nrucho mis modeslo. t...1 A los glaldes Dercaderes,quc fornr,rbrn p*quc6os islotes, hay qre.nddir los come.ci.ntes de tien'tl. )'' t)or ilfiDo, los rcrato es, que eran nercaderes al Por menor y rc-rcndcdorcs; -sir,r,rdos nruy bajo en la escala soc;ai, caian bajo ei nismoi,n:ic!,N quc los quc profcsaban ofcios riles J,tec,iricos, que eran todoslos quc ncccsitabrn un esfrcrzo rnanual. los gremios fueron, en buenap:rrc, !n i tcDt. t i \ , . de prest ;g i . ! c ier tas acr;y idades que, dent.o de la so-ci.(l!d jcri!c1r,icr, gozabrn de escrso aprecio, recurrieodo para e o, encicrtos Qsos, jncluso a la erigcncia de prueb's de linpieza de sangrep3ri los isp;rintcs i la

'r3estria. S embrrgo, la funci6n principal del

$rcnrio .r1 econ6hi.i: c\'itc. la competercia y el intrusismo, asegnmra odr agrcn: i rdo un nivcl , casi s iempre mul ' modesto, dc subsistelc i r y

' inos scr\ , ic jos r0 ' i logos a los quc hot dispensa e1 estado por medio de Ia

Scsu.idid SociiL r los ancirnos, i.rpedidos, rjudas y hu6rfanos. Las con-Lr ip3rr id,rs dc ei t rs vcntajas c! ;n c l fa"or i t ismo er el acceso a la maes-rr i r . l . f i l r : r dc in idr t ivr , la rut inz 1 ' , a la larga, la lmposibi l idad de com'prr i r .on los productos e:{ t r rn jeros 1- crear una verdadera industr ia. 1. . .1

I-s fnntr:Lr rntre nrres.Dos v dflistas cra inprecisa. Los pintoresricrsiu\'icron lrrlios pleitos para qr:e no se 1es incluyera en el cobro derlc,rLlhs con los artesanos, o pxra que no se les prolibiera lle\,rrrcstjdos dc scdr. Un gLan escultor como trlartinez Montaids teniaqLre dirigir su taller con arrcglo a lrs normas dc la organizaci6n gre'rriul. lil nrisrro Veliizquez ruyo dificultndes para (estir el hrbito der:rLr l lcro dc Sranrirgo guc le concedj6 Fel;pe IY. Estaban, en crrn-

L.{ SOCrEDrln ESpr\NO

r r , r \ " i i , r { r r l j r . t r t \ i is l r r ;1. i rL\ t i t ioco EspAhnoL

/ \ r . r i r {r( : {) ( , , ls i t ro

I.rT EDI]) CO}i}LICTIVA:C]I\STAS, IIONM Y ACTIVIDAD INTELECTUAL

I Cu3ndo se leen lrs obras 'ob-

botiinica de Andrds Laguna, Gar-ci:t dc Orta, Crisi6val Acosra en cl siglo xvr; los tratados de asrro,nonria J' (lc nsieqriti.as de Pedro Nu:rez, 1os estu&os juridicos ysocialcs dr: Fr;ncjsco de Vitoria, la prosa ritida y tajante de los her-nranoi \raldis, h critica escrituraria y :Drofana de tanto sabio huma-nisla, y tnDt3 otr,1 cos3, es inevitable p:eguntarse c6mo se deruvo:r,quel1,r corricntc de int€ligentc acrividad. [... ] No basta cor hablardc decrdeocia ! :icudir a cjrcunsrancies crieriores {la lnquisici6n, laContrarrcfornr, la despoblaci6n como secuela de guerras y conquis,t,ts, eic.); ni tanrpoco a la fanosa <psicologia>, como si el espzrolno luera tan apto conro cu:ilqui€m para 1a ciencia, como si la vidadcl I:onbrc no [.-era resultado de 10 que dstc prefiera hacei con supsicologia en crCr rnomcnto. Era necesario, por Io mismo, dccir claroel motir,o de h.tber sido El Escorial tumba para iibros tanto comopua caddvcrcs tegios. ;Qud decadencia, o qud psicoiogia, determin6que hs m.rnrillos acumuladas por Felipe II permanecieran desco-aocidas, lr.rsta guc algunos €r.tranjeros vinieron a exlumarlas en elsiglo rrx? [...] Es cierto que Descaries tuvo que buir de Frarcia

)1 Grlilco se lio cil rprietos con la Iglesia de Roma. Mas estos y otroshechos no indujeron a franceses e italianos a huir en desbandadade toda acriridrd culrural no al servicio de la religi6n, por miedo aser $arcxdos cor el estigma dc poseer libte curiosidad inteleclual--<1uc cso fue lo acontecido en Espada.

Conro hc dicho en La rcalidad hi:tdrica de Espana (7954, {'ltill.ocrpiLulo), )a iciiridid pensrnte J1eg6 a constituir grave iesgo desdelir scrpnrl,r miud del siglo xvr. Muchos lan creido posibie srlir del

,\n,ili.o C:!rd, Dc Id .nad ca1;llicti,n (El dtu,tu de la ba"/a e" E piid\t t, tn |i:r;t!t:). Trurus, Ifadrid, 1967, p2. 33-)a, 7AA'189, 2A5-2A6, 4Ml.

**s*ffiffi#fi*#Mu*ffiiru.*flI,n:ffi',]ffiHirm;*:: ::iri:f,. m, * ::1i [i *,,i:

lA EDAD CoNFIICI.I!,A61

.l

ts 'li:l'l.ls Y PnOBLE.\1^S DEt- B-^RROCO ESPr!;"OL

Tod.r ( iud.d c jcrcc mdlr ip les funcjones, aunque hata uia predomlnd-

rc. ,\ csta disp,tidid rlc {unciones corresponde una rariedad de grupos

socirlcs. I-a funci6n de D.Ddo €staba representada Por niembros de las

chscs diriscnrcs: cl .yuDramjcnto, eI ob;spo, eI sober.ador Eilitar, €tc€-Lur. Lr funci6n con,ercirl, quc nurca frftaba, daba l,gar a grupos hete

roglncosj 1os Srrtndcs merc,dcrcs poseian desde antiguo un Puesto preemi

ircnle cr Irs ciudodes cataianas y lrlencianas (|os citdadaro: homdot\'l:n Cistill. tuliBron que Iuchrr n'is prra que se ieconociela su rratrrsocicl, r a pesrr de li imporrrnc;a que adquirieron en ciudades comoCidiz, Ifihgr, l{.dr;d, donde ]os cjnco Bremios maiores acumularoo ri-qucrrs y prcsLigio, cn Bran prltc acabaron fagmilados por una sociedadt)nry .pcgidx . ciertos !.lo!es tradiciotales. La batoria de esrs fahilias,iDclurio lis de proccdcncja er$anjera, a Ja segundr o tercera ge.eraci6ndejrbin icrs rcsocios, conrprlban tielras y, a ser posible, u titulo de Cas-rill,r. Si no lenirn recursos p.!a t3nto tratab,n de lograt un hibito del,rs &dcnr:s miliiarcs, y si rro podian superrr hs pruebas solicitaban unpras,o dc louiliar dc l. Inq!is:ci6n, que tamlriio conferia pr€sti8io,ilurquc cn grndo mucho mis modesto. t...1 A los gandes mercad€r€s,qrc foorbrn pr.qucnos jslores, hay que,n3dir los comerciantes de tien'. t y. , 'o i t r ;n i r . las

' " ! a,F, . quc cr-n n crc:deres al por mcnoi y re-

!.ndcdor$j s;rLtados riuy brjo eo Ia escala social, caian bajo el 'rismoflnattnr quc los quc profesrban ofrcjas lrilet j lecinicos, que crar todos

los quc ncccsitrbru un esfuczo rnanual. Los gremios fueror, en buena

lr.rtc, nnii teDt.tila de prcstigi.r ciertas acti!'idrdes que, dentro de Ia so'ci.J3d jcr:lrquicn, sozabatl de escaso rprecio, recurrlendo para ello, enr;.rros o!os, incluso d h erigencia de pruebas de limpieza de sangreprrr los ispiraDres a la nrcsttiz. Sh embareo, Ia funci6n principal del

$fcrrio cr. cron6mic.: c!it!. h colrpeteDcis y el intrusisno, asegurari cada rgrcDiado !n nivcl, c.si sicmpre muy modesto, de subsisteDda ynnos sch,icios rnilogos a los que ho1 d;spensa el est,do po! medio de Ialjcsuridid Sociil r los ancirnos, impedidos, viudas j hu€rfanos. Las con-rr:pffr;dis dc cslls lcntajas eHn cl fa!'orjtismo €o el acceso a la naes-uh, h frltr de iniciativ., lx rutin, y-, a Ja larga, 1a imposibilid,d de com'pcrir con los productos extranjcros } crear un! verdadefa industria. 1...1

I-a fronrcla cntre nrtesaros y eltistas era imprecisa. Los pintores

sosrLrlicron \'drios pleitos para que no se ies inclu]era en el cobro delrlc,rbrhs con 1os rrtesanos, o prfa que no se les prohibiera llevartcrtiJos de se,li. Un gran escultor como llartinez N{ontai6s tenidquc dirigir su raller con arrcglo a l,s normas de la organizaci6n gre'rulll. lll oisnro Velizquez tulo dificultades para lesth el hrbito der;rL.rllcro rle Srnti:rgo que le concedi6 Felipe 1\r. Estaban, en crm-

r_,1 50crED4D tsPiior

r r ! \ r i r | l r , r r . r l , ' r / \s , r r . r .uoroco cSPAioLlA EDAD CONfI_ICTI!,A

Lrt EDAI) COi\TLICTIVA:C,TSTAS, I{ONRA Y ACTIVIDAD INTELECTUAL ***ffi

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Curndo se lcen 1as obras sobre botdnica de Andt6s Laguna, Gar,cio dc Orta, Crist6val Acosta en ei siglo xvr; los tratados de asrro,

-nomia 1' tlc nrstemiticas de Pedro NLraez, los estudios juridicos ysocialcs de Francjsco d€ Viroria, la prosa nitida y tajaote de los her-ntanos Vrldis, h ctitica escrituraria y ;orofana de tanto sabio buma-nista, y !rDt3 oir,r cosa, es inevitable pteguntarse c6mo se deruvoaquclh corrjcntc de inteligentc actividai. [... ] No basta con hablardc decadcncia v :icudir a cjrcunsrancias crieriores {la Inquisici6n, laContrarrefornr, h despoblaci6n como secuela de guenas y conquis,tps, eic.); ni ta4rpoco a la famora <pslcologia>, como si el esparolno lueri tan apto cono cualquiera para la ciencia, como si 1a vidadel Lonbtc no fuera resultado de lo que dstc prefera hacer con supsicologia en ceCr momento. Era necesario, por 1o mismo, dccir claroel motir,o de h.tber sido El Escorial n:mba para iibros tanto comoFrm cadivcres tegios. 1Qu6 decadencia, o qud psicoiogia, detemin6que las mar.rr.ilfrs act'mr:iadas por Felipe II permanecieran desco-d.ocidas, lrrstr quc algunos €).tranjeros l,inieron a exhumaias en elsiglo ux? [...] Es cictto que Descaries tuvo que huir de Fraocia)l Grlileo se lio Eil rprieros con la Iglesia de Roma. Mas estos y otroshecbos no indujeron a franceses e italianos a Luir en desbandadade toda acririd:d cultural no al servicio de la religi6n, por miedo ascr ararcados cor el estigma de poseer libre curiosidad iatelectual'--ctuc cso fue lo acontecido en Espada.

Conro lrc dicho en La rcalidad hi:tdica de E Pana (1954, {'ltimocrpilulo), 1a acilidrd pensaaie 11eg5 a constiruir gtave riesgo desdelir scgundr mitr:d dei siglo x-vr. Muchos lan creido posible salir del

An,J,i.o Cxlrd. Dc Id .nad caliltictirn (El dtu,tu de Io bor/a e, E pri'I t, lr litn;tr'), Trurus, Iladrid, 196J., pp. )3-)a, laa'189, 205-206, 4wl.

6l , l .L\Jns y r l roDltrrr is DEL ! , tRlroco EspAi\oi_

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l-^ I'DAD Con-Fl-rcrtv4 6t

xl'; ::, ; ":: l;;:.,i* ::'.i, ;:?" :,:, : :::il" i ;.# : " ",fl ;ii[T'."''f,j5lf,,,.;1q"ii*r;]3{:'i-l,*:*liii:::.' y'.;pi,,", v "" "",iie".',i:,.' tl#;:":"r"J ;::'i::;,:ilii,*,*";"i]:11j.il:...,#.;,:t;;":,":,:;:::.:;;l:i:;";1,,4 i,qr::nTl:;'3;:;; :r,: ; ru:,n, ;r":;m::.:1.,""':i,"d:il,,,.ll:.1:iu:';:r:::llirili_ii:[1['r?;.;x;l,"'';lT]ri"x,:."r'ffi ;Tj::fl'_'"T::lff ilff :::"":Ji*ffi :,:;.J;t:f :i,:...:;1,;;l ":i,:'x'"1 t:':l::j:;,,1 ;'::,.:1.1"' "",p", * *. ." ..,"""":x *.!,q*,"'*:t,r li*1r,,:," x 1""{* ;+i*llli,": i-p""4* anlano por tos grandes. La nobieza ,.-i"l"r" *""1

r::r":: T:::"::tir,.,.JtTiiklilTfl if ?" ffiCorrENDADon: lVosotros honor.tenEis?

^ ieud fftiles de Calarralalr(EGrDoR; Alguno acaso se alaba

ff J"J'.T#:.l:,:"fi .,,,;,;,;"*-',{Fwtcoeeju;a, 11,4.)

, .El rontraste cntre la :ut fnr icr J irnpie:

fr#: ;:rir* IIx #,,ir,t;l;:,,' :l i:;:,,'l j:|: HEsta rJpida referencia a Ja singular csrnrcrL:ra (re l r vr(6 c:r l ) .n(rJr

.Ir^r, f I'nojil-Lntls DEt DAiROCO ESpAfiOL

, ' , , , " . , ' , ' ,1, , prra h,rccr comprensjbie cl senrido de la honra, de ese., ' , r r . r , r , L l . . r r r r r , , l , . rc dc cr isrcnc,a p;-z Jos creadorcs d. uo cro._

,,r , , t , ,J, , r t . sr ' , . r rrc:r , y dc grr:dio: .d"d. El senrtmjento de la hoara,dci an.,a de hrdalguia neceslran para ser( ' | lLrtr l ,nor t(ncr b.cn nrcsenre l , tolr l jC.d de la cstrr . t r , ra yiel fua-cio,r r , ' i , , r to r i rr l dc los csp,;oles. 5rn . .o, por piramidales qr,e seaoros uocL,r,(n1os. h:br i : revelado el morivo iel ma_r.rsnro cuttu. . l en gue, desr lc el s iJ lo 11., cay€ron portueal v Esoana.

lunms (n su.ro:z ) tn sus desr inos. y - l mor:vo. , , D],u

" i_oL, t ,

: l : ' ' " ; " , ' : ,q dcr Pcnsrmicnro. icnr i fco y f i io. t j6co v ae I" i t . ; . ,t r is , i rniJr l j rbi ; l srdo rr fca oe hiso;no. iudos, a" tr- .art" Lt"oano-Jx'orc, , . rnLcSr.,ur. . t rc. por iud:os dc reJ,gicin. y desdc J49i porcrftriDos nuevos. [...] Los nombres n

"niionrdo, al comienzo'd.cstas rnts rrroncs (Lris Vives, Francisco de Vitor;u, et..y, todosler_rc,,ccirn .r L, rrsra dc los t , isprno.hcLro.. D"scono, jenjo. o orei"n.orcnoo s r :u.rc.r i ' r cviJ.r .rc hccho. cl pasado sc h"ce i - inteieible.

nrcnorz, o r ' t iLscmit ict , o cie3r,

Ju,lN il,rsur:r, Ilciz,rs

<SIGLO DE ORO,: IIISTORLT y I{ITO

. El cnnc.1,ro dc S;glo dc Oro cono e,m,no Ljrcrdr io sc acuEa.rsof l . lJc t . ,n 'os "onccpros fundamcnrales de Ia vida y de 1a rulnfacsj)nnorxs, cD ia scSundx IniLjd dcl " igo r ,r , rrr , crr"nao ios eso:Iotes

. poco et dcnso rel6r de r i .bt : cre cubria csa zona den,r,rc q, ' - r . r-dcsdc I650 r 17j0. en c:o lenLo de,composici6n delrh, o.o c,p.,nol . . A,,nque hry ojoq ouc nreLcndcn *" Ll . l , l ia,an r , . , \Ls Jc. l r r , 'ebla yn cn los pr imc os r lccenio" det _iglo (asi Fci ioo.r .urn,) , . r . . r , \ rn rD'bur6o, ! . . r f l oer r par i r de l" mitad de L ccnrur jr

, lM,) Ifiiw.t Roz:rs, (Sjeto dc Oio. L acuns,t ,t t,t,,:t:.,.; ,,.r":iot.t dc t2 FddJ ittu:a r,;:il i:t;:"ro?f:,f,;K:1l l l { , l r , l , r r l . r . r ' iJn. , D:"rrr ,c ia, At idr .d, iqTa :p. 1 t7, I ,2\ , ) tJ2.

<SIGLO DT ONO): HTSTORIA Y NIITO

*nm****ry

fftfffiffi*trt$r*ie*rl+n*tffi*ug6*$Hffiffi#flil#,#,ffi;,*iffi

1[t , t / ls y pRolt ] t l { is DlL B nROCO ESPA-nOL

uni {il;dn l.bor lllold8;c, y ,nedicaatist.. EjeDplo: ta edici6n y es,iet,o (ht t%r',r tlet Cid, de Ivrcnindez pidat, ib,;o .uyu at...itnr l Cr ' . rrrn , lc E.rudioi 11;r . ] . icos rcog6 rr .rbr los *b-. ' .1 Sisl ; ; ;Uro r , .n rr .port ,r i rcr conro lo, debidos r Amd.ico CJsrro, l ise F.IfoDrcsiD.s v Drinriso Alonso. Desde los puntos 1 y 2,1a geietaci6ndcl 9sl lo'r!Df6 ei rcercamjento ,

-,rct,o" problemus ;.i-Strl";;

Oro. . p, c i , l r rrc"t" hrcrr ur ce. r ;nt i rmo d. ' , ;p" t ;8." ;" ; ; ; :r i ro qre ; , r . r r i , , ron c.r . : ro/os (Unrmuno. Azor," , Mr;) ; ; ;r) . ry '

r , g ' , . (r : . ,o, , . 'E,r icnlc rOflesa, M:d"r iaga, Aza,ra). por otra1i, ]

, , , , y ' ' " , , ; " l \ t i (b:rdo, Cinivcr y, mrcr.o ma.s AzoLin, fucron., '1, ' , , ' . " ' ,1, r . , i , rcr, uf t c\hznolJ cn gencr:r y cn pzrr icular de Jos.. . , ,1 l , l 'u, ," , .sr.

, ; ,n, i ro, ct t i , tcos, potque es et prefer ido porr '?, . ' " , , " ' " no t , ry nrda:nis que e,b:r u '1 visrazo a los l jbros oueDr nr. , c ir ( los , i ios docc y diccisi is pa-r darnos cu^nra de c6moi: .1:" j " :

, " rcrrrrr . r . .y dc Jo aucho quc cn.ayd +ob-e el Siero de).,.'," f,.r,,l:,, ?\pnliotot Ca,rt a, Ctisiros y nodeno:, Los iatorcsui.t.r.ot.,t! n,h..-,t 4c Io\ rti:icos. Ll lirenciado V;d ra, ercite]i..^ur l tDc

. l . f npcto idol6r i"o y pt (rdd;ro .a pesar de su5 inf ini .as lec.l i l ' , : " , : " . l rof i rr Jcl . t !do suhier i to. y vc.r rcompai:dos de grani l l " , r i , \ ,

In t i rb i rso. Jcbc cl p,oror;po de cr i t ;c lo dep" i q, , . , : c," c, , . . , ,n i f r . , .Ls je.rores ha" i . Ios Lcxro, crdsicos.uc r .Rno J.r rcnr-r j<j j l s iguicrre y n,rcho _, is la del 27 le con deu-uDrc\ n.r .u iorrr ,rc ido. soble rodo a la horr dc ejegir leLrutuq. 1.. .1

^ sl f

i : fo,r los ronrrnr icos.

.cmnrz"ndo de,d. et " i ,_"1.. ,

t . " pr; l

i l i i id, l , ' . r ruptrrr . rgurs rntbr.dcl ) r r r r , . r - ravis de sJ|ea.ro, et) i r . t r , uio, r : r . r . r scr rhorr los J)omlrrec de Ia generaci , in del 2/

Inr scgunda .mt ' l ,acio1, !1r a co.np]el ;r lo, rescarzndo

, l l , ; " : ' , , r ,1," . ' . ,nd:r tuenr3lcs. como Ctirso:: y et gonsorismo, ta!( .(rr

, , ,1, rcrur.r l , c icrks zo,rs dc Lope, cl auro saciaminral , er. . ,

' l ( l r r : l ( ! i ( ULU, c, l ,c(.r l . r (nrc Jcl Barroco, que ,odavia e,raban sia:" : l ! - . r . sobrc rodc, s i , r rdrnirJr. t recj ,ancnre Ia qener:cidn

l : : i , : . " , : , . ' , , ser ic dc \ ' r tores ouc la ha" ian propic: ipa,a erra1rnt1rr. c:uf. fn r , ' ; 'ncr lLrgrf , senrj : r , un prur:ro dc unj!" .s jdad qucr'!i, rrJ.i:or:,b., ,ipl trinonio teatiw.to.poputa,i,ttotta,ionati:no gui el! r i . . ,u .rrr L.b .r . r jJr trdo x j ruesrr, .ulrurz cl . js ca. por

"so, . l los busrr l r c. ic l , ,s ! , 'or.s !u vcr.r les, europeo., dc arun mlid;d esL€, icr,

UdnSord .er i caLr-r y efecro de F.o5 ,ent imicnrosr:n c iu.d, lL i , . I ( . L.a te iur ic id.r dor:da de una sensibi [Jad muvgriur(lc r I t:r \.cz cor) una vocaci6n 6lo16gica evidente. Ddmaso _{lon-

(SIGI_O DE ORO>: l t isTor ln Y nlrTo

mffu-***ffi

*H**-fi*W**uei*ffirffi#dffiffi*****lu***

'n rrlAl\ y ptloul-LrJ'\s Dl,L IARROCO ESF!\oI_

, l f l 'nLi , l , ro l ra .dmir jdo medjanias ni nezclas. So'-€rbia impe. ia,lrr,trr t, co,nplcjo dc mendigo. No €s para tario. No lo ha sido. ElirJlo x!ul, .tuc es cuando sc ctca Ia denomi_nacirjn mitica, es unsiilro rtlafr.r'jlloso por cicn razones. Pero no se trata de combatir elnlLto, porquc urrafirunianarnente aos envolveri. Se rrata de enten-dcrio dishnciadam€nte. Espana ha necesitado cse nito para expli,Lrr .c . s i ;uisnrr- EI urc ianismo. pr ime o, y Juego la decadencia hu.

'n,11.,J. , , csc sLlrc y b, j r d. l inrncnso ;m?efio quc se,5,e c-o 1492 y

sc cie d s6lo e 1898, da a nuestra historia un ane de empresa:a snbc a l:aia.

lDcbenos scguir alinrentando el rilito? iD€struillo? Ni io unoni lo ouo. Dejirtro cual cstr.

^\i {onreniarlo, ni enrolrerse €n peleas

qLrijotcscas con i1. No se puedc iguorar que Espar:a La vivido per-dicnte dc csa flecha. Que los mucrtos eniicm€n a los Inuetlos. Pelonc\sotros coJrscr!'nrcmos sus tumbas con respeio y con amo!. Quieiodcc;t quc cl Sigto de Oro debe ser cstudiado, cuidalo, conservado.Pcrro no trrnqrortado, ni vivificado a nuesira €poca. Debe ser estu-di;rdo, pero sil a6oranzrs ni nebulosas. Para nosotro; es un periododc nresrn historja y su nombre se debe lexicalizar rodo lo posiblea la hota dc estudiarlo, como por fortuna se va ra produciendo,J:,rstr que llcgue a signficar a la maneia que Io hace ei sintagma<lidrd Iterli'r>.

Ei'rLro Oirozco

BARROCO Y N{ANIERISI'IO

L. 3ui(ntica crerci6n d€l Barroco )lega esencialc:nte al espirituno. por una irraediata y directa cornunicaci6n, ni meros ain por losmcdios 1' cnn,iros de 1o racional, s;no inpresionando sensotiaLocntc,jncluso rsombrando y deslumbrando. Super6cialidad, recargamientooflri cnl'rl y dccorativismo, junto a 1a profundidad, gral'edad y tras-

lil,ilio Oiorco, )\t itit,to ! I)droco, iazya, Sala'' E,,19i0, pp.22.2i,\\).J.), )6.)1, 39, 4I-44, 49.5), 57.59.

BARIOCO Y NIAi"TERISNIO

ma+**r*f,ffittri'ff1; j;11-j;*l$,r"il::,;r,"":"ft d..i",;ffi f =:fr:ifl ;; . 1"$:?r?,3i',':".# hf ,"l jl#"::_.n:

ffitrt11it*{j*'5rT'i:ffi*i#l#i";,:,j,,#i 11;;gix1{*i **ldi# r:rnr"'-:;,::.:*;:;#""f :"':'::T1'""'i'#:"::,'i?;

i,;:'i'd:;;,;'::.l'i:"i:kh1':ii"i:PH$:*:i"::i:""'::1"iI n:::{'jIl*m, *Lf :ru.,Ji:,"# d:frd+:;Ti+iil:j;:#t#:*""Hi'"""xfui1ril::; :' ":q'n:::i::atTin***"fi '""-"r#li,,i#;,,#ixTf *t{i.i,'"""""*ttr:{:."T*r*ilri:l:",T.:d**l*;tnrsmas rcpresentaban. 1,..1

'".r'i rli"i^"'1.ilri'Ji'j'ii:l;:j: jli l'.

arrancando de Io mis

;,**",::'i-']:fif*;Ji*,.,,#.l,,,*iTi*

7A ' fL l ,J iS ! PROlLElt is DIL IAi IROCO I]SP^^_OL

cD h poe,r i r forrnrs petrarqujst ,s s€ sustancial izan, hjnchan o desha-

ccn por cl impctu dc la incontenible necesidad expresiva de lo hu

mrno hdiv idur l y dc ipoca. Y Ej imonos bien c6mo esos artanques

dc vide y naturalcza brotan descle dentro del campo de los doctosteo!;2.ntcs, jnclDso de los mismos que, cspecialmentc, tcorizan apo-

)Lindosc cn esa tradicidn ciasicisla aristotilica. Y ademds, la decla-rici6n de cste nuevo impulso es cosa que se hace con plena concien':ii de nr nolcdird. Pcro, nclrremos tambi6n, no es un fcndmeno quese producc como crmbio o eloluci6n intelectual o artistica, sino comoLui i r rugi i6Jl dcsbordante de la r ida. [ , . . ]

Si d.stircinrog cn el pcnsrmiento ,rrisrico y literario, como algo bi-sico lrrr Lr contprensi6n de la psicologia del estilo, este fen6meno d€ lacuns. ic!rc pcnctrrc i6n de la v idr en la racioral doctr ina dasic isra, es paraerpli.anroi Ddjor los esenci.les cambios que o{receo los gdneros y temasrirnuccnristis cn la loesia y rrte del larroco, como asiDisno para dcs.cubtjr cl fLrndancnto dc los lucvos gdreros que surgen, como el teatroy li tjcrrcsci cr i, liter.run y cl nuevo sentido del retrato, cuadro derlisrjcs y cl bodcg6n cn h pjnrura. Asi, en el desauoUo dcl cuadron itoj(igico, coDrpreldcmos esc fuenc tir6n dc la rida que lo descon-ponc'1, h.sr. !.ci. d. su idcal collenido, de sus be1las fornas y de susorr ido i ] ' inro. lBestc recordrr ] r l is i6n de i .oDi, , de !ur1! o de ronopicrtcsco y' frniliar con que hs di!;'idades clrisicls, jncluso et heroicoiLl:rtc, k ofr(.,\ cn los lieDzos de V.ljzquez_l Cuando se analizao IastorDr.s, Sancros y tc.ris dc la lirica barroca, procedenres de ta lrad;ci6nr uccntistr, sor|rcnde atu mds ]i violencia de la inupci6n de to reat,hun,rno y rtur:tilo, que qredr Jncluso subrayado con 1a patabra wlgar ei l i tcr t i . quc contrastd coD la co'sr .ucci6n c imjgenes ae oi ;gcn culro. i . . . l

Si se lla llcgodo por la criticr a confundir Barroco y Manierismo,c inclLrso, referido a lo lirerrfio, se ha qucrido identiicarlos -,Cur-t ius l194Sl s6lo l , rbla de Manicr jsmo-, csa ident i f icaci6n se debe,sobfc !odo, a haber parrido en su anjlisis dcsde zonas estilisticaspunnrentc nrorfol6gicas. Las semejanzas extetnas y las coiacidenciasr:n algunos artistrs <orno e1 Creco o G6ngora- de recursos ba-r{ocos y recurses manieristas ha podido tambi€n contribuir a csraconfusi6n. No cs extraiio que el critcrio formalista exaltado en iateoria dc le pura lisibilidad haya contribuido, por la necesidad dctrirrcrr unil etapa dc la evoluci6n del Renacimiento al Barroco, act,nsidcrrr cl ltarricr;smo s6lo como un paso cntre ambos esrilos.

nAtRoco y l , t tNrERtsrroI I

ffiffi

){ rh iiicil crrr, tras la pal,ibra (!ituial,, er utr erloi: eo interPrerarl ' , l ) .L,ro.o sLj io conro l i ;mposic j6n Ce la.aturalezs. Asi se podr ia pasatrlnrl)iln crdncaorenlc a la simplc jd€nli6crcj6 de baltoquismo y rea-iisDo, cor)o sc !:r proclanado mjs de uaa vez. El ejemplo de Esparatu.dc ld.rirlo €oDo ninguno. Ia que se impone y lucha denlro del

l,cnsrnicnto y folsris clasickras no cs 1o natural de ia naturaleza, sino,

frccisillrctlic, Io no nrlurrl, lo lario, 1o injertado, lo 6ero, inctuso lofco y lo nonst.uoso; 1o contrario a lo rrnr;ricc, equilibrado e igual. Concstc fondo de cspeciil scnt;do de la raturaleza y de Io humano compren-dc.cnros tombian nejo! esas defornaciones molstruosas de la poesiasittrico.burlesca de la ipoca y de 6guras de 1a picaresca, de ese rcalisloocon icjerlo llinrido dcsccndcnte, que e:nrema sus raseos en Quevedo.)ri igurhcntc se rclta de otfa p?rte la delor.oaci6n que la tendencia(slilizrdola t nrcl3f6rica .ealiza ct,n e] gorgorismo en la poesia de tra-dici6n rcDsccrrristi. Recordenros la {ibrla de Poileuo, de G6ngorajr\iignD ncjoL fpndamoto a h vnirin desaresurada dacriptiva dq lohluano y dc 14.arur, leza que aquel sent ido dc moDstruosidad al tesdcstoc.do, \N3di mis Drorstruoso que aqneila !aruraleza que s€ vivi€ca y|lrt\\a}i?^, ba'tetardo por la boca de la cue\'3 de Polifemo. y dejrodoselci,tir Por lat aradas, y ry]del]a hu;rlnidad que se petriEca etr uJt ia-mcDso cuxdro dc paisaje: un ,to,tt de hi?nb/ot e1s;"e"te, pot el quecorrc .1 torrcntc dc lds barbas cono las oscrr,:s a'sas del Letea, cuyoi ,16, cs toda w cucado y el cqado eL pi o |t,is ulientc. L...)

'r r\r.4s y rIolLE)\tAs DEL aAltnOCO ESPATiOL

qon ljcza y legulirid"d, ] -!or otia parre- la siDulrancidad dc lo manicrislat lo bJuoco Li Jc d sc i !ccc. : y lo oi . : . - l 'o l : .e

y tusi t jn dc. lcmenroi .L3 dl lDirr i6D y crhcrcr i i r ; { jn qJc r$C"mo rnrLnrrr cs I l ddcrDin.da !1b dilc6a ndtuhlcza dc los dos disriDros irlDlsos csrilico psicol6eicos. Por csrodnic un poeh cobo G6nsora o xr liltoi .oDo cl crcco lodcnos hablar dctrImietismo y de Xlorroco. lorquc si cn scnzrrl plrten de una concctci6n cst{-lica DiDi$isli, seducidos por los n6dulos, cablijcacioncs y sur;lczas dc uninlelccruilkmo a4Gdco, dc o!ra, un inriDo:rlnlso baroco lcs l,a.c proercsi.\_iuc!tc blrar ura nucra toEpliocjd!, ro lbpu$ia, siro prorccrada lor s!ritunL l tur. crrrlcsividid ribjEente qakada, scducida por los bis varios !, iJo. Ltcos s,n.or iJcs d, luccs, color is y ei . . ro, sororo, i pero lo lo.Uo sc.{o ' t r .c.on'o ( l c,por l j . ro b,or{ dr Ln? , . i r d denuo d. oua y Dol i ;ndo:c) c\frcs.irdose en un mrndo de form3s y lerguaje atrisiico que procede de Iatmdlclan rcD.crnlista y maDtcnicndo ilcorlorad ls coDpticaciorcs ta diddir su l)ropio cslilD Ddicrist.. rto cs ci!.a-io quc la ditjca asrc rt conjMro dcsu olim hEr quctjdo dcscub.i! dos €pocas o estilos, lorquc hay en cfcdo utr!lrU(rorir Grilklica y suler?osici6r de esa ecriiud o cslilo Eanierista y de otr!1, . , , r ' . " , { t t . -7{ I />J. l

ffifi-trnil*{*$ffi***ffii**--ffiffi,'*ftffinffiffi

AARROCO ! NIANIERISNIO73

I

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?.| ' tE)\{ ,1s. Y PnoaL!:Al is Drt I - B^RROCO ESPA\nOL

nn rr in scnor l . le dPocd, cur l s i lodos qu;sierrn contenlpldrse y alh) isnno r jc ro cr t r l r iz i rsc cn un

' ro ' rcnto de su vjv i r . 1. . .1 Junro a €sta

l'fcpondrrun,:i. dcl retrito, ]o quc nris solprende en la temritica del Ba-rroco, .s lx ipJfici6D como tena indepcndicnte dc jldividualirados tro-ros c lc rr tur . : lczr o po'ncnorcs tde Jo D: js humilde y eledenral l .

Lt crplicaci6l de este csercial msgo, dc 1a visidn de profundi-.hJ, rle h conccpci6n del espacio continuo, principal conquista deh 1rinLura d.l lliuoco, asi conro el rasgo mis caracteristico de la repre,scntrci6n dr: hs Iormas en todrs las arres de la vis i6n, como es elmrinricnto, nos puede Ilevar a la explicaci6n riltima, al sentimientocjc quc mrcstr:r [a profund]dad espiritual y la exaltaci6n vital dequc :rrr.lrncx cl e:tilo. Es ello el agudo sentimienro de la jnconteDiblefLrcrz:r clel ricul:o. Porquc el vcrdadero protrgonista del &ama delBauoco cs cl liertlpo. Asi, si la pintura ha buscado y hallado esavisi6n y sentimieato de profundidad que nos irlae y atrastra haciacl fondo dci curdrio, si nos llcva hacia esos leios de que tantas vecesnos hrblur los pofl.rs, si nos obliga a sentirnos envueltos en ese es-l)rcfo continuo, cf porque esta visi6n espacial es Ia rilica en quepucde scr rcprcscntado pl,sticamente el tiempo. Esta visi6n de pro-Iunrlichd es la forma visual sobre Ia que se puede proye€rar la suce-si6n dq los rctos corro se desarrol lan cn la conciencia. [ . . . ]

L1 orro rLrsgo eirtefno nrrs raracteristico de la pldstica barroca, elnovjnicnro --que ya Bucklardt, junto con la emoci6n, senalabaconro r:riz dcl estilo , igualmenie es exprcsidn de Io temporal.Conro cs srl:iclo, liempo y novimiento son dos conceptos que mu-tulrncnlc sc cjrpliqan. La figura en rnolimicnto nos refueEa la con-clerci,r rle cluc contcrrphmos algo que pasa, nos sugiere el antes ycl dcspuls. I . . . ) ' foda la r iquezr y minuciosidad descript iva; todoslos ralores plisricqs, recursos dcl poeta del Barroco que se expresancn li nucr'x temitica, cobra;r su plena emoci6n con este agudizarse elscntinricnio de 1o tcnryoral. Y, prccisamente en lo espafiol, ese ge-ncriil scnt,tlieDto dc desengado, con la derrota y caida de su poder,se e\irerri, y caldea arin con rlris viYida emoci6n la conciencia de lafugncidrd dcl ricnrpo. No s61o el mclanc6lico tema dc las ruinas, sinolos scductorcs del jaLdin y dc la {lor descubren jnsisi€ntcmente estalcccitu nroml ! ascat;ca. La emoci6n del pasado y Ia inquietud delfuturo pcncrra hrsta la midula de la cteaci6n art ist ica. icudntas an-t i tcsis cntre Io p.rslrdo y lo r 'enidero se repiten en nuestra l i r ical

cRriAcrdN y pdst_Lco

No;L SA[onroN y ilIAxri\rE CHEv,lLrE]r

CRI,TCION Y PUBLICO: PAT?A TN\I^LrrEM R r; ";l"o1;bi 6f ti-\A

co-roloc rA

75

ii**{ti;}r,ffi ;ilr 'it**rili,;fr H'itf i,Ti:',',,*,',;; :i#llilHlrE llj'il*ftlffi*fi:;ffifrffrifd#:ffi:Irl=',ffl;xid''lii:ffi",lff*''*,,lit*n#r;#.i; fn *ij';::*i*:" l*:lil::+

rsn*l+*1;1i;,*tpa*ffi!t:;,:,:

, I Lr l ,1g y rRoBlr inrAs rEL BlRnoco Esp; l {oL

r , ' r , , ) l j i l , r jx dc acuerdo con la ideologia dominanre de su dpoca, ora,rL

'o, , l r i r io, dlc la ldeologia le estorba y 1e inhibe. Sabido es que lasqlrdr siturci6n se dio en ptoporciones variables duranre la Con,lrirfclorrn3 y es por lo que O_rtega y Gassct no vacil6 en hablar de Ia<hcroica hipocregia> de los escrirores de aquel entonces. eueda clarorlLre uros hcchos como ia Inquisicidn, las censuras o aurocensumslo,cul l l , i icr urro f . , . ror idcol6gjco o soc.- q. ,e eiprce una piesidn encr cr( :rdor no pu(d!n d. jarsc J un Jrdo por ei socl6)ogo. Lmpcro dstcno Jcbcri d"sprco.uparse del pel ;gro de e"q,cmatkmo; un re.xro nocs nc.csrrrmcorc.el voccro Jc una sol" iCcologia (verbig,ar ia, la dcunr.solJ r l rse,.o l i del sujclo c.rr jLoiJ: Fxi" le en cl unr pluraLidrddc discursa fdc sJ Fpo(r, dc ta hj<ro- i" pa,ad.r, de Ja quc se e.t : iaiunciando) y, cono Jo admiti6 el postfoimalisia,u.o li";,i", .,io.:rr to.cs .on.,cscnprorcs . lue confroni"r : -r tos de vlsrr , . ,voces,, ,

l -os rcrro, son pol i tc ir . r ,o- desde el punlo de visr"dc r dcolosr yao pueden rcducir+ sdto a la prJ^r:ca de clase de

cc ros J: /d.0J| l r rdnologi , l (Ldr l rant i . c"nr i l y anr icrpiLr l is t r ) dcsqucl ducno d^ L-r lo Jo* pcnerf l y c:17r, m,z. i inJo," ie

"n rnodo

contr . l ( roro con una dcnunr i" dc lz; : . : , s y un d,senmascarar s i rpicdrd dc Ja Esppi ia rodavia feudal de su t iempo. [ . . . ].

nicho csro, rtsuha interesante inieriogarse_sobre ei origen socialOc tel o cuaL aui4l y conoc€! s| statas ej la sociedad. Conviene pregunterse: lPoseip bjeDcs, tjerras, renias, o, por el contrzrio, erap.rLrc2_;Dcsempn:or 3lLjn c,reo pib: .o? :Rec.bir l ; ay.uda dedcrcr iDrn..do gob'crno: 2Enconrr, :b; en,a Tgle.,a su La\e soc;JrlVilia o no, y crr qu€ proporci6n, de la labor dc su pluma? Interro,g.ntcs asi --ron ial quc no se interpreten mecrDicamcnte las res,p,.)cst.s y sin pasar por Ja mediacj6a de las formas de conciencia_no resultirl ociosas. [2Curil fue la e:jsrencia econ6mico social deG(jrgon2l Roire.t Jimn:es tviase cap. 4l aroj6 alguna luz sobre ellrrticul$ y asi comprendemos mejcr algrnos motivos de 1a poesiadc circurstxncia {lcl can6nlgo cordob6s, primero enemigo de la cortcy llucgo <icortcsanol>. [... ] A este nivei rie Ia <sociologia de Ja escritrla), cl froblcna hrndamental es el dei vinculo eion6mico qucc\ istc cnlrc cl ( i t tor-escrbror> y su <pLoducci6n-creaci6n>. Se traradc srbcr si sr.r obrll es para 6l <vrlor de uso> o <valor de cambio>(ncrcancin pira ei mcrcado). 2Es para €1 un <<o6cio> o una actividadSi ir tul ts lx taren creadola?

CREAcI6N Y Pdsrlco17

*i**u*firyf+#iii*lii'"":,*#'$**im1#ffifftas:ffi*tlifiii:# $;:g:'* :':'''x':n:'1i"1;

q*+fmhtr$nffim*-*gnfi'ffi#*d+t'**tri'-*iii+ffi

78 TErrAs y p{oBLE},rAs DEL BAnRoco Espiiol

con uDLl comcdia, Lopc cobraba un poco mds de 300 reales y 6ln:isnro no luvo empacho en proclamar que escribia t2les obras paravendcrhs. De esta comercializaci6n se indignd precisamente Cer-vanlcs, .r1 qr:ejrrsc de que Ias comedias se hubieran convertido en<nrercadetia 1'endible>. Nadie puede negar que Ia inserci6n de lascomcdirs cn el qircuito <producci6n-consumo> tuvo coDsecuendas enh cscritura estereodpada del g6nero, polque no podemos ignorar laconfcsi6n clara clel <FinL$ eD el Arte

'1aeoo de hacer cottedias para

erte ricuipo, donde nos revela su conciencia de .fabricante>, asicDmo los secretos de su taLler. Alli se defue vefdaderameDte (potdcclrlo con palnbras de Brecht respecto a si mismo) como un <es-cri:tor dc oLras teatmies'. De modo que a prop6sito de Lope esrucncstcr hablar de un r€gimen de sentinecexazgo. AI soci6logo delrr litcratura le intcresa sobremanera su caso en un pais donde el sen-rinliento de li <propied.d literariaD no result6 muy marcado durantes,1los. J-opc lo dcscubri6 y lo exp' .1t5 v:r i rs veces. pLe. i-smPnte conmoti\,o de sus gomcdias.

cl de cDsrnar ddoiiindo, podi.n componcf "poesia" todos aquelos leDerallesrrro.cs qu. tD 13 rctxalid.d no sc drsnrriatr tofar la p€nola lda alEtos se_n,.j3nre. Cono, idcDis, l" eovolrtrra podtica resultab! sidpre bencfca puali cnsndrlr,a < Dllicca. dc ahl los dcHactoles dd dulcc elcmto de lo"rQosibil'-, iclaicron. cili rodos lquellos esditoles dldicticos que coD ese!rcdio lodiin conlcsuj. fircs mis ririlcs pa.a la repnbiica cristiana. La "posia",cn lrosr o lcrso, no flc pallihonjo de nirgin Erupo d.tcrninaio, aulquesffii lcioso 3dlcriir quc sdlo Ia poblaci6! nis culta reunia las coldicioDes exi-[id3s p.ri *r pqcrls (n hip6tcs;. ?cro este Dnmelo no es pequeno: unos500.000 cspanoies; (y rcbijo las csliblcioncs de Kaed [1974]). H2cia 1600pudcn conra6c cn Esp.nd l)isri 70.000 estudiantcs de l3tinidad. Aleuros Dtsrudc c!sttin .rcdiciDi, tcolosia, los dos der.cbos, dres, lero todos eloscono.irn lxs !cAh3, los picceptos dc hs altes ret6rica y lo:iica reque.idos lorh coDfcDcl6^ lircrarj! dc li dpoca. Podriatr carecq del fuor dilino, r sincDblrso, $is catudios y unr buy pujaite tadicidn paijabao aquella farta. Gmol litcnrur, .s biricamcnte iDitaci6!, so resulta drficil que e! dloes de uaanorDil cxubcrinfid litcraria, pledan apaft€r poetas !rc.edentes de ubier-rrs ro cultos, forrtr.dos s6lo eo la,lit€mtura Elsar, E€los "!on.!cistas". Casosooi])o ci dc los "rLliscriorcs' cicgos lutores de lliesos suehos son e\r€mos, peroenlrc G6n{tora y .qutllos exkte una imllia sana de poetas de ouy disdltacuhurr y rno,ci6n sociil que en modo .lsulo pueder reducnse a los dos or.cs Brulos *nxlndos por Salomonr (4. Blecua, aEi e.torlo po6tico de lrayl.!is", cn V. G3rcii dc Ia Coocha, ed., Ft.J Ltis de Iz6s, A.ras de1^ I i\..dcnia l-itrmrja Rcn?ccDiista, Unilersid.d de Salamslca, Saluanca, 1981,n! .79.60).1

cRlAcr6N y ldBrrcc79

*mffi*Nru*ffiffiffi i

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r r r t^s y rno|LEnl^s DEL nAnnoco EspANot

l r , , r ' r i . i r r f r l ic lor lo que no les interesa. Tambi6n tenemos derecbo.. l ' r . . ' ] . . r .1r, , cnL,c oLrJs.o,asr Cx! rgora lue sot iotogicd e re va' I ,1. . . , i ) r rJrcs nr is -mportanre, . No p, :drmos olvroar q,e su poesia, l l l I I ' n r , .crbda cr cuanro m(ns,r jc y : tgr i f icado {y no st i lo cn,\ t t ro j ig, i l , :cr ] t te). En clJa hay un: ro: ,elacir jn enrLe el poera y lo,ol ic los, 3. . (oJi lo uD diJcurso sobre el . ,cmbre, que de ninglna ma.nera pucde redrlcirse al mero quehacei lingi_iistico. En 6n, resultar.rcrcsrnrc dcsdu uo runro dc a;\rr _:cnr j6(o lz bisqueda dd sig-n- lrcuJo d. "J univcrso poir iLo siruarColo den'ro del ambienre inre_ic.rur l y soci .r . l t lc - , la ipoca. Por eLto : encn mrcl is ima imporr"nLialJi . ccr l r , r , Jc G6rgora qre no- b- i .da:r lo" comenr;r ios dcl s iglo xvrr, cnpezando por el de Salzedo Coronel.

, La preguta'que acabo de formul?r es, en realjdad. la .ietcera vrihima de las enr:nciadas por J. P. Sarlrc ed eu'estce que ta tiue-lqturc?i <lacf'rrio se difundea las o-b:as, qud acogida reciben?>.Para contes tarla . d ebernos contemplar primero el estado de las t€c,nicas dc ls comurncacidn. Tiempo ta que, en Espa,ra, Ram6n Mc-ndndcz Pidal sc dedic6 al estudio protundizado de esta condici6n delhccho litetario, cspecialroente ai aralizar los fen6menos de transmi,sidn de loi ron]dnces y de la Uamade eoesia <tradicional>. Bien sa-bido es que vio en ci modo oral y colecrivo de la rransmisi6n uafactor de leida{cra (creaci6nD ya que, segrin €1, r'ixe (es decit selrct;slorna) rn rbmance al pasar de ura boca a otra, de una genera,c;6n a otra, de un medio cultural a orro. [...] Antonio Rodrigu€zMonino [1968, 1976], que en paz descanse, hizo hincapi6 cn Ia difu-si6n de la literatura durante d Sislo de Oro, mediante elx'ai1't:crito(copias y copias dc copias de aur6grafos elevados a Ja porencia r:).Btlen cstos ilusttes ejemplos para subiayar quc en Espa.6a no secspcr6 cl dia de hoy para dedicar a Ias formas de la (comunicaci6nIilerariar> la atencidn quc se merecen. De hecho, unos esrudios pro,fundizrdos parec4n nccesarios en algmos de estos domirrios: el de }apropagaci6n por la via dei lan sctito, por ejemplo. Todos conocencl debate que existe en.torno a la <popuiaridzdt dej Lazarillo de Tot

'7rrr. Alguros como el hispanista francis A. Ruroeau (apoyado por

CLrudio GL'ill6n [ 1971 ]), ft ndindose cn el nimero exjguo de las edi,c i , ,nr. ( ]pFnrs una media doccnc anres de 1599) opLnan que csra obrano fuc muy conocida en ja Espaia de ia seguda mitad del siglo:,-vr.Sitr cn:brrgo, rccientement€, Frarlcjsco tuco [1970J ha delendido latcris olucsta, advirticndo quc no se puede apreciar la irradiaci6n de

ctlEACION Y PtiBrico 81

:: jf ,,--:ft:;*'":"i:li':x'::".T:T",T"J.,.l.,fi ::,:."":1:fi 'il::":'"ii"iifi t::"i:!^l:21.n:f r:.'l"j,,'Tih*,i;

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ci{radrs que s.cd dc .rchivos de prorocolos, nos permite reconst i tui :cl pcrfil dcl pnblico dc los corraievse\'illanos hacia 1600 cn su nivel, tqnuinr lr lcn!e ccon6mico. [ . . . ] Se.r lo que fuerc, exlsten iodavia

Cl,!!ili.r rrclutc de su iista, tampco s. erplcarh, po! cjemplo, lo que dicctAsnr* of d prdloso !1 lridcr Qlli.te: 9ne si pidicla soretos laudaro.ios''i dos o t$ ol;cirlcs I'lrtcsanotl znig.s, Io sd que oe los darian, y ra1es,ilnc ro ics ieualiscr los de rquclios qr. rie!.n 6:is lonblc cn nuesr.a frpa,i ' Q' , . . : r - : r icni io dc.n,o,r b 'o o:ro: jns!Jo, no s6lo Ia c lc<r:Jn de! ! ! rur :o i . , l , - quc r .n in r i " o J L" os?s Lrcrurrs.n el Sielo de Oro,

'no 1rn$iitr li dc lo5 rchicllos por 1o: oalcs esas obras lee,ban at !nb[.o_

rJi,! luc 14cr nry en cuclta cuin r:.i..re cra la i.\r!cj6n de l. imlrerta tI)c,cxriBc dr quc $u ripjdo auec no pr:o habcr dstelrado de la noctre a la

'nriisni lcs .nccstiilcs hibircs dc 'onsumo" dc la ]nc.!turo (v6ase mds

ir)rjo, !!. 8(;.89). (U hccho ce que tn! condbmos la te.tura.ono un plceso5,rtnooso y soliri.jp distoision! lucslra conccpci6n de Ia literarura de €poccrr)rQiola. Qu;cncs nos inrercsmos F! la culrura del Sjslo de Oro espanot de,b.inos sio*3rnos p.r caprat la .ealiCal \:ra de la lransnisi6tr y la recepci6n de

r, , i^Dr, c l .D, 'Auo c. . , icrcr orr l y co:e,d\o C^ J: I ( turr . , La f ro leso, i l ' r "nt t senr l . 'c J l r J 'J dr otul d i rcrru. . 1! !ot , ho a lJ dc los qJ" vef ' r1 c i rcu.rrldo oralmolc -ronances, cnntatclll.:, .uentos, refranes_ desde oles dd' ' | o \ \ r . ] ' .c* i . . r 'os d* l ind,r ahs$:r , po. aJ5 conreros que hrrr hrb 'do' , . r rc r l lo\ lJ I rs iu, 'ns\ . : rA mo. r . - r ,

- r lo p.onto, que.odar id en el s i

I : : r r r r 1. . ( ! rJrr .o,x rdc.1r i r , . r r . : ( r1 l_ rd.dn. L,qlr " in ppnr to quc, lc l* C,: i , r . r hL,h,F-5 t (u* -o\ o l /cr" , d i .e Lope cn el prctogo, ios1.nu,a.1 A.! ; . l |o12,.nn teoo i : .o: io dc EsLva J-t . ,q, ,* , , tu:" l "rrildLrrbre d. l:5 ]rrsN noches jr\*iCes . hat.gando tos aidos del kctaf'.I 'n l ( . , . , , j , , ro. , jx , , i , ,o cr r t ld,e Crfuzlo tc dicc a su amiso: ,aNo se,f t r t r r , . , \ ' . .s . ' n) . "d, sr . ror tc, tu. Z" \cr cologuio las .osas(lL\c rsros lciios .., hablrton?". Y Pe:at:a contesta: ,de nuy buena lana oE' . ' : a: . tu ' . . . D. hcclo, r icas y p-5-r . Cd.o. c i rdo.ro(; ,1, . r2r , ; inclnora lccru'r dc c\rensrrs norcl.s no di.toerdrsj si los ljbros de caballerias se teia(r ro2 rltr, ro! D:jF rr?6r orhs.o\eh ic diDensiones nds leducidas. (FrcDtea li chihcrli dorr{stici, cn los nr.:oic, durmte las larsas omhatas se teidncr.rs corixs o biFn se conraban de n:ao!ia, sin et lib.o a ia vista: se .te, ' r . r1b,n 'n is o nrcno( t ibr .mcnrc, . . Dk rp!r t d,r .m,-(€dir .n L losirJr ' cr ( l4r , lc l " foz dcicnrr r 1mi i .et s"noDol io Jc a rrosmi, : t in. , . El rearro's ' l u 'nrao oiJo po! t rccl .n. ia: "hru

1010.16{0, t l pare eslp.r , ruLr ' . delr(rro, todo lo quc percibi, 1a vistr esi no conroba; el pnblico iba a los corratest,ifi oi. ... En el Sialo de Oro lodo eo qne hoy ljimabos titqarura e!tra!a.

"La. ' ho nl . i , por d oido que r , r h s i {a y rcn.r . ru; un .nuer"niD' .n. ;t : : i , cr i r , i . l r . j -d l f idr l r \ l . rE: ' Err .* JIo62l ,pp. I02.10r, l0 j . t0b, l l0,

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I I r r n l . r f t {o l l lEt \ t^s DaL Et^I ioco ESpA*oL

L , .1 , l r ( r ral lc jdn cspe.ujat ivo a vcces dogmetico, y por io lanrorr r ,Ll i ( j r . Snr i r)curr i r en no s6 qu6 neoposit iv isno esr ir i l y ram-1,[1rr tcr1]o fe cn la dignidad del hecho y en la necesidad de estable-trt)o lrittdri.ame te) cxperjmentalmerie, sjn a ptiori, 1o que signi,rlcrr ctuc yo crco en unt endici6n complera y ambiciosa.

, , . - Lrr l r in:" , r , prcsr 1L3s que .L."ei , l f . .nrerr e l problemaJL L l (cLu,r en, l Siglo dc Oro son:. ; : ,qui ;n sabc lee-t eQui i rtJcne posibilidad dc lcer libros? lQuidn )Jega a adquirir la prdcricadcl libro? Tres ltre8untas quc .oit"rpo.dcn a otros tantos fcn6ure-nos que hcmos {e de6nir sucirtamentc. EI prinero es de indoie socioculturrl: el analfaberismo, EI segundo es dc orden econ6mico: elprtrlo de los lbros. El terccro es de ae:uraleza culrutal: me re6eror ja {aln dc iDtqris po! la lectura, y, mris concretamcnte, a la faltade intcrct lor la l i tcratura dc enireienimienio. t . . .1

Un 80 por 100 de la pobiaci6n espaiola por lo menos -todoslos aldeanos, la inorme mayoria de los aitesanos queda excluida,por ci inico mot[vo del analJabetGmo, total o parcial, de la prdcticadct ljbro. A los que pondrian en duda este porcentaje, recordemos 1asprlnbras dc HenilJcan j{artin, el mejoi conoccdor de esros proble,mns s la altura del siglo xvn: <Las -,iricas personas capaces de teer1' cscribir corricntcncnte eran en aquel cnronces dstas cuyo o6cio loeJgir>. Dadas cstas circunslancias, las categorlas de ta poblaci6ncspriioia dcl Siglo de Oro cntre las cuales se pueden reclutar loslectorcs de libros son las siguienr€s; a) cl clero; D) la nobleza; c) losque l iamrr iamos hoy <tdcnicos> e <intejectuales>' al tos funcionarios,caiedriticos, rnierlbros dc las profesioaes liberales (letr:dos, nota,rios, abogados, 4ridicos, arquitectos, pirrores); l) los metcaderes;c) fr.rcci6n dc los comerciantes y artesa,.los; /) funcionarios y criadosde mcdiana catcgoria.

Eriistc otra ljuritici6n, de orden ecor6mico dsta: el precio de 1oslibros. lSctia nt],l conocer este daro pam €studiarl la evoluci6n detalcs precios a 1o lrrgo de los siglos xvr y xv1r, y lo que representabalr crntidad nccesaria a tal compra con rel?ci6n a las rentas de uncibflllcro o al suEldo de un funcionario. No existe en la actualidzd,rirrg\in cstudio de cstc tipo. ]llieDtras no dispongamos de il, un as-pcr:to irnportante de la hisioria de la culr,rra espanola Ia posil:'il;riad

'rrtcrixl dc coDFra! libros, base ecor6mica del fea6meno dc la lec-

lrr ln- sc ros cserpari en gran parte. Lo r inico que podemos afurnar

CREACToN Y Pi6ltco35

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*.#f**$*ffi,{,:.{:fr :'l'..^ff ':",""'tirll"1';:,:':r:.:ff ;.,::"?,xirr:nT,rffit*itl*,ffi****,1

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Ii6 ,].EI''1S Y PROI]LE]IiS DEL BARI{OCO ]]SPA^NOL MANUSCRITOS, tj\tPRESOS ]. ntanc,iDo trDtlORIiL 87Ionna pr jmir iva de l i teratura de.onsumo que rcpreseota la novelaror c rnr dcl s ig lo rvrr . CcrLo q'" , . 'u o '"aorn;"" . ta -e expl jcal)or la inrportarcja social de la nobleza cn Espafra v 1a debilidadtorrc ' , rLiv. . dc. l : r burguesir en el m'.mo pais. t 'ero rzmb en se j r . ,1f i .aIor. I ( .ho dc que los elem(Dros mr's zct ivos v rdinerado\ oue in,e-Bi- , , d, .h. , I ru.sLcsir co. prJn m,y pocos I ibros de enrreLenlmienro.lJn:. . l i rcr. ,"rr . r anrmrdd por la ideologi: bu"guesa m:l puede "n "" tascon, lr iorcs Lruigrr cn I : Esp-na del S;gJo de Oro.

fi;1;#fif*tEftffi'j':,ftili[{it-:j,,:l*.,-*[*?,uffi;:T;*:T lJl:ff : llii{J::[,'',

1 - ""gad' h;rs r n' .

ilr:E:,1'.u:i'' ilr:* it * t ; *tt*.,,]l:j,:.j ,tf x#i:*'^' H;# ffi yt:r,f l.ffi r'""''ff,It1*t*t*i+i*,* n s: ;,r ifu {il:f l,*fiilfu*i'.1j[r-,:**.,','."r :r L,:l:llii:?ff ]ili:ff $;,'"'**f i,qg:[;";r,":,"iffi ;tlii,*t{* nu#r*iffiH.,i,}",mi:r#;*ii.;ir:ltr. .. .ap.d." . nec.

;1,u*;t;*+ ;i' #."t i;i :ihff i1i,:i

l\LlERTo Br-Ecur, KIITH w'IJ rM-ol\r, JArnE MoLL y DoNALDW, Cnurcxs:rr^-x

}fT\].iUSCRITOS, ]IIPRESOS Y MERCADo EDIToRIAL

r. Algfn bib1id61o renacentiira, a pesar de que la imprenta yallcvrba nis de medio siglo fmcionando, se neg6 u qu. ." io bibtio-tccr pudiera cnr.r otro tjpo de tibro que no fuera manuscrito.)'desdc luego, un bibli66lo o;quisito no podia ver con buenos ojosal invento nuevo cu1'os productos en serie no podian competir enliellcra con los rnanuscritos miniados en vitela, piezas rjnicas e i*e-!ctibles. llstos bibli6frlos reGnados eran, pot descontado, casos extrc-rros, y cn geneial la imprcnta recibi6 todo tipo de alabanzas y Guienberg pas6 r engrosar las lstas de los inventores de las cosas...Sin tmbargo, el nranuscriro sigui6 desempefiando utilisimas funcionescomo difusor dc todo tipo de escritos. A1 entrar en Sjerta Morenadon Quijotc y Srncho hrllar un dibrillo de memoria> que esraba

r. ,Ubcrro Blicux, j\tad'| de n:l:ca tortul, Czsra\ia,1\4a&id, cn lrens.( Iru.ncnro dcl capr rr1J.rr. Kcnh WhiFnoe, (Thc pFblen of rr1c "besrscle!', in Spdi5h colden

.4!c ljrcrltlre,, Bllle! ol Hitprnic Shdier, LVII (1980), pp. 189198 (191).nr- JdirDc trloll, (Diez anos si! liccrci.s lara inp nir comcdias y novetas

clt los rrinos dc Clsriua: 162516t1", Bateth de ta Reat Atudoaid Espdnota,i . l \ ' ( i97.t) , pp. t7-101 (t3-99, r0t-102).

I!- D. \Y. Clricl:shnk, ("L!rer!nIe" and the book trade in colde!-AscS0r D, ,lfo,.lif, LrrSr,-ss l?aric@, L.vi-_III (1978), pp. j99 824 (821_82]).

Irs lrrralor dF tr.osicidr cntue rexn y ruro son de B. W. V.

r r i rAl \ txrr l l , !11! r ) r i r ! , iJ lRoco Esp; l^:ol-

1r 11r rrr . rr l , Ios;r l ic jorrdos a los lersos iban consriruyendo pa_' r ' r , r , I L, hl , : . ,L, lotoui is manuscri t .s con aqucl las composiciones que:, i i , ' . ( )rr({ laLr irn + sus gusros. Estos <cartapacios> suelen l levar Iosr. l l . l - , r Jc 1i . . . ; . r r rur ia: a Di lcrc,u, po"r iar y gr:c i .s a elJos esI 'or ' .urc r , f ' .n.r .Lrr b ' rcna p] l r ! dc rr poe ia d" zqueuos siglo. . suc

(t r . tonrc dc su compiJ.do,, pero hrbimalmcnre5c obsen'a cn estrs colecciones un (espiriiu de dpoca,, que permitedrstrngu,r por sur contcnidos las Iechrs de compilaci6n. por lo ge-nernl lcoshrmbrrir a manrcncr una cierta distri[uci6n de hs ob;aspof grrpos tcmdticos o mitrico territicos, formando pequenos mi-clcos con piczas clc uo mismo auror. puede haber en &as un cicrtorolor dc gr po poitico local, pero r:o es 1a normx: los poeras o losI 'oimr' , c i lcLr"s, pc, lc, , .zcan rona g.oq., ,6." , 69","onaDrruslnlenrc en estos c:rr tapacios. [ . . . ]

Los borradorcs aLrt6grafos conservacos indican que 1os autoresobrrs :r l ig ' l r l que un D)j a modnno lv iase abzjo,

\?t .162, J1/ | )o, i . f . ro c.ros, crr su i : nc:r . a m"ror ia. ro,rco.rum-brrn a difurdir sus versos por lia rtranuscrira. O 1os editan en los pe-r i lc l icos l rcvistes poiLicas, o los guardan hasta const i tuir un volumln] 'dar lo a l0 inrprenta. Sin embargo, 1a l i r jca de los Siglos de Oroposec un rrlrrcddo caL:ictcr piblico hcy incxisrente. El romancero.s,ct c i \o crrcnlL dc.cs.r rcr i .n in pib. : -" ; soc r l I . . rn Ruio r i l -

' r iur i r los I ,ocrrs dc to.os porqLL.se co Ie, :ban a gr iro r , y. enclccto, l i v idr "ea,:nrcnLi l dc Lopc, po:, crnplo, r i rculd r :n zda enroninccs p,rr Eqiana hasta fcchas recientes. pero no s6to ocurri6esre dpo de difusi6n con los romances. Numerosos poenas se rrans,Driricron n rmlis dci canto. Ademis, los poetas antipos componiansus textos prra qure fueran leidos o escucirados de jamediato. Unossrrn'endezados a sus damas -el billere verso-j otros!r pl6ccres; otros prra celebrar cualquicr acro piblico; otros para sa,tirizar inclividuos:y costumbres; otros para difundir ,,n"

-uyo, o

cspccial rcligiosidad. En las academias y salones cortesanos la com-posici6n <dc repe tc> no cs un accidente csporidico. En otras oca,sioncs, cunndo se ilrata de obras de mayoi empaque que el de unabrcric picza lirice, los loctas leeo sus versos en_pribfic; o envian co-l:jns r sus rmjeos o a ios poctas consagmdos Dara que den su apro,b.rci6n. El clso de G6ngora es ejenplar: las Solededes fucron leidaspor distiltos criricos en quicncs confiaba €t cordobis antcs de djtun.r i i r l r ts cn copias r)anuscri tas por los coir i i los l i terar ics corrcsanos.

I',{NAISCRITOSJ II\IPRESOS Y I\IEIiC,IDO EDITORIAL B9

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camblo gustos que se nos anioj'n curiosamente

i',ri l..,l; i' J:li":lt''" J'::'ff:""if i:':"'",'":'i:.,i:i:?l."j; :":, i ' l ' : " . ,1: :9,Lour qrr . r :J r"u,a . ' r r i , r ,1.- ,L"" , , " .s, , ,:; i" :.i;; I .: :l ;:i,: ;:; ,::: i:,

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. que disponernos, r-a ce-

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TIAM.TSCRI:|OS, TIIPRESOS y rrERcrDO IDI.|ORIAL gl

j \ looremayor. Tras clJa", en c rrrro I , rg:

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[i;jfrE{r1*fi ir,Htr*dt.f.ffi ,*:$,,;i*iu:;i:a;:rii1;,**ffi"nf ;l#;ilff ::'.ib.T;.':H::il".i:::,..,i:,

los.vol jmenes de poesir profara r :,i,:ffi I-t', I ffi t llb :;n *i; =i+]*:.,?:,,ilt",,,1:,';";:i":,'1."'"k ;: r.,;:gr **"Tx:_it"etliii?:::lmf .:T:;,;::ir..:,,:,r,::.",,"",,$:;ii: lfit l.iJll;;,:: :,:;:;,T'"i::""; ::,:hi:J*l9"",:l:1ti:.ij';l:kfi :Ti1" ;:,;:il ".,.'.'.,- ni., .n "r .o--

*:*:*U;i:'::m,"*l:H:::.-i;:x"*T:"":Jl;fjl+:i:^,",m ?1:;;:*;";5;,i111ffi3,,.;;":T"id:#i"it{H::ff ... .o.r,,h..h,, . o,r.:ihii:ls$'u*:: l*i:;

,tri:: ii r;l;ilrlrfl,

/ . | . . . t i5 f . .J . r 'J [ . \ t . is nf L q, .pRoco I spso]_

I r1i i r , l , r r ivr y jur i rdiccional. ILa suspensi6n de la concesi6n de l icen-' , . r ' : . 1-. . , . . , , r r .di . .s y ncvcta- e* ." , , , . "U^Ui" U.Ur," j , ;n. ,nt* i l . l, . i , cn,L.o,, J, nucvas oLras en los rr to, de Ia Coronz de Arag6n,\ I rrbrcn un hecho con-t" tado. Loie ce Vega pubUra . , B,*.1; ; ,(n, rc ' t , l r (omcdi i EI .at t I :a ru z, l tgatza. )uan Ruiz de Alarcr jnpLrorcJ cn M3dnd, en 1628, ld pr jcrera prfre dc -u" comcdias, perol i l r .cnci3 y pr iv iJegio fueron o.org:cos . l '6 d,e narzo de tL|2,ailtcs dc la suspensi6n de concesi6n de licencias. En cambio, su se_gund.: prLrc dc comedias, dc 1bJ4, e" imprcsa en Ba,relona, porScbes i . in dc Cormcl lzs. Et Barcc;a ic Qucvedo, se pub[. , .n 2r.ragaza, en 1626,

EI autor se encuentra imposibfitado dc pubLicar normajmentesL!: crcrciorcs y vc cdmo obr.s sutx, q e circr labar cn copias ma_nuJ(.r ' . .s, . lJrzJs.-nctLso h.chas por j ib.r ,o. para .upLir la faha decdicron^c, cn ler. :one\ . le jad", det oD.Lnai, son (tdde\t inamenLe-o Jc. ixarcrr t rgr l en tos o o, rero5 Dero si t r su coDrrol_ im-prc'3s. 1. . . J Ucsconoccrnoq, por alora ." .ensi6n et isrentc enrre losI i . , r l iJ.rr ios dc l . l i . r , rrura y Jo" .rcrorro,dorc.". Trmpoco .rbcmosrrs c.rus3s quc fcrmir ie,on la rcan"d.c.dr dc Ja coo.e,-6n dc Lcen_ci i . . ,n l6Js. Tn;crL(.1tc nos parne-e5"J"r la rpdjc i6n (n 1612,dcr r( l . rnjLnrc ,rurcruid rs. dc dos obra . ._r Dodi$ hjc€f persrr enuni s rJr;?: .c id. c lc la pro)r.bi- .dn p,,o :n-. bi .n .r ."roi qr. ,onrrulo.dcr , , rgenro e srs rLrorc5 pa-a logr-r i r l l ,cncia del Consejo deLlvillJ ) cl pfivrlcgio real: La Dotar.a, acci;n er 7ra:a ptivle.gio dc 10 de jdto de t632* y rI para todos. Exintptas iorates,bxrM].;- t I diui4os,. ' t qte se truta di ,e, l r . t ienih,,r ;at ia,

' !a.

cuka. lct -dc J dc febrcro del m]smo "no-. La prtn"ra no e; ;o-modia ni novela, en senrido estricro. La segunda, .rusa de agdadaspol inr icrs, inrcrc. la comedias y noreJ,:s. O"n.ro ae e.ta t ineipode-rnos r:r l ) rbi in sirurt la obr:r Jc ' t i r ,o c. MJra, Detei !r aircae-chznrlo, coyt licorcia y privilcgio es de 6 de agosto de 16t;, conun t i rulo .{ c rugrra

"f i - rro y prou(. ho -omnn".

[Una dc ]as consecuencias de esre decenio de proiribici6n fue in-c(cDeDt0r li ya Considerable producci6n, pof parte de impresoresc,spniioles que se.cncontraban en ura situaci6n apr:rada, de libroscfirncros y de Ernn venra (rales como pliegos de iordel, relaciones, lc, . ' r f . : os ) con)cdi3q suplras) ya qJe es,.s publ ica" ionc" propor, io.r 'n l ' . , l | l^J,cj . r .os ccon6nricos rzp.dos. E c r ipo dc obr.s, rcr i jJrs ,on

r l\rANarscRtTOS, IMPRESOS y IJERC^DO EDrToRr^t gl

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trfi**HNffi *il*ff$ffim+r$ff*ffffi

I

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9J rErrls y pRoBLEt\1.,\s DEL BARRoco EspAfioL

csciibire nunca por.tuc sus .ulorcs estaban demzsiado ocupadosg.rnrdose ficilmcnte la vida con una lireratura de tercer orden?Esr:rs son prcglr , tas a las que nadie puede conrestar. t . . .J

r\uquc sca lo mris fricil, no deberiamos echar la culpa a los im-prcrores. Tcniendp qUe hacer frente a costos cada vez mayores y concryit:lcs in:,,crridos que jban menguando, trataban de sobrevivir ha-cicndo cl Lrso que podirn de dos circunstancias muy concretas: lapro::imid:rd dc h litcrrtura espaiola dc los siglos de oro a sus ori-gcncs populrrrcs, lo cual signi6caba quc el <vu1go> nunca habia per-mmc.i{lo comflerimcnte a1 m:rgen ni siquiera de la literatura decnlidrdr y :la revoluci6n de la ensefranza en la Espana urbana de1siglo xvr, que cre6 numerosos lectores potenciales en las ciudades(el drclivc de cste Ien6meno educativo en el curso del siglo xrmofqct,S al indice dD anilfabetismo, pero s6lo de una manera gradual).Dcsgrrcindamentc para el nivel general de Ia literatura, la mayorprfrc dc estc numeroso piblico al que los impresores se veian obli-girdos a ab.stccer, no distiDguia entre la gtan literatura y las obrasdc nul! anrLici6D, I' se mostraba dispucsro a consumir uo ripo deobr.s ctuc las rutoridxdes juzgab,rn nocivo. El declive liierario seLr:biera producido jgu:ll.nente sin la inten'enci6n de las a"toridades;se en.ontrnba 5'a en un estado n1uy avaozado antes de que intervinicrsr, Sus decrctos fueron una coDsecuencie, no \rna causa, delmrlntrrr econ6nico. Si legaron a tcner a]gin efecro, €ste fue el deiumenr:rr cl aprcnrio comercial, y .nadir la coacci6n de escribir Ioque J:s nutoridadcs consideraban ortodoxo y moralmente edficante.Eslos uprcrrlios nunca son buenos pata la literatura, aunque dudo quel,:s co:ccioncs moraies fueran importantes en el caso de Espafra. Sihub rlgrna ley quc tuviera efecto en la literatura espafiola de 1ossigloi ie oio, no fue ninguna de Ias que dictaron los legisladores,sinr: lrr sinrples leyes econd:nicas de la oferta y Ia demanda. Loshoo'ores qrc conponinn romances no se preocupaban de qui€n dic-t,:b: hs leycs del pais.

rA Cr\NCION POPUTNN

PLENITI'D LITEMRIA DE LA

i'd'*i1i,:iii*.,.:,-H, *,*t i? -,mtl**'-'ru **:::ri: r """.:,a*:1il*t_ f *i*$:tf+h;;{: tr-,,}t*t';+i*

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ffi*qedl;'*i**ilt**;ffif:1d:i:"i".'.fit"5Ji: Hi::,*ir',,:"," de e,,as rluiri,odo un$fi#',{fr :iiri?::;il1,H,:iT:"fi : "'.-i.:xry ]**t*

nn*tr;*:'**s#';iffirt$$,. Margir Frcbk, .Dc!i6c.cid,1

dtoi ;ob.e tnna on!itua, C{talia,

CAr\CION POPULAR

';:".,i:':xff Ti:.,;i,'( :;"* ., :,:; ii ; iii.

l l , r r r r r : t : t ,ubl icr l in otras compi jaciores en pequeio formato, como ellutl)t ti duidans, cl Laberirro atrcra:o, 1a Prizauetz 1 flar de los

Adcn,is, toda esa Fc:ia circulaba en gran nnnero de., , rc,oD, i ros m.nusft i tos [ ! i 'se . r r iba, pp. 86-69j , a lgunos de los cuales!c corscrlar cn bibliorecas de Esprna e lralia. En la mayoria de.esos.incioncros colcctivos, impresos y nanusffitos, las composiciones apare,ctn-lin nombrc de nxtor. Consrr, sin embargo, la enorme parricipaci6ndr. Lojre dc \hsa y de c6ngora, picdras argulares de este nuevo ediEcio!rco. 1. , .1

La pocsir prolana se sjrle de eslribilos populares en letrilias, en ro,rnccs y ionancil.los y en ensaJadas. La tet,itta o terr4 usada DrefereE-

rcmcnrc l ] r i rcm:s brulcsco, y s;r i r i ro, , e" r -ed€rd format det v iXa_ocico;coJno il, consistc cn uo estribillo desarrolado en un nnmero variabled€ cstroiisj que tominan las hds leccs .oi el tuat del estribillo; comoil, suele xcolcr csribillos d€ tipo poputar. pero, en contrasie con lo queocurrc en los \il3hcicos del periodo anteiici, los estribiltos arcaicos soncacrb. rn LB 'cUi l l * ; mjs l iccu"n c L q.c los poeras ur i t icen e.Ll lb;l ln5 scn

'popul . rcs dc modr o n f iJr( . . . - .1 mjs, cudi menos, Loda la

hni . c t . )a-) o q ' , . cscr:ban "u, r r . ios .srr ib i os popul , r izanres(. , ru i io y ! l i i - 1, , i . , , . / mr l te rn: t , .mo se rr inr t , ; .poderoso ca-t , rxcro / cs doD DiDefo>1.

El terreno que la lirica popular lra lerdjdo en la lorma vjltaDcico, 10lcc$pcra cn !n gircro antcs casi 3icno a .1la: el rcl"ance. Una de losris$os quc distiDgucn rl Romancero nuelo det viejo es jusramente suLjri$nro, lirisLDo q!c se nraniEcstr eD.t esrito y adcmjs en la intcrcalaci6ndc c. ,nr . . .c\ Enrrc los ronrnc.5 y ror:rn. ios (on .s| | ib iUo prcdom;ranls.quc_r icncn un c\ ' iL.Uo hccho a propo"rro ( i re.u"n.em"nr. dc doscnJrc-sr l rbosJ. I i . rD no son rrros Ios qu rJopr"n un canta. popular.tinlercalan toda uqa lerrilla dc estibiljo- Iotkt6rjco o con,i.t""

"n u"rd"-

tctts ersaladas -,,<onto se les 3n6- de canr,rc; os.lLa.Fcsia rclieiosa de cste periodo acogeri la lirica foiftl6rica coa mis

enrr : i : ' :n.o q,c l i po s i i r roranr, r cor o of a":duid"J que la po, i rr . l r , iosJ dc l r cr .p. rntc i ior . En Io. L l r ; ro , ro. d | , ;g lo xv- ) to" pr j .ucrDs dcl x\'u sc prubljcan vr.jos ca,rcjoncrjilos con viLt"r,.i.os ae"oto, a"cifl1€ter notablcDcnre populiriTrnte. t],a nueva ipoca creari su propiocsr;lo de lGjca religiosa .popularizantel: er?onenrcs seranPo.las dc prjncra tn3gnjrud, como I-o?c y G6rgora, y poetas Denores,cr:no cl dcljcrdo friy Joseph dc Valdnjelso o como Alorso de LedcsDairars. crp. 7l y Mi6ucl Tolcdaoo. El estilo nuevo, por 1o demjs, se vaciarjn nErldo en nrold€s \'ieios, conro el del liilaDcjco con esrribilto aDaro-rio de,c.rrict.r polrulsr sl cual las coplas \,;enen a dar un seorjdo rcli-

r l , t is y r)RouLEIt , {s DEL B.1r ROCO ESpAi iOLLA C;{NCIdN POPIJL^R

Los_an(;gror_LJnrdres deL pucblo tse apro\ 'echan, Dues. l en lapoesrz rr f lca, protana y ret igio"a, a pr l i r de t j80. p. io ' .1 " i .* . f , .Eas.hooclo J srgnitcar ivo que Loda cJjr csLLelJ l i r ica sacd d; la poe

sia folkl6tica radica en la creaci6n de n,.revas formas p.!i"*ia"Duevos gineros quc, arr$cando de e.a poesir , romrn ,n,rrnUo j i f ._reqte.y desarbren mdndos iosospechados. Ahi esr j el verdcdero ,poputafr ,mor de e,r , Fpoca, curo alcrnce v cuyas mjrr ,plcs mrnif .s.a-clones esLrt todavia For esrudiar.

La digni.Gcacirin litcraia dc la canci6n lirica popular alcanza sumisina expresi6n.". . ]

' . " ,* de Ja grrn dpo.a. t" q"" ." CiJ V-q.!rc nrblc srdo descubftmienLo pcr-on:1 I .c:si r in ico, se.: i : Iom

costumb,c.y cr\ i norma del gdnero. Iz lnica m:s;cal dc r :po populalse converiird pridicamente en uno de los elementos coDsrltu;v;s dela comcdia, del ,Lro s4crf f .cnLdl y de algr_rn"s lormrs m.nores,onrocl tn.rercds y el -baiJc.. Que esro pLrdiero ocurr;r , se JeLid, s in drdr,a Lopc de Vegr. Lope -, i ice Henriquez Ure-,a- - rcorporo en eircrLlo Loda lr poes.a dr l puFblo" i y ademjs de la poesi" dcr pr"blo,ra que €l y sus segdidorcs crearon en el es. i lo popLlar jnl igro, lomrsmo que er ese nuevo e\r i lo popLlar irantc anLes mencionrdo. CJ\ irod. i Ias lormrs l i r :caq eq meLro. b-e,es -nt lu,das ert l -s Ftates detarias rcnaaces -Ias Ietrillas, los ronanc€s y ronancijlos con estri_billo o con una letra iorercalada, las ensaladas, tas seguidiJJas pasana formar parre del tcatro profano y del religioso, y ion elias toi can-tares populares. Por orra parte, el teatro da acoeida a formas norerrcsnnridJs e. loq crncione-os, no."blcn enLe a Io. Jesa,rolo- .onestribillo intcrcalado, de evidcnte raigambre fo)1,:16rica.

Deja las areurticas, notu,qre 1'o ne las "-areard;bes )'cuatto e" u, pn,palla,que 10 ,te t6 tdteate.

AI agua de Dinadrmar,.tue F nte lat tureat;;alli estaba una cristiana,qee fo

"'e las latedri;

cogiendo csraba avellanas,qtte )to te tat vrtrear.El Doro lcg6 a ayudarta, crc.

t)l) r r r{1, \ f i l t r ( ) l . l . l \ t , \s l )ut_ l rutnoco Esp, ^ ioL

.,,,"1'l!i::lll,l :il"1i.:1,;::fi,,:1k,",. j**i1li{;l;::*llXi;::l;,*: ;X::

j: dc ries,as popu,ares. Frecren.:::l::1" "." ,.o,nr,J,i,Jos a" u,L. ! t. _,r :c, in,r^,.'f:"il :"; "ll,',iiil ;1,",1.."1::T;.::, :.j.1.: in"",3: n;:::iil:i"JtJ,::'l#,'i:fl i:tu'Jfi :il;:i;;::::fi ":::::i1"," ..;""i;t;; ";.#.t#il'T;,'":;l':,::i,":ll:.jl i:ij::

L. ro,:cti de cst. 6poci, como ta de

i-ii-; rff = ;*:*i::-: li**f**fi t :.;, . ": ,,r"'"]"ifilii J:::'.:"j;'lffi ". si'o po. r, srf impo,'",

;:U: t,.l:P;1"il/j'J;';T"l"i'";J;':,,*"ll: i; l:-"J11 i,:ir. ,i,;":, l:.;" t i"',1.; .:l ::,:l l;;:!::ii"l,ili:',;";;;t,,'"',r",,r',;u;::{:m::di,.,ffi ,"'""..%*;y;:,:"l,'t}i1{el4=l{!f tili{ j lr ;il. :r"+r : i:':':*rf i*lji,"r :rr;'"il#;i I ; i' i; ;:1'rii:1 aliii " l;*tiift , i :!*::!:l :::; it' ; I ir:;ll,i:.1,i:;.1".*::in5:;,1" l:i_;: :l*:,,* j:"",:i

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I r . rL, .L r(hnir ;r h oscuridad en las sentcacjas y pensamientos, en eli l r r tLLrrr i r lo n) i : in lo dc la oLra, porque Ja grmdeza de la mater ia rrae'- r - , . l no rc- rnrni l icrr .a l r . l lgo: pcro esro m,. q rc . ,o*Lr jd,J .,1. c l l . . r , , rc"Ll i f i , r l r rd. , : obr.s. .d i l ; . t . . mr is bi"n que, oscur:q".5:r . t r lo ̂ s l ' , c l 6ongor isn o, dne J;orc"r , . L- ;La a-ur os muy l larosr Llros, l - " . . , ;n cs si jnplc, c l discrr.o C: lo, sutcsos c, scnci l lo, lo.. , " ' . .1 ' : ' ' i .n Floios, y, . in cmbrrgo. c ' -e l1sr: in, s6lo el l "ng' ]a je, cs(c prorLndJ rnrcbl . ,s: - . ,Jn . t . rb ja en muchos lugzrcscl noa,brc dc oscpridad, si-ro de la misna nada,,

" to 6nico;taroes quc al l i no sc dice nada>. t . . . , Jrrrecui, rodeedo de,un impo_rcnte.larato dc crtrica docta y 6losrj5ca, resume su unilareial doc-tnrta scnicociando quc <]a oscuridad e; un.! , ic io, el tuds cierto y me-nos suiriblcr Est4 cra cnronces, como casi siempre 1o es, la opinidnmri$ conrLin c ir:co4moviblc.

^No lx contfadc.. ian ni xu' los dcfeDrores;nis dec;didos dct poera

corr lobls. Nn tr3Lib.n de just i f icar Ja oscuridad, r i s iquiera laiscu-drbrn bajo c1 conccpio cnilogo dc d crl;ad; lo que haciaa era ne.grrh cn rr :doado. \ t : izqucz Slrucla, tacia i62S, escr ibia: la oscut idadtea ccnsurada cn G<Sngora no cs t:ri oscurjdad, sino <abundarcia defu2r,, briJlo cegedoi' como c1 del sol, pics consiste en abundancia decr,r i r t t tcr tos que son <lumbres dc h oracj i r>. 1. . .1 pero es

" l . "sc

qLrc G6rgora no quiso defenderse asi, ni aparcccr suniso a Ja generalopini6r cont lenrtot ia t1cl gran r ic io l i tcrar io: Iantes b]en, l se jactalc L. .Lcr ' lbrdo 1, . lcn"u, vulgar " J" pe.: . , ion, c, nr l , te j ;JrJ dc I"l , : r i r ra, .onr i i t i , ndoh Ln ur " lcngr, jc n^. : o, ere Fa dc cr di l . -cnLeJc.h pros. , , I 'd igno Jc pc, or . . " :pa.e _. .cr .cnd"r t" : . . . nue. rosc h. 'n dc d,r l rs pj .dr. 's nrccio.,rs r , : r i . . . , de cerda-. p, a i .os,cnpnces dc comprcndcr el arte, la oscuridaC es ritil por cuanto avivael ingenio, y cs xlcmis deleitable, porque <como el fu del entendi-micnto es haccr prasa en vcrdades, ... en tanto quedard mds deleiraCotn cuanto, o'rlig,jnilole a la esleculaci6n por la oscutidad de Ja obra,fucr:r Lallando, dcLrjo de Ins iombras de ta obscuridad, asimiiacionei

I i ] I ] iS Y PRORLEJ\ iAS DEI- ' I ]1 lOCO

ESPi iOL

.En estr dedlraci6n de pr;ncipios el que G,5n11.r,r, rtl rcris de Lope, crea que el arte iebe ser para pocos, a modo(lc rLn hrihiro quc sepsre al hombre culto dcl lgnorante. Cosa paiecidaic lirl.ii prot)uesro IJcrrera, y por eso 1os apologistas del poeta cor-rlL,btls Ic prcscntnLrn y Ie presentan coi.o e1 legilimo coniinuadotr l r l rs tk,clr i r ; rs cst i t icas scntadjs por el p-oeta sevi l lano. Per- entre

I

i aL llERnfittrs,\ro BrlRROco

**$ffi*mryi?d ffiffi*ffi;ffi

102 lEr.tis y pRoBl-Et\rrts DEL E,|RRoco DspANoL

o cn 13 ;rd;vinrn x ponl lar o en h r l ta invesrigacidn cicnt i f ica. EIproccd-irnrcnto cr Fi , esa expresidn indj fecra, per lcnece a Ia poesia dctodos los ticn4os; su frecuencia o su continuidad es lo esoeiial de laipoc:r b,rrroc,r y sobre rodo del gongorjsmo. I . . .1

:Fucm del gonlorismo la oscuridad perdi6 su estimacir3n ante elcon(cpro. rn,ilogo de 1a dificulrrd quc Jau_regui Ie ponia enfrente:oscLrrrd,rd, lo rocrnr. , h expresl6n, vicio condenable; difcultad, lor:rcrcn c . ,1 isunrcl y pcnsrmicnroi , moral idad defendible y aun pre-cird,r . Cruclcdo tombrr id l : oscuridad, sar ir '26 despiadaiamenre aGrinsorr, r l cuhcmno umbrj t ico y a su rurbia. inu;daci6n de jef i_gonzis, , . rr no.qurcre ser oscuro, s ino iogenioso. f . . .1 De i$a. l$odo deDtro dcl concep' ismo, Cr3ci in tampoco aboga por Ia oscu_r,drd, pof rnj l que, no indi fcrcnrc como euevedo, sino decidido,Frofcsx &mc aveisi6n a la clatidad. fGracidn propugna lo dificil,no jo oscuro, y no como problema, sino como litigio que hay que\'encer msfiosrmeire.l Mieotras G6ngora con su oscoridad piensasrilo en rcgrrse a los enrendirnientos jnferiores, Gracirn, con su ar_crnid.rcl o di6cL'lt,rd, no desdcd.r el prop<isiro majicioso de aturdirloso dcshrmlr:rr los. Unr scgurda rrz6n para no jugar a iuego descubier_ro, pirr l )ui f i toda cosrr la l lJnezr, es que <los mds no esr iman loqse:entiendcn, y [o que no perciben lo venetan_.. Seri celebradocuarido no fuere entendido... Para los rnis es necesario cl remonre:rc,se,les /'a.lc dar lu2ar a la cexsura. ockpd"doto, ex et exrender;rc, .ro lo.rcLondrro.vcncran por misrcr ior. En esto Cracidn ejerci taurn nriljcifl Je nmlicia, no sdlo rquelJa que el decia milicia contrant. , l ic i r . Ai ! : :dc7c: i inoclc aqui h (ronca clar idad, que no lodo es sen-timieoto estitico en cl arte de 1o oscuro y lo difiiil.

CONCEPTIST'O Y CULTERANiS[IOl0 l

FiLIx MoNcE Ar,ianfe Cor,rexl, AL!:,{^NDER A. P.ARKERCONCEpIIST\IO y CULTER-ANISMO

ru*tY,,m#s+ffi**Tf5**ffiffi*-****n*s#ffi

r

l (J, l l l lJ^s y pr(olLErrAs DEL BAiROCO ESPAFOL

ti.fol los rct6riros brrrocos prra la suya de 1a <mctdfora irgeniosu,dcl <conccp ro >,' principni {unda-orento del conceptismo, el estilo lite-rnrio dcfcndido'y exallado lor ellos; [pero dejaron de lado.la exi-Scncia dc m.rtcnerse sicnrpre en el justo medio y, sobre todo, el prin-cipio ccntrrl de Ia nrimcsis.l

Ltr Agudeza y a c dc ifiSe io respoode a la necesidad, repetida-nente cxpuesta por Gracirin, de dar mdtodo y reglas , lo q,re uor."sc i r lb ir dcsolcndidor 1.. . "" , isr*

l " l laron "mdtodos ai s i logismo,xt lc Jl f ropoD, pcro onri t rcron hscer lo n:smo con Ia agudezr, . . remi_tiiodola a .la soli valcnlir del i::genio'. <Eran los concepros hiiosmds del csfuozo de lo mente que dcl artificio.> <ArEase con leglasutr silogismo; f6rjese, pucs, con eilas, un coacepto. Mendiga direcci6ntd'do irtil;cio, cuflnto rlris cl que consiste en la sutileza del ingenio.>No bastan, pnes; It LdXica \rrte del silogismo) y 1^ Ret1tica (*rcdcl tropo). -Es ncccsiria uni discipiil.l - u rrre- nueva e indepeo-dicnte cn quc sc conteng:r el rr t iEcio de Ja sr,r i leza. f . . .1

Pnra Tcsauro'(cl te6rico italiaro tnris importante del Batoco), elitigettio es Lnt <ifuerza> dcl i'telecio dotada de dos cua.lidades: lap{rspic:rclc y h <,r'crs:rbiliti> (ella< le permiten enconbar en cosasdcsenejantes h senrejamzr I' lig$ nociones distitrtas entre si)- Gmciirlo considcrr c"usr princ;p:rl dc h aSrde:a (las orras son 1a.

'2ateria, e1

t j tnplar y cl , ; rre): ["pLrcnnc mstrnt l . i dc conceptos y un coDtinuomincral de sutilczas>.1 <Consiste tambidn en artficio, y el superla-tillo de todos.r El artil;cio correspondieDte a la agudeza -d <atri{i-ciq coDccptuosori- consistc <en una primorosa concordalcia, en unarruroniosr correl:rci6n cnlrc dos o tlcs cognoscibles ettr.-o", i*pr..srdir por un icro dcl cnlcndimienloD. Y lal acto del enlendimiento(el que <exprime lrr corrcspondencia que se Iaila entre los objecros')cs eT cot;ccpto. La agudcza r,'s <p'rsto del ahnar, la sutileza <alimenrodef cspiritu'r. losiconccPtos son uvida del estilo, espiritu del decirry, p x el cntendi0ricnto, lo misno que <para los ojos la lermosura,y psrr los old,rr l r consoDrrrci . t .

[qEn qri relaci6n 6c cr]cuentm el nuevo <arte> de la. agdazz ycl ingcnio con lr'rct6ricrr tradicionai? ED Ia de lortna

^ filate q

segrin el senrido cjue ticncn an:bos t€rminos etl filosofia a partir der\thtrjteles. GrLrcidn 1o adricrtc unx t otra vez:l €l irgenio y la agu-cleza, <<informrn> --dnn fornrr- a la mareria de Ias fguras ret6ricrs, de.los tropoF. Li asr czl plsa a ocupar el primer lugar y lnsfi6uras rct6ricns qpcdiD rcducidrs a instrumentos de que se sirve

.

coNcE TISnto Y CU!:|ERjNISIiO

"##iWffiffitu

105

ll

;I; ]

106 ,|]]]\IAS ! PROSLEi{AS DEL BARROCO ESPAiOL

dad dc,la frasc, en lo culto dcl estilo, y asiJ no tieDen tanro flutoLo quc se jeIUdi3 rquj inequi locamenre es Ia alrerrcid,r

ocr cq t l tUlro dFscrble entre cl tdorro lel6r ico y los .conceptos,, .r . run n3y pror Los mntos im;r.dores de G;ngora _aquelJos cueq,rr i ,cron s(suir le "como Icrros a Didaloa _ q,c,

"egr in los pua_

l ln,cs.y.rsos quc ci ta de Barrolon-d Leonardo de A,eenrojr . " 'Gn

ll,l,.,\', d" nobtes inscripciones ... / tabrican hoy ;b;i";;'y ;;_soncsr j - l n:sulr ido es .un esr i lo cuho bsstardo y rp,, .nr" qu. oon"

l l . ]1"

- . ," ' : r i cotocacidn de las patabras, en ta pul ideza ma;r ial

" . . ' , " . , r ]" nrr dc ogudeza). . Un esr j lo dc esre gioero es absolut. , rrrcr,rc r i r , rper,rble: . ,Esre cs una enfadosa, vana,- inr i t i j afecra<i jn.rnorgn.r dc s, :r cscudrrdn". y recuerda que, incldso en la Ret6r ica, esej orn3to para el senrido que el ornato p.ra las oa-r iLDrrs. Lr ctoBro r Ja ur i l izrci6n de la "cul tura>, del ornamento e.ra oDrir i r t (rr j r r , sc convicrtc ai i en censufa si se abusa de dl .

, tr. Dcs,Jc los prinrcros versos del potilcnto aparece subravado

j:_gi l" l , l -" ' ' , ,* -curta si , aunque buc6l ica ral iaa, que anric i ia rar!ni i ' . r ( ic l pocm.: aiunto rdsr ico canrrdo en verso cul ; , u. . ,o h^r,

::Tl.T qi" rucgo no m.rntendr:j C6ngora con et rigor ctjsico que

lr(orn sL)s.:r!,vcrs.rrros, lr L6rnula $tititic .alla-buc6li.a, ^si

co;oroor l . r pnn)e13 octeva dcl pocma, lesume los lasgos del s isr€mai l l l l ' , ] ] l t , . '

rDis l isrosos de los cuales son tral ianizanres y de ua_Lz.yoz c ta:ccjbc, ademjs, . t p. ,o j . i u. , ,or)) .r : r , ( . .1:sl ] quc n)c dicr6 r imrs !onoras,) , de or igin Jar ino tam_or(n_, l l im3ndo tuerremenre Ja atencidn suore sr.

, Lr lorllrcidn dcl rirmi,ro culterattistto no esri bien docurDen.I :rrrr cn ct ] f l t r . Al p3rccer tuvo eD su pr incjpio senrido favorable.y csrnctxnrcnrc ipt ic.rbjc, l neologismo, al culLismo.

- r,os rc,sos

"1.,r,. !gf9 rransoire cl ran :Udido y lleeado turteft,,ilno..or nxrro conocrJos. "AUi nos acus6 dj barbdrkmo / g"nte c;ega $lsar,

I (tuc p,ojillr / lo qlc im6 p 6n cktleanirDto,,. L.:p. fr,"ro',, ."i,rj!iq,1*1.

* \,c ro_r cr cmfleo de prolaaat, et ,*otn c,,trr'n,i,*i tiiisrnoo r3\oml, ic. Ls dcr;r , I . . .scnre c:ePa vulgarr, fandrica del olr isoo,ll-l:,;ldl "

i.opc dc bricbaro incurto. L"p" i" r"a, a. .,to, o.l"tr."l, i1, . , : , . . ,11 usI ' , I . ros "r :rcuros y rmbases con que se osoreceD, por,nnmr(c €,/ / /or, l rn. lc jos dc imir:r : su inventor, con:o estd del pi i -m"rcr ro ,r( Lr Lunr cl lucirlkirno EmpireoD. p.ra Lrp., t", p,"r;";;;iJj

CONCEPTISMO Y CUITER?TNISiIO r07

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.11'1;i,i":::,io"l_:l,lll, iltlsiTs v:cs spr,csdo 6 cdnsora, se6a.l1i,11,.':l'::'::,.::,._":s;; : ;;ii;;*;"' ;;5;iTll'"Y,",i1,1?1,Illfr::l'll:11":"1':,::':':l: ;" d""-;i;;l;:;i'# ;";'iffi ;ilH'"iifi:ill; ft;:"t':,""";:::,:,t:ai:!;;il:; ;;,:;" ::'ffi" j:i::il"*j':llmt: *:: "l;rt- h;;i;" :;t,::t:' ;:" ::::'ij:":',:*#: ::.Tj:l:l'::",,:, .uZ::t: .:,*,.;,". ai"'," p,.i- ;;;i.:4""]il::ili:i1,,:::i:.i.:":*: t'.'" * i'i'"I"i"i"i'"J# q,:';.H'il,,1i1::ll;:il''i:l:lX':",::i:l:: r-':trG ffi ;:: :fili'#If::..,1ii:;;*li"*i_ii'i'i*;#:;rH::Jru*T: ji,#:^;#il: ffillf"i":i:i.u: *':.::r:." ." ..^.;"';. i;;;i,i"?i::;,,:ll'*:,":"r::*".;.P;";;.1;';#'[,,'il::'f,.:L,rrros, s,is r.orcs, r ir,,,,i, iiil"." "iri";;T::,,;:1.,#.,i:n#%T

CONCEPTISMO Y CU

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I l0 'I'E]\'lS Y PROBLE]\IAS DEL BARROCO ESPANOL

! Cr€o, fucs, quc el procedjmicn.o metaF6rico car/crer isLico de lacr ocd Jebc dcnomrnir .c col .epr irDlo, y quc ser j dl i l ernpJcar la pa-tiota cntttrd,ntt'tto para denotrr, cn primer lugar, la latinizaci6n dellcr)guEc (cLJr ismos, hipirbaton, etc.) , y en segundo lugar, el empleooc rlls m( r:rrorrs genirjcas Lipicameore gongoirss (,ieue. orc dh-/rrr crc.). Aunquc eslss illimrs se basan, ldgicamrnre, ert rcncepto,inrpl ic i tos,. su

,cmplco sisremrl ico les pr iva d'e todo el . . .nto ae pe_rcl lnc on Intclccrust i v 'enen a ser nada mis que .bel lo eufcmkmo","omo h.r dic l ,o Dimrso Alonso, y consriruyen un lenguaje poir icJnrcro y !a/1o dct que podia bur)rrse despiadadamenle un conceprisracjrTo O'rcvcr l : . Apl icrdo un injerto a un parr6n, l , n, ."" pt- i " pq.dr i crcccr m:is vigorosa y lozana que Ia especie or iginal , pero con-

un rcrrn.rnrrrnlo dct conccprismo, inj i r iendo en €l Ia tradicidn iar i_nJznolc. ,L{ conccprismo es Ia brse dcl gongorismo; o: is todavia, esr i u:r ,c dc tado ' l csr i lo barroco europeo. t . . .1

. , Lr,ninrrslcr csencial del cancepto, en que se basa esre esLiJo, es

cl csrJblc(cr una relrci6n inreleciual enrre ideas u objeros remoios:rcmolos por no lener ningxra conexi6n obvia o por ser en real idadccrnptcrsnrcnr,r di \ inr i l rs ((rc lrc iones 6cr ic ias y arbi trar iasr, se Iessrclc l lnn) lr) . [ ] hrber un abismo enrre los r i rminos a. t" ' .ornp,_rrcirin, cl cual sc prclcnde salvar por medlo de un saito del rirrer'ro,cs lo quc d crcnci , al corcepto de la meti lora normal. En )os mri-guos tlri:dos de ret6rica esta metdfora violenta o disonante se lla_.|.tbn.cdticL/esir. [Para no caer en una catacresis tidicula], el efectoquc debe producir Dr\ correpto bien ideado *

-*p"rrtt" "il.iuna tempesrrd nocrurna: i lumina con repent ina br i-r inrcz ros olr jc los que la oscuridad no dejaba disr in$ir .

" focl ,re.si cn cl soncto qu.vedc.co

"Atecros vf l ios de su corur jn,|L. uin.ro cn t .s oDdis de los cibe os dc LiJ, t i

En clcspr reDpcstad del oro undoson.rda solfos dc luz rrdienre v ourani corrz6n, scdicnto de he;osura,si cl cabello dcslazas generoso_

l-€lndro en mar de fuego procetososu amor osrelta, su vivir apura:Icaro cn se:rdr de oro mal-segura?rde sus atas por trlorir Ciorioso.

CONCEPTISI!O Y CUITERANIS]\IO

Con preren'idn de fini\, enccndid,ssus espcfaDzas, que djfuntas lorotDteDti que su .""*"

"ng"odr". , id.r .. 4v&o y r,co y pobrc, e! €l te5oroo.castrgo y la hambre jmira a Midasroraro eD iugir iva fuente de oro_

111

-*gnq+tur?+;+**+","':','-**=*#'l*ffi$*A#ffi**+**rrg**,*.*ffi

| , ' l r i l / \ r i Y r j r lO[LE], t r lS DE! IJ/ \RROCO ESPA|*OL

r ( ! \ ' , , r . r i r ( l . I in i ( lanrcnteT, pfesunra el corrdD- No, coDresta la menre.(lhy ,11:t notrr qLrc cs c1 coraz6n el .tue dene <encendidas sus cspere-r:r), t,.ro .s .l Docra r)ismo quicr las <llora difunt.s".) Noj lolque lascd <lcl corrz6n no se puede aplacar; la tuenre huye de Tdntalo. E1 castigodc li ?rsi6n cs rcner cl hamble pefpella de lvlidas mientras €sr, a larisrn l,r quc promcrc s,tisfrcetla. Aunque Ia pasi6r conduzca a ia huerte,hir) sirnFrc la tcrhci6n dc extendcr las alas, como lcaro, <por morirgloriosor. ?cro ro li hcfmosura cs inas.quibie; la pasi6n no puede asirlani hrccfla erernr. Dctds del JueSo glotioso de la vida estdn ias tinicblasdc l. nusrr.ci6D. El pocra {lucr[. itenaceado en1!e 1a proresa de larlori! ) la scsuridad dei vacio. Tjene a la nano el tesoto de la herno-sDra, pjro h fucnte dc oro ]e cscrld fugjtiva, dejrndolc pobre y ham,bicnto. h guerra que se hacen ta ?asi6n y ]a raz6n es la condici6n aror-mcnrrda dcl bomLre.

Hc.qui un c jeoplo perfecto, logrrdo.on sumo arte, de la tensi6nbitrlocr, h cLril consiste aqui en cit.egasc pleDamente a la experienciadc ln \.jdr ton h totalidsd del ser, cor los scntidos, las Fasiones, la inreli{tcrcii ) cl j!;cio nroral. No se h.bria irodido presentar esta tensi6n contlnlr fuczx y ccorrolri3 sj las alusiones uitol6gicas; istas, por su pafte,hubicr:o sido imFosibles sin las iDigeres conceptGtas. Por medio delconceltismo sc logra conrprimir en catarce lersos de intensa poesia !oDllndo c!t$o, .o y, la erpcricncia prilada dc Quevedo, sino la expe-r : !n( i r dJ l r l , ! I r f l . idcd cnrcr i - u i \ i . " r los r i .mpos.

Orrs H. Gru,DN

<^NI ES CIDLO L-\I ES AZUL>:SOBRE Ei- <ESCEPTICISI,IO> DEL BARROCO

[r\ prop6sito dcl lenguaje espaiol en e1 siglo xvr, observaba lIe-nind,z Pidxll: ,

lls iJcrs JoDlin.ntcs han crDbiado radicalmerte tahedcdor de 1600.1Jin cstc psriodo dc Ccrvantes, cscribe ... drgersola el conocidisimo soneto

Or;s H. Grccn; (Thrce cosnlolosical problede,, Jpdt nad the benetrnr,litiat:. Tlt Ctrtlitid,,li,td h tit.lainc ltart El Cid to Cttde f, 11. Ur;-vr . . r f o: \ \ ' i cors:n, 11,o: .on, 1961, !p. c . / t i r .Jd. . " . r . de Ce..Lio Sdchcr( , , r , C ( . i . : , I I rd, id, 1e69, pp. /165 (78.b: ! . t 661.

iril :: J_ 1".,l t1rfl:':ffi ,r"';::: i:, ::::,j,1 ;', :il* :"T::iil?:"i: H} i';::"'::,."..,i],::i'::r"i.; :nepL-, rudr n?,s dc su p.n.

i"x j$"J,.,ff L;Hr:il#{iiii"..,::;:,t::r"lt[,:;:i"J:;

';"'i;,"*k;i{:'ffi ***r {r**?l*r1*xs'o: nos e'gara, et cieto azul <ni es cielo n

f;fr*:i5.f"1*"il,:#+"t;;,"l:t:")r::^!:;ri+,r:"tx5..#: i'ii"':"': i',:";:'i'..:i Ji;';:i ;::. r' "

ien'l e' q L'j e e r'i 3 co n'

i""','":.,6 m1 ::l*J ::i * $::$:i.:l :*:r,": ::T:::ff#,:$":*:", ;:: ull,:il:iiffi;" ":l ir" ";;,, r , , l " ,u,uo,oo

sonero de BaftoJom.r L^onardo de Argensola di ,e

<^_I ES CIELO Nr ES AzUl> 11]

t 'o os qu:ero confcs-r , don Ju)o, pr in,ero,que Jquet b:cn(o I color d" doirJ Ett iLJno r iene.de ela ois, 5 i b ien se mira,que el aberte costado su djnero.

pero tras eso confesaros quieroquc es ranra Ia beldad de su nenura,qu€ en %ro_a comperiL con elJr *p,r .DejretJ yg!"1 de rosrro 1..rJrdcru.

A{as iqu€ rnucho que }o peldido andepor un engaio tat, pues que sabcmosque nos ensana asi Nahjatezal

. Porqre e"e j r lo aqul qucru er qelo rr cs alr t i l is i ,m., Sr"odeque Do iuera rerdad ranta bellecal

. [No.hay ahi n:da que ,e dejc reLc.on.rr j con rr c ien. i " de Copir ,n jco nide Czl i leo. Ftay Jurn dc phcdr con. rocrsbd era , loci6n con,oaristot6[ca. Segin esra reoria, el primer .i"t. pr"iir'n."i"',"i, "iil

l1. l r - : . r . ls Y Flc)BLt \1.1s nLL L\Rtoco ' 5n,1NOL

1r 1Lrnr, cstrba dcnrrsiado_ lejos para quc pudieran percibirlo los ojos) crs rncoloro por n.tur. lcza;

, Lr qr:nrtr condici6n nccessari3 prra que la cosa se vea es qle no sea

or Lnr. , r r i rD p. , rcn( i . , quc no hr) tc l3 v isra re, ;srencia el que se (e!e,so pcna du no iornrnr v;si6flj como nos acontecc con el aire, que, aun_qDclrene cucrpo, cs tan sur i l y t r insp.renre, que no lo percibe ia v ista,nr. . ' . lo por su mucb. disraocj i : y aun po! ventura et c ie lo, s i es

cDmo quiele Arist5tctes, no riene color atsuna, como nocs capr dc idp.ess;oncs pcregri.is, y sjn csras llo sc pueden engendJarh" scl-rDJ,, .qu. .1 iJ,Jcs, \ rn dc la5 ou. l tes cs el color. euaDro mjs quejr ,Ls. l - t c jc l . . : r? i c l fucgo, qu" otcrr dc rer r is,o pr ime.o, y s i oo sercc t . . r Jc f . , l r1r | , i rc, ; . , Ln quc se (Lvar pju resptandcccr. . . ranbi incs ion.Jn l f ra- , ' ic quc j . f r l tx i l ( : , 'o i y. , t rn dj j f fo y Lran\prrenreq c L, \ : 'n nc r . r ;cs Je lo. IuminJr i rs cctc,r .s por como poi vtdionn'y d.vo: y nresLra ljsta se des\,"necc por la ieg;;n det ayie sin rernid., polq'rc co'r lo cbro de rba:ro y 10 cscurc de arrila se }aze tatrrcsrrr dc rltucl t]zul que nos pa.ecc cieto y no es Dada.

Ll trntar de cncontrar eo los libros de Arist6teles esa idea tancx csor i ( rn.cn,e t rprcs:d. por pinedr, es condcnarse J f racaso. tsanncjan, lc. .n i rs c ic lo ni cs rzul" la srcrron nr is bien los espanolesdcl siglo >:r,r de los conrenrarisras sristor6licos. t\renegas expresa unaidcr rr: i1oge a h de pinedal:

ios o" l ,s . i ios |T jssd.os, no p.ssr i rn !n3 on/d ni vn, t6tet : sonI.rn r l r r r , c t_mr rqo. quc ni .zcro r i d iamrnrc jcs pod. ja haer EeUa.

-"d r , , r , r ,ohr. quc cL rzul quc vcnos Jc, ,o d;s, ; d iez recuas de la

.r l j JUnrurr Jc l i . r icbtr dc partes de dr j iba coD hlctLerb&rci6ir dc los mros del sot que sube tri.l de paries de abdo:toiq c no (s o.ri cosr cotor aarl siro blanco y negro nezctado, como sirncrci,is.cnrcs rn3 srtsc.a dc cil llrotida y otr,-a" pot,o, de _;b6n, ha_rrir|nos rrr rztrl muy pertecto.

_-.^r\si, pucs, .Pineda y Vcnegas nos aseguran en 1os a6os 1589 y

15,10, rcslrccr iv,rmcntc, que cl azul que pcrcrberr nues,ros ojo. cr e ic ic lo c: unx iJrs:6n, pfoducida relar ivamcnre cerca de la ;upe!6c;eterrcstre per la rrezcla de Ia luz blanca reflejada desde Ia sr.,lerficiede h t icr r . r con el rcgro de Jo quc hoy l lamamos la esrraroslera. E,rourplrcr 1. . ( I . cncia de quc s6lo cr i , re en los . ie los una luz, la del sol ;dc lo (onrr. . r io er i r i rnpo, iblc 'J iJea de una cstrrrosferd lotalrn€Dre

\Nr f5 CtEto NI f5 \7!r . )I I j

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r i ] l ] : , I l , ) l I l ! l r t . , \ J) l l_ J! , \ iu ioco Espi ioL

Josi: i1, \Ri1 l (Jpr:z ?rsElro

I'MYI]CTORIA DE LA CIINCIA I{ODERNA EN ESPANA

Lr socicdad esp:nola del Reneci,rjenro estuvo somerida a udarr,rr rLns'dj l , , i r - Einrcncr, por rn Ldo, Ia heeemonia pot jr ica vmut3r er, Luropn, y p.rrr rcai iz,rr , oo- orro, lz tarca del desc"br i_

$rcnlo, conquist3 y co]onizaci6n dc Amirica_ Esta tensi6n piante6u,rr scr ic. lc c: . iBcnc;s Jrr icL:(zs, c, d: rnr dc l* . ,"1. , ,* l ,mrb;cl o( i3l . .ol lo.dc rrn: o !rr i rs di<ipl i , r , , Licnicas. La respu.sra a di-: , l l - " .* . , ' (on(r , rL)c

Jx (1"!e ertL. : : i ! r dc las pr incipatcs ron-rrDucroncs .sDlr.ot .rs .r i rcno\, ,c idn i . r . i6cr de la 6poca. En sun.Dof tr3r lJ .oj tFspondcn I srb.rcs r1;. .dos .omo ta njut ica, l . rrngcnrcnr n:!r t , ,Jr (r f logr:1i :1. ]a i . . . . , ier i r miJi .ar, cr I"s que nuc_tro pr,s o,ut. . r durrntc L.rsi un . i ;Jo u: gue,ro Jir jgenle. Lo mrsmo.r,Dc J({r f dc orro. ls lcLros de h c:cr . , rpl ,crda, romo las rdcniczsmrnc'onrct j r l i r t :cr y Je cnsry.rdor.s l : i -gcnicr i r c iv: l o lz c irugia,cn. r i r quc Jue rrnrbiJn notablc n:" , L- con,r ibuci<jn. pcro soLrctoclo, L r tnsi6n.ci r . ,da,onJujo r , ,ue r .p;n. se mrnrur ierr en pr imcrir . t i j rc ir .n l l colruni .3c;dn a [ . toj , r d" l r ( nucvas rcaLd;cs3mcuc, ln is. 1. . .J La numcrosa e:TDo-irnrc scr ie dc los nrrural i -t.s y gc68ralos_espafioles del Renacimieaio contribuy6 poderosamen-tc_:1 prcpir-rr el dcsLordamiento dc los esquemas cienri-6cos tradjcionnlcs con un falruloso aporre de los auevos materiales aoericanosdcsconocidos por Ios cldsicos.

Otro f lcLor quc cr l 'Lrr l . r prc",nci . dr Esp: ir ,n ias contenrcsr(noriJor.rs d( t r ( icncir rc ir , rcLnLi i , c, In csrrccl ,a relaci t in qicrn:rnluro.on.cl .Lcsro dc los pjses euroD^os, hrsLa q.,e el rr iun{ouc r:r . r . r t r l rdl . t .oDtrrr jc lo nr, :1" en . . r l ' r imo rcrcio dr l s lglo jnr.1,Lr"o cl . r isJr-nicnro idcol<;giro I c l p.donrinio del escolasicismo.Lon :nrcrolrdrd 3 ( . rc pio(cio [ . .pr iu p"-r ic ipd plcndmc lc cn lo5p.rnc' l . . r lc5 plrnrc. ,rnicnios cr i , i ,os a los .abcrc- ch'sicos.

Josi ntirii Ldpc, ljncra, Lr i,tto:fti6! tt ln.ietria nodcn:, c, E,trij,A cl, Birccl.nl, 1969, Dp. 16.2t, )).)i-

Td CIENCIA iIoDEN\^ [N ISPAIiA

o6,.:'+*s:*g*+*r;**;:'m**;,;1r[*:*#:li+

**ffffi*rru#rr**#ryffir+#e****t*rrffi,'.,ft:,::':"j":,fi::

""::ir:i:ili:y6, sin enrbargo, a cambiar',

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I ts TEITAS Y P]IoBLEA'AS DEL BARRoco EsPAhnoT

ir";J;iiu:;:"i:i*;il::t;;"",5:#lfi *. j;::iit,";:..T1!:lini;:,'iF+;:'Jt:T,;1,i",.:[,.iifi ,if::" "[,i;,;,#;il"i,',i#,ii#ji,ffi;i[: J: ffi:T:J.j,:':ilH"T:i.i,i"lii-''".Iii,:[,:il i::,:t1:::,;,lT.i:.*":l :ll#j:l:i.l i,.ti' ii,fi Lii":#,:?T;i;,.::''i:ilT$;i:1-;.:,.* ;::::f "':;T;"i,n,:i:',:""5;:t,;:*"*n:":f*:l*"*]#;;it"'il:"J1.T"if ':"':a,.::::H*t:,"##,li;,:i::;:cJrconttubr co nnr llse decisiva d. rr"nslormu.i6r,.'. .

Lt rrunlo Je. la. orenratid.rd conLrarreformisra, sin embargo, fue

*'#:lt, jiri+::"::.ffi ::::#:":'*"'?1r;'*;i:: jili::1,::'J:1ilTil:*y*':i$,i;rnliii?;.".#il^T'l:11:l ]." ",o.T.s aplicados hizo que se d.,cuidar, .t d.",t,ll

f rSri*xir"1.i*ilil{fi }ii:f rJi:..$."'}.",ffi[^ I "fi i]i i;",i rl'" i',i ;1ll':.t ::l**;:i;u l:i:.;::Tiiiiit!,;;*:i.m.r".'.x;;;:,:i::,::l*,:*i{,;i,i"rT j+*:T::i:"*"in:"i"*;::"::"J{r*:i"::

*ti*t#:;+' :i',i',,'::lqt1ti.:i.qH'}ji,;;; f;a :;iffi :'F+i#,:ril:yilx*xt *Tisocrcdrd cspir'iol, srfLij, ademls, Ja feroz persecuci<in de Ja Inqui

I-A CIENCIA A,ODERNA E]

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| , , ( ) 1ir^ l is Y PnODLEIt iS DEL IARROCO ESP_L\OL

l),rnnrc lis prjDrois dicad.s dct sisto xr,II el nilel de Ia cieDcia es-lJl|lx'ln luc lodalji €onsidcrablc. En rairs dnciplinas, los aurofes espa-t l t . lc< rc.r l iz . r ron conrr ibucioncs o! is:nrtes de imporraoch. por orro Ia lo,. l l , rcsr i r ;o y b inf lucncir dc nuesra c ierc- sc m,ot .q ia toddvia en Ios( lcmls pr i rc. curopcos, rspcc:atnrcnre cn nrarer ias coDo la Djul ica, tanincromcrr lurgia, h ingenicr ia mitrr f l , Jr f is lor ja natural y Ia medici-nx. L. .l l,cro todo cllo no debc haccrnos ohidar que ejra coDrinuaci6r.cD 6'in.prrc briUrnLc, dc luesrro $bcr rcn,c.ltjsir, se rcatjzl al g,ar-gcn dc t3s nuevns cofticnrcs que empezabaD eDronces a cobra fuerzacr'r otros pnises drl Occidcnte europeo. Todavi! nl,is, a €spatdas d€ tosplanlcamcntos rcnovrdores de los plopjos cjenriEcos esparoles dd si_glo xvl.

In cl scglDdo dc los periodos cirados, las circunsrucias cambiaronEdic.il -nrc. Los cicnrificos cspadotc( no podian Ia desconocer las nue-lrs ldcrs, y nurho mcnos lcalizrr rl mlrsen de hs mirmas conrribucio-flcs dc intcfis. Serriffon, en suma, oblgaJos a eofrentrrse con la ciencian:odcrns. Cono iDrcs Lcntos adelantado, algunos autor€s acepraroo IasDovcJidcs quc psrc( i in in cg3ble. , .pcro coDo mcraj r rcr i fca( iones ded. l ruc quc no i ldcr lb3n h rr l idez Acncrr t Cc tas docrrbas rrrdic;onales.Otros, por c l conr i r io, prcnr;c lon ncgrr io. tu,o Io i loesable anres deconrllohetcr cn ,!lgo li coherencia de esras iirituas. (ltoderados,, e (in-rritrsigeltcs)) coinddiar, Do obstanre, €n su trme adl€5i6n a tos pi!-c i l jos c l is icos. t . , .1

L3 rut , rurr con lo" csqucm* rrJdic io l r ;c, ) l r 6 i r i lacidn sisremdt icr dc l i c icnc:r modc'nr sprrcce rr c.r l r obrr de z ieunas 6gu,s d€lperiodo ccnral dcl siglo, coDo los fisicos, astr6roros y m emiiricosJtr3n Ciramucl y lose Znxsaza. Las especi,le! circu-lslrncias que (on.cudieron er sus biogrrfios impidieron, sln enb.rgo, que desempenar.ncl,prlcl dc rurinrjcls cibc4s del moljmie.to de rerorccidn. Este flrirnosc:idcj6 cono fc06meno hist6rico afros rxiis hrde, eD eI tercero de lospcriodos cn quc €$qucniticamcnre hcnos dilidido la cie;cia del siglo rr.rrcsfafiol. S\r punlo dc !3rtida, colno ,rtes apuntamos- tue Ia concienciade quc Espei5r h!bi! pcrhanecido,l Erarsen det recimienro de la cienciamodcrDa. Tal conciencin la cxprcsaron ?ibtic,mente por vez primqa unArupo dc c icnr i6(os quc cn los i l r imoi ,no, dcl s ig lo rorpieron abierr , -mcnLc con lor pr in. ;p ios rrrdic ioni lc i , den.ncr:ror el aLr.so c ienr i tcocspano) y Frocl.DMron la necesidad dc introducn en Espana de formalnlcSr3 lrs onevas corrientcs. Lr socied3d en la que rir.ieron, y princi,prlnrentc slrs opositores af€rmdos a la rmdici6n, lcs conoci6 con elnonrbrc cnronccs dcspectivo dc

':oLitorcr. LE rc cIo! soo oombr€s lun.

d3 ncntJlr i Julu Blur isr . Juin;ni , Cr i :6.r . r .o t funirs y Juan de Ca-br i id. t , cn 'h mcdic in i ) Ios s:Lcrc5 quiDr; .os y biotdskos r€trc ioDados concl ln; o, iunro r CrLrmucl y Zlrgoz?, Tor j \ Yic,nrc Tojc. , Ju' , r Bro-

LA CI€NCIA tvODERNi EN ESPAfrA 121

::f",1",;:tffi#,::i:"#ff:",5 ?,T::i:i" cn ra renoracidn de hs

[1{dli#;:.",i"t:;nr,,',.,itffi 4Tt-;,j,#'iTm*,+pr;t,::ffiffi['.ll :?f ffi rl,.":.,xffi:r rx#l t*;pg;ffifl*l*1t*:';Ti1t"j*iff a'T"t;*T":,"T-.:;:::nnffi ::,*'*i*"{+ff"f::,Tt#ii+.:*.'.",*r"nii:iii{dat"#}T:'i"x\:*";,ii',=r

**'$*1g*trtffi$*tr' :s$fitr{.:;',,,,*H4*tr$#,,ffiil;r:*:-r ff irik jtIn",:** I-"":,'.,,.iliT i.:;i"T','t",:',7ffi :effi+;*;..fri-*#r,"",ff .li}:*#lt

EL -{RTE MJEVO DE qAC'R CO ED]AS J2J

V,{nros AUloREs

LA TEORIA: EL AIITE NUWO DE ITACERCO,TIEDI/..; EN ESTE T]EA,IPO

. t . Ll Arte poema csencialmente personal y con-rrnc cnc. , i lnzr objcr iva solo,n,prr icn. i , , es Jecr fe,r ivamenLe.urd. l lJ in(h, lc JLI d"srgnio, sc lc ui e. ia .omo [o.ma na,uLal y rrr_dicionr i h cpGtol:r poi t ica de €st i lo Loraciano. I-ope ta i tal ianiza alscniirse dci cndecasihbo sin r'm. ! la ironiza adem?s al concluit conrimrs las disrintfls cesuras de sentido e jnrercalar poco antes del tncjnco dkticos latinos cuyo riltino r.erso rJma a su vez con el espanol.CurnJo ulr e l , isrolJ poiL;cr , .on un l igeralcsi( in p.r5o i l de un r:c. i ro <obrc lo frprre y 4,rco d.:u m,r.r ; ,

_--i. K.rl \rrxslcr, I_dpc te Vcsa , ,. t:e",po,Rc\js1! de Occi.t€lre, Mrdrjd,l9 l l , !p. l l .J . l4t .

_rr l i .n/n rrc l ' (ndz P:Jr l , - jp^ de Ye.fu, c j AJte, . .ua y:d oulr b i^i , . .1 ' r ' ( l r i<) ct D. C{t ,nh\ r Lap. d" VeEa, E,praGtp- { /u.u-. 20/ ,I , f id, id, 19rs", fp 6a.1l l i82.3r) ._ r. Rin.ldo lroldi,

"Retlo:iorcs sobrc h jDrerpreraci6, aet Arle ,ueoo!,,1,-,,

,",,:,:!-'"..n Latc ;e vpr ) t. la,,,a.i4 .tp td .a\pdta, Aj.\,,5 i l3hin.r , 196S, t ,p. l6I . l i -8 ( t tJ. l7t , l iT l

, , - , t "" , . f .Y- ' " :nos, ,L. pd"ooia dd t , le *1 . . . t j9L4\,<n E hdia,:o, ' r t .pc d. r .a, , An"y.r , sJ"DrD.: , 1967, pp, I z0 (6. i ) .

! . JJ.n, h lo. , : cd. , LpL dc \ ' .c1, LL t+te aucDa de hater.anrdd, cd. ' t . ! i . , : ro, (ht .c j . Sufc, ior dc . f f ( - r is . . :on(s Ci . r r f i r3s (Ct l i ro\ h i .p in j .cos), l\fadljd, 1r71, pr. 260.261_

, \f. Julr_Nrnucl ?or"\, \tz';ifi..Co I Cn.hi,a .1el -A e ntto te Iope

t/ y ' : f , . sUf l , i \ l3d-td. ta i6, pp. aa l l . t )2. \1\_ri ID,ilio Oroz o

-D,u, lQ"i et n "Arte u,eoa . de tjpp de V.E ), ti'.s u"n. . , 1918, )p. to.J l .

\ r r ' . 'o.( Rko Vod!. .LJ epir{oo -r t ; , y "1 ,y, , , tu.& d h. ,et e4": : , . . n: t . . , :o J. . t . . / ,Jr , ) i t I ( jost , , Dl . l l l t62 ( t61.1,2).

mmffifrfrffitrfiffi

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IIi

, , r ' l r ' l l , r r vrrsosl <<quc lot qae ni iaf i en guddar,el at te '

t ,ut , t 1,1 rLr,L I t i (dl t tu pattc,r : vcrsos de:ni t ivos y esenciales para

rLtrh LL iL, , r :L i i I ) <k:1 arte nucvo. 1. . .1ll lc I'Lrcdc c:rliGcar dc "supericirl,

dininuto ni ambiguo> este

| l rrr t r , l i (a .Fc, como jueucteando, echa a un lado la vieja c invi l ida

LJr(:cct,Livr- ncoiristot6licr,,-rnivc*almente acarada, v ros incllica- el

i,'r.i,,- ,1" que la rnczcla urgic6mica, repugnada por Ia simplicidad

i"t " t ' ' " . t , i . ; . " ,

cs snta a 1a mente mrs comPlcja del hombre mo-

dcrno, y con cste Pcrder cl respeto aL Arist6teles de los preceptistas,

quicrc nnda menos que alumbrar una fuente de placer est€tico oculta

prr i la rnt igi icdtd. R^r16N MENINDEZ PID^L

rll Al$nos postul"dos {,ndancnt"les ciel pensamiento est€tico

dc ArisLcj-cL, h. ,Lirn s.do i rcorpor;dos 2o- el propio Lope (por

cjcm1.lo, los dc l . r vrrosimi l iLrJ, u:rrd- I -c aic:dn d€(oro de los

pc' ' ""r j . , ) , 1 tonst i rui . ,n )as ba.c" p;r" . r je 'arroUo dc una nueva

i pcrso""t : rrr .ul ,c: , ;" ert ist ica. Por lo d'n; ' , la rcLuaLjzac16n dcl

".i"totclit.o, fucra del rigorismo inierpi:tatilo ripico, sobte todo,

dc ios iltlirnos, cs caractcristica de todz la culiura esldtica espanola

cnlrc . l cuinicntos y cl sciscicnros. I 1Prrecc ncccsatio subrayar quc Lopc ciee en una norma mterna

de h obra de srtc, balhda por el arlistz r,risno. El suvo no cs puro

cmoir: i . rno. cono qcr ir i dcmr l rdo a nr.rrdo sc ha atumr<Jo no "rrr , , ro cl n,ru'r l iE- i "Jcogido a idcrs p " oni a" r le qr.rc I 'aLl" l \ fc '

nindcz Pidal cuanro una conscjente reetaboraci6n de algunos tcmas

ar;.stdtllicos (los de lo verosimil y el didascalisrno estitico, sobrc

rodo), coincideorcs con algunas exigcncias de la vida politica, socia),

rel ig iosa de er t icmpo. [ . . . ]-Uort lc.turn inLcligcnte del Arte nueuo conduce a corDprender

cl3raLDcntc quc el tcatio de tr-ope cotrespond. a una precisa rcalidad

hisr6ijca; no se confunda, p". ello, eL ba;roco cor el romanticismo,

no s0 hrga de Lope una expresi6n itgenua e impersonal de una colec-

tir,icln<l rnctahist6rica, no sc disuclva a J-ope ea un mito extraPodtico

Vjsto cn su errcts perspeciiva hisrdica, Lope se nos aparece

coDq poclrr y draDlaturgo culto, conscienie de1 lugar eminente que

Iu solicrl,r,l dc su licmpo concede a los iiteratos y artistas que, s'!

turbqr cl sisrcrna ll;co, rcligioso, social y poJitico €otrstituido, anles

bicn rclorz,iulolo, adoptan una funci6n de guia moral de la opini6n(lju|ti(Llrrrrr,:rrtc rcolizrblc a uavds del tcatro) 1*L,{LDo FRot-Dr'

EL ARTE NUEYO -DL HJ"CIR COA,L' IAS i25

rv. Examinemos ei tiiulo Cel discurso podtjco de Lope. Arte'!:"ir /" h!*, conedias ex c)te trct ta, dt4irto a ta Araictttia ctet1adfid. ic6mo cs posil_rle que hay.r pas.rJo ina,h,efrido rodo eslo?Art€ nuevo.. . , PcLo iesro no reaia siqL.cra srnL.Jol . .ArLe . y anu,vo-se oicruran; las dos p,r labfds iunras cr,n lo que rn Idgico hJbierellamado una contradictio h adiecto. El arte no podia ser"nuevo Dor-que era ererno, sistema dp pf incipios v no.mas crcogit ,ados Jaboriosa-mente por Ia raz6n humana tras un3 milenaria experiencia. Las <comedias de estc tiempo> eran malas comedias justimenre porqi:e nose atedan a un r le quc no podia se- nuc,o. ;y rodo et uaraao esuna lectura de academia, una de aquellas tertuJias de <ingenios>,patrocinados por zJgrin magnarc, que renirn quc ruosrr. , r airc isrcruan hramenle lo cr.n -"p"rre el g,an phcer dc mos.r".rselo . loosa otr,os-!_ Las palabras del titulo, cada rlna y todas .iuntas, ponenen claro Ia indoie del opriscolo, su <g6ncro literatio>, eio deque tanto caso se hace ahora. Estamos alte una <paradojaacadimica>. t . . - l

Los papeles leidos en las academias se escribian por encarso dedstas. Los ingenios y sei iorcs qu- ai is l i rn r 13 de I l , ,dr id han q*, idogastarle una broma a.Lope y hacerlc justifcar su reato en u; <Artcnuevo>, nada menos. Como las reunioncs acaddmicas solian ser se_manales, era.poncrle en el aprieto de resolver.la cuadrarura del citculoen siete dias. Dc €sro se resienrc mucho ei,4rre nuctto, obrira oocorncdirala y e,cr i ra, scsin roda veros;.u; l iLud. con raptdez ver. igi-nosa, como Schack sospechaba y creo clue echa de vei todo c1 q"e

fop".r..iU., o 1ee, con la sonrisa en los labios. Esra <palioodia>cunricoza t l icr , indole r los academi.os qJe cl los, c ier rr-renr-, no es.r :-ber comedias, pero saben mds quc nadie "del arte de esclibirlas y, l . . rurJo"; y luego, refui indose a los que sc dsgu.rcn de quera uniJ.r l J(L r icmpo no se obyrve. anadif j : "pero no va:,r a vertas quiens' ulrr ,Jr: , . . O r ludicnt lo a su propia [e.unJrd:d: . {pero aa,rd t ,Fdohr(cr sr r { r , j to .s,r i t "s. / .or una quo hc r"rbrdo ,sta sema,; . /cuauocieDtrs y ocbcnta y trcs comedias? ;y todas menos seis _r:osabriamos dccir orilcs- pccan contra el arrct Soy un brirbaro terrible, pero :rhi rstrir'. ti:l crec, por otra parrc, que oaunque lueranIncjor dc olr l | r i , rxrf i r u. , rrrv icrrn ci gusto que han tenido>. Unv.rso , rnr ,a 1, . ,1. i , , I . r . ,n. , , i I j . lo crr .sr . , p. . l inod a dc l s pal inodirs:lsustcr . ru cr l r . r 1, , | | . r | , . . ! | ; | , i " . T.o1,c rro cs. . : r r rcpenr ido de nrda.

r r ) r r r r ! r .c. \ : Tt lTl \o

, \

no .rc i \ rJ r lur i r5rrr t ( ] . 1I .1 Crscu! i . r lo una cos3 quc igrof2Jr los1,r . , r . . . . ,

: , I . L, .c . . "

. ;S, . . - , . ,L.r4: . r ' - , . ' | , , . . , . r . r i l . r 7J. ro,Jo ! . r .c,u.I ' ic , t . : . l l " ,

" ' , , t . - .1 . .L io. jq, .

- , l r -1, .o".1, f ; , r ( . .o, . . ; - , . . , . i J . .o,1.c.o. . . .n: . Jo;

)26

, r ' l . l r r : ' io d mo,, ,cnro dc erporer su verdadcr.r opini6n l_ope

n0cc csrrs i rd!crtcncrrs pfe! les:

t )

EL IR?E NUEVO DE HACER CO]\JEDI.{S 32J

;;#fi"i";:f'fl* tue son las otras dos, a pesar de ia i't€nci6D

g;ffi 6ifit?ilFti*r{:::f*****ellg***r*i**;ffi;d$fn#mll"*ttaf*H$I':,,ffifl#j*T+{{*Tff*t*i:**rui:llj"r :i ;x**rr, ***ffii+i

*ffiffiffir f l ru i io 'e. : j . r ' t r j r rn Artc , , . ro, corsusianciat a l nucvo rearro. . r 'n,1, pd I u,6n obvj i dc qle aste cs et tear lo de su t jemloj

, , ' lo, , r ' o k h n. . r r . , "up.o.r J. t 6rrro;"p. i "1o:r . .o, n €. , r ; ror I i : . : . f r , , r . r s , , . tor

t .arrdo r f rnsccnde. j csra rert id2dj cs la se8lnd,rc.r ( t i r ! ro : r l \ i :er lc.n.o cs posibLc rc ihci ; : r , rn arre e. . lJcr ico . ruc conci l je la docrr inai . : . , .

. r : . . . . . . h r- . . o. , . .n" t . . . .n; , , r , . i :orrL.cn:c

. ]1. ; n I \ o . r . r . ,?,o. T-nbi .n s.bre h jmpo.rb;1,

Lr " ; r ' l : - r ' " .ope l , r J luet ' id. ya a. .a"

" t p i : ' , i , ;o

' . t . . , o L j . . s r tv. n,"J vdn.! . ! . f ,J.r l .or - r_f r is .s d. s!s tc.rorcs {(dorando ct ef .o, a"t . , , r lgooy, a. i ru, . " ,

] ' " , . . I r r ( . - rc .Fr. ' iJ d ce ouc ei ignora.re lurEo. lc s s "r

,c l : ( ( p - , toD,d, pu- , t "S" oS-a;, . ,cr 3,r l !1cn ra!dxrmc pueCc,) . t . ._ l

_ Ll . , . . , , ,b . . i , . , " , t . . . - r . r p. , - ,c r1o.rr i , r rpro. iamcrre dthr

LL.r fsr . , l . . r - r - r . i l , . rJ-r^r , rc j r .crc J, ie y , , ,1.o. .a. d, l Arte n: teuo:\ht

, : J:- , . , ,cr l r ou"ru; .c v i . r . . . . . r ooir r in y expe. i"n, iacol , rc ! J-- , dc 1, . . . r l r . , o J , \1 D, Jo L.

. )r l'erc:r,r:

-r':r rnirrta una zoni, ta 1r, centrat o doctrirat, ent-c jo\rc. . l . t / \ / l fn, l lae,- i^ l vnrJ"dcro /1 r te ,u1"116, yu, , . ,, . . . .

" 1". . : . : , _. , , , r ._pot \ j t . t__ -drtJt oD.rcro." ' t t ; ( . Inr ' . i , ' . , , L r -JJ, .e : rdr nr a la , , "2. .os c, i co, , ,o,rmudrn f tccucnci l , sc l : rrr cngolfado, ur l y orra vez, cn esa <rnrqulra

:9nh,s. , . J i Iuo. in,pa, iadot( . . . " r" , . , . . . i ;n 1 r" ," .o.

broBr. l l i . : ' . ' r ' . . r d . r . . . , .1,rq .ahrc \ , Atk ros d, . No cai1.mos,."( . . r t r f l r j l . , , r ' l { . n, r . l ) . t . : . r l . : r L , lo, . r , r , . pat ,c fLr d: ,mqn,. , l ;o.( t r r" . ' . \ . . r : t . ' , , r . " . \ lo cu , .5. . I . r . . ,os. . , r . . . , , r r j .

a

4

:

I

1

1li

I,IIi LOPE DE VEGA: TEATRO

l l l l l : l ] l l ; :: ' ]. ' '*",.;.sos pareados en lo. qJe condensa su nueva y

t { ' l rnlnl Joct"na gr3mrir ica aLrLe su erpectanre audiror io. LoDe aorr ilnttt,n'Jo )3 1<tl6ria atistotilica _ zunq:c la c"rt.rd;." "n

t" "*".iri(nrPjc:rndo,cl verso- da un paso mds en apl icar ios recursos de lapocsrr,r .ud.rof la. Asi nos er ipl icamos mejor su estrucrura lorrDal:,,1']:10".." cucora.las partes deJ discrrso segin I" ,etA,i.. .fas;.r"fldstnbL(ron cn pcriodos y rodos los elFmenros y recxrsos propios deln oritorja. Erjrito ORozco DiAz_

, i.I:l. " cl Arte tacro cnconrramosj ya a pumem visra, unosrccursos cxternos tqLle 3pareccn tsnto en I

:? :l* ."1-,1,:1".::", jos rcrcc,o.J,", ,r,1:.,Ti 1.1J.:;lJ:Tt:t:-,:r: ;:{il':i:tT"' ff l:; ::iH:":':,'i:":9.,3;.::*:l*l:11:i! :ii i !1l;,"r:il: ; il:l;,,; i."::i" ,:;tTi j"i::ffi:cadcs que sc nos ofreccn. [ . . . ]

-^r_ La estrucrura tlcl Arte nucuo podria, segrjn esto, reptesentujse

FoRMAcrdN DE !A corrEDrrt

FRrDA V€BER ar Kunrar

LA FoM{AcroN nF r r -^".---.<LoPE_LoPx>

" .roP;;;H5#,1,

#f*F$##i-dftTffi*N#55:frtr**ffi.**'tr++#H*tr*ffiu****ry+g*,f{frffi

329

asl:

NXONDIO

PRO?OSJTO

{ GENERALIDAIESNAIIMTIO ( f rNtcNlio

{ NORIjATTV.{ J DrspOSlTiOr Ft ncuTtolcnorl{r'ro I a&rr_,

nstc csquem lo mrsmo pucde corrcsponder a la disposici6n dc un

f .:::1.-?:" I r", j",", .pi.r" "i ;.,.:;d,_;" ;j";i**l;#la datl-o iui . t dcta,que sc lral lan ausenies

"" l ,

-,y.r l , a" f," *;, ; ; ; ; . ;rJ.

r ,o cuar conlrrma c! .nLo veniDos. i i . iFn. t^ " t^ i . .^^ )^ ^- .^ -- . ,: , : j"" j - ' : .T,,.1""ro

veniEos diciendo a ro larso de csra ,ora:ocsdc 10 anugiicdad cldsica no exisre n;no,n, . t i t", ."";, i^,,r-"--"lo anrigncdad cl isica no exisre Jgr", aU.*. ir; ,r i , ,**cntrc una orrci6n y una epistola. Josi ltco Vrn_ori.

"*'i?ll,jl,::T:,1: fl.l",j;""?.""r?:""",",i::::j"3:,,;::T1::1fi'(i!::;:

I I

334 LOPE DE VECA: TEATRO

lhmrr la aLcrci6rr sobrc c l hecho de que lcs c ientos de comedias quenos han llcgado rlel Finix no pueden estudiarse ya con criierio deunicidrd. Iicpetirnos, no es un juego de palabras, sioo que ercierrauna nretodologia. <Lope-LopeD resume ura obra de esrructura for-mrlizrda, dc mrdurez, tipjca dc su auror y su g€nero; <Lope-prelope>iopllca quc Ia obra ro ha alcanzado la condici6n seialada. Apunra-fc,0os asi iriguras caracterisricas, resultados de anriJisis comparativoscor Jrs obrrs de Lope en las que el subc6digo que les da su fsonomia,rerL, l tante c le h de6ni tor ia unj6n de mater ia y forma o de sustanciadel contcnido y sustrncia de la expresi6n, se impone con claridadinclL,dible.

Et Los hcchas de Carcilaso (Hr.cu) la condjci6n de obra inicialcs cqrccir lmcntc notrblc.

1) ]jsrnrctur. blmenbrc por lj cual ta susranda det contenido secscjndc cn dos pi.rcs: Ia pr;mer!, penorajes, ambic.te, sentimientos <a 1amorrsr; la scgunda, predominantemente en el campo cristimo, y Me,nindcz t Pclcyo )..habia dicho que tos dos prjmoos acros ,o se eltdabancon l. .cci6n principal. Iope-Lope trabria altebado ,Ceaadahente losdos cleflrcntos cor5trucrivos de la susrancia hasta enf.enrar a Tadc cotrrl jo\,cn circil:iso, quc inicia su caftera de tas arrnas con un triunro

Lo qlc.n ILcrr cs fo.nrut3r iamenre,4 + B + ta l , s iendo taj pa err i r , i :nr dr . l ( ,n r .nro guc cn ct pr incr ,n iembro I , oo rp, , . , .

" jng"-f l . r l r l r I s!"rc. i i como po. ib le.cq, -mr de conedi , r , ?uer.o quc Lopei ! r r r r rs3 d(

'n.ncd-,ro r atrLrn!r A v B de rat modo q,e et e.pe-- ,dor

o 1 r"cro ' .LmprFnd.. , ,nbos con o pr | les Lonsr ' .d. ; !ar dc ta rc. ; . jn quecontribLr)icn x un iema rinico. Ya en pRio (1t90) la tdcnica esr, bien"r . r : rdr . los rrupo, d. posonsjcs y arbiea.e( atr"rnen. j !p,es u: po.onccanrci , -cnlc. pcro dc icu.rdo.on tr narcha de la a, . i6, y c l sebr idodcl tcne. Lopc habrri rdquirido dc6,itilalre,re una ricDica gue s6to seli!n:ccrt .bJc.dc pcrfcccion.n;cn'G mcnores ca\ i p ec'o. ; , :s en .omparuci6n coD cl caDino rccorrido desde l&cr:. EI aprer,ij'aje corresporde

-a rlgo nr'1s que 13 ptjtucr! dic,da de s" ersa. ta eD rrar.t prof.,or

l l . tcrron l r , , l . ia s(nr l ido.ono eD b^rznr.s com"dias Cel Sig.o dc Oror dt Lol , r ' l . r dr l is ;on rr ipa| i r" en actos sc .orrespondi" con u"oa r j iv : - i6nrriprrlits en c.da rcto, o sca, distiaguia i"eve cpi,"dios, ced, uno a surez con trs prrtcs. Nada ,s lejos de la corstrrcci6n de esta comedja

aclos, y rrhpoco ta Baneja Lope en 1t90_2) Utilirici6n, a jDiticj6n de 1os auiores contenporineos y rene

ccr(,st.s, {le alcsorfas como La lana, por ejempto, en diitogos con ]osrlcrcrs o cn n,on6iosos (Lope de Rueda, Cervantes, Juan dtta Cuevn).

FOR]\{ACI6N DE rA COIIIDIA )3L

rlg**v*ru*5,*sfra*+ffifi,,sl#*t*''#'l.'''' *ffi*$*+*fi*r**tw$**Nisffi

LOPE DE VECA: TEJTTROFORIIIACION DE I-A COAIEDIA 3i3

, , , r i 1. , (L( t , d l l ,n i a con ]a acci6n y raD alc jadas de c a como su mezclar lx r.riv;drd picftcsca cjcrcida por unos nuchachos sobre unos nisricos. \,Llroos.tuc hDbjl' colcudeD a tas ferias. r) Bruerton enconirahacr csrd concdia h lripardci6n arriba selalada. Si bieD eisre entie losscpncntos {LUc ocupro cl primer y relcer ldrninos dc Ios acros se$ndo ytcrccro un cicno paraiclismo, hay laEbiln olfos elementos, y ese carlcterdc (dcsfilc' que mc peece s:s bjeD u! ensaro que un togro, y ea todoqio, cn lis coscdias postefiores en qr-le algo de €lio subsiste, es comocxprlsi6! mirima de ambientaci6|1, ro e3encial, como aqui: ct. Et nes6ndc. la.o-te. L l ar t"at dp S. i t td. E!

- , -a .e VateLia. i ) t : rgos y aerc.

nrro< dr. , toro. dc mod"s,ort .sJn3,.oro -onv,rsr :dn de hombr.s qJe

espoan Jr llcgada de mis;cos nofturros {alrcdcdor de 70 versos), srtj;asde csxs trismns mod3s. Tambidn insjstcnci3 en el Dorivo de los resalosa Ir drina, cl ddr, pcfo con e'rensi6n e ilretrci6n que lue8o hpe reducireconsjdcrublcmcntc y supcditarii

'ecesariahenre al tena iono in Senbrar

c ' t Lr . ,d t i . , ta dj DeLcnr idn crpJic.rr i r . . : ; Lcma obi ,o del d id jo8o, encl qu( no s Jr :6o Io m.s cr . .c.cr izado' / dc rn.crJ. pr .a et dc. .nouo icm-r.Lo o -r t l I . r rJ. Hry. pJ, . . ur ' r : r . ro u ' i t izado (sue inf lLre(n (rr . f rLro r( ,1 i3rJ p,cs.o de (LL.r o B:1, , onl i lLeso Lop" t ,opc,cn cse rjpo dc sitracioocs sc valdr:i de la ni ma ,1usj6n caracre;izedora.Lo rismo cn los jueros de doble senrido, que carecen dc la sracia ytm0spalcnch quc lucgo adqujrirjn, y esa cargaz6n a lcccs s61o sirv€f1. . - tL_,r" , lkn in I r"r 's iLt-" . r r lpc. : : .o. y Donorono..

q) Ll lc . ro tJmpoco s^ s in.c,r e l .n t r . ro d- la com.dia urbrna zlsc$ir la acci6r de ?crlol]ijcs llama<los Gujlcrmo, pjerres, Adlijn, ?a_rflco, Cl3udio, Esricio, EuSen;o, Eurrasia. Su frecuercia, en et corpusl"

l ' . : . : { , , . . . n in jm. o cs. , .d \ po, :o s. ,e,- l sc rp. : .ab a cxLrun.I . ros (r l . r1y ' l lo rc l r r"r 'c , toc ! . r .orJ ' . dc pnroJ.

t) l]Llo. no impli.r fa1r. toral de co;n.idelcia tcmjrica, pero no hayco elrcion.lizrci6.. Cooo no 1a hay eD los nombres, tampoco s€ da e!la ins6l i ra soluci ' iD del reDa dc la honra dc ta casada adnl tera, la quesc rsuch'c polquc El padlc mata ,t $eriio, aDnqle !3zotre sobre 1a im,posibi l id.rd dc grrrdr- .J l r DUj,r ,omo cn . op- Lopc, o . essciman pofprrc \ rc r i Jrm- ) . ct ! r ' in Jtgunor rdu._ . t .hJ sobre el :mor; o.eF!o, l r , . ' ! . 4: j iogo corre nurdo y mu . : . I r . ( .drdo, le orro pdr.( lo delr r fsp cr i \ r p. ' re j r dc cr , rdG, cn rm:.o: . " . i r reconoc"*" . ron progrcsi6n dc ]a alaban?a aI desprecio y ta aneDd , o ct rcgalo de joyx.ol1 su. ilto uloi s(Di6tico, o la urilizaci6n de1 recurso dJenga;ai ion

Iin cl piino sendntico FER inplica tee sritira de la sociedad mdst_lJncs c )J pob.ez o. I .% "

. .dmpc"r a io, .or€r_,r ."rr ' ) i . . r .^ r rc lc, , p-ro sc bur la l i - : - .e: . . c i Jo\ rL\ "o5.,Ej . -" , jn.rhlo, o: cl plano scDinrico, to coDsririj)e, si! embargo, el tratamienro

del tena de la honra, quc vistoinusitado, absurdo, cortrario a lasqe ra acepiada coDvencioDalidad.

d*de d orpu de la comcdia resulrareles quc to flgen esrftchamcnte deotro

II

:y^"";*:.",j",* ;T:,.:T',$:::',:["'.,:.if ,:: *:.,Tff ::#

:'#:: il"1l,'il',j:ftil ::!::"fL!:;it: t:",r" (p^io), ;;;;e,ll*;*,'.},:",;i:: j*ffji,i::ffi J..f i,I',J,'.,1i#;,1?;0":

r,'##,'#:lii:;r:::rr:"iri rfl:* r.;,:rf :.!':.f :::ii.,;: j#:,T,;;:,11";,:::!;";i;ii.;,:;'i:,i

;l ,ilfiT : i.4, # J ;lx il: :i:;rffi #.{ :i;iei::;[ "'"r#"1 i::::;j H.iikJ$::r ;ff ; :,TrHr ::',';:r?:*,..#rli',* jdj',,:..*il:fi il*i!S:,iJ;{:?::,r :r'.1r j HIffi;".Jf ,:.:ili""]:l:,:: i;I..::l:,;;ill,,'#"'.'"lll;;:'iTiii: ::'".il::'i: -" -.d;d, -."",: .. .;;

i:i:;ll":'i'"?'l:I:::1,',:'"li*tl:j'*:i'':n: j::{*cucnio i! arali1loso.

*,G,.#u;i::':.''iu:":?:':i.:#:T,af :::,,:'i"" jI"If*:i;:r*iii :i'i'i fi':"?: ::,.: :J r ;,::":g:;-;. ,#tj;::;'":': ""ilil::X "" ilti,i:d;"i'', ji;,:i'F:i,;:":: i:: ;:,i;tj:l]"::ji';':j::F.iilj:il}j:r*,*..xg j:n"'""'':r j,:'?xlrm:r .:l x3::,**;x *.H T"t',,:1J.ifi1iil1"ff*1x

)J4 IOPE DE VECA: TEA' 'ROFOTMACIdN DD Ltr COiii.DIA 335

i r : .d. i . . r , ,1.rc-rus dc t . (om,d,r loppca: t f fnr .egrd- l3 jorr comoprrn4x o 1.n. .1 dcl con| l r .do comp onrso Jc marrro"aio, o de iovaqvr1rlds coD vrlofcs cJnparentodos; y cl reencuentro del hjjo del rey o nohe

cucrrc. ' r , .oncJ r . cor vJi . \ posibi t idadT, de.de ( .o@o rrmbi in dqui)rc lnr | r f . ' r rc l rc J. l t iLp I Lt t t i io

"" \ !L.oto) a

""r , r"r . l , i "

3s^( rd.r de r . l , cn. lJ .conprrrr ive cn el o la: ]o dc la e"pai6a ( EI p, ineroD.nI t t . ) .5. r r . r r r dc ! , iJnrcs dc cu"nLos fotktdr icos nusm;r;dos dcsdeJa Ant igncdid.

,21 Dcylc cl punro de vjsta semjDtico varios aspecos correspondcn! tulc'prcl,rpc: z) Ld incolsciencia deI duque que lier2

" t^,;;i;l

lcJD . $s Jr;jas sin mcdir el pclisro que corren o ei narual miedo rte tasJo\tnts, i s,s l.Dcnt.cjo'es cu.Ddo et ie6n €scapa a tos czadores, coJn-rcnJ, , ,do t . ,1, . . r - . i r quc pudo hrber ocurrrdb. , ) El t r jn s6lo s i rvcl l l , l

, . 1, , , r . , r , . r l - , r 'c ' r dc ro. .az"ro,c", cola que,o LF.e;olof ldcia

: l ' " , , : , " ,y t ]o sc.ro u| l r izr prrr n1o.. ,3r , t v. tor d- ror.ar; . p lesro

;:.",;: l; T :l:l;; l,,i",i: i:'i,;:";i :T",;",'t:l'ffi":iX.r,i:l",fi i:: .

, , , : , , . , : , ' . rc ^rejand!o

rc. , . l r rn dr, furr ,anfsooadl s iD Druc_

crs, I 'c ,crc! i f ! rJ min'rx en tr concdi . dcsde.t puoro dc v isr i delsrstcDi scnri6tjm. c) Dctrilidad de Ia jusricia p.eti., pu*to q," "

at.,l : : : , i . ":"q... n' o Jc m3rrr o dar,accree j" r"",,", , i""1"

";Jlrcs,r i 'no c- d l io. c j duquc de cl . rc: jo cay.on su h; ja r t ipt ; t ; ra. cu!LU JnrrD.r cr 'dc h.r i r l j rBo r icmpo, v Io nonl , r i Ioei : rc dcl du(adorrn tL r lo 'c q r .dc s in rrdx t_3bj("do rcDido (sporatur" de un Fino:l j l " , - ' , . '

. 'n. r , r , , Lof fd iJ. en t r mismo senr ido, derrrzn der hechof. : f "_ l - l ] j^

.odrvr no h, . pr3"n3do l l f isurr del erzdo.o: y, s,q em.

:.Xii,?,:T:.i:i;,':.Tj':::'#',:X,';;"r propiasln h'e!i g" o."pro,'so,isr. rj3lin a"r q,"," a'",."'#" q"l ;il1fi'jT:Li::J:',:11:i :1.:. , i i i : . j ,-1"!, i f . ' det grac;oso; pr;m^ro, nisrico . . j-?r", r";; : ; ;(il;i':"'1.',:::"_"J,;l ;::ll,:.j:l I, J,.'#,:' #";,,: T:r,"",1:fl:,1:.:_,,:":j**,", i Alcjdndro, a Hip6lita, ], r".t" ",e"," a h ;.op;^osr..)_urd.l

p:r.i . "(Au!,rrsc \u Jmor. ,EUo fcdunda "n L13 ,Dbjvaiu;ia,i r)brsncd.d ) ' f r l r dc dccoro det peAonr ' ie q," ,r"" ," ," t_. ,r" p*-L.; .

l'ri""""': r:;Tr:r: f T :l il:i:"I'J;:;#::,';:: ::"::*:.:;Xnro'lr:nto trucri1, gratuiramente, y sin con***d^ ?r.g".*"f""-,r;.;

", ;tii,iit'llul li,i1llii':::n,::, i"".::ff ::1.:; *;;:.: ]:.,,:,*:l

:;:#:'.:::i:,T,,: {;" :J,',]:::T ::,:ilil::::es en un srupo es,,c,

:'*t*"1' =,+$r..*:*i:.+i;,,,,#{i*f$*-***,+*fi*tffifr fl 3::ffi jT ir. 1#:*# jfl;ifl*;l-q:i*,

**+l*t*$i*t$ridifficfffi#tffi*ffi,;ru im***ffir*g-'*fit***ffifi"fd:#'ffi;*:n++trml"**r*.r_

i.( J l'r.: lru vEc,!: TE,ITRo

L,L, l . , ,1[ ! . j o.2) / \ ruor dc aidas y/o lor un retrato. ] ) Comedialr ' , i , r ! i r , ( , , h l lcsada dc amo y cr iado a una ciudad que no conocen) , r , ) r r , l ,cc|o ad imr o s imptemcntc com:ntan.4) EsceDas de nisr icos("r jLi(Ios (ilricos, que s61o taogencialmcote se relaciooaq con la rccido,,,iso)0. t) I{cy albcrgrdo duranre ia noche por un tabrador debido a quesc lr3 c\t3viado o no se ha cumplido ror3lmente la partida de cazaquc illi lo Lle!6. 6) Esiablecimierro de un:. especial relaci6n ente el reyy cl lillroo, quc anos dcspuis se desarrolar:l en El llaro e" ru /i,1c6s.Su cit.do chbrjoriiio cstd cn este periodo i'icial, en PRio y en Na.i,uicxto de Ut!d, t Valentiit. 1) Encuennas nocturnos bajo personztidadesnocird.s quc iDt.oduccn cooJusiooes en rDores po! la sustiiuci6n d€ unaCalr),l o un ciL,aLlero, o sc,, escena no.ruma dc reja o.batc6n, coD una prc-?aiid. e inrcncionada susrituci6D oomenrjnca de personalidad. 8) Entregact una jori po!..1 galiln o h daoa a su lareja, con ralor sinb6lico, queapirccc )a cfl HEc4, y se srtieode a toda la coDedia. 9) E! torDo a unbillcte dc rmor cl ncnsljcro provoca una coatusi6a: por 10 sendal con-futde il dcsLbatlfiDj aqui, obraodo cn bene6cio propio, el mensajerorelsileNr lx jdenridid de quicn lo envta. 10) Consejos de amor del ciadoat

"l!o: un mclo auor can:biar;l cl dcsd€a en aprccio. 11) UD principe

drsqojrdo dc su trono o vjeldo su reino jnvadido se refugia en otra cortecr li' que !! cniDoi3 de un! princesa. 12) CaEbio de resijdos enrre dosp:rsDr?s, lor lo qud uno pndccc la suerre (cn csre caso recibc 1os palos)

En rcsumer, ci 1590, pre-Lopc esti desaplrcciendo riipidamentee il plmo de la rgttucrura y la t6cnica; esi{ rambidn bastantc avan,zrda la tipificscidn bisica de 1a m€tdca; se observan atisbos de cstilofranglmcntc Lopc'Lopc y va.lucdando airis, aunque todavia persis,tc, cierta graDdiloqrcDcia Lipcrb6Lica. E1 autor no dornina arin la ri-Fida cirlcterjzaci6fl de los personajes con absolura coherencia entresu psicologir, h rehci6n con ]a traDra y ]a repcrcusi6n cn qujenes losrodssn: ello ocurrc, por cjenrpto, con ]a c,,.oluci6n de Torcato, perosu inilisis sobrcp:rsi los lnreamicntos de ia presenre invcstigaci6n.

SiGNIFICADOS DE LA COI1EDIA

NoiL SALoMoN

LOS SIGNIFICADOS DE LA CoT4EDIA

3j1

Lo quc se nos descubrc [al fiial de una larga invesrigaci6n], trasseeuir.croaoloeicamente 1os_ difcrentes -.,ir."-"""..eri6j.;

;. ;;;;-: i ' : : , ' :3 1"".."1_.1:q:s

.rer ' ,campoino.,,n,co. . qcampeslno cremll"., , "y", -carnpftrfro pnrores(o y l ir ico> y <c"mpesino digno,.,: : i

, : : 1*

* ecrrrros de sieniE.acidn del remr campes.no cn r:comedri de Lope y de su ipocJ. En efccro, ran-o cn lreratLrr comoen. nl6.jcj, un rema €s por esen.ir pfoLeitofme, .a":f, .".U;*i"tvease al | . rbr, pp.76,8Z-8. j ) . RaiJs veces presenra un solo ro" o v Lnsorc sen do. posFe laios sere" a rn r icmpo. Irccisrmenrc hcmostralddo de nro"urf_.6m cdmpesrnor se han ido tor_mando,y delormrndo desdc los or igcne" del rearro c"srcl l "no, a 6aes::r , : rCro

xv. hrsta tos r ic-rpos de la .comeJi: n:-r , . r . , , hrcia I5B0_naoe e caprba r ta inI lue, c ia decisiv.r dct errr Looeoe ve€d., l \ propJsiro de cicrtos personajss henos visro . . j ;o

" . hr"

: l : -" ,9: : . :1. er prano,dm:.o aJ plano superior de ta rrasedia, rLn_que s|4 orrrdar su or jgen c6mico. Tal ,nor i \ 'o I tsLi ,o p,r .de vinc; l : rrse

a1 Exsmo. trempo a to c6m:co y a Ia . jempLridad, " l

l j r l ,mo v r l .: : i , : : l i . ' , ,?

elcmpia i . a lo ,r is ico, erc. f ,sr, cs ra raz<;n de que,ay4Dos podido cnconlrar lo sLces:vamcnre cn var irs de l : r . diversas:"^-y:l i :1::

hemo,.e,rabrecido ge"q les ci" ui, ,,"r;", q,.1"1,"ponra reconstr. , rr l rs JineJs es".rcidle. del r"ma camp.-. ; r . . . r r i ,1. . .16.en su,conjurro._f. te cs el caso. por ejempto.,rc,*, ,Uoa,

" ta.ror, ,que.de u.r modo succ, i \ .o o - imuj.dn,o puede ofrecer resonancin,col lcrs, ejcmplares, I l l ic js. pinrore\. . rs e i , rc luso rraqicrs. Se oa.r deun L<rrcrel a.orfo por simptes modutrciones a" ,* l t ig. ,"" i f . l .*: i , - ' - " : . . ' :

u-ra vez e,cr i r" . ta obra, la puesr. rn esrcnr y Ia i , r tcr_Pretrcron dc los acroies cs Jo que or ienra , ,1 Lcrro

"n , ; . - , id"

u orro. ror e;et::pto, es lacil ioaginarse la replesen,c-on dc rna

. l\odl S,lomoD. Rtur&.tet ,tn te lhante ,ayrd( _L:1, ! y ""..F-i, :,., Fi; i dtui;;"q ;;,;:'l ii;: ;, :: t,x;;:!, ";.i:.: ;i! ! :.nn rt, lrudfosi 196j, pp 9rj 916.

vca.F rr .nb:"r or loL\r l r . ,o d" ta mLmJ obrJ.n - t .+ i , ro z, pp, 2 i1 2i) .

7t

J-OPE DE \ EC.1 TEATNO SIGNIFICiDOS DE LA COI1ED]A 339

concdir corro P.tibinaz y cl canexdador de Onfid Aesde pe.'spec-

i i t '"" t try alt, ;",*, "n

cie.ro, caso, inrroduciindoros en el mundo

i. 1, , 1. i , l ; . . ; ; . , ,cnolrosporel co' . r r r r io proporcionindonos l3s

cm,":or .r Jc r poc. 'r o lo" cscalolr ios de lr urged' ' La plulal loao

virLurl tlc signilrcldos de los moti'ros campesinos en-la comedia es

lir primcr:r iica qrrc quisiiranos dejat clara. I J 5610 uoa historia

i i , " ," , , . , " , .L, Lt ,c c\r" ' ldc a! Li \ t ' to ! iPtt tPo, Lodos los.;spector de

l . r , , br . , r , f , . l f i r 1 l ' . Ic1r 'a r iqdez, dL su, 'nrPn'do e5tetrco e Ioeoro-

gicc,. Ilcnios uatado dc anilizar algunos de los elcmentos que con

"i"n" , . t" . .n cucnta, Procediendo asi a una ordenaci6n que deberia

pcniritir n otros l. sittesis que algrin dia habri de hacerse'

Unlr (le Ducstrns nrayores prcocupaciones ha sido esrudiar Ia parte

dc rcalid,ril I' la prrte de ideaiizrci6n quc intervienen en los temas

cscncial:s dt la conredir de rmbienrc ristico. La conciusidn es que

csti corrcdix -scg o la escucla de Lope- es un teatro po€lico, pero

ouc su poesir csf,i iundada en 1:r rcalidad. Esta comedia propone aI

' i ' i * , . i :

" ' , . u, , ,cncjo dc ro r"al , una ncsJ( idn d" Io rcal v ura

idc.r l i r rc i , in Jc lo Icr l . J '" ,1a h mr'nra ideJ-zrci6n obedece a l 's

e:iigeucirs iilcol6gicas dc la ipoca en que se compusieron estas obras

(pLoprgrnda dcl reto."o a 1a tierrr, propaganda morirquica, Erodas

d; dltf;"."' nisricos, afic;6n a las conciones tradicionales, erc ) En el

fondo es cl problerra de 1a verdad po€tica segrin Arist6teles -la<rnrincsis>-- (la .rhisLoria lerdadera>, como decian entonccs crertos

drinrxturgos, r1 furl de sus obras, siguiendo sin duda a los comen'

t,]risr.rs atistotilicos) No es en el seotido en que el <naturalismot

de l,r escucla dc N{idan cntendia la exprcsi6n "un trozo de vida>

conro hr dc rcrse en la comedia una imagen apro:imadamenre 6el

t lc h vidr. .EI punto de vista ha de ser muv di ferente, v nada seria

mis crr6nco que t. tendencia a utilizar tsitos cuva mrixioa virtud

cs !;r dc scL enrilentemcntc poiticos como documentos de historia

socirl. I-o quc 1'"y que hrccies todo lo contrario, v eso es lo que

hcnos i,'rc,rtrdo' Prrtir de los tesiiDonios hist6ricos, ext€riores a

hs obL,rs, plra ilurninar istas a la vez en sLr coincidencia y en su no

coir.idoth con l,r realidad. Asi dcscubrirnos h vida de una socie'

rlacl, pcLc, no s6lo L,ajo 13 forma del rcflejo sinple .v directo; la rea-

l i ln<l c;r , i rLLj , t rr sLr total idrd do'olc y contradicror ia, con sus elemen'

ro:; 1,r ic. | . i11ic<,:r (L: l rrsrrcrn' , h scnsibi l ic lacl ' 1os mitos' los ideales)

y ' ,

, , , ,1. , ,u ' , r" f f r i i rsp.(L(,s rrrrrcLirr lcs t i t r icrmenre h referencia a

,1,- ,1 , rLr , , , ,1, i , r i r , , r , , l r ic ( ( r r i l , r r r r r l ic ior) i :s r t rLry c l r ras cou Ia socic

Jad dc la q..re pro(eden, podia permir i rno. preci"rr esos r incr.r lo,complejos que vdn de Ja l i rerald.a a su n cd o. pero r .mpoco hryque confundir con la realidad la ilusi6n realisra

^ i" qr" ;;J;

i i . l i * .P" rrrbdjo podr:co renia por rr is i6: divcrL; r un pr;bt ico

ansrocr i l rco y uLbaro deseoso de escrp:r a su propio mundo Dor iarmagmscion. ' tJor med;o de arusiorcs abr.nd:nre" y sab.osrs a Lr vidarutal concreta (aunque alusiones sis temdticamentc- elegidas, libilmcn,te organizadas y distribuidas), los dramaturgos cr.aban en lu escenaesta verdad <escndal,, (en ei sentido etimol6gico), y no p*d.;i;;;anccdciLlco,,que los tFo. icos rr i \ rorel icos. cono Ld2ez p;nc;a"o, re.o-mendrban hacra et ar io 1600. prrr Ar i<rcjrere la - imir lUdn" { . .mj-mesis>)_consistia en ser fiel al objeto expresado, sin copiarto s;rvjt-mente. Po! su parte, el Arte nreuo .fe hacer corzre&as iecomenclabacompartir los sentimientos dcl pdblico, de manera que se 1. h;.i.;;ll-::

y q'.. se provocara su <<simpatia>. Ahora bicn, ;c6mo hacer_1e vrDrar srn rnterpreta! est€ricamenre sus tendencias y los scnti-

l'=l* q* le

.erao, propiost.Lope y los dranaturgos ;. ;; ;;;."

: / i " i "" . ly bi"n l le lar a cabo e..e propos,ro -n 1,, obrr, er 'quczDordaron et tetna camp€sjno.

Hemos inskrido largamente en la idea cle que este tcma fue enun prr,rc ipio,el

' . . . . , { : . : p jbt i .o: el pibJ:.o zlr . rocr j . ico y cirJr-oano, Lmburdo de la ideotogia mondLquico-s"no i . l . Sdlo Jesdc e"r ,pcrspectrv, pJede -\pl icarse, mds cl la dc la d r .e.

.drd dc morno.,

: . r p*. | ,* i unidcd.. Hernos ! i \ ro sin embaLoo JL- a e.. i r ic, . . r{ ,

Isra (ra busqucda de ta verosimi l : tud), quc .r .p; , .b: l la crrcr<jrr , lc

: : .omTjru,qos,.re< congujg

i e\ t . .s1r.61tr d; oor. . r i ,_. torr , rarsLocrirr .a dominrr l te, las l . . rchr, hLLcjr ic:s J .J nc,;FrJo c. , ; , ,io l . Los aspecros de la v ida rur: l "u<cep, i l le. d- ; . ; , : ; , . . ; ;1, .oe un modo.oorico o poerico, ru.rndo .prr .cc. 1. . . . . i , l ; , . r , . . , , , , .1generorst . in y, : selecconados y eloborrdo" JrL . r , ,1. , . r , : r . r : , .mu) sorrda. P{ro ta mrravi x de r icr . r ; l , , r r . r r , . , . i r .1,obras que surgen despuis de los aios 160rj_16t0 ,1,r .r i I r : r I ; r , rr , . , rr ,consGte eo renovar esos temas coD Ia i t rscr( i , i , , ,1, : . , r i , l , . r r , f . t ! ,1Ios.que pa.a eL soplo de 'a hisrorr : p, 1. . . | , . t , . . . , i l 1, .ambrenJe f l i . t ico race algo -" . I .c f f , , , . , , _, , , , , , . , t ,crropesrnado e(pJiol br jo c) . r .y.c,r , , , lc l l . , I ' r , r . . r r . , , . . . , . , t ,dcantes, ya prnrorescos; consigue unx vf i l l ( l , , l , . r , rr , , r , r , . j , , , , ,y.por eso mismo uiversal , suscept ibL: (1, , , , , , , r , , , . , , . , t , r , r ,1, , . , , rdist intos dc aqucl los para los quc frrc ( , . , ,1, , , , , , , , , I t , , ,

, | ,

l l l l l_Ol) l t Dlt \ r [cn] TEATRo

,,1 , , . , '11.1r. , . . Los l )arocs crmfesinos que poDe\i , , , ' , , , , , ; ' , , l ,o los, crrran en la ceregoria de to que At ist6relesl l , l r r l rLr l (r l iLo), categoria en 1a que 1a histor ia colect iva puedelrr rc .r r,rris dc un destino individual. Asi, para mucl.ros horirbres(k: Irry cl, Jid y de manana, cbras como Fmteoreiuna, pe b1iez Jtltu))tuttlt lar dc acaia y EI alcalde de Zalatrea, conrinrjan y conri-rurrlrr significando la lucba heroica del pueblo espaffol contra sus

EDwrN S- I {oRBi

TR{GEDII\ Y TR,{GICOT,IEDIA

L., ;Jc.r dc Lo;- dc quc c-a po ib c , n grnnro digno ,1^ cr l l+or ido ( t fcgedj:r) -<tragedia> r pesrr de sus desvi:c iones de lasDomrxs co rinDrcrrlc rccptadas-, nur.ce se exptes6 con ranta clari:dad corrro cu cl Fr6logo tantas veces cirado ie EI castigo sit ue*Xrr:d: .rljsti rrigedia - iice en cl ta1 pr6logo- cst6 escrita al estiloespriol, no por h antigiiedad griega y severidad latira; huyendo derrs sombris, nuncros y coros, porque el glsto puedc mudar 1os pre-ceptos, ccmo cl r:so los irajes y el riempo tas cosrumi,res'. "Somb.as,nuncios )' coros) son aspectos purarncntc iormales, que no afecrana h escncja de In ragcdir. Abandonar 6sras y otras caracteristicascxterjorcs no sigrtitrca rcnunciar a 1* :ragedia, porque el cspiLitulrigico nxcc de unos manatrtiales pcrenres qre per.-"."n inolt"_lablcs cn su purerl] scan cuales Iucren los conductos a rravis dc loscralcs hasamos discurrir sus aguas. El alsoluto existe, pcro no hayabsolulos fornrr lcs.

I-x clrcsli6n cstriba cn sabet en qui consisren esos nrgrcdienres!crdut iblcs que hncen que una obra teatral pu€da l lamarse rragc. l ia,sca nr ;ca )a forma que adopre. [La rr2dici6n c]dsjca y renace;dslalrs hrbir prccisado claramcnle (vdase arcibe, p.271)l y a mi jujc io

,, riL\!,ls. Ilorl)!,-(Somc obscrrarions on !r.z.dir znd ttazico,jedid in L.F.>,

ttrt',tr,: li.ritto, XI (ir.tj), pp. tB5-2A9 J91_2A5).

es posible probar con sobrados arguoenros que Ias <tragedias> y<tragicomedias> Iopeveguescas se aticnen a esas distinciones, y rccibreton tales nombres teoidndolas ntul, cn cuenra,

lEn el Arte reca Lope subraya especialmente una de tales djs_Lincj :ne:1: . :P:r crgrmenio Ia trasedra r iene / Ia hisror ir , y t3.o-media el tu; imienro>. Esra dist inci<jn ta Le.ordrba ai" , o;oi j . ,out, .ya que Ia repir i6 de ur modo irdire. to al 16rmar de.deio,emenreque

"ai huoilde estilo de la concdia se da licencia ... a cualquierade los que juntan consorantes en cuentos jmposibles>.

Esto-,oeoro' jmpor bhs., que r ipnen Jn m iz dr isro.e iLo, nos remircn a.tJ rnr i ; redJd. De .odrs forord., anLes de segLr:r rdclrnle coDVie.e'qord{

q, e, l r .h i 'or i r .9uc Lopc opo-c a la t i rc, , ru-" de imJginl- idnab"rta Do s6to la,h:.ror, , propi:mrnrc d;chd, sino Lmbidn I : ni i rologi . ,c l ,sr(a y. l i sFLdohislor:a, cuya legir 'ma. i .n pr-J troporcio ar asurro""ar rragFd,r sc funda en Lra rradi, ic jn veia con,o "rmrndo. Dc h"cl ,oL-ope conJrderaba , tgunos de e.tos mare. , les romo ! .rdad"ro.. {porqrcYi,€l io i j , roJl ie)e a Dido no dcid d- ser r :roal q," F"." . ; ; - ; ; ,I 'a lrr y qc srU6 de Troyr-. I "sra m.pl icci6n det . . . . ,po o" t" t i . rJ, i "

rrs rc!r .b.rcion,\ qLe hJ de J..cFr (L Jecrof modcrno.rrmbrpn ro. dg,mel ior hoveLscos deben , re.c. jnct" ic.- ,por los leror_fiDales dc EI nayotdono de rn duq esa de A,,dtl, k;;;como I a '6 -r t rJ " , / hoy lo hin l isro lue.r .o.

" ;1r, . , t . e"."

" L r . i , "

l l r quc," i rdir

: : , "1," , . . y la. tutnr-s attn-: lFt dtutt i , d" i td. t t , , . ,t : t rabr l too d" Ol. jeda. etc), et rr lm-ro dc igFdr. , \ y rr"SkomeJrrr nol isrdr ius J, m, 'L}c ronsidcubten enrc. Lopc no ,onrpe J ren.oo con tar.drf lon ce tuc t , rrrgpdr. cxlr ,sa u, ,Jrnro_ de u-nr"s hisL6ricr,_

- El fundanento de esta tradici6n era de carricter 61os66co. Segun

el punto de r.isra de Lope, la verdad era intrinsecamente superio"r alas ficcioncs, como la tragedia era superior a la comedia. L-o rinicoaproprado efa que 1a verdad fuese el jmbito de ia tragedia, n:ienrrasque los

-<cuentos imposibles> quedaban relegados io.r-lu .ool"-

dia. t...1 fope esraba convcncido de la superioridad lundamentzlde la tragedia respecro a la conedia. En su dedicatorja de lar atzre-i l : : l ,e.Torc

. labla :4e /esr iJo i rper ioL.. y dc <ta grand"za y superio

I idrJ del esr i lo, . . ,Cr;n lug,r se debe at r , :g:co, g,a,ae te r ;€nc V. A4.con Jo- que_saben que a la rr"gedia no "e pr.Jc aLrever roda plunra.,dice d trisjco Guilldn de Castro.

_ lQuizt Do sea indtil recordar, sin embargo, que la historia no repup-raba ctr hodo als no a ser embeUecida.l ra,sdad senciat de uDa ;b;

TRiCEDIA Y TRACICOIIEDIA

IOPI DE l rc\ : Tl I :anOTRAGEDIA Y TRAGICO}JEDIA 31)

iil'i, -hji'* il:*Fi :l+n *{r +=n*

l"f;iTif ;*+:h.;:*::f : "',.r I'",,"",.#i*i,t -iill:l:"i'",.''ijTli'.";.1,::l: '*" tope 'o se soriJ a'lribuir graode\

. , Quedr, lues, claro que en Ia hjstoria reside una fuenre esencial

iii"h*r,j*ff j1311r*#5*n:: j:::rf;li{j..','-'xi*i+l,1*c;r*1+*i'1,i*'..Itx"ffi i:ra#;i,:: #*','" u;;";.*:"i:ll" r:l;:l'ij,'xf:ti:::,:j'j'.1",J:"* _.s,as normas,, asignando

11,1;ii:"'.n, *riT:y'ti?f r"il{,#",;,r*ijiiilr* " r ti:iilHr j:,i..ji: j,t ;ffi ,: ";,"": ::",, r".*p-l+,t*i*sr-#l#,,it*i*;i.ffim::ii*T* iri i r;:l ;;H: :;;,: ::.ff;:.li*_*l

No obsr.nre, incluso en cl terreno rlc ta

*;;l+*, ii llt{HTi'"T:tr fi.#;lJ*$tffii'il?""':,,ii#g*','i-#i,if :i;{iit:?:i:!i

dlfjiilt:#n:,'ffi i#$'i":"ll,Mrrn ;:Tilir:inrflit",t'i::1li:'

qre s " ;dm: i3'a "c.li:i,"i;':i,l;::l:'i:::i**,ri,,*l*,;,',]t'.#fi ++ilI,.lilffi il:ft'i,'i:'l'"::i;:::1,':'*"ido de todos los *i.:::.::::'' *i? norma. ras rragedios r.':,#::ff,:,::1l?;

i+!" :i. '. i ;!?T:, i"T,i ::: "",xT J:,; i : l;*, 1.1 :: ; ;::;

':' r':"'J,T:'f;T'"ffi:.:n#"j:*'*' t'"''"' r"p. ii"'i".pi"

f :1i:;,il':q':d".'':jr'fJ,ill".:;Tl;:#.::m*f ":,m:.I i:qpr,J Ia disrircion, aludiendo burlonamcnt e en er Atte lrrcra

ill.':i#,li i:fi ii L: :: :l ;:;:,,:,,), ! *.-a" ",.r,.i, .r9"" r,3".".,1"eg..* ." r, +a.,.i," J.' j,X":;:,::;:;: il,:y:i;ffi t%#i" ;3ilTlilil:::'.":: j: ^ ro'r'.., .o-.'"i*;.

;.^.^J:ii'#i!::'ix,#;j!#3:?r".i:':'.:::"#:,:"!:[i+r",mi;* #:;iil+rt+ fiiiri:* I ji.'u'ffi :'.i ;l:t;: tfi :,?T.i, :,,il:,il :;ll,*,;;;;i::J,?!li,,ll o;;;;1;;.*;il":::,I.xl" *''" i''" p' "',. ;', i:;:,::X$in.:,*:",#:.,::#];.,"*:i.::.1]::",H:,,1,i*:;,:i:y ",.,:* :f *riii : ;ii,: I.*[ jiieserrrJ l ' -enrc coqservrdor.r , que t ienc LoJ_

""",iil""j fi: :1" rl hm;',j: ij i:,;j,,", i:ij, l.iT;l",'j

1l l I ,OPE DE VEGA: TEATROTMGEDIA Y :IlI.ICTCO}IEDIA i4t

d , , , r , r i r rLr. i , i , h ibla largrmente del <decoro> dramri t ico, pteconi,i . r rr , , , r . rr l r rr ln jc rdccuido a Ia posicidn de cade personeje, no hacerrr{ , lLr, i . , r . . . r r is (onsccJencir" dc e"ta regla. lLa dedicaror ja delt : , lnon: , ! , t foto, yd.ci tadt, . , nruy .r ipt i . i iu en este p,,rroJr.( ipf iccjr l r ct .pnncrpro dc que lo. rsun,os y los personajes nobJesI.r I )Jn pnrlc del csr j to y lo dcte:minan. Ademds, algunas de sus(trigcdi'rs)r y {tragicomedias> esren Dororiamente bien iscritas, aun-quc.cl csncro no es necesarianenre un sindnimo de elevaci6o. Me_)ind.: ,

I Pc!)o j"rzgrba supcrlar i ro cl ni ,eL esr i l isr ico d" las obrasrn' 'u l0grcisi la

' r r tor ia dc Ias cuelcs son ,rzgedias y rragicomedias,

) .c lr uno dc sus cscrso, comentar ios sobte obras concretas, Lope" ' l i l l ,o." s," rcs de tas suyas, .r ; ra ,r , ;edia y dos rragicomedias,(cslrn de so( e c,cr i r . rs, que prccc qrc re deruvo en eUaso. I t ml ircJos protrrblenrcnre ser ia temerario

tEl hccho es que Ia comcdia es roa fo;ma lirica, y las <sentenciasy pensaarienros> ramL:iin aparecen en sus ejemplos'mds ligeros. Lacoo:!:nc:6n

_que imponia un conriouo ca.ob;o a. -"t,o"

qoi ".

;Uu.,repitiendo al margen de cual fuera el argumento a. f" .bia, t"-bi""Drlrr . .cn ro j3 dc unr disr inLidn gencrJ ei : te un est i lo IDjs o menosclevudo. t l lcngurte, s i no el prrrsanienro. car i tal vez t in regjdol1o la lo-nr i del vcr io como por lz condi. ido dcl personaje, y en L:srrr lcur,rs ,v t i r l rconrcdias no sc observa r a Iropensi6D muy ace-n-urroa hrcr ir rornrrs Jc vcrso mjs "elevad", . : que Jas que predominan

:n conedr.s cscljta. duranr€ el mismo 1:eriodo. Entti Ias aproxima-

drmentq cuarenia tragedias y tragicomedias conservadas, iia dudaarguoa rrny un porcentrje iesproporcionadamente alto de aquellasoLrrnr cn lns que sc funda ta ceiebridad de Lope como dramaiurgo,y t:rl vez entrc ellas tanbi{n hay un buen nrjmero dc obras.ela6o_rir i 'c c.rn,pJ(na concicn( jJ\ . pcro Ia pe. lc.cidn expLe, iva es s6lour :r prt tc dc ru ntaulo, y un. vcz mj" ha c-re rccord,:r quc cl esm.roIolnrrr no dcl lc conlundirsc (on i : elev^jdn que cn reoria se exigiai l cst i lo rnts ico. [ . . .1

_ , Lin linens generales esti claro_que para il las fuenres del espiriru

rrtSrco cfrlr1 nrut semcjnnres a las de los te6ricos neocldsicos mjsc., t r icror Con su concepcion de la tr . :ged." (omo rna oLrd b.rsada, , , ,1" i ' : i r" " ""

i r mirotog:a, dc pcrsonaie- srndiosos, esr i to nobJe\ ' nrrr . .Lr rsro, no renirn nada que reproch.r lc. y csro era prru i lr ' , , r ' , , ' , . , t . s , r t ) rcsjncjr con\tanre dcE, e J , . . r rascdia , l e, ; i lo c1_t, i , rotr , , , r l f , ,cro ctrya ident idad queda disinu)a<la por lo que Lopc

consideraba factores extetnos, tan carentes de importancia para losustancial como las <sombr:s. nuncios i,otros elementos mds acordes .., ,, ,i:::"'

que dl recmplaz6 por

, EI propio Lope nos da un punro de parLidr prra una dist in. idnmas sJUr,enrre hrgedi, y rragjcomedia eo la indisp.nsable dedica-Lol |a.de Lat atneaas de Toro: -Como eo esr" hi"r ;r i " d" l rev donS"ncho enne ras demj. q re """ d,s; ; : ; l ; , , ;J; ; :

por ra cosrumbre de trspr ia, que r iene y.r mezcladas, .on-u el-arLe,ras personar y los esLitos, . ro eqt; Ic jos el que r iene, p",

")s"nr;part€s, de ta grandeza referida, de crLya v;riedad romd princijio Jaj j . i i :T"di"; Trasicomedia, puei, e; pfecisrmenre l" ;;;;;s;";;ra mlsma palabra, un, mezcla de eiemenros rrr;g'cos y cc;rnicos. fconsus,,actores..rrjgicos y su argumerro ctjmico, I,zr it,re*, a" -fo,i

f : l * i . .y '" ," per lectamenre como rragicomedir. Sin emb.rrgo, en

n.tragedra de Lope, donde abundJn los g,aciosos y los eler ienro"lr tvolos, va encoolramos (mezdada\, contra el : r te, L. personas vros esrrrosD. at-par€cer sia ninguna inq:.erud po,qr.

" l ;o.br. d;rragedra ruese Dadecu2do. y no Jo e,, segLin cl prnro de vJta clcLoPe, porque a.pesar de sus ,rdornos de conredia, corserrr lo escncir l

de l , , t r rgedra:,su

grawd_ad, su 3rgumpnio no 6cr i . io, sus personajeselevrdos y sJ dFserJa.e furesto. por otr .r paf le, l i r ragicom"dia s rslr tule.al menos uno de e-ros componenr". : prr"ona,es elclados oorhumildes, hnal tunesro por tc l iz. O sej que cn el londo l" rr ' reicomc-

fra-es ' r la m'rruLd de. ingredientes tr jg ico. y c6micos, micn, i ,s q,c

la tragedra sLperpone Jo. segundos a los pcimcros, s iempre hrcicndoque esios se mantengan inractos. Inracros permanecen en El nat.idonis frne, a pesar de 1a intmsj6n de las chanzas cn el mismo nricleoargumental, y por ello la obra es una tragedia. I{i.ntras que u des_pecho de su dtamritico desenlace, Et caialterc ,t" Ol,r"i.

"61" ;"

una tragi .om(diJ, " c.rusa de- la falLa de eler"cic;n de su a.unro y dera,cor drcron dc sus p€rsonaj*. Estr obra corre.ponde e_\rctam;rrc

a ra.aregoria de La Cete:rua, que resL,t t" ro ser ni cornedia ni ua.gedrn, srno rragicomedia. En el mjsmo orupo ha de i :c luirse l j1 cor.aooes udretota, culo protrgodst, Lambj:n enc, lentra la muerrc, perocuyo rango y, acr. iv idades no.pertenecen al ord€n rr l ie i ,o. DEj;ndoapr-rte su bn.t mitigado, Pe bAfiez es un r rragi.om"dia po, ,"ion.,semejantes.

[Una se8unda caregoria de tinrires nat definidos es Ja que tal ve:

,l

346 I,OPE D'

podri.Dos ljaD.!, con una denonrtuaci6n tambiin imprecha, <la conediaroml{orica}l: Cdrte{ui,'es t Matreses, Los ,,ue/tas ,i'o', El la"at dr;ra-dtcido y EI preflio de Ia henonra. tos personajes de estas obras estinrl bordc dc h kasedia, pero al tual resuftan relarivamenre indemnes.Estf t.mbiln el cado dc las obras de tema biblico y hagiogriEco. Estasnitimas, po! su ci.rcte! hist6lico, el imbito religioso al que perteDecens'rs p.otagonistN y el hecho de que las vidas de los saDros en escenasolidn llcvnrsc hasta h muette dei h€roe, Aubieran podido co.respoldernruy bicn n li dcnominaci6n de ifagicoDcdj,s. Como todas esas caacte-ristjcas estibin nuy preseDres en la mente de Lope, hno cierto uso de

'r l noDbrc p: , rd r1s obr.s de ese r ;po que compu5;.DpnrLo. lc IN

' rasi(omedi 's 6curan sobre todo obras g,rves, de,sunro

no licticio y de 6!rd Jeliz. La lota de exulraci6D 6pica, particulamente enIo q,rc x rc6crc i l dcscnl3cc, basra, c laro esld, para sp[ .ar et nombredc r- . ,610,,cdi i , cn !cz dcl dc t rasrdia, apl icado a grandiosos drdrnas)rs'd,icos (oro ,vanrc donado, Ld uaeua uictaia de! atqut de SantaC.nz, Ll avlro tu

^lalniquc y La Sd ta Liga, para elegiiun grupo de

olrlJs i.prc.ls: dc cJrJcrcr moderno: o EI .o e Fehtd GonzAez, E! bar-tdtio ],[udnn y E] ilti

'o golo, sobtc tenas medievates; o El peffeo.

El lal,4;'t!o lc Crtta y Lat sandezd' d? AleiL\drc, sobte te6as de tzlntigijed.d. Pero, dejando de lado los desenlaces, tambi6D es obvio oueconrpr i jndol i i con lxs t r rgcd;Js en scDFrat estas obras renuncian a taconccnrr.t;ijn dr Ii tragedia por eI alieDto €pico y ei Da'.o hisr6rico_ Alrn:Dos dos dc csros nrguDenros, tos de EI bdrtardo Mudattu y Et nti,,o8odo, 5e hubirrin plcsrado admirabl€mente para compoqer tlagedias er\'ez dc ttrgi.onredias. La diferencia hubjera obligado a elegir otro mo-mcnro p.rn el 6Dal. i t . . . l

Asi, pues, la conccpci6n que Lope tenia de la tragedia y de latragicomedix no es dificjt de coEpfendcr, y es mucho Eds cohererree inteljsible de lo quc sus arbitraricdades y las diferencias de Ioshisroricdorcs parecen sugerir. Ambas categorias rcsultan lo suiciente-nentc clxris conro prra justficar el esluerzo que }ace para distin-guir l rs. Los cruJiros hrn intenrzdo muchas clai i fcacionei del reauodc Lope -y dc todo cl conjunto del teatro espafiol- con el propd-si to de cnci j . r lo dcnrro dc un sisrema ordcnado. La divi . i6r loocscade <trrgccl i rsr, rrrrrgiconrediasr y

"comed;a!, cs por lo menos algotm bicn razonable y defendible como la mayoria de estas clasifica-cianes. Porfar hasta natir, por ejempLo, es una tragedia, auque suar.rtor olvjd.rra darle esre nombre. EI alero mundo lesc#ierto porCol6n, Lana ltersepida y Sat Seguado de Aaila son tragicomediasrcspectivamcntc dc carrctq ipico hist6rico, romtnrico y religioso,

<EL CABATLERO IIE OIIIEDO) 347

aunque al parecer Lope nunca les apl ic6 LJes de. ignaciones. Cumdode,?cuerdo con,€sre cr i rer io es.posibJe seguir su opir i6n y ampl jarra r isra de rragedjas_y rragicomedias, l -ay que , .conoc.. qre estas Jiui .srones en curnto generos r ienen una considerrble sol idez-

FRrNcrsco Rlco

LA POESIA DIAM{TICADE EL CABALLERO DE OLIIEDO

El pie forzado lo daba el cantar:

Esta noche te mararond cabare.o,

ia sata de Medira,ra lor de Olrnedo.

Ciefto: ,en la Espaba de Lope, la Jeyenda d"l cabaUero de Olsedose curaba eo el ctaros.uro de esa seguidilla, Lextrajda de c.errc baiteescetuco popurarpado en los af ios ( f60I. f606) en que la co e resididen ValJadol idl . Pero si la niz de la leyendr hrLia r ido l" rrr . r , . d"oon Juan de Vrvero eD 152t, del CabaUe-o, a vuelta de ur sielo.seguia recordrndose antes la muerre que la galz. Era la suva "rr;iicatxstor ia ' (v. 2.7J I) por de6.nicJ6n, porque estaba presidjda ;or . , la;rx-ged,a de la muerte>. [Por ouo ladoj, c-ra_odo la copta evocabr ]a

i*": it": a Ia gala,. ino proponial sin m,1s, ur eslozo de .rragi-

come.,l, / pero, por alJ, et rono y el rema sugeridos por la tradicidnse aJustrbaD de naravilla a Jas convicciones de Lope iobre c6mo serEel a la <naturajeza> con una fitera.''a igrrj-*i. pr.".r";;: ;;;ra <belleza>- y _por ta medida en que se <deJe;.a> i dir.r"ro, u

^necros.,L. . . l tL,ane nuevo lopeveguesco, pues. habla de rcoger conparflcDrar raculdad la propuesra drmdtica que .ari;r

en la seguidilJa.

_ Ir@ciso Ricq aEt cdbalera de Ornedo: anor, muertc, uonia,, pdrelcrde sos-Atdad,\, )o_vrr, 119 (196/), pp. t8.r6 ,J8. 4r ,J, ;illij,, ,;;i,.;;en t1981"1, pp. lJ. t .

L

I ' l { LOPI] DE VEG,I: TEATRO<EL CABAII€RO DE OIITEDO> 319

Ni r:s irrdifcrcntc quc para cl comin de los espanoles, Lacia 1620,l . r lu"crr , l . r t lc l C.rbr l lero sc redujera a un canrar que conrrasLaba luces((/ ; r l , , l , . . l lor,) y sornbras ("noche,, atc ruat on"), cn un juego deol?osrcioDcs.y coEespondencias estricta, consritutivamente poitico.Porquc, si le l.ocsir ha ejcrcido sic;nprc una si_ogrrlar presi6ir sobrecL tcJlro.isrcll.,no -icI Anro de !o, Re)es jlagos a Cat.i^ L,orc _,cn Lop. c-tir. probablcmcnre los logros mri" cibales de esa presi6n.En Lopc, cr cfccto, los procedimienros arquetipicos de Ia poesia (porcjcmplo: prL.r)cl ismb, pol lsemia, merr; for:) r ienden a convcrrtse-en$odclo c\rrucrurr l de la ronsrrucci6n dramrir ica, impregnada, porotm parte, de los nrodos y motivos de Ia lirica coetinea. En el casoconcreio dc El caballero de Olnedo, el nricleo argumental, al llegar-aiuroryaprlbl ico- fr l rado porJa copla, iba aiociado a una colo-mcr6n y un3 pauri djsr inr i lamenrc l iL.cas. De ahi eJ paradigma quedoaiaa cn EI caballerc de Obteclo.

Gn el r.nriz dc ir scguidila, ruror i priblico coincidian en elnrcdo dc n.;r.r rl caballcro: empczando por el fi,ral, por Ia inrni.nen_cle dc - .Jtu nocJrc), o la seglr idrd dc quc - le mararon>. [ . . . ] LopeLsrrDi lcrrcctrnrente l l i ranto de que Jas gerrcs jban a senrarse eolos brnros o rpinrrbc cr Ia cczucla sin olvidzr ni por un momenro<que dc noche lc riataron ...D. Conque el propio FCnix, con agudapercepci6n es t6tica, :detcrmir6 hacer virrud de la necesidad y (comorJtria el lutc tincto):'permitir Ia soluei6n' desde las primeras iscenas.rlirrr un.r y orrr vcz 13 certczr de cdmo conclui; El caba ero diOlnttda. | . . . .1

Los penonrjes, ssi, .r'an descubriendo o adivinando con aneustial:r scntcncic quc han.dicLado la copla, Lope y el priblico. Don A'ionso1\t :rnUqLc, ct hcroc dc te obra, toma conciencia de su desLino a travCsde uoe rrisreza sin razones (1.029,1.010), de suenos agoreros (1.747y ss.), dc <{embustes de Fabia) (2.280) con disfraz dJSombra o deiubr::dor: dudas 1' presagios, todos elios, rechazados en nombre dehs nismas cualidades dc car:icter, dc Ia misma nobleza de talante,quc cspolcan el rcrcor de don Rodrigo, el galdn rechazado. Apenascs,r:r . r iso subrnl .rrJo. Pero si hay quc irs i : r , r en que la anLicipac;r inocr <trsc.rr ,cc no se Lmrrr a los <ivisos del c ietor (2.466) o de Fabia,ni r hs r .-rrrz"urd;s det cab"Uero, s ino que se prodisa;on €xquisir ;punrci .3 cn 3rusrones quc tuncion:n impec"blemenre en una si tua.cidn drdi, pcro s61q en la persllectiva de tal desenlace trisrc cobranun sci!;(lo nris pleno y mds real. <Ironia trdgica> (o <,sofocieao) sc

ffiig$$+-#ftT,:ffinll'r***1*g+,l**ffiilr'fl-fi#-ifr$itt*ffilp*n*tr***ftffil**w*****ffi

li mrdtcr Inas iba ircu.nto miraba mat,Ddo, (1.129). llrcpe construy6EL ctuallcra dc Ohnedo, en ua medida capiral, liacieodo que cristaliza-lan cn acciitn csas y ofuas sabidas ecuaciones y oposicion€s de la liricacoctinca (n'uerte

^nsencit', ,ida !mo', *c.). Ums y otras, a su vez,

.ciueli.s dilcct.meDte en novimicnto draEdtico o sDseridas eD tantoirrrig: por h Iascjnrci6o que ejcrce el leDguaie de Ia poisia, contlevabaaund proruoda dimcDsi6n dc ironia hds'ca p,!a el espectado! de la obra.l I

Lr deuda de El caballerc de Ohtedo pata coD Ia Celettiftd esconstitutivn, desde el mismo iastante de su coDcepci6$ denuo de unglnero. Los pr6stanos, los recuerdos, las alusiones son numerosisi-mos, hasta llevarse prrte no desdenable de la trama destinada a in-lroducir llls magras noticias sobr€ la muerte del caballero aportadaspor la tradicidn. Desde Ia aparici6n de Tdlo, el seroas a ratos fallax,y de Fabia (entre orr.s muchas cosas, Lope la necesita, a ella y a sum:rgir, para dcjar indeciso si son oaturales o sobrenaturales la Sombray cl hbrdor), se jr:ega con deleite <a d€spertd reminiscencias deLo Celestita>.IJay en ello -siguc teniendo raz,jn a mares MarcelBrtnillon- <un consciente homenaje de Lope al genio c6mico deItojas>. Homcnajc proclamado incluso paladinamente (y tras el

"yoadoro / a Inis, 1'o vivo en In€sr, que es eco notolio del <Melibeosoy y r }lelibca adoro>):

TELLo: tEstd en casa l,Ielibea? t'Inds'lQse viene Calisto aqui- I'Alomo'l

iN^: Aguarda u poco, SemproDio.:l.LLo: asi har6 falso test'monio?

No es <falso tcstimo.io) eI de Tello: aunqirc en 1o hondo ni ct castodon Alonso tcnga rirucho que hacer junto a Calisto, ni la amabledoria Inis junto a la encendida Mclibea (tampoco hay que pedirlepcLrs ai oln:o), si es cierto que la hisroria de Alonso e In6s, como ladc C isto y trfelibea, a pesar <del principio, que fue placer>, <acabacn tristezd> (asi se lee cn el onbral de La Celesrira). Y el espectador

i50 I-OPE DE VEGA: TEATIO

1. Cor 13 nucrte dcl caballcro, tmbiia el fabo EoJliio de dona In€s obrarcrlidrd ("1n qDe dc burls ie dije, / scno!, de re..s re rueso,; 2J1l-2.714)yt rchosplctivr-nrcnte, resulta scr (engliar con la rerdadr, e1 recurso que eal.s <sccnts c6micis dcsrDpeia un papel nds o neoos paralelo a Ia noDlr rrd-sico. I-i {ihcerridnEbre dn6bol6s;ca, (,4rle

"'eh, 324) esti, en et nncteo dc

El abdlero de OlDtcrlo, y no s6lo sc maoiEcsra en atsuos aspecros, auE ta'csencials coDo los lpuotrdos lqul

*r*pfttr**$***$ffiJSAN MaNurL Rozas

I,AS DOS ACCIONXS DE FUENIE OVEJUNA

o,,jl..:hjdjo ..hi:i6ricg.tema.rico de l:**;xuHfHqffiti:i".,;:'';,".r;*ih:"":"r*:ft nf+"# ;:..H r;rtrill, fi i;'r:;i.r:';ff ;:lr:i,'"":J.J* jiTi#."T,"#"',:tl:.;'""';:.:ffi; :1ru:n,:il*.q::.1"-.ica de,a segu,da,cci6n,

_ Gudad Rea.l S maesfte (+ comendador):r reles

:"{ix*ntlf,i*T?f"#f i":#}ji1d.:,",,..Tff:..a,irc.n,ra

Fuerte Oveiuna gcoinendador= reyes

,,'a,,'z*ffi .[,nf w::,,::%",,j,:]:i,_:.,":;il: j::"i,3i1

(FUENTE O\E,UNA>

r,ol,n DE l,r'c^: :rE1?Ro

l'L'., rl t, ,ru,,(h(lor, il ronrpcr la armonta socjal dct ?ucblo que gobierna,(Lrr iu iDjLrsr ic i i -b iencs, honra- l ,a cortra el rey, de quien procede

ct.,N ti(t Dia! dc li (morarquia teocdlirica)F su pode!. (At emptear.l icu,,ndo sinragrla 4monifquia leocdnbi.a' he silio en una lectura(rrquco)68icaD, cD el siglo xvrr. A ujra tcctura djacr6nica dedico otrasldsjDis de nri rrticulo.) Si sumamos tos dos esquemasiltdllcolc l)onoSzDcos- vcremos que result!, tras sacar, nguradamenre,u!! cstccic dc factor conrnn:

Pucblo nobtc, . r ' r _ i"{Cl l !Or

- (m"cshc T Lon.rC,Jor)E rF}e!

Lo q-r n.uc: . ru cdi ,o c. . \qu,ni "4c

, br e, a i . r i ( "mcoc dobte,i r i :o J--m: i r i . r h isror i , r . Ior i . r rncn:, I , : , r io.

.D.rrro Jc Lr mcnr i l id.J I rJf lo-a, u1, d on srmplp, ra. ional isra

) drrc-o( l r .s.r , scr j . r t mpol 'cccdor" oe .o ;g, ;L.rdo y de lo drma.tizado. Y, scrbre todo, cnpobrecedora ricnicamenre de1 espacio y elt icrnoo l iL-c Jc-cubicrro y g.,r3do por e neorr i . orel isrno lopi ,ra.sc pucJ. . r . -pucs no 1, . r ; deror"do", s: : o e- Ja im:grna, i6r de loscrpectidorcs-- dc Alnlagro a Ciudad Real, dc Ciudad Real a la cone,dc l : r cort" : r fu. ntc OvcjJr,J. y rL." l ra , : cn 1-.zar. Como en el cr,re.f io h. ' , \J) . . , o. n i lug, , r . sdio c-rru.rue dr.marica. [ . . . ] por eso nos6lo debcnor; rtcptar la doble acci6n cono un mal menor, ni comoun compi_cmcnio, sino corrro Ia mayor virtud esrructural de ia

I :k, , tc AL"txn (brrr"nrc .orr .r . po- . jer io) r icnc 2.4j) versos,r dc c l los 70.) l ,c, ,cncccn o . lud n dir . " , "m-r.e a la scgunda a,c idn.,No cs frccucnte cn la comedia nuera que casi un tercio de la obracparcz-ca de rn modo u otro bajo el r6tuio secundario. Hay supuestasrftzones gen6tic.s para ay,udar a crplicarlo: Lopc sigue tan de cercah Ctdtica.tlc tas rtes 6rdenes (rr7)) de lrarclco J" Rad",, q,.

"e,rrrcJa,orro rn h . t rcn. i ' j r dc l . ob: . ,Jor c,o hrce creccr la se-Sondr.rc i in; o Li . , r . corno c-r : r h ron.r , rb idn de Rrdes, d, .be

f l-c:i \ehos 4JJ.r2s cn los quc Ftorcs cuenta, er puare Oucirfl,, J^f jcrof ja. lc Ciud l ) tcal , y Jos rdsos t . to j t . t ]6, en que Ziobrono iofoina,relbiin o! l:r.,Jrc O,qo;', quc los rercs se diseoncn a reculerar Ciudad R$t,k,s Dlso n li scj]Urdi i.ci6r, |'cicDdo absbac.i6r dc tusa! y iieDpo, dc aoe.docon cr c.,roro .rc quc uni cci6n ideal, lna reescritu.z

<FUENTE OVETUNjI> )tJ

cl,ffi ,i1l**ilt#i;ilil:.,ffi i,*#l"q,,Jii',-"',ry*:;9, l1s*+i{:fli[rl$1ij$f,;H'"rtii,{*:+" "d' h'-";;; :;l

;af;6##u;fifrt#i*f .r"'-+-

ru**r**ffirq*+llr+#$rtS**ffisrut*Atg,*t;';;ffi*itf

)5\ IOIE DE VECA: TEATRO

Aso,nbrr, pues, a pes!! de Ia liDiracj6D sc.ilada en nora, 14 adc,curc;dn rl ninrero J -nLlnero por excelencia dramirlco (plantea-

ie lo.jtklo.detc lare)- dc cada uno de los tres actos, y su adecua-cirln al preccpto de Pclliccr, dc las nes salidas en cada jornada.Ordcn pcrfccto, quc se desordena precisamenre al sum:rlo a otroorden, el dc Ia scgunda acci6n. Con 1o que se llega al orden desorde-nrdo dc la e,; t€t ica barroca.

VcuDos alrora la scgunda accidn. Aparece tes veces en et primericto, dc modo que plomcre irns sran legularidad en cuanto a afterDanciacon.k prnn&i, pucs surge slempre por delarte de cida ma de sus tresescc,,rs mryo,cs (1.-172) (445-5281 l6Jj-722). pcto lueso, en et sesu.dorcto, illorx s(ilo dos reces, y dc manera muy brele, tt versos (1.101-L]j6), y 22 ldsos (1.4+9.1.471). En la tercera jornada welve a repe-rifsc cl rnnrcfo trcs, pcto dc nodo poco proporciolado. \1.920 2.027 ),(2.1252.160) ), \2.290 2.453). Dcsde luego, e1 priacipio de la obra es elpl|rtc?Dricrto de la scgund. acci5n: el cobendador incira al maestie al;t torrr Lle CiLrdnd Re.l. Y la vez nnal en que aparece,la sesunda accidacs cl dcscDllrc: cL rn.cstrc y los villanos pcrdorados por los reles. Elnudo sc dilulc cD lis ot!.s scis sccucrcias: toma de Ciudad Reat po! losctlotr;vos (conrrda); queia dc Ciudrd Real !i rcy, donde los regidores Iecucntrn lo suredido; .viso al co endador de que Ciudad Real corre pe-l : rro: , lona-i t . r dc C udrJ Real fo! lor re)e. I . i r p,esenLiar la a.. i6n);

" forrr uc f torcs r los .e"c, d" 1. . mrcrre d, t rorendrdo.; inforne, l

r)rcsrrc clc h nr isnra mucrre.

:;u esporiidica ipirici6n, su rclatn,a brevedrd y su claro aspectonnfrdt ivo e informnl ivo, no nos permiren apreciar en esra segundaicci6n uoa crixtura realmente artistica, sino un reportaje, pleno descDtido Doticicro. 56)o e1 primet pasajc el di,ilogo entre ct n:aesne1, cl romendrdor ticnc cierta atenci6n para con los personajcs, y esporLNc, rdenris dcl phnteanriento de la scgunda acci6n, es el princi-pio dcl plrntr:anienro de 1a primera (al presentarnos a1 comendador)o, aL mcnos, una prrte de 61. Este pasaje - <omo sefia16 L6pez Es,tl:rdr- inventado por Lope, sjrve de gozne entte las dos acciones-Ijl.rcsto no cuid.: de los personrjes, sino que nos da una acci6n con-todn, nlrmd:r, sio crsi dramatizarla, pues eripone r'lnos hechos de3tmxs, en sucrsivos y deslabazados r,lplrrr o secuencias. Sin duda, que.st l f ln rn c rn.r . rc, 6n .en( lcntF hacia el reatro epico. f . . .1

])-r 'c te r . ' rcr j l , \ r i t . r . ;unr.r : y lo. rcyes,2en que.rccir in e.r jn?j) . r , .c f ic i l ,o, . c r . r : cr l : sce, nJr. \ tzs no es del rodo erccto.

***iEffi=,*,"*.-;,r-ff**:,1;t*,;i:1ffi ltt* i, jif

,'gfilft*ffi**'-*'*l. :i:**t?-.W fu,"i!;:"f diitr ,;;l ilrxri*+ili

ffi,il'd'l*,:ffi';ffi;:+n*ry*e##

nl;r ,xi:r ,:ru,Tffi :r,:"diti * l.,i:'"tii ;,"iii.ir"l'i;1n:.j'",{.q}Hiiltd*iH+f*iffi;

<FUEN:|E OVEJUNT!)>

] , ( IP] i DD VEGN: TE-{TRO

l l lL,r , l l ( ,Ll lz lLr Lrn tcrrcno que nre al levo a cal i f rcat dc f ie lahkl j r ico.Irr r l r rro, los lcyos eslrD irr iba (dc ahi ia estructura de t t idnguloi: rl:rlr. ), por cncin,a dc 1a historia, depenCierdo s6lo de Dios, siendoritr'Dtos cr1 la ti$fa, como Lope afirma en otro lugar. Estin paraon, juzsir, prcniar y castigar. Estdn esperando que leguen ios regi,dorcs dc Ciudad lleal para mandar a sus capitanes a recupetarla;quc llcguc lrlores pata mandar un pesquisidor a Fuente Ovejuna;quc llcguen el macstre y el pueblo de Fuentc Ovejuna para recon-cdjirsc.

^\o rctian como personajes -{ompiirese con el Sancbo de

Lt es!rclla dc Sailla-, sino como Ja {unci6n, semjdivina, de esra-blc.er la just ic ia.

En rucst.o drdmr estrn quietos, sin salir dc sa propio babitatdremdtico; pcro irrcluso cuando el rey, corlo en Et caballero deOlnredo, va ai lugat de los hechos, la funci<in zzetahistdica conrin:6a.tas horbres jntralist6ricos viven su vida, Lucoa o mala; en ei pri.mer rcto sc fiabk del rcy (r,.851); en el segundo se dice dos vecesque.va a lenir (1.11r y 1.388); mds tarde, el rey ya est i al l i (1i54)y hrbla dc don Alonso; en el tercero ac-,rde a las fiestas de toros,csii xl tinio dc los heclros tfiigicos y estd piesto a castigarlos (2.627).lls como la bifroca advertencia de la fe cristiana: que Dios oriste,que Dios te vc, que Dios prcmia y castiga al fual de la vida, o del:r olru. lfis clrranentc arin se le esto en EI nejor alcatde, el rey,do:rde cn unl cartr, cl nonarca adlierte: <que los tcyes nunca estdnlcjos para cistigir los malos>. Al fina1, el rey llega a casa del tiranoa crstigrlc, y Uega rodeado de un mistcrio, sin duda de origenbi-Llico, pucs cuando le pLeguntan quian es, r€sponde escuelamente:<rYo". Y vuelvcn a preguntarlc: <iNo ten€is nombte?>. Y responde:<.Nor. Lucgo libera a un ser intrahist6rico de ias maros de unpoJcroso llist6rico, dcsde csa funci6n que me atrevo a llamar nera-

(pERtili.ftEzD

ED!q4RD lf. \VrLsoN

EL IENGUA]E DE PER]BANEZ

"",.f ""?Tll:";."r"n;:fi ,#;'if ;#"::j:;*:h1.1"":ft "t,* .gilij:i:i'i,*iiirir"r" ;,:, 11 :l::.l",r,:

;,i;,:'',i:, :"ff ;1,:: ",-'i, li.,'llll i'Jj; ;l *n ;:i ",".,i :i.li' :,::#;;1".'i: :j, j:.d::,,:,? i.:iil: :**+*i, g,:;f:::"'* irT *ix ;;,:lt,:,;:,::',iJ

"" per ibdnez en,drm inos

ltlrt*$lirr;lffi;iffi*'ffjil"#il:* # ".,.^ *,r;::^",i:"#,r.:"i;: i.,*:il;:;,.';,f,i;;.ff ,ffi *rugi*li?,,,

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. r .

:ir:ini;:#H::]i**.s"#i:***'e''ieDeiccea'!en

ff *1{;;u;1":r*u:r' :t ji *:"1 j,:,#:l fr'ff"ilr,ffilj;':*l:;:::,:i: *.:, :;";:H:,:.::"n;jr,lfi :;,;ti:,:,,;l';lnt*i*m,h1i"::"ru":1*ii:i j,:i1,

j , t3 I .OPE DE VEGA: TEATRO

rhr" Casiltk es .cinx; h buenn suertc de las muieles feas -seg(n ei

re l , . ,nf l r t , - ' . , , . r lJ b.dJ c lo"r A' i dos Pro{crbros hrFn tc 'd i rur

ur.r scr ic,h i r . . . ; tcrc !onr-drs dc la r idr r r ru l co' ienre v vr t ' rs en er

m3rco dc todos l;; dias. Los detalles son faniliares: el aceite de oliva es

rub;o y dorrdo cn h rin.i.. Peribitnez habla co'ro labradori vc su amor

scerin ct cspccro de los frutos que su !;da con)'ugal estari'

po"r r.l ,rlc.ir, cercodr y cn busca de los oales deberdn tlabaiar' De ma-

,rcr:r quiz'js un t nio conscicntc obseNa quc para d hbrador e1 vino es

pcrfrnrrdo como lis rosts Pira los seijorcs h ninguna otra parte hablarii

dc losasj o lscNx su condic i6o.Crsilda c'nplci cn su resPuesta otra soie de im;gencs, ?ero ofrece!

li nrism3 cuilidi.l csFcifica y objetiva Pcribdiez la veia €n ]os flutos

dc li tjL'u, r del trrbrjo; elJr Io ve cn ls dilersiones v en los adornos de

h r ldr canpcsinr. IL lc place mris ann qle la mnsia con la que est i

rcosrr:nl-r<li a l,ailf, nis.nn que los gritos de los bdladoles' m's ann

qrc ks phntrs rronrdtic.s que v3 , lecoBe. Ia nanana de San Juan',n,it o'ln qu" un rdufc bien templado o un estrnd3rte de Procesi6n. Su

rmol lc s;crtr nrcjor qre un por de apatos nueeos; es como un Pasteld'r Prscus, un toro, una canrisa canasti-Uo dorado, eI ci'io

poscua), rl nrrzrp:1n .le )os b.utiros; en una palabra: nadic se parece sino

Los dos plr)rLnrentos son dcliciosos. Imrgenes ingenuas' {amiliares'

crd',r unr de elLs cstd vivificada por detalles especGcos Es la poesia

mivrr dc h v idx cot id i ina. t . . l iC6mo di ieren estos dos pada'

rnenros clel lcni;uaje convcncional de 1a poesia galante dcl siglo n'rr

con sus ll.rnrs, ms hcLidrs y sus Ilcchas de oro, con el sol, la luna,

los cielos, irs florcs, 1as ioyas, los metales preciososl Lope atribuve

a sus Lirocs rnsticos las nretziforas exnaidas de los objetos que los

rodern, hisri cuando les hace describir el hondo rfecto del uno por

el otro. t . . .1

lllis r:rrdc, ctrrndo il ruelle de su segurda visit' a Tolcdo habri ann

.rrr cn! . rcrrrdr, . c rr \cz dc Pcquc' ios r"ga os quc- le t 'ae (1002 2 0D)

iopc p. , rcc hrLcr t ,uc.ro cxPicsrmnnrP r . le ' proPj: i ros en bocr dc Lr '

. i ld.LoI: .1 h 'bcr los:socirdo con r lh No 'ohmenre el lJ cotora rJ v d '

dcl l.trrrdor, sinD que liende a mostar, al Palecer, que 1a rida campesina

ricne hn,biln sus disrlaccioncs y sus lujos, que menciona, drndo ex3cta'

nrcnrc su noDblc y su desftipci6n precisr. la conversrci6n sobte los

lcrtidos coD Inds v Constanza ileva a C*ildr a uoa cncaotadora d*dip-

ci6n dc su \'idr coridiiDa con Perlbrine? Consiste en 1a enumeraci6n de

los obj,:ros n,,ls corticntes: su trrbrjo de bordsr, la paja v la cebada Para

359

la mula, €l suisado.on el ajo y la ceboh, los uteisi l ios dc le l r j iUa . . .El pasaje estl jmpfesnado dcl n;smo senrimiebto li.jco de ta lida ci'lpesina que se abre paso desde las lrineras esccna5 con esre mkmo hablar

tAdends de las metiforas y compa.aciones rusricas, Lope jntroducede vez en €uando Iormas dialectales en los didlosas de ?eribi{6cz y suscompateros: B.ar (174, B{tolo), xueso (186, Baftolo), Lcso (25t, B.l-tolol, la nresrra coltudta (1.127, Beaito), Helipe (1.44t, Me^do), nataIt'ese la ta d;cha (1.615, Casilda), ,resa (r.861, Petjbtfiez), bel (2.21j,Belado) y bu,6 (2.339, Belardo) son dialectaies y no simptemente arcais-

Despuis de la escena de las bodas y sus agradables festejos, des-pu6s del alboroto que se arna con la legada del roro, Lujdn y Marintraen a la escena al comendador desvaaecido. Todos sa1en, exceptoCasitda, y ella se lamenra al creer el 6n premailro de su sefror. Iies-puds, 6l recobra el sentido y le pregunta quidn es. Casilda se 1o dice.El comendador comienza en seguida a galantearla en el lenguaje vagoy conyencional del enamotado noble del sigio ]ivrrr <Estuve muertoen e1 suelo / y cono ya lo crei, / cuando los ojos abri / pens6 queestaba en el cielo. / Desengafirdme, por Dios; / que es justo pensarque sea / cielo donde un hombre vea / que hay ingeles como vos>(316-323).

Casilda lo toma o aparenta tomarlo a1 pie dc Ja letra:

C.\sILDA: Artes por rrestras iazonespodr i i ro pre.ur ique esriis (erca dc norir.

CoriEND/ooR: {C5mo?CAsrLD,l: ?orque reis visiones. (324-J27)

La galantea de nuevo y ella le cita el tefrdn qcc su marido le habirdicho La tnnra de Ia lea \311). El comeidrdor sc dice pafi sique tal mujer no deberia pertenecer a un nisrico (t12,141), y la con-sidera un diamante engasiado en plomo J46-311) y despuEs, cuandoFeribdfiez estri presente, manifiesta que ha recobtado ln srlud por hvirtud de una piedra preciosa venida del cielo. La irrerr)fer ci6ncompletamente literal que da Casilda del primci cumplido lornrcontfaste con la manera del galanteador- El lcnguaje prcciosktr delsedoctor contrasta tambidn con el lenguaje de los dos amantcs crr jlcscena anterior. El mrrido veia en Casilda 1os frutos de 1a tierrr rqrrt:

r-oPrt Dl] vEci: TE.ITRO <(prRrBriiEz>

sisnifcado la viotencja enabsoluro, la vjoiercj., perotaes por ta fucEa, m;rario

, r l t i l ,L; r l l l r l , rn lcndor la l lama uu inge), un diamante, una joya,, l r ' r ,1, , . I ) { r cstn manerl se di fercncj f ln los nundos del cof tesano y dell r l , r r r r lor .

I t.clrNlijc y situ.cjones da Peribincz pueden acarrear utr fDerte po-

' ' ' ,c . . ,1 s i I d l j o. ,^ ' i (L.1ndoJ B.rr toto .p.rc.c , , .n un ,om,,cF. m"td:-

. ' , ' r ro,o. Lo! raur inos dc s- mxldjc i6D r c" :d, : r et jLrdmenro qLe elCid .Ii8id a r fonso VI cn ta jstesia de Saata Gadea. Ia hierba sobrer. , quc prrc . t ru.o c. l i r j s j lnrpre . , j -nfar jn y Io veD(e-

lo. . , ' ro)o\ l ! rLgJrtn c l r .d" ) ro ! ,or . r : po- la i :a o e".p-rdi dc Jfo dc un c,bJl jcroj (s l " 6"r o( , . . I vutgo la que Ie aSuardr,ci occro mohoso dc un lacaro que to maiari pat d.t;s 1226.245). Lasprrsoo3)cs quc csrin cD tr cscena ,o saber dc qu€ se hara; tanpococl ,pnblico. EI ror.cnrc dc m.td;cjo,es de Bartolo rompe ta atm6;ferapldcjcla dc tls bodas tabradoms. t...1 La ltegada dcl no;jllo hab{a inte,, r r r . f iJo. l . . ro nl l c i . l l l - p, , l . ,btus del 1. . .

^hoi , b jen --+n .eru;da

lo snbcn;os*, ct roro ba cstado a punto <ie matar "i

cooendadol 1,apo. r'n l.calo, na por un cabaite.o. Despuds eDcontraremos

todalia lrxldiciorcs en l.bios dc lerjbjncz {189) y r:na atusi6o, tal vezinrcocion.dr, tc Bclalda 12.4j6.2.4ji1. En tu, ct incidenre da e1 ieDap3ra h i l r iorr socnata dcl couendador a Crsi tda:

Cogi6mc i lu puclta el toro,t inda cBadajno di j jsrc: Djos re 1,?tg. .I l novi l lo dc ru bod..n nr P rLr, I r .c cot o:dc la luclra quc Dc a,o,sc i i6 la v i l la roda;), r!i, 8..!c t burlado,a,l inda cas.da;no dt t r . rc: Djo. r r . . i " .

: 12.118.2.121)

l\hori bie., leribincz 'raraii

at conrcndador. Et seior mor;r; a Dinosl" ru rnt i ro s"rUo. , '11, . r . :1 v,z, prs . , : o :y- \ - r Lna c fc. : . J-

' . . .nLor. ! , , w cn nr 'o!o2 Si . 'bolrsho .on,pl- o . . .menr. L l toro f r r . cc: t i r f , . r . , r ' . ,

' . rc. . iJn vrol-1ra d. l .or , , (ndd. i rorrrr ta v i uJ Jc ua-silth y cl honor de su narido; et comendador morirj, como cl toro, aDinos dc Ln l ibrndor. Rcprcscnta rambitn 1a iucrza y ta mcorat idxd rrnr rstclllnr dc Fc.ibinc,. La hcrida det coirendador prefigtrra 1a sucrrc' tDc tmdl i nrG krde. El s imbol ismo cs, p l r .s, contadicror io c i rnt l ic i ro.l i l loro s;sni f ic , r , . l p l rcco, la v iotcncia ; ld !cz, . tc don Frd, j . lu; y dc

It.;lrdl$HFf ild;1#ifl1':,::','ffi*iiliHi[{$,.:.,ffi ;""3i":.::r"i":r]:::ii:*;;

r*t'eo+t*fitl**.,==:,f{{.:ffi+nild'*ffiffi t*':',',# *i, .,:,,., ",,"r'#:ii l$q?ii:*+:.",r'r#1i:i,j;"#:.drtr+:1t::ffi

F*+**:t****E+iH*i,ffi; t*[f jT.ilfu rmt*'",: *r. .X.X1. t l , r r . oras obscrvxciones sobre poib;nei , r4^s. pD.27227:. , r_7_)4o.1

Pe.ibrnez corno habiaribrnez no busca, enlnreij, con*suir susaac€rlo tracakr. t...l

)67

oedio dc la t oda. pc_cuando el comendador€s el nnico mcdio de

J62

Ia obr:r . El t r igr l o ci t r igo candeal ertend;do sobre la era representa,cn pnrtc, a l l r JnisJnr Crsi ldr, en parte, 1a vida que el la encafna y que.orcnr. El r . ro ,- un . imbolo mn rompJejo. Inrer lumpe la paz del.r bodr, cono cl eomcrdrdor \abia Jc i rrcrr ;moir m;s rarde h orz, lcr l ,og.- Srr. cr i , rro, son h imrgcn dc 1o que mas reme PeribJi iczv cdntra lo que se ve obligrdo a poncrse en guardia. El toro debeperccet rniserablcnrentc a manos dc un lacayo, de un hontte siainrlnrtrncia, como cl comcndador, mris rarde, a manos de un gafidn.Ds un rnrl algero para el uno y para el otro. Su fuerza es la tuerzaclc lcribincz. El toro embistid al comendador a la ouerta de Casilda,umo PcL.b. i , ,cz ) , ,br i : , dc:pues, dc sorprcnder al comendador en supropirr cisx. En rcalidad, el toro es el simbolo de la violencia, 1aviolenci.r clel conrendador y la contraviolencia de Peribiiez. Estafunci6n complcja est, hdbilnrenre sugerida, pero nunca directamentecsprcsrrdr. icrecicnta 1a emoci6n y la eficacia del drama, aunque lasignificrci6n canrbirr crda vez que se menciona ei toro.

loP[ DE \/EC.t: 'rEiTRO

EL I.IONOR: EL CASTIGO SIN VENGANZA

De i\4cnZndez Pehyo es la prcciosa observaci6n estilistica de quecl r'erdrdero problema artistico para Lope consjstia en convetjr lacpopcyr cn dnnr", o, como dice Vosder, oen la vcrsi6n y ttasladodcl rd, .ro v l : r n. ,rL,cl6n r l csr Jo rcr ivo y dr"mir ico". Esro quicre, l . i f ruc l , rs l l . rn. .r i rs tu.nr.s, ros rem:s ajcros .rprovechados, no sonnuncr cl punto de parr ida ( fuenre) para la obra, s ino el bloque dertrirrnol no rrrrls donde el ojo del escultor ve €nccrrada su esra.ua.L[ punto dc arrnnque est, sienpre en la facultad de visi6n dramd-ric;:, cn cl podcr genicl de sorprender los resortes internos de los,cto$ dc vida, dc Jracerlos funcionar y de presentar los sucesos ocx-

-^nhno r\lonso, "Lope dc Vesi ), sus fuenre$, The,au t. VrII (1952\,fp 1 ?l-i r.io\{cso cn J. F. car , E! leatro rte lape de Vega, articttos 7 es-,,,Jior, li,dcbi, Btrcnos

^ircs, 196i., pp. t9j.2l} a\99 206).

(EL CAsTrcO 5rN vINC l.lz,i,, J63

::::";,1:J:'::ff ff3",i1,'.";.HTi;,';; i;: T;;:,.T..1':ifii;

h;rtT:Igt.t#i'1j:tr*T"i,'i{#{td*'j}:ffin+r***{" ',,.;*l*i *il: ;-t r,ft t" ;"# 1 J*',:l,"",rmJll,,*1i*.;:rHr'il;jl:"J.::",:J,;:r";

*l;;*tiqql,j.,'"",'1;;111 \:,"'"i:+*ifi #ffi.'x**m***+r*t+**ffiA#d5*ffi l:',",'##iT,t;itih1f"'ffi:i;:il:IiJ"il":..Til#;n *l::"",.. o a r.,r" y enr.n.es

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{ l) i srcL(rs D€ oRo: BArnoco

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DinrAso ALoNso

ALUS]ON Y ELUSION EN I,A POESiA DI GONGORA

, Todo el ane cie Cdngora consjste cn un dobtc jueso: csquiv:rr

los elemenros dc la rer l idrd cor ic i iana, p.rc susr irr i i r los por 'otLosque. corrcspoDden, de hecho, a real iLlades dist intas dcl mLrndo f is icoo deJ espir i ruaJ, y que s6lo nrediante ol prodigioso puenre dc Lrintuici6n poirica pueden ser referidos

" t." *.-pl-"a"". e" e"," _l

doble juego en el que ranto se pierde como se eana. Se pierde cn var ie_dad: el mundo sufre una poda de cual jd:rdcs fhi . is no inrercsinrcsest6ticameDte; pero las cr:alidades conservadas adquieren _con e1aislamiento. nir idcz, rcalcc, in lensidad, nolrs eleladas ahora a rdr.mrDos at 'Jolulos, perdjdas .nres . del hdo rcal . en una conrusidn

En el esrudio de la merrlom es dondc esta teoria tiene, ccntrol,mente, su apl icaciSn. Pero hay que parr i r del lcngurjc como pror lrrcrnrae represcnracrones; y en et

'engu. ic no sc puedc prcscindir de nin.

guno de los dos elementos que cubren ia obietividad del ser: de unnpartc la noci6n, qoe corresponde al idjoma intiDro, rdcito, del Dcns^,miento; de orra, la palabra, modif icncir in foni t ica del nr, .udo (o jngtafh de h pr labra), elemenro exrcrno, sujcro : v.rr i r r ioncs rcirpo_rales y espaciales, que sqscita de modo aurom6tico en el oycnte (o cnel l€ctor) la noci6n que el autor quiso expresar.

, Lr tcndencia_cenrrr l del arte de Gringora, y Jc quc l )r ; r .cro rnJcra rrcncron dct lcctor, cs, como acrbo dc decir , Ja qLrc lc l lcr ,r asnstituir consranrementc el complejo rcci'n-palabra, cor.respordicDt.a ur t t rrmirro cic Lr rccl idrd r i rcundanre. por orro r :rcr. , fCri .o 1sr.r ;

^ DjnAo 4loAo, .Aluji6n r ctln6n cn h Focsra de CinEot!, R.uish .k

o,,dal / , , Nl\ , { l r :8), r ,p. l t l202. rc imn.rn Obns col?k;, \ t .Gi\nr. t )ct totcot i \ rro. Ctcdo,, l \ l .d r iJ, 1978, pp. J l6 JJ6 { l r6 i l t , l j2. l } )) .

40s c6NcoR4

tucidn total); ptto cxjste tambjin en su poesia, y con la misrna fre-cucncin, unn sustituci6n m6s parcial y rimida, que consenando -yaveremos hlsta qui punto- la noci6n real, esquna Ia palabra quea esr noci<in corresponde. Esta huida, este aborrecimicnro de Iapahbra quc dcbia dubrir directamente a una noci6D, es 1o que daorigco a ln pcrifrasJs. En Ja perifrasis, la imaginaci6n describe uncirculo, cn cl ccntro del cual se instauta, intuida, Ia palabra noc^-presa. t... i

La neccs;dad dc esta luida se sienre de un modo per{ectamentecrplicable: hay un gran nfmero de palabras de uso coridiano que lapocsia dc tmdici6n clisica ha procurado siempre omitir, y son aquetlasquc sc reficrcn a objetos tenidos por demasiado vulgare o groseros,o fatidicos y dc nal augurio. La petifrasis en este caso se conviertecn eufcnisno. Es cicrto que G5ngora -J:iutegui se lo echaba encara- no escluivir in algunas ocasiones palablas de las consideradastradicionnlnrcnte como poco podticas. Asi aparecen por 1as Soledadescon sus lulg res nombres: coJcolrr, athles, cecitla, etc. Pero estoes elccpciooal. Si c1 poeta riene que aludir a un roacho cabrio,diri:

El quc dc . rb ' i r fuc dos ve.es c:enro,csposo casi un lusrro, cu/o dienreno pefdon6 a racimo aun en la frcnredc Baco, cuanro mrs eo su sarmrerro. ._

Paru no nombnr 0Ias ceseras y triviales gallina:, nos llevardpor cstos scndcros:

.__ cresradas a!esculo ,lascivo esposo vigilantcdomdstico cs del Sol nuncio cooroy de coral barbddo- no de orocine, sino de prjrpura, turbanre. [...]

G6ngora sientc Ia nccesidad de comuaicar a ia repres--ntaci6n delobjeto unr phsticidad, un coloreedo lelieve, ut dj-lamismo queh pdabm concretr no puede traosmitir. Considerada asi la perif!;iogongorina, rcsponde a la Disma rsz6n qu€ produce la met/fora.Y cac dcntro dct doble juego dc que hablibamos nl principio, puestoqLrc, si cludc la noci6n escueta y 1a palabra .o.'."pond;.nt., ., prru

sustituirlas por una alusirjn descriptiva que permite arraer r primerplano alglinas cualidades del obiero que iienen Eayor interds porser sus cualidades bellas o si no por ser las que ie incluyen dentro deIas fornas tradicionales del pensamiento grecolatino. t,..1

Resulta, pues, que e[ rodeo imaginativo no es una vuelta inriti]ni una vana lincbaz6n de palabra; es, por el contmrio, un piocedi-mienlo iniensiEcarivo: evocar una noci6n de lcpresenracidn pocoviva por medio de ula serie de nocjones mas inrensas. Es L,na zuoe.raci6n en complej idad y dinaoismo {arr iburos de Io brrroco). t . : .1

La peri f rasis alusiva no es, s in embargo, is que un caso e(pecial de una de las tendencias gene$les de G6ngora. tr o que primirollama Ia atenci6n al estudizr la sintriis gongorina y 1o que la hacetar dificil y aparentemente confusa es la constmte porencia Drolfi-cat iva de las palabras: Ias oraciones d r o 'g.n u oueu", o 'u. ione.incidentales; los nombres van catgados de elemenios deteimilatir,osy siruen de antecedente a prcnombres que, a su vez, introducenoHciones nuevas; de estos elementos derivan orros de tercer era-do, erc Esro no €s mrs que Ia complej :drd e.rrJhr ica necesarir parataducir el lengual'e la complejidad inrima de la visi6n podtica deG6ngora. Porque el mismo engarce que para las palabras, existe paraIas nociones. Un, susdta la otra;6rra da or igen a uns nueva, qJe,a su vez, origina otias varias, etc., y a ura noci6n simple sustituyeo acompafra un coDrplejo de complejos repfesenLdrivos.

V€ase cste caracr€ristico pasrje de las Soledades, gue prueba bien hastad6nde puede levar la eiageraci6n del procedimiento (sate la rovia acom,pa;ada de- su cortejo de aldeanas a la empat?ada donde se ysD i celcbrir

ALUSIdN Y ELUSI6N 409

. . . seguidala novia sale de vilianas cientoa la vetde norida palizada,cual nueva F€Di\ en flamanles plumasmatutiDos del Sol rayos vestida,de o.nta surca €1 aire acompanada

monarquia canom;y, vadealdo nubes, ias espumasdel rey corona de los otros rios,en cuya orila el vicnto hereda ahora

pequeios no vaciosde fuDerales bdrbaros trofeosque el Egipto erigi6 a sus Prolomcos.

G6n-conAALUsj6N Y ELvsIdN 41r

. 11, , , r . . r ,1, , , ,1, , ( tc unr novir i tdranr r"rd i r a dar. . . a los, , raoncs

irr , r I r , r r , , I r . t r . r ' .o,s ( ' 'c : , ) L novi . <- tc con oLrss atdcanas; , ) coBo, l , ,a. ix,r i .ur '1Jr. con.su correjo dp pi i j " ros; c) entonces 0i Fdnix) va

)l l l l l l l ' i" l l l . ' : ' :",, d Niroi d) cr Ni o, en cuya o,iua estrn ras pir!-,n, ' rcsi / ) t ) l ,Drdrs quc Er ip,o er i t j6 a sus pLotomeos. Todo un cuJso

ii"i]ii]Tl1 ,_,",",",' y leridic0_ ha sido sJser;do por unr comparacidr

,L;s pcrt i rrs ir y Jas alusiones, o las slus;ones peri f r lsr icas, son.cn rr Pocsra dc Lion8ora, rna fuga; pero una tuga a un refugio cierroc rnmovrlr tc. un Intcnlo dc rsociar ia rar iedad inmensa di Ia vidar.rrn curdro f i jo y ssrcmjr ico de form.s bi" tdsic", .sLi i i , ;d; . De ;" ; ;orrcccn.Ln bucn cjcmplo prrt icular Jas ctusioncs a la mitologia. t . . .1

l - . , . , t lno quc s. rcfugia en Ja f i jezr mi oJ6gica, r ; .na" ,- ,coi . ,s.

i {ulrqurcr rcprc,cnt ic ir in prcesrablcr ida. Son curjosas en este sei t jdor3\ alusroncs I l rd, t8ios y reirancs, Ja"i coro las alu. iones fabulosas{cr ave renjx! el r / , rbunclo) l

^, ,Tr " :r t igrcd,rd hrDrJ i^eJdo un mundo dc co,cepros: mirolosia, btcl" , l i ' i 's ' .1

(onocimicnros nsrurr les. C6nsorr a.cpr1 cs,e muDdo ;dealy no (onJr '1crn (onv.nicnre cl str .r ! r ,o. fo. .ar j i rodrs las real idadesquc ic ponif l ' ! l . : lcJncc d. su fJcl tud toj : i .a a enrra_r en ese molde: lo_-qlc_ i : :oi ' : ) ,ondc

yr_ rr .onccpto de ! .dr , ( iencia rn et s isto 11jr .i : .1" j - : : - i ' "1,

* , : iqui , . un , v.z mi". c) ." , icrcr arcaizante y inr i rrea., l j :L. l " l l j ' "

dcr,roc1J,co,dosds. t . . . i y d^l misn:o nrodo ra poes;a gor[or]r) : r . rr ' . c. t rLtL,rcrdo con\ lantem.nic v:nc",os co, rodas lr ; rama;delco' ,oci .n cnro_lNnrrno. ct Dcrccho, la G"oeroi ; , ta l t istor i , , la HLror ia;

ctc. .Lon rodo Io conyrrado dc J, ant igi jedad; Lon casi: i ! t ju.r :do. TarrJ r lu":dr i , r .e de la ;bra de GdnsoE<oT: dc Lr dc ! ,u( i ,os c.c, i rorc. dcl s is lo

^\ . , runque con un o/ zcrp((rr - una pcquen3 cn. jcJopcdia dc Jo, "onoc;miinros posrenacen.

Errrr .rn Lr.r lusroo y Ja pcr i f tasis denrro d" l c:r jcteL general de Iapoce,r dc Longorr; t r .scgunda c.qu;\ ,a )a p" labra cor iespond;enref l , r ,n conccl)ro dc rci j jdadi la pr imer.r pone en conracro una noci<inrc,,r .o.r , . r , , \ rcn,r l j io dc rcfercncia. Amb"s sc completan.hasra rall l ' l : l l :

I l . " '* , r , , rc de hs veces aprrecen asociadas. En las dos,

j ' l ' " ] "6, , ' " , " , , sc dcsvia un rrromeoro de su senda para delei tarse(cr ros. ( i5oc nrrorc") coj . las Lclhs inc.dencias del rodeo. Unay r, t rr h.rr , s i Io.conocidrs por la pocsia de todas las dDocas. v. I .ar/r r . . . , r ru ntJr ' to, D.ry crpccir lmcnrc por Ia del Renacirnienro. p".o

aJusi6a y perifrasis (o petifrasis alusita) son un not^ cort/.rrte de1lenguaje gongolino; y esta ficcuencia, una de lrs quc lo separandel gusto del s iglo xvr i lo sihir^ dentro del recargam-ienro del r . -vrr .La repetici6n de estos rodeos y su carrctef de peso iuerto conceptualconstitulen preciszmente_ el cambo prra un escouo que G6;gorano pudo -ni quiso- eludir: el caer en el Lcipico alusivo o feri_fr6sr ico. [ . . - ]

, Cdogora.no ruvo qu_e eliag€rar nada jo que ya habia sido practi.

cado hasta el iast io (del lector). Pero, en general , s i : l " ab,ni ,nciaalusrva.y perLlrisLica en C<ingora es mucho roayor que en Ja poesiaespafiola del siglo xvr, La poesia gongorioa demr:estia aqui, r:ia vezmas, b qu€ constituye su nora constante, desde cualquier ountoque se la Eirej el ser una exagerrci6n, una irrensific:rcido dinimica,una condensaci6n cuantirativa de los elementos tenacidos de la tta_dici6n cldsica.l

..^1. , tDe t,ls rcnsidoeion"s pdrid D:idJso Aton5o pda csrrcrerizJ! enpo.lca de udn8o'r: su .srilo, cn eiedo, se dislin8Je, dsdc

sus Ej(ios, po! el uso abuodmre de otdsbos tdicos _algunos rerdaideraocnrc

elecros l6njrcs y la sisni6caci6o vjncJhdd a ta rndici<jn srecotrrjnr perc iam-bi6n utiba el cultisbo sirticlico: re' con srnrido de ',"d', ,.""r",;; ;;;"d;arieeqj ablatircs ,bsoluros; hipdrbaron y reperic;d! dc f6rmula; e.ijlisricas(dA, r ,o ar, " .4,

" 8, , a o B, ) i A", lno B, A,, " ,o B, s i ro Ar, crc.) .

J,sue cotr ulos y orrcs td rrarectoria mdcrda por la poeji. del si8lo :\-vr,reirq.ildolG e inresifr(indoios a Io Lrgo de su fida p;drir, l.

-i;;;";i, sb(doque y ra Derontmia, cntazados con merdloks al-daces, afitcrrciorei vparanomasras qxe siembrd su poesia de diEcuttades. por otro lado, su ertilose cine al duatisno de la bimenbaci6n en et a$i6cio de tacoft elaci6n petHrquisia.l

41'

Rosrnr Jlt,rnrs

LAS LETRILLAS:

c0\60n4

, . _ Err J.r pumcm csrrola Jc Ia lcrr i la .y.r de mi dulce insrrumenro"

(1): ,) t , Uon8orn 5c plopone, sin dcjar d- f inglr que no es ral suploposno. \dcctr vcrdJdcs / conltJ cst,dos, conrr, edades, / contracoslumbrcs : . l Lnr.

. l l fccr ivdmcnte. esra ]eni l la es una especie degi lcr i r s.r l i f lcr . I cad.r una de sur lucvc crrrofas csLd dedjc;dd a unri fo p,rrrcutrr , dc la.so. icdrd c.paiold .onrempolrnea: en pr imeriuerr, c j nraudo.ornpbclenre que vi le de los encanros de

"u;uier,tuc;o. le,rrrdrc cindida q:c no co,nprende los nranejos a. r" g" j ; ,coril\r:rdo sdirilo con su hija; cl lierc,der poco .icrupuJoso -.uy"

lrrr nc nrcdrl y crry.r. ptum, no scr dignas de €on6anz;; la q,rin;aesrrorr ro: pr lscnta

' la l r .dic ionJ r i rdr alegre; la sexta a un oorar iopcr juro; lucFo yicnc )a gymoira curos fuvores comparlen el c lero y

lx nobleza; a conriauaci6n llega el turno a1 juez venal, bien secundadopor su csposr; la novena estrofa se dedica a Ia vieja tercera; fual_n)cr l tc, l j r ul l rntx sc cnsaria con el mediro lgnoLanre, mds pel igrosoquc un birrdotero caraldn.

lrsta fornx dc h sltjra de costumbres es muy frecuente en lapoesi i cspino).r del Siglo de Oro: los naruscr iros r i rLlrn a menudo?si l i rs conrr: l csrados' csr cspccie de galcr i :s sat i r icas, lo cual con-hrma quc los-ver-sos.de Gringora cirados .rnds ariba deEneo un g€_ncto,,pt tc iso.- [ . . . ] El mismo csqueoa reaDafece en la mayoria de Lslcrul l rs sJLir ;cas arr iLuidrs a Goagor: , en las letr i l las sat i r icas deYl"*d:, t :

rrr iLuidas a euevcdor y en gran nr imero dc compo,i .croncs dcL (orlarr.r.o Suteta!; ,e ate,cnta casi siempre bajo h f;r m,oc rcr.uns o dc romancc! con csr.bi l lo, y esrc cstr ibiJJo cs el r in icoclumcnro quc dr unidad r rodas esrs csrrofas dispcrszs. por esLe mo.tivo cs mucio nr,is infrecuenrc erconrrarlas bajo la foma de dec;as.

- , lcoirFl i {o l i s i r ; 'a.dc costuo:, j .s sorgortna con la poesia sar ir ica

:^:1.11:::"-:: *..".'r ,arran a r, v;s," difcrenc;Js Eorrbres. G6n8o,a, arconriro quc eucrcdo, Jpcn-s dc.xroUa l3 srr i r . de oEcios y iuei tra

, Robr,r Jrmm$, ttxdes tu t eutt pah;r.e de dor Luis de G6alora I,1(a/c. UDircsi ld dc BorJcruJ. 1967, o;. :Ore 1>,Or,r , 69,86.81.961.

LA .SATJR,{ CONTM ESTADOS"

una rotal auRncja de Ios criterios especifi.anrenre car6ljcos y nacioniUstas

l"T^,T"..!i,lij o**d*ca. Rcspecro a rr muje!. tJ ojs;sinia Je eue.vedo se rundc crisLiano qre ",a,

,i*. q,i" *r- *" L,sdLta del . cordobis. Esra r iende r ccntrrr :c cn rrpos brcn detrniJo, ( t ibuscona, la vieja hip6crita, la celesrina) o a aaLcat )a esclavilud amorosa,gerc numa dcgrada a ta mDjer como hace el auror de Ld llcios, nt v;corstatrkmente €n dta la cuipabte del pecado .rigjnal. Ta",bidoli;;r;;

;1"fi,'lj'lli::i " " ":itira anticrericat v en ra q"u" *;.'p".d-";;-

. La <sjr i ra.conrra esrrdos, en Cdngora se orgf,n,z. l (n tor j ,o i: l :: l .p*

prurcipares: el.sordado rdnrarr6n, et hidrrso rrmeti,.,, ,.1

-m:1:, €nor,' je, tos hornb,cs_ de le,es, et dinero. t.En rodos ctin.1ros anlrguos !alores (nobJcza, honor, amor desinreresarlo) c5r jn dcs.acledrtados, boy s6to cuenra el dhero. No obsrante, h"y , iLrc rcn.ren cuenta que muc.has letrillas satiricas no pueden incl"irse en esLcgrupo. y que_ falseariamos su denrido si quisidramos esrudiallas a laruz de una^rdea que s6lo en fecha mris r.rrdia aparecc en j, obr" de\rongoi a. )emejanLemenre, no hay qup emped.rse en clasj6car suptodlccron sat i r ica alrededor de una idea directr iz, . i ro nrds bicr

alrededor de una act i rudl una "ct i rud que Len el crso, por eiemt) lo.

de ra seura de las muletes y del rmorl es, j .hcchr de i r ;nja, de ;cs-coruanza y de lucidezj en de6nit iva, ese afdn por no dcjuse eneanvotvemos a cnconuarlo en rodds las sdr ir .s dc Ccingor.r , y.* ' " , t .que consri tuye su unidad.

l : -Tl" : .* . ejempto, ta. terr iLla.Bieo puede ser, . .ompuesrr en tr8r,o, j : :o. uSncom tenia veb,e ar ios; la mi"mr e"rrucrur i der esuib;Uo,

::::!-t::: t";i, "M lled: r"/r, sbrara er .o.r,,,re que opone, .",iparaD'r por palabra. cada mirrd dc l3 esuofa.

LAS LETRILLiIS

Que por parir .mil toquilas€rciendan mii candeliltas,

nas que, priblico o secrero,no hasa algdn cirio efero,

Que oiga Menga una canci6ncoa pitdad y arenci6n,

sca mis piadosaa oos escudos en pmsa,

Lr pr jmcrr mir.d de la esLrofa pr"scnra el ext:r .o. dcr ocnonric. srrma5cara srmpir ic.r o vir luosa, mienLrrs qre la rgrnda *. , ." t . . ! , i "esas apalenc'as !espp'abtes, lar inct inr( iones o L, L,rrs qre con.r i r-_r, ' r

l l I c6NcoR,1

.. ' t f , ' inr l j . l r ( l rc i l . Esla oposici6n cntre aparieDcia y real idad es tan

' ' I l , . rL , , udr( 11" c:r ,o ' is de esra le ' r ;Ua, que no merece Ia Pen,(l(aliclr Dtis ntcncidft

"1 asunto.

())inr!os son crlidid> guarda muchas semejarzas con ella d€sde esteplnro dc listir cl coDtrisle entre e1 anor (apariencia engadosa) y el d;rclo (rriste lcxlidrd), no s6lo constitoye su idea esencial, sino que rcaPa-rccc adcnrds cn ln 4rquitcclura de lt letrila, cDyos esttiblllos (1)e ad','!1'tioJ xltcrnar\ con una perfecta rcgularidad. O, aunque no siemPresc subrilc por mcdio de uni .onstrucci6! atrtitdtica, .Puede decitse quecsli oposici6n eDtre ln apariencia y la lealidad aParece er el foDdo derodNs lis conr|osicioEes satiricas de G6ngora. ?or ejenplo, no puede se!mls crplicita cn cL tom,ncc (Si sus mcrcedes me escuchaD) cuyo €stri'billo (Por el de.n ab ht 8erlcr) resumen muy bien su contenido: elcczador que luclvc orsulloso con una liebre, el val€rt6tr cuya capa yesrrdi hrn qDcd.do n rltrech.s efl la bat.Ia, el notario que se niega arcep r ni un mnrl\'edi de mds, el nddico lujosamente vestido de seda,pc'sohil'cs a prop6stto de Ios cuales G6ngora se divierte oalciosamentepooilndonos cn guirdia, nostrdndonos la realidad poco gloriosa que seoculin dctrtis de csa$ heroos.s apariencias. Porque ese czador hubieraluElto con cl zurr6n vrcio de no haber comprado su csa €D u'a lenta;cl r,alent6n ha .gujereado su c.pa y mellado su espada ocultameDte, ?ara.prrcntar lo quc no cs; cl rolario que no quicre deber ni un maravedi,no rurdrLi lcprros cn robar cien escudos, y el m€dico en cuesti6n no puede

' i d.r . lc coD$ 3 sn nul ' -

No cs :rccesatio erianinar en detalle las sltiras de G6ngora paraDosrrar quc todas pueden reducirse a este esquema; basta recordarlos t..mes pri,rcip;1cs para advertir que todas se fundan en la mismaactitud cri.ica, que consiste en arrancar el cnvoltorio de la aparienciap:rra pooer dD manificsto rna realidad opuesta. En el fondo de lasitir,i de hs rrujcres encontramos el af,in por desengafrat al enamo-r,rdo irgenuo, ),rntes que nada por desenganarse a si mismo: bajorparicncifls ririucilas, el arrror es una terrible esclavirud y la amadanis a{ectuosa es a nenudo un coraz6n voluble, cuando no es unaavcnturcri rstuta y peligrosa. El soldado fanfarr6n disimula mz1 sucobardia rnte nriradas perspicaces, como el hidalgo su miseria. Elnfdn:o at quc sc cree sabio no es mucho mis competente que sumula; etc. De un modo mds general, todos los antiguos valores espi.riturles en los quc Lrin se lnge creer -amorr nobleza, valentia, ho-Dor- no son mls que mamparas tras las cuales se esconde el nnicov lor verdadero: el dinero. [ . . . ]

LAS LETRTI,LAS 415I

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e':' nrc; esLe geneio de

*flrlrffiL#i*t**xil'escnros sea muy diferenre.

116

Fens,r-*oo L-.0,lno C,rn nprrn

LI, FABULA DE TPIMAIO Y TI.TBEY I"AS "DOS EPOCAS> DE GONGOK^

Scgin :r forma Chrc6n, G6nsora comprso la Fdbuta de pbanoI / , rrc, .n 1618, instrdo por unos amigos a que rematase el romanceuc ttlbc , litdrto qtierc, cornenzado por il cabrce rtos anres,) Jbf lndonsdo rr" , cscr ibir Jos pr imeros cu enLa y ocho versos.

lDon Luis es el primer poeta espadol que expone buiescamenteuna fiL:ula mitol6gica. El realiza la rtptura senrimental cotr los pres-tigios antcs domin3otcs, lo cual Ie pemrite emplearlos a la vez comoncro ndorno o codo cebo para el sarcasmo.l G6ngora se sale de la6rbita ren:centista para dar lugar a un nuevo sistema po6tico, cuyaorig;nr l ;drd rs algo mudro mris proFundo que ia mera compl icaci6noc r1 ror 3, 1. , ,1

Dor ]-uk sc enftcnri, €n 1J89, con la fiibula de Hero y Irandro. Elronr{rcc, de 96 lersos, sc inscribc en 1o que ha solido lamarsc et estilo"ficilr del cordobls; ks alusiones cultas son.minimas (<el griego de loscmbuste!)', cl cjz(iro de Jsjes, <ninfr dc Vesta>, Venus, Amor, Matte),y lodo resulta trnnsplrcnie y claro. El poeta, que no ha dejado cn pieringura dc ias mtticlrs erclcncias, ha querjdo levar su osadia al exrre-mo de li mdl:ima llancza, haciendo accesibles, divulgjndoias lodriamosdtcir, Iis cia'unsrancias de Ia antes remora y subliae hisroria. Claro quelos Lln;cos dcsrinatalios posibles eran lo! docros, a quienes entegaba lafibuli ib.olurinrcnrc degr.drd. (el natebrra. et .trarLo dc tot atuset,t1\ tct tat 'ct ; , arJr) , c l ca,di l , Ia rormcnrr r isrz coEo un (6t ico de tanocb',...) r cn lDa rorna tri!;al de lomance, bien atejada de Ia estructDrasublimc (on quc, cn la inmcdiata rradici6fl po€tica, r'enian adobados taleslcIl)n$,

,'h los quincc aios dc haber puesto en solfa la (romrnticar tm-gcdil dc leandro y Hero, se dispone a hacer lo mismo con otra ilusrleparcjr: h fonrrrda por los babjlor:ios Piramo y Tisbe; pero se desa-nin<i don luis curndo s6lo llevaba escriros 48 octosilabos, y no

_ Fcrnj i . lo LIr .xo Ck,r.rcr, .Sirua( i6n , lc h rabuta de ph.ata y Ti ,be, dcG6n6on*, )irerr Rc{'td dt Filoloqia HirpA"ica, XV (196t, ;p. 465482;rciDp'cso cn t19/-7'1, pp.4J{8 (15, 48-49,54-j1, j9.6j,6j.68).

LAs <DOs iFocis> 417

habia hecho mris que describJr somemmente a Ia b"lla, con algunaalusidn a sr:s padres (<dulce, .pcro simple gcnte, / .on"..u, a. ?oio"baza>J. aPor qu6 abandon6 el poeta su iniciado proyecto? Aunqueson, slempfe pelgrosds estdr pregunlrs que abocJn c na hipdlesis,pooemos lmdgrnar que cl brevc canjno rccorr ido no Je dejaba s:_tisfecho. t...1 Lo bteve d"l romance abandonado no p".rnitc ju"garcon seguridad, pero se vislumbra Ia indecisi6n d"l lo.tu, qrc noalcarna a materializar su intenci6n. Si no yeto, ista consistia. funcla_mcDlr lmente, eD rrarar la fr ibula con sus hrbirur lc, rasgos sedu.Lorcs,pero dentro de un marco hilarante.

In Ia de 1589 habia carsado la mano en to chocarrero; ahorn va ehLen'a! _un_ pohdtrJdo eguiJibrio de e,psciJ( suaves y jrpcus. pero clPUIJo le lal la. Lo que ! , obLcniendo _esu,ra .poco ;nrenso: rna Joccnr dccoplas uanspar.enrer, ni c6micas ni gravcs. iato pdidamente ingeniosas.loneora alzo ra piuma, y dejo su DLcDro prra mejor oca. i6n. Tras DIapso de veinritD a;os, eD 1610, el.poeta vr;lve a inieresarse pot tos des_v€nturados amores de Hero y Leandro. Habia cjertos aspectos de su le_yenda, previos a Ia (a, isrrofe y no dcsarrou6dos en el romance de I j89.que se propoDe rratar. Chac6n inforDa: (Es et rcnance lAmi6re eta'd cebi lo1.s.pnda prt ,e del_ pasado I Au,tqtc e ic, tdo poto g, i"gol .r . .unque hrzo don Lursrqrel ranto de,pues, fuc p.rra que 6ste se pu.

eng"ree de Jmbos.poemas es perfer,o: Lerndro ha vi\ro tucir ct farol deHero, y erclama enardecido:

t16101 <A tus rayos me encomicrdo,que si ne ayudan rus rayos,nal podr, un bmzo de marcontrasrar a mis dos brazos.>Isto dijo, y lepitie'do<Hero y Anor>, cual viUanoque a la caffera liserosolicita el rojo palio,

115891 affii6'e el tilaj'ceb;rodt chnrco de tas at4,e',ca,'o Ii l&etu el €'rrechopoco nis de edia azu"ttr....

Pero, si el rrlnsito argumenral sea un cambio radical en la resotucidn

feal 'za tan nofnalmcntc, asjsr ;mosdel tcma. Conrinir , s i , ta vis idrrcon dcscf;p. ione5 cxatrrr l ls: cndegadante, pero ahora sc errrenezcia

I.AS (DoS ipoCAs,J .J19l l r r , , " , r1 'r i r L: lo ( .m cl c.bcl lo / ,JeI dia, eotre oscuro y. laro, / rayosi l , , , r i l , l ,L,r i l ru)rc, / s i bry narn con nesros rayos.. . / En los labios, | l r l , l i , lo / , r : l ic nn cl lvcl ros.do, / suarda' joyas de unas perlas / quei,,\'irlii (l lhr Indi.nor. G6nsom vuelca su prodigiosa comucopja, a Iarcz quc rbrc li g.tcFa dc las flrrlicias, y presenta Ia mezcla con las mrssofprtndcntcs formas dc su sabjdulia corceptista. El coniuoto es dificjlc jntrnso; hry frrgmcntos de extraoldiraria complicaci6o y de deslun-brirnrc ingcnio. nl gr.n coldobis parcce haber hal.lado lo que andababuscsndo: una f6rmula satis(actoria para resoli'er el problema de Ia fibulamitolbgicr burlesca. [s, ni mds ri Dcnos,,la fdrmula que habr:i de ultimary cansrgrar dcnnirivrmcnte con su obra mis querida, el Pirano 1 Tisbedc 1618.

Los hcchos, trl como lan quedado expuesros, plaDrean inexorablenente la cuesti6D del proceso evoludvo que experim€nra la poesiagongorioa. El punro de obsewaci6n es aqui cspecialmenre favorable:un tanr idintico '.-dos momentos de una misma nzrraci6n- abot-d.rdo por don Luis,a los veintiocho y a los cuarenta y nuevc a-ios.Lrs clifr:rcncias soD cnormes; Ja sencilJez del primer tratamiento dejaprso a urr cljtremrda complejidad en el sesundo. {No nos hallanos.ntc ei hnroso y secular probiema de las "dos dpocaso de Gingom?

l'Iotias Jas prucb;rs que la critica ofrece vicncn a coincidir en elhccbo de quc el pocta, en ningn nomento de su vida, cambi6 s6bi-rinrcltc de oriertaci6n.l Y sin emL:argo, quiz6 nerczcan alguna aten-cidn trnlo los rnrigos cono los adversrrios de don Luis que hablandc un . ,rurnbo arte, y lo si t6an en el t iempo a Ja'rhrrn de 16.13; unos Io interpretan como aspirrci6n a mis altascnrprcs:]s; olros, como crrada ambici6n. En cualquier crso, la segu-ridrd dc quc rlgo extrano se estaba produciendo en Ia lirica gongorinrfue Lin,inine. Piensg quc este hecho es por si solo su6cicntc paf, no'r l rur lbar por completo ia vieja idea de las dos.,maneras' .

AI tcstinronio de los coDt€mporin€os debe aiadnse el del propiopoetn, que parece pofectamente consciente de la importante novedadqLrc nlunrbr.r; 1a "scgunda ipoca> no fue uo ardid dixl€ctico, sinoun 1,ccLo prelente cn el espi!'tu de Gdngora. tEl mhmo declara endcfcosr frcntc a sus censores:] oCaso que fuera error (el estjlo de)ts Solul, ei), me ho)grra de haber dado principio a algo ... Endos maneras considero me ha sido honrosa esta poesia: si entendida<.lc los doctos, cruslrnre ha auctoridad ... Demds que honra me haclusndo hrccrmc escuro a los ignorantes>. [ . . . ]

igft+*#i-ff ;,txlir*itlilH*-"..*:il'.;iifl l?'ftl#:T#r,"ru::,.1,u::lI;1";#r"i!j;l)!:,:":,:f I:.;,*,:t'::?":;*Ji:*.1;fu il::,;'?f;i;!"i{:;:f,f#iir#i}tiill{8.,i",ii#;.#;#; j:;:"J:#:i:il:;\::;,:;f;,:'1,f i,',0",."'"",",

1;f:trlltilf i',;,,$ ::':.T"'""#Tr r:':,:r*i ; Tr1i;;#J,$#i:d",j..,:::*ffiiit*,"J:!j;"":T:;jjj,i$iil.::11.::''*

c6mo G6ngora escribe con mavor cauteta y vigi-

",r#,,^l"4.;.i1ff.{'J,',',ft j,lil-::i5}','*;x.'*;*1:l'tjt iffi -"::T ;t l{r$#mx.,.,il".,i:&t T::i;,ilt*:;"",;ffi 1#ifl{:3",1"!'}.+:l:4',',"':#ir'*+ili1li::,,,,y"ffi :+f ;i:i,l,"?ffi*i$ifl.I,ilr$:i:Ti:':'#i'jkrl:1*Tr:iri.Hl":#i

42Q c6^-coR^

crf l rb io, los rcalccs y p. iJr lores, que do,njraban cn 1601, se fundcncon D. : t . , t . . 7. p. , ;os c, l nrczc a h, l . r r , . : . .

r ,A. : !1, . , r . , ro dL.r L( IJ- , J,nJo cn,. rom".ce pr inr i r i \o, es, c j r Ld c i r

: : ! .d: t r : t t lb. : i : rn proJigodc b,ucz_ ) ; . . , ,n; . Et p, inc! ;c_, rcD.' r i r dc u1r rn| |odu Lidn d- ocho ver:o", q. r r . r d renry diec;sdis "n €lu, i r o i i s r r . incntc . rq ,at n: i rb". . , : r . jo rc i raLo. micnrrar quc, ga

l : l f l l l l td" , , " , r , . , , , rG dc emposro. c aJd^ cn 28 rcrso, . a ovjdio,drt morr ' ,3 td . - . id:ca p-red.. . Fr ct esrr to, ct c"mbio

c. ,a- . 'Ln, r (c "on,r l ro D .ono dL v, ,oo. ;c iLoJ dpj , p,so a ""e "hrdeoc ton!-nr,- . . -n qu- cs lJ rcr :on de., I , \ r . I os rrsAos conceDl i ras.i r ' i , r r . . , , r i . . f h. ,cL,r cor, .pt :"Jdos ) J r , .o- . h_.1, j d i6nlrar sr .vcmenLc: l : i , , ' . . . , " .nrctB. on d, t d iacd I aabt 'ona. He,q, :

" . r , . " ii r . ro5 (ros l , i s , .J es hoi ld lor jos.

t I60.11Su cabcllo. 'rn sorrj jas,, l rcDo s dc oro ) ,dcl a lmajsir frcnre, ci color bruriido. iuc d3 el sol h i r icDdo ct ndc.r ,l ! i lc ; l r t r crrn sr is ojos,sr no c l rn la csDcr inTa!rc ! rsrc i ra Pr i r l1!cr .c i d i . dc nr: lor s i l . .

Sr,s i rb ios, h grana trnr,sLrs dlc.rca, l is 1)cr t .s blancas,troeiuc, corno eL oro .n pano,guardrn l i i fc t .s ja r .dn. .

i 1618lTerco ma;lil su csplendor,no sin modcstii, i.terpusoe;tre las ondas de un sol)' la luz dc dos carbuncios.

Un rubi .o.cede o 'iesa,s:gnn alLcrnar le phgo,

eni ic ' !ernie per las netas,coce aij6fares nerudos.

, " l l1or crrn . t . r . . r rJ lor cor.L.rrJLro, 1. , pof ianro, !urenradc

Gc.nI- 1, J i"r .n.n - ,r . r tL,g", " dudz. ur . o. .epcion e":F,;cd dis. inrac-

:r I 'ocr l c h.r borr ' . rdo cl c lnr j ro quc. d".de el romanre de trr04,pror i l coJ.drc I J l dr lCISi cn c"mbio. c l l tara y Leatdrc dc 161Aprercnti !n rire mris faniliar con iste. por io pronto, uno de Josl ; l ' ,1 ,

. , . : ' , " j .un. i ,o, , ta renrnr j" a .odo inr .nLo , ,qucolOgifoy rJ rc. luLcror, dc tos hi ,oc, y s rs ci .Ln. .ncirv un n:ucl cosrum_Drlstr cettenl)orineo, que en 1589 no se producian, y que cn 1604?tuntrn, con lelisilos toques ("pocos a;ios ea chapines f con rcue-/.et:dt! t1c daird,; <regalaban aTisbica>>), se dan, en Aullqae entie,ldal*!.t,,t" r.. por supuesro, en La ciutad de Babitoft;a, con toda

LIs <DOs iPOCAS, t l2I

, {Pero b densidrd Je .on,epros c n.L. I i , . . , i r cr r . . , : t , r r .dp,1618.1Pna";a: tTt \&c "c ohe,e. t 1. . ,or . , .n, . t -c u1,. , . t " ,J. 1, . .iJabaro rcnz. s in va, ios dc arcn i in. r l .min J. . rrr roJrs :us u..r . rs

en todrs sL\ pr labrJ. . po' l r volrnrrJ .or<r,nr . Jpl : Ltor, . l " , , , ,1ro, motdec er e.ho del ocro. iLbo y J" un.r r rn,1 ! .J. . I i ;1, , ,n, r1!1:ql1:

.q,"-* , . rberc , he,n.o.u-: . r r -" r rquc. i - . i ; l , , . . . t , , . ,ampl1slmo, aparece rebosante de sustancia, sin ios csp.cios (lclcfidados o poco relevantes qr:e se advierten en hs f i ib; lxs l rurtcn,rs

[No es que e1 poera se burle de sus propios procc<t inicrLos; r lc-rrrar io, sc 4,Lla en cUos, mot indo e l r }o i r Jc,u.nro. I " , , i , . .rabJn por su jarLnizacjdn del ldr jco. l

Sin {uerzas para rcrrratar las Satedades cono 1rc erpiicaclo cnoLro lugar {:Iora en.1977'l-, las poscc, en cambio, pata acon,:ter.un poem I. burt .sco de enormc ampl,rud, en cl q rc o ina ru r . . , rr .derrsron de JtLontrr o;neroq . i .e, . .1s. ,on su ingir : r i proc r \ ' iorda lo chu.ro. Ha p;".do, : rJ. i . po- cl Jc. i - jvo ̂ jcrr .c io de ,r l r inrcrs, .e"r i lo, de"tunJ,se cn i ' . Lorunc.1. i . r r . l l i ,o, . .e nrczcl , .on - ,h" l lJzgo Je lo ,e l lep isra . . " r .1 o. . . . lo rulg. . r _\o. .c I i t i . r jes -rudas- se alia con quirracsencias ldxicas, en turbadora y c6micaconfusi6n. Ya no hay versos de rr:jnsito: en todos ellos ha acruadounr r isrnr, ,en. i i r , un id inrr .o y pc.c ' r .ne cuJ. ao. Lt , . ib aCr Phaao 1 TirL- acuJia r \ i d , l "r s r : , t . , . . i , n ptcr; r scr .<.rr-mientos, a sus instintos y a sus ideales de artista, precisamenre cuandodslos sufrian violenros araques; cra, por todo ello, <su obra>, el partomis qucrido de su pluma.

i

l I t | ( ! l ' l ' r ( ju, t , lJAust(, t l l . f y ArFRr:oo CjRsnLLo prc,Azo

I,OS SONE'IOS Y UN SONETO:<NI]ENT]IAS POR COA,IPETIR CON TU CABELIO"

_ !. Cdrgora cultiv6 el soneto desdc los principios de su carreral irerarin.

^Lo,. ,nos. t562.r I is i \ 'cn "ursir ! , r io, , rodos €. i jos.b, jo un. Iue e

rn, lu.r ' . . , r l . t perrarquismo. Repiren los , , ip ico! urur lcs, pero nunca \onrhrr . rcrcn^s y, \ ' iks. ScgJn Djnaso ,non,o, et pr ime! \onero con voz"ur{nn d, r ,Jc.156). cu_rndo ct poe|J. iopuk.rdo por tuerLe nosratgia,rc.rc,r li jnrr8cn dc C6rdobx cn sus clcic;,sl

Si cnrlc ,quclas rninis y despotos, lur : cnr iqrc." ccni l y D

' ro b, ia

lu Dcnroxi. no fle ilimento ,rio,

' ,u,c- r rc,czcrn n, is auscnrc. o jos

\cr ru nuro, tls toffcs ] lu rjo,tu urno y s ierr . , ioh p"tLj , , oh dor de Espadal ( ,_. 4) .

l.-* s:{rirro de ll.drid y de \.attadol;d ,dqujeren roDo aun mis persoDal,

i lo l *""1. . , "*1, ,* .oDo.o_Dsku.ncir de ua l is i ra, rA 6se, ione;

, . " , - : "qy:- dc Arr inonrc en Lcp., en tc07, (onr i€nen )r e l nr jcteo de

, j : ' : , : , " , . r

dc r . ' n i 'uralezr y de t i r dd del camro quc desarroue, i pnrt srcnJ con ni , iucrr , {ada rez, aunque tempo.o

r.rrn o(. , . ,oncs d q ' ,c c l fo-r . p.rFce.6,o ejerci , r ,_c: s(r ibtun,dmelocJns,.rdibjc . tc porn*.p,r . t acJdcn, i rs o ce jmencs podr icos, atglroscDIc . i tos,J

' t ros ,Jc cdtquicr emocid, . Sus soneros ma. bprcsionanres

: :1 i . .11, , . : i : : nrr i , r 'os 1no\, .cn prroi srr mmos sus senLimienroc y dej ,

vrsruhb,rr nr is . t l rJn]enre i l honrbrc.En corllro i h lcrsincscidn, sigucn el modeto cjjsico del soneto, sien,

, . I l ;ur i C: i . r :L"t , , r ! . rLt , LJis d. Gdnso,r , Jo,plor Lortplelar, Ca.t^rr ,, .1. ' l , i (1. l , ' r , r , D,. 2t .2t rnc,o i r numq(idn ! ;dr , "g"" _.a; . i0" a" l tSSni i

. j . r ' . . , , .11t .d^ Ci , t ' . o r iczo_ "En rorr) r . , I icnrr-r por

-_p. i i , ' . . " ' l ' ,(n Lrni t io 4t , rcos, I .L .an. , t_, io 1p , . \ /or c" !atrr ,, \ l .n i r i i . r17J, t1D 02-76 {62.61, 6869, 7l ;61

LOS SONETOS

do la.dma de los terceros preferen|emeote

ii, eu:s mnseFi an'" a,"r;r;" -i,,iia"""i if i Ji1"'.i1:,:XX .GJ,tll,j:

LJ i!'[{:dtir]: :T i",rj}: ;:.. ;':i,ff ::: j;mu;i:r^*:xiH:fi'fl'":".'1":';j:",::ieros se subdi'iden

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,^^-I1...."-.',o" rrrrorosos pelcnecen en su rryor p,rre a 1.r primera

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"u pr;". li6grufo, d

f, '-'!l':' *"1'-p[.r"'"' "i"i,.' i."' JJ r" T;:ti';" :":i? ;i:::1i1;r'ry.ffi ff:il*, I J:tll "":.i:::: .:s :*": iipefi€cla hechura arquirect6nica que se ar

;4"ru;; ":'x rl:x,t*,; Ltl:n, rh i\Txi#:iii"i:t'"::'{,."Ti:?;".;::"':;i::fl .?:.*t*: j:::i1:"'triT:::j,:jT:fi".;T?.:::, *'-.. **,.'" a. ao. ".n.,o".,

ioh claro JroDor _del lisujdo elcie,to,

dulce ano)tue1o de cotiente plata,tuya agt_a entre ta yerba se dilatacon resarado so!, con paso lentoj {1js2) (n.. Js)

Drtce arfoyueto de ta nieve f.ia,brjaba mudamerte desatado,y det. s i tcncio que guarJaba ne adoen r .bros dc .bvetes se !e ia. L r020) (n." 9r)

la comparzci6n mosrrrr . i tambj in que,

;T.T.[:1, ;, ;;;;t"d J'i;: il, ]::, ;l :ft],:. "i: J ::, ;":f;*^i.'",:::L::':";:':,::.:l'.',XTil-j:XiJT::,*:,;'l;ilill,:,l1 ;i13;;1i5::;,::"Tn'::n::."',ff :*'*:","",dTi

121 GONGOiI ,los soNEl.Os

T,odo sors Condes, no sin ,ucsrro . l r ; . .crsaro el andJlw. que en ,n jDf ie, ;a; -acoalo de uni t ,b1, c(r i ra posJ.

; . , , :"; : :_:,,1-,r dc,!uF1d . _ ., roJu "r , . . ,sl ahofa. v pt i - - i . , . . -

i r de NieLla, rJ de \ i " ,2; , i a. r"uJ. . , " . . r , ,1

425lc jos sc rccrca n la pasi6n direcramenLc lnns. : r i t ida pot Lope o potQucvcJo t l ,y dcrrs i :d r e,r . t izr t rd,r , j : :u! ; i , rno! que jLzBJrfor ro. . so.rc l ! , , nos Inct i Id l iJnto, a: I i ,n, . , .c r lpoer" nuncr Fsluio

, No

:Jci ,u: ' , rn , rL,rh. , n, ic cno{ i i r o :o: o pc;qonar ,o, soncros in(rurJL,s L, .o I c. , rLSort , d" )croicos. T-r . . !o !n es.e.aso p L(e mLy

ip, ,o1' j jJ- 1. t ( ls i ;n. .c ion. Dcbcnros rc.orC.r . ; r " .U,,C". c*." ' , "1srgro"

' rc oro "- tL. . ,b i .h- .o i o, , rn p Ia ) .d i . .do J rr t r .o ctesdo

I r t r , o , , , c l ,Lo . . ! tLo. No orcs, oe *u . io ,on " l8 jn .dJnc, to- j la.n, ] . r o\ . dcd c. , ro. .o j_. Soo sonc,o" c,cr :o. i a r l rb?r a jm.go. (eD

iFr.c, o r . . , . . io" crJrJ. o to. rere". A c\re s"bBrupo

f : . l i l l l , j , " , , i in io. ro, , , \ c.cr : - . - : o. , . ione< ,"h_". , , r . : q.""

ccrLDr. ,n 1. , . . . , . ,1. j :n dc. ,1. ; :n l :b-o, ) o. { . :o. C. ld galcr r de, e deun,ot ' r \ to o,unjr . , :n l l . . Uo c. .so cu. io.o e : rc,U6,epjespnr.r e l sonero:- : l : lo:

, t r r - . , i .J : dcs. , :pr !o , , , r ' . ) , " " l pr incip.o; p-r"menrerson,( . . . to cn . t j l r in,o tcrntoi n.os,r ,ndo a* j )a €n L os anos hobi ,:n

p^l . i lo I ? '1.r /11.p.r . b in,o".p.cs, . . , . t . . : , , " r"g, rpo ur j ju,ei_*, ' : ' : , . I . . r . . n. J. . : ct prncsir ico 5c I pr : .g: "r rod"-ufrolr idad

Il, grupo dc los. sonetos satirjcos y -ourlescos es cl mrs complejoj Jrrc l )o , . , : i \ , , ; !o. \ tLr . to, dc r l tos h.r . . j , rc " . ro cc ._.

"" ; "" ; ,

nrn sruo,,( : ,d dc,orrbrr- cc c-r rcrur, e" crrrmada

1,, i " . . : , , , , . ,^ . , , " i rcorpor.r , rdo L rcn" I ,op: i r r e i r r luso un voca_

DU,{rrro !r , : r . q, ,c \- l l . ' - , no ren, n. i , r i : r la neL Io.a, se apoyrn cn etcon.cl , lo. y I plodu( lo co , -sr " ic.r , t fc u,r ' . , go s:m,a entc grzr:oso,.o1 . , . , .1, Jr. . ,n bi !r tcr, . ,s y dc cqr io o.. noU. r .1onrl le,

"1rnl , t"

. r t rnc., n .11 j rc, , ' ,u Jc.. j rc r1. lu\o Ia poe ir rr i i . r de C6ngora, m ry.3L contrnrro a la mod, cofricnre de su tlempo, conserva cicrto ideal<1c bcllczr; rluc runca ihga ct poera a represenrar urla mujer fca, youy:^r r r r c,ol . tc i j r . Jcnrr . dcl grupo: s (n su. pr imcro5 zr los seicrnt t c . , | !J I r . , cn rU n adrrc, , o . . -1, : : icr , rp-c, e i r . lu,o .n ronr-ul . \ {o lo j r . r , r i r bclr-z i . Ecros soncL_. -on lo. mjs d i r i j rs deoescrrrsr, .pLrcsro quc todos surgen cn una ocasi6n part icular y aludena ncoinrccLnrrentos cof!crelos, pero no siempre conocidos, La burla se

a ,z s i . r r : r , y j ,nr"" . .1?.1, . ,n ura j rd8en muytrr . , . lc / , .o. i -J. . rd qrc Jc ra anr"rg.ndo i : vrda r) po^, . i t ,y { recucnte cs,cn,el ios el . jueeo lon 1os ape ir ios, oop"hi e, su t ier: .po,con)o or l i dcscr jpcj6' ya famosa dc \ral jaCol id:

::.;!rllih'i:,1J:r:;ilir"iil.:;. T;: .": ;:;:;, r t:, i ;loid de las.cosrs re*enrs se rep;te f ,aue

iT .*{fr:',i' r'#riitiiil *q?r"r"il'] r r'", :": I :orreod",7 'ro.o* o Lnr"r.,. , j; ;;,r ;:l: ;: T lii":J;:.:,.;.:ii";l;

;ili:iffl:: xf:?il,"",.i",.,1.,: :: r,, j.:;.J;.lrii:*: I i.,;::;t;rru r:ft*"'l;ftJ":r : :, ri:;ir: ;"; :j.;J:ixil:l;';:i,",i.,T,,t l. ,Ti,;:t,l lii ::,,{, ;:i : ;:,:." I ;i, :'l;".:T:::;*J:,"._ilf tilxTlltl,:","_1L:,"l:"';liiiliii:1:ji*",'*:.1;;r,*;1,::::::'r*J,""T.i1,.,"*:i?iH:';ffiil:

orsuro v s'pelscver:ncir. v proDete ,csis,ir 'as,a

Cuantos {orjarc mjs hierros et hr.ioa mr espc.enza, Laotos oprinridoafiastrerd cantando, y su rilidonsrrumento a mi voz ser;i acoidado. (n." 169)

::, f,*;i:*:,,!,i.,,;;:,,,:fi i::,:Ti:T::,#jfi,#,.il:.:::::ll,"y1iqrl,:li,r :;I:; 1,.; "i" ".;*'lrj::,;,::" j::,1;','#i;r!jj:::.f,ffiiii j;i,;] ; ",,'; ;;l;'i' 'i

'1 . i6 c6NGon4 I,OS SONETOS 427rr , t ;L oLiginr l . En cuanto a la estructura, son sumamente logradosrlcstlc c1 ptincipio. La liligrana cordobesa luc€ eo ellos en toda sulinrrrr y lcrsurr. Los mejores son producto del arhelo concentradotlc bcllczr; a la lez ofreccn un cootenido muy denso.

rr. I'licnrfrs por competi! ion tu cabello,oro bru6ido 3i sol relumbra cn vano,liicrrras con nenosprccio cn medjo €l anoi,;'r ru bhrca frenLe el Lirio bcllo;

micnlms ! cada labio por cog€Uo,sigLrcn Irlis ojos que al clrvel remprano,y r)icotrrs triunfa coo desddn lozanodrl lucrcntc cr isrr l Lu gcnri l cu"Uo,

goz,r cuclJo, cabcllo, Iabio y frente,intcs que lo que fue en tu edad doradaoro, Iilio, clavcl, crisr.l hcienre,

ro s6io en p)ata o vlbla rloncadasc

"-ucir, rlas ri y elo junramenrecr 1icUr, eo humo. en polro, en sombr;. en nada.

.No rcsulra dificil precisar ei remr del soneto: exhortaci6n al gocedc ln r. a, dc la vida sienrpre breve. Viejo t6pjco lel deI ca/pe d.iemfquc corrc dcsde los albores de la poesia hasta nosotros: "Collige,lirgo, rosas durr flos novus et nova pubes ...>. Del epigtama de,{usonio bnja un sudaloso rio de influencias. Pot lZ, proximidad:r G6rgora (cord.remos s6lo tres textos, posibles precedentes gor-gorJnos. En primcr lugar, Garcilaso de la Vega: <En tanto que de rosav azucenr . . -> (cf . HCLE,' tol .2, cap. 2). [En segundo lugar, la tra-ducci6n dc Ilcrrcm de ios versos de Horacio que trac a la m€DoriaJos 'iersos de G6ngora: <O solxrvia i cruel en tu belleza ...>; y porrilrnno, B$nrrdo Tasso: <i{entre chc I'aurco crh v'ondeggia intor-Do ...>-l En el poeta cordob6s aparece con relativa frecuencia uoidoa la exhortrci6n al;goce: en romances, en letrillas, en sonetos. [-..]Gringora estii dcotro de una tradici6n, enriquecida caudalosamente porItalia. tr{uchns de las imdgeoes empleadas aqui, en esre soneto, pro-ccdcn de csa \,ena" O de las.sociaciones naturales po€ticas, de Iajntuic i6n. [ . . . ]

Ll novcdrd, rclativa novedad, dd sonero de G6ngora consiste

en enftentar los. tirminos .4 y B de ics merjioras de orros versos

::i:..4iiili::lH"l,;i:iff ,;i,!",,:;",?i,:,:,::.,*'1;ijii;q?1ry :;:[ir: :::,.:.:' :i" ::t; :,:,:i,: ::;::::';.;i,;!!:,!,nece[ a Il)undos diversos; esa diversidad se _rnti"n.

"rr.lu" ^ro;

X",""T:r"r.t y del vetso 11; se funde, ., t, .,U",."f.- tii;,",i.,

Varios faoores contribuyen aI Jogro pod.ico primero, eJ sencillo

ff,il*;":::.1,T1*o de ra narurJ",a y r,"."aia,a.,,a. i" i"i"

ffi 'l:,:::':l ::i::::H :ff iTi,iff:.""'.ffi "':.,T,',1"JH',::mientras, 1, l, 5, 7,cabeflo, 1

gentil cuello, 8

oro rufrido, 2lilio belo, 4

luc;cnte cristat, 8

l

I

,

ll,?+i,:;lt+?'-l,il;l*i$:t$i"*-t'",""1ffi i*:lrli::! 1i*,#' r, ,r.." i#!i'iti; "8,,i:::;; [i.ii;;iilij;:::"lT*'"iT:'j*i.lJ,'i:f ,:ij,,J:,,';:'* ij; ?ij".,.,-jiJ;::Fxri,x;* #{:i^ ̂ ;";.,

ur"*" r",:i"," ....*."L**r'i:'i"1i:l:;fi Jj;;ilqi#fi{#:lpi,;,}::lghflT,r,i;1;'i,*-,^"; +ij *:,$xn:{r.}:sfrifi?;j',{'1;,'ffi.'i',ffi 3;ffi ffi ft $;

G6^-6oilA

o/dr. l l r r :Lrr fo_ (or.( . t )odc a ta .muj,r .oberbia: .o, tzcrorpte.rc, e it , I t ic ' , can dc:d?r. /p/rro Obs(r lcse q-e " l Tundo de. la nrrurajeza ser l f l ' . " ' " * . n, . , ' dc Li I c iso . :n pcr.oDrl id;d propj / : ct orc rct ,hbu bNl l l : : l : j : l " i ^ ' c ' js" j hP c 'c 'ana t ' pue' c\ un nundo 6. t ic io.

I.os SoNETOS429

ptro l romoso- Lr ) , ( rmosur i ;c ta ml jef qLcd. asi inrensi6cada: rr juota:r l l l " - . . l , : j :

b 'unido por er sot , ct r ; t ro bcl to. e l crrrel rempraDo, ct lu.c lcnrc cf lst i t , I

Lr fonJrrc.ronr i rbtyc i h.xprcsiv;d,d. -oro &runido al sol ,etunr,a

: l l , ' , : t^ Lon pcrsjsrcDcir , anrrc orms. de ta vrbBnte, y de ra lere_

1',,1; ," i . , i , ,", 'u: . . .ctun:b|.|r +r/ so/ reLmbra, (mjfa tu btan(a frenre. , . , : , : * , , "" . . " . ,3,1: . h: i \ o jo, quc 2r ct ,v4 remp,ano,

"del rucienre(Lrs/d, ru tcn' l cuqlo, , inr icn/ fas / / iunfa ."" de"dr; lo-"o, . p*h*;6;c1.4.'b.,tg.,nri.nLo, serics de p cjas lanidasc: ,or Lon ne.Ilr-?ot coytta. Latt trra!p,c(io. rcn d$det to:ono). \tetsos limpios de

1,0ns,1 quc vr r , , . rpdrr ,Jo< ct1 , t i r , ; ! t .1, rn5u.;o,o. . .as:rdose dJ coore_

cjcD.r , lo n,ejor dc Ia crp.( \ i d.d qrc puede intundir cnunos rcrsos cl csrriiigico cnrplco dc n;m+as.

l in lc, , Jos c r . , r r . ros C<insoru comp,rr l i j r un pcr iorJo de r iemool ' r rcr)rrr Io/o!or Fcro j r5cjrrro c incompJcLo. Ll verso 9 dcshacc la jn.

:* ' ly, l : l , l 'n,r,q, i to d;r igido . h n.i , b(uJ exhorta, con aprcmro,.3r EDcc, l tc / i r \ i . i . , .Jc los scnt jdos. ) aqui Gdngora vuelve al art i -rcro, c l : r !c dct.one;rr ,r : I . r \ ' rdr sc idcnt i f ica.on cuel lo, cabcl lo. ]abio vrrcntc, t r .scrrc dc at.rnenros que correspondc a IJ mujer. Enumer;-

! j ( r i r , . ipr ichosa: obsirrcse cl orden en los cr. ,arretos:ct tbdlo, l , ; l rc t( , .2; tnbrc, J; c el la,4. C). i ,en f ;e; ." , "r ; ,A. 'Airincipi.r por cl dltimo y pasa al primero, sigueco, i c l r y rcrn,.nr fon ct Z 4, t , J,2. Enumeraci6o . iCt i . r , a] lD-",-

Fcn ,dcl ofdrr j tn i iucsro For Ia nrrur.r lcza, de anjba a rbaio. AsinumrnL.rn cl .Jrenesi, c l : rprcrnio, dc acrerdo con el inperar ivo desta-cirdo. cnlrc i rrnj t i ( joncs dc r i rmpo. En ese vcrso _s6lo el l4 correcon rn.r" inr( .)"rdrLl_ cst: i c l ,cm, Jcl sonero. Ei r i rmo acenrur l

: : i j lc i i " . l l , , 'nc,r

l i i "b3 .on inperu insuper,rb)c. Anddase Ja expresi .

I r( , ,kJ tonir ic i l : cDcl lo-c bdlo..-

. ,lr "] r** rd,iuero 10 empieza otra limitaci6n, url nuevo apar.

utt , \ i . t r i r t ; t rdt c jrp,rcsi dulaci6n; a, ; t rJ qtct t iempo con un LmitcqLc Lo6 i.cLcamos ad,r v.z n,,s. AlicDttut y Eozd, simul.

r .urclo. l rr i , . , r /4r qro t , f ,ozdt anrer ior id;C dc aora. El (ar lctct rc j . r t i .\ . . rn)cnlc l , r luro de rr l rr 4rrr cxpl icr c l uso del subjunri |o. l \ lo. iu rc.r l, r r l , ,s cUrlrrrLo( i . LLlo cD un furrro m.y prr is imo: r . . rz, / r r .

;1".,:".i,.l::.,{" .:1.::i:,..,.":;,:n"::, j" 1",:"",,:.i::::IJ;it::'ii!':ii.:,,"!:'"::ii!::i!/:*r?',';r',il#[iil r:r.i*':i,.ru;lgi:,l:**:iltt'r hil,;l*11":ti;i!'Ii# j:#iffi ::i'-H'"'li::riil,r?,l::#,T;t[*.#::T;J".',11;:::1",i..;::::,":riill":i,..,.11'* 8l'"!;:f :*?, :i;:::t,*." "j."T;:1,:"1,: ;1 ff

"i,:{;:,/,!;!,:if;l!:!}:fi;/,!:,:i!.o, l;;*l;'": X1';$,1;1'"''*'.*

imporrnncia dc ras dos.er;es

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$j:iff **;"*r#"T*i+;:l:::::;:t l:#ffr:[,:'1p,ffi*i'"" i:Ii::il1"I,;ii''rt{ff ll

en/ tii/ tra en/hn/ mo en/ p6l/ v o en / s6nt /ht a en / n6 / d a.

,.",T;,";':::: ff ':"i'"!;,n;i; )i" i:'":::lfl"::,:ltf: i:l::' i r l

| 1(r { ;6Ncolr^

l , ro, . .1,rrr t l , rs poi uu".on,u; sc vcncc, asi , un obst iculo. Obsdrvesecl t.luilibrio, Ia dlsposic;6n simirrica de las vocales que integran lascric dc sinalcfas. l-r repciici6n de ell facilita la sinalefa, peto tambi€n,rcpctida h preposlci6n, contribuye a la oonotonia del verso. DrimasoAlcinso tcrnina rst su comeotario: <Lo inpresionante de este sonetocs i:l finnl: todr la imaginerir colorista se derrumba y aniquila eo eselcno Jhinro. I l^vioJento conrra5te b, ' roco asoma ya er l esra obra

tTres mo,uentoh en la historia del tema: Gatcilaso, RenacimieDto;Heirern, CoDtrarrdforDa; G6ngora, Bagoco. fGarcilaso despierta unaimgrresiJn dc armdnia, dc cquilibrio,l de un mundo agradable, dulce,brjo l,r enrcna.za dAl rdpido fluir del tiempo. Es un buen ejemplo delpcrfodo nrpolitan( dc nuestro poeta. Lapesa ha apuntado los rasgosdisiintivos cle esa ipoca: cl glsto por la forma cr-ridada, la deleitosacontemplncirin de Ia belleza natural, la exquisita aprehensi6n de sen-s,:cioncs, cl cnrrneq dc1 epiteto, el mejor aprovechan':iento de las fuen-rcs. l:jccuciin primorosa, perfecci6n, lumirosidad, sentido pagmodc h vid.r; todosi esos rassos estiiD presentes en el soneto 2l dcGrrcihso. Grrciirqo y G6ngora apuntan al mismo tdrmino, pero conpalnbrrs distinr:rs; lGrrcilaso, todo; G6ngora, xada.

IlcrrcL.r rnudela la vena de Garcilaso un acento esencial: Ia acti-rurl dc Ja rnujcr, ensoberbecida por la belleza- G6ngora hetedar6ese rrsSo y io aprovechard, separando en dos seties los atributosde:la rnujcr y dclh naturaleza. De Herrera procedea palabras delc,:udrl gongo.ino. ps un eslab6n cotre Garcilaso y Gingora.

Gringora trata jel tema en dos ocasiones, al menos, con atenci6n:cn 6l soncto l/nsiri: 1 /:ernoi:iua Maria y en Mienttut por conpetircar tu cabcllo. El primero, de {ccha mrts tardia, cotresponde a la,ipotr renrcentisralmds que a la ipoca batroca: es de ritmo lento;cl rccuerdo dc Talso, indudable; las alusiones mitol6gicas recargan

l2. tDirir.5o AlorFo t19t5, tt60l ha cstudiado cspeci'lmentc cstc solero por

s! qst(ro co(cl.dvol t$ sdics son: stc o A1; frcnte A2; dello A4; oroB l;ililio 3 2j rlar.cl E l; distdl B 4- .Es !r soDeto de coficlaci6n rcitelativa oa_(ri$rnrbre .oa rres plurrlidadcs: la primera ricne un desatrollo p.ralelistico dedos rhnrnros (A, Il) | cstd evctlmcnre dist.ibuida por los cuartetos (dos vososcs.h oicnrbro): h scdunda recoee desordeDaddente los c]€Dcrtos A (A 1, A 2,ill, A{); h terc$rj con perfcc:o ordcn, Ios elebcDtos B.r El Gnal <formac',rr lni nlcu llurdlidad dc la co!.tlaci6n; tal co.relaci6n cs s6lo una aparicn-dJ. Pc'o cn l. menrcidcl lccto. aucda imDresa Ia scnsaci6! de una coDrinuidad$r ic l f in i ' .1

E\ EL TEXTO DE <POLII!,\{O> 43r

]a rnarcLa de los i'ersos; faltan el artificioso esquema, c1 dram;iticofaal, el vocabulario tipico del Bauoco ae M;enttut pot canlpetit...;no se edrentao los dos mundos, el de naturrleza y el de la mujer.En Mientrat por co,itpetit con n cabello conciden rasgos del Badocoesenciales: la violencia, la tensi6n, el dinamismo; el ensombrecimientode la visi6n del mundo; la complicaci6n en el artificio. La violencia,la tensi6n surgen al enfrentarse Ia belleza de la mujer y Ia hermosuradel mundo; el dinamismo, del ritmo m6s !,{pido; el arti-6cio, de lasconelacioaes, de los paralelismos; el ensombtecimiento de Ia visidndel mundo, de la actitud del !o€ta, atento a un colorido sombrio yeDrregado a u! vocabulario negativo, nililista. Mietr!tut por cotfipetircoft ht cabello puede considerarse, asi, como el te(er capitulo deuna eiemplar histo.ia, la historia de un tema de alcance universal.

ALFoNso REYES, ANToNio VrLANovA y

EN XL TEXTO DE POLIFEMO

ALEX,INDER A. PARKER

r. L\ ocrAvt rrlIiMERo 10 DEL (PoLlFEMo>. Dice a G6nso-ra el ecudni!0e Pedro de Valencia efl su c,rrIlr censoria (i\,hdrid.30 de junio de 1613): <Tan solamente qri€ro i suplico a r.. m. quesiga su natutal i hahle como en la estancia '1 ." i en la 52 del Pol1,phetuo: Setltado, al alta palna o pef.lora-S dtlce l no ni ua,liente uato, etc., i como €n casi todo el discurso destas Jole/a/er..alta i grandiosamente, con sencilleza i claridad, con breves periodosi los vocablos en sus lugafes, i no se vayc con prerensi6n ie gran-deza i altura a buscar e imitat lo estra6o, oscuio, ageno i no tal como

L dffonso Reycs, llns re\los de c6nsora. (Corrupciooes y alieraciodesb,Baleti, de ld Real Acrdetsio Espdnold,llI (19161, DJs 1l y 14; reimpreso eaCftttiores Eot'sdhas, Ispasi-Cdpe, I{drid, 1927, lpdndice n" 2, pi. j7-jg.

- r. AntoDio Vilanola, lzr Irestes :"los tetr6 del .AoDk"'o> de G6"sotd,

Gnsejo Superior de InvesticacioDes CientiEcas, Nladrid, 19j7, vol. I, pp. tA540.

nr. ilexander A. Paker, InroduccidD a Lris ae G6,Eal!, pabpIetus.rd Cdldtea- A ludy id the i't*ptctdtiot ol z btolft prc?r, tjad. t inpl;st'or G. F. Cunnbsham, Unilersirt ol Texas Pre-(, Arsiin, 1977, pp. 7:tO6{19 82t.

i'/'

14E

"n

c6\con,\EN EL TEXTO DE (POLIIENIO} 4))

l .? : l ' ,1 " u n,. ; , l t navc cn cJsai ino mc oigz que ta rartnera pierde

LL cotat artanuo cn toua, ldo cl a*ro d, l cuck o . . .+. Err" , i l ig loprsr l jc.no rrgJir cn ct rexro dc6mrivo ael po!t lcr to. La cstancia nr1-. . j i l ly l u". to.conrenia.. t ,a sido co!|eeida por C6ngora, muy pro

rnncr: i crr corrocida cn su pr im.ra Jorma. Asi, en ei manusct j toLr.csr ir J.r ivedr.r- , . . t mrrgen de Ja e:trofa deE,r i t iva. se da ja lecci6nccnsumdi 1.or VnlcnciJ. pcl l i (cf cDcucnrrd en los manuscriLos ambasror irr , rs y, i ry.rno dc sent ido cr i t i ro, se Lnci i , r : a preler ir la desechadapor cr Po. l f l y su.cj ,sor. Hc aqui la leccj6r pf imir iva:

, Ccrc.do es, quanro mjs crpz. mjs ileoo,oe rr rrutr <1 turrdn cJsi abodada,quer e1 tardo orofro dcra al $lando senodc nr p;ndosa rerla encornendada:la dclicada scrua, a quieD el henorusqs le da €n ta cuna; ta opitadacanrpcsa, liuc et co)or .pie.de aDarjlto

La scrva, a guien te da rus.s el henojIa pera, dc quien fu6 cuna aoraoala rubia paja y -pdtjda rurora_la niega svara y, pr6diga, Ja dora.

rr. (LA sERvi> y <(La opll,lD,t c^rruEs^>. Salcedo Corooel,en el.P.olile'Do conentado, e.cr.bc, a propdsito de csre pJ.rje: .VroescrA,rendo que espEctes de Irutxs son estas que propuso pof mayo[,Y en ptimer lugat pone la serva, fruta conocida en S,o";". .A"*"'erde del;rbol , y madura enrre f ,eno; y enron.e. , . .on*. q, i roesra cuanOo se Vee arruqadar-

Pelicer, en las Leccio"es solen est <Ia rerrd es fruta conocida sor,ban,.de sotbaio, porque se chupa y sorbe; o de seruando, porgue seguatda en pd:ta, o heno cogida vede pata da e,,,gar, o m"aui,Xr, qucrodo es

'rno. uize'e rgr'r, no rrrxtlr". Explicacidn romada del lerora deCov, ubias {Madrid, t6l l ) , \ ,oz Se/,aI. ta idej de r ,ruBar"e,J 13,d,ura: Lope la aplic, c\ .Et lsidto tMsd|d, 1t99) t la .oI: ir, 1", r.r,.,e '_n,oo y cor, / que,tddtnEdo sc arruga" (ctrro\1, pp. j0 j t l . La atu_sron a madumr tas serbas entre hcno rprrcce )i en l,opc, en este cr"opor mera coin€ideocia temrtica, pr:es ro es seguo que cringora conocieseuDa obra juveoil de Lope cotuo Ia Pdstordl de Jach,ta: <La ,efia de benoabierta> (acto V, ,f. 661 a). Eocontramos alusioncs a las serbas er jacalci6r\ de El gigante d Crisalda, eB ta Arcadia (1598\ de LaDe: <ta rerba/op_e.s,el.bbot, / J pa a cMxdo apwecha.,lib. r, p. 57i. f As: comoen El, Is;d,o t1599), La A,str ica l t6a4).1 y en Barah; ld d; so,o, ." . .episodio.polifd$ico de I^d A siEca (1586): di vi1 madrono, y driit casieterno, / y Ia aimecina y nisper^ ) ta !et1)a, (canto III, p. 162).

En cuanto a Ia primitiva vetsidn de este pasaje gongorho, frdaseel ant€rior ftagmenro r, de Alfonso Reycs, y advidrtasi que pellicerinsiste en explica-rla <aludiendo a la enfermedad de la ooilaci6n.contraida de comer barro, y de la muchr

"gru r- f f . .u.nr.

"" t , i

damas de Espa.fia, para cuyo remedio es ritil la for del. azero, o \aescana, y el and,ar>.) Tambidn alude Lope a 1a camuesa amarilJa enel mismo pasaje de La Ans'lica (Madrid, 1604): <La can;rcsa ann-illa y vetdes peras, / la azufaifa bermeja y fresca roja> (t. II, p. 249).Es posible, sin embargo, que G6ngora sc inspirase inicirlm€nte parala primera redacci6n de esta octava, en el sjguielrte pasaje de iral-dtrielso enlaVida y naerte deL Patiarcd Sa" Jatepb (Tal,edo,1607)l

1

i,

i *

1.'n** er azcro dcl cuchrro.

, L. l lcctur nroJclno l icnde x l .er en los r rarro Li l trmos rersos deirocrr\r,nrt ircio-10, lc(ci6n prim:rjra, u:ra mera alusidn al oxidarse

fltinros vcrsos deila octava nrimeLo 10 quedatJn coruegidos asi:

ocr.u.r l l lo con lt .r lruta coriada, o qu";, cl crobio de color oue:l l l : ,1'": l

. l l rsunfi Iruras rrrondrdrs. \o descubre, J pronto, et3oonriniulc lL.to dc prtaLros que encie[dD dichos r,.rsos: es oada'] l*:: l '1"

,"," nrcrj lora (nrcdiciDrL,,. .n que se supone que ta ca.i, l*, , , . : l ] .1, nrujcr opilada, esri, ,mri l la y se cua con et acerouct crrcDlrro. Lt t tot dc a.cto err, en efecro, uno de los remedjosrrscLos p:rrx ese nral . [ . . . 1

Cj. ,ro pudo ddngora incurr i r cn Ja :Derr j . ron esrJr ica del texroprJn)r l rvo ro crpt j ,3la propia crr ta de pedro de Valencia: " I ,o mc-

l i l l : , , , . : _ i . :_ cs gcn*aln,cnrc mui bueno en v. m.; argunas

l-" i l l l " ' ' " ' ,0. i que l lo gurlda Ja rnalogia i (ouespondencia q;e sercqu'{r( ; orr is j se Junda cn r :s ione, burt"sca. i q, . , ro con; ienen

'. . . ' . :

: ' , ' . r r to

' marcr ias .onvenian a las arr iguas

qra uht(tc. totcbal ' , . Asi cs_cl c.rso: Lr i r :se de una broDa jugad; al(ron:or:r sr. ,vc dc. t r rgundr mcncra por el Gdnsord budesc; dc IaI ' l l l r ) . r .1, rJ)oq hjbjros cdJnicos Dunci desapr.ecieron d. l todo, s. l rro

:]1,.."_. _ "l :"1"*j'1,. su intenci6n_ se hicieron grotescos. Los cuarro

lt

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. l l I

r\L ricnuo cu3ndo Id tafl eta lubiaHurrr dc h Drnan! los colores.. .C' j rndo pidc l3 r id h , iLr i l l luvj3Y cl :rqmbrillo de acero los caiofcs (X, p. 175 b).

f" "f".t",

*[" prsaje de Valdnielso es el 6nico precedente quehinros cncontmdb en 1a poesia espaiola anretior a G6ngora, en elqqe .pirccc en hituaci6n muy pr6xima la alusi6n a Ia camuesa yc jur go de pr l , rbr:s cn to,no a la D:r l :brr acero, por c;erLo casi in inte-ligibJe. IgnoLo friancamente si Valdivielso, al mencionar los coloresdc. oceto, se reficlc al acero incandescentc, al rojo vivo, que se utili-zrla parr claboiar agua iterada, segnn explica Covarrubias en el?csolo (I'Irdrid, tr6r1). <Aaetudo. Lo que estd fottGcado con el aze-ro- \tino r er.rdo y ,rgu: uerad:r, donJe se echa un pedazo de azero,muy cnccndido, dc quc u<ar pa.a, lguros remedios medicinales,,(p. 175 o). i

Dc ser rsi, conro parece l6gico, el pasaje aludiria a que el meor-brillo pide 1os nrds altos calorcs. La alusi6n podtia, claro estl, tenercI scntido contr.rio, y referirse a Ja frialdad del acero, en cuyo caso\raldiviclso rludirla a que el membrillo espera los primeros frios. Seacotno fucrc, es erlidente que el pasaje a que aludimos sugiti6 a G6n-gorr el rcbuscadojjuego de palabras en torno al color arnarilto dc lasclrrucsrs, iddnt'cQ nl de1as doncelLas opiladas, que padeclan Ia enfer-nidld de lir apilic;d . El rerr,edia para esta enfermedad era el .rzce-ro;, agus medici,ral lllmada tarnbiin <agua acerada>, segrin hemos\risto, rccpcidn qqe G6ngora utiliza simulriineamenre al sentido nor-Dr{], <rel rccro d{l cuchillo> qu€ al cortar las camuesas les quita elcolor anrri o, dP igual roodo quc et <acero'> medicina.l quita tarqirillez a lss dclncdlas opiladas. ?or esto habla de da opilada ca-muesr,', ?,ic el tolot pie e anatillo-et tonando el acero delrr l r . /1o .^Lrnquc. l jucgo de palabras lea djsr;nro, creo que la fuenredc csic f , rs l je Eongorino, 1: sugeLcncra inic ial en que se ha inspirado,cs cl tcxto de \rrldivielso.

rrr, Ii Es'rRbF 10 y ALGriNos RAscos EsTri,islrcos. El. estilob:rlroco deL Poliltno, a pesrr de ser sumamente elaborado y rebus,

EN EL TEXTO DE (PO!I!ENIO)> 4J5

cado, carece de *torcimiento o rensi6n. No es un arabesco o u.aorrirDcntaci6n so$recargada en la que los detalles pierden su formay su oLjeto en ui,a Frofusi6l dc curvas y volutas sin sentido. Loscoriccptos orginicps crean grupos de imigcnes que funcionan como

simbolos temriticos lviase atriba, pp. 109-112]; y el resultado cs queIas complejas im6genes se amoldar a una pauta preestablecida en lacuaf no hay ningin pornenor que no terga asignado su lugar. losdiferentes hilos del dechado nunca se eoedan ni se pierdel. Conuna extmordinrJia Eaestria, G6ngora los va combinando hasta com-pletat la totalidad del modelo, Jrasta que las correspondencias discor-dantes y los contrastes parad6jicos se resuei\'en en la unidad fualdel tema. No s6lo se trata de una unidad que r€suelve las ooosicio-nes con las que se abre eJ poema (. ,b6ved, o de hs fmeuas ;e VLl.cano, / o tumba de los huesos de Tifeoo; 27,28), y el verso con quetetmna l<|eno lo saludd, lo

^clam6 ria>; i04); es tambien uDa

unidad que por medio de un coherente y ordenado desarrollo vinculael final con eI comienzo: la ltueua I nunba cot\ el l)iio / eI io, el

'alcix con el,

en la relaci6n y Ia fusi6n existe gracias a la seguridad en la experien-cia un;Ecidora que subyace e-ri,la asombrosa riqueza de las im6genes.Esta seguridad se la da a la experiencia 1a imaginaci6n creativa inre-lecnal lel ingexioJ, que n3neja las imdgenes de ua modo ordenadoy funcional porque es 1o fnico que puede ooner orden en el lumuitode los sentidos, dominar la fueua de las emociones y armoniznr ladicotomia de las ideas. Estas caracterisiicas de1 arte bauoco de G6n-gor.a se deben a la capacidad del concepto para iuntar elementosdispares, uniendo ea una correspondencia udversal dioses y hombres,tiefta y mar, amor y muerte, por rnedio de seties de corresponden-cias separadas entre lo animado y lo inaninrado, los Lombres y losdem6s seres, 1o humano y Io material, etc. Superando las caregoriasontol6gicas y l6gicas, asi como las divisiones esructurales en e1 mun-do de Ia narutaleza, el arte del ingenio eta capaz de armonizar lossentidos y el pensamiento. La poesia de G6ngora es inteosamentesensual, pero a1 mismo tiempo no puede ser mds intelectual.

Por su forma y su esrnctwa, e\ Poliletrc es una de las obras dearte m|is perfectas de toda la iitemtura espaiola, un poema rruy bierlpensado y realizado. tra relaci6n entte forma y conteaido, imdgenese ideas, relato y simbolismo es irreprochable. Hay .una conscientepleritud en todos sus detallesj pem en conjunto el poema da ia im-ptesi6n de ser asombrosamente conciso; el suyo es un arre que noriene nada de dispersi6n ni de arbirrar iedad, sino que en 6i rodoobedece a una iigurosa concepci6n. t...1 Desde el punro de vistade Ia teoria po6tica ha sido llamado <p1:r6nico>; esr6 relacionado

(

,,

<SOLED]TDES>: SEi\T]NTIC4 Y PO]:TICA 4)1

coir r , : r . f i losof, i Jc Jrs corrrspord.n.,as" quc manifesra a6nicjadcs coD LL pl , oramo del s iglo rv y ^of el n.oplatonismo dc los 6J6solo5, ic Ji Natur3lczr del s iglo xvr. Esrz relacidn alude a un cU_macrr| lLr"rr , y hl dc" inlerurdzrsc rn cl senrido de un platonismo vago,quu no rrcnc nida dc doctr inr l . 1. . .1 l ) pal i leno dc C6neora;oror(r r : r f rc csL, i pLt ix imo c un mundo ran di lerente como el de Otidio.

A J,r condusijn _dc.quc d Patilct,ta es poesia del mris alo rango,

convrcnc . idcnris. a6,dir el hccho dc su maestr ia zrquirecL6nici y

nrus,ci i . r \ - insun rF.ror puedc dcjar de advenir la ronstrucci6n para_lcl isrrc,r dc su, vtrsos. Lr esrrof3 dc ocho versos casi en rodos losclsqs.lsti dilidjila en dos mjrades por una puDtuaci6n fuerte, ytrnlDtcn rcvel3 un3 €structura simitrica por medio de otros recursos_i os \rrsos pucJcn cnpdrcj3rse con.epru y sintddicamenie: (k j .lcLJr o. lc l : ,s l r : :gua" dc Vulcanc, / o rLmb. de los huesos d. Ti feo"(27'28). Tambiini hay un doble emDaieiamlenro en

. t1a scrva, a quien Je da rugas el heno;la ppra, de quien fue crna doradala r$bia paja, y -priiida rutora-

adjetivo nombre/adjctivo nombre, y cl cu:rrto la simetria cuzacla tlcobjeto +- vcrbo-adjedvo / conjunci6n / adjetivo objeto 1, vcrbo, conel paralelismo suplemcntario del contraste semjntico cntre los rlosadjetivos, (<avara> y <pr6diga>). La divisi6n en dos nritadcs dr: cactauno oe ros v€tsos, como ocurte en estos dos 6ltimos c;.cmplos, yasea por reperici6n o por inversi6n, es el rasgo esrructufal mjs ff*cuerte, utilizado sobre todo como rotundo verso 6nal de las cstrofas.IEse. t ipo de.simeLrla bi laLeral , magisLr,r lmcntc csruJirJo tor D. i r . , .so

l l? lso,f desempena.Lna funcidn e.pecial cn la . , rru.r ,r" con:-r ,tuar det poerEa, y por to trnto en h (onLcpcidn J. l rcm.,. Aun. ,rcno sed_asi en todos los casos, es imposible

" ipr ' . rr "rr" . l " l l l "nro . l - l

reslo del poena; este ajuste de paLrtas verbales y sinticticas fornraparte de la uoidad rotal del poema, lo cral le da unas caracietlsticasesculturales y casi hier6ticas.

MAURICTo MoI,I]o

SOLEDADES: SEMANTICA Y POETICA

Las Soledades son di{iciles y no van destinadas -segrin decia elpoeta ro sin fruici6n- sino al que ciene capacidad para quitar lacorteza y dcscrbrir lo misterioso que encubren>. No oo.

"qoiuoqu._Etos: no se trata aqui de ninguna manera, como en el t6pico Luma_nista, de u-o seatido oculo quc al iector te toque descifrar. Las Jo/e,dades no soa flosofia secrcta. Don l,uis no puede ser mds explicitosobre este punto cuando declara a su conrradicror an6nimo:

-

Para quedar una acci6n constituida en bien, su carta de V. M. diceqtc ha de tcncr dr i l , honroso y deleiLable. PregunLo yo::2han sido Li t iJesat muDdo l.s pocsias y aun las profecias (que vates se amll et proletacomo cl poera)? Seri . , enor negarlo: Fucs dcjrndo mil c ie-oplres apaLte.Ia p,.Dcu ur i l idad cs cn elrs IJ rdecuacidn de cralesquier e"rudianas de

I4oiicio i,Iotlb, (Son:ituici y pet'caD t <Sateddd6,, en Send it. , pa6-ticd (G6t1Eqd, Qturcdo), cltttca, Barcdona, 1977, pp.2t-j| y 39 82 (2i21,)7,79-81).

I lo aicga avara, y pr6diga la dora (77-80i.

Aqli Jos vcrsos jstin emparejado" por una reperici6n siat6ctica: ejprl{Dcr plr.por npm}re-relativo-verbo-sujero, el segundo par por elcr;uiilibrio dc lns ;palabras, at que contribuye h io*".L uo.,itic,quc srrve dc fe,ioj -a paja / ara,.a, y la casi consonamia dc los pro-.FinJrirolos pAIida y pftjdiSa, pdlabfac e.ras que rrnbidD sirve; dei ]" : 'o I qrc se cntucnlrsn en la n, isma tosicidn mdtr ica en sus res.IJccr j !o\ \ 'crros.r Adcmas. cl rcrcer ver.o Liene la , imetr ia sint i icr ica

. ] . . ICol :" C SDiLh t t96t l , p. t51, srb,"ra ouor etcEeDros eD ta ?E, js ior \nerr j , rc L, auotr l0: . .En ct r . .cc! rc.so

"sonrcia inre.n, dc na eddo,o:r.:rq, gut no w(lrc a rcjlcrirse. A!on.nc; de d, qLe ,braa los veEo,

111"" " ,:,," (ct tar, dcid/de k, rctbl rxdd./,eruo. te'dolpera). o eiz; d.

4.d. qu. rb l rz. t ro! v1so" oarto . sdto ( .a, . tbdt to jetual td pi lat- A,ols-cr dc,.r,,.s..,br.uq lo, Icrsos quinro: sJplido (arya,/.u,./n,tid). AsonBa

L(1 cl vc,so :JFrimo la .flzba pd dc pdi:d pare aouncid zf,rrl.r', .r adr"rcxepmdc casi pcrfc(cmcn:c Je vaji,s Daerrs pfdl,S, del

l_',lll.":ll3: ^qui,.olnropir, roren,e de rruros que prodiga la m'1,ri% y

rrcro.y s,'bor se recrca cl pocl, baro.oj pero taEbic! ua tunr.: r , , :1,-1 ' t ] , , , .1, , , " I

Lr .n oi6i i izrJa qN. cn ct bLrdo crccado de L mdsLedrdI:" . '

r , ' " r Jropico 1uc 5on6 el pocr, . r ierc Jn u5qJeDa y ! !s erLru.u_,( tuc sc c. lprcsin cn,r !n:s iDa.onrru( idD dc l , csrrcfa, . l

' l i i i

. , ; ' l ' .

. , , r l ' , , r . , , . . . . t . ,J ) ' ( \ r lo :n in(rdo de Ovid,o (que eD Jo:1 1". .r ' , r fn o.t t l rnt ibf i rrc rr . cta.o (oro se u". y t ,n obsc,,o enns t ' r : t lotnt i . t t t ; . t t ) , rJr r , rrrrr .1 qu., t : ,c:r ,ndo et enrend;oienro en IueF:r_ci dr:cxr .o, ,r , .FrJ. jndolc (pucs crcc con curtquier acLo de vrtor) r l .( n, iJoqJc..r j cn t r lc( tDr l sup.r t . iJ l dc Dudo enrender:,1, .r :

l , " l : conrrsJr q,c r icnc ur i t idJd rvn.cr erngeru:o, y eso naci6d(. t . r obscuf idrd dcl Doerr

t , (s, JrLcs, dn scr lnurrotnl, cuya Iuncidn fuera ia de un:, ! : i :so. icrc,co qc' i r reh, ro: posia lJdica iel juego es su furci6n),qxc sc,tropo.rc,rr ,cspir i t r pJra quc se ensare, y, ensay,{ndos., sei , , l l l" .f, ",.,,,,d"u:.": invoca don Luis es,," osc,ridal rinsii js;ic,,l rc i r -o.o cn tr nredida cn que el lenguaie, que es el r in icJ obietol j : j .F: ' t , : ' !c ' , iLuro

dr. iders. Lts Sotedader Fo r ienen orra proiu.oro,Lo duc 1r, . .1! j . j , rsond.rLle que lc conf icren hs p.r labras. f . . . ) Sabi_:: :" t , , : " l r robrcnrr quc. se pt:nLeci a tos ingenios det siglo xvrr

y dc tes ,ordi , jon.s de Ia imiraci6n. A rravds

::- l l 1, , : , , , : , dc r \r i i rdrelcs, Ic iJa, retcida, glosada y medirada, tar.on.r ,rL t , , , , . . . r :Ljd!r tom.r form" y se def ine, no sin suscirar fuei tes

li,ii':l"j:.i', torDo a tos modos de su aplicaci6n prictica_ Un rasgo

l- : . . ,1 t l . i , " ' is quc .c oronc " Iz tr i : rorra 1.a quc universal iza Jo qie

.)r I | . . r r r1 .or.r rr ' , r r r dc lo orrr iculzr, h pocsir de lo unjuersal. be/ ' ro ic r l , J . . . q c Lr nrruraJcz.r , dcsJe el nromrrro en que es obieroi . , ]1.1"

, ' i , 1"

rn:cr ibccn Lr pcrspccr ivs dc una uni"e.s;U2aci6n;ue

l l_ ' , i - ,1 ! i I r c: ipcr icncin, la cu,r t no abarcr m!s que seres si_nguJa_

oc, s1rr. r sr_t:r . rc.r l id jrd, , o rodo lo que se qu;cra evocar con esraf_,]f.- l l i i lr,,*:"," o ruscnrc, r:unjda o erudida en )as soredades,cr,nn t , . bl l i r J jcr o 3 l .L fo6r ic.r y a la prdct ica de un ingenio djsrsro rr | l . Lungo'.r cqc- ibc.un pocnrr buc6l ico: los

""res qu. pon"

cn-esceri -pistoresr pescadores, drboles, pdjaros, obleros frmilirre",

: . : .1 .-

' : , , rnos.u,r ,r .crsalcs> que, en virrud de una perfecci6n

pccLrr, t ) ,oDr. y no b,r jo t j r csp.( ic dc su cor idiana singular idad, setr :o).r t : rn cn un.rbsoluLo jm:rgir .rr io en.t qu.. . t , r i " for."o '"oc:11 d.,d,s co'rcl iL jcs. lor eso n: icmo ros prre.€ por lo menos inoDe_rir)rc l iur{ .rr } . r .1)urror i , rr , .n 1x Soled,tdes, los nonLres que evoL.r . . r L: jdc5r c. l r r " Icr l iJ : rJes, c l rd idns. r . . .1

I . . r o; igin,rJ;J.rJ dc C,t ingo-a esr i ej j ;obrepasar el lenguaie oucl, '

Do , , I r , ; , ( i L. ,n iolo marcr i i l de jmirr( i6n, s ino nodclo pr; tu;dou. f- . , ) r . r . r r .o, :rr .J gon"o, inr consjsLc. en rcal jdad, en ginerat izar

<SOLEDAD€S>: SETIJ1NTICA Y POiAICA 439

los objetos que encuentra, es decir, en inscribir Io que Dercibe en unconcebir abslraclo que es un campo exrcr" ivo de r ihciores.

Pero los entes del lenguaje no existen, en lo que se viene lla-mando tengurs narurales, s ino por su c.rprcjdad de const i tuirsc enconjuntos, puesto que la Iengua no es mrls que un coniunto inclusivotle rodos los conjuntos que la componen. La dificulr:d de las .!o/a.dades est6 en que el poeta, que rrabaja con la lengua narurai, reins-iaura eD su discurso po6tico los procedimientos de est4 iltima convistas a edificar conjuntos artifciales y ocasionales, fundados sobrerelaciones que no son Ias que ia lengua natutal mantiene, sino queemanan, a diFerencia de dsras, de una inverci6n ldgrca ajena, por .ucardctcr cul to, a la consrruccir jn dei lensuaje.

Nos encontlamos en presencia de una poesia que no es sino unaepi'endntica y cuya originalidad consiste en reproducir a un rivel,que es el del lenguaje efectivo, operaciones mentales andlogas a las quepreviamente )legaron a instiruir el nombre en el sistema linsiilstiio.Es conveniente, pues, Ieer las Sotedades <on.o un ensryo de retons.trucci6n del lenguaje le ur lenguaje- a partir del lenguaje y delas relaciones sobre Ias quc se funda.

Un insrrum€nto de a!5]isis de una calidad injgurlada I' det que puedclamentarse que no se haya echado maDo m{s a nenudo, ei el eran tratadore6'i.o de

-Belra.dr Caciio, Ag eza y ate d" i texia 11642t, en et qta

se cita a G6ngora casi a cada prgina. Se trata, como es sabido, de unenrayo de torm"Lizaci6n, cr" i e\hau\r i fo, de ta.c. iv jdrd creidora , le lc.pir i td c! ,ndo opera cor y sobie el I . rgu, jc. E(r aci iv idrd consisre,segrin GD.idn, en con.ebir (Je ,qui el nonbre dc -orrcpro que en espalioicl;sico sc da a la operac;6n y at pmducto ,e..tt""tel coi,eso".ae"ciasentrc objeros ideaies que la menre maripuL 1.ordena, y cuyo etecto esconstruir conjuntos Den|ales fundados sobre 1a rnatogia de 1os objetosen.ausa. Anoteoos q!e, eD la reoria de Baltasar cmciin, 1a noci6n deabieto ftorbrc Ia tradicional en filosofia escoldstica de <representaci6n>o de <idea),, y que elobjeto se marerializ., en ta prdctica <lei poema, bajol^ especic de n o,*re que es su sustelrjcuto.. ED eso Fside ir ,po. ibi l id"d de ls iDi lar ta cfe"c;6n poir ica r un jueso

de;nBenio, tudado etr €l aoj l is is y en et rnL:r ienLo t t i t .s pr l ,bras. i"el pensamienro rsocia o dismja con el 6a de Iormutat el aarrearo baiJ elcu.l se.perfla una im,Cen inddita de Ia r.erdad. t...1

fl lenguaje gongorino se constru)e eo funci6n de una fiaalidadque no es )a de Ia lengua naturalJ destinada a fotalula!, en las con_

i

440

j]:i1:. 9: ,.,.1" ,- y de comodid,d m.is satisfzcrorias, frases uni.

l,li l l ii i"'*l;:'-!" rn signiEcrdo'irg:irr, disponiendo ;*, ;ir;;.

n,iil,hlr;:li_irrtr:**'tl;l*fl:H::,.,1,d*#$il,'i;}[;ilIfr ,['iir,'T";li*=:,*if,r',"",+*:+,fr

<SoLEDADEs>: sr.rr,tlrrce y poitrc,,r 4.11

El rinico lazo entre los diversos cpisodios dc esa silva, de impre-vjsible orrc, yenr cl prorr5on,srr, ai"po, iUt"

" i . - ! ," .abierto al mundo que va descubriendo al azar de sus encuentios;yerra el poeta, peregrino de Ia poesia, solicitado a ,,, u", po. t"r",tan variados como un zrernsprecio de cotc jnspiado en el Beatus illc,horaciano, una imprecaci6n al estilo de Horacio conrra los ambiciososDaveginrcs, un himenco con el cspir i tu y el esr i lo de la boda de Te, isy- Pc)eo,.una minuciosa descripci6n de Jos jucgos,r l i r icos d imir i -ci6n de los juegos fiinebres de la EDeida, un epitatamio en corosalternados que tambi€n recuerda a Catulo. El conlunto *e proy..tasobre una bucrilica evocadora de la edad de oro. Ios tcmas, -traiados

con el mdximo rigor, ocupan en el desfile, al uso de las s/aas. unaposicidn aparenremenre crbirrar ic. EI poeta Jos mezcia, los enbroUr,abandona uno para romar orlo, en una creaci6n continua cue deiavoluDLariamente ahietra. La Soledad, Urmada asi porqr. .voc" Issoledades pastoriJes de Ia selua cuyos hud.pedes son pa"Lres ,r/,,1e,,y poque es, tanto por Ia composici6n mdtrica como porque rehisatoda cstrucnrra lormal aparenLe, una r i / r .a (en el , loble seuUdo de hpatabra), constituye una t€ntativa, nunca intentada antes de G6nsora.de reunir en un Jnico y vasto poema, una su.na de lcmas Doi; icosrepresenrados en circL, i ro abietto. 1. . .J La Sote.!a. . I es un f , rnque.,rlo infranqueable. Asi es como el poeta se ha vjsto conducido, por elEovimiento mismo de su progresi6n creadora, a concebjr ja rupturade una estmchrra formal perfecta, circular y paradigmritica, en Lene-6cio de una estructura no acabada y abietta. I'nova asi tcon la p/r'-,ireral .una silta mdtrica de 1.091 versos, destinada a dar fotma auna r/aa de t6picos.

EI genio de G6ngora supo llevat a cabo Ja peligrosa eropresa qLreconsiste -aventura sin precedentes (1no era acaso <finlr en lo ex-tremado>?) en conJerir una esr&crura a la misma liberrad, unorden al desorden, una coherencia a la incoherencia. La Soletladconstruye una antinomia que resuelve sir abolirla. La conquista dcun espacio podtico ro acabado, cuya esrrucLuta es libre, implica queesa l ibertad se suslenle en una discipl i ra nr ier, 'a r igrrosr. s in arcn."rpor ello contra la indisciplina {ormrl del poema. Se encorrienda alcorcepto, activo siempre, el esrablecer entre los objctos si.qnificrdosuna ted cerrada de corespondencias, a veccs rcnsn h.sta qLrcbmrsc,pero jamds quebrada. Un lazo conceptual podcroso, clcclrr,rrlo yr cnr i tulo y cr iord;o, impone a Ja l ibrc Sotrdat l . r . r rrr , . i rccr"r , , . r . i , , r r . r

GONGOIIA

iffi ilirx#3 rl **fi rlt r:fli11'."r.,,"*dilili,Hffi:',"' tt+;]"'s;t#i,fi;ff ;::' ::L t: # i l-X'f.*: l*; l- x.::.l":hffi5:i:i:il: :t"; ff"::;] ffi::It,, .,.". ,::*: rui'"jj:{i"ft lrj:l;"l,i;tif?li,,..",.*I,,r,J,n1':*,j",,.,,,,,il;,i:ii*iJ:::*i--"-i:r;i*il:T ::,,,j I "' g",,us,i ^ "r,;;;;;""d; p"fl:Ti11,,1J:[T ::,li:: I ii :,.*, rulil ":il"::'":'T:

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'| l.' cd^-cor{,\

I ir ,r,rs L, R:r,r:ns, Eitr l to Onozco, R, O. JoNEsy I -Eo SPTTZER

EN TORNO A i- S .'OLEDIDE"'

I. Lr uatcria prima de Jas Soteclades ptocede del muodo buc6,Uro Jc Lr n,rrLrralcza; pero lo que puebla eire mundo - los arroyos,h5 : i rbolcs, l is aves,. les zrgalas . rodo ha pasadoporel f iJrro de losion!f lc: idoL o)o< y oidos Jc un ingcnioso iDtclecLual, que ha for jadoa Firtrr dc cstr m;lterii nuevos objetos verbales. [...1 El poerna estrinrrrrJo drsde l : r perspccr iva dcl prorrgonista, un nr iufrago errante.r t rulcs, le cuyos oios ven)o. monranas, l lznuras, alders y r ibcras.r . , )r , (pcrcAnno dc amo,! , un dc"rerrado de la ciudad donde hasufrido desihrsionei por cuJpa de una cruel dama de la corte. En lacinrpjnr dcscubrc que los cDamomdos son mds afortunados al poders' t id.r ! r nrr l rr lmrrtc sus dcseos. Aunque Ja forma sea narrar iva,ct . ldndu c\_ cl dc uira mcd;r ic idn l i r ica sobre el csplendor de la natu.r l tcr i , i r rotu:.rnrcnrc rnr y var i :da, ur rc ino casi cadt ico de incon-trblcs colorcs, soni{os y fomas quc se relacionan entre si de muchasnonems.difcrenresi Para G6ngora el .Arte debe imponer orden ysigoilicado hunranola un mundo nmterjal. para 6l Ia gran poesia debecta,,r ' ' iLr jo! incn'F, p:rr iendo dc rcf lc jos verbates de ios fragmenrosi i ( ( . lc n1.rndo, un.nrundo nuc\ jo y conrpleramente 3rr i_6ci .r l fo jmadono srilo dc nateriolqs naturales, sino tanbiin de materiales cultutalesdc todo gincro. G6ngors, v.rliindose de todos los rccursos y alusiones

L .Ll ; . . . .L. . Riv6, In,rodu(idn 3 Ld:s dc C6neos, Tt. Sot i thd", , cd. yrmd r l i t r \a d{_Ci lb(,1F. CunninEhrm, f ,el iDina! dc A A. p,r{cr, Th. Joh!IoDr:ra5 11. ' r , r r . ' r ' .na. . ,

^rrryt3ad. 1968. DD. R!xrx.

^ i r - Lr i l io Olrco. lu! ,adut, ih a

- , i * . , b^-- t td"dJi t lo (De td,

"r . ) I t r , : r t \ t toato ' i , r , a l ,Pztdi ,or J. . t , /o Rol ; r ) , unircr( idrd dc crrnadr,195). ir)p. r6l.l6.1j rcitnlrcso cn Pritai. r tertilric o,te la raturateza et I)t,oBhi crrnioh,,prc]s| Esrriioti, Mldrid, 1968, pp. :]?.DB.. I'Il lt. O. loncs, lnrroducci6n t puh, ol Cz;ro,a, CamLridgc Univdsnylrr$s, l l ' )6r , , Dp. lo. l t .

. r ( . 1. . . , St ' i 11, -1. . , "Sotc, t . , . t t , , ,o.r . , . tc C6nroh. Noks <r i r icrs v q-I 'Lr ' , l r i . r , r l i , i r ,a. l . , r iF i , i l r , tc n. imrso l ton.o-, Rcui , td tu f ibbEid Hirpi ' icd,l l , l l i ' i r r l ) , l , r , l ) l . / f , , rc inr t . rc, , , , d1 t . . , t t l . , I N,r . tht t cr to ! t tcrdtMa clra.4'rr .

' l r l r . . , . r f f l i { r ,1, nbo, \ , .2\1 f t0 12u4.28r) .

6\ AORNO A LAS <SOLED-{DES)' 44)

literarias de ta Antigii€dad y del Renacimiento, saquca libremente

rn ,ldlura tatttratd sifi alma, Para obtener los pedazos y elementosnecesarios para dar nueva vida y nuevo cuerpo a los gastados t6picosde la tradici6n disica. Ahota bien, tambidn podriatoos decir que usaun recu$o narrativo y los lugares comunes de la tradici6n pata darcohetencia racional a esas im,igenes brillaatemenle sensuales y a esasingeniosas netd{oras que constituyen la esencia de su Poesia. De estemodo C6ngom ctea una poesia aut€nticamente nueva que es uno delos grandes logtos artisticos del Batoco europeo.

En las Soledades G6ngora insiste explicitamente en las virtudesprimitivas de la vida pastoril. La denuncia que hace el viejo lsbradordel comercio con ultramar no es solarnente u t6pico horaciano, siroque, cono ha sugerido R. O. Jones, r'iene a ser ur comentario cliticosobre la economia espaiola contempordnea, que habia sufrido lasconsecuencias de iurportar m€tales Preciosos proced€nies de las In-dias. Cuando Gdngota sustituye metaf6ticanente el oto por el trigo,sin duda alguna estd alu&endo a la nat'rraleza de Ia vetdadera rique-za. Su exaltaci6tr de Ia realidad natural en las Soledades eleva a sumrs alto gtado de aprecio los detalles de la fida cotidiana de loslabradores, pescadores y halco'ero". Pero la ironia de la paradojapastoril tiene ura fuerza implicita muy grande en este poemal queDos incita de un modo marifesto a volvet a una vida rristica pr6ximaa la naturaleza, a un mundo fisico que estri libre de ia cotupci6nsoral de la vida modetna de las ciudades- Porque el pulto de vistade Gingom es la quintaesencia de la cultura d'isica mis elaboraday dd refinalaiento, con un estilo tan deliberadamente (artficial))

cono el del rods exigente de los Poetas anieriores a €1. La paradojaestriba en que G5ngora nos da una nueva visi6n del mundo de lanatuMleza creando enigm'lticos artiGcios verbales que s6lo Puedendescifrar personas de una s6lida educaci6n humanistica y de mentemuy despi€rta. Las Soledades implican que s61o unos refinadisimosprocedimientos podticos y el arte mds intelecrualizado e impregnadode cultura pueden apreciar verdaderamente el confuso esplendor sen-sorial del mundo de Ia naturaleza, que ]os caopesinos gozosameateignorantes ni siquiera se dan c.:enta de que existe. De ese modo, elArte y la Natumleza empiezan por limitarse a sus aspectos tnds con-oetos y {isicos, y luego se llevan a sus extremos antitddcos, extresosque se encuentran y se funden en la poesia materialista e lilerest€-tica de G6ngo!a.

444 c6n-coRl

, ]r. Ujlr mcnralidad equiljbrada clasjcisra no podia comprendei

cl d.s, , , rol lo.Jc un lrrgo pocm: srn un L-cn. ial apoyo ,rgum.ntalccr)trrdJ cn lo huhrrno; dc.rqui c l lundrmento de una de las pr ia.crprlcs ccnsurirs dc quc iueron objcLa )a. Sotpdades gongorinas. Elser cscncir lnrcnte decc{ip. ioncs, habia imprlsado ol poera a unz di .! 'ersrdad de.,cci6n o, mcjo! dic l lo, a ma acclcjn preres!o pala enjazarolslrnlos curdros. Er.r una nucva forma Cel poema l i r ico, como senal6ccftc-u cl nhrd de l(ure cn su Exatzot del Antidoto. C-omo oaso asi .r , noc\ i (o 'c,pr i6n dcl poema l i r ico, C6nsora mismo ofr eic ia enso.rott l r to tJ uanslorDaci6n de un gdreio renrcenl isrr , la Jjbu. lanrrrolot l rr , n)cdrantccl desJnol lo dc rodo, los clemenros descripl ivos,rn. l ' rJo r)ni cspcci .r l sobrcvatoracidn del paisaje. y urn uni*, .nI )Ss, I rrbir cartalo a Orlnada en su f ;mo,o romance, enrregjD;oseR f. m)s b.r i t rnrc.descr ipcrdn pancgir icz, verdadero arranque delI iocm, dcscr ipi ivo.dc ciudades rrpico del Ba-toco.

, . Lr,novcd:rd dd g,,ncro con re.pccro a Ia rradicidn l i terar ia greco-

lalma lJ lcconocia Ja.Lista cn la. pjginas oedicadas al poema descrip-trro.en su . l i , rz lor l i tcf t r iat J ct i t i .os.. .E,re ginero _jc" ." ; l

tuc dcs.onoc:do en ia anrigiedad Cj iesa y romana. Nja,r l l r"Lotcrcs nr c I toracio ocurr id que cl pincel poi t ico pudiese etr ]_Prcrrsc cn tcrmir curdJor sin mJs objero que el de formai los.)) Esre. luLlr f r l p.nccl poi t ico sci i l i la cscnciJ ra:6n que dererroina elsurgir del nr:evo ginero: el actuar el poeta con uDa inrenci6r u orieE-laci6n Fict6rica, algo general y predominante en el desarollo yorientici6n dc las xrtes todas en el Bxrroco; lo que determina lasobrevaloraci6n en la poesia de los elemeatos visuates: el recreatsecon'ios clectos picr6ricos de €ontrastes] marices y armonia de luces,sonibrns y colores..Esta orieDtaci6D favorece, y en parte fundamenta,Ja impliaci6n teqitica que caracteriza ei B;**;, h entrada deicurJro_dc p.r is:r ic, dc naturalcza, pcfsl ,ccr ivas e inrcr iores y asimismoia r .s 'un pro\Unr dc tos etcmenLos de la nrruralezr como las huras

t ! : rcs.e i r ldJs: ,Xe Lrs cosr" corre,pond.enLes at mundo de Jo art i -uf , l3 l c InSnnDralo

rrr . far i los conrcmpo,ineo. de Cdlsorr I" *armonja> det uni-vcfso i . in ro sc hrbia converr ido en ura merdtora hueca; de heclo,qi slquicfa sirrplernenie en una merdfora. por los textos vemos claranrcritc quc li palabra evocaba una rcalidad aniloga a Ia mrisica, yquc de esra rerlidad la mrisica audible era s6lo una manifestaci6n,

EN TOfu\O A IAS <SOLEDADES)> 44i

aunque la mds rdecuada para sintbolizrr el conjunto. nstas vastasiopl icaciones se eDcuenrrzn cn Cdngot, . [ . . . ] Si nos f i ja-ros. a l rluz de esta tradicitir, en Ias referencias musicalcs que hay en Ias Sole-/a/er, enconttaremos en ellas ecos de las armonias mayores del uni-velso. Los.prjaros que cantan en un bosque son como un 6rganoque lesuena en un tenplo natural (I, 556-561). Otra alusi6n, y r.rnrde las mrs bellas, es la siguiente:

Rompida el acua en las nenudas piedras,crGtalina sonant€ era tiorba,y las confusamente acordes av€s,€ntre ias verdes roscas de las yedras,muchds eratr, y muchas vcccs nuev€aladas nusas, que ---de pluma ieleeDganrda su oculra lira cona-meffos iDcierros si, pero siiaves,en idiomas canran diferentes (II, j49,tj7).

Aqui la armonia de la naturaleza estii cerca dc la superficie. Losve$os son un eco de aquella <misica nrundara> quc tlnlo sugcs-tionaba la imaginaci6n. Describen ia mfsica -habitualmentc inad,lertida- hherente a Lodrs las escenas y ol)era. ioncs de h l\rtut,:leza. Los pi jaros son como ias musar, r l rnquc.us armonjas no sonf6ciles de conprender (co'1fusa"E"te acades). El agua es una tiorba,5iempre rcsoDanre y acordada con i . rs armontas que suenJn a sualrededor.

En el poema hay otras muchas alusiones a lx nrisica que conrri-buyen a formar la imagen dc un universo arnonioso, cada una decuyas partes emite sonidos acordes con 1as demis. En el sentido mdsampLo,las Soledades son una noraci6n podtica de esta armonia_ EstaalmoDia eterra puede contener discordancias concretas, violencias ocarencias; pero la discordarcia se tesueh,e en la ai,asalladora armoniadei conjunto. Un individuo muere, pero la especie sigue viviendo(corno el Fdnit y ios cisncs). La visi6n que ljene G6ngora de unaNarur: lezr rebosnte de vida, regida por una armonia quc super.rtoda posible discordarcia, susi€re que su pensa-miento era de ren-dencia neoplat6nica. Cietamente, ei nicleo del neopiatonismo -lascnranaciones que irradian de Dios a las criaturas y qre se van extendiendo gradualmente por toda la creaci6n- no aparece en sus lersosj)o quc G6ngora describe no es el prcceso, sino el resultado. Pero

' { l ( '

rurbiln cl proceso csri jnrpltc;to cn la poesia cuando G6ngora aludea lrs rfinidrdcs que c:rjsren entre el hombre y Ja Naturaleza, entre loarrinr:rdo y )o indnimado: como cunndo un arrovo ote a las selmnasy ! Jos pai3ros bosqLc (I , t j0- j6t) , y

" l m"' e '* .hu

conrp] ' ivemcntc h.rncidn del pcregr ino {Tl , 179.184). No obsr,nre,ci ncopl,ronismo cs scjlo el telcin dc fondo de las Jo/e1alpr: dsras nosc compusicron como una cxposici6n sisiemitica de una 6.losofia,sino prra cxpresirr la gozosa comprensi6n que tenia G6ngora de labe.Llcza del mundo cteado. Semcjantemente, si leemos el poema desdecsla Pcrspectiva, advertimos que la afirmaci6n de G6ngora de quede un nrodo u otro trataba de <da plimera verdad> no era injusti-6ctdt. Lts Soledades son un hisrno i l" t"SL' . a la hocencia v a lapcrcnnid.rd dc l . r Narurzleza; pero el lector sensibte puede i :ptarecos en la poesi4 de las armonlas en las cualesJ segin G6ngorar sefundaba todo el irniverso visible.

EN TORNO A LAs (so],ED-.1DEsJ> 417

El Dunreroso al tn de labrador€s.orcu60 jmpdcie!re

il, de snos lorecienre,y de caudal mris floreciente que ellos;eIa, .1. misDa pon:pa de Ias flores,h csrer3 misma dc los rayos belios.El hzo dc ambos oelloscot.c un ]ascivo enjambrc iba de amoresHimcneo ,nudando,micnrras invocar su deidad la atternadc ,.salejas citndidas voz tiern.) de rrrzones cste acento biarco.

( !v. 845-8i1)ofrece, junro con Ia quc los precede trv. 755.16t), un(qulasma): el poera empiez.r por un alrerno.a to

(v. b4)) y hrce ver en seguida Ios,oaior 1v. S47) y el lago (v. 8.18),pero en cambio las .e/r,irer (aludiendo a" ""*" ^

*ui"i.*U^ a.iyeno 761) :ro estrin arin su6cienremente donadas;.o" to;;, .;nor,ios, siguen junros volviendo al lemplo cor.o los novillos atado"0t ataoo. La unjon por lo menos exjsre, pero la act l tud volunrrr iaIa hace tumuluosa y de,orderada lbrcre tAftniln ,urrodo _ e";;.atetrte ata.ao),. t) pattzo atberEue gue los agaarda rranquiJamente,con_sererudad (v.851), se opone a1 nr, t to:o concurlo o pacrc te(v. 755): rodo Liende sin embargo hccia 1r paz d"rrd.rr . S:; . j .comparar este drbuio inrer ior al de la esLrora 882-892, donde laoanzar.ba dndo numprosrmenrcz, v. 3t0) de las doce j6venes esr l iaguraoa por grupos dc njmero di ferenre: venos pr imero 6 + 6,Iuego 3 X,4, Iuego 12, luego [ ( ]3 canrofd). De igual moao, loioos rucnJoores de ta estfofa 961 980: t i r r joven desposada); Jo,Iucf iadores:,2, , 2;

! .kt- w,o)- | (ono).2l iota ;c" i l ; - r i " , , , ,ckatto , l

tuchadot.esf) . De igual modo tambi in. en Lr esLrol .r t .0j5.r ,u<ru ros corredores.son d-or uece, diez, 20 oeLsonts que se dir i_Ben ndct 2 ormos abrr?ados que sirven de mera, y la eqrrofa seterlrina €r, quiasma: con sitbo iglal, (!o, L,eces d,ez !ae,a!. Esteluego con dos se prosigxe renazmente en la,oledad seeunda v oa_rece en verdad una erref ior iza. i6n det dc,doblcnienLo i . t " , i . , ' , "_nal idad del poera 1o del proragonisre que obscrva Jas . . ; ; ; ;#; ;

;Se _l:r rJcsrrcado 13 cl dibujo int$ior de uDa esrrofa como 6sta,cn q:c ) ' l : , lcr , ld <yrrgo r.r t r imonir l" , impuesto a los dos j6venes,

r l rc.nrnciJ Jc unidn, dc seplrc;dn y de reunidn de dospcr,sorrs o grupos? La expresi6n Los xovia: C,et vero I forma unarrnirJLrd; lucgo los dos novios se.sepa::n 6l-eltar el tazo de rnbo:ata(los ..., anuilado por himeneo, los reine; la altctra ... roz de los

l l l l cor,)c q.vld. . in dos cl grupo, unido sin cmbargo en er cuho de

r1.m,fco. r l \ i c l laro del mr imonio se en.uenlra hacia el centro(v. 7) de h estrofa de docc versos y la divinidad de Himeneo secicrnc por cncjma de toda la estrofa. La estrofa que sigue a los coros

coNsTrl uct6N DL L, \ PIC^A!:5C^ 469

:

Cl",tuoro ()url-r-rin y FErw,rr-Do L;zARo CARR TER

CONSTITUCION DE tIN GENERO:Ld NOVELA PICT\RESCA

t . N'rdr -nr is

jnsr i l i ro, mds cishdo. que una a,r tdnr ica novela o' i j ) . fcrorcr,r '

- i (omo ct Lazari al durrnLe l : segunda mirad del s i-

AJ t xvr- t . . I Uol,)o quicr3 quc ser, el que una obra de a e de verrsnr, tra ry clJ ct La:nt i t to -Ln conrmcnccr i .nr absolu", aGrmaba ha.eticfDpo i,hrcel Bataillo') oo renga consecuencias irunediatas es algo{ornplcr j . rnLntc normnl y corr jcnrc. T,mb' in "uele aconre.er que ;sno(cdJrlc! I .orprcndrn o arrcbrtcn sin U,gar r ser cnrpndida3 ni asi .m;lad$. Dc ahi.aqucl primer trirnfo d;I Lalari|o, al que siguen\':uios llcccDios dc rclativa indifercncia. La hisroria del atte oireceno lro.os .c. ,sos srmcjrnre(, como, po: . j -nplo, et i , r0ujo de Goya{df3ntc cl 5j . lo r i rx. [ . . . ] El su.e.o- dcl :uror de1 Lauri t to set6IIrtco r\lemin, crtrl o Gur n dc Atlaftche ..l.ndre en 1599 a acabarcod cl aislahi€nto dc nucsrro libro. Hoy dia las difereacias teEdricaso iornrnlc\ cnrre cI La:anl la ) rus conLinuddores nos parecen consi_dcrf lblcs. Puro prrr los lcoorc. del s isto xr.rr las - lof iun.s y adver.! ,dirr lcs! dc Ljziro pc cncccr in dl gi i ( lo picdresco, que no eisteantcs de 1599.

Se srbc quc cl Gundn de Atlaracbe ohruro un 6ito estrepitoso,y qlc no s€ equiyocaba mr:cho el alfirez Luis de Valdis al dar la

, ,r . , C.,ud.a CJ, l l (n, .Ldis Sj!chcz, Cinc. dc tzsamolrc , tos inlentoLescn tta"rtdk o )ruoaia Radrite: Lloir:/ro, I, Ca(rlir,

i ' r r id, 1t66, Dp. 2212]t 12D.226, 228-TA\-. rt. Fomndo,Ldz*o Cartetd, .para una rcrisi6n del conccpto r,oleta

l rc. ' l i \ . , r i .n " I . , r r ' 1a . te Torha, . r ,d pi .o,^.d, , r r ie l , Brrc; tona, 1s72,

tp. 125.22r.) l:Al 2O&, 2l5.2tb)

cifra dc veintislis ediciones cn el <Elogio> que escrihi6 prra la .!c_gul. t , r pn' te rJc l60J ( . .aDe curles obra" cn rrrr brerc r ienrpo r i . roDh'rr ,r t rJnrrs que p.rsan de cin,uent l nr i i LucLpos dcl ibros los csLxmpiJos, y dc veintc y sci . in)prcsioncs l* , i ; " 1, . . , ,l l (gado a r , j not ic ia. . . / ' ) . fcro no sc h.r obs(rv.do qu" . t , , , : r"del Gazndn tuvo po! consccuencia cl renacimienro

"ijri",i"i .f"f

bzarillo, danlo origen a una doble aceptaci6n, a una {usn,n, dc lal* Ty.

q.r" emerger, c luranre los pocos ar ior q, ," r ,nnr.rrr .n "n,, , .ra,pubrrcacion det pt imet Ct2t j \ i , , ( i j99) y 13 del yr in"t euq"t .

t rourr, er con.epLo de un <gFnero), piLrresco: nocidn quc forro,rhPol plrmera vez, con jnimo combativo, Ginis dc prs.rnronrc:

-rnr lano para Iazarillo de-.Ton,tes, y p:la todos , urnros tJe rqurl gdncrose.hzn cscr i to o escr ib ieren> leui iotc, I ,22). 'El *bucn r ;o, lhaL:rsrdo 1599, que abr€ una rercera ipora en la hisror ia ediror ir l denuesrro trbro. La pr imera habia sido breve: Ls curt lo eJiciones apa.r€cidas er 1t54-1555. Duranre ooa segunda etapa, 1jj3-1;t;,';lLazarillo se hahia reeditado .inco ,re.es. ,lt.r" ," ."t","p""

"""*edicio_nes en cuarro afios, d,e 7599 a 160i. por f,n L,izaro alcalza,coo el apoyo decisivo de Guzmrin de Alfaracie, <ta curnbre de toda

' buena Iortuna>. l.-.1 El Lazarilto no se reimlrimiri enrre 160.3 y160/, debi6ndose rtr ibujr es,c compds de esper.r a la presentacidn dLras dos con, lnuaciones del Cuzuir \ la de l r , l r rco Luidn de Saravedraen 1602, la del propio Alenrdn en 100.t) y, en 1605, a la pr,meraedcidn det Quijote, el cual se apoJcLa del terreno novelesco tanirresist . ib lemenre que el Gutndn no vuelve a csr3mprrsc hasta J6.t5,en l.Iilin.

- Estos daros bibfiogrrificos, al parece.- humildes, nos permiten asis-

tir al narioiento de un ginero literario, y hasta nos indican alguaosrasgos de su primera f,sonomia. No pienso alora eo Ios asp;ctosptopiammte picarescos del g€nero, sino en su exisrencia como tal,

_ l . J,- Es ran iucno, rspoDdid c iDds, que hal r io p, , , ,hzi , l lo dc

rdmro , y pdr rodos (ueroj de aquel eiie'o sc han es"riro o cscribkrpnj toque sd decir a rod.i, cs qJc r,rLa usdades, y que son v€rd"de! tan linlrs yooDo(rs. que no prede hab.r mcndris clc sc le ;cu.tcn. _ {y c6Eo sc irrjrutser lrbror -prcgutrr{i doD Q,ijo'.. -Ld ,idd de Glnir d. pd,o,nonte rc.pon.di6 d nismo. - lY csrd_ac.bado? pre6Lnrd Don eu; iore. _1C6mo pr lc lcestr JcaL.do, rcspondr6 il, si lil no.sr; acabada mi v;drr to que estd *criroes.desde o_i nacioicnro h,sra el punro que

"*" ,lltj,:o" ,,- ,r. i,". JJ;

",,

I ta J\OYI 'LA PICAN]]SCA Y OTNA NARRATIVA CONSTITUCION DE Ld PICARESCA

c,r lns condicioncs quc Laccn posjble el desarrotto de una fornalitcraria nuevr_dnrrnre cl Siglo de Oro espaiol, lejos de toda pre-ccptila, segLin Jo quc dc aio eo afro los autores mris originales, riva-lizrndo cnrre si, van escribiendo, el pnblico va compraado y losedrtofes a su vez van iopr imiendo. 1., .1

, Volwndo . nucsrro rema, no enrendemos del rodo bieo qu6 es

to que Uurcs dc i l isrmontc quicre decir cuando habla de un .96-nero> bnsado en eI Laza o. Pero si sabemos quc para dl ese ginJtoes una_evitlencia muy clara (y que 61, con Cervaotes, querrii- supe_isrlo). Es nrucho rrris nero el perfil de su decisidn -la de que exisieounrs obrxs con hs cuales rivaliz:r- que el del grupo eir cuesti6n(, , . . . todos Lurnros dc aguel gdncro se har escr i to o escr ibierenr).Lomt,rcndemos asimi(mo que no nos encontramos anre eI uso ldc-nico orul tu de J.r pahbrr, como en las precepl ivas rradicionales, s i lonntc cl dc:cubr;Dricnro cspont jneo de una clase por parle de unrcctor-escftLor que pertenece al mds anplio de los piblicos. Xstaaniplirud.cs io que Cervantes p".de ,.*1.", o incluso exagerar atrn'es dcl car{cqr ficticio dc Ginds de pasamonte: no sabiros sicn re., l idrd cm | ,rccdcro que un galcote o u.r Jadrdn se ident i f ,casecon.Luznri ' r dc Alfarachc y \e pusiese a escr ibir un l ibro senejarLel l Jc l \ l . lc( . A cmjr; pero cn un plano 6cr ic io, y sobre todo, en eJdcl Qrt lo/r , , lorrde l r l i t . r r tule se convierre en rema de vida, resultavciosinil y casi razonable el que cicrtos personaies sienran que latrc:rr(r , . r c l iJ rruy curcr dc su propia experiencia. Aqui c l gdoerours.,Ju cu cl t .a-dt i l la cs doblementc imirable, por Ginis de pasa.rronrc " l ho.r 'Lrc, pero t :mbi in por el escr iror ls i bien ambos sonJILLi. ios), sr qu..n,nsuno dc to. dos renga que perder et seso. pero,. ,d(m:,s, cnt lc ct I 'ombrc y cl cscr i tor se s;rr j3 el lector, o ej cr i r ico.' lLrc (s q,r(n drtr | ln ina ]a exisrencia del ginero por imirzr. Comolcrrof cnrrc culro c inculo, como " ingenio lego,r Ci" is de pasa-

'r onlc . .onc: l i i L ccprcid rd prm dcscubrir o admtar Io ouevo y lo

ur ig:n.1, crr c l crurpo t1c'a l i rcr,rurr , <on la menta[dad genir ica delf l a lo.r , l0 Lendcnci: a clasi-6(rr , que hace posible hs prerepriva,.(no_

_c-scritns'- .Esrrl c)aro que Gin6s, como orros Iectoris despr:6sdc 1599, c. talr lc(c unl crrcgori l a potter iar i , al hablar de uo gdnero( lu(: ic:rb,r dc nrccr (" . . . Lodos cujrntos de aqucl gCnero se han es_crilo>); y tluc al.mismo riempo €sta clase d; libros est6 en trarce( lc.on!crr i r 'e cn un r ipo a pr io, j , suscepl ;b le de ser imirado en elI ' r luro (( . . . rodos cJsnros . . . sc escr;bj . rcnr) . EJ, y orros lecrores

coDlo €1, son quienes consiguea que entre 1599 y 1605 se establezcaIa idea de un gineto nuevo.

ltr,as novelas picafescas posteriores, al mismo tiempo modiEcardne interprerarr,n nuestro g€nero bdsico, que tal como tro entendemosaqui, arranca de un proceso de agrupaci6n.l El Lazarillo z solas nose defendia, ,no pasaba de ser un franco rirador. EI Gaznh conoceun ixito excepcional, pero sus efectos tmspasan los limites de unaobra rinica, repercuten en el Lazarillo y dan origen a la idea de unginero initable. He aqui que las dos novelas se acoplan en la imagi-naci6n o Ia memoria de Ios lectores, formando grupo, y que esteginero rudimentario alcanza algo como unr vida propia, sugerente,que incita a la imitaci6n. No es la obta individual - +omo la de A4a-teo AJemdn, o Ia Jegarda parte del Gtzrznr de Allaracbe (1602, deMateo Lujin- la que crea el gdnero, desde luego, sino el lector --oel escritor arrer de escribir, o sea, en cuanto lector. Pues, el gdnetoexiste o achja ante todo mentalmente (no como garas l6gico, sinocomo producto de una vn'encia literar;a). E1 factor mds importanteaquf es sin duda el menos conocido: el pnbJico. Hoy dia los perio-distas, los cliticos militanres, los agentes de publicidad, hasta iosprofesor€s, son quienes dialogan con el priblico. En 1599 una de laspersonas que desempenaba este papel era e1 inpresor -el uico cuyonombre podamos conocer hoy. Uno de los numerosos y an6nimos in-ventores del gdoero picaresco seria, pues, aquel Luis Sinchez que dioaI pib)tco2 el Lazatillo el 11 de mayo de 1i99, dos meses despuisde Ja primeta publicaci6n del Gaztn,ix de Allaracle en Madtid, sien-do imitado acto seguido por sus colegas de Barcelona, Zatagoza, Pa-ris, etcitera.

u. La novela picatesca surge como gdnero literario, no con elLazarillo, no con .I Gtzrtdx, sino cuando dsre incorpora deliberada-mente rasgos visibles del primero, y tr4ateo Alemdn aprovecha lasposibilidades de la obra an6nirna para su particular proyecto deescritor. [...] Lo que condujo a la asociaci6n de ambos libros fue,como es l6gico, su base comrin. Estoy persuadido de clue AJemdnestim6 en poco el Lazarillo, mejor dicho, que 1o estim6 como una

2. ll,ujs Stnchs, de heho, era s6lo .l ibpresor que cuEpld el elcdeodcl librero€dito! Berrillo. Cf. J. I4o[, <Plob]emas biblogM6cos del libro delSi9to de Oto", Baleti, de la Real Acada"ia EspanaIa, LIX (1979), pp.99100.1

112 NOVELA PICARESCA ! O'RA NARNATIVA CONSTITUCION DE IN PICARESCA 473inrncnsr posiLitidrd frustrada. porque contaba con una soic rlc t,r-

i:;1ffi:':::':ilffue mcrecia:r m6s amprio benencio Estos, por

,) h. utobiografia dc un desr(nrjrrdo si, cscriputos, Darada como'rli

succsicin de ptripecias, cs decn, coD {6roruta *a;.a--r" ai*^u a"ri qur <iricrcrjz' r tx nucua lcottr)j. ,_rJ

l r orrrcLl j rc j6n de t i aurobiogr"f ,a m.i t 'anrc el scrv:cio del pJora-t(arsr. a \ rnos

'mo, i .omo prcrcsro pa,r Ja . r r , ,ca; yrl .l rci,llo corno cxpuc.c:6! d. ui es$do finat dc dcsbonor_"

: i - , - . ' . .9. quc convenid pc,fecran,entc a su proyecto de

:, : : : j : , i "" . r jotcnr,r fequisiro, i r al i - ,or, un proccso al hombcc,

o(soc una posrc,on que no era la del : , .eta o el te6logo profesos.Irrr cc,r rnt" ldn ncccsi ta un Iet(cro inteLpuelto que recorla el ca-: l l i " " l : " ,1

ableccj6n ), t : srnt idad, increpjndosc e increpando ai l ! -o ' , i "n, ' '

G,t l .

a ' t 1h rurobio;r : f i p. ' rcce inherenre a ese pro-ccso rncondo a.t ; r |unranidad pec: jo,a oor alguien que con..de, dei l l l l ' ] """ , ' ,

mitdrd supe, ior. prro d .ecrr"o esraba aui, en aqueirror i to que lndibi rod. 'ndo por 1o. znaqreles, cargado de posibi l i .

, l. tcadi uno dc cslos punios corsrirrle 1o que et propio Lizzto Cartetetd(J'ofti,,., .,,.' Eo . cncr.J-.. dcl gincro, qr.: e: _no un f"cror mjs o m.Dos .o6inc r t r . r ro,rbl( : .urr Jc6nt.6n, s.no ur d, :o - .BuDor,J o amrruct j rc. suie; ."" ,11' ,1 ' " , ' - , . : . . ,

1(n r n, . ,n i r r lac,6r por rnnLo,e, poncr iore$ (p. ru) .r,.il:' ;":: :"' ::; t'",":f.lit j;j j,,.-,:?ff

"'i" ff:."fu;T%:ffi:ii' :: )' ;:,:::,,.:'' i,: iti',',: ;,li l:',1:':1; ;,i.1, ;-l' J.l"j',iiJ,l'f; ":,i,j, i

: ' :1 -" , . ' . r ,c,1r,cJ, , r dc rctno (crr to ,or 6,r t nuy cooocro (desDuisji:ii1x'1i,' ,l;r:i:l:,:l::l'"'.1";;i;,:lj';:';,'11;.;;j,',J,'"::i::;;

;;.1;l'l;:1",'1.':#:';',i1"":i; :,1:: ", 1 ::"::""J,i:1,.,ifl:-l: JT"#:"",:y .'d,. Aidr ds, *,,T:.,r:J"oi; ;" Tr;:,**i, :";il"ll;ti i:'!'i,liu;'?,;:9iil:,$:,1:..1:,lJ xL (,e,2), p _,2': dEn c,

;j;jlli,.ll:;:r,r: fi:,;:,i;nj::i:ll':;:, j;::::" j,;;,1:jt'::;:i:;:*:i::;;l,lllll,; l.lll;i ,liil..iiliil:ii:;;::::;i,:j:: ' ui.- am.s, ."-"",'" .";r,lr ; li,;l*1"*;,:i n-*;{ irlli:ru :nm*l,,r,,,jt

In-onr"njbl . tm4j i ro . .1. ." son DorjLcnrc s,dr i rad*.' i ' , : i '

( t , rc, 1r , ' rnf . . t r I , rorc. .a c. .1:o. o.rcnrs DU.Jc jc. co.r . lsun!, .1

ri;rdcs actualcs. Y habia algo mis imponante: el lecho de quc ellazatillo eta un relato complejo, no mitico, no caballeresco. sinorctcr ido a una rer l idad cor idirur. Este ambienre no exisr ia cn laliteratura fuera del cuenro popular y la nouella, en sus diversas va_rintes europeas. Es gloria del an6nimo auror haber iniciado esenuevo procedimiento nattativo, articulado sobre dir,ersos centros deinteris, en torno de un_peisonaje que vr hacidndose persona, y quetransita por una geogralia y una historia concretas. [.].J

Mateo Alemin habia leido bien et Lazarilto en cuanto relato ce-rado, de fnal muy corcr€ro. La mera de su obra sctd rambiin lacumbre de abyecci6n del h6roe; una vez alcanzada, termina su tes-r imonio. Pero a di ferencia del auror sn6nimo que deja disponible alprotagonista una vez explieado el raso, sin hipotccar su fr:iuro. Ale,mrin, absorbente, dominrdor de su cr i r l . r ra, ie nega Loda l iberrad,el 6n de su condera suspenderd par: s iempre, po-que asi lo la deci-drclo, su carrera de picaro. t . . . . l Aurquc el auror no qLi l iefa, auncon ese lrenazo dl t imo. el personaje esrrba lanzrdo por la inerci"fuera de su volunrad. No cs mucho que, si habia habiruado a supicaro a escapar de las maaos del creador divino, se le marche deIas suyas. Porque el Guzmdn que Jusrina acecha como tercer marido,rlo era cl insustancial asccta que se nos promere, sino el otro, eianterior, a quien ofrece "cabrahigar" su ptopia picardia. y de estemodo va a consl i tuirse otra ' rormr podrice del ginero, r l margende Jo gue el Lazarillo y d Gutntu legirimo pcrmirl:rn. Buena par rcce l , l lcaresca sere yr rc laro abief lo, . : rr ta inorginica de avenruras,y su.linal contendrl promcsas de no.u"s purr.r. q,r. uno, o,".""

"iescflDer, pero otms no, porque tal promcsa se convirti6, muy tem_pranan€rte, en r6pico ret6rico de remate

Se ttataba alora de un desvio grave. No se entendid que L:izaroy Guzmdn nos cuentan sus cosas para que comprendamos el porqudcle su estado presente. Y asi Justina, Pablos o Teresa de r\{anzanaresse limitan a eDbastar sus peripecias, sin jeiarquia alguna; y Obreg6no Estebani l lo o Alonso, l levan al l im;r" de mcnorjrs rorates 1o cuc.en orras obras, consLiruia una recapiruhcidn parciJ. En srst in; ia,es lo mismo: la sarta, como sistema expositivo, que interrumpe elcamino del relato novelesco abiero pot el Laxtrillo, y no entern-rnente desdeffado en este punto por Alcmdn. La r.ida de unos pet-sonajes, aunque sea cxtrafra y azarosal no constituyc una novela enel senlido actual del tirmino, si esos pcfsonrjes no nsumen su vida

'1 / l NO1''I,A PICAR€SCA Y OT]iA NARRATIVA FG-DAI\iENTOS DE Lr\ PIC^RESCA 475

irntcrior y obran roDdicionados por ella en todos y cada uno de Iosoror)rcntos sucesivos dc su existencia. Los rel:tos postcriores alCr:z, i , r . rbrrdonon la t-rvccLorir dr l " noret, p;rz desviarse hacia0n rrmrtc, .c l dc rncmori i r l o rcc;erdos de lances peregrinos, enr is-trados casi con ticnica de Floresta.

i{AtRcEr- B,ITIJLLoN y ALEXI^-DER A, pARKER

IIUND.Ar\IENTOS IDEOLOGICOS DE LA TICARESCA

la Retue Hitpanitlae (1902). El tema dominante de La tida del ai-c4lo, en lerso, como de La uirla det gn,tapii, es el eJogio ixjnico jelnozo de cordel caracterizado por sus h"rapos lpirato, pica,,o), +e. l teva con alegrja, y qoe hacen dc dl le anLiresis deI homlxe hoxrudoobsesionado por sus preoculaciones de decencia y de decoto. En estavisi6n del.plcat.o Iitetatio (que podemos considerar como priroordial),dste se halla a la vez ex€nto del reproche de deJincuencia y aureoladocon mdritos de 6l6sofo, y a la vez estd de acuetdo con la condici6nde proleraLio que Covarrubias asigna al picaro en su Teroro.

EUo explica maravillosamente eL elogio nosL.ilgico que Cuzmdn]r,r:e de l: qyra ,ida piarcrca,.gue iL pricticd en ir.r adolescencia, yer rnrermlnabte.vttuperro de td rorr"4 en que se prolonga dicho elogio,r\os aparece, ctaraDenre, que ranlo pdra A{ateo Aiem,in como paraMartf, para Luna (continuador del Lazarilla) como para el raismoCeNantcs (La i l " ' t rc l rcgo a), los hdroes que se convierren en pi-calos conscientes no Jlevan del principlo al 6n una <vida picaresca>.si to.que la aurdnl ica avidr picaresca). emerge de sus e*is;nc;as aje.treadas como en ottas ranras cimas de hontadez relativa y de senci_llez €los66s, de las que luego se despeian hasta la delincuencia ohasta las trampas que les tiende ia Iorza_ Este elogio, quc lo es, pornucha ironia que en €l quiera verse, del deshoirudi, hecho oaralectores honrados, del vagabundo, he.ho parr pe.sonas de la buenasocicdad, este elogio -repetimos- es lo que de veras distir:gue ala materia picaresca {uadamentalmente espaiola de las obras q,ie loshistoriadores de las litetaturas francesa e inglesa han clasficado comoprcarescas cn sus respectivos dominios.

No es posible, ademris, dejar de ver en ello una de las claves deIa signficaci6n que tenia ra1 mareria para Ia Espaia de 1os hidalgos,preocupados en demostrar siempre su rango por 1o elegante de suatuendo y sus 6odales; era una irtisi6n simb6lica dela.howa extema.a la cual propendia E(pda, segin los moralisras Jrance,es, mris quial /./oror iniernamenLe expeLimenrado que R:belais asimila a la corr-ciencia moral. Quevedo lleva Lasta lo hiperb6lico y 1o eritavaganteen el caso de su don Toribio y sus compaderos, la farsa de los atavloshotados, pres estos fingidos nobles parisitos, una vez en prisi6n.pietden instrnLdneamente sus deleznables ropas, despojado, de eilas,con vigor inmisericordeJ por sus propios compadebs de cdrcel, {Peroel vestido y la composruta de las petsonas haxndas son s61o um as,pecto de su super6cie social.l No es posible comprendet gmn cosa

,.^r.^,Nue:.rros csr.udios affrcr dc La picata lurtuta l l \ :1. Bata ot

! , rorJr ) rccrcr dc l rs retrcioncs en-Lc es-e relalo y la vida de6k2tt . :4 d? 4tJnn.trc, tal cono l . r Lonr-bjcron A{ateo AJemin yi\{artl, nos hnn ller,ado a dudar serjaoente de que el g6ooo amado.,novcl ,r

.picrr_csc,:o -ci lJ scnci l ls y pura - l rrura

( .real is la> de clases(Do,rrcr rntcrrorcs cn Lrs quc pu]ubn v";abundos y del i lcuenLes, concrcr\os r{ f lc jo\ . tc t r eI | . rc. iJn a l " v;dr crranre en los j6venes de labrclr s, . lc jcJ.r , l ,Jcl Sislo tJc Oro. At qrercr e"pt jcar je modo m,ts

t . ' i r rpcidr a.clc lrr la . jc los pi . , rror en los i ibros queios Srolrrc:rrr _ rro sin Jocjar ron el jos, ademjs, otrosr i1. , rr . rr , rrJes rorr o sin j ronir - , , ,os vinros obt isados a po;er deI(rrL,_c lo,rnr l ,ort . rnr lc, lc la treo{upi( idn de lc <honJa>. erLerna y

qJc r ' ,s t ) iLaro. p.rrcccn. lacia 1600, I levar Ia conrra-I l i r , t , . , I

. r \ r j r t corno hcn'os rcconocjdo ( luc , ie.re \r lor i jusrrar i lo Lr r i lad.t pi . (a 'a, \ ; t i rx csc| i rr cn rcrccros q rc rrro clgr in exiro, y Io mismoLa h.! t t t t - t Zd'1a6, quc podcnros fcchar {n l )8i) , mir ouos pe.qrciios poerrlrs, aigunos dc los cuales se recogicton .o lr, ,"copil"-croncs.:rntcr iores Ro n'nrc getterat, de 1600, y oo fu.ron .odo"rnctuldos cn al , nsi coDro orros quc. io imando un grupo de o(hot)ocrn .rs. drdrosnf ircnrc se salvaron en rn manuyr; io que publ ic6

_-,r t ] { . r .d ! l ' l i l lgnr-.F lonr" y rJ nrrc. :r picarcya,, er picd@ r pi .a,11idl id, 1969, pp. 20J.214 lZ0ZO7, 209-2l I ,2t j )-

'l: t"""d.j'^. Plllll, r,r picdr e, la lttetulutd. b nau.ld pkarcw

2rrrr,l:r"" , t:^rcpd (rtn L7t|), cfcJos, N:dr;d. 19 , pp. rti6, Ss.5s,

NOIIJ:LN PIC,IRESCA Y OTRA NARIINTIVA FIADAT'ENTOS DE LA PICARESCA 471d,c. l G\ ' \h

!e. At la , / ) . . , dt , rdcm:,s dc ra dcnunciadcl luJcr . , c l

.dinrro {rcmr fund.un(nrJl a. roa, l " ." ,"r i r 'o j . rr . , .

l l , l , l : ] " ' , ' , , cc tr rhonor.rbi t jd.rdr quc,c b,,sr en cl direro (como

sr srJcnJ,ro: i : r i burta d. dot Dinno). t . . .1

--..-trn nuerrros anrilisis recjentcs aos ha parccido oportuno relacio-

l l l " . ; " . , : " c.rr :cter isr i tos dci Jcsr ino de Jos pi .r ios que nos han

lJu,i:rliJo :r orr| c](a rcz 0rcnos impoflrnci, al factor del Lanbre que

l ' : :: l . i ],"i09' nos p.rrccia principat o dnico m6vii de esros pL.son:rtL! . r) L ' pirx.o nrce nras bicn cn h ignorninia quc cn la extre-

i i, i l l l l i. 2) su cinismo te ltcvr, mrs ,rr a" r." r.*,", y-.i,,r*

oe oixcro. i cotu.rcr c5rr l 'as dc hon-c. La ignominia dc los p;dres delprc.rro! i t r r ix \ , isrr , cotro rema casi obJigaror io en la maier ia pica_j ," j: '-^*1" tnnrcno y L,uarirJo hr.ra cuzm;n, y,,t i"" y r,u[ir*; : i : : "" , , i r , . . . , , , r rso no rncnos cdr.crcr isr ico de tos picatos der-oo,thtdot d4dc l i cun., qu€ sulxn a tr cumbre det tavoi l i terar io enl" *T" d. Fcl .pc

. l l l , cs su insolenre usu:pacidn de idenridrdes

i1'l*"t t I r-t busc6n de eucvcdo se declde enirgicamenre acncgar su singre>, !,.sus <ipensrnrientos de caballero> (el caballero

f i-Fll."l1" "" . ' , r jd:, ! l prpel sinrkit ico) siempre acaban mar,. r lqrLt;r jnfrnr i l de <Rey dc galJoso hrstr su caida deicrD.I lo r .) i r to l r \ venlrnrs Je dona Ana. Jusro cast igo a su descaro.r-_cs q!c, d(spuec.dc orras \ar i rs csrafas de honra, ya se arreve a

l ] :c] :Tcl ,un,rnlrr 'nronin nobrc y rc:utra (colmo de Ia mala sr.rerte)

: : . : " l l . , : : ' , " hr puc(ro la nr ir . r cn le propia pr ima de su anriguo:t lno ( !o Urcgo Colorcl . Enroaces se ve que cs,r avenrura ha sidoconfcDrd r c ' 'no cinr o culnr inaci6n Je rodr la inniga nor, ,elesca:

-, i '" l" l,",p't l.,g,,de lcjos, por Ls retaciones a. *,"";. i. """6._:111. 1.,'"1

," i,rlJn.iJ cnrrc et rjsr:go dc tos Coronel y el del bar"y l3 bruja. Lx usurpa(i6n de estado social , tema oue

y:: i : " : I " i -" c l jdcn.c predi lecci6n y quc et autor de La picata

J ust| 'a tocx., L1- modo burlesco ( l . r pjcrrr novia), represcnra un oaoell" ln ' l ' , i ts;" ' :

cr . l i "novcta corrcsroar de mareria picrresca i tuoUolc L. lc\ ! t ;a, .Oe Srtrs Barb,rdi l lo: La ni ia de loi etubastes ultuet,t:ktut tl.t .br(hi p). Trapaza, de Casrillo Sol6rzano).

'L1 mitcf i r l p iorcscr l t ienc conro levadura no el inter is o la:rnnpirrr hrcr: t crci t rs .r iscs socialcs miscrables, s ino los Lormenrosfnr inros dc dcLcrminadas clascs de pr iv i legiado,. f . . . j N*. ,* i ; ; . r .rgiooF nos:rurorrzr n concluir que l : rs preocupaciones por la de,en_.r.r . l r i ro rr c):rcrrr y lns tJkr inciones sociales penerran roda la ma-

terja picaresca y siryen para explicar sus conplcjos conrenidos muchomejor que.una volun,rd de pinrar de Lu;odo re,r l isLa los bi jo;

rr. Cierto ndmeto de escritores de ia dpoca, dentro cle ia pica-resca, dedican cantos de alabanza a la vida libre como

"oelcn l,:.;.,

igualmente, los picaros misnos. Recordando t" ipo." "n

q* ii;;;siendo. nirio a .Madrid y descubrid que su vidc Ie perLeneci:r, Cuzml,rde Aua$che Uama <gloriosa lib.'rad,, al hecho dc poder comer elproplo pan sr_o tener que recibirlo de manos de nadie, ya que ei paoque se recibe es sietupre_aprn de do'or, p, ,- oc sangre>, runque noslo de nuesno propio padre. [La l i rcrarura e-p.rnola de los sigios rvry xvrr abunda en ejemplos de alabanza a Ia vida sencilla.l Esie deseode vivir una existencia t ibre y nrrral esr i p,ofundamenre sn. lado enl:r naturaleza humarJ, y puede adoptar formas ranro n€g.r iv]s, o so.cralmente rnragdni.rs, (omo posir i tas. Sin duJ., derr js de ja alabanzanue hace el picaro de zu vida libre podemo. z veces descubrir r.r,atrota de nosralg,a por prrre de sus cre.rdores. f . . . j

Sin embatgo, _el buscar el origen de la novela picaresca dnica,mente en la Dostalgia de libertad social me parcce eq;ivocado, en finde cuentas, porque no toma en consideraci6n el contexto en'el queinvariablemente aparece el tema de la libertad, eo la literatura de la€poca, que no es de aprobaci6n sino de condena. Todas las alaban_zas a ia libertad fcon alguna peque6a cxcepci6n] estdn dichas entono ;6Dico. Los espadoles de 1600 sabian perfedamenre cuiin atrac_tiva podia patecer a los l'6\,enes la libertrd andrquica, pero tambiinsabian, con:nds ciaridad ann, la aferena. entre lna tilertad respon_sable que elige ta disciplina y d libertinaje que la rechaza. por cadavez que aparece el tema de la libertad en la lireratura espafiola delos siglos xvr y xwrr en forma de alsbanza de Ia vida sencill. aoarecenoventa y rueve como un problenta de dkciplina moral. Esto-vieneexprcsado de forma mds explicira en la lireiatura religiosa que, eosus poemas.irr icos y en sus obras morr les, prcsenLa, del pr ini ip io alhn, incontables alegorias en las que el hon bre errrr en el mundo,cteyendo que es un camino de libettad para descubrir que se tlatatie un camino de esciavitud a causa de la pasidn y los sentidos. Asi es.exactamente, como Aiemd! presenra el problema de la delincueociaen el G-azmdx de Alfatache, y, en este contexto culturai e hist6rico,es donde debe ponerse el origen de esre ripo dc tcci6n realista.

,|7+i NO\II]LA PICr\R!5CA Y OTR NARRATI\'1

I-r Dovrila piq!.csca aparecc, pues, como eriposici6n del tema deh:libcrtad, incluido cl concepro dc iibertad noral. ir'o aparece comoaniir:o',,cla cn cl sentido de parodia tecila dc la 6cci6n idealista. [.,.]Ciutnnrcnlc Ias primeras rrovelas esprfiolas pueden ser consideradas,}jqt6rjcamcnte, como rcacciones contra las novelas pasroril€s y decalirllerias, pero no conro sdtiras de las mismas, sino corno alteinativa.En ellos no encontrlmos signo alguno de parodia de las narracionesf int isr icrs como con-6esa el Q i iatc. Sin embargo, Cenanres es quiennos d3 lx clx\ 'e. Cont inuamenre irs i<re cn que est i da'ndonos una<vi:rdadera* nor'-ola de caballeria en lusar de las "falsas>. Al atacarcsr:e tipo dc literntura, llamfndola falsa-, Cen'antes estaba muy lejosderadoptar una posrura originnl. Estaba repitiendo puntos de vistaqL,c i r hrbi .rn sido cxl ,resrdos eir Esp"nd, muy pronto, duranre elsiglo xvl , y rc i tcrrdos con i , r . isrencia f :sra su ipoca.

; [Dcspuls dc ]os humanistas y erasnistas (\raldds, Vives, etc.)que ataci\ron los libros dc caballerias y otras ficcioDes inverosimilesy propicirron un lipo de lireratura realistr y satirica (como el nismoLr:?i l to),) las hombrcs de iglcsia de la Conrrarreforma en Espaf ia,con cl l ln dc srsuir l rs l ineas rLaz.tdas por el Concit io de Trento deimbuir la liLctatula con valorcs religiosos y lrlorales, ahogaron por la$udtituci6n dc hs nolelas faniisticls Dor una iirerarura verdadera,Lo que defcndian era una novela que postulase Ias rerdades de la fecristiiDr y un semtido de responsabilidad mo;al, basado en los pro-blcmas nctunles dc h vida real y en Ia aceptaci6n por mcdio del auto-co,roc;nicnro, cn vnz del cscap;rmo, dc l" f rasi l id ld de Ia narwalezaL,rnran.r y no dc sl hcroismo porencir l . Esto" cldr igos espaf ioles escr i-bieron esta nueva literatura de suslituci6n. Algunos de los escritosrcligiosos dc los {ltimos treinta anos dei siglo:.r'r, a mi juicio, cons-tiltitcn le principAl influencia que puede explicar la transici6n de lano\ieln idealista arla novela tealista.

Por cjcDplo, eil 1588, €1 frajle ogustino Pedro llai6n de Chaide pu-I'lic{t su librc sobrs la convcrsi6D de la toIasdaleDa cono historia de 3mordivjno, prescntada erplicitamcnte, en e1 pr6logo, coro susrirutivo de laslr;sNorirs de inro!'profano dc las novelas pastotiles cono la Diara(1t59). t...1 La prostiluta arrcpe't;d3 sc conliefte en L nueva heroinadcl nnlor. El hechd de quc fuese una pecrdora ia hace paradigma de lalcilidad dc h e:rpetiencia humana mcjor que nirguna de las heroinas delos ljbros de lantasia. Al respooder a Ia Llamada d€ un amor mrs et€vadorcpicscDra el iderl, un idcal al€anzabie si, como cn su ceso, hay arrcpctr-

FI'NDAAJEN?Os DE LA PICANTSCA 4t9

r imienlo, del pecrdo. En la l i rerarura esprnotr hir , tor ranLo, un r lejamrento de tr coDbanza en ios vsto.es hunrrnos y ur. : .ercamienro al reio.EocimieDro de la debitidad fuDdamentat dc la naturalezr bum-a qu"riene que, ser

. dj s.iptinada y conquLr,rda pa,a poder atcanzar cuatqL,icr'deal.

la herojna de I . l i rcratura es rhorr u. i pecrdorj .Once afros mris r2rde, en 1j99, Mareo Atcmjn publicaba Ia or;rucrupatte del cuzkrn

.de Allararl,e, r|inua rovela p;carc,cr exrenia y i.rprrmrra novela rc, l isrJ t , rsa de tJ I i rerarurJ europea. Strr iJ ic ir J is en-gencras de la Crnrrunetorma

.porque. sicn,Jo rcriisra, era verdrdcr yr\ponrabtc.5cryta a tos 6nes de la verdJd en.ucnro qJe tJ hisror ia i tui .rabi €, \pl ic i tameor€ l rs.Jo.rr inas det pec,do, det,""pL, i . i " rrr"

"1. I

sa'vacron, puesro que cl heroe es at8uien que, como Nl"r i j i \4asdatenr.pf l rc en burcr det amor det mundo para rcrbar en tr intaoia, piro quees .rpaz,

"l propro tFmpq de re"ponder cD mcdio de su aegiraa.iCn,

como etla, a un amor mis airo. Los h€roes de la novela son sustituidoide esta forma por un picaro -tadr6n, criminel o galeore_ que, sin e;-oargo, consgue regeneiarse al firat. 5610 en esre senrido apareci6 ia norelapicaresca espanola. t -..1

EI humanismo erasmisr, o la Conrrrrreforma espariola no prodr.jeronr.por supursro, ja td<nj j r rer l isra que Lace a Ja norela pi iarescamas viva y modern, que tos Lipos de 6cci6n que suplanrd. Lr recnica,como tal , no era nueva. Yo habia hab;do ejenrplos de.U, ronrnog-niEcos como el de Fernando de Rojas en Lq Ceteshta a 6ndes all

no buscar nrrs atr is. Lo que el movimienro de reformarerlgrosa dro a l r noveta tue tx <vcrosini j i rudr y la oresponsabiJidadrque parecir ncccsirrr y que no podia €nLonlra, en las Eccrones idea_xsras: et desco de retrarar a los hombres como son con el 6-n deabir los ojos de los lectores sobrc las miserias de la naturaleza iru_mana y.sus rnenres a Ia recesidad de prevenir t-s o,emedirr las, toque, en la placr ica, produjo un ser io inretds por I del incuencir . Esrees el sentido del realismo que la novela adqr:iere en esra fuenre. Lasconvenciones_ y la leor ia l ih ' rar ia que no permir i rn prejenlJr r upclelLnftente dc olra mrnerr, hic ieron ncccsrr io el uso del renl isoro rncuanto a la r icnica. El del incueoLe s6lo podia pertencccr J ol :rro dela.real idad coridiana de Ia que e"rab:n e*cluidor. por traj . ion, Ionoblezr, el herofsmo y Ios valores ider les. La rcgh clJs:er de sepa-raci6a de los esrilos, que tanra influencia to.r,o .n

"l "iglo x,r,

"rti_pulaba en la prdcrica que todo lo relztivo a la vida diatja _clasessociales y ocupaciones, sucesos cofiientes de la vida en lusares autdn-t icos r i rados y descr iros tenia que ser c,cr i to cr "e.t i lo vuJeJJ,.

NO\'tLr\ plcnREsci 1" oTAI NIIInA'IIVA

Jo curl sisnific.rLr quc, en reolia, !o podia tratarse sino en formac'{ioica. [....1 I-os tipos c6micos y 1a i.rrgeniosidad taimada se convier,tcn cn.convcncjolcs dcl ginero, poLque cl est i lo real ista no podiaclrn{:cbirsc dc otrn nrrnerr. En teoria esto significaba unos limitesaqtrcchos prra cl rerlisnro, ya que lo c6mico excluia el tratamicntoserio de problcnras serios.

.ts0

E)inreuE tr'IonlNo B,(L:z y CARLos Br,r^-co AcurNec,r

CU Z;\I 1 N D E AI.F AR-4CH E:I,A NARRACION COI,IO EJEMPLO

EL (CUznliN DE ALFr\liCH E) 481

trina cuyos coro)arios son la vanidad de Ia honra y la dignidad delpicaro, cuya alma tambiin ha sido redimida por la sangte de CristoNuestro Se6or; si a pesar de sus vicios el hiroe tiene dos oportuni-dades de meiorar de vida y las desaprovecLa, esto nos lleva a lademostraci<jn de Ia libertad de nuestro albedrio y a polemizar contralos que atribuyen sus malos sucesos a la fortuna o a las estlellas:del mismo modo cuando abrumado por 1os trabajos se aprcvecha deellos para ejercitarse en la virtud le oiremos hablar de la providenciay de sus caminos y de cdmo nuesttas desgracias son castigo de nues-ttas culpas u ocasiones de merccer con nuestra Daciencia v confor-miJad. El nismo proceso dc su conversidn c tle*u n t'"i"r a. tugrztuidad de la gracia, que Dios concede a todos los hombres, deIa necesidad de cooperar con ella y de su aumenro con la penitenciay con los sacramentos. ?or ello puede afitmarse que no Lubo oingunaeriageraci6n €n los que nos hablaron en el xvrr de1 provecho de laIecrr.rra de esta novela, cuta tesis central es la posibilidad de salvaci6nde la mris miserable de las criaturas, el relaro de cuyas maldades sitvepara poner adn de m6s reiieve la misericordia del Se6or, que Laquerido jusLi6c;rle.

Se trata, pues, de un tipo de nor.ela en ia que el argumenro sesubordina al f,a docttinal, que es el que andando los riempos seri;rcultivado entre nosoros por Gracidn y po: el prdre Tsla y cn clextranjero por Bunyan y por Fdnelon. Tambi€n se le subordina clprotagonista, a quien en este caso se le atribuyen los esrudios y hdiscreci6n que Lacen verosimiles sus comentarios a la ptopia vida.El que, orando su inclinaci6n le llevaba al mzl, su entendimienro lcmostrara e! bien, erplica en buena parre su conversi6n, faciJitnda porel hecho de que nunca Lubieia petdido la fe ni hubiera deiado <1epracticar, lo que es como una luz que cotfara las espesas sonbrnsde su alma, fornando uno de esos violentos contrastes a que tanaficionado era el tenebrismo. Pero si la subordioaci6n del arsumentoa un 6n docrr inal l lev6 a crear un protrgon s, r ico en conriadiccio-nes, que se enlernece y llora al ver la simplicidad de una de sr:s\,ictimas, sin renunciat por ello a engaiarla, deshumaniz6 a todoslos demis personajes, que por cifrar los vicios de su clase no nosofrecen mds que una cara, no fueran con la otra a contadecir la tesisde Ia maldad de todos los honrbres, n la que se sacdtca la cohple.jidad y verosimilitud del fondo del cuadro. No mds verosimiles sonlos eclcsiristicos, todos adorn.dos de buenas cualidades, lo que jos

!. . 4lcnr: i rr , nru' inf luido por Lr reor ia, remozada por la Con-t i ; rrcrLrnrr, dcl ]1c doccnre, quierc que Ie vida de su proLagonisrasrr'l de errsctirnza; pcro temiendo que muchos lectores cierten losolos r l:r ooLrleja, la desarrolla lablando por boca del picaro atc-pertido. j\ro arrroniz.rLjan relalo v djgresiores si las doctrinas ex-pucstns en astrs jro dctclminrran el desarrollo del argumento y si noc,Irsljcri uo:r rclaci6n clara y cvjdente entre la digresi6n y el sucesoo. e lJ l rovoLa. Si t l pLorrronjsra se porc en conLrcro con todas laschsc( Jc l . \ socicJid y <n r,rdr urrr ctc cl las encuenrra vic ios, esro da

nulor. ocrsj6n clc a6rn:ar quc todos esramos corronrpidos por elptrlo dcl priLrrcr lrcmbrc, to que,

"unq"e "o disculpe al picaro, prue_

D,"quc s r f i lczir no es crcepc,orrr l , pucs rodos somos igualmenterf los; rr L, ,r /nrai l t i ' l , tc la nov. l . r , sc arrepient. de sus pecados,h3ce .cto clc conrrii:i{jn, ncrece y se justifica, ello servird pata conrcnccutos dc qLre cldil uno puede salvarse denro de su €stado, doc-

, . , r E. , l iqu. i \ io,ho. l l . iat , No.at ,a! ) , ne, t ta\ t t ; r i ,or , Cr.dos, t t idJid,

,j!) y'1rl. LG.,ru dondc sc rc"umcn rtiunos punros de su Le..itu.r sertido

i i ] . i l1i jt dc nu,:,:(Lc-. con.cio surcrjor dc rnresrisrcioncs cieori6cr!,

Il Crl.lo' llrrco t\Er.nn8l, Hittatia .oaat .je td titetotud etpanota, I,Lr : . r , j . . \ r rJ lnr , 19t9, rp. ) re.JOS,guc rr-o6c h su.rrncia de 5; dr i .u lo' ,1- . , \ , . , . i .5 ! . ' i t i - . ,csc, ' No| ls sobr. dos r ipos de rcal ismo,, Nreua Reui a, : . 1. t , , !Lt :1 t t i . t , : t . i .n, Xi ( tqJ7J, 1,r . l l t . j . t2.

.1fj2 NOV!Lr\ PICARESCA Y OTRA NARRAfiVA

con!r$tc cn arqueripos incapaces de despertar nuestro inter€s o Dues_

Il dcscubrimicnto de li reiacj6n tnrre el relato y las digresiones nonos c:{plica po! qui lcm:in dcsrrui6 1a forma del retato eD prosa al quecl t t t , r , icr isrrc quLl i p l icJr tas ni ,Dr3 oormas que at p*r" epi ." . n i -Jc\ iuLl i r c l scnr ido Jc h nucva foraa hemos de aLender a

- t i . . to .uy

cur ioso. Y , :s qrc c l p ' im.ro que sc dto crcora de que la abundancia didrtyc{r ' . (5 c ins, , r ; i i l lccror fue et mismo Ater in, guien se d;sotpe de sujnLcDplrxrcji cD v.rios lugares o aErn! q'" r.as,i af'"r,o,e r," aorni-n.do piri no c'Esrmos, d:iDdonos ia scnsrci6tr de que su sentido detcqJi l -L ' io. ) , lc Lr r rotor. .6n ru.hrba po! repre,dr ei d in jmico imputso

'rc i i rocr lnrr srn rrs,r n i mcdida. D:nr i (o impulso quc c\ et m;smo que

ili{,rr3 cn tods l.s creiciones del arre barroco. por t; que las digresio;esdcl Crn6r le Atlaradn ap,rccea co!1o expresiOn dc una enagia quet)or. loJ3s l i r . t ( t se dcsborda ) qu. . rea,3l ha,cr lo, un t ipo de Do!eJadrslrr to Jc los quc hrslr cnroncc, ic culr i ! "bro. Vistas como productoi lc l f l .xdbcr iD.. . , v l i pr" i6r br f ro,as.obrrn J: , d i8rs ione uo 5eot;do

lrcmrn. Lt lo nos r i j r t rc i quc cn el r i r r r nrdie cr j r jcara su mDchd €xten.sIOn ] quc cl proccd;mienro fuera imitrdo ?or otros escrirores tambiCnoslrocos.

Si recordrmos quc cste <srilo noce en buena aarte del deseo. seridopor I i ConL'rr :eformi, dc .ubordi lJr et r r r , y la iu l tura a Ia rel is i6n, ] ,orro q'rcj runquc chpreza por c,nplea! hs {orhas cldsicas renaceotistas,.clbr por disrcDdcd,s brjo el jDlhjo de ta exaitaci6tr pol6mica de la lucharcn ic ' r prcr6r inrcs, reren,os quc es la rr j , , .a Jn\ j i dc prosel i r ismo, derrr tcnder ) , rc rcturdr propia det Blro.o jo qLc Ieva a Atemdn a cor larsu. rclnlo con disresioncs en que lr abDndan;ia dc su corazdn rompe elttlD con quE hubjera podido djsinrttarse la jntenci6n docente. Su rialis_fuo, qL. Ic lh" , ' ! bu, l r rsc de jas Iq116., ' 6. J ibros de cabal tcr izs y defrsrorrcs, ohrJs cn quc sc crp 'c,a de di fcr o modo cl ideat;smo det Rena.[;ftienlo, cs s su \'tz una consecuencir del aristotclisno coDtraFefolnista,,1"( r r rc . l l { inr . p l ino i l hohb.c roncre.o, de ; rcducLible persoDat idad! , ,uc r 'o l , . tL.r s lJo c,crdo i ina8cn y semejaDa de D;ot .Xeva en ctlando dc su i iD)r una cenreiJa de dr l i i idad

Nu rror,,s crrictcr;yi(:r dcl BJrroco quc la dislocacjrjn de hs formascl , iU(rs { , Lr rcDJcn. i . r i t . profusir in de ro dccorar ivo y to ornameotat ,.lua sc sot,etponc siD qucd.r fundido (on Ia stscrula de ta obra de arte.lil quc lo ornamcntrl conrribuya mucLo a ta etubeiancia de las obrasb.u-ocai , ro J, . :bc jn 'pcdirnos disr jnEUir del d inamismo propio dc este<sulu lo i luc nrcc dc h cmbrirguez di un; ianusia qu a,pira c dominar( l t r r" , ,J^ dc l . ,s lorm.,s. En Ll pr imer c:so nos enconuamos snte r lgo que

brota del fondo del alma y que sube hacia Dios, que es el centro de ellalen el .seguodo aote un movimien.o, no asc.ns:oo:t , s;no de inregracidh,que_tiende a encerrar en Ia obra de arte rodos los motivos, reduc-ieDdo auni&d la dive$idad con qle la lida se maniEesra.

eQui duda cabe $e si etr el G"z,rl' el imputso dirjnico, irrestanable y ascensiooal nos erplica las digtesiones, es tr Lendeocia a Io orna.menral y el gusro por Io superpuesro to que ha llevado a l, inrercdtaci6nde ranras noveUtas, ap6logos y cuenreciJJo-l InrercdlacioDes de l3s oueapen,s .e haxsn rj€mplos anreriorcs, pero que despuds son mry rLecucniesy que srempre producen une sensrci6n dc Jesbordrmienro de t , t ,Dr6sia.Vemos c6mo el esrudio del co0renido delce 6s de Alarache nos rcyela,Do s6lo cl senLido del argunento y dc las d:grc, iones c iorercalacioies,sino €l de la coDbiDacidn dc rodas €sras cosas en una iorna. mucho ndsa'monios. dc lo que c-rcy6 e1 sislo xrx y gue por expresr! et afdn potimLo,Iz exuberaDcia y el djnanismo propior del Batroco refleja la acrirud delauLor y su €poca anre el mundo y la vida.

fi. En el Gu4n6fi de Affatacbe, como en casi toda novela p!catesca, el personaje,novelista, conocedor absoluto de su oasado, em-pieza por narrar, no la hisror ia de su vida, s ino lo que pod;mos ] lam.r lsu prehistoiia. [-.-] Pero nuestro personaje-novelista ya arftr mdslejos que los dcmds que han novelado dentro del g6nero: empioaro s6lo por contarnos Ia historia de sus padres, sino quej dies dehacedo, siente la obligaci6n de darnos las razores que ie l.racen en-tmder como flecetaria esta prehistoria, porque en ella ve la causadeterminante de su historia.

[En las primeras llneas dcl primet capitulo ya] se nos dice clara,ioe.nte que pata la listoria que se nos va a contar hay un <primerprincipio> anterior a ella, a partir del cual -y s61o a parrir dei cuat-podemos (celrarr -Fotqve Aebetlos cermr- hasla el riltimo porri,1lo, dejando asi las <cosas bien entendidas> para, de ahi, coa todorigor l6gico-escollstico, proceder (de Ia definici6n a lo defilido>. Esmuy posible que en estas palabtas introductorias haya ao poco deironia. Ironia o no, m vista del rigor escoldstico pecd\u aJ Gaznda,cs preciso subrayar esta notable fusi6n entte el ienguaje de la atg!-mentaci6n l6gica y el de la petsccuci6n religiosa: la ldgica escolZsricay el lenguaie inquisitorial son, Duy naturalfiente, una misma cosa €ncsta novela de la Cnntrarreforma espaiolal y desde ese concepto deiEundo cfta Mat€o Alemdn, advirtiindonos desde e1 predabulo a laptehistoria de la historia que los va a narrar que estaEos en Ia ver-

DL <GUZNJAN DE ALFAR,\CH ]'> 483

.J E]^_ovEL^

prc^RESCA y OTI/1 Nlnnr1Ttv]{

rft d rcligiosa demosrrnLle rrcionalmenresi logismo nrcdicvsl , un perfecto circuJoacunrrron r lo dcbJrido

y que su novela es, comocerrado que procede de ta

. . l l :cl lr lo i" i Por,&r,nrc csrc r), in.:p;o lo ut. en et primec capiruro4u!2r ir in dc ^l l . r rrchc

cucnr. q r iJD tre su,pad_e,r er_ ei segundocapi.Iulo."(rr ,znr, ;n dc nl f i f r .hc prosiguc conra UU qurenes lueron sus Drdr.s

Li'i::ff , ::1,:"Ji'iT;:xt.," #,TT:"i;,:"t ii'::;,r,,:f ,Hfil,:"::sDs arcnrui.s, s3le cuzern nr mundo eD €l clpiruto t, ,i*a"ra".*ruo, ro, 4n, l3tu.dr tr his,or ia cuyo "pr imer p, i ; . ip io" ra ie6ne. No e;rcccsrrru busr.r .rnucf io p.rL, dcs.ubrir i* r" q,- . i la pLehjsror ia de su).11;i_!"j1,,,1'l l '1" hisrorjr de cuz,n:;D 4,,

--; r. q*;" r" p*i;,.,,:,

, , :T: . , i " , . ,1, , .*" o, ,8 'ni su enrmdr en r, Hjs,ol ia, et pecado or;gioar:

: : : : , : : " : l : ] : : " | .* : . ' un Jlen.Ulerc.t jampo,o y

' . " ' ' , I y

"n" i ' ' ; . .

) l i -^.- , ' ' , v ' r)o- y dido un r jnc6n ideal de la naruralcza, es cor"e-:::. "":11 -. ""

rJulrcrio. rp3rr lcro,/.r el simbotismo b,briio, ra 6ncaili:j:-i--ll.ll: :".:"o,.r:.:t rdurrcrio, sc haua cncravada en un ru8,r,^, i l r f ro. : , :ur l nrrLturczd idi t ic i cs Je..r i ra como u,r .parr iso.J. , . . , 1l : : : , "-" , i : . ' . " . i : .9 d" rr .norrtr "srrnos, pucs,.n " l s imboloiel do"oaaf l tcc.ro o sh3i, j "uro dct l ibrc 3)bedrto, que pAa sobre la vida ;dal.j:,-.:lill i"

3 ms rjbr_ irb.-drio y, por arguna razdD itrescrutabre, aL. rcrr iz6n l6gico.tormat que sc nos ,nun, iaba cn t3s Dri-

\ r5lon,o^r nru rJo.d(t pcrsonrje.nolct isr. gue (a po!taiat i , no Io olvide_rlN,. ' rcs, 'c , :u

' t , tLJa) crcrt3 su his,or ia €ncon indolc su sen, ido desde:1.:: l l l l : : l i l l" lf,: l p,im.r.principio cn cr que rrnemos ya ros dos porosi . "1, : i f : ' ( ] :

q '" r . !o8r. ' dc r ,rs escueh. y er dogma disr inguen craramenre..drcror ios cn que \c apoya formatl temdL;camente

'" , ' '1, : , , r" I . po, orro, c l l iLre :rbcdric. t . . . I'1 I

, ido o 8rnr l sc comeri6 en fun. i6n det l jbre albedrio y, desded)ror r ( , ios scrcs hunr.nos cn cu.nro Een€rat;drd "ae, ;ne"ir ,6te-."r i

i.': ;l l":ll:, dctc,n)iD.dos pofuqucl acro Jibre. Er murdo que rosr:ornrrc. .r , : !ccr_cs. por cl to, s icmpre j6rat a si mismo ." ,u . , la"a,cDgr0o. Lo runr no qui i r quc atgunos, (omo cu,mrn rnsno. rrar et r , i .rdJo, sc, s:rvcn. Ln snlvr. idn cs, pues, .srr icramenre individur l y poster ior

' r f . - . r , to drtrrr inrdo. \ ,son los que je salvio los que, Dueslo oue Dofucorn. c i , , .bir f r ! nr incrr de ser et muldo, nos dicen en . i , " .Ar" i I*" ,quc f i ,_rr , quc no i iDbi. , y qrc 11 maner. de sdvarse es rec}zarto.l ) l l_ l :1, , . i " l ' : """- ' " : d3!a.!crsi6n dc ra o, rodoxia car6t ica y del ime!r i rc, ,o de tr . l j .p,6i . tct mdl . rmado "scgundo Reo:cimienior. v bier

c rJ 1.. r l r rcnlc prrrdo,a. Dcnl jo dc esra orrodoxia. Gtmjn

IL (GUZI\I/L\ DE -\I-TIRACHE)) 485

il1'"H1ff j*"",..:"ff .l,,::T:::1; j"',....::lf *,"ri,"":,fi "1"*:ir",f;t *.'.1*ffifr;*i.,"-:.,nevi,abremen,e en,x his

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*:"^'Tl:,f ","',f "i;tr;,:11.**,JiJ.*ff ,,tj;*:.::tr,^- f:i ::, "*-d" cor el dogma caL6lico, liberr.rd y necesidad son:::i:, :T,:""',1'."#,:"1, ii ;;';;3,",, t*";.lr:':t31jl:^,i^:111'61

y a orra vida desde la cual, p,,,r*a",-i_*i"",j j i"

ffi Xi :!t"J'lT";.: ::; ;iil ;li":i ;:.:::,;: l:" ;;:" :ffi:ill jjli'. ilTjl;"i,lii i"J;f;":n:.:".:o'..,. a. a, ,* ."a;i".;.q:e,desdesu";"k j;,;i;;;;.;;;.:il':i'"T,i?:T:i'ff :e.:;fi lli',:"ilT','"? jHl';:,:';::'::;i,1*:""JXT H:,;{J' *:

,,sti NOIII:I IICAILESCA Y O1RN N-ARRATIVA EI- <CUZNIiN DE AIFAIUCHE)>II

iI

II

487

n, io ' t , r ur i idoq cn ( I ccnrro Cc ir expcricncjd neccsaria y ja t jbe4ad, Iosy ul i inror dc esLa noleir de conrrrr ios. Esros dos

Poror sun cl o] l8cj l dc lodas las prreirs dc (onrraf ios que forman ensu Fcscntscron rnl l t i ,ka la rensi6n de la nor.ela: br,eno-malo, ver_dio nrcntrrn,_trmpjrzr suc;edrd, engario-de.engaio. La relaci6n entreerros contr iuos cs de luch.r o muerrc. "Lr v idr del hombre _erpl ica

9r:^:" . ." unr viej i fdrmula- mi i ic ia cs sobre ta r ict ta.> En Iar l |chr J3 \ : rc lof la ser j s icmpre dcl mrl , a mcnos que el scr hurano

:lbmce loi prjncjpiDs de h rcligi<in dogmjrica que explican, precisa_menrei qJc tr r tdi cs rodo naldad, nent ira, etc.

Guzndn, rperas salido del cascar6n, es volver los oios a su oasadoy a si mismo, en examen de conciencia: l .ese ." ,"-Uie" . t gn"t a"su peregrhaje por el mundo: rcmemorar su prehisroria, iacer <rcon,fesi6n .general>, es decir, escribit su autobi;gfafia. Ei

"eotido del

dao, destacado por el logar de pr iv iJegio en que se inserLa, se djr iaevrdente: Uuzmdn aulor esr i , en lanro ral , en orginica (oD,inuidadcofi Guzmrn actor. [..-]

, Pra €1, los dias conen, cierro, <enle miedoi y espcranzrsr, <vrci_lando' entrc ponerse <en las manos de Dios, o dejarse ltivar <prectpitadode sus falsos susrosD. En et comienzo de sus .nd;n24, las

"d;ina;. d.

pcooso 6r,. por haber fdftado un dominto a misa; lucgo, oo abandonr bspracucs pradoses n' en ras ipo.as de maror deBmdaci6n; y al hnal de surccorrloo, cir la cuerda de presos, el taleote va medjkndo: "Si esro sepad€ce aqui si tanro arormeDta esta cadena..., lqud sentirrn los conde-n,dos a,erernidad?,. O, vicelersa, en los periodos de virrud, el mat dejRorl lus laEadas: <EsrabJ rodavia meLido en el (enatal de vic ios h.sralos oios. Porque, aunque no los ejerci t rba, nunca toi perdia de visLn".tr dcsgaLro rnuDo es la consranre de sJ r ida anter io! a la convei, :6n.Cada sran erapa de la Eisma se abre .on la necesidad de una opci6n do_lorosa; pero 1o grave es que el d;tema vuetve a ptanreirse a ca<ia ;nst"n-rc: Cuzol in, dueno dc si mismo, debe cteeir coDi inlamenr. j , , cobo unJcosr, quiereD Ia taz6n 1 Ia fe y orra cosa pid.n Ia votunrrd y

" t ; , , ; , ,o,!a dando bandazos, en pcrpetua guerra inre,ror.rr eL re.raLo de csa atha dnidida coDcef lrra At€mdn sus mejorcs dores

de Dovelsta (en €l semido mds rradicionai de la palabra). S";.p"r".;-cordrr la_6nra de Guumaniito en Ronr, cofrrde s el srem;o de ta men.djcidad.Ialso ruliido, el muchacho oo ignora que cadr Umosna que re.:bees,un robo a los wrdJduor pobres y to obt iga r ) : resr irucir ;n; y aoda,Bsi,,en perD,nenre desasosicgo: {Por Da pa e me alegrabr curnAo

-cIo oal,ani por otm, tembtaba enue mi ruando he romjba t , cuenia de: i v ida.. . , sbiendo cjerLo se! aqu€t cdmino de mj condcnaci6n,. [ . . . ]Jon .sros momeDros en que el debrre espir ;ruat de Guzmjn cr isral iza consingular ni t idsj pero toda r:na vida de tai lenes enrre ei bien y eI mJlatestisua que €n seDejante lucha consisre lo m6s definitorio de su;ersotra.

- Tal desgarto -en sl mismo o en sus consecuencias_ es induda_

blemente el tema principal del relato. Pues, por un lado, su reitera_ci6n lo conyierre en piedrc de (oque y colo I denominidor de Lodosros nucleos orogra.hcosj y, por orra parte, derermina la estrurtL 'ray los limires de la obra: hace progresa! la rcci6n, creando el conflic_to, y la fcmata, resolvidndolo.

FMficlsco Ilico

CONSTRUCCIdN Y EST]LODEI, GUZN'{N DE ALFA]<ACHE

r._ Er inrporranrc caer en la cuenta de que el proceso de ta converiJn,dr C;uznrin se jdcnt i6ca con Ja p"rJar ina'consot idaci6n del

uno dc los rror i ror dominrnres de la obr". Tal pro.c"o." lur lo yconrplcjo, y no nre propongo ahora examirarlo .on d.t.oi-i.nto]M'"xmrLnra I unns pocas observaciones. y sea el principio insisrir, {rentea ln:teldencii cornrin a rhondar indk.ri,rinadane;re .t tiato .r,tr"Cu:nr jn y C,umrni l lo, en guc la escisi6n de uno y orro se da ranroorrrronrcr cu:rnto s ncr6nicrnrenLc: a lo Jargo como a Io aocho.

- ,l\lenrrin rsi nos lo iodica desdc e1 mGmo arranque de la acci6n.

Rccn:n |uido de casa, en efccto, ar jn n c. :arro pasos de SeviJla, Cuz_nlxn !c-prm, nrcdjr ,rr cn tas gr:dls dc una ermira. <Hice al l t denurto I p-or rr inrcr j l . \ ,cz l ajarde l ievis,r ' l de mi vida y discursosocrxD, fct icrc. No Jcbc cscapjrscnos Ia no :c ia: el pr imer cuidado de

. j

, Fnncsc. N.o,.],r ,tou.lr pitarerca 7 el puta de ,ina, S.t\Brtul,! r ! . . lorx, 19t0, pD. 71.80.

^--11:. Ili::lu Gos, .nf aro, Atfnit.1,ttudrc.i6t . ,1 Didd y d ,, obd,

I9?-I , pp. t . l17, donde ct ruror sinrel iua "t

i rpir , to nnri(je:L Isk Prcr,t 4/ /'r tzca\. Rrchct cs ,u tc. arigittu et la rarie du tftirr)r;,ctqtr. dJr! (r,!alj, dc Atlrtu.tnt, D:dier, trri5, t9(Jj, pp. J9t.4t9.

Y EDrroND CRos

ru\L L^ plc i f lL\c. \ i o l A N,\Rk ' r tV,{

Sucedc_ rarnbi in que esa ruptufa int jma del proragonista r ienen,, . ,du,, . ,do rcn, jo c. ' , i rsr i .o. f i j inronos sdlo . . io, glonotogo" a.t(ru, ! , r . rn ,rctor y pronro dcscLrbr iremos que, paraddj icamenre, confrccrcncir rcsL:ltan ser diitogos.

"'lVdlgame D;" -;. p,,. ; p"rr_s:t f . . t rc iuu .r mi nre rocar y yo soy Jlguien! ;Cucnta se hace derr i t ( ' l ,u(s q,r{ l rz pucdo drr, o cdDo la puede haber en hombre ycr oJrcio l rn oscL(o y br jo?" 'Si , amigo _me respondia - , a t i rerocr l v contrt :o / ' , rbtn, qLrc lcmbj in eres micmbro deste cuerpo mis.tico ...') Solo, nislado cn los armbdes de la socieded, sin amigos(1'csc ,r , ]cs..r l ]os..<r rodr cosrn>), CuzrucniUo dialoga

-, a ." . r ,. r(- !1. s(r c icrnJ'dr: prcgLrnrr y _<uondo puede_ contesta, aconseja,

Lr *'gundn pcsona (desouda o d;f.az.da de debalc al€s6rico) tieneuDr ,icftrrbic rudicii5n cn Ia prosa dc espirirurlidad; en quistra noveta,) er to$ pnrtrnchros dcl Guzm;in rutor, a rneaudo designa al Cuzrn,iapcrsonrF o rl lcctor (cuindo no a anrbos), sugiricndo ta tensi6a ertie)Drcrrrrrc, ! . rros ) (ondJ.r! dc:ordenrda, cDbe juvcnrud pecadora y ma.urg ! i r { , rosr. l :n. l ,s , j rcdir .rc ioncs dc Cuzm,DiJto, et uso mds pert inenre

(:r ! t rr , t r :L no c\ct ,rs ' \o) dct , ; es plrsDar (on economia de medios la €s-crsul ' ,L lc u.s.conf ic| |c ir , 3torrncnrrdr por l ! nccc"idad de optar cDrje las

I ' "r .nro. y l ls mocioncs de la srrcir . Coherenremenre, pues,sc l rrurr , ' r (u .cg'rni l r prrsonf l c l rrrnce de ta conversidn: .Di jeme un;n"cr,r : r x) i

' ! . i ! !o: " iVes iqui , Guzmjn, h cumbre del monie de tasrr,scfrJs, iJonLlc .e h. subido Lu ro.pc 5. j rsurt id/J/ ya e:r is arr iba. vi : , ' " i , ' l , l s, ' r ro .n lo profundo de los in6c,nos, o p a con faor id;d' ,rrJr,ro cr r , i roj i tc-n7rr el c ic lo. . . ' ,D Asi, con pl mero eDpleo dpl , ; ,cr J,roho,ro J"crsilo Jc h novcti aplrcce como sotucirjn oanuat del deL rtc qLc rr .1 ! .nrJo ,ngusrirndo , l t ro,rso, isr. : r ! et r , :uDJo de ta mirad. lc su alnu frcnLc a Ia oLra mirrd.-

,I,,lo filhrri quicn se diga quc ese mismo desgaro inrimo de Guz_

nirn Dnce dudoso que sc convierta a la santidad (en r.ez de endure-ccrsc cn cl prcido), i, menos defnitivamentc. prescindiendo de deva-rcos tc icolJgicos (qrrr nos corroborar irn los preju;cios ml is opuesros),c,,eo nnrncsc;,,d,blc advertir que .NlaLco Alemjn no ,,.ri"

"hi "" ;,;:l r rr iDl .r , Jtno ut lL icspucstr (y que con su I ibro se propu.o _amin de

otr,rs, . icr ' ,co.ns. dirnosl , , a conoccr y a",n*, ,1*. .1"y, pr," ef , . i.onrrr .ro ' lc. l ,uzrr) lnj l lo ser ir .ugurio y prueba de su sr lvaci6n fual

Los tu, lb, 's, l is c ir idrs y los.ucprr im;entos dcl personrje apun.tirn q'on todir clcridiid 3 enscfrarnos la lecci6n dcl libre albeario: el

EL (6OZNIiN DE NLFARACHED 489hombrc es duefro de eiegir su destino, y no hay <ni ha de ser nt

f',1j.i:"f";:l#ilj;..Tl =:,"**;:j$,t**ni':"ffi i#f ;i"'r,#'-',,,t;'l'::l-i'ffi frfi:'T#:T:i

"':"1,"J?:::.ijjj;',"'"'"0'" dir"'";;;;'";;;;' ;;

r:{ ?fl:#ijii::','.,"1r}"..j."r:T:*[dli' jij;:r',1".'; ]ri:;

itlti*,:**-$Ti:':-,t:*r,tfr :r+iltttifli,:i;:,"':,::i' ;:.::.:::. ;;",:: ";,T"L.l ff "' ;:;:t ",:,; ::1",fl

;1-,idrif T;in:,:J;,ffi r*+*;ffi;iH{d,',;'rT'-Ji"'j.#rhi::,:ni":rii,lil:,,:,,;:iffi :n*a.;}*:;#''i,:l* [{i'!i ir {T:1','.',:fff;fis::*t*1*t.h*;'',,..*'l' i-=lru:.:trctl.:11,.;*;l".Ti.'lTi.'ti.iTlt".f :,Ti:#H:

Em,pezamos identificando una constante del protagonista: el des-

Fllii$;3:" t,*"'i"*';,:"x :::f .asj"t*li*iilii':'Ji: ::';'.rl,:i Ti.*..:H::i"::::':f i:..,:,:ilj1*jxos y cada,uno apuntado al mismo blanco, que los tres pf"nor'J"n_

;:::: "'J *, iT:',;l ;:lt::ill,1: "i;:t:.j::"1

*i:***;

' l ! r1 No!I:I.A PICAI(]'SCA Y O]RA NARR,{TIVA

I

II EL <GUZA'?{N DE ALFARACHb> 49r, l r . r , , , ,1, : ,1( Lr f ie. . . i r . - - lJ er i5LL.r . id ) e l (ardcrer del t ibro. Eo lo

l , ' , , , . . , r ) ' , , c l J, <d ,o J" Cuznrjn cs IL. :o de una.oncicncid l iBi larre,Jc r ,n vuL\rr"c roLJrc si nr ismo p:a pccirsc cuentas: y el r .du"cta, IJ3u{oDrogrrtr i , l , . r rardnicaurenre, rcsr lrr "cr un acto de

.Lntrospert i6n.L.r ro (r l r l strco, lx segundr persoD, q,e ref leja el desdoblamien,o de\ j ' , rz ' )r in i lo rcopirccc en boca dcl Gulmdn auto! para designdr alG.rzn: ic rcLor. .c l t l i .o6o se rrab: arroia a rravds del t iemp"o, y eJ(onrcfso rettc j i ror i sobre hs {orL.na, dcl picaro Gunqu. i s j ; Iadcsr/dn.dc inr.r ioJ lor lo un ),o dcl pi .aro re0el ionaba iobte cl ouolo l -n to r to"rr inr l , el de-grrrc Jcl per,onJje andncia su arrcpenLi_Drrtnlo ul tn o y, pof rhi , .nos cyudr I comprendcr pronrrr"n,. qu"l0s scrmoncos.t i rn prodigrdo" proc, de,r ce ,n Cuz-dn q,e ha re,, . i rosL di lcms irrc i in jndosc rL bicn I . r i :e poi Io mismo, en prucba deaonLttcron y corr dt .co dc cjcmplrr io. :d no ra. i la en piatars" malvado. ' ._3un rn'g.rndo l ls r inLrs, como otro S,|1 Agust io en onts Conle-r/otrr- y cn acurDular sobre si desgracias, desaires y ridiculos.

rL I I LonlcpLo rcrdj ;co del _Jl- . t ! , , na se l jmir<j a domilar laorBrr r / . r iJn dc ) .rs d_cscr ipcioncs, rr i t ,mpoco a sujetar Ia expresi6DDrclr l r f lcr , rr '1 nrr,ni f i tstanrcrtc enc,:rLbada a *. i iar l , sensibiXdade irrrginacidn. En il, conro prioera i,-npu1si6n, germna el dexenir

yJ por ranto, represenra e1 mds profundo ele$entocstrucrurrl rlcl Gnzn,ln ,le lttla.achc. Lpor ejenplo, en la Ret1ricac'lst,allift

.(1 511) <lc lltigu et de S aljn as se leia I : ,iEo cualquiet partedc lx oL.ci6r, corviene :rl quc habla piocurat de .""r1r", i "r;"...!u fJ| ' lc. t ror l ' . r lab: ic \ ' scr:cnr ias, q"e es ampl i f icacicin, y mover losi ln. , , ros_dc los oidorcs 3 miqcr icordiJ. rr reldad, an:or, odio, rr is lezao..r lesr ir . . . . l j , ' " . : "

! i1. . afecro., q c c- una perrurbacit in, oovirncDro o -n,1rn,r . rdD LlcL i , tmo c unr prr te o a orra. . . " . 1. . .1 La.trgr r : t r , r , r i i : r sol ic i t r Ja imaginaci6n y razdn, micnrras que Ja m.pJ!rcr.ron' , . r . , dc scdJ. i r ta scj ls iLi l iJ,d e imaeinaci6r. par. solcirarJa inrginacidn, sin enrbargo, sc necesira pintai todas las ciicuDstao-cios adjuntas a la cosa, a 6n de actu alizarl; nelot. euintiliano explicacrta nc.ccsid.d, quccjcmplrf ic, cLranren,e: noLddo quc decir a

"ecrsque un.r pobt icr6n ,uc srqrrcada por.cl encmigo no pucde coamovera nadie, sc dcticni; a continuaci6n en :mplGcat ei tema escogido,pint.ur<lo 1as llamas que consurnel los tercplos y casas, el frago't delos ediEcios rpe sc vicncn abrjo, €t

'er.o, ;e ios,ecinos, tos lanros

dc lor ni i (s y Jarncnrrcioncs t lc los vic jos, ei saqueo.. .

Acude a esr recrrso Alemjn en la des(f ipcidn de l r :os epi(odios:d el

'e lero de Ia burta de sn Juan de Aj f i rxhe

""r" , p", i ; . . " i " .

9yq9,cy. pIa mejor ensanrr 11 v iejo crbaxe,o

" . *" i ; , Dr-D., ,d"

ta h?bitacron €n donde se habia de ho.pedjr a L seudo enlerma: <Bien

ros peoeres y ros pomos vaheando, el cJmreno rderezado y pucsLas apL:r to mLch{s o d: (osrs de regJlo. . . " . Orras veccs, t r ampt i f icaci ;n Isci-t r tz,un,breve errudro psi .ot6gico: "Dla no sabia qud hacef ni cdmo Do-

aunque (on ddt.pc prrrbras, d;chJ. .on rcgrtad. loeua.r lme corzon, e5ageradr! .on Jos t rerno"os o.os que hser asua que dc os a ei tas bajaban.. . ) . o;vo. ; i . , -*

mds r icas, ta jcs como h wocac;6n det pj l , tko "eviUrno

q"" p," ,"" . i ; Lorderud" por don L: is y don RodLigo parr d i ierr i r d Dr_

.a)aj acerca re rn, h, ,zanJ dc Ozminr aTodos to v icroo y rodoq Io con-raban-,4 rodos parerr6 sucno y rodos lo lv ian, * t" t i , t . nq*f aJ,pamada!, c, orro drba to(e. ; dstc h,bla de mrno, dquci se adrr i ra, e lo l ro-se sanr 'gudi i ,k d ia c l br . , ,o y dedo, Uena la bo"d y ojo- de ,he; ia;

er cJe,po y se teranrr , unos l r rouea, hs ce;rs; o,Lof rc-lenlddo dc ronrcnro. l ,Jcpn gra. ioso! h"rJLt , ines . . - A.ruJ, , r r f y amPrtcar rrvcn. r ' res. p;r . r d.spe,rar y e\c i rJ- 1. , , .n. ibt id,rd. t . . j

.Ata,e.- cn et Cr: , . ; ra un rrdadero rej ido de er,ctrmaciores c inrcrro.sacroner i qu. conberen: in. . r idrd y rchem<n. ' r : r ' r confesidn:

a) Adnituci6, rcputi6't: Adviftanos atgu,as de sus DflnciDales cN_pr€sjone(: e loc;o.de la bondid d: Dios ( . ;Bo;ad:," ,"" , " j . l r ' , ,

"**"saDrduE. prosdercE div inr , miser jcorJir inbniLa. que cn las enrranasoc,ra,ouia l reru iurcnr-s un gusrno y t6mo con ru larguezr cetesr i : lIodo ro socoffesl l j i_de lJ <vida potLronr, . ( , . iOh, ,L j . d i .hojo dos, rres vcratro,veces..que a h mrnira le levjnus a las horr i . tue qr;"r" . , 'J"s," i_

de se. serviJo,") , tetc. lb) . Cos ni .orct J tet i tn ie ' or : Se rcpiren resutarmenLe ei ta re\-

rura oe ,a autobrogui ia tas er ipre ionc. de sen,:mien.os y (ont | ic iones,qoe nos re.uerda que se tmta de una confesi6n, si bjen se agrupan dsra;en turno a dos perspectiaas radicalmehte djst;!tas, por cuantq minifiestanlat respecd\ ls pe(ep.:oncs det aenr isra ) del pereonr jc.

. tsre se rdmenla de sus loculJr , errores. de los ercc os nortros Je susm3las (osfu-mbie,, su ingenuidcd en ,nces dc anor, su exc"sila p_odigaxdrd t - iLuioto se'r i eDronces nis to. l rast rCui ro r<ni a mi mlsmo!;Qun de enrniendx propuse cuando btan"a pra ea. rJ no ,uvc: iUuujnrJ,razar da& de cooservarmc cuando no sabia en cuir . i ,bol ?r ; ;mdrmcla0u;6n

^me,enand d s in. d isde( i6n1 aeJidn me pJ o gat.n s;n modera-

be ense-d a Sasrar s i8 prudenciai CDe qur mc sirv;d "crrrrgo €n er Juego, i r rnco cn d atoirmjenro, prdd;go .on mi . ip:r in1, ) .

i rnbren srenre no haber sospechado rrda de Sayrredrr o hrbeincroido

50B NOVELA PIC:{RESCA Y OTNA NARNATIVA

.I prpjlclo dc Sesoe;d -que h. ehpez.do ?or ser DD. impeEoDat Hambre\6'4, bijo cuto ppdc. p.deccn nroltrlmcntc Ios muchachos_ €n un. orgiade_inktlcidn lcrbrl y visional. Un cjmulo de polnrenores grorescos ;dl.ID a rccubrir v agirar Ia .bstracci6n: roda suelte dc juegos conceprisus,dc o(uJrcnLi-s ) .pisodios chisrosos, de conrrrstcs enr;c

" t a.r" . .go-,a"

csrr lo In,r lo ) rr prroJir Jcl " \ r i lo subl imc, en trs nn exuanas oezrt :s

' , , r mclur io, .on l igubrcs rcsonancjrs. Nada de eso se organiza en el

oIJUJo nr r . ' p(rupccr i l r orden:rd3 de un carrcler individuat. La besGbleIr8!m de (, . r t rrr s jr t ra de un phno a orro.

GEoncE I{,{LEY y tr'lARcEL BAT,{ILLoN

FIICCION, REALIDAD Y AUTOBIOGRAFIA:LOS Cr\SOS DE nf,,1RCOs DE OBREGANY .Ir-,JIEBiNILIO G O N Z ALEZ

Cui lquier i quc ibo,dc ctcsrJdio del auge de Ia !drrar iva reai jsradcl lg lo - \Vr - <obrc rodo cn Espana _ advterre ea seguida unoscD3otos proccdi,n;eDtos Ijcjlcs, pero de efecto seguro, que se eo,prclron p. !a dr un sel lo h;s,cc^tuado de.eal ismo a una @atei ianrrnrilr (,u. ricrc i_nrcnudo Ln orisen totkt6rico. En pri,er Jug,r,r i rorr , , r r r to l ) rosr i t rcr , quc tcrmi le prcscDrzr €:ra marer ia comotr ! r . ; . r por cr nJj ldor (con,o un tr jnsiro en el I iFr i te de Ia con-(enci6n dc los hechos quc sc cuenran <dc bueoa fuente>). Oao

: procedimicnro de <h;srorjz,c;6n) de1 rema (permitascnos este oeo-logisn]o que connora a 13 vez eI s€nrido titerario que da Dideror

. i <Li!r6rico' y ci signifcado cohdo de este adjeti;o) .onsisie envi'rcul.r con cl h€!oc, aunque s6to sea como referencias cloDolagrc:rs, pctufnr jcs o hcchos dc j r

"h isror ja grande". Los dos pro:e.dirnia.nros pucdcn u, i t iz , r rsc a ta vcz, co. . muy Sie, ,upo ie, et8?nixl

'utor deL Lrzai o'

MARCEL BArnrLLoN:

_ r. GcorAc J-I!lty, Vicette Espi"cl and Atztcos dc Ot €26". A lile and it,1't.'r,j rc!'aa:t-tio,, Brosn Unirc,sny press, p,olidcnce, 19j9, pp. 6ra6,6S.72, 8081. Trdducci6o dc C. Vd o.

Ir. Ihrccl Es!;llon. "Eicbinijlo co@.nez, bout(on pour rirer, en J/!/ier!,.Stau'b li!nr:!,c a! tl)r Coldct Ay,'fanc\is Boo\5, Londrcs, 197j, pp.2t44 t .2r2e, tA J l , . l l . . l4) . Tr iducci6n Jc C. VaiUo.

* l\J ccl Baliillon, .,Erasmo cucnrista. rokbre c irvenci6n oamrirar(t9i)), ct\ l:tu'":o ! cI e/a h,'o, Giiica, Balceto'a, 1977, p. 91.

fICCIdn'. RE.{LIDAD Y AUToBTocR,tFiA

_ r._ AI presentar rl priblico su vida privtda en cl Alarror Jc Oltre.

gor, . j rsprncl-rducia como jusLf ic ic i6n su Lf l r . ,crer didr.cr ico. Comomu.has novehs picere>crs semejanres, la hiror ia em el relaro de unpecioor arrep€ntrdo. r ,ara hacerlas a la vez direr ibles e instrucr ivrr .verLi6 sus memorics en el molde de la lorr .

" f ,ct ic ie. f_" .1". . i ; , , ,J

imponia, por cuanro.Espinel ^cndh ̂

1^ i"**id" p"*-ii*".-f,r"huecos de su,memor;a rras trnto r iempo rrrnscurr id; y p,rrn crrrbc-u:cel .una vrda nada. e\cepcioml. En le vidr que habia; ivnlo, I_k.

fT:- ,"Br,^b,, h vida que habri , podido f i / i r . Ambr. sc rsisnr.L.Ir

a Marcos de Ubreg6n, el escudero ambivr lenrc que crc6 p.rr . i r"pLc-sentarse^en Ia obra. A esta 6gura ztr ibu;6 f :spirel el olrc io r lc 'nr-rrrdo!. !.on esra concesi6n 6nal a la Gccicjn tvLarcos de Obrrgrin scconvir t i6,en el autobidgralo y Espinel qucdd ," f .3"a. p", J i . i r i j "propra a ra runcron de escr iba. Espinel romd .u propia hisrot i r cornomaref la prrma de ra ooveta, atronrando el dc,at io r le rodo novrt isrc:trarsformar Ia materia prima en lirerahrra,

. [Al otorsa]. ." l "

p-, ,1*, persona nrrut iu independencir no-mrnat a.ta cr iatora de 6cci6n, el novel jsLa no debe dejrr Lmslucirningdn indirio de cooeii6n con el mundo arbhrario que ha creadoni romper la iJusi6n_-del punto de vjsta aurdnomo dei 1.o Ecric io. li \Larcos puede rdentLbcarse, cuaodo se le -ol ic i t r , s ir r<ferencia aotro orden.,que,su propio eltomo 6cticio: (A lo primero le dijeque yo me JJamaba t \ farcos de Obregdn.. . . , UI, 6O). i Ao"rece co-otun ser autoconscienre denrro de su con6gurrci6n, en Ia q,re puedeevaluar su,conducra y recon-venirse .n pri.,udo, .,Arr a ,ii.pi q""estuve ell Ia cama me tomaba cuenta a mi propio, diciendoi S;orI\-{arcos de Obreg6n: 4de codndo ,.d ,r,r d;";p";"t;;, i"i.;;;;(I, 62). Con{orme Marcos reme@ora su r.ida a ,.'".rlir;", i;fi;;;;larece contenerse eo sus limites. pero la il:si6a de una personavirtual movidndose en uri mundo iirrual estd ui.hdu.n,,r'or_i'g"rLya que lrfarcos.es conscienre de algo m;is: oue es uoa crerci6n 6cri_cla. LuaDdo habta det <autor deste libro>, -e violan los rdrrDinos desu €utonomiai <El auror deste l ibro, habicndo sr l ido de casa de suspadrcs nin_o €studiante, y. volviendo con canos a ella, conocid y nonr-br5 por sus nombres a todos los que hrbia dejado o6os . . ." t t i , zzg).Marcos expresa ura relaci6n enrre el rutor y el mismo que lhre suconstituci6l virrual a ]a realidad, dejando al desnudo los mecanismos

1. lcitas dc tomo y pngi'a por h scsunda €dici6n (19jr) dc S. cili C.yd.]

66f i slcLos DE OnOi l t ;RRoco

Lurs Ros_{LEs v Eutrro Onozco Diez

TEMAS Y TOPICOS

r . [No hay senrimiento alsuno au(

;qi ",p:: r.l,u*{itT,f,::r:#nf r{*it|T"i',j?,::':|,1[ff ff ""T".J:i;:,:t:i:.#fi :1J*;u*tj;:-::t::"";?;itx,:.j,ijlf i:, ;:j" *, '";", "'i" .-p*,r"

fu =;-i**rit:;#:i,.::n:f fi .f ",ft xiillrT;!;lil[:tJ".J#,xT #i;:".*:uH;:: t :m*:;:l

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il

610 LA poEsiA BARRoCA

i.lonros son .t sot cu,nras b.tdadescon prcsunci6n de vid:r, siendo flores,srendo caducos todos sus primoresresp'r.n .nhcla,do etemid,des.

la nosi , icuindo?, Ccujndo leg6 a pdadescon r , rdos sus fanlrsLi .os honorcs?ai\'o ron pompas, gtienros v cotoresr.p 'drs, fDsir i !3s brevedad.;?

. TU, de 1to! y de ,ola presumida,

axrd i, le consiguc rlg{n segxroscr. cD grrc ' . , a rodrs prcfer ida;

iDr es. rcpa.o beldad, ni salud muro!,pues v. de no ter€r a rener vida,cr poho jluminado o potvo oscuro.

,""',ti."j"lill':"'.::,:'"i;i+1"{;",x*j:ffi d'il"tr};.l*#xrn eur, c" 5Dlo prcsuncidn de vida y tuci , i* b;*d,d:D.." i"1; . ; ; ; ; ; :: : : : : " '1" " ,

n" hay sino csrr di fercni , , , . . , .e, p"r, . j t , . i *d"; ; ; i ; ;

i " . l i ' i ' . . i ' """ 'd" Dios cs rr que irumrnr u oscu,ece ros objeros q'e

,^. El culreranisrno tiende cada vez mis aconvertir los seres animados,

j::.::,_"r y*, en €ler:teDros, natulales. La sonrisa ser,i una flor,Gorcnr.s_ tcrJlr i .oro, c l crbcl lo; nrarf l , la carnaci6n. y d.t ; ' ; ; ;l r rTo

dc, l i smci3,_Jcl jueso mcmtdrico, at ienra esre a.r .o d.,rau_: ll::l:11"

dcr ,riiFsiro, dc fijar et perfit de las cosas, reduciendoji: r csp'crcs, : i r mcnos nobles v elevadas. mds. perma,. ; ,"" y ; ; -" ;tus, Rc(uir( lcsc la descr ipcidn dc Gringora oe una drma, en la cual. ,u, : furx,huncs' idJd lcrnplo srgrado.. .D. T"d. . f

""r . i . " ; - ; . ; ; ;coD uh jlcjcrro dc composicitln maraviljoso, airededor delr t , rhbrr "rcnrplo>. No s6lo busc.r el pocra embeUecer metaf<lr ica-y conLerir lcs un,r malor evidencia ola.sr ica v, .1- '1"1,

: , , - i ' iccf tos r imbiCn mjs gr iv idos y persisrenres (renre jt rr ' )oe1 I |cDrl)o. .1- i1 mct i lora.se ha corvert jdo en alegoria.

Lcro rcrtr rrnrr j t subrrynr h vanjdrd del esfuerzo.-El s ielo xvx'r(nrc ct ,p. ls,r ( le l , 'crnpo como el cnfenno lo comienz.r "

.eni i . en lo:rrorr :r . Lo (rJ)tr rc i tcrrdr| l rcnlc, a, .J!o con cl mjs dram:ir ico vlrc2nr)rc prsrDo dc la l i r ic.r universal. [ . . . ] Dominado pnr ei ,c,rr i

;;i,i;ild", fl *,.,;*ii * li{i? Tri l tr'n.'#H;i:*Tfl;it*fiT,kff*#:{+'}:i;,ffi }j;i":"T"3fl'.'"1tri:rri:: j,$.,...,:.;,ii"rI:;:,1:*i jr:::;

1ij$:",-",'#i'*i*.5,ffif jil;fr

pp*-E*';*ffirut+rE**t***ffi

TEnt,ts y T6plcos 671

A UN RILOJ DE 'I'IDRIO CUYAS AXENAS EII-i\N CLTTIZASDE UNA IEILEZA DIFI,M,A

Esa. porfia que Ia vida cavay- a cada rnstanre acuerda su Iuina5l )'a,pA6 el mor;r, iddode camina?_v s' no vrve, ic6mo sienpre acaba?

r it " .

6i2 I LA PoEsiA rARRoc/r

, Frcntc que inmcnso rayo coronabai.rdicc cs quc Ls horas d-.c;mloa;scsunda vcz cn la irconsrarcia finala quc ta en orio irfausto descansaba.

I Alma al lidrio ic da Dulca dormidadfl ticnrpo que cn su poho se conviertels' numerosn fr:ga repcrida.

i jol cicga vanidadl, iodo te adl,iertepnra cnscia! que asi nue.e ia Vida:asi, con itrqujerud, viYe la l.luerte.

Ir . S. 'brc ror i r is y jardincs proyec rn su arencidn y su espir i rupintorcs y poctrs dcl Brrroco; como fondo, como ambiente o reaj idad pr6:,irna e jncluso como temas independientcs. El fen6meno esbien pntcntc en Lo cspariol, aunque muy especialnente en lo literatio,I$ que en nueslra pintura e1 tema no religioso queda siempre enscgundo )ugar. $in embargo, los ejemplos son su6cicntes y clatosrSlbido cs c6mo cn csta €poca se pierde, a un mismo ticmpo, la impo.sici6n dc lo natirral como rorma esr€dca dominante y, consecuente-Irlcnte, la bcllczi dc la naturaieza no es admirada como inica, sinoquc al lado ba surgido la de lo artistico y arrificial. <Es el ate--<licc Graciir* €omplcmcnto de la oaturaleza y un otro segundoscr, quc por exuremo ia hermosea y aun pretende excededa en susot,ras. lrlcirsc de haber anadido un otro mundo artfficial al prinrero. Suple de ordinario 1os dessujdos de ia narutaleza, perfeccionindola en rodo; que silr cst€ socorlo del artilcio quedau incr:ltay groscla.' Dc iaqui que predomine el gusto por aquellos temasquc suporen una conlraposici6n o superyosici6n de lo bello dejr nrrurak:za y de 10 ,rtisrico y ar!ficial. He aqui, dejando aparteotros Dotivos de la ideologia de la ipoca que vienen a reforzar ocoincidir con lo puramente esr€rico o esrilistico, el fundamento deirsti atcnci6D que li pi$urr y la poesia barrocas prestan a estostcmrs de ruinrs y jnrdines. En los dos se encuenttan enlazados elirrtc y la nnturnleza y, como consecuencia, ademds del senri{ientoa1;udizado dc vida, sc produce el seDtido de 1o pintotesco. [...]

Intctesi destccrr, rntes que In obra artistica que reprcsenta elt(Du, ln atrrcci6h por la lcalidad misma de ruinas y jatdines, la rcia,ciriil \'itil y nrtilrica que se establece entre el ?oeta o pinlor y unasluiDrs o jrrdh toncrcto. Porque, conlo fundamento psicol6gico, in-tcfcsr por si ijste dctenerse ante an:bas realicjades por una atracci6n

'tEArAS y ToPtcos 67)

;:r;:1:is:!!: 5i!:JJrff i,fi,::T",1,r;,:3:1^ln',ffi :;;ili;ifi ";q:;*Ji:i".:":",1,ff ":i::.*Ta;,{ti*::,,":ila

crr:ndeza pasada o de ta fragiJidrd d. l" b.lt.,";" l;;;;;;i;;;

tr ""'.::::H: :nT[:'i:H:..ii,:T'"fi :";; ;i i; "$ f ;;;--,_:1

o1*" de las ruinas, no reside en que sern un elemcnto rjell:j:1J", "1"

en esa sensaci6n de que lo ariif,ciat, I. ",,t;;;;;, ;" ;;.::",:ffi lil';:yf ';#,:"*' ;J:n:ffi ,ruX ::,i:lt :l

l'',:'::"".':3:i;J',:'"' ;fi : f :,:::'T ̂' "o r' p"'i u"' .''t " t,:".

** i. --d*Fii:r*::i *"#[ ?*:i jr#?:::1""f:9j::

uson.to que fucron, materiares rudos / " L,;;;;:;

tlempo os nene conlundidos". Asi, pues, en las tuin.rs se t" *.'fir"a.::i{:il';'#:"Til:1".fi j:.t11,1.',:;$1JrT:;'J,,"'#,ffi:*j"#o,-f:"i,HlXii.l;,,:.#5iiilliii'."T:;:ili.'.i:f,,ffi;i$""."r0,?:.j?"i:,.i"'*rio Nrturareza v atti

1_li t''TT,' er arre viene'a ;.;;;;,;,:tj".r:H:,;51,*l;::i ;,T,::"i T:ffi ̂ f ':i i]i'1,!'3jl.::,.. a,a espiri.uaridad rorilil,"jj,,l"llil"lt:,111,J::,,""",:.Tl::ft:T,li"i;:"],.::i,T.,"11:lDfro rnesrabte, un encuenlro de fuerza, que nos hr.en senrir r"-_oren ra emooon de alSo vivo y nalurrl; pero ron su crecer y desarro-uo gurado y acorado por Io humano y arrificial. En fl,inas v iardinesse produce

.asi u.na uddad, una armonia de .olor, r,n seniido d..orma, que rmprme en un caso la naluralezr y en oLro el ane.

;itli**.:.*il';itl***ri'{hi+,';.".,"'.,,x*fr

r_/\ Pol'sl,\ aARRoclTII\IAS Y T6PICOS

r , l lhnrrrsc cn { l . lu iso / c l Arr . a lo latural , / a lo propio el ar t i6cio}.;\rrrcs l-opc, r pcfir dc su incl;ndcj6n a 10 ratural y hacia Ia Nalurateza.cr.l jrrdin ;ccal quc pintr cn s'r EpiJrola a Rioja, <ente los versos,, qu;lni nluc.tc c.nrn>, nos dice: (Que el arre en la aaturaleza / impeiioticnc con liolcrcis rinra,. Este triunfo del arrificio sobre lo naruml quese dr cn cl jirdin Jlcga a su o:lm1:rrci6n precisamente en el Barrcco. Segut;rid incluso dc que las Iormas nxturales de la vegetaci6n reproduzcanlo huhxno y inimado, como ocurre con las figuras de ata),in. Aqui la;nffilcncj6n dcl alte dcl jardinero ha de ser ann mrs intensa. Asi.to p€r_r i l ,cn los cr , : r i rnr"s Jc la ipocr, como Avendano, quien senala ese em;uiedc h

"nlnrcri. !i!irr, de las fuerras de la naruraleza, y lo quieto o <muer_

ror del .!t;6c;o. Dl iirdiDcro, <coDo l,bIa en cosa viva, no puede Ievaotat

, - n ' - , ,o

fc c: ' , ! s icmpre pul icndo cl j . rd io, Dorque en p6o , iempo se

rc borfsrr r , r ror . . t . . .1I-! D)isnr:r super.c;6D que lcpreseota io artificial sobre Io natulal en

ilbolcs, pllrt.s y flores, se da tambiiD en cl elemento de naturaleza quelc t:s lcccs.rio .l jlrrdin, esio es, en el i8ua. El agua, no s6to es un medioy (o'n1)lemcnro pr.! eI j.rdifl barroco, sino una finalidad esr6rica inde,pcndlertc qre sc rprolecha con m{lriples fomas eD busca de efectosqoe r 1'cccs rdDrbjdn lcplesentin la negaci6D de su c'racterisrica esencialco o

"r.roir li.luid.- Es €n esti ipoca cuando se nultiplican las fuentes.

c. , r ' , ( tur , , , r ro los, s, , jdores y, cn 6cncrr t . roda <lase de arr i6cios y jue-$os dc.ru. . PId c i t l r uD clso de csta art iGciosidad,I leyada a 1o re6aadoI fubuscrtlo, y ligadr a Jo intnno y personal, basta rccodar una de lasIucl]lcs quc idornrrb.n el crrmcn d€ Soto de Rojas en Granada; ademjsdc (!.n.sco$ con rlruchr c.neriar, rcpreseDtaba, segnn dice Trilo de IitrNcror, (dos g lcrrs de nrer.l combatiendo un castillo de 10 Dismo. siendo hs.rnr.s dc rodos -renos, forzados y demds instrumentos- todo de.!ur . r r ro j . ,d i . . r por sus c.ncr i i5 y rcprr ' ;mcDros' . Es de i rd jcar que er: t lEDnr o(J, i r :n - l r r r i f icc Ucgr a Io dccrsladabte, como en el caso de rnade hs {rcDtcs del t,n)oso tardin del drque dc Medina Sidonia, en Srdn-c.r, quc dcscr;bi6 Colodrcro de V; atobos.

Los misnro quc en lo pequc;o, las grandes fuentes barrocas, comoilslnrs dc l.s frrros.s de Romi, bjen esa alreraci6n de ta

'D',rcri,r rcilizrdr por obri de io .rlisrico, que la encauza y Ueya a adquilir

dctcr$insdrs {ornas contrarias r s",ratural hori2ontatidad. Convieni te-ncr_plrseDte est. superposici6n del irtificio para expticarse etr palte laesriii'rci6n v enLellecihiento de to iest, que k daD;n las descrip.io*,'1. .1. . I 'oL, r b l rLo.r . L ' .on!c s jds t tet rgua en cr istal qu. , . , . " t ; , " .o

'crJno. c:r j cn c icf lo modo dc aoFrdo coD Ia v is i6n rcal'1 c, , , s rrn . iusr-" los iucgos de r$i . I r rcper ic;6n y v idr de atguna me-rr ' , ' i . L. n 'u " t t t i r , i r , ,1 su idor . l i lza,

o 'p ica dc cr istal ' , que encoolra-' ,n. n J. , , . , . . : r \or" , rn Cubi l to r . "n Coj t ,Jo del Hi"*o, , ros indn",

11,:" : , l j in_suencia r ; rer3r i . , t r compt icen" ia por ta rcertdda desis_

naoon de una susrada re;Udad.

. Por 6lLimo, como or!d muesrra de Ia gata del jard,n brr .oco, que en

c,eno rnodo se puede conr 'derar.omo atr iEcto, )a qr s€ persjgle lacis i6n dis i inLa de to naual y cotr ienre, pen,emos cn et su,ro Dor taslores exotrcds.que s€ despjefla fn la epocr. El cr,o exttemo lo.ofrecenoraDda, donde (e desarrol la JJ lam.d, atut ipomanE,. Eo Espan, me.fced que los.r(ord€Dos los ja.d;nes de Lasrano,a, que de.crjbl6, iuntoco! ra asa, ei mrsmo y su amigo Usranoz, en los que no falLiba; lasdo,es vque gozrntos mds remoros paises". Rccibia por euo catriJoeos deraroi,punros de r.ulopa, y preciiamenre c!ando e,c bia esra desc;DcidnesperaDa recrbrr de boroDia Ia <rosa sonenLc o Ce ta Chinf,,, que s6toposeiaD dos priDcip€s de ltalia.

Es LrteresanLe senalrr c6mo esLc comir- se, t ido esrdr ico aueanina. ambos lemrs coincide en el momenro a"t grrro." .o"

"lr"paralel ismo de (onLpnido. L1 cnscnanz3 moral q," f . , p**"-aed,-cen de las ruins y dcl morivo cenrrat del ;-r- 'd;, .r, i- . . ]-al j*6ores, t iene tanrbi(n un sentido paralelo, y con su narurrl conse.:ulncra

en.lo esrit isr ico. porqle si la beuez: tr jsi l y rransiroria de

et oeshacelse del cuerpo, que se conricrre cc r ieLr" y poh,o, en ela^su primirivo origen. Asi euevedo reri ias torres del1ril-::-:

<raravera de / cn et esqueJero intorme /oe un ya crstrxo ddunto' . Asi no es estruio qLc en la obra de u;poeta como tuoja, ran i -oci inado a to ruorat izador. " . . , . , . ; , , ; ; ;p€uoos ambos

,rcmas._ Como rrmbi€n cremos , ,gnGcaLivo se hJblede las Hores. La conclusidn es la mi,ma: que st5lo -eitiempo viv$, diriamos con palabras de nsquilache.

,- l.^^t: -*:11,": *contramo, rambien i"e ser.,do paral"ro, pe,ooe proceso conrrarro,_ anrlJogo r su inLima n.rLur:r lezr es.dLi.a. et.anrrr a tas l jores,, el poe,a presenra pr imero la imrgen ena dc<Pompa y ategria! del nsuefro amanecer de la flor parr conLraponerla

seguidamenre a. la last imosa de su muerre . . . , brrro, a" I"" no.hirnar. ran agudamenre siente el hombre del Barroco la aleer ia del

tr.T: J:?A,':,#". h il'JlX i:*;il:"i,l;: r i:J;: t]rragant€s, me enrr istecieron despuis, ya marchirrs, . . .DI conlraste ser jmas.,!'lot en to .conlorft

e avanza^el.Barroco, como !emos al comprr:rra trsron de K'ojd con la de Calderdn. En el tema de las rr ,nas cl

I i ,

6t-6 Lr loEsi^ n^nRocA

pocti buscx cl contmste inlcrso: tras Ja ;magen de .,doloto de losocrurpos dc solcdad>, lienos de ruinas, Rodrigo Caro nos sugiere 11grlnrlios.r y belh;de h <famosar ciudrd que fue.

IucENro AsElisro Y I,1. J. VooDs

FORN{r\S Y CONTENIDOS:I,A SILVA Y LA ?OESIA DESCRIPTIVA

L lic propoDgo tratar dc las siLttas dtitticas espaiolas como ta-ricLlsd - --o si sc quicre, gincro o subgdnero litice- que irrumpe enla pocsia rndaluza; castellana y aragoDesa entre 1603 y 1613, provo-crrdo unr especie de re"uelo o revoluci6n del Patnaso, dilataadoprogrcsivrruerte sus dominios argunrentales, y fijando las peculiari.dades de su ricnica y estilo. G6ngora, Lope y olios muchos sriscult ivaron

-r ' moldearon la nueva especie. [ - . . ]

Las S;/r.,' de Errrcio, dclnrdrs il parcccr de las perdidas de Lucano,fueron dcsdcnrdrs como decrdcnLcs lor los crir;cos clasi€ist,s que caDcnizirbon h lpoci iufc. dc Augusto, y s"s poetrs lloracio, VirgiJio, Ovidiolll dcsc{dirc

'lo ccs6 h.st. quc Angelo Poliziano, Gtuico-poeta inteii-

AcDlisin)o cn h llorcDc;i dc los tr'I{dici, lchrbilit6 h cdad de llata cx'plicando li !Ndanzd dc csrilo conro fca6ncno hist6lico y d.ndo un pu€stodc lonor l] )ds s;hx5 dc Est.cio cn su disculso sobre Estacio y Qu;nti-ljrno. luc rris illi cscribicndo, a rir]lo de prclltioxet podticas, ctrattosilvirs i h mrnlr. dc Est:rcio, cn lgs cuales ensalzaba a los poetrs quc iban conrcnrir cn la {crdcnia llorentina; Homero, Virgiiio, Eesiodo Esus

-filrr;r rle Polizirno mconlando los poctas y ia po*ia iopresionaroa a loshunininis cijp.'nolcs, tcomo el murcjano lDan Vaccaeus Castdlanus i cl\ralcnciNno J\nD ,lnecl Gonzdlcz.l Desdc entonces la lloz <sih'a' sugi€rcI oxlirba ur po!m. dcscript;vo, o un ?oen. entre lirico y didictico a

t. lluscnir;\scntio, .,L*.t/,,J de Qlercdo", Siela /e Oro, Ii (Universnilsd /\ul!')olrrr dc trIld'id), .n prcnsa (frssrdcntos).

!I. nf. J. \\'oqk, Trf toct 4'td thc ,atntuI uoit i" rhe aze ol G6nsati,Oxlord UDilcIsiN Pi(ss, Ojdord, \9 t-8, 0p. 4142, 45, 57-51, 57, 6r, 66, 72,74, BL 8.1, 11S.119, LZ+127.

FORII^S Y CO^_TEA-IDO5 6i1

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Ia glor ia dc los poetrs i lu,rres. suspsr idn que frucr j f iccr j en h, sJvr\ dclIr:tet, de.Apak de Lopc dc Vegr. Et tchicuto mjs efi(iz dc esa !so.;3.don debro de ser ta.pubtrrcrdn por ct Brorense en SalamancJ, l ) , dcirs cuano 8r/ndcs si jvas de po' iz jano comenradrs. Esra pubt icr i6n, re;m-

1l1-":.15"r, fue leida por. tuturos-poeras en rom.nce, quizi por cl

mrsmo Uongora cuando rs ludiaba cn Sr l im,n"3.

. R€specto a t ra l ia_, Kar l Voxicr l t9,1l l procu,6 raz. , r tas J incd. ,Fr. i -

r jcrs y rormales de ta rr l rd, reseirndo sus antcccdenrcs i r r l i rnos. EI mi,remoro precursofj lorc'zo de Mddici, escrjbid dos rel|e dhnaz; ta se.gurda,,ergoba dos descripcjose, quc cauLirdron a los esprdotes. h delr ,Bro oe uro y la der veraro. Recordcmos que la peni j r imi o ulr inr ipoesia €sc'ira.por. Lope enlsmo de mrene i" tt iid. a" o,",-ii,)

vossler no mencioni ta mjs copiosa colcc.i6n de re, rr liri.,,ll:l?,r up",," to'&De deLuisi Alimrnni, venccir, rr-r2, quc encier.rrresl lbrcs de rpl ,c_en lersos esdrnjutor suelro". de r ipo c. is onr l , pcr.sonar, .on ks srud/dej det poeta desrerrado en Francia. En camLio,insiste, cod rd6n, en Ia releuncia de ta Ani t ra dr l T, |sso. l l ,ero mcindino a dudar sobre ta impo anci j de la tcrs i6n de tucn d: I ;urce. i .er p,ntor-poera

.eoemiso de c6nsora y eueredo. J:iurcg,r;, -

,, a.al*.Iona ar duque de Alcali (Aaitla de Tarc!^rc T rsso, Roma, 1607J, dectJrrsu estima ?or los rersos sueltos, y su me.osprerio .por 1a rim;r (Biercieo que rts'lnc se asmdrrin po"o de t., *.,,i,, tiU,"i y a",ig."t"", u ,Jque hav orejJs que, ! i no s ienren r c ie l rs Crsrancirs el pojr t , d" i ;o, .soDanre. pierdo L prcienr ia, y queda et lecror con desabr jdo DahC., f ..omo r | en aqucl lo con\;sr ipse lJ susrd. ;d de tr poer i r" . De hecho, c ifDico rrozo €n qlc el Tasso usa 1,ersificaci6n .ori

""..-" " tu

"i,,espanola, €s el recitado 6!at de la diosa Venus <tu€ busca al Amor tusi_tivo. Pues bie', esa escenr final es L ndca qu; Jjuregei r."

"_;iia""yeliminado ea su tan atabada 1,e!si6D.lEn veLdJd h s i lva m€rr icr erpr i rot , , JUnqLc su rero e ruejc rra-r :no

surge-m Espatu rnrrc I(,oJ y 16IJ.l Las Ftates de poet$ itMe! te: :1"- , :

* * sr .mc,. pdre ordoada po! pedro Espinosr, \ at jadol jd.Lt u) i .ura .probacroa es de novicmbre d" i60j) , no conr icn.n um solasitva m€trica. Contienen, en cambio, ua scnis;h,a, pr",,J. .i1,"

" f.;;;

por. e l .anrolor i \h L,pino.r , qr :c e pi .a.on la?)eh,as dondc "n rJpelcs d" c"ner,r tdr , . , poe- iz ou" c l,uLor, cn et te 'so-mLepen[]r ;mo, incluy. rn t rs p.r"rorrhs / ,orra, .c l . , r_

con rrz6n. sendi i r1{aur ic io i fo lho l to i8 l q, , . t . ,s t . , . , , . , t , , , "

i ; , ; : .r? ies son rndrclo de rnHumcja dc I r r l i . r , ,onLrcrr .ncnr l d, . l , . rso Lt ,/ , r , ,14 suer<

'mpnmllse con et subr i ruto. , / r r , ,1.r , r l . .n.r . r : , . . I ) . , ! r . ,sFG

rep{ in Ia botcuttLa de Espiro\r , dc t , , \ : , t \ , , , : , . , l , ,c i rk. . , , r ( t . , , t , t ( : t$rmas y cr €mpreo de nrr le5 dc lcr" , r . . , t r . r , , ,1,n. ( ) r r . r , , , | | . I , | . , | ) r i , ; . . .J, .que antes de 1601 no se usa en I ispanr h 5i lvo,nrrr i t . r , , , " , , t . , , t , . , , . , .1

r-l PoEsri liR&oc,lIORA'AS Y CONTE\IDOS 679

rtrt\r,t)iti l'oltictl tilra, cvo mat.tixl, sesrjn se .ree {siase \v. KiI]sl l rnr l ) , | rol icnc dc hs .c.dcmias que en craDada Dzltuviefon has;l(,0J don Pcdro Grrnadr Venegrs y su,padre don Alonso. Ei EaDuscritocrric,l|' ocho l.rg.s pocsirs desciiprilas rotuladas sil{a, obra de d(e-

'cnr-5 po. ' i \ . c l rrro fornrn unr ser 'e dedicada a los I el . .denros ( tueso.

. i rc, .n, , . , . r i - ,m). y or,rs currro c Ls e.raciones det ato. La de jas esial, io, , f<

. fuc.cd:rrJ3 por Anroio Rodriguez.Monino, Vale:cia, 1949, cotrsu hrrr . tu,r l nf lnror. No son si lvx! mirr jcas espaf iotas, . i ro cooposi. ionescn oct i l rs fealcs y rerccros,

Todo Ju cnrpczado a cambjaf entre 1603 y 1613. La Sega,tdapate dc tar Floret de poetas ilush.e! de Espaid, manu:crito ordinadoen 1611 por Agustin Calder6n, conrienc junio a bosc.trechas aL |f;oitaLiiDo vari.s silyas mirricas eDtre Ias que destacan lz. de don Ftan_cisco de Qucvedo. De las siete poesias de Quevedo alli incluidas,cinco son l'crdadcrus silvas espaiolas. Entre ejlas se cr,enta la famosaAl s c;;o, y h no nreDos he]da At reloi de atexa. Lz: dos restantesFettcneccn xl rjpo estrciano e italjano, y van versfic;Jas en sexretoo se*u rjnr.. Lr quc en:pieza

"Qu6 de robos han visto del invierno>,qoe contirnina un idilio de Te6crito con la dgloga ocrara de Vi4ilio,iirdicndo datos picanres de algrin libro de magiu, p-t" un rituj:roctumo dc ernbtujanrienro er6tico a orillas dcl Pisuerga_ Ia rnadu_rea de los versos y ei sobrio vieor del lenguaje corrrastan con iaDe.linterir lrclucol6gica y Ia b:irbara escena, tan brrhara que el com-pi l . rJur Cdocrdn h.r supr;rnido los vcrsos I2l j29, r . . , rso cscandal i .zrdo pc'r los porrc,rorcs inhumanos alusivos a sacrifcios escalofrian-tes y rbuso de cadiveres.

Desde cntonccs la silva se esparcif6 como novcdzC valiosa, con_quisLrndo esp€ci:rlment€ a los poerrs andaluces. El mrnusffito j.gggde la Nacjonal de Madrid, prrricularmente el cuaderno intitr:ladoVctsos de Fratcisco de Rioja. Aro ie 1614, contiene oace maetifcassi lv:n dcl pcct:r dc l : rs f lores, compuesras sin duda a lo l rreo de var iorsfios. Son sil'.,as espaiiolas sobre temas de jadin, y tenas de dineroy pobrcz.r que rc imponen al poet: en aquel emporio Jcl comercio ylx codici i . T. .r s ih,a mc:L: ica acabard r lc conquisrar la, alruras del par-naso en 1611, cuando Gdngora haga correr los manuscritos de las

De I.as Salerlaler, de su peregrino que alioenta los ojos de bc)lczr,y Jos oiclos dc .rrrrronir , Ino hablar i aqui. l Insbu;; , s in i rs isr i r ,que dcntro de h plurisignificaci6n del titulo debe de haber una ahr.

si6n iatcral a las Saudade: de portugal. Sandatles, riulo de la misramosa noveta det sigto xvr, la de Bernardjm tubei"o donde hau

;::' i:fl .'J :li:lft ":i"J; i:::,:."j;:'#,"'# j;';" ;;;,*J:t

;;{i!i;,r.?i*",fig,inm:;:"i:.;'1::il::::;:r:;;,'if1!i:i.,i;?::1* 5ililii:r'- un rasso que se conia.

fu ','",*.i"":*i?"f; ',',:i:;,;",,j:;t"ilft:r."-h::iiTlt;ff:iff':T':'J.'ff#"'1;: lT,:;" r"'""s A partit der triunro

::-1":^t:,:: d. rabia, de mis ."..,r;:';:;";i",fr;iT]rli;'T:

i:,ji"'.:':il}*,:lij"l: j,:tx,n:fi:::'tl,,:il,;i:i:T';i!r!:,i.:Ji.i?,*:,n;.1tTH}i".iT::5:"*"_'f i:, j:#:?,"i:"J:: ff."ffi ,?:.il:::.i";1ff mi:'..;::** l*il3'.#':J H:l ""',"19;'afi;:l ;",:":: i::';;'; ;;;;il q;., ;;;r,"ilT';"Tl;:,"yi;;-,E,', i'.H*.";:::;::' :T:,r,l'ij, j:.:;1:y:?

en canci6t: irlonte: setva,t "..""o, __pr""a" _;" ,*a",

#rjff::!i:J::[ffi J'".,,i* j:L:i:i;,1;_,:mlli:,:*tr!! !; F ;:;'V" ;;:ET.;#"1;,'; m:;.1 ru i:kJ{:.:ilHriil1;lJ:"i: 1il::*ff:,t:":i t;'

"::::ij' ::r*Hu?.fi:'.i? ;:"".'?.ff *:k"n:,il " *'. P, -, ; i;i"; j;:::T "1"1". mansiones, y ",.,. ",1i,,,

d;:;*i:1",fi,1:1,;j:

tllJ!;iTL,-,1'11l,il"Jffii.:::1*" r't'bios'on'atipr." !i'-La silva m6trica ctea constantenrente

ff :,"":.'H"rl;:;#:i*."*:ir ji3;:T,".:;ffi :

680 LA POESiA EARROCA

i lccca, iDcl ininJose hacia cl pro,oi :r ,o, versi6c6 ensayos morajq5:^:lii:ll-.; l" y,,"";jlo" pros,csivimenre a"r r;,i,,o, y ,* jJiir!ngrnJ{ian, hccir Jo ol,r jcr ivo, hrcia cl inuentario deL univcrso. -

-.._11, fA r le,rr.Jc. h :,uscncia dc juic,os reorir icos sobre ta des.., j1.. '"" :" 13 prdcr;ci, cn ja Esp!;a det , igto xv no

"6to habia1:,::,1"."-]1, _0.*r Jcscripr iva, s jno rrmbien ;"" il ;;,.;.";.;; ;;_:,

. ) lsrcnci l . como un €:ncro nucvo. l Anres dcl s igto xvu lu d.*cr ipcron pocr,ca sc considcrrbc como rr a f igura q"" "*

,a**a" ."crcrros rugxrcs y cn cic os tjpos Jc focsia md" que "n

o,ror, ioUri: : : : , :1.1"

p* ' , n:1rr3r iva, pero quc no err un proccdimienro indc.I : : l* :

qy: f r . rdicsc. proporcionrr et f . ,ndrmenro rnirrno , j ; ; ;Focna. scncri tantcnre, le poesia dc,crpr iva no exisr i r . i . . .1rrurcrp nrcnLe, to quc crLactcr i :a cl r i l :o cJc dcscr iucioncs crrecffontr .rruos cn ta pocsi3 de Cdr3ora cc l r rbundancia j . p" i f ,* i ,5 h dcnsidud de i : ,s ,net, j fo,rs, y ;c lo

"1.L, pJcJ,r ionsorinr cs,r rena dcr ,,,1;.t?,,:::*ti:::.:::f:i: lpoouir suponcr!c quc es.rs dcscr ipc.one. . i ;n i f icascn un conracro mjrj" : ," , . :9,

," : rc.rrd dcs marcr i3hs det quc sueten dar orras moda.lrd:rdcs l iLcf i r ins. No obsrinte, hs pcr i rr , :s is y 1", rn"r; f . r" . " ."

, r"-ccorn,rpnros quc.pcrnircn al cscr i tor eludir los hcchos mareriales:1,.:diatos t l; Como el ingenio inrenta rclacionar

"bj;"-i;"-rogeDeos y sorprendcoros, encoDfuaDos tensiones deliberaias que sei : : ' : :" ' i"

r. quc sc,dcscribe formatmcnre y r., a".ls.b;"tJi.*ros quc cl poct i cstrblcce un3 viacul"cj6n. En ocasiones se presral$tr rrcncid,r i. csor olJjeros perifdricos que parcce mis apropiadocecrr ctuc son clos lo5 q.rc se estrin describiendo. S. nuLu io.Ln.".: . :11,,

p* ' i " quc r icnc sus raices cn cl mundo f is;co, y que en esresent i ' r , r cs descrprrr ,s, pero que debido a su densidad meLaf6r icacr.oc n lurbrr ta conrinuidJd de Ias - i rurciones, mientras que el

c h descripci6n Je ofrczca una preseniaci<ialusrJnrrv.r dc unn si tuacidn parr i .ular. t . . . ' ]

.-_,:": p:"1',' brrrocos e'ric_ndcn a jr]erldo las descripciones inuoduc.iJ irrs,r lu( l ro mis J i dc tos l i ,n jres dc lo que tos "scr irores reDacen, isras

i.:"it'.i,'i#,il' #,61, :;,i' "::"'::;,{:" "' .i:I;ir,.%:, i:i:,*l:(or Jcscr ib i r c l i r ro lo qdc dcsagua en el mar dcsde un soio punto de\ ' : , r , u:n[ : ,J rccL]rrc i rodis t3, posibj tdades descr ipt i las, i ;ndonos: i i , , ,c ,o l r j , , ) iGcn Je I : r rnrr iposr. tucgo tr del . "" , , " . , j "

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tsOIIiIAS Y CONTENIDOS 6B1

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652 r- l PoEsiL DARRocd

.\r cn . , ru. . tc r . ,mo ! i .JE rbi jqDc j.nris h cabcra se a mojadu,ni su lrcnre adorn6 bella gu'nalda;:rntcs, p:tn pcdir al cielo pluu;a,iicnc, dcsde que Dios cu€rpo Ic a dado,lJ bo(3 ib icr ta cn rncdro de ta c\pr ldr jy dc colo! de gualda,por enrre sus dos labios,i Paoecer rSrau'osdcl drbjo sol y de su ardje,re es!(que,sale en iugar de Iengur vn alcornogue,cuiosrpics corbos coho lobretsl sbjos,porque i los cietos pida ,gua ta @ca,ro 1e dc^-an j.mds ce[i! ia boca (rersos 4.]_J6).

Vcn y reris por .stos vzlles fretcoscnsoriijados Iazos y fol.jcs:., l.illrdo, noridos xrabescospr.ndcr espjs.s. r rasf lorar celajes;csrof .dos sUbicrrrs de erutescos

FOIiNTAS a CONTE^"rDOS

arbolardo cosolos y plumajes;pl''speros talos de elegantes videsttepando en ondas el basr6n de Alcides.

683

.[La frsdnicido barroca por Ja naruraleza se ma,ifesta

'nteDsamente]cn lir .prrj(i6n por \,cz ?!;Dre!a de poemas en los que los mkmos fen;.n(, ro i nr tu,x ia son clot :3dos y plopor.ronan su asunro evideDre. No esr: :L L Lr,cJn,, . , - " lcn,ptos de tJ lcs pocDr anres de fues del l igto xvr,f . ,o r l ,D,h1 cn cl s ic lo s jsr ienrc t l r r ias de las s i jus de Franai"co d;Jtr i . , j )J.( lcr i . rcLrrs- Jcnrro dc crrr . . tcgor ia. Tam6;dn

' ray poemds ret !

r \ " inrn:c cdro\ .qdc tomrn Ios fp,6menos ,r turctes como cxp,rpt , l4r

^r . r rur r (c,r . r h,y t )ocn1r que sc poponcn pcrsdad;r at lecror de ta

inol t y dc orr3: lenr; j r , de v iv i r "n et campo Aqui lost-or r . r i sc run.hr.cn t . r ld ic iSn dc ta guc Ia od" dc f ray Luis dc Lc6n

.s un c/cmpto oblio. pero Ia novedad de Jos poeks.n ( \ t . rerrcno con. i j ie en que .ubmran lo( arract iyos del

c.r14o ' rc 'ur l n,rn. ! que hr.c que la narur; leza parezca r tao comDtera-

r ,orprend.nrc Lr Saledad de Pcd,a le,i,. de'pedrc'Esbi.

" . : , " ' : ' " " nuc,rr . r dc tos pocmas d:dicr icos de e:a ctase, tdonde, i in

cr)r) . " ; . , ] r , , 's quc oponcr los dones de la natur, leza a t /s venbjas qucnued.n tnconr-rrsc cn I l soc,rdrd c i r i t ;zadd. Espinosa !"e, .b, ;

" , r" ; . , ,y ocscf lLc i n, , t ' r r r t^ / ! cn t€rminor dc . iv i Iz, . i6n. Asi , las enledaderastuc '

! t in { ,or lo, j rboles, re dc. . r i l ,cn ,omo uid esppcie de foroa de.r ! rc Lr ' , .hr i (o, y cn csrc prsr jc vocabutdio r€cn'co oue lel ' . i51. ' \ ido posrblc rdqJir : r errc iss: l .utr i \o dcl arLe:

. [Otro m6todo de usar las descripciones de 1a naruraleza para rea]zarlas enociones consiste €n que el ,poeta enoea.ezca su situaci6;linrdndoseen un entorno sombrio y hostil.l Un .uevo lasso de ta poesia barrocaes et empleo de 1r des.r ;pcidtr n,rdrat eD poesi . st i ica, donde su tuu-c'6n es divefii! al lecior. A veces el humor es de r'po par6dico y enronceslas desciip.iones ricnicas sr,:n eraserrdas hasu et ,idl.,lo. po; ej.-plo.un l2oonoso pocrr det La|.to'lerc .te 1628 ros da u1, silira Duy Dotabledel poema descriptivo gongorino, en Ia cual desti.be con ,DomD;so estitouna iounda(idn provocada por et rio Tormes. El obiero del a,,ior tat u",no sea s6lo reirse dc la ] r inchrz6n de e\r ; to, s ino rrrbidn lLacar ta idesen sene.tul deronponer poc,nas amb'cjosos sobr. tencjmeDos de la naru.rareza. t . . .1 un r lpo de poem/ que ?arece rene- como funLi6n pr i lc ipr l

es et que se oopa rjo s6to de |n dnico aspedo dela creaci6n -una 60r, uD.pr jaro, l .s esrreu,ts y o descr ibe con pocoscomrntarrcs o sin nioguno fomando un soto encadenamielrto de ;sgosde ingeriio. [...1

El poema descr ipr ;vo surgi6 como un sdncro con p"rsonaUdad prooia.r desarroU6 y explor6 at mdxino alguoas de tas tunciones rmdicio^;te;de ra descripcron, agregdodo a todo eso un lfdn por maravilar y elde_seo de mosLrar la oarurateza baio uDr nue% luz. La comhinacid; dedrieFnres objerivos rer6ricos denrro deJ mismo poema <s mDy caracrerir.l ica. A veces euo.puede or ig inar desproporcione". como

"usndo el poe-o.

eo uoa spec,e.de a ' repenr imienro 6nat, rLata dc co,*Lt i r ""

uo;oe.;de ,Dd una obia €r i tensr que hasta los r jh;hos 1er.os no hr mosrradolrngun propo\to dc ser atgo mijs que una ingenios: desc!ip.;6n de lanaturaleza. En ocasiones poemas de e"a. lase lef le jdn ,a fat .a je.egur idrdqDe tiene el poera al tratar de libeErse de una tradici6n anrerio; perootms veces las meras poer icas err?in equi l ibrrda, a- un modo un UUtiqu€ oos senr imos rncapace< de aErmar con cerr idunb e cudl es €t rsunropr incipal de un poema determinado. La poesir ren.cenr ista rdamenreproter €se t ipo de problemas. Pero aunque c"dr po Da bauoco de r ioodescdptrvo ,puede otLecer di6cutrades disrinras de irterpreracidn, en tdm,yor ia.de_e os adverr jmos un racgo comun en <r r inera dc udLslra oesc poon de ta Daturalcza,

[,La fumensa s.nrberaflcia de la naturaleza nos Earavilla detidoa.su e\uemada. magnilud- I . ic6mo podian los poeras dar una i[]pre_sr6n de Ja contusa variedad del mundo naru,at 1. poner at lectoi enuna situacidn anAlo9a

^ 7a de un observador al que se ab ma

;y0

.Jc I tcbol lc( lo, .1 i r .urcn prra dar t icmpo a que Rebol ledo suba arr iba(turro dt l i . isx. r ' .Dirczcd dc Duevo en el balc6n, al lado de Isabet e

inis. trlicnrr,rs nrrrc, Pctlro Crcspo ) Juin dcs'Prrec€n ranbi€n dc Ia vista

drl pLiblico. y rrirl);Ir rciprrcccn ct cl balc6n. Aotes Ce Iegar elos aili,srlen cl Crfirrin ), cl Sargcoto rl brlc<in, pe*iguieodo al parecer a Rebo-

llcdo, f ilrc sc cscondc trrs irs faldm de In€s. Que la €lc€ni6caci6n norcr rolistr lo dcnucstn ct rictupo pomit;do para que el Capitin y Rebo-)lcdo )lcgucn il brl.6D dcsdc el tablado (nueve versos), y el tiempo dador PcLlro C,cspo )"lLan (Lrc;nta y nucve versos); la diferencia esniba enix ncccsi.i d dc pcnnirir mts ticmpo para e1 important€ priDer encu€ntrocirr!c cl Crpitin c Isrbcl- l1l salir Pedro Crespo y Juan, €ncontrzmos a losprrson.j.s nsrupados asi cn e] balc6n: RebaLledo, I1tis,I'abet / Capitis,Sargttro, Pcdro Cn:po, lwt. Dicc Crespo que (ro estoy / de,por me-dior (?i2.771), i l r rofcr i ruc mutuas amerazas cl Cap;t in y Juan. LascsprLlrs hrn sr lndo de hs rainas, y la s i tuaci6n es tersa.

Ln cstc nroDcnto critico, aparecc don Lope de Figueroa, comandante

SrDcril de lis lroFrs. No silc al tablado, que pudiera parcccr mis €nc{'nsonrncill con rn supuesro (realisnro' --<omo si entrase en ia casa.lrsdc h crllc-, siDo t.mbiln il brlc6r. N-o s6lo sc qDeja de haber subidoercrlcris rtribr, x tcsrr de su piclna Borosa -(^{o m. basta haber su-biLlo / hrsta iqu; . . . ' (?89-790) , pero les ah.na,a a todos con t i rar les:'b,tjo dtl hilc6n; (ill:1blad, porque, voto a Dios, / que a hombres, mu,jots y casr / echc po. un corredorl' (786 788). Al elplicar Ia situaci6n,cl Cilir,in d;.c qle cl soldddo Reboledo <Hasta aqui se entr6 huyendo;crrrlmc rrrs al / donde esriban esas do3 / tabEdoras; y su padre / y suh':rD)rno --o lo quc sorl- / se han disgustado de que / etrtrase hastaa'tun' (6t10.806). Don Lop€ manda que rodos se lalao, y todos €ntraB

cnos Crcspo y i1, quc enrablan cn ei.ba1c6n una disasi6n que rev€la elrxrilrl;sdo Jc 10, dos pcsonajcs. Los partamenros y las reacciones subra-\rr Lr ynr. . r rz i cnrrc sLs lcr i rud€s y sus personr l idader, a pesar de las( l rLcJ(ncrr ! , rc r3ngo so.rr l quc sep an 3l l rbrador, por pr6,pero qre sea,drl llro oficiai dcl cjl'c;ro, difclcn.h demostrada .po. It ild;etraaria de

Corro rlucda denroslmdo, no hay sol:ci6n de cortiriuidad €n rodo €lprir)lr lcro de csl.x obrr, a pesar dc que cambia con frecuencia ta tocatidadcn rNc -* -ilpone que Ia rcci6n tiene Iugar. El aparente <ealismo> del, , \ ' , . lc L, t . , ,1. ,d,r r1r . , ior no rcndr ia srBr;h\ddo p,rd u pl ibt i .o d€t s i -Lr . , \LI , I Io cr l r r iJ con:crenre de elo. Todo es cor( iDcionaU.Do. Si !lrrl)rrtrr, (:ildcrdrr ha hcctro uso det edifcio dentro del oal esri cons_r,,,i(1. (l rc.r!o prrr sinnro)izrr la jrrenci6n det Capitri,e de penetrar enlx (r(x c jnr({ lu i rsc en )a prescncia dc la boDita nuchacha. El padrelr , r , . , r , r , t . , t , i t r uLc, t : ,nrc hrn c,co6ido ct curso de zccidn que;arec;. r ' , , . i , l i r . , , r , I r . . r { ' , , r , , r , rsrn.r rcnr i . . r r dc cvira! un di .eusrtha;raido

como consecuencia los mismos problcnras que rraraban de evirar: el hechode que se escondan las mucbachas e\cira ta curiosidad del CaDirjn. Pero,rqud debe,;a Jrzber l .echo el g-drel Eo csra vida t i pfLdenria no b.,sra.H€mos visto tmbi6n c6mo el Capirrn y el soidado Rebo edo asumencada uno un papel, y la manera .n que la pequeia <comedia-denrro dela,comediar en que hacen esros papeles parece encaminada hacia !n desen-lace trr{gico. La rina fingida termina con espadas desenvainadas en verda-dera ira, y la primera tentaliva de pdrte del Capit6n de introducirsc cnla presencia de Isabel produce el tipo de reacci6n que va a resultar en sumuerte. Su accirjn violenta, que abusa del respeto que el huislcd debedemosEar, ploduce una Facci6n igualmenre violenra. A rdvis de la obra,I.s acciones del Capiitu se hacen todalia mds violent,s, ast como lasreacciones vienen a ser todavia mds explosivas, hasta que el rilrimo acroimpmdente del Capitdn, al raltar a Isabel, conduce a su propia.muerre.

[En las p6ginas antedores], he concenrrado ia atenci6n en elmovimiento, y no le ttatado de aoalizar la cap. temir;ca de la obra,ni de explica! las imrigenes po6ticas. La comedia tfata de la natura-leza del honor verdadcro y de la del ionor falso, de la prudencia yJa temerldad, de las relaciones entte las clases sociales y ta definici6nde la justicia. Xi sencillo tablado se convierte Jdcilmente, Dor mediode la, imdgcnes podricas, v conrrndo con Ia cooperar i6n di J" i -"g; .naci6n del espectador, en los iocales d;srinros: la arnonia y la dis,cordia se crem por l :s descr ipciones podric is, la naturr lez.r surv. deljardin o de las soleadas eras laciendo un conlrasie con la asperezadel rnonte, el claro dia oponi€ndose a las confusiones y los peligros dela noche. lsabel puede dominar a don l{endo, pues es superior a 6len Io motal, aunque mrs baja en la escala social. Xl que se esconda enel desvrin es un acto de prudencia por parte de ella y de su padre,pero atrae 1es tentativas del Capitrin de peoetrar en las celestialesregiones de su bellezz, como otro lcaro. ta jactancia de Isabel - otroeco de Ia fribula de lcaro- que nadie 1a ver6 nunca en su alto escon-drijo pronto se desvalora, y las tentaiivas de parte del Capitrn porganar so presencia llevan a su muerte. Ei movimiento lacia arribapuede seialar la sulerioridad, o puede simbolizrr una ambici6n peli-grosa. Ei movimiento hacia abajo -la caida de Pedro Crespo v 1ade Juan, el c,err lscbel dc rod' lhs anre su pcdre r I" lnf 'n; * ; i6"de Pe&o Crespo en la prcsencia del Capitrin, pueden simbolizar lasumisi6n, Ia humildad, o Ia mancra en que los personajes se ven rc-ducidos en catcgoria por Jo que les ha pasado. La <rescena interior>

<EL ALCALDE DE ZALA]\IEA)> 791

l t ) CALDER6N (EI- ALCALDE DE ZALA]VIEA) 19)

-cs dccir, h Frrtc del vestunrio que se revela al correrse las cortjnasccntr.lcs dcl fordo- puedcn urilizarsc para revelar los r€suliados dela vjolcncir , o, como €n el acro I I , puede sugerir un jardin o unpitio. Lns dos puertas priocipaies se emplean con gran efecto patasubraynr cl paralelismo que ha creado Calderdn entre los dos perso-fojcs dc dor Lope y Pedro Crnspo (papeles sin duda ideados parados buenos aclotes de merliana edrd). El volcar la silla y )a mcsasimboliza Ia discordia quc tambiin se revela en la disonancia de lasercnata) lo que tambidn contrasta con la Drfsica flatural de la fueniey la br ira. La' caj is se emplean para prociamar la lJegada de losmrLlares, y en (sra obra son slmbolos dc r .rna discordia porencial .la vara de a1c41de se uriliz2 con un proDdsito evidenremeoie simto_lico, y durante toda la exrensi6n de la ;bra ta indumeDtaria de tosper(onrjes s;ruc prra detuir su rargo sor ia) y usi denorar las ren, io.ncs inh(renreq en h rrrmr. La t tuidez de ta accion se demuesrra a lasilarss en el scto I, asi como en cuadros determinados de los actos IIy III. Para rpteciar del todo ei nrensaje del dramaturgo y ios mi-lodos quc cmplea para rransmitirto al pnhlico, es necesario tencr cncLcnra y visunJiz,rr hs r . l :c ionc, espaci: les, )os niveles de acc,6n, Iosprr l rcrrsrros dc partrmLnto! y de movirnienros, el uso que se hacede los dcscubrj tuienros y de la aparenre oscut idad, Iarn"; .r^." qr.loq pt 'con,rtes icJnren orros papclcs en dererminadas circunstanrias,y l . ' i r t ,n,r j ' , t "grnLi6n Jc las imjgcnes podt icrs.on la es, eni fcaci6n.Ui, , , Lonr.Ji , , cspr6olr dcl Slglo de Oro se puede de6rir , como esperoirr / i lcr

'c l ro(rrrdo, como la poesia cn con(ianr€ movimicnto, proyec.

rrr l i crr t res dImcnsioncs

IL Adcmjii dc la corrclaci6n esrilisrica y de las simetrias y con_: '_". f : :9 ' . , , , " l , i .n cs,udi,dos por D. Alonso Lre5lt y p. N. Dunntrvc,cl r . r csrruLrurJci6n dc las csLenas &rmir icas en Et atcafde deZalanea trml:i(n puede dcnrostrar que tel (realkmo .r..p.lonr1oliue rnn a mmudo se ha elogiado en la obral ni es teaiis-o ni e*..p_

Al habl.r de cscenas ro me reEero a Ia divisi6n de los actos sesincl iumenro o disminuci6n del nrjmero de personajes en l, escJna.llste sistcnr., copiado del franc6s, no riene nada qu" u.. .o" tu ..,I IUctur ul- l rcrrro esprnol de1 SJglo de Oro. por Jo generr l , tampocot icDc quc v.r Jr r l ivrsi6r dc los :cros cn cs.enrs segrjn el cambi; delugar, sistema quc por los sLrpuestos cambios d.

"ti"-po qr" .;

implica, muchas veces violenta eI mismo didlogo, como ha demos-trado Sloman, precisamente eo el caso de EI alcalde de Zalanea. EI,cto I de este drama suele dividirse en 18 <escenas>, con 4 crmbiosde Iugar, "campo cercano a Zalamea>, <calle>, <patio o portal de lacasa de ledro Crespo> y <cua*o alto en la misma casa>. tos njcoscambios de escena en la comedia espaiola ocurren cuando ia acota-ci6n "Vanse todos> es seguida por Ia salida de uno o mds personajesdistintos de los que se fueron. Aqui si quedaria vacio el tablado poralgunos momentos, )o cual podia denorat o lapso de tiempo o carnbiode lugar, o Ias dos cosas juntamente. Pero el que no haya esta divi-s;6n no implica que el lugar no carnbie. Todo e\ acto I de El atcaktede Zalanea es una sola escena, es decir, una representaci6n ininte-rrumpida, durante Ia cual la imaginaci6n del pfbllco, siguiendo Iasindicaciones del dirloso, va pasando dcsde un lugar tan lejos de Za-Iamea que el pueblo no se ve, hasta subir la eralera de ta casa deCrespo para entrar en la habitaci6n de In6s. El diriloso nos lleva DorroJos los r i rros inrcrmedios sin quF 11 durr( idn de l ; represenrac;6"(trcs currtos de hora, mjs o menos) renea relaci6n con el tiemponece. ir io prr recorrcr el espario inJ.rdo (que l lev.uia unrs horasl

No podernos, pues, en el an:llisis de la estucrura de este dramaatenernos. ningunas <escenxs> que puedan dnidir el ter i ro y sernumeradas. Pero, naturalmente, e\isten momentos decisivos en eldesarrollo de Ia acci6n, que la diriden. Si se examina el acto I desdeeste punto dc vista se nota qLre h acci6n se desarrolla mediante lasalida consecutiva de los personajes principales, dir.idiindose en seismomentos r lcamd icos, o sec, en I rs r ig. iFnres "\eccione,>.

1) I, rersar 1137: I los toldada' cor Rebotledo t ta Chisoa. Siueesro d" j l r roduc, idn. Son pesonaj". secund"r ioq en la '"( 'dn. D;rc aDrrccen r l pr in. ip;o para pre en'JL el ambic. 'e, c l Iondo conrra el cu:, t sedeseDvoher, el conflicto dramitrico: ambierre de vida milirar. de vidadespreocupada y levol iosi . de conduc.r aesordenaJl La ChsDa. muie!alegre v de rosrumbres l ib.es. se!! i ! i dF or: !a. 'p con tr rcarr ia h,Uet.Contra este fondo los personajes prjncipaies apaleceD coosecull!,nmente.siendo esta ura que -r e\po.r- idr dct r .nra se va compte.tando mediant€ la adici6n de elementos nuevos. La da es yreno. aorejempio. s igde otro :rsrema: aqui l , e\po: i idF , q e en Ie tdrmutr espanoh

l. tla numeracidr de los veres de cada rcro se da dc acucrdo con lacdid6n de P. N. Durn 119661.1

l t1 CALDERO\

|e los kcs rcLos sucle abrrc.r Lodo el pr;m:rc) consisrc en pfesentsr doshistcrios, cl tJc Scgismundo ) cl dc Ro;au!a; lucgo, cr cl acto segudoi !3rcccD los pcrsondjcs qlc los.c la icn. L i rc luacjr tn sc hacc por mediodc r.r:'.io.cs quc cqln'rlen

^ ldtl)btc!:'. ]]s dcci., dos problcna han

llcgrLlo c o dur;rra; hrl que aclarartos,/ tu.!o 'csotl.crlos.

EnEI atcatde,Ie Zaltu.r .l problema ra a naccr i'rc to5 ojos dcl pnblico, y hay quctrcr.nlar prnnero rodos los clcmcnros quc ,ctarcn ta sincsis y la natur.,ic / . r dcl r r !b1.n, i . Lx t ) r . , fnr . rc idrr scruir : t . , o.d,nJdr l ig ica dct r , rc ioci-nro no los ! i i \cnc! dc h r ida rcr l

- 1) I, 137.221: cl Cdt;lin. Es,t;st6craLa y ofic;I. Et dijlogo con el

sr.scnro rcvcli <tucu por pcnercce. a ta rida desordenada de la nili.'a,c, uh cinico L!.l,do. dc mujcles. D*Frc.j!, como hid.t8o, a los villanos;ur:r ciDpes'ni, por hcruosa que sca, lro p|cde mcrecer se! esposa sula_

1) 1,225 .t22: dan lte"do DeI cinisno del miJitar hidalgo pasamosr L, Lh, . r lc, . ( i r Jcl h iJr lbo dcso!upado, ta. I I comptera et cuad.o de Ia.( '5 ' : l ' i . r l l isrocr. i r icn. Don AIcndo es rr . f ; r r r grot€rca, porque lo esqurcn crei gre 1! noltcz! csLrjb' solirnenre etr la posesi6n de una ejecu-rcrrir, y qrir! prcnfix nrolir dc hamble anres que i,uminarse a habajai.

1) t .1?J5i6 Pidtu G,t to r \u l r t , , : . Crespo y Inan sateo ahorat !"r q ' r dus ! i l l . ,nos (onrmsrcn ( on 10s do, hidr lgos )a ,prcsenrado,. Dont lc, ,Jo cr polr( : Crcspo c" r ico forguc I rb. ia. Don l tcndo cs nobte yLu.,r . ,Ju ror l i a ic"-ror i r i C, ." fo sc; .ct" c .utup,: ,se ua porquc csro:c. r . r - l '4:ror j ,os: .zo1i ( omo un., c.rb. .UerJ cn L1 hombre calvo. El conrr ,sre. . , r1, :cr . , tu( c l l )onof csr br cn Io qJc ,c c r qJe un vi j tano r ienc pleno( lerc ' l ro r L ' csr inrr . ldn f ro! i i .

j) l, 5577i6: cl coili.to tc .,x'tir. Sc trabr alrededor de dosI,r , r 'os r ,n, , i i .cor: ct f t r fcro quc dcbrn r . re. lo i h idr tgos pr ' ra con tosUl l . , ! ,os, I c l r" t lcro qrc rodo Jronrbrc dLbc " .a\ muJer.s.

6) I, t77 Li'ta el fit;dl: do" Loi)c d. Flaa4 La conriendJ ces;Lrr . Lr l rcr . ,h r I lgcncr:1, <,r icn cnrrna tr . ,L,or id,d, y por eso el o jdensL.cinl. Llesr rl Iinit por dos razolcs. ?.imero, porque ta autoridad y el(,Idcn liocirl scrin Jos aspcctos mds importanres del remr. Es Io quc-imtii.lc cl dsoftho, o'cs 13 jusric;a que lo castigr si no se ha impedido.rc8rddo, po!(tre p|tscltr un co'ltralte tanio con cl Capitin corno conOcspo. Es i , isr6c. ! cono rqu€t, pcro es hombre ;usro /honrado y saberecoloccr cl hoflor de los \'illrnos. Como representarte de l, autoiidad.Ll i , n, lc d l rorocolo v h )c i : por mat . . l rc ;e I e.r porrado el Capir ln,t | 1 "4

Lf . ' - Jc-ccl ,o dc Lasr iBJ. lc I f . . , L is don Lope dcf ie,de lari a,r . . ( , r , rJr : . : { lc J ' r jusr i i r , Crcspo r lcrn,d.r j su esencia jn icrna.

l . r i n r l l , , ro, ' tn,rn. ; . ,do

aqdj r t tur dei pr imcr a.ro, est .J lar ;. r l l t t , r ' l , l , l r r r .cr , , , l l "L icr , r lo rc:uclro rn problema, rend-r j CrespoLtU,, ( | | l rcr i t i r ( ) t io I | l | rcho rr i is gr f lvc. Crespo sale en esceDa cn el

<DL ALCALDE DE Z,1LA]\JEA> 79i

cfntro delpr imcr i ( lo; c l C:pirdn h.bir sal ido.,n,e,, don Lopc sr,dr. iacrpuc5: Lrcrt 'o. cn m.. l ro dc los Jos enemigos de la ch,e, j l laue,. , ,el desptecio aristocrritico y el fuero militar. ia esttuctura de este actj:!^:.-ll:-",p,-

1" l6sica exposici6n det tena. Cada personaie apa.l ; : : : : "1: :

hxy quc r,rcscnrir Io que i t , torra ai Lema, v Ja expo-r.LJe.puds dc indicrr quc Crespo enrr;r : cn.on.

l l l . : : - -^, " , L.rprr in, ,pone cn cJ:ro el peJigro currninanre. ei quc

ocl l )u(s dc cso no podrj evirar el conl l icLo \on Ja lcy, es decir , ronla autoridad dcl ejircito y del estado.

. El acto I, por consiguiente, se dil,jde drandtica y l6gicamente enseis seccioncs. Alora bien, el acto II rambi6r

". airial*

".i,nlo-m"ntos drrnir i ros. Y nos sorprende algo mas rodal ic: el hecho dequc no $ro hay esra srmcr. ia enrre el I y el I f , s ino que denlo del I Ipor sr soto bay un:r pefte.ra simetf i . r . Esto lo.rcl . , rnrd el s,gu:nrcesqrrema:

It, 1-182 II , 18).)94BI

502

II, 503-611 I I , t r I2.79JBz

II,793.893C:

A: ei desorden y los petsonajes que Jo reprcsentan (don Nlendo,el Capitdn y los soldados). B: el orden (Crespo, don Lope, Juan,Isabel). Despu€s de saiir e irse el grupo A, aparece el grupo B. C de-rlota una riia, que tiene higat al voh'er A y unirse con B. La primerarifia, C, tiene lugar curndo vuelve la sercnata y Crespo y don Lopesalen de casa para ahuyentar r los soldados.

1r6

_ L:n. l , r s, 'sLrnJ., nrrr .rJ dcl : rcro sc repire l . r scrre A B.C. La segundar. I f l , \ , : c i .1. r . rpro. dc Is ibcl ; J l ' in, oycndo sus gr;ros, I r s igue./ \rrcs .h i r 'c , : l con Jon lopc, ct p. ,Jrc te hrbia dado conse;os qui; l, r l ror.r p.n( Ln pr. icr ic,r ; ) oir los g- iror de Crcspo e Isubct sin saber

Dos /rcccsidrdcs sonlas quc npcl l i tJrn a gr i tosmi l i lur j ) , pues tgu. lesr m' IrN!.ccr hin sido,)' rrno

_es _l$n)bre, orro muje.,11 rcgur. rsrr nrc rnjnro;

vEL,\L(ALDE DL ZAlt t r ,EA,> 797

Je Ia autor;dad suprema. Hav una simc.r id pertecrr en todr la oLrr:

:il'li":;l:.1':[:*:i:'i:",1*#"';:i"i,l ;:: t'il;,:l,l:jtiene una especie de esrrudura circular.

3:',:Tl"!::F:i:'J:'ij",J'.,1:*',:::i::"::'5:i; :i.':J::,',:I6gicas y simitricas. Es una estluctura sumasrente artificiosa, domi,:s:.i::i:."f, '":i"xJff j"1'.T:f .iTilXl=*:":*i:*;iii;it'i:"'":::: j.'1'?;ff .:t::ffi ,:iJ:*"j:Ji j:.,!: j."iiTl:i,ff:*u:'.'"l J:T:; ?;:".:i.i$ :"Effi ij:^.:ilTj ij:t;llT'#fiift:,i',,::':'i"lXil t"' ru.'' '""'tir"';* a" t"-i"frTi",i:i*ilT-fi '.1,*i3xti$il-!]1;ii::ff .::r'::ai" y *u;iar" i",o'a;-.; ";;;:'.fl';l:i1"':::';:'::::: *";';'.",':""..1x1'trini,n*,r,lIl*:*:?i:,J""rlil:,p€nsar, y por eso, de comooner-

:r_,,!:::.'r#:,T;";;:;:;:;:,,,:::;:;:1":1T":ii1i::1i.1:,:".ffI1..,,,T.",:.equ ibrada. pero ;no serrr remcrario rrrnnrr

i1*:ii{,'i'i1!tiT'.ff :il.:r'"l;:,:lr,;":::;*lii;"$J::.:il1#":' ;,.'.j:T:,:.j,; ::i"

.",' c.o.u, no "^i, r.n,,, ic.*io" a.l.,.,""i];,;""i" i" ri"ll. '.i"""ra

rd consistcnrc rrro'esisten en Ia forma en que c,ra.,a" ,..'l ;ffil::;'J::t:*;:l " l l , i i*** ' ,"

te daria esra cLse de esrr:cru,r una s.rr isfr,ci6n

.nL En E/ alcalde de Zalanea CalCer6n presenta una serie deJfi f :i:::';::l::i:?:"*# ffru*:: ;:.::'ji: ;;; "# r";;;;.. lli?'*,s;:flx1." ::ili. J ;":,::j:::: :":t1",1il. .t.::,,r,*:

que asi obedezco a ni padre<n dos cosas qne me dijo:<Rcnir .on boena o{asi6n,i bonr.r le mDjer', pues miroqu€ asi honro a la mujer,y con bueDa ocasi6n rjno (II, 882-891).

El frrl cic estc acto, estrucrumdo con notable sirnerria, apunta decste nodo, .rl ic{o Ijl,.ii que Ja lucha aa ,ilr"." p.i t"';U;.i,,

;::il ::":rli::* der hidargo y ra rey der estado, ,.i; ru o.Gu .oo

.. Ya lo ros sorprenderri descubLir que el acto III tambi6n se di-u(!c tr scrs sccciones. \roh,enros a Ia estructura del acto I en el, t r)r ; , lo , l ( , luc jos pcrsor.r lc, l ) r in. ip.r les aparecen sucesi lamente, unol i" , ,J. , l i l i ' . " ' , .

t " ,"

urL.:po c"r, i cn h escenr casi desCe clpr incipio,)

' l { . ' r ,dr, jcrc: !d.r person:: jc quicre dccir que Ja acciOn,,anza seir"

urtsi)o sc cnirenrr con cl plobl€nri que cada personaje le planica.

, . l l

, r r l , l - ls / , . rrr1. f l ct iD,.r : : d( l d, ,ni c\ l i In l lodul. idn 3t acro.)e r( ' . . r r i , r ( ,hdnrr, lc Is ibcl : " th no srLc qrr i hrce.. rs,e es el D!o-osl i I IDLrrr .q.uc^tcrcj :crr eCrspo. Ahori sc cnlrer,r con 6t.

," , ' l l . , i ' j1", ' , " . : "_j : , ! " ̂c,cJpo

se cnr. ,3 dc que r,r s ido utcsido,rcarde.r,etfo I ct C,tt,itia-

^. J, l

, l . l l , ( j i / t ) Cretpo y lmr Consrrurc ono a:pecro dcL probte.

n).r l r r Lr<po,,r , , . tuc JHr bL,scr ct dcsJsrrr jo _r""ai , "

t . rU. i . "

*. tur_cr co] |c pctrero por habeL hcr ido i l Crp;r in.5)

, l l l , i tJ .S)t Crc:po y dot Lope \a gre Crespo se niegr r,."'ji r',;i,,11,:l,9 ,rc. :jc:rcilo, -con

r_o!" -_a,

!ra.,, er puebro.

,,,,,,:i, ili; i,'; ;::i: i:.!:"i ;'::::, er Rer La,resada de, Rev im

- No c,; s6lo quc cl plcn csrructurrl dcl acro I es igurt al t , sinoqud, rus, ' ,n.rtes son iguclcs taml.: i in: en I la conrienda=se acaba con

1.,]: , f*" l1: Lr :rr,rroridrd (do:, Lopc); cn Tlt ta conrienda, que ya.r ' \ :Lr(.r no 5.r l(r u'r i l rmil ir sino rocla Zal.rnrcr,

"" ".r lru.o" l , I i .gad,

JEL ALC LDE DE Z LAJ\IEA> 199

.l(Fc con prlibrt'{ quc (lcnrn a iuroclorio: <iquc soy hombr€ cargado / deobl,rrcid,,!r. r hoDbrc, rl lin, honrido" (I, 625.626). E\ personaie esc.rL.rr-rcr ist ico. Dc Vjnccnuno,cn E!Gatopa a de Gir.rseppe di lampedusa,rc no\ drcc quc "con su ircnrc baj!, tor Decho'es de pclo dejados ctecersc,Lrc lis sj.ncs..Dn cl coiLonco dc su paso, con Ia perpetua hinchazrindLl bols i l lo dcrccho dc sus p0ntatoncr, .o 'p ' .na;" ' " en seguida que Vin-ccnzino $. "honrbre dc fionor", uno de esos imb€ciles vjotentos capaz decunlquicr birbiridnd,. El CapirdD rienc ej arrogante scnrido del .honorqne 3comp.iid a lr c.rc8orii locial, ta convicci6r de que los demds estdnpor, lcb3;o dc I . . En (3mbro. et ccne,dt , aon Lope de Figueroa, carecedc iifogrncj! socjdl, pero tienc lln fuerre sentido de jeahad at €j€rcito.Dcstufr . Jc l r cscr, iDJz. dd (ro p, incro i l y ped,o Crc,po Uegan an. i l . l f i dc h4rDbrc.r I 'ombrc, pero cuando Crespo. Ia auror idad ( iv i l , sGmcr. . r l , ' r ( 'o : r L. , j , r jn. Jmcn.z3ndo r" i tos pr iv i legios dct e j6rc i ro, e lscntido dd hontr Dritir'r dc doa lope cst,i a punto le p.o,o.". A a"r_tntccirin ric, rorlo cI pucbto. Ds uo h;mbre re.io y franco, prisionero delfl instiruci6D a li

'luc sirlc. Don l,teodo e5 ura grotesca parodia dei hi_

,L1lr c, , ' lo l , rcLido.r l quc no qutda mj que s: rpcUido I :u srnidad.L. , : . j r . r rs.bot dcjdc l ( io( . ?cro sc c\rLencc- a. le Ia id.r a".rrr r r" . "n.nJ-, r ( 'qJc Lr con\ 'Jcr. i Jc r inEo intp. iof . De sLs nobtes rnrcpr.ddos

( 'cf l0 nos'r t r : , i por lo, ! i . io\ a.rsLocr;rros. Habta de su amor por cUa enrrr l .s .or \c.1. ,onJt ,nLnrc d",cspcr"des I 3?Jsio,Jdar, ta sedr.e mental .

(o i s. : ! rac. i6n.dmo 5c relc, mh cn(oPc,:do , ,,;:;:r:,i.::: i:;T1i"i,:,:1

I . ' quc,/ r i i ' . ' .cduc,do (I , J l4. jJ8). Don I Iendo y el Capj, i in r ;ene;l :_.1:I l - , : ) ," ' - ,"

rchpkmcnr.r i i r rr cuc don Mendo iD.,sind a su::i,l:., l.l:,,:'*.:

.l**, .r c,pirin to rcv" a ra prd(ri.a. J,an c,e.po

, luc ni o. D rrrr r ru h.,n,rn., pzra borr"r .r mahcha que ha cr ido en eli \ : : : : l : .1: 1]" j , ' ,

L i ,p,opi; rsrber a..prr esr4 ,dc. t l ! t ,2tr28o)." . , ," , , . ' , t ' . " , , , , r" r ,srr j . , nrrror dc hs de.honLas consi{c en que to su.:y, : . , : . " . ,1 r $ (om.1rc, y por eld queda deroncerrada cuando *,

i i l i ' " ; ; f f : , i , . . , , r i . i ( . r i , ,c idn iuudr.o-" p, , .u"." , , , " . ica, i "

-*-.] i : '" : l l : : . ,1. ' . , i ,r i ,n su honra er ra a6rmaci6n dc unos dere.i inh \ ( r rnrnrcn.r cnlo dc dnx\ 3p3ncn.;r5, pero pedro cresoo se.,"1i.i", " :,tn,,". tipo. de ocultamienro . a;"ri.,r".-C,""ai'"iiaiJuirr nrrrcrc que podria comprrr un t i tr ic.,c, i ob.,s:,. ion oc rcn.r quc,t" i ,-

" ,"t ' . : ,",1Y'1a

para l ibranecon scnsnrez, r"e""; y " J p."i";d" ffi :f ::, :: ;".':;*?i1:

superioridad y el rango {I, 488-521). Es!, orgulloso de su bucnnombre, de su limpio linaje y del respeto quc ios demds aldeanossienten por €1. La suya es una noci6n del honor mds humana y nenoshueca que Ia qoe representan los demds petsonales. Sin embargo,tambi6n para €l cuenta en mayor o menor grado la opini6n de lasgentes, y esta opini6n a menudo no refleja debidamente el mdrito yla honradez, y se ve inlluida por Ios chhmcs y la mrlicia. tJuanCrespo quiere matar a su hcrmana despuds de habcr sido raptrda, yIa misma Isabel supone quc su padre va a darle muerte cr:ando ellale desata Ias manos.l La reacci6n convencional de Juan y de Isabeldespu€s del drama, indica que 1a situaci6n de Crespo en Ia aldea rova a set c6moda una lez haya proclamado su propia deshonra apclando a la ley. (Por este motivo, el hecho de que €l rey apruebe loque ha hccho Crespo y Ie confitme en su cargo es teatralmente ha-blando nccesario, ya que de no scr asi el priblico hubiese podidoimaginarle victima dc los insultos y humillaciones a los que en estoscasos sc cntregan los aldeanos espanoles despiadadamente.) Por eso,si la famosa frase de que

"el honor es patrimonio de1 alma> 1 (I, 874

1,. LEt "tatin'onio del alnuD, slbratrndo el tecnicisno iuridico v susiooli*cio"*.

'cabc cntender oanto el alna lereda klc Dios, incluvendo los

ftutos de h Redeoc;6r), en u! conjlnto -j"dn-isible- d. prililesios v obliea'ciones'- <Pain,osio del alxla nos okece el nnico t6rmino iulidico de Ia obra'Do.que C,e(po es el nni ,o homb,e que \J nucho mis aui de sL, r ropios in 'a_

i"* i . , "* t , .a" in.on* ' - remenr< en s6.ctr l id ld* l i f "crrc r"nsi6n cJe e\ ; ( 'e

entle Ir l,r!, Dros ! la Sftiedad iderLsenre, lr Socicdad "nrJrn, ios princ:Dios

de la ]-ev Dirina. € idealoente taDbi.'n l. raz6n noral del homblc lc inPllsa

. obmr de cr.do cor esu lcv, viendo en la Lev !n lrincipio actu.nte. Esta

kv debe sc, la iDalen de IJ L.v de Dro5 en el Cr"lo' ! I" So(;cdrd r'mb:in

,r" hasen oraen"da por s i o i .mJ dc L i "Brquia cdc{ ia l Pcro d 'do qrc c1

h,hdo;.o.o "r ,

r . "" . ""rr

un, coeRidl los Fr-s ejerccn un pode' v hrr '

ha juslicii retributi!'a qoe suple tos f,xor (dcmasiado {recuentct dcl amor'

F.n esra smiedad. la Nzturaleza en vez de s:r cl faro quc eula o la R.z6n, se

convierte en la si.ena de las Iocas La li! pNi d ser litisio v afirNnci6n dc

dc,e(hos, fn iDnrumenro aue P"rmi le conrr !ar lo qle se r i rnc v idtn rrc

de lo qu( r puede No es qu. esrs co- ' h. tan dee"no"do poL si msn s, 'noo"c muchos lombres lar decjdido que fueru asi. El Honor prrticipa de esrc

enl i lcc imiento acncral . Dc r , ' l3o

que Jne r tod" I tuhi D Lnrrers ' l cr i ' r i rn i

oAa a s;en.r ,cai sobic rodo lo que di f 'dJ r los hor, 'brc 'hf 'enr iadolos Jno's

-"r ' , " r ios umi"dolo" "n unr rErFt i r ' r d ivordia E ro et lo q ' rc 'ushtc

Cal<l-6" c.ando habla del "patrjmonio del alma" v lo qre inPlica el alcsato

de Clcspo,otc ci Capitin. Creslo es un cdcl;ador qu' djstineue los sisnilica-

d!s, pc; cl C"Pitin il.r.la semilla dc un olefo losiriljsDo' v hi oltid'do los

l t00

::l::,jtro^:.:"jifl,r i,{ ri!& gc ras direrencis en 1o quc crespo y ros demisr.,-.,;";affi i".",, ; ;:.;"i.:';;,;;l;l?"il"":[:.."1T J"],x,"1.f,..',cir iJ dc cllo no aprrcLe di un nodo inmediaro, p.rc se

EL AUTO SACRAIIENTAL

ALDiAN.DER A. PARKER

PRESUPUESTOS DEL AUTO SACRAI4ENTAL

87.5J hi dc rcr al8o nr, is que un rrsunento en Ia disn:si6n con donLopc. Lc . ,pl i . r rse 3 ln si luac;6n, ran disr inta, del acto rercero, encl quc Lrc,po rcnunci i r i su buen nombre por el jnrerds de la just i -{ i . r c incJu5c prescnLr la orrr mej i l ja al C;pi tJn.

De csc lodo en h obrr Caldcr6n muesrra la ioruac,- idigo, s.no como l : rs cnLcojeras de orgul lo y de inrer is que l levantodr;s los. l rombrcs. Esrc Lema es, pr"r , un r ip".ro de Ia i r teracci6n,rL.Jr rcrdnd y. l rs rp:rr icncjrs, del engano y la real idad que fascirabaa ros .Lusr,r5 clc lodos los medios ej l c l s jglo xvlr . El :Jr ivo y vani_doso, pero J:rmbriento don Mendo, va acompa.6ado por un criadoc(imi.o, Nu' io, quc glosa sus,huecrs {rases y cre€ enconrrar en todolo quc dicc !n.r x lu( idn chjstosa 3 Ia comida. Don Mendo es devueho

r tus qL€ il juzga groseras realidades mareLiales queDo ru(dc p.rmir i rsc rdmir i r . El Capirdn mir3 con desprecio a Lsnrozis_r iblndor. ,s. Llamarhs

"damrs, es rebaFr la palaL,a 0,2o: ' -212). Pcro cdrndo se propone dcslumbrar a fsabel y a ru pJ..onrrcclrclrs cortcsixs, se ref iere a Tsabel como "esra dama>, por Io cualc: ,reprendido poc Crcspa (I , j )o.7)5t. EI que ropte y * ioie

" r ."bel ,

I ' rLlc : lp. ,srol | iJrrncnrc sobrc el amor, el honor y I , :s "damas> e in.

s)srx cn cl . respcto quc sc l rs debe ( l l l , t7. l ) son ldsgos quc muestranr ' tc l ios dc.s,r i rdi fcrcncia por J.r rcal idad de Jas pirsonas. Es todoooLrcz rcsrr( tr con hcrmosas prhLras. EI "honor" no es, pues, eltcrnr cLr)rrr t Jc l i obrr, s ino un: manifesraci6n de la ansiedad quet irr(n los pcrson: i ics por rcomodrr las rpariencias a sus propiosr lcac(,s. En c,r j rL;o, p:rra Crespo, q!c proclama

]\l Rey l. hacjeDda y h vidasc ha dc d!r; pcro el honorcs pallimoDjo det atEa,) cI i thn s6to €s de Dios ( I , 871976).

el honor cs s;n dud;r riguna una cuestirin de obedieocia, obediencia anto quc Bri . , , , is i l l j de la sociedsd y por encima del iey, que r ieneJr ' rccho " c) i iBir sus bicncs c incluso su vidr.

sr, .u j ! 13s inpl icrc ion.s det . .p l l imonio det; ,

El propio Calder6n nos dio la de6nici6n del auto s".r"mentnl,de suerte que no hay necesidad de buscarla en otra parte. En Ia loaa, La segu*la espou un pastor llega a Madrid ei dia de Corpus Christiy queda sorprendido de lo que ve en rorno sulol

PASToR: ... decidme, aquellas lorreso triunfales carros que€l aire ocupan disfo!',<i,i?ara q'r€ .fin aqui €srin?

LABR{'oR-^: A 6n de hacer l is nejoresfiesras que ?udo ta

'deainventar.PAsroR: aQu€ son?

L,rgn,\po*A: Sermo".tpuestos en rerso) en rdearepres€ntable cucst jonesde Ia Sacra Teolosia,que no alcaDzdn lnis mzones

explic.r ni cohprcodery el resocijo disponeen rphuso de cs,e d,, .

Los temas de los auros son <cuestiones de la Sacra Teologia>;su fin es el .aplauso de este dia". Son parre de los festejos priblicosdel dia y no una parte separada. No celebran la festividad a la manerren que los estudiantes de una universidad lubieran celebrado unavisita real por rnedio, por ejemplo, de la representaci6n de una obrade Sdnecc, sino que son patre de la festividad religiosn, su nsuntotiene una conexidn intima con el festejo celebrado y constituvc, po!asi decir, r:na conribucidn a la liturgia de la Iglesia. Su 6n especifico

Alexdder A. Patke\ Tbe a ezoticdt drd d ol Caldefi,. A, ixttotluctio"to tl)e adtot snctuftertalet, Dolpnitr, O{ord, l9!), pp. 62-67,71, 73.82 (tr.d.cast. de Frrrcisco Gaicia S rir: Lot autos sdddno"al?t de Cdlde6r, Ati.l,lftr.s e idc,s: Srudia, 1, Barclona, 19Sj).

s('.or!_r3s ,.apl'crcion.s det ..prr!imonio det rtD3,' ,nrcs de

cu. r . r ' ru r v j l i j lJs ' (P. N. Dunn 96aJ, p.87).1

56; l II ITOS DEI 'IEATRO CLAS1CO

y t rn lo quc s6lo r r iIos hum.Dos te han de ' rerdcsinras de inuerto vence..Y cn prucbi de que es asi,cn sinticndo rqucl vapor,aqucl sobe.a;o alicntoquc por ln espalda violento

!e ?asr al pecho el calor,emprerde cualquier bazana,solicita cualquier gloria,pnes te ofrece la lictoliael S:nto Patr6n de Espana;

I re, Pues tan ccrca estns,que tu ret te ha Eenester.

Y e1 Cid, con Santiago detris, acudir, ente el rey, que ie pide defen,der su rcino de trIartin Antoiincz y contra los aragoneses. Es suprj'ncr gran trofeo, solicitado por el monarca, a €l ofrecido y ganandotanrbiiu con ln cabeza de Antolinez el coraz6n de Xirrrena. Comodice Casalduerb, de la discordia (de los padres) se liega a la atmonia,ra la concordiajde una boda y -aiadimos nosotros- a Ia concordia;dcl rcino. Quedr rinicamente, eo melzac6lica soledad, ula mujer lla,,mada Urracr frentc a un fururo que es su hermalro Sancho y esraDrbiin Ia ciudad de Zamora.

IfiRin DEL ltl.,tR Pdio\ro

LOS ENREDOS DE TIRSO

Todos :quellos eiementos literarios q,.:e tradicionalmente se hanvcnido atribuycndo a Tirso de ivlolina -fuerza c6mica y satirica,dominio de los caractercs, r,igor realista y costumbrista- tienen enlas comcdias dp cnredo su mds expresiva representaci6n. En los otrosgdneros, que se podrian denominar dentro de su producci6n g€nerosDobles o de altura o elevaci6n intelectual y espiritual, los maticessafiricos )' c6iricos -son proverbiales Ja malicia 1, socatoneda deTirso dc irlolina- se ven atempemdos por ei cardcter idealista delrcnrr y dc L factura de Ir obra. La rcp esenr;ci6n en el los estd casirinicuoente er:comendada a la 6guLa dei donaire -hilo esencial quentraviesr tor?o el t€atro de Tirso-- y al recurso de las cscenas villa-

nf,trla dcl Pilai Pdlomo, ed., Tilso de lfolina, O6rar, \'ersara, Barcelona,196S, !p.61.7t .

LOS E\"REDOS DE TIRSO 863

D€scas. Por el contrario, en las comedias de enredo van a triunfartan plenamenr€, que en algonos casos determinar{n una inversi6nde planos, y asi la figuta c6mica saltard del plano inferior de Joslacayos, villanos o criados, para figurar en el plano noble de los caba_lleros o s€iores -el caso, por ejemplo, de Destle Totedo a A.tadtid,o tr[arta la piadosa-. ED cuanto a los caracreres,

"l estar exoresado"

por el valor de ellos mismos, o pur.rmenre aJ servicio dc una acci6n,no se sujetan x mis notrnas quc las defivadas de Ia pura obseryaci6ndel alma humana. Asi, al prcsentar al personaje.omo et re.ul tado demovimientos espiriruales -buenos y malos- muv distintos, no al-Eanz rd lz gr^ndez^ unilateral de los caracteres dramdticos de surestante producci6n, pero se desarrollardn, sin embargo, con unariqueza inigualable de m:rices psicol<jgicos. y cn lo quc concierneal real jsmr,, de es!rs obrrs, al extre,nar la obsen.. :c i6n y siLurr sr,spersonajes, por lo general, en un tiempo coetrineo, deriva inevitable_mente al costumbrismo, mostrindonos, en un sector de sus cornedias,un cuadro vivisimo de Ia sociedad y las cosrunbres espanolas de taprimera mitad del siglo xvrr, cuadro que en los otros gdneros quedacasi fnicamenre reducido -aparte, naturalment€, dei senair de ipocaque deriva de Ja ideologia rnisma de Tirso- a obsenaciones casualesy a las escenas vlllanescis que, junro cofl la fgura del donaire, son elotro elemenro que rrr .rv iesa roda h obrp r inisr:r .

.. iDentro de la comlnjdad espiritual dcl periodo de Felipe lII ], Fe,lipe IVl, la argumentaci6n de esras comedias de enredo s siempre unader iva. i6n dcl rema anororo en cL, lquiera de hs mLi l r iptes c i rcunsrmixy matices que la ampljtud del rema puede orisin.r_ El amor, en ia r.am.,esrrr , s iemfre \ccund,do por los celos, conro pr,re, inregrrdorrs deiteEa. Ambs pasiones, inseparables en el senrir de nuestros dramaturgos,ser;D los iesrtes hunanos y psicol6gicos fundamentates que modv;dnla acci6n dram:itica, uiil;zddos sienpre bajo uoa vatomci6n iddnrica, siDque ja s sean enpleados para una furdamentaci6n trigica, que €sca-patia rl Divel iDtrascendente de ]a comedia de enredo. lor e1 contrario,amor y celos se mantieDen si€mpre dentro de los jmperativos de la ror-te'id y de h sala\telid -nunra frivolidad-, sujccid; qJe no d.tule elqDe esr6n utilizados por los grand€s dramaturgos como Tirso bijo lrnicomplelidad psicol6sica en la que a la pura obsenaci6n del atna bumrnrueDc a uirse uDa rradici6n nlos66ceanor$a, de origen renacenrista yplat6nico, en la que ya el lejano eslab6n de Castigiionc ha jdo reforzanCoy extrcmando sus ideas, a la par quc se extrema 1,retuerza el sjmbolnuo

86.J 1r f lars Dj iL IE,TTRO CLiSiCO LOS ENAEDOS DE TIRSO 865

l : ' . , o l t , ' i . r . lo<rror, |u" " 'ccrdrr e l 'on4i t ro dc la t tama

*c, . , 1, . ' .n ' , . r , . .1r "u

inrcrc, cor iorros " lemcnros, ronro el h ist6r i 'o ' e l

. " i i rnr f , . i t , " , a snl j f ico, ctc, pclo s in que €sros elemcnlos alcancen jamis

ut vdor m,is rlli de lo Purimcnte xccesorio Esta !€s!!icci6n dercmina

aNLe l i lnmi, in icdnreDtc sosrfnid. cr una temit ica a orosa' acuda a una

lf i. ,l" 'i,,1.i.*'

quc .crccicnlin su valor cr la comedia' dc tal sDerte

", . , f i * ' , * in, i , lcnr" , o cpisoJios Iscinicos logr3n con lec!encia ' tanla

o r l l s in 'p rr . , r 'c :x , -uc l r , i ! (ccs ' i :b i l

inca rrgumenlal E t^ (oxtpek'

i,.i;,, "';'-1""

quc .i"ndo."t des*iollo arsumcntal no posee en si orismo

.. , . . - ; " ru. : , ,* l l L:c, 'n,cr , Ios cf ;soJror o s i 'D^ionc's sc arunulen o ad-

" ' , i " . , , ' . '

" .1.""aq",1. t i "n," , . , r ' " ,ccidcnrrr l idad nenoscaba o ln1rae

cL rrnr. c L, ico y h " 'po ic i6n J ' )o ' I 'ccho< qDe def inen el argumenlo

l ,cnicrnrnrL, . ' com.di . dc cnrcdo <n sus l rcs aPaI i€dos oe c0_

rr . ' . . , ' , , , f r , ; "" , , . , l r " t ut l o ! : l l 'd csr i del imihdJ por dor plemr

": ," ' f ' . i ' ' r , . . i ' r " f11, lc l ;srno rrefr"r 'L norablemenre 3l de"arrolo de h

". . i i . . A l r . ' * i ,1" , i . r , eLtrJo v nobh de los Plotasonisras' orre Ios

q'c.c, lc,crrru ' [ rc l r r r rnc rmoro:r , v el Plano in lcrrof poPulsr ' de

Ios r"r 'or . . i , ; n, ; t o nrcros (ccsorro, que Je' avudrn cn u tmpresa'

.,-'i'.,- a'".i*.i;' innegable de ios mundos contrapr:estos de I"z Celar

/i,;4 inuquc sin h t'j""ie delimirnci6n entrc dmbos, porque €l poputa'

r ; , , , i , a" t ptr .o : r r lcr ' ior cn i ino <omo cn lor denis dtamaturgos

<'cr , inor-- 'nu rhrr .zr nuncr h ; r 'nd'za rr ;g ica del munrJo poncnto"o

' lc (c lc.r i i . r , n i sLr crudo rc, l smn: ni c l p l r -o noblc dc los srdrrgoe esr i

i;;;;.;";. <re scntir teraccndstr, ri jrmrs r le otorsx a su mot ei

i",'tido ti,i.;* dc inerorrble mori!dci6! trrisic', qE en los i6vens

"*'"* a"f siglo xt' Lr dist.nc;r entrc nDbos planos ha dism;nuido;

o"'o.i ", "r"-,'.o"

sDs diferencixs no han Perdido, sin embirgo' $

irrptl clcljmindor, su erposici6o en dos planos, cn 'tos

grDPos de Perso-j , ; i . ; ; "^

, ' , , , ' . pt tcoiQaos tot ' t -et te ai l ' i rcnlP" D at i ro d; t .aen ix l

r . . , , ru.rr . quc c l , l i r i ! ido dc rnr condic i6n \ocLl que cngend i a 'u!cz usos, cosrunibles ) , lcnguajcs dis l ;ntos

Si "i r,hno supcio. ** c"comcndrdo el dcsarrollo de la nama amo'

,o." . . r , , r . .o :op'rhr csr in e 'conrendrdas cn J ' contrJ ia ' cn J ine"s ge-

r . .*1". i , ' , "

c. tos . , ;nr icos Y lc cn'rc los peroon' jcs q 'c lo htesrrn '

. r . , , r , "1 . r 'L : . ' ,c nr : ' j r . !o ' t rn( ; , r 'n el dc!airoUo de la rrrrr se le

( r . . r ' ; ( , r . l . r

r . ro ' r . los r . ,Pclcs ?r imordiJ cs dc h obra: e l repr€\cntat lx

it!n) td lorttr,). n-ormaimcnte este personaje es el lacavo o ciado dcl

i . ' t ' . ' . i r . . , '^ l ' l r ' , r .umcdi3 ' Pn que ectc PJPCI dPar€ce encomendi ' io

: , , . " ' , ' , , ' , ' ,

con.o l r lo.r , rs.r dc La tarcia de I a Fe f iRdez v ' .adto '

l ' , ' . ; , ' i " , |

t : t , t , , to, r t t i . r . sr( ,nPIe l r r iPl ;c. a est ' .6sura del dmajre

' . 1, ,1.Lr,rr , ' . ,h h Jrrrrr . ' , 'n I "" crsos t i t tdos, e l crrado del Srr t t ', t , r ' | , | ' I | | i , r | | , | , , , ' , ' , " i , , ' , ' , , , rnrorosr ' c l pafr te l ismo arglnental de los

Las diferencirs escnciales en los dos ptanos esrructurales de laco@edia -resortcs psicoldgicos distintos, diferencia de clase socialy sus derivaciones, y funciones delimitrdas en el desarollo de laobra- marcan entle ambos el cfecto buscado de un fuerie conunste.[!ora bien, este contraste estri en lunci6n de otro de los elementosp$amente t6crtcos que integran la esrructura interna de la comedia/s enredo, y mris especialmente de la cortcsana: el paralelismo deacci6n. De tal suerte, que se darrin dos ripos de paralelismo: el deca|trutre y e1 at\afleiltdt. En €l primero sc sitrian las acciones para-lelas y anrlogas entre los dos planos: seirores y criados, y en Cl es enel que, por virtud de ese contraste, las dc isios serdn la caricatura,cor efectos cdmicos, de los primeros. A Ios amores de dama y galanse cooilaPonen, contrastados en sus radicales diferencias, los amoresde lacayo y criada, en una pldstica expresi6r dramr{tica de una de taslotas eseociales del Bartoco: la burla deformada de los ideales rena-ceatistas. Y ante Ia e:ipresi6n idealizada a veces, y siempre sutilmentepo€tka, de unos amaltes representantes ann de una reoria amorosaimpregnada de petrarquismo, surge la caricatura barroca, saturada dcelementos realistas, de oposici6n a todo literario idealisrno.

la obra, trl vez, en donde este paralelismo de .o,/,"r1e .dquicre un,rsuprenrcia innegable es La buettd de ltvrl Fenitnder En esta obra co-rletr paralelanrenre l3s acciones de los dos planos: in acci6n representadar dF(a,rourdr por dorja Petroni la, mar( i - .ando di 1z3da cn busca de donHernando, de quien estti enamorada, y Tomasa, con andtogo disfraz, marchando en seguimienlo de ll{aruiua, el criado de €sre, que promeri6 sersu esposo. Ambas se transforman en amo y criado -baio su disrraz degal,in y )acayr y unen sus esfuerzos para lograr cada u'a su Dropdsito.El conrrrsre, dentro de una coi iddnrnr lhea agJrenlat. .e e.,p;* dcDrodo elocuenre en la relaci6n del nacim;enio del amor de perrcniia(III, r), contada por ela.misma en una exquisita c ideatizada exposici6nde sus seDtidertos, y en la sr.ciosisima des.r;pcj6n qu. h{e },f.Nilaa su se, ior ( lv, r) de su\ amoret con h l :Lradoi b, , t ;da. 3r Die de unrchimenea. Narur: lm.nre, c(rc conrr i \ r . se inr"-s 6cr en tos inc.cnrrosque las dos p.rejas tieDen cnke si a lo l.r:o de la ob.!.

En oanto al puro parrlclismo arguncnrrl, estrl mudro menosdetimitado, e interferido, adcnlris, por otros resortes esrrucrurales.Sin ningrjn valor de contr.stc, sirvc inic.ncnie como refuerzo deliuterds de Ia trama y conr rrctlio par.r cmbrollnr 13 ncci6n. Es tam-bi6n, a veces, promotor dr: cfcctrrs cdnticos, pcro sohmenic dc aque-

8(,6 IT ITOS DEL T:^TRO CL;SICO

llos quc dcLilrn dc las siturcioncs, propio, como ya dije, dei plano

fn quc se nlucve- tr{c rcficro exactainente al paralelismo de acci6nqrc sc dr:srrLolh entre los personajes nobles, conraponiendo un

s., l , i r r . , orro gr l ;n, y unr dcrur a o,ra d,r , , aunque no por p:rcias.

^\aturxlrllcnlc, csto no es sino la utilizaci6n, Dis o nrenos mati-

zrdr, dc l:r f6rnruh lopesca dc la cornedia, con tan pleno paralelismoque podria reducirsc a una f6rDula matemdiica erpresada en uoari:gir de tres. Esta dualidid de patejas estl casi siempre opuesta:o dos d,rmas ennnoradas de1 mismo ga1:in, mris el descienado amantedc ulx dc cllrs, que conrplcta el cuarieto, o vicevcrsa D€ esa riva-lidrd, conro obserr6 P. r\{tfioz lena (1889), nacer, el conflicto de

Ejemplo dcl segundo caso Io tenemos, e)icepcionalmente ctnro. en t,eto$ de l i nt iy d, y el p te en Atat ta ta pidov -y" qre s- h ipocr(s iaes tD recurso mrs de su i,seni y en Por el s6rano I e! ta ;, dandcla avaric;a de don. Bernarda, sobre notnfu el conflicro, inprime su sctioal desarrollo de Ia trama.

Un anrlisis mds der€nido de alguna de esras comediis acjarari m€ioresra idea. En el primer grupo, junto a las obras citadas, podria siruaiscLd uiuaxa de Va e.at. gEs que carece la protagorista, do6a Viotanre, dcun pe!61 psicoldsico? En modo alguno. Pocas fguras femeninas mejordibujadas han salido de la pluma de Tiffo. Pero esra Egura, ilue nucvetoda la acci6n, no 10 hac€ impulsada por un resorte psicoljgico de sucar6cter, sino po! una causa externa a roda su psjcoloeia: el ergano dcque ha sido victima y ei deseo de solucionar su problema al tiempo quese une con su galrr, profundamente amado, pese a su rraicj6n. La tramaesti movida pot sv uolh\td, su /eseo, a cuyo sen,icio estin su irger;to

Pero si los fjamos en la motivaci6n de Lt cetosa de si tis a..!ete.mos sus di ferencias. El or icen,. l (onnicro, r"mbidn es r lso esLr inseco i lca, icter de doira Mrsdalcnr: .u promeriJo l lega i \ t idt jd y,

" ;n (ono

cerla,le hace el eor. Desde este soDeiro et conflicto nace no de1 hechoexterno que terminaria con declarxr ta dama su personatidad-. sino cicura -nar izacidn e"pa ia l de "u p icologia: Jos cetos de elk nr isrr , su,dudas, sus encootrados seDdmiertos, cn una paldbra, de s! tripa$e"sibi,

1, f<...En realidad, en trlarta la piadotd el finsihienro caracteriol6gico,coa lo que puede tener de fiilocresia, no es sino un .rdid dcl pd$najc paracuDllir Dnos p.opdsitos que vjenen ra dererninados por .l arg"-."r._ pc.olo que confiere al pcrsooajc su ralidez c.lacteriol6eica 1o nismo que al Ro-Eetio de El elanc,ilic*.s la hobilidad del autor !dcscpn,s b/ tu.era pskolos; r del psson- je, . ur : lo l ,nrrr i i v cons. ien; aDI ica-, idn poster ior ,onvierre I ld p,or,eonisra en un htso a qf l rpo de e,r p, icotgir .. \hdi b icn. no ha de olr idahe al la lorar. t pcrenJie que l - fJt_ v l rud-dc

arra cs ur rrcurso oblieado pat un^ r.:6n o c:rcun.rincias monet.;nc"!. !oFoi unr ihDe,io.i propensidn rL 6nei6ienro Dc aii que Ia prescnr,r:6n d"ll r t o de hrpo,rr , beJtr no.reo quF supongr en Ti ,o de I 'o l ina ura in lencionrl i , l rJ . l { s. i rm locir l , ,omo opin. Jut i i . n i unr in,"r . :onLdad horal comorfii8i II.trrzcnbusch. Esa sdrira soci3l habria <te rdse lcforzrda Dor !na Drcscn_

' .n. t j , , Lr i t . .n.rr dcl pc, .onJic hcrd.r . , \ t i rc;r :c" v unl

c i ,1Lr l .u i , , r r i , , r i , , . , l dc ( i |o rh, .orFno I inb^ L"\ . \ nk"n cn a con,co:( lc, l . r .o. nhrr-r \c con\ icrre i5r cn un r ipo dr hip<icr i r r i r .J i r iJrr l izado. per.o-, ' r l , !n ' vJ ' { ( l r \ tnr l ,n lo u.r l , , l l r j hLmJn.r . I - t rao Je "5rc \Jo- in,1i ; idual. , ,1. , , r '1kn,. ' . ) ,h lx i , i { r iu, , . ,1, ,1, , | 1. , . , . . " , , . . ; . i , , a Jr s ' j r i ra so, ; l r j ;l r l lh.Lr, ' . , . , r j ' , , ' r , i r i t "^r . r r r r . ! j ( r . t . t t - ra! , . d:

^tol ; i rc, y nr. is rar i lc

r" h !d! t r ' , r , r i ( t , , l r I , , , ! ( i (nr t r t roci dcl i , td i f iduo !or l . -n;oct , js ica dc: . , ( i i . ,1. , ,1 q, , . ( , i ln, t r , ( lswi , l i4 ' rc, 1. , ( toni Ctr i nrohr in i rna . . .^ t

i

E..

t:

tOS Etr"REDOS DE TIRSO 867

l,i obra.Pcro ,rsi corno nrcc del paL:r1e1isno contrapueslo de Ia acci6n el

conllicto dc l.r ttrnrr, el desarrollo de 6sta estard motilado Por una

crusir cl]rincntcrneDte centralista: c1 ingenio, intcligencla y reculsos

dc un personajc, el centnl. Adq':icre dc esre nrodo la comedia un

clr,icrcr r:rdial, cn donde cl foco de ia motivaci6n de la acci6n v a su

vez del argunrento -ya que, Senerslmcnte, deriva €ste de aqudlla-

rts;dc co li loiuntad de un per;or:aje -g€nelalmente femenino-quc, corrro cn un tcatrjllo dc iiter€s, iira de los hilos de la trama,

r cu;o impulso se mueven 1os der.rris peLsonajes. CatactetGticas decst.r csrructurrci6n son Dor Gil de las calzas uerdes, Bellaco sois,

C,itia:, tluar por seiar, o tantas oirss conrcdias. ?eto, a veces, esle

loco dc nctiridtl ro teside dnicdmente en el ingenio v voluntad delpcrsonaje centml -no carente, por oira Prrtc, de una psicologia

cspcci6cr-- , s ino en su part icular car ictcr o tcmPeramcnto En-este

cr.qo. Tjrso sc csmcra en Ia eiPosici6n y dcsanollo de la psicologia

.lc csre ri;'o, certrindolo en urr faceta de su cardctcr, para qrc ella

sEu cl l romotor.cspccir l dc la acci6n. No se trata, en el Pr imet caso,

Jc r.:n orcdominio dc la acci6n sobie el cadcie!, ni, en el segundo,

,lcl .",,ictcr sob* la acci6n, como :puntrba P- tr{uioz ?eia En ambos

crsrs sc cjetce Ia suprenacia del personaje central sobre la acci6n dc

h obrr- Lo que r'!ri,r es eL planle3miento liieralio de la comedia sobrc

rlJl,r btlse ,o;c/tr., (acunrulaci6n de cpisodios enlazada por \a xolat'

/lr./ dcl profirgonistx) o sobre Lrna base caracteriol'gica (desarro)kt

nrrls arnrrinico dc episodios, derivdos del cardcter del pelsonrjr:

iti ;

: f

!6ii.1!

,il l

Ii JTOS NEL ']-EATRO CLASICO

f,.1,n1, {luri La dc provoct la sutilcza de sus reacciones. A csos <cetos de!,i llsDrro sc flczcliri, desde 1ucgo, el temor a ta liviandad del gauo,I{o I r : ic .

l r ln l9r 3 leo que va r l€cr3 muv part iculalm€nten u sp,srbr i ld iJ icmcni. ) r : don j \ tctLhoj t / Jdoru cvando ta i lngina nxru nroto, pcro la aborrccc cuando la ,e. ?or lo tanto, riene la certeza de.tuc, in j - rsr i t r ( .drnrnrc s i le quierc, no Jc agrada.

r lc i . r l r cn su scrsib; l idrd, y pof un refrnemi€Dto de esrd, se pas, derste punnr.l de rcncr cclos de esi d,ma <imagjrada, que es ela misDa.$e.mxt;ili surilmenre esa hipqscnsibil;dad at examioo los contrad;c-ror G., rncrtos y rcsotucionc" quc cmpuj,n el atma de doia Masda-rcr . , . cn tc,Lc. tos mon6togos in l rospcct ivos, de cuya der ivdci6n , !onn,- . ' r ,cnrc Jc h rolunrrd dcl pcrsonaic na.er; e l ptJnrcamienro y dcsarro_l io de l i t rsm..

.r\Lolx licn, t:rDto pafts cl planteamiento argumenr3l de un re,soric novclesco o cafrcterioldgico, seguiri siempre en su desattollorinlt rjstructura sirnilsr que repercutird er una cierta Eonotonia derDs arglrDentos, colDo \,a obscrv"ba l{enindez y pelayo:

, f*r"':. q". rodo. LJmioro J,Jy muchos m:js recursos en ras comediasoc,.rrrso,r . : \ totm3, quc .c muclLn casi s icmpre enrrc dos arguDeotosoD S!dos .r .dc- l , r d in 'a que v.) Lu.crndo ta r .par:c i6n de \u perdidor:nror. ) { l dc l r p nc.sa cJpr j . i ro.3 qu-, .on rrr i f ic io. . coquerer ias yt l : .cfr r (o. . !x cnr( , l lndo c[ los lero. Jc su .moL r un c.plnol jventJr(ro.

t , , c.rc i r i . jo, rdcrrr : is, I lcni j ldr z y tc layo, r l marrar los dos arq-neni4:. hr dr icrcncj :rdo en rcdl idrd dos g.n"ros de comedias de en_rcdo, ya quc-cl segundo argumento apuntado cuadrz de una maneragcncrLll con lis pnlaciegas, y el primero con las cortesanas. pe.o encr .rrLD 1l dc-: l /o l lo, rrcs son las l rscs que en l iners gcner: les, y si .j l r rc lro cl dcscnlohiEicnto norr, .al dc roda innig:, se suceden en1:t trrnl: el plrrircamiento dcl conilicto, con la presinraci6n v esbozoc r:crcr iorLigrco de los pcrsonajcs, f rse o 6on,"nro que cort ;pondenal prinrcr icto. Dcsatrollo de los medios empleados por el personaje

'rictor, quc ticndcn a Ia soluci6n del conflicto, con la siguiente com-plic:rci6n rscinica, en el acro II: y desarrollo en ei acto III de lascnns.crcnl i . ,s J, : los episodios rnrer lores, con la rprr ic i6n dc orrosn' , ' vos quc. L,aiJos, s lc inzan ta cima cle compl icaci6n 3rsumenra] ydhniljca cn las iftimas escenas, para resolver"e de unu

-rne.u preci

t . i r : . ,h, ,1. :(n tor I r di<oluci6n r: ip ida de la inrr iga, bien por el exireso;rLr ion. ' tc. La mayor o menor perfecci<jn en cl desrrol lo

LOS ENREDOS DE TINSO 869

de este cuadro generel estard metcada, naturalmente, por la mavors menor preparacidn de situaciones y dcsenlace.

En esle senrido, una de las comedias de mis acabada ticnica es la zi_ilatn de Vallecas, por la prep,racidn m;nuciosa de todos los episodios oueirtegran la tmma, no yuxrapuestos, como . veces es fecuente, sino'enlxla ?rogresiva y eslabonada derivaci6n uros de otros, desde el tromerltoetr que uDa cilansMrcia casual,poDe en hanos de Violante v don GabrietJas arEas respecr^'as con que vaa a penetrar en la acci6n.

En esta cooedia, al acabrr €1 acro I todss las sendas sobre las que seva a dcsl izar la i r t r iga esrdn marc"das: la no' i , 1 de t i deshonm d; Vio.lante; el prop6sito de su hermano de salj! en pelsecuci6n del burtador;1r.s !m t*laci6_D de lugar, h hkroria de don pedro de Mendoza, eijoven y acaudalado indiano que viene a casarse a Madrid; et encuennocon doo Gabriel, el burladot; el cambio invotunlario de maletas, con logue se vislumbra ya el futuro fiDgimienro dc pefsonalidad de don cabriel:conocimie'1ro de los prop6si tos de donr V;o-anie de descubr i r I don Cr-briel en

^,Iadrid, v€srida de labradom, y scspecha de tos prol6sitos dc

su amanre. Coa todo ello, al finatizar el rcro, queda totalmente-pioteadoel conflicto eo sus lineas senerales.

A partir det segundo, y durante dt, se desafiollardo las acciones deIos persomjes que vislunbriibamos en e1 rcto anterjor, al tiempo qxeViolante, manejando los hilos de ta hama, r,a preparando s" d";nr;".En el tercer acto, va teDsando esos hitos hasta tograr en un momento dado,al fnal del acto, rene_r los todos bien .ujeto. a .u anrojo y a. jcubr;r surruco, ar he.npo que logra su propdsito.

- Excepto las ,racilaciones eq eI planteaoiento psjcol6sico de don cr,

biiei, esri oidada la obra en sus Dinimos cteralei. Incluso se nos cxDli_car in las re,cciones de los prrsonaje" -{ona Vrotanre s,rcando a. ionPedro de la c icel , por €iemplo-- , y desde ct coi , ,enzo del icro Tt I , e lque se empieza! a realiz las consecrencjrc de jos sucesos del segundo,todo j iende 1. uc.de.enj t r€ que ni se pr. . ib,r . ] D' se raArnrr , s in"o que,por er conrra o, srgue en Lodo 'nomenro el r . r .o e". in ico dc uni . rmoniJplena, que domina Ia comedia.

. Muy d;s l in,a, en * 'e. $n! iqo, es, por ejerplo, La /qe a t re l tar Fet

lra'nez -o -taDras

.omedras del grupo prhli.gc_ , .on tos prime.os j(tosd€ uni ten tud exlraordrna a, orupados pof in ierminls les relaciones eqgJe se nos der.Ien los Jnrecedenres de la rccj61 <n Lt uitt,tna de Vo.l lccas no * wa nrda, \ ieDdo rodi expos:. idn sr . r i ru:dJ For su F.rui ! i .lente acc'dn dr"Eir ;ca-, re l rc iones que so.o,at !a et in imirabte esr i to

un rprrer 3cro en qne se rgotp"r tos episodios y el r i rmohasLa dcclrr icula,s. Ia J , , o l ia de ta obra.

()Rrnco trIoldN RRoyo

I,.A. DOC'IRINA DE EL COADEN,{D O POR DESCONFIADO

--En h scgundc rnirad dcl siglo xvr. surgir5 cn EspaSa una conrro.rfrsr.r cnrc toq rcd)ogos sobre cl nodo de **r. t , g*. i" a. l i*

; : ,1.;1)1,i-: londcnaci<jn de Jos hombres. tEt ;ot en,do p;;' . ' . - " . "" : : r :o , , r rendrdo . in ierpr.rJ,se Loho Lesr i rnonio dc alguna dcl l : f lg,. l"".*

quc sc canr,,(L3ron cn e.a rarga y diJici_t pori; ica r;",'.:",",,' "',,,,!, trattac veto, dc hccho, prrece mjs exacro olvidarse, l : ; l j : * , , "* : . t , rc cnronces sc deba, i"ron _ y que, cn todo caso. de

ct drrmr, cstar i i rn sJIo en Form, imptic i ta _ y enfren.t l r :c,(oi l h.oblx el un pl .rno pr. . ,merrc rscerigoimorr l , q; . ; ; ; ; . ;scr c l qLrc 1:rso 1rcrcnd," c,ondo sc dir igi" r l iueblo. A ;" ;r ; ; ; ; ;,?. :_", ."11: i ,* rcologrcos id-cnr i6c;btcs elr s, r .a,ro, Ti*o p,.ec; h;e;,oo.ronrsr.r , . r lvcncir lo. por orrJ fa,L.J. conro rodos los autores desr f l (J,) io, Jc cLrtguicr g(ncro q.rc scar, us1 conslanrcmenrc afor is-DrLr! r ,cor. ,srr .oi ) , rr i r jndosc dc comed,rs cn que Ic matcr ia lunda_rnrnrr l ,s h inr j . :S.r -rn)orosr, cs kig,c- h F*** i , d. t ; ; " ; ; ,L ' : tor. :srrcx dc l r" , p,siorcs.) , hs , . lJcjonc, cnrcndjmienro, volunrad,orsco. i i rqr inrLi6,, c 'c. Ahora bjcn, c.anto mj. sc lc tee, mds sc:"1,) :" :" " , ' . . ""

qrc f l u 'a l r tcologrr yr vulearizrda y que su at in: i_: : , :13, '" ' "1.

opioioncs paJricr lorcs de cscueta, s ino rproveclrrr

: : l l : " . : : : l r rs srandes vcrdad.s de r, rc)r ; i6n, r l mismo r iempoquc ie dcrcr lr con jr in lr ,gJ tcrtral . En el (rso concreto de Ef co";c-t i : ;a.ear: t . t .ol t r : td! , nos ayuda mu.ho ncjor a cntendcr la obra elrcDcronJjr ' l con l0 j i lcr i rura mLrica q r . con )a dispura de auxi l i is.

ni:li:::, :l ff;t' [::; ::'i"*:ili";.:""1 ",fi,i':. ,,*,,: ,,:,;:

convcnru:r l con restr . co_ s:pcLioi y dire;cidn esDir i

;i;1","i:j'dl:;":";ilo;l"J":l':";"jl'I.-.ia v scgu, idad cn su r a-

:.i1,", ",:",,, Dias rmr. co,,,icnzr,.r"r."":";ff ';i' f;'.;f T,::: "r:::qre conrccrx conccrlmcntc como vesr;gios dc Ja pjsada di"irr; ;.;';;

{]r:i., u \lor.;l, Alrc)! | Rod,ti l1dorno, pd... t]so de Monnl, Lt.a ctu.torat . :n:" ! . : . : . ;o, C. i r id, . , , I l idr id, 1a74, f ! . . r l 4,

870 r yros Dnr, rc,trno cr_,isrco <{EL COIDENADO POR DESCONFJADO)>

probable que ese gozar del ycsLigio le imp:dr cJerrLsc dt Cre"dor. Srnjwl dc la Ga y *nra Te.N prden ta ror, t Jesnudez de tos so(es sen-srbtes; ?or m, cn ese monorogo se presenla Dn1 concepci<jn epoisrr delc ie lo y el infrerno. incoDpa, ib le con la dcsnudez de quicn dtcei .N"

- .mLeve, mi Dios, para quere.r< / e l c ie io que mc r iencs promerido.. . . .Desde €se €omicr?o egoistu, da un paso hacia la soberbia esoiritual vrenrrc i r jn de Djos, p id idndolc revel , . iore"

" 'p" , i , t " ' , "60u", , . -5;"n, 5.nor, bakis de hacerhe: / .qud 6tr hc de tene!, pues Do cdnino / sisota! bueDo? No queriis r€ne.me / en esta confusi6n, Sedor_eterno'. Si?aulo, €n vez de retirarse a la montana, hubiera hecho su noviciado enPastrarja Iy leido a san luan de la Cruzl, hubiera aprendido que <e1 dc-monio gusta mucho cuando una alma quicre adnritit revelacioncs> t1,l(iusramente se eooja Dios con quien las admire, porque yc es temerid.ddel tal meterse €n tanto peligro y prcsunci6n y curiosidad, ), rarno desoberbia y raiz y fundamenro de vanagloria, y desprecio de las cosasdc Dios, y pdncipio de nuchos rnrlcs cn quc vinieron muchosj tos cu.lesanto vjnieron a cnojar a Dios, que de lrop6siro tos dej6 effar y enga6ary escurecer el espiriru y deja. las viis ordin.fi.s de la vida ... les n;2c16Dios en medio espir;ru de <nrcndei al revts ... los dei6 des.rilar oo diin-dolcs 1uz cD lo quc Djos no qucria que 5e eotrencricsen, y ist dice qucles nezcl6 lqucl cspititu Dios privar;!.nrenre. Y desta m*rem cs Djoscausa da aqucl d.no, $ a sabcr,.dusa privariva que conshte en quirar Elsu luz y f rvor; rJn . l . , i r rdo qu( ncLcsr i .menrL rensrn cn crror. y dcsramdnc,a Ja D,os l i .coL,- i l dernonio prra q re . i "sui , cns,ne a muchos,mcrcciindolo sus pcc.dos I rtrcv;Dientosj y puede y se s.te coD elto eldenronio, ctcy{ndolc ellos y tcni6ndole Fo. buen €spiritu> (Stbi.la del

El rcxro dc san Ju.n dc la Cruz habla sin 'nrerpleracionesj

e inclusocn <lui ncdida Dios es crus3 de la condcnaci6n de esos hombres, pero,dc rd. ,o, JI mJrE.n de ninoun..posic ion de escLeta; Dios se cfcndc t lclos quc sc apcgan a releliciones cspeciales, porque proceden de va'agtorir-pcctdo y fomcntan la tanagloria,

De todrs formas, si Paulo hubiera tenido djrecror espilirual o hubier.lcido a san Juan de la Cruz, hDbiera sabido que aquela fisura ansiticaera demonio. Cuando la visi6n desaparece, a Iauto le quedan 1os efectosdes.ritos po! Dueslios bisticoi: <En Di pecho ciego labras / quinreras IcoDfusioaes,, Lo misno sientc Enrico cuando cI diabto le habla en .1acto lII, esc€na 7: (No me cooozco a mi nismo / y el comz6n no reposa>.Es.r ibe san JD:n: (Dc esras r is iones que cau". e l demonio, r las que sondc prrre dc D;os bly much, di tcrencia: porque los efe"ros qui jso:haccn en €I alma los que hacen las bucnas, anres haccflscquedad de espiritu acerca del rrato con Dios y jnctin.ci6n a esiimirsc

IIITOS DE! 'I'E.ITRO CLiSICO

) . I rJr . l i r : r y r .n! r rn . , lgo J,s Jrch. \ \ i . iorc( , ! "n r :ne!na m,rera cruslnt l . n ru. . , Jc hu l i ldrd y JD.or d. D;o. - .

urco quc esrc rexro jlunrina profund.menre ja creeacia rorat de pauloLn - l urcn.x jc ( l : ,bduco; sLr vrnagto, ; at consid.rar que Enfuo scr j a lg in

0c vr ' r . r . ro ' In, s ' r rcndcn.os r l c.nr.nido Je L rc l r t r . i6n, et d.honiono le cn8aiii; Ie dn una rcspuesta cquivoca a su pregunra; es paulo elquc rnrerprda mris dc jo quc se lc ba dicho, concjurando cuando.\,e la\ 'rux dc cmr(o, to quc no cs,rba en ir" prcmisrs. y sosrr rodo "n la p,o\ , rd, ,ncr y Mrscr jcordi l d;v jn i : que Enr ico sc va r .orden"r. En san Juanoc j r L,u? ILbrLr.r cnconrrrdo: r l :s *vclacion.< o lotuciones de D;osno srelrpic s.1cn €oDo tos honrbrcs l3s cnt;endcn o coDo cuas suenaD eD, l " I?*,,,"" {: ,"" t,,. quc rJ.so lc

"",""" "l p,"pi" E;i;;,

l l I 1"""" ' .q"" u,o\ drce / por un : inscl , son petrb,. . . . / pruto amigo,cn quc sc cnciciian / cosas que et lonrbre ,o arcol.".

l )c csrc:rni l i . i r se d.ducc que rodo cl rcro pr imero de le obrasrtr rLl dc.ccrci l i r doc,r inr Jc h v.d:r espir i rur l quc.c h.rbia l recho bicnco,r)r in dc, lo\ nrejo.cs. rni , r ico.. t , ,ulo, rLcndor.rdo Je Dios. 1or suscnrfcr c. , lp-rblLs cn cl dcscrrolJo c.pir i rucl , ,onctuye quc Dios )e hajn.robi{ lo i jc r ,nrcrnrno; infcrcn, i : fulsa dc rodo punto. Ahorr bien,2curil debier:r |rLcr sido su conducta desde cntonccsl

Aunquc don Ran6n l\4enindez pidal estudi6 megisrralmente losorigores-dr: h leyenda en cuanto a la cornparaci6n CJ hombre supe_i. . ' r .c infrr ior nnrc D;o., t r lcyenda ind;.r o de los prdre, no con, i ;ncel c lc rrcrr . , dcl crnrbio dc conducta qLc se opera en el que era mejor.l ' l r io dccr( ic v.vjr como EDrico, porquc se sicnre condenado como elrc(rc i r( fcLro cir quc cnrr:r Ia concicncja de prede: i inaci<in, ausenre delrr JcycrJr indi ,ry r i j rbc, e. t ip icrnr(nrc cr isr i3no, s fue tratado DornrLIrrr .d ( lc LcdJogos durinrc h Edad Media. Ti :o estru$ura sur lr . rr i cnnlor inp r un pLoblenrr rcol6gico que no se io.rba en el br_' . : t ro de t1 prcdcsr in,rci . jn,

" ino r l h, .bl : r de tr ! i r tud de Ia esperanzr.

[En csc conr(:\ro, cfl efccro, escribia Francis.o Sujrez]: <<podemosl" l l i " ' , ' ,9: . . , r , r dc,csrcl i6n cs r ln in in: t ramenre nala que nuncaldcdr scf r l f l r l_x rJzon de .<:r p,egunh <. at ( : ," prp d; bulea t. , r . ,?r) j t ' i , , .d,<url s i D;os lc rclctasc a atgu.o ou<.. ,"1u,. , ,oU--"a",i , ( :src rc.eo,r l i ( . ro.dcscspcrlr . Algunos niegrn qu.. . ," r . , por iUt. tn.j I9 l ' , .

, , t .orf lc i i_ l l isotura de Dios (s,n Buenrr. i tura, C;"so,;o d"r(rr f , rr) i \ ' : rnro tomds dj .e que csre supuesro cs c. : i {qaarr l ihoosible.Lo nl,.ao ,ii.c Dionisio Riclrct en el di,iroeo 5"t,"

"i',,ir'i"

-ai".tiiq lrcn., su vcz rchc,e trs opinioncs dc Alejdndro Jc H.tes y Gui l lermo

(EL CONDEN,\DO POR DESCONfIiDO> 871

Alrhidoriense>. Cono se ve, el <caso populaD habia ocupado a los te6lo.ges desdc anr iguo; pero no Lenir que ve! nrJ l con tr Dosl . i6n de ninsun3€scucla en ia cuesrron concrelr dc la srnc,a,

Suircz apufa el caso imaginando I: hip6resis de quc Dios reveiarr auno su conderaci6n, y sigue prcguntandoi icudl debe ser su comDorta-mienro po,rer ior?, thsra conLluir que de n'rs,n nodo urde d*eipoarde la m;serjcordia divina, <por hes hzones:l a) porque no tiene nbgunanecesidad de desesperar; por consiguiente puede abstenerse de reatizarral .cto; ,) porque debe creer quej aunque se va r condcnar, no ha sidopor falta de Ia Divina }{isericordia, sino por culpa suya; por ranro ro lees licito el desesp€rar de Dios; .) nunca le seri licilo eI odiar ta bien-dlentu.anza y a Dios, y el no desearlosr d€be, pues, desedrios y lac€r@anto est6 de su parte para corseguiilos'.

Este texto de Suirez demuestra que el Tirso tmlogo efectiva-rlente usa en su teatro la doctrina de las escuelas: oero no es la dela predest inacir in, s ino la doctr ina dc la espeLarza. En h m.sma pigi-na que he resumido dice el te6logo jesuita: <Dirds que a san Pablole }abia sido revelada su sah'acirin y, sin embargo, temia condenarsejIuego de manera opuesta podria uno tenet 1a reselaci6n de estat re-probado y no desesperar; se coo.€rma porque, de hecho, todo fiombrepuede siempre salvarse, luego puede esperaf). La aparici6n del nom-bre de Paulo en este contexto nos ayuda a pensar que Tirso pens6a su Paulo como una conversi6n inversa a la que tuvo lugar en elcamino de Damasco. Pero esto no quiere decir que Tirso tuvieraconcretamente el rexro de Sudtez ante Jos ojos, ya que san Pabloaparece constantementc en la literarura espiritual del dempo, precisamente para hacer ver c6mo Ia gracia de Dios puede convertirtc auno instantdneaDenie de perseguidor en predicador.

Especialmente aparece esto claro en ia fuenre e"-plicita de Tirso: cnel cardenal san Robef.ro Seldrmino. ElIna1 de la obr; es la co,denaci6nde la dcsconfianza y apoteosls de Ia esperanza en la miserjcordia divin..nl nlttmo elifonema dc la obra es: <Amiso / quieo fuere desconiado /mire el ejehplo ?resenre>; y terniD Pen^co: <Y pofque es esto tnnatduo / y dr l ic i l de creer, / s ierdo lerdrdero el . , 'o.7 r ' , "y, a q". r , . , .arioso / (polque sin ser escribano / d€ f. de euo) a Betamin;: / v sinD, mis diiarado / en la Vidd de Io, Pddrcs / podt: flc;lmenre h Llirrjo:.Como don Randn Mendndez Pid.l en 1902 busc6 sohmenre el cuentotradicional que contenin la comparacidn €ntrc tos dos

'rodos de vida que

ocarnan Paulo y Enrico, no encont6 en Ia obra de Betarmino Ia lersidnque lubiera explicado el dmma; sin embargo, Tiiso no era un 6161o9o

87.J i I t los DtL , rEATnO CLiSICO

t r , ! l ic iu i r , l i r , r , y i l f rnJl Jrodid c i rar a Bctrrrr ino senciU,menre .omo suto-r ld: , r cr cL. . I ro r l nrLnsr jc dc cspcfdr. i . r r Lonf i ,nzJ en Dio, que nuerrro

Ir inshrr . r i l pucrr to. Unr \cz esrudiado ct conreDido dclt ' r r .nr cn! Lor, \ . \ i6D rcolof ca y nordt en que nosolros lo henos hecho,Ir \urr : r ,n i5 c l r -o quc Tnso se rcf icrc at cscr i ro De arte bette nor ictdt( l tonr i , 1620) dcL f , 'Doso c.rdcnJl .

..Lr obra sc di$;dc cn dos libros; el primcro esrudia c6uo se ha devr\irr.srcnrp(c pg.4 nrorir bicn, y €l segundo da consejos de couductacui lnuo t i nrucr lc sc a.erc.r . El scgundo l ibro conl iene, s;n cuorar lo)c jc l rp los t r \ t rcos. d 'ccrsiLte hisronrs dc ni lJSfos, s. l lac;oncs o condeDacron.1 lor cJ r , rorJo Jc conrporr . r r .e en et momenro dc t r mucrLe. Corneq.rJndo l ,or t . r p. , , ' dogttr t i r ica, Bct3rr) ino.r( ,b lccc una Jum;nou disr incidn.^nchy ulr .n- .d: l i fc cs la v i r rLd:nr"ecr.at por l lcuat asenr imos aros oogn' . rs,crcr iJos _esrr no l r p i r t . pdrto nunca . , mienuas la con.hrnza -Idura- cs un. csp.rJr.rJ r.riiSddr _rpfl rcboturd I partotrcroe cl i c i ! , r r inzr. hn ct cat : tuto t0 dct t ibro rgtndo, roma un cjco.PJo ur s, I I (dJ quc cs prob.rLlcmcnrc 1. . h,s,or ia dc f ,u lo:

"Cono. i yo

r Ln l r r ' lc , uFl i ru lc l : rb i - .c conocido, cJ)o ror,bre podr ia in( tuso dc; i rsr nc a^n., ( r . tgoj csr"ba cn un noLtL mon3sreno, pcro i l r iv i . inno.orcDr^,rc Hu'rrro lor tx cr , tcrn cdrd I Ues,do r t pctrgro de muc e. Ltam6

). con gr.n rrsusr; , y "nlc jJnrc. un condctrado, IcsLonr! . l r ' !a i . r . c l i ,noDo al , ic o, v r S-,Jnj> inme,so cn to mjs pro-lundoi : . su l ,do c^r. ,b i . r Cr i f js y rodos los qJe ra,rron a Cr isro, rJdos

:" ,*S., .1. . " ' is \ r , ,sddoms U.mrsi ) ' . r sr i .do, dr)o, ay mis. ,o de mi,

rcoicr ru j r r dr condrr . ,c idn c lcrnr q.e ne..r j prepa-ado. At oir evor05 ncrrr )us f rnpr- .on I c jorraf lc qlc l , j - .crr peniLencia mientras esrabavr\oi p. !o. (11. rcspond;r d-s, .spcrrdo: . i ao rcngo , impo de njudar dc\ror, cuinoo r ,u \ iero qJc n) i juk:o j i e( . j fdr . rdo. Esro dic jeDdo, t rnur ids,r) r r f l r ro, ! sL ' cudt)o fuc .nrcr ioo .D . . ,srr mjs er(usado dcl mon,s-

dc io ' , r 'L ct ( ,so, a i j3Cc \a.r Robc o: (Lo que dec:a €sle' : "" : . , : " ' .1 ' . f er" r r no re.r ia r ; .m)o dc mudrr de !rda, no lo decia

". . " . , ' . : , ! .1.srno toL p.r(uis idn dj . , rd) ;ca; pue, <l Espir i ru Sanro

nos t i l lc chr is i r , r .no c por c l prof , . r r t ,^qj i t que Dios csr! s iemprcprqando I ibnhr a nquellos que $c conv;erren del pecado a h p;i-

l

<EL BIJRLADOR DE SI]\'II-LAD

Bxucs \v. \taRtxoppER Y A\_GEL V4LBUEN,\ Pn'{l

DE EL BURLADOR DE SEVILLAAL MITO DE DON JUAN

L Bluce \r'. Vardropper, "EI iena ce'tlal de El balnlor dc

'c'ittr''Sesisn do,IX 11913), PP. 9'76.-rr.

Aoeel Valbuena PBt, El knrrc espdiol e, e Siglo de Oro' Pltnak'

Barcelo,z, 1969, pp. 201'212.

r. En 1601 Christophei Marlorve cre6 en un drama 1a Prinerade ias dos grandes figuras miticas de la edad moderna, el doctor

Iausto. Unos anos mris tarde, Tirso de Molina cre6, taml:idn en un

drarna, la segunda, el libertino don Juan Tenorio. Ni el dramaturgo

inglis ni cl espaiol sabian que inaugumhan un mito. Los mitos

,p-u....n .o"uulin"nt". Lo que a ptcna concielci'r hicieton Nlarlorve

y tir"o fu. .."0, pcrsonajcs, personajes adccuados para ilustrar un

i"ma dramitico. lin este cnsayo voy a ocuparme exclusivameote del

rcma centtal que scfral, y ejcnpli6ca el don Juan premitico Este tema

lo const iruyc.r la lohbrl idad dc lu iust icra humrnr v hs con'ecuencirs

.obrehunranas dc drcl ,a I . r l ib i l idrd Sdlo despuis de cmancip' : rse dc

la obra <le Tirso, el Personajc don Juan adquiri6 el sentido nitico

que en la Ant;gi icJrd Pcrrcncci , r Venu : Ucg6 <r en'^rnnf la luerzr

in.ontrasrcblc Jcl . rmor. Vicnrras qucd rbr rpr i r :onrdo en d dtrmn

de Tirso, significaba orra cosa: el hombre prn'ilegiado que estri fuera

del alcaace de la justicia, porque 6sta, siendo imPerfecta, no castign

con isual mano a todos los delincuentcs Veanros, pues, cl pet6l de

" 'r" Jo" tuu" premir ico, de 'src don Jdin quc no 's n ' is que per-

sonaje de'romedia, y veamos sobrc rodo el in 'Licnte socioPol i l i o

en que vir ia y los efectos quc luvi(ron srrs 3ccion'" cn c) le rnrbLenle

;Cudl es €l m6vi l p, incipcl de don Jr:n ' No cabe dudr de quc

es la aaici6n. Seenn el Diccioxaria de Astaidade',1a traici6n es 1a

'falta de gdelidad, y lealtad debida al Principe, 6 Soberano, 6 i

la confa-nza de algrin amigo" Don Juan es un traidor voluntarioso'

Cuando lc vemos por primera vez, acaba de engafrar a la dltquesa

Isabelz. Este acro supone dos rraiciones por plr" del BL'r lador: r . rna'

de lesa maiested, contra el rey de Ndpoles, prrsro que 5c conerid el

ai6 i i l ros D!L 1-r. \Tro cr l isrco<]EL BURLr\DOR DE SE!I ] ]L{>

cruncn en cl tx jxcjo rc. l ; I r or f r , contfa su am;go Octavio, c l noviodc_^Isrl;dr Mrts trrdc, don Juaa .omet" un" troi.i6n prr..iau .on,ri: l ' : , :1 ' lp ' " . : " ' T ' " . , , , i . r , , \ ro,J. 3bu".rdo ;" . , , . . " r , ; , ;cn cr rrrcn o,, . , . r toj j1, to dr :eCrcir r dor j . r Anr. Esrr Je Urma . ,1.J

;i';,, i":; i:l;; jii.:,::1'""" 1:, yl:,;,",":-"li:t*:*;n,ucr lo,cr ' . - c, trct in, lo .J:r rpr. . . . rnzrr dc un trn.Jor. . Crtal in6n tam.

i f : ] . i ,

l . l dc . rr i ic id1.. . 'o LLcro por don Jurn conrra o.tavio y

^ oi .r . I is burt : c p".r ' iccdrs oor dojr TuJr .on, pues, dc dos cl"sesll ,s Jc l i .F."

r 4, . j " , " . - c; : , ;os dc Dujercs y hombres dcscono.

;"1'1,"i:,::,1",.:,';!,:" i;; yT:;,"fi 'i:i:: :T,J:.J.";.'::;i:'i:: ffi::",j: ;tti."#;:"::i#,:? j,l?amig.s Es evide;, . , , ]1..1

b^ ", , :"t_'.ndo ., lr . . ceni nrirncr,r, noramos que er em.

i;lil"l ,Xl ,:;'llll ilJ ::1,:,j: *u'"'"' 'iJon

pcL,,o, "t i,o a. aon

:1,' 1!,-;':11*;:,i:il;:"".;l;' ;i:tltrlH:"ii ::.i1ii":u s "l:;il{ I

";:ri*: I i, *:-i;:; hllr' ::r] " ffii';:ijit"J;"llt,,ii.,l'i'it"iJii1i1,'li"""J;',l;-it

:t::ttr"iqt+fi1ffi::l'1i1, i,iiil;J"ii'i.$i:",:l"t'"; s=re que pronuncian rc,voro.;:'ii,":.li1:i"1,ilil1f: :"Ji,'",T.:'l';J"' ra supues'la impos;birid'i

n,;,,ru;m:":",:,."* jnlth#:ll?{lFr}.#* "m :*+*'**f dfihtpi,,":1ffiij. i;':1 ;1, i:;.' l:;:.";ilt i:::.""?::;;;ri l,;i;;;:ilr ii #1,:r "**',lj; * ru:ifir:;: : : n, i'

^',l;, Urii: i iJ,'ii;:';il".J'iiill#t.,T,H:,;

817.on un,cinrsmo que.Jedi ,c dc .us pr.ren. jo. .es.de nujcr \ j , rJosr, se

;{"iiri "{,:',#{r jif:i'.:; rT #t, ** .;iii:',TJ'.::5H"::T l::::';i:,l,lit':"ff f;i :#;tu::

:*,={r1*::'-T::::i:".,*:i:;::il,T"j: j"J:,,"*: j:que su tro, alevoso por ;nsr inro.

Muy djstinto de este embrl.ador indirn

..-"ffi.ff :""T T.i;, *: "#ffi i ":iq

^,i:,3:* j:#::

;jili*f iln il *:#. nr,r* r i i*:iii:t* ?jil,l 'J i j i j l i i ; . i * ' ' cor er cc'r iso iu"o d. ' r ' ' 'o

" ; ; ; ; ; ; ;

$3i'':tH:".;;ii',':#-t**i*,:l.:' itffit*:'ffi ;;t*T-mrti+l;*+;nmir;;:g.*T;r.,."i,,;;';xiirL#{:" ;it:ll*::::d:f;r{#i:1T:Tril:trilrn,::l.#fl::'::'rrii:i::,';:inT:;n::ll;,f ;n*i:;{i,;.ti;i:.]il

neces'ns pa'lr rec'li'car 1a

mh,,i-=Tdi-;,4t*,:":#+,fi{lit'*i,:1;:ffii#{Titdtr,{,ii.r,"r*r'tj' "'''n"" * "oa'.$;1,:::""i,1;::';,,.ff lr";,i1""*i:jiil,".lHi*;fi I;

87ti l l ITOS DLL i l l \ l l lo CL; iSrCO

! rcndicrdo "31 nrcrccinr icnro dc su padre", recurre a una est fatagemepldeiririca, prometicndo casar a Octavio coo dona Ana, con eI motivodc cv;r.r lx dcshonra de su embajador al mismo tiempo que sranjea labucra rolDirad dc Octavio, ofreci6dole una al ternat iva a su ani ;$raproDelid!. El cfccto dc csra decjsidn, sin embartso, es facilita! la Duer|ed+ Con Gonzalo i m3nos de don Juan, ,unque no puede preverla el rey.iii merquls dc )a llota, cL cual quiere a Arr, ie dicc a don Juan que (El!,ry la ricnc c,s:da, / y no se sabe co" quidn". De resultas de esia declaracj6!, don Junn !c resdelle a enganar a su ami8o .sozando a Ana', de,c;s;dn q.rc ic impcle i marar al padre de eua. EI r€y don Alonso, creycndoq! 'e t !e l lot3 quicn mat6 a sLr cmbajador, est i d ispuesto a ajust ic i ' r lesjn denonr cu:rdo oo !a1 un interccsor guc pida ctencncia, la just ic iarei l cs rrp;da.. . p.ro ; in jusr i l Iambi in es jne6caz. Penrando rodavia serjusto, el rcl; otor8a a don Juan el iitulo de conde de Lebrija, (que siI(abcla a tn duqrre corresporde, / I'a que ha perdido un duque, gane uncdndc' . Se lc a Ias c laras quc la lcal idad d€ 1a just ic ia del rey es quegr lardoDo e un dcl incucnte.

ljrubcr cl rcr adn miis. Sj 3rtes pensaba casar a don Juan cor isabela

; r OcrNio cor AD,, )a es ei narquis de la }lota quicn ha de casarsecoo ,-\na. Por csrc morivo Octalio quedari afrcntado y sin casarse. Perotl rq sc corsue)a con cl pensarnieDio inrpertin€nre: <Desdichado es €lCuquc con nlujocsr. El rcy, por fin, comprende que su ministro predi-l . r to csi : contagi3do po. los del i tos de su hi jo. pero a pesrr de cuo sigue?rottgidldojc. Derpuis que ha prometido a Octavio cualquier cosa quesce iusr3, vuchc a pedir dste el desafio con dor Juan. Otra lez se 10nicgs cl rcy, qucl,mido asi la promesa libremente dada. Octavio se len-

efti incit.f,do a los aldcahos -Gasero, Aminta, Tisbea a redamd jus-t ie is i l rc) : .nre Ia imposib; l idad de casar z don Juan con tantas v ict imas,cl rctr qucdJ perolejo. Por fin, reconoci€ndo la enormidad de los excesosdc don Jurn, ,crdi como el justiciero rraro! del reino:

"aHay d€ster-

enerza m,is s.3Ddr) / Prendelde y matalde luego". pero ya €s tarde Haiqtcnenido our j rst ic ia, la de Dios. impacientc a causa de la ta ldaDza yh in,rerfccci6n dc,la justicia hum,.a. Al o:r la rclaci6o que hace Catalio6rde ln nueflc de su amo, ,cepta el rey con ecuanimidad la Dsurpaci6ndir inr de su jur isdicci6n, exclamando: <i ]usto casr iso del c ie lo lD. P€roeD sclu;di t?r! dc restzblecer su piopia justicia inepta: .que se casen /rc, ,Jos. . r \1.cn.rs ]c :nrporta yJ qui in ha d. ca. ,*c con quidn.

l-l jLrsticia dci rey de Castilla no \iale para enmendar los efectosd,: : kx dcl i tos de don Juan. El rey, inslrumento de su propia just ic ia,r . t , rrcnc l . r voluntrd, la inrcl igcncia, la resoluci6n para ser un monarcajrrsro. Su just ic ia, ademis, queda embarg.da por la traic i6n de supri l ldo. <Dc sus l ib ios -ha dicho don Juan de su padre- pendc

{EL BURIADOR DE SEVII-Lr\), 819

la Du€rte o la vida.> De tanro poder no es digno don Diego, porqueantepone sus propios inteteses -los de su familia_ a los del rei_no.

La base de su privanza son los servrcros qlre a teriottze te h^presrado al rey, servicios que ciegan al roberano anre el comoorra_rieDto actual del favoriro: <iA{erec6is roi favor tan dignamente, i quesi aqui Ios sewicios ponderamos, / me quedo at, is con el favor Dre_senrer. Se re6ere el rey. l ennobJecirnienro de Jon Juan. Noremosde pasada que no s6lo don Juar (<ran largo me to fidsr), sino tao_biin el rey se olvidan dcl curso inexorable del tiempo. El oadre sabeque la carrera cr iminal dc su hi jo " la causa de r"" io da6; ha

" jdo,.Pero no quiere que sea casrigado por ia justicia iumana. <Traidor-le dice-, Dios te dd el castigo / que pide delito igua1.> No picnsaruas quc en conservar sus propios intereses. Al 6nal, asombrado venojado, er, lamari el rey: <;Esro mis pr ivados hacento. oE"ro,. noes menos que subv€*ir la justicia real.

Err 6n de cuentas, don Juan hace sus burlas creyendo que la jus,ticia umana le dejard inmune a causa de la privanza de s,_r p"dri yque la justicia divina tampoco le castigar6 porque pjensa auepentitsede sus pecados aates de morir. I,os acros de don Tuan son i la vezde[ros y pecados porque se mofa Lanro de Ia lev humnna coso de hdivi-oa. Si es ur traidor contta la majestad real, es Dn !)larleno con\\ala majestad divina. En el otden espiritual la blasfemia equivale a latraici6n en cl orden politico o social. El delito y la haiii6n deben

:asljgar.se :n esre m_undo; el pec"do, el miis grarc de los cualcs esra btasremra, et protaoar et nombre dc Dior, sc cast iga sin lugar adudas en el otro mundo. Ordinarimente lios espemla muert-e na,n-ual del pecador. para casr;g3Jle. ipoc qu.; no quierc crperar, porque rntcrvtene rr lagrosamente en cl c*o del pecrdor don luar?

Dios recurre al miJagro en esle caso porque la jusLici . humanano funciona. Los eacargados de la justicia humana rezan repetidasveces que se remita la pena de don Juan al cielo. Ir6nicamente aiadedon Juan su voz a las de sus parienres y victimas. Cuardo promerecasarse con Amirra, bladema, d""aEando a Dios a iarervenjr . Lo haceinconscienremente, pero la mlada de Dios penetra su cor^26n. Larcserva mental que lace no es dngrin secreto gara ua Dios omnis_ciente. Jura a Aminta: <Si acaso / la palabra y Ia fe mia / te fakate,tuego a Dios / que a traic i6n y alevosia / me dd muerre un hombre",y allui entra su reseNa menral porque anade hablando para si ,muer_lo'; <que, vivo, ;Dios no permital>. Dios acepta el desafio itoplicito.

i

380 I:IITOS DEL TEATRO CLASICO

El eubrjador 1eal, ya muerto, ya convertido en estarua de piedra, lemita ?a uiici6n y ilcvosiar, sin brindarle la oportunidad de confe-rirse, lira que rcngr que aceptar la responsabilidrd de sus pecados.Y, nl mismo lienrpo que se venga Dios de dol Juan,los espectadoressirbcoros que se esti venganclo de sus parientes -Jel embajador ydil privrdo traidores-, porque Catslin6n, el portavoz del cielo, yaros l:a dicho: <De Jos quc privan / suele Dios tomar venganza, / sidelitos no castigan>. Los ministros de Ia justicia humana han obligado r Dios a hacer algo que Do suele hace! con frecDencia, a obrarr.:n milagro, para realizrr algo que cllos con medios humaros normaleshubicran podido conseguir: el casrigo de un facireroso rotorio.

Para Tirso, don Juao no es mds que un Srao crimi-ttal y un granpecador. En el crin,cn, como observa indirectameote Catalin6n, esun "gigante>. En el pecado quebranta el tercer mandamicnro delDecrilogo: <No tomaris en r'aro el nombre dcl Seior lu Dios; por-que no dcjarrl cl Seiior sin castigo al que tomare en vao su nombrc,;(Erolo). Sin sabet exactamente lo que est6 haciendo, dcsafia a Dios.Es, pucs, sin sabcrlo, uoa fgura titrinica. ?or este acto el personajese socia con los titanes mitol6gicos, pasando a ser, €l tambi€n, unmito. Pcro en 13 coDedia de Tiso no es lnis que uD criminal gigatr-te$co que sirve a ill.rstrar la paralizaci6n de la justicia huma-na enmnnos de lrfr{stros lmidores.

'tr. Lo nejor del Barladot esti,, acaso, erla originalidad del argu'nrcnto, cn cl conuaste entre el amor desenJrenado y la muerte --quesc adelanta al pensamiento de ScLopenlauer-, y en la agilidad yrrturrrlidad de algunas escenas, o eD ciertas frases aisladas. Con estaobra comienza unx serie de categoria univeral ea que se eslabonanlos nombrcs de Molirrc, Mozart, Byron, Lenau, Seroad Shaw, Le-normaod, ctc., pitra no citar los autores espaioles continuadores deTirso. EI Xutlatlor es como el bdllo de una llamarada, corao la apa-riii6n de u" simbala. EI Dot |aa", de Molide, probablemeote basa-do cn r:na fuente italiana interraedia, es m6s tazonado y elaborado.illa lcccirjn teol6gica del frai]e creadot susiitu]€ un raciorralismo

esilptico quc anuncia el mundo dc la Ilustraci6n; a su iitrprovisa'ciril baLroca una galeria de descripcioncs decorativas, en que se adi-

vir:a cl nrundo del Rococd. Tras Goldoni, moralizador, pasa el DotlGiaunjllti, ,le Nlozart (librcto de Da Ponte), en que lo frivolo de lalerra contrasta con la runsica,igit o solemne, poderosa o eLgaote de

i.':<EL BURLADOR DE SEITII-LA>

uria cumbte del teatro lirico. Personal y difuso en Byron, pensador

ea Lenau, materialisia hist6rico en Betnard Shaw, freudiano en Le'

normand, el gal{n de las burlas a las tnr:jeres y e1 convite a la estatua

de piedra, cietra, hasta.cietlo punto, un ciclo inagotable volviendo

a acarcaFe A su Punto de olrgen.'

r. tJulio Caro Bdoja, Con'.ntaior rid J., Nuesva CultuM, Madrid, 197e,nD. t15-119, ha lepasado .on tanta p€Bpicacja codo ironia rlslnos alatares;G do. l.an ei las apreciacio'es contempoldneas. <De 1920 r 1910 -asi, es'cib--, hubo en Espana una lerdadeh inutdaci6D de aiticulos, ensayos y librossobre don Jum. ro cn ap&iencia mds nuevo tue lo que €sclibieron los mddi'@s, describiendo a don luan como a posible clente. Sesrin uno se rlatiba deuo seffor, v.liente, vitil, al que le $siaba ir a Disa por la Danana y a las casdsdc lenocinio por la noche. [...] PeE frente al dddico ilusbe que nos dab! estavi5i6tr y ve6i6n, hubo ouo, .o meros ilusn€, quc descubri6 que don Juan erau. iovcn, srricil, mrs bieD barbjlaDpiio, atetrolado de !oz, con .iettas hsu-fci.ncias cl,nduld6. El €spiritu de forn;caci6o no imledia que, segin losdcsobrimieotos de su cieocia, don Ju.n tuera un pGo mdica. t...1 Otto Ra.kdcscdbi6 t@bi€n aiso dfioso: et desc!6dito, la caida, el achabaed.niento dedon Juo a partir de .iertas Iehd. t.,.1 Don Ju'n <s un hombre o que cnganda I.s mtrjcics, o se las leva de cale por si. En Ia lteratura el primer don Juan,suplaDrado., infanador, e! el mds antisuo. Il segundo nds nodemo. Si 10 desuplantar supone m.ldad y enga;o, carece, en ombio, de prestisio. t...1 DonJuan €s u^ arquctipo literario, basado €^ uoa seiedad: la del Anticro R€sineD.Su feurn se dcshace si dej,n de existir ]as coNicciones y conle'ciones so.ialesy lelisiosas que sc dieron .uando se crc6. No ros ioagiramos a don Juan end esrado llaoo o plelero, leloza o con mozs de ts6n, o malito.oes de mes6n,o aideanes. Si, si es c.balero de alcurnia. llimiaemos ei elenento caballeresco.No nos jhasinamos a don Juan cD una soci€dad libre en que las dujeres noestio oetidas en un estrccho imbito en que tuncionan ciertas ideas sobre elhonoi y la vqsn.da femeniles, sed los de pri.cesa, sean los dc pesodoras dc"tuin barca". Elimiremos 1os t€mas del honor y estauo .feDeniles. No nosirasindos a doo Jum en una sci€dad dodde hay fl6sofos astr6sticos, boD-bE de ciencid ateos, banqueros que compran y renden todo, @n uni Boralo una Ialta de moral rdativista. Elinilemos el bedio social nasculino dondeno hay babai' venerables, oiados 6eles y ciDicos, j6venes cala!,e!!s que co.-tejan Donjas y qonjas que se dejaD cortejar. No nos io3dnamos a don ftdden una sciedad donde !o s cea en lat peoas del in6eno, j!€\orables. comocastigo a culpas pnblico y privzdas. t...1 aQuE Dos quedo -!or otra !fte-de don Juzn, si no ve su propio entiedo, si no irviia al conendador, si ro essldado en Band€s, Italia o donde sea? trluy poco. El dc Tnso no er iodaytdon Juan, el de Molidre parece un senor fibertino del Paris del I1,r, el deZdnora un estudidte espanol D@ prGtisioso, cl de Da Pontc un Erecipitodosh segutidad oando llegao las horas duras. El de ZorriLla esti derro de lnalioea vieja: pero llesa tarde a la €sc€na. No. Do! Iuan no riele sltndulls. Esu raejo de las costunhres, y istas no son los nddicos los tlan.dos a esru-diartas. iQu€ harfi co! €l los poet.s del f!turo?,]

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.\s2 LI ITOS DEL TEATAO CL;SICO

En cl lttttlatlar se junra la aveniura agreste (Tisbea), con Ia in-Irigr prlnciega, mis o menos <coitesana>. Frente a este mundo, brot"don Jurn corno una defensa del sexo contrario. Viene a ser el <ven-gador dc los hombres>, como Lope 1lam6 a una exquisita feminidad<1.t vengrdora dc las nrujeres>. Pero Tirso lo sabe todo. La pobrc;. , icc o, r l , fo, ,do no hace mis qre sesr ir J- voz de la natura. leza,q'rc srn dcirnirse, como.n Schopenhaucr. t iene algo de inmensaCclestinn quc busca cl fin de Ja especie, la continuaci6n, ta rnarer,ridad. t...1 Estc aspecto domina toda la concepci6n del Bu ador.Don Ju: l fuc un dc( rucror y cmb:sr.ro qr" r" ," ." rn ejemplarcllsngo. Iirro, ac6Ero crajr sus vidimas? iuujeres que permitcn lasdcslonrc.u pictendrcnLc, crcyerdo a. i ascgura! su marr imonio, yque ni siquiera encieoden una loz para gozat de su rostro. Apenasldudan por su yoz. O aldcanas ingeruas y ardientes, que cambian de:no!'io por jnteris, o se encandilan ante el nlufrago,senorito. gC6mopodi3n pcnsar eD serio, Aminta o Tisbea, dada la discriminacidn usual,de cl:rses sociales de la ipoca, en la boda con un caballero de la corte?Iban de picrra y picrro, aun cuando il lo era mAs. La rinica digna,dorla Ana de Ulloa, no permite se consumc su seducci6n. Ante los3ri tos, ncLrdc su padre, y el el desaf io muerc et v iejo. Al morir ,6stellrr:ra, rl Tenorio, <cobarde>. Rcalmente el duelo, en la difetencia decrhdcs, Lcsultaba bicn des;gual. Y es precisamentc el comendador, elprdrc dc ir fnica no deshouada, e1 que asume Ia venganza por todas. l , rs l icr inr:s. No puede ser mds signiGcatno. [ . . . ]

Don Jurn cs a la vcz una inmensa aventura humana y uno de losdos granrjcs snrbolos drandticos del nomenro crucial entre eI Rena-riniento v cl $arroco. EI amor sjl medida, Ia rebeldia de la carne;5 1:r rnrLici6n demoniaca, 1a insatisfecha hambre de sabiduria ro-drndo por h torrc de Babel dc la ambici6n, tenian que ser los dosmitos del hombre de la aurora del xvu o finaies d€l xvr. Los dos sim,bolos se dcfnicron en cl tearto espaiol: Fausto y don Juan. Fausto,En otros xutores coetineos. El desenfreaado don Tuarr Tenorio excla,nr.r : "Scvi l l , r a loccs mc l lama,/ c l Burlador, y el 'mayor / gusro quebn nri pucde hrber / es burlar una mujer / y dejarla sin honor>. Sirsonra en don Juan la mirada ruGanesca a los batios ttot sanctos deScvilla, cs con la cr:riosidad ciel seiorito jrierguista, y no con el am-bicnte propio de las Celias dc Enrico. Tenorio y el marquds de lal\fora bablnn de las cortesanas de SevilJa, como los libertinos habi-rur lcs, dr:sde cl elevado plano de la discr iminaci6n. aMujeres? Cosa

<EL EURL,\DOIT DE SLVILLA> 33i

iuzerd,. JJcsos de palabr" ' cor c;Ld.,d€' , r lu, iones J su c, .r jec"ri , sr ' , f . ; r . . , a sr, achrques en . l mL,ndo qucvedcsco de lo {eo.

Asoma la gracia saiirica de la picaresca, en la linea de las Justinas y

Elenas: <;Julia )a del candilejo? / Ya con sus afeites lucha. / ;vdn-dese siempre por trucha) / Ya se da por abadejo>. Don Juan tienea su lado a Catalin6n, el gracioso. Interviene mucbo en el dirilogo.?or eso ya recori6 Antonio de Zarnora su papel equivalente en eldteciochesco ComiCado de piedra, obra de un aite prerromdntico,quc se acerca al Do'1 Aluarc. En Zorrilla, Ciutti es casi s6lc; un prerexro y un eco para hacer rcir en algunos momentos al superficialp, ibl ico del .gal l inero>. t . J

Don Juan enciLna una rebeldia frentc a su sociedad, contra 1avida patriarcal espafrola, cn que la mujer es, m{s que guardada, es-condida. G. Delpi interpreta ei desenlace cono el castigo por engaiara los padres y prornct;dos de 1as rnujeres deshonradas, mis que porh seducci6n de ellas mismrs. Las mujeres vienen a ser una (propie-

dad" de sus padrcs o inmcdiatos maridos. EL mdrimo delito estd alhaber qucrido burl:r al comcndador, penctrando en la casa con non-bre supuesto e intentanclo ens,iiar a su hija, y habetle dado n-ruerte.Pierden a don Juan ranto su irnpiedad y rebeldia como su instintosexual incontenido. La estatua del conendador signiGca el conceptoprimitivo del padrc. La escuela Ireudiana 1o interprctiba como uireco del complejo de Edipo. No oh,idemos que tanbidn aparece elpropio padre de don Jum, cn posici6n desairada; y que en Zotrilla,Conde toda la tem:itica se hace mris compleja, el hijo llega involun-tariamente a abofetear a su progenitor al quitarle la careta, clarosimbolo de la afrenta, en la Espana cn que la acci6n se sitria. Plan-reada su ncurosis como eco del AediPsrcoraplex, se comprende lagran paradoja de don Juan: a la vez busca Ia mujer y ia teme; la gozay la abandona; tras un momento de amor, huye de ella como deldemonio.lo diahilico de la mujer puede explicar muchas cosas, in-cluso la condenaci6n del seducror, para la cual clla ha sido el cebo delrnzuelo. Realmente la mujer que se deja deshonrar es tan culpablecomo el seducior; obedecen ambos a un impulso diab6lico; y enmultitud de comedias los padrcs o hermanos quieren tambidn castigar a ella con la muerte. No digamos si se ttata de una mujer casada.

. - i

,1, ' . t ' . t , r r : l :

I

A!iRIco C.{srRo

DI, PENSAA.IIENTO DE CERVANTES

Si hry en Cervantcs una prcocupaci6n mitima, seria la de erpre-

ser litera|irmcnte cl contrastc entrc hs imaginaciones exttaordinarias

), fnntdst ic ' i ls y !r erpct iencia conrin y usual. Al 6nal del pr6logo al :rs comedjns, uno de csos pr6logos cn qtrc cl autor crni tc juic ios ouyintencionados, leenros: <Para cnnrienda de todo esto Ic ofrczco una

coircdifl qoc cstoy conPonicldo y )a intitulo lJ! cngaiio a los oior,

ouc si no ne cngario lc ha dc dar coDtcDtoD Ccrvantcs dabr ad

nomb.", "n

1615, r una direcci6n de su aftc que snltabr sobre lor

u"o, t rndicionnl"s, "Renor6sc h admiraci6n en todos . , cn don

Ol, i iorc Lor no noder ic.gurr-c: i cra vcrdrJ o no lo qtc lc hrhh

ul. . r to "n

t" . , , rc,r , lc Monte' inos. ( I l l4J; 'E\trano 's el i ic\ 'o '

leo / co" cru;"" sengo a contender, / p""s no me deja creer / lo

ouo .ol, 1o" oio" *o' (Galta o es1a;iol); < entre crco v no crco, /

nr. ti"n"n "ri",

soDbtas que pareceu, (Casa de los celos)'

Don Quijote es .1 nlryo' portador del tema de la realida'l osci'

lente: <Como x Duesilo ,lfenturero todo clanto pcnsaba, vela- o

i" , ' " i " , .1, .

r . rr ,c ' ia scr hecho v pas:r c l Inodo de lo quc hrbh

lc 'J i . t i , z) . Es" inscgurldrd ar.erc:r de la consistencia de lo quc

, ' .u '" ' , " ' " i . .

.e dr picnrmcntc cn don Qui jore, es decir ' q ' re un

rrismo objr:to pucdc oi.ecer diferentes apariencias; aunque 1o mtlt

I icucnlc \ , : . r q ' .c i l fcrciLr un rqrecto de hs cosas y nosotros' con

i"t :"" , , , t " t ,"" . i " t , olro disl in lo bl Hida'go "cbe quc lo visto

i-r. f" ,rt," Poscs nuchos modos cle realidad: (Andan entrc no5c'

r\frarico C';srro, LL l)d^rrlie'lrc da Cctuante" ruera- cdici6n amplrdri

X.t,".r ii,,'."r*. il.A';i, 19r-2, c.P. I\r, PD 826t, 121126' I4l'

EL PINSAj!'IENTO DE CERVANTTS 62\

:: tros. sreiapre una caieraa de encantadores que todas luestras cosas' @udan y truecan.. . i y_ csi , eso que r l i !e prrecc br, 'a de barbero. l re parece-a m' et-yctmo de Mamb-ino, y a o:.o le prfecerd oLra. . .cosa> (I,25J. [. . . ] A veces esta vacilacidn ont. to ,eulara no ,.;::pjoduce espontrneamente, sino que es suscirada. Se ha advertido' desde hace mucho.quc_ Ia segunda parte del eni iot- g,r"

"n torno-"

lr: *11:lr: que los demr's crean al hdroe, avenruras quc en l.r pri .:,dera pafie s_urgen por si mismas. Pues bien: en la serie de fendme-. los que analizo ocurre t:mbi€n_ que,-desde fuera de ellos, se hace. q,r. hs co.as pres€nten una realid;d ifficia al lado de Ia verdadera.: Todos recuerdan las bodas de Camacho y 1a fugida muerte de Basi.. 1i^, rA..i"" 4n;l^^-

---^-.---^-,' lioj tdcoica andloga enconrtamos en la simulada _6a de la comedia

Ii Exttitehida, y en todos aquellos casos en que intencionalmente!cJUJ cn quc nticlcronalmente

se descubre el piano verdadero en que descansJa una ilusoria rpa_iencia, un <engafro a los oidos>.

CRIsrr"*A: El sacristin lle desbonid et olro dia cuando fui at Rastro...ELLA: tY d6nde te llev6, traidora, para deshonrarre?CRrsrrNA: Alli en nitad de Ia calie de Totedo, a l,jsta de Dios y de to.lo

cl nundo me ilam6 de sucia y dc deshonesta...EtL^: iEl alma me ha vuelto at cuerpo!

_ C.fvJnlc< sc sirv i6 l i teralmenre, una v orfa vr7. dcl hecho de serrtcrpn rxbles cn lorma di ,r inra 1as cosrs que co.rLemplnnos: . ,Fsoquc a ti te parece lacia de batbero, me parece a mi el yelmo deMambrino y a otro le parecerd otra cosa>. Este munCo que nos cercaI 's "el engrno a los ojos>? Nuesrro auror nos enut: r i i un eco deloque f , , re tema central para los pensadores del Rcnacimiento. Elsiglo )cvr est, cruTado por gdrmcnes de Io que ras ,rrd-, desde Des_cartes, _ha dc Jlamerse 6losof ie ideal isra. cuy.o precedcnrc son Icsideas plat6ni.rs renacenristas i rradiadzs desdc FloLcn. ia.

Claro estd, sin embargo, que Cervantes ni era fil6sofo, ni esrabrhteresado err el abstracto problema de a qud escncial rea]idad rcfi-tiera el falible testimonio de los sentidos. El rema y la pfeocupacidrde Cervantes giraban €n tomo a c6mo afectase a- h u;aa de un"simaginadas fguras el hecho de

-que _el mundo de to< I .onrbr.s y. t ,ias cosas se rclraclata en rrcalculables rspecros. n.r -" f " : t , , : , . ieioibi6 que carccian de {rpunro pteciso y determinado hs Nliirrr.sy los vituperios> (Pr6logo a las No'etat ejenptaret). Hoy llnrrrrnros

622 CERVANTES Y EL <QU4OTE>

,r cso (relatividad dc los juicios de vaior>. A lo largo de toda Iaobrs ccrvflntina se manGesla el afZn de formulat juicios acerca detodo lo cxistente, sca ello sacro o profano; y a1 mismo tiempo quedasonrctida la validez de tales juicios a la circunstancia de ser expte-si6n dc c6mo vF desarroiliindose cl vivir de quienes los fotmulan,concozando po! el missro Cervanles, cuyos;'uicios acerca de supropi:r obra no fuc.on siempre unos. [. ] Debo advertir que alhlblar de <pensamiento)r en Cervantes me re6ero ahora a la funci6nexpresivo-valorativa de ese pensamiento, y no a su dimensi6n l6gica.La Espaiia dc 1600 estaba regida totalmente por Ia oPrNr6N, po! lasdtcisiones de J4 masa opinante, del vulgo irresponsable contra €lcirrl una y otra vcz arremete nucslro aulor, porque sus decisiones

rlcclsbrn r s i uno err cat6l ico o hercje, o si lenia o no tenia honra,

o si esctibia l:icn o mal, etc. Frente a esa oPr!-r6N, rnonstruosa y

nr,asalladora, Cervantes opuso una visi6n suya de1 mundo, fundada

c\ o,i,io es. en las de ios altos y 1os bajos, en las de los cuerdos

v cn las de ouiores andaban nral de la cabeza. E" lugar del cr ad;ri'

iido e inapcialrle, Cervantes se l^nz6 ^

otganiz r una- r'isi6n- de ra

,turrlo t"idudu en palccerct, en circunstarcias de oida, no de tni'

r,ocas objctividadcs. En lugar de motivat 1a existencia dc sus figuras

dcsde fuera dc c,llas, de moldeatlas al hilo de la olNr6N segrin acon'

tcciir cn cl terlr'o dc Lope de Vega, y agradaba al vulgo, Cerr'antes

lis concibi6 cono un hacerse desde dentro de ellas, y las cstroctur6

clnro unichdcs de vida itinerante, que se tmzaban su c"rso a medida

oue sc io ib:rn buscrndo. [ ]' Crrsto Ccrtrntcs dc dar fundrmer ro inrerno a la acr iv idrd del

rrrsonric. y scprru, cn Io objer ivo, Ia zona posible de Ia fantr isLicr

ir '", "1""i,t,

isrroiogi,r f 'cnre a br' je-rir) Pero aJ mismo tiempo cli i .,..

"" '" t i inrporrincia dc 1o qre l lamo tema de Ia reaiidad osci

lantc, proccdentc en linea derecha, de las inquierudes psicol6gicas

, i" i t f . : ' * int i ""ro Crde observador po,ec un cspecir l dogulo.de po-

.cp. idn. cn lunci6n del cual vrr ian Ias rprescntaciones v los l ' r rcros'

l . l - r i r rrnrc, sc sir ' i . cn cl fondo dc l3 'o htr i r .de quicrs sur6d

,h .,' .l'"'.,. rr aLc cn cuo. ddia cL obr:v;ror;o t liurr'r 'l€ su rca[oro

Ls linrcm'rimri dcr pr6rogo de":.P'fT",."Y;: ::,#: ':r:':il;i:l6c;::2.in,lo\c Dor colo{irsc cn el punlo dc !6ta d

iltr; l;i:,:il; il;;"'.G .i e**,r, ra Pcsia.3nda rrn dcstJ'o(cid!'hicn r .c. lo quc no sf t j rcr ida lor e ie-c icro rs loablc

-quc no scr nucsrt to

d:, clrun prtk t trti'l':c.i6D a lot 4r' ti{iehdo et dtcno ?rtto tc ,

EL PENSAIII'ENTO DE CERVANTES 623

En ciertos casos, lo que a Cervantcs Je inreresd es el mero cspecl iculode esa osciJacidn ideal, y surge asi el ten a de nel ."g""" . l ; ; ; i ; , ; .cuyo mds poderoso At lanre es nuesrro *n", a. , q,r ; . ," , p.r . ' - . r lvantes no es un pirronista (<el engafro a Ios oiosl> es un problema vno una t€sis), puesto que hay determinadas realidades, tanto lisicascorDo rDolalesr que para il son de e\istcncia tan evidcnte como estal:z que nos alumbr.a. Entre esas realidades morales hay ,lgrrr" *;;er;s ien. ia se esrablcce dogm:ir icamenrc. ) que so,

" . C"r,""L"s rer_

daderas, tcsis dc combare; enrre el las ninguna Jc impo.rancix mayorque Ia l lbcf i rd rnrorosa. El amor es la mdxima esencia viral : oo envano.estaba Cervantes imprcgnado dc la intinra doctrin{t n€oplar6_nica de los Diilogos de Le6n tlebreo; la naturaleza -fuerza ;isrica

itrlitia.i:Jn.tut'nl, toJo k que er J;le@,te dc;t e ni por x,baio, tie,,popsdlJo".ltlvho sc Lr B!r:b, .,ruralmcnr", 5ob.c l. porN.Jidad r,i.ot68;cad- don Vurrore y dc t r5 o ' ,dr creJcioncs t i ( , r , rs dc Cer lanR,. pero dhor/ noinrcnto elorar la piotuodidid dc ta psicolosia ccllantina, sino hicer re. .6nrose .c{eja o refmcra ln rcilid.d cn la concicncja det pcrsonaje: ..No se podrilcontar bucn:mcnrc los pcnsamicnros que los dos hcrdaDos leyatran, ni roac(i" dilere"tc' n"r,os los .los ibon mirnDdo a Lecadia. desedndole Teodosiila ouerrc. don , t i fa, l Lr f idJ" \Dos t lon, t ' r . Reca,edo.. ,on prcrea sepas6 a I r ("p;ran.. donr lc l r r l lo , , rc unos l lorabro por . l gcnerut m re,ro y

"rrosse ales.abln con d \iLo'' lbpdold inEle'd). t:Lxy csrados de dnino que inrpo-sibjlitao ci$las pelccpcioncs: -No hay cosa mis c\cusrda y aun perdida quccotrtd el ftisftable sus desdi.h3s a quien ii€nc cl pNtD colno de cohrcntos',lcolated)... El punro de vkr. de cada uno va c\prc5ando la forhr de to quesc obseF! y sus v ias f,ccras. El hccho .s crracreristico de Ce4anrcs, yaque ninsin oro de nucrros dis;o! oreanizr ,5 i Ia erpre, idn v ih l dL sJsf€u.as. Una posona ficnr. a ofta aparece cooo uo probtema: ..ED tanro qucAuistcla esro decia, la lriraba ?crimdro con tanta ate'ci6D. aue !o Foliihs lesLaEas de los ojos, .oI ;a muy.pr icra.on el dLcubo ae iu cnrena;mi"nropara hailar d6nde podrian ir encaDinadas aquellas razorer" (PcF,ler). itjs abenudo,la fieura firerdia pe.cibire aquella fa.cra a tono con su esrado psiquim: "Alristela Diraha con celos, y Sinforosa @n sencill' ben€rclencia" (d.)."Pdn los quc tenian (noticia) dcl humo! de don Qlijote, era todo esro mar$jtde sraod;ima dsn; perc p.!a los que Ie ienoraban, les parccii cl maror dk,!&atc del nundo" {I,45)..- El obEr dcl personaje se nos presturi .ono.on,seaencil de uDa a.titud io;cial: cl cdiho licbe trdado lor la psiquc. "A vue*lra consideraci6n discrcta deto d imasinar lo que podia sentir un corazrjn aquien de uru parte cohbatid Ias lercs de ]c amiskd y de orri lds inliolabl.sde CDp:ao" (Galdtea)-.. El €so de Rosabunda, en Perrt.r, es cjcmplo cimc.t$isti.o de la a.nooia crtre el ser intimo y su elreriorizaci6nr "Dcsdc tl'punto que turc uso de $26!, ro l. rurc, porqle siemple {ui m.ia con lor dt"rundes ! co'1 la l)cnnetu ,'tcbd; can Ia libe rd de d5iddn \ .on ln tiaoc:ddbo.lrrtc s. tnc@n apoderando de Di los r;cios dc trl m3ndn, qtrc h.n sido

621 CERV^NTES y EL (QUIIOTED

malhaya, pucs, quien igDorando tan rremenda verdad rompe la ecux- t..ci6n vital representada en el amor concorde- Cenartes es en tales ;:

reciprocrnent€ logrador por estas opuesras v€rtienres discurren en 'Liltimo tirmino Jas nris de las fibulas cervaotinas (serie err6nCa: .(c lo 'o ctr tcutno, Ct i 'd ' taDro, etc. i ser ie ar m6nica: El Cakt ivo, Per.

' i lP. , ( r . . ) .E:ianrincmos 1,s. serie errktea- Leemas en Periles que el rneiof

lens-tuicnro cs cl ntds sosegado, , ,cuando no se mercle ron enor decnienclimicnto). El error pucde consistir en la falsa interpretaci6n .

de una rcrlidad fisica (venta - castillo; molino - giganres; carne-

.:,".r" i" ;;;;;xil ;;;i i;pt;.j.;il ..i..j;il:l".liL,'Ji.t: tloto trnpertr enre, cte)

1r que puede porerse al fu

EL PE^'SANIIENTO !]: CER\"\NT!S 62t

que, scgLln el ltenrcimiento, comparte con la divinida,l el regimientg ,del univcso- hr becho del amor un principio armdnico per ss. . :,

: ros - ejdrcito; rio Ebro - Ocdano, erc., erc.); sus resuhados, en fn' de cuenras, te,titiar,sienpr.e en la gana de fo c,ittico (ridtcilo, ha-,: oorismo, etc.). Puede asimismo consistir el error * ,ri"t" ;ri.i

casos tan implacable como es magn:tnimo cuando se trara de dos : -

voluntades dispuestas a fundirse naturalmente. Tragedia del desa- .'

l :, iios o i,u p e x i x e, t e, J.y;; ;;:' j;'i;,,'fi ;i;;il':,:' :; ;:q erse al fuego para probar su pureza); Ias consecucncrns

cuerdo (crror), exaltaci6n ipica de lo arm6nico y concorde eo et amol .'i de tales errores no suelen ser cdmicas, sino r,61ir

", y

" ,,",,;,i;

tales yerros se .attiAa cott la uctte. I os crfores mis inrcrcsrntcs.desde d.punto de v;sra de Ia idco ogi" del xJ,or, son, por consiguicn-re, los de este i l r in o t ipo. En e'o. .e percibe h opo. ic i t t r v icsrr-upu. L! .!u5 5e lcruroc ia oposrcron y dcsrlr_rnooia entle dos puntos de vista. Ademrs, el mero y constaote crrorsobrc las apariencias fisicas srpone ser francamente loco, como lo

. son Quijana, Tomis Rodaja y sus congdneres; el errot norrl, cn- cambio, se aloja fdcilmente en quienes pasan por cuerdos, ya quc

sus raicesJ siendo mds ampl i . rs e i r tL.r .adrs que Jas dc l , ,s pcrLr r i , , r -. ciones metamente sensorialcs, pueden envolverse en aparcnie discrc,

eL otna erc no cDr.je.c, !o quicrcn dcjrrmc'. Eno !"d.t, r"'""" ..^; ;; i moralarente, fuera de los del Qtiioie,Io cual prueba que se ftata demsso dc nrorrl, quc cD orrr p.!rc f:icil'ncntc h3ll.rirmosj p.ro lo qlc s rF ;! una tendencia en el autot, de la que es caso mdximo su obra maestr..!i,!ino cs li conexi6n cnrrc dc .srado inrinro, hn Jl,n,?mtc Dalihdo, y lo5 j Y tal tendencia es de indole mds amplia que Ia estrucrura mrsme deconccr l rdos . .zonrdi .ntos dc l tommund3, ldtccros d*Je su DunLo dc f i5u. I

' , , - -_Es cur prnid!.ii dc que r.s j6vcn6 !.!,n d ,,;,|],;;:;:.#':"i,";, i:i:'; i los Personajes, va que mlchos de ellos. ni se equivocan ni acicrtandcL rmo.: "La crpericncia cn rod6 hs c.,rs

"' l. ;,;, ;;i;; ;" l- :,'::; i siempre dc modo sktemdtico Don Quijote estd en 10 6rme mds de

r i5i Fejo. re fucm cnrm. cxlcrinenhda .n ii compania ac t' -poso

,r"c ! una vez; Sancho suele desbarar, pcse a su evidente buen sentido.rtstica c in.ulr3". Su ,.o,np,n2nrc llam, i I{oenunda ron inmunda', poreuc * fas series de la desarmonia (eiror) y de la concordancia (atracci6nsquilra sc coloci cn d tlano de h mdal @dicd.;

-Pcro T"*111ri-:pt:, $ vital, sobre todo en el amor) son c2minos reales por los que discu-nortc quc lc scnila su p.opia enrella. EI ralor DoFl dc 5us rctos seri Jprc. ji :^_ -- -.--- ------:-,1 -

- - -i - -"

cicrro <icsdc rucrr, v cs; dprcciici6n ",rd.i .; -i...;,;"",:.i.

i: ;:fi i 'j:::1"^.-":_-::": p:..3::,j:"--::':T:1^.::_.,.

1rl1i,,-Y,1?.*, *nolc qLc rc scnirr )u p 'opr3 esrrrxd. t r rdror moral dc 5ut rctos rer j rDrc. ; :ciido dcsdc ruch, y csra dprcciici6n

",td.i .* -";;.;;*il.;": ;:i; :i rlen unos u otros person,ies cenantinos, o rlternativamente, un

iDnulc c! ct curso prcdetciminado del pc.sonajc. a*o cs icccario ad;.jr nirs ; mismo personaje- [...] Hay casos de profunda complicaci6n en que(jcnllos par! quc se Dc.cib. con cl.ridad esre ern.iel aspeLo de la rcnis { los planos del acietto y e1 error se intcrsectan. Asi, en los galeotes.cc!!.ntiD!: cl !;vir lircrario consisre en exprc*r mjs el rddondo q(.la ! Cewuot.s inrenta hacernos vcr quc aquellos suietos no deben ir a'llrjercii dcl vnir' Dc sd sue c' el eci$'aie..T_aj)lm:,,i.-Tj:-::""-il"t li: f grleras; no hay t'usta consecuencj; errre ios atelitos y sus pcnas (<clQu' jorr , sc !rcyn'r , estrucruhJo inkiatmeote. .omo rnJ < ' . , . .cor.( .d.nci i J. l .s, i ,s- hic,efdo d", , p,"p," . , i ,J" ' D; l p; ; ; , ; i ; l J; i { Lo,cido iuic;o del iue7", cr. . ) . La o' :cdxd } l : r jusr; . i r no d" l : icnr,nluclo lccr se le sec6 rt cctebro ae mrnira que sino a rerder et juicio'l crc. i-r moralrnente, inponer aqueilos castigos, juzgados rrbirrarios por donLN rin.lis dc Ia estdrcia rjtei dc nrcsrro fiiroc qued, setullda, Io m;smo quc {,: Quil_ote y por Ceryanles; henos rnie un prinrefo }'fundanrentnl cl'ror'.rconrccc ctr Ansertuo \Ctioso i petthek!") y o orrcs. EJ h;lo inie,no quc

i p*. I.. guardas est:in obligados, pot su funci6n, a no solrrr a lor;gr ia hs andrnzrs y dccircs de ests f iguras esr i , pues, maniEesto; no h:y arbi .1

-r" .* . h.nr; . l^

-nr, "* . t i " ,kt" ."r^ n,,F r tnn r) , , i j . r . h-r "r ,^.8r'n *i i,lurnz,s y (cc'rcs uc csr.5lr : . : rd.rd posiblc; de.M,u'rx ior dcpchdc, r l f to l i to 1 ld tcto)r .ht : tu. t . , . t ' i : .Ll sisnificrci6n inleroa, cn cuanb

-",t"".r6, p,i.;id-r;,',;;,";.;:; ;; ; -

designios, cree de.su deber violentar: segundo etlor. Los..gnftrotr:scl deiplicguc a"

'" 'it,'. hecho er difcrcntii pr""li. c","a. I"

"i- .t,, j estrin libres y aspiran a correr por e1 ancho nundo; su libcLtrLl<,r

Inal{cpm ofrccc silh a lica.do, q,c l. t.re "." a,saom'o de clp(jdir, t quiere que vayan con 1as cadenas a hacer pleitesir r Du]cincr. Nrrcvrilau;.n obsc^.: ''Ric.rdo no s. sirrta }oy sob.e l. sila que Ie h.n dxdo, .

.;

sifo soLT. h pinricnti quc (l tttid' (Erprioh itelc'r)' (pp.1ii9).1

626 CERV,{NIES Y EL <QrJtOlE>

80, tcncrse en cucnta quc, rl decir en €sre caso <ertor>, no podcmoscoincidir cntcranrcnte con cl concepto usual aplicable a ottos casosde scncilla confusi6n, que suponen una realidad 6rmc, cvidente yflcilmcnte perccptiblc. La realidad motal, pata nuestro novelisia, esaqui ondulantc y tornasolada. Con ciertas resen'as bay, pues, quehablnr dc rrror en este cpisodio, Id que 1o err6neo confina con Ioproblcmritico. iTiene raz6n ia justicia al condeoar a los galeotes?

zlx ticnen los guardas? ;O ios galeotes? 20 don Qui;'ote mandin-dolcs ir con sus cadenas a los pies de Dulcinea? ;Yelmo? ;!acia;;Bnci leln,o? La t icnica es la misma. t . . .1-

Ln fig,:ra dc don Quijote, en uno de sus mayores asPectosi nocs sino Ia magnificaci6r dc un tema que colie por toda la obra cer-yrntina, y no invalida csta manera de ver la inmortal figura el qus

csa rlesarmooia inicial se torne iuego armonia inefablc. Los demrispersonajes quedan, en cambio, mucho mis apegados a la mDcepci6ndoctr-inatia dc k nrorai cen'antioa. Cont€mdardo en conjunto iadoctLina del erro. llegamos al siguientc resultado. El error es unaruoLurr de las icordadas armonias de la naturaleza, idea que yaposei" el eutor al escribir su ptirnera obra: <Hermosa Galatea, eo

Ic <l: la taz6n que he dicho y de la que tengo de adorarte, te hagocstc oficcihiento, el cual tc ha de obiigat a que tu voluntad me des'!$L\, l)dftr.l e )'a )rc caiga c eftor dc ir cotltra ella ez cosa algna".

Lsc ecuudo de las voluntades es un aspecto del unido ritmo del

univcr'so, iiJca neoplat6nica que Celvantes toma de esctitoles como

C,.r i r l ionc i Lc6n Hebreo, mul imitados por dl El error es, pues'

un" lnfu"c. ' in,1cl ordcn narurr i , y el c lst igo que Celvrnres dr a los

infractores rcvela que la misma naturaleza es la encargada de-aplicar

automiiricame ntc las sanciones, y no 1os poderes extmnatulales gn

sunrc, esta iusticia cervantita va imp)icita en Ia culPa, es inman€nte'

627

:. JUAN BAUrtsrA Ar.a r-re-Arce

LA GALATEA

para validat su sentir intiruo- Por lo demds, Listori:rs como la de'. leonarda, que intoduce ei viejo tema de los gemeJos -TheollndaJuan 3rutist! Aralle-Arce, Ia naNcld pdt/atil erp,,l,/d, scstrbd. cdici6o cG

i;{i;:,1i:;i:*:;fo, i{adrjd, 1e74. capitulo vril, pp. 2ro, 2322)3,

Cuando Cervantcs sc inicia forntalmenlc en cl nu_:ldo de ias le-urs, no Ic faf tabrn modelos cn que inspirarsc paru cs.r lbir r ,n"_no-vclr prsrord. -Bnrre var;os orros de menor nombradia, yr lo h:bianprecedido Afonrcmayor, Alonso p6rez, Gi l polo y Gl lu." de M"n.rr lvo. Lrs carJcrer isr icas er lefnls de su novele se nroldcan sobrcrspcctos dc la ticnica narrariva lpresenres] en todos estos escritores.Una sucinta cnumeraci6n basta para demosrar la obvia subordina_ci6n lornral que atcstigua su cualidad dc obra ptimeriza: mezcla deprosr y vcrso, hisroLlas i rrrr rcaladas. ca"os de amor, rna delogu reore_scntrblc, c.rrras, un largo clogio en verso dc Jo" po"rrs

-nie.pord-neos lCarto de Caliopc), ctc. Pcro cl hccho escr:eto de tanta d^eudano ticne trascendcncia critica alguna. La identidad de l^ Gdlatel noestd dada en cl acto de la imitaci6n, sino eo la intencidn que sebfurde en lo initado. [...] La nunretosidad de estos relatos- y iaseridentes relaciones ten]iticas rejidas enrre ellos revclan na ;r€n_

: ci6n que va ruris alld del ocasionrr diverrimiento en la lectura. porejemplo, varias dc estas histotias ocurrcn en un an:biente cle oueblo.pero los !L3e(;nJ.nros son Lrn disr inros como para estabteier unrserie de lcrspect ivrs. La matcr i . r in ic ial es la mi imr, amores oueblc.r inos, pcro la posibr l iJa,. l v;ral . r l l i rgau.,pad.r e. brgoLable. bl arrecervantiro hace florecer tres brotes Je la misma semilla: el ttrigicosmor dcshecho en

"rngrc de Lis.rndro, el idilico de Theolinda t .lconlrar irdo de Rosrura. En forma semejanrc sc pueden consiJemrhs histor irs encadenddas. como la de SiJer io y TiDrbf io, o l : r de Theo-linda y Leonarda. La realidad novelada es la misrDa Dero el Duntode vista.del nrrrador f icr ic io es disr inLo, y lo m,s imporrrnLe: cl n,r .uador lace prevalecei su punto de vista'con todo su impr-rlso vital,mmo succde en el ca"o de Leonard;, quien rccurre a. i ; al f rrude

6i0 cE&vIN1',ES ! EL <QU1lO]!i, LAS <NOV€LAS ElEj\IPLAiES))

CiRLos BL Nco Acurnaca y JoieuiN C^sALDr,ERo

LAS NOYELI.' EJEMPLARES

631aeaci<in artistica-, ese mitodo es evidencia de una visi6n del cos-n os pocriznblc romo .r lgo susceptibJe de sinresis. La ;nr.n.iOn Jj iiulor, pucsrir r l scrvicio de la concordancia, rrararri de crear ul lnLey-a.,trt oppotitatttD! cuya mecdnica

"stard determinada por Ia c-""]ccncror de urc mera-rect idad Jirerar ja .n lu qu. erto" opuerros podr;ncr isr. i r J.rdo :r laJo, s in curclaci6n murua. r 'sro rmprrca una revoh-cidn impondcrrblc en cl esqucma A" lr,,"tr.;"r"r. '",," V;a" v Lj, l-ratura, ]'3 que prra dar efectividad a esa mecrnica." imp."".indiil.concnbir . r l pcr.on:r je I i rcrrr io como poseedor de ,* , r ,"oul"" j"c: : .5rcnc. i i .npos:btc_denrro dc Ias r igidas relaLiones que pr;dhaa;r:r Pirsto| l l i lntcf lor. L, . . j

Pero convienc poner ias aGrrrrciones precedentes en una doblepcrspcctiva qre nos darii h medida del logro.f".ri"o d" l" Crt]lrlColor.rdr cn Lr rr : rdic ir jn pirror i t c. J"

""" ""*, t . , , t "b," t , i ; , - ; ; ;tqnuevr r l n: :rrcr i :1. dc icarreo. . ,1 n, i ,no ( icmt,o .1, ," ,""" t , , : ; ;3(fcctos dc un.r rcr l iJ3d vcd:r, l , r I ,or Ios cjnonc,. Dcnrro Jc h im.pon.f .rc pc sjr , r ivo dc l is obms ccrvJn, inrs, lx Cutat?a ausr mu-cnas crr icn r j , t rcr- quc lus jn m.is alel : rnte a l . r hLtor ia l i rerar i . rcomo nrlrcxs indcleblcs del arte noveiistico d" so uutor. peto l" in-tcrcir in dc rc,rerr un., :eat jdrd integr.r l , por enci- , de la c 'ror la; iecn irr , lc l r^s rh.su. l icmpo, qucde fal l idr, p,res cl esfuerzo es prema.nro. L,r arm nid Jcl co5mos poeLizable no se logra, y a lo mjs que,c t tcc.t cs i . : lJosir i opucstos. Hay dcr lasirda l i rerr tura para que ei topu.cr scr vrLl i . y un e\ccso de vida que la r leja del ideal ismo dclSci cro. M.rs lo quc se dcbe tener muy en cuenld es que la Gdrt?aFl i .nrcir .cn_foinrr c.rbal el problema de Vida y Lirerarura. Esra rcs.puc( x tsx l . rUido. 1lrro. ya hrbni orrasr a cuya inrelecci6r recta ayu.(r :r f , r t . r l ruen:1 l .ctum dc su pr imer novcla.

^..-t;- _T l: comrh corsiderar, sobre todo en eJ mundo hispjnico,

que ia ooveta moderna t iene sus or ieeres, por una pcrLe, en Ia pica.resca (especGcamente en-el Lazaril!-o) y, po, otfa, en el etiiotc ven guna que otra novela mds de Cervanres. T:.rto ciertri novclrscewanrinas -?l Quiiote, Nnco,Ete, el Coloqrtio..._ .";; i;;;;;:resca, se nos dice, signifcan Ja destrucci6n del *""d" h.r;;; ;f,;;_.lico de.la novela idealisraj es decir, Ias unas y las otras ."" .;iil".*." * , , r .""9r,cn cuanro que no rcn noyelas idcaUsras. De rqui o: i -rccc dcducrsc que tanro Ias uDas como Jas otrA son, de olerncm.rocff , jgui lmcnrc oreal istas>: Ias pr imeras noveLs , .r f ; . "r . "gr,"ruenrl lc: lcron de algunrs de las novelas de Cervanrcs con Ia picarcscaen los or igcnes det real ismo de I .r novcla.od.,n" . ."ponde: Du";.- ;una rnalogir por oposicidn, la cual, por, ' , ; . q". pr;r l " , r i ; ; f iy saosraclorra, es! en r jgor, .omo loda idenri6cac;6n neg3riva, c lemenral e insuficienre porque es_imposible U.*,1, ,f pf",i, p"i;,i""de ta comparrcidn entre sl. Al emparenrar .o.o .J t,, t".to Iunoveta prcalesca y la celvantina se confunden por vaga aproximaci6fidos ripos de realismo queJ eo rigorr son ,bsolurrmeir. ;;;;;;;;;er qxe podrlrmos )Jamar reatisno doghiti.o o de desenpa;io v elteol,)nrc obietivo. Dos maneras conuatias dc concebir Ia rioveia.

?zra llegar a esta conclusidn ha sido necesaria la comparaci6npositiva entre la oovela cervanrina y Ia picaresca. y pa-a poder logrrrra comprracron.ha srdo el punro de part ida de nucsrro andl is is el mrisconveoclonat: hemos_comparado, una vez mds, le novela pic:rrescaLse$in sc da en el Gtzuftt de Allarachel con aquellas novelas deUervantes etr que apareceD _picams o vidas picarescas, aunque sind€tetehos, como se ha hecho casi exclusivamente hasta aLora, ensi los <picatos> de Cervantes son rrrjis alegres o ma" fimp;os o mas

. r. Crrlos Blanco AguinaB., "CcMnts y ta picdresca. No:rs sobrc dos rilor

i;,;f;:;;.I;;: Re,i,'a de FitotoEia'Hhi6,h., xt (trrr. ;;.,!i.ii;

r. Jorquin Gsddnerc, Sltrido r lo,ud de Ia, .t:ote:^ pip ,pt,te,,,, G,c.dos, Ifrdrid, 1969 ", pp. 12.13, zo2i,i4.2c.

tllii.ll.$ltiiiii,il '' ra i

6\) {;LnviNTES r !L <(QUT'OTE>

si l rg, .rr , , r o rL. rrr : r1 'or nobJcza qr:e Guzmdn o Pablos o Matcos s1.;1; . , r , , , ' l r r t inr. Nuesrto ani i is is se re6ere al senrido y {orma de1.. . . , , \ ,1. , . ,n i1, , , ,s, . r la marcra como un mundo es ref le jado por sur! i \ ( l i r , l i r . l )c h confroDtaci6n sc deduce que Cervanles no escr ibi6 .- ,j,Lr,r'{r rrnl nor,da pic.rcsca -y que sus <picaros>, por Io taDto, sotr :r l r ry t l ist intor c ic los otros- porque su manera de vet el mr:ndo v : .,lc novchr, cs decir, su realismo, es esencialmente antag6nico al de :[ 's rrutorcs r lc las picarcscas nr is famosas.

ll)c nino, Guzmdn de Alfarache, creyendo que la vida que Ie

LAS (\"OVELAS EJEiIPLARES) 6))

ofrccc cl nrundo es bucna, se lanza a ella para gozarla. No tarda enllcsar ll dcscngrno y, a partir de d1, a la experiencia del mundo y 5'.rrcch'rzo. De rhi quc cl personaje iome la postura desde la cual narrac1 novr:lista. E1 personaje-novelisra, que nos presenta la realidad desdern solo punto dc vista, va deslindando contrarios, aceptando une5y rccluzrndo otros. La forma autobiogrlfica del Gtzntu es tan 1yportnntc porquc permitc que la vida, narrada naturaimente d lorts-riori, scr corrcebid:r a priori como ejemplo de desengano. La unidadpcrsonrjc-nolclista es l. b"se formal del realismo dogmdtico dedcsengaf io. l

lRi cancte j Cortadillo, en cambio, es una obra temdtica y for-::ralmcntc abierta.l A veca s. la considera s'is un cuadro de cos-tumbrcs que una norela. Ahora bien, una de las caracteristicas delcusdro de costumbtes cs que, Iirnitado como estd por un tiempo yun medio concretos, es, sin embargo, totalmente libre y abierto encuanto que puede ser el que es o cualquier otro: la voluntad del3rtista cscoge, arbitrariamente o por casualidad, una realidad cual-quiera donde se lc presenta, y rermita su pintura de ella en cualquierpnrte, cr:ando ios personajes salen del cuadro pata seguir su vidapresente. El ctadro de costumbres no tiene ni principio ni fin; estdiibre de prehistoria y de continuaci6n e.-'acta. El procedimiento esclrrGitno en el clisico principio de Rittconete y Cartddillo: <Et 1^

lcnta de lr,Iolinillo, que estd puesta en los fnes de los famosos cam'oos dc Alcudia. como vamos dc Crstilla a la Andalucia, un dia dc

io" cnluto'"e dcl verano sc hallaron en dla al acaso dos m,.rcLachosde I'nst,r edd de catorcc a qrrincc riios > A difercncia del Qrrrioie

1' dcl Colotjuio de los petros, sc nos da aqui un Iugat exacto; -pero

cn csLc lugar dos muchachos -r','yos nc,nlbrcs no sabrenros hastil

ouc esteD;s xa denlto de la nrnrrcir i | r sc cncucntran al acaso. Lt

r l lch, fucs, cnrpicza ,rhi cor lo 1,o, l i : r L,rh:r cnr l)czido cD otra prne'

La prehisroria determinadora queda, desde el primer eomento. eJi_rninada. [ . - . ] Lo q,re impotLa a Cervanies es la ohistor ir> que rnreluestros ojos y oidos va a n Laci€adose a partir del momcDro elrque il, rovelisra exrraiio a Io narrado y, por tanto, ignoraDte depasados, llega a ella,lo nut^do a patteioi pero concebido coo ante-doridad a la historia no cabe en Ia manera cetvanrina de nove]ar.Despu€s de esto, los dos muchachos (n6tese que, desde el principiode la novela, oo son solitarios) empiezan a dialogat, -y s6lo en eldidlogo, por lo demis leno de recov€cos y juegos ingeniosos de pala,bras, eDpezaremos a saber qui6nes son.

tEn ningrin momento cabe deducir que sus vidas queden mrr-cadas para el futuro: desde que se encuentran, se dejan 11evar porel acaso.l Lo que se dice y se hace en el pario de Nlonipodio es lalovela dctrtro de la novela; 6ste €s, propianrente, el cuadro de cos-trlrabres presentado, dentro del cuadro primero de Rinc6n y Cortado,aote dos espectadores que (como Cervantes, corno e1 lector) no juz-gar, sino que, asocibrados, observan y oyen Ia vida haci€ndose. t...1Nada concluye, y, en csta apertura hacia el futuro, el comentarioEo.al se pi€rde. Una vez mris en Cewantes, el lector se queda conla esperanza de mds vida, siempre posible. [...]

La ih!'tre lteyo a trata de las aventuras de Tonris y Diego, susarDores, sus matrimooios, y el thal feliz que eu ellos lograron susvidas. Como en toda novela ideaiista, la Listoria aqui contada tienesu prehistorJa y su post-historia: se nos cuentan los origenes de losdos muchachos y c6mo, despu€s de 1o aqui contado, fuera de la no'vela, siguieror {elices. t...1 Lo primero que nos dice Cervantes esque <en Burgos, ciudad iiustre y famosa, no ha muchos afros qucen ella vivian dos caballeros principales y ricos: el uno se llamabadon Diego de Carriazo, y el otro don Juan de Avendafic>. Son lospadres de Diego y Tomrs, descritos lac6aicamente, perc con exacti-tud, en esta preListotia. En seguida se pasa a la narraci6n de la vidapicar€sca de Diego. Excepcidn hecha de 1a forrna autobiogrdfica, debe-riarnos tener aqui todos los elenentos parb. explicarnos Por qu6 Diegola res'.rltado ser picaro. 1...1 Ahora bien, lo notable es que se nosdice ante todo y e-'alicitanenre que Diego no ha sido artoiado ala vida picaresca, sino que se ha lanzndo a elia por su gsto, sin que

nada en su prehistoria lo haya deternirado. l-..f L^ ilcli aci64 :-no los rasgos hereditatios -biblicos o no , ni s6io el medio anl-

biente, es lo que ileva a los individuos a sus ictos Et individuo

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'l1illilLlrili : : l , ltr,l:.iti,t.iirliiiill,:i It r , lr i : l i, r l

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6)1 ( : I :RI i , lN' ] ' !S Y EL <QUI]OTE.

srcmprc por cncima del t ipo. [ . . . ] Conocc Diego, c6mo no, la 6a[-cl: ,r l .d.. l n'unJo y los honrbrcs, sus brjez:s,

" l acrc,n,;n;"mo l i t

l .rnrbr(, t"- c. irc.Jcs, pcro corocc rrmbiin el heroismo, la Jiberrad,e1 rrmor, el optimismo. En su visi6n del nruldo Ios .on"r.i* ? ,.nr::ronizln,,fluycn los.unos Lacia, los otros envueltos b"j. .l

"ieno,_Idc lrr lcl l idrd,rotrl. Y.todo cn ul es_acepLacidn r,oluntrri^ y gor'or]. rc c\ .r rc irrdird; no tcchxzr nunca nadn desdc su conlrar io porque noh,ry conrrrr ios absoluros. t. . .1 En et elogio que sigue a l"

" i ;" d; l .

pic.ro cnconrr.rnros una frese que nos Jleva ya de lo {ormal al cen6q :fcmtitico dcl rcrlisnro ccrvnntino: Alli -en la vida picamsca- err,it t \u. ic,1aJ l i p ia. L. . .1

Los pl . ,nos dc I : r rer l ,d;J sn cnrrecruzan s;empre en Cervanressin que ninguno dc ellos aparezca como verdad absoluta. presenra_

r - / \s <NOVJit_, \S r : l t jNrPt_AlEs,

i:"i:, " "+:l ",o;*:' :; ::";1, :l I :, i ".i:f ;li:;::t**i:: ru *ql*'r;{Hlili::ri* ;. i:i:j5ffi :? [:x,;':'T,::."',.-T:]T"il:,',?"'j,,:;,;::]];l::j;.*l.Jiilffi:

de todos ios punros de vi . i , r ; 1.quc, f i r l r r . .crr" . r : rs nov.t : r- lLm.rdas!, , :"1. : :*

o," Lervrnrrs nadn.r icnrn qr.^ rer con l , r nic. ,re*,r c, ,yrI ffi 'ffi ;',:;#H Xii"A,..;,'j*.;.:i],1i":,:li:T.:.1:opooer a eJl ,r . . Porque notel .rr no signi f i . r t . , r , r C,.rv;nLcs :rdicr i lar.canonrzar, dcctdrr, juzgir , . s ino crerr un rr ._do, I inugen , l " l , r ,epercrornos, quc, a_ part i r de su cre.rciJn. cs I ib,€ .h * c; , ,d. f . rn;n.oo rragmentaoo sremprc, pero complcro er crd.r f rngnrenro; mundo

cidrr rhicrrr dcl entrciucgo cnrre la m:rer ia s el espir i ru, no opo.s:cir jn cntrc los dos quc prrmite desde el espir i ,u el rechrzo de I^n:rtcrir, iono cn la picaresca o, al revis, desde la materia al rechazorlel espirinr, como en cl plano mds obrio y falso del Qxiiote. Larealid-,rd es unr sucicdad limpia, o al revds, y toda e1la es prescntadapor cl novclista -poeta imitador de la realidzd- sin rechazar nin_qLrn.r dc srs pirtes, Aceptaci6n vital y presentaci6n, nunca rechazo.(olr)o no scr cl r le lq fonna nrr isr ica quc resrtel te, por oposicidn, l . ;aimonix de contrarios quc es el mundo. Por algo decia el licenciadoVidricLa <que los bucnos pintores imitaban ia naturaleza; pero quelos nraios la vomitaban>. Cen'antes, novelista presentacional, pintaJa renlidrd como quien l:r ve, en toda su complejidad, desde fuem,sin prclender conocerla absolutcmente por dentro como el personajc-notclist,r de la picaresca, o e1 dramaturgo-te6logo o el satirico. Frentea lrr narracidn prcnredirada de vidas a po:teriori, presentaci6n polif,r.

, que, como el nuestro, se va haciendo fuer,r <lc nosorros ,ri";rr;;;;lsccTos,:n : l

y en el enrrcjueso dc c.rdr rno .1. " . , , , , " ,

; ; ; ; ; ;uemas..r \oyctrr p a Ccr\ . : rnLes es, cn cjerro :enr ido, dci , , r l_. ,cer vot j rr .vrvrr en cl mundo rre.rdo, n,unJo dc m di .rs vc,J, .d<s v nc, j i rsnrns[n hombre h,r snbido rod, r . ,L drsl jndrr I , rr i , f . rc-

ci t jn. l is idr dcl mundo d"ts qrre nos d.cc q.. "1 ̂ "r . . | i , , "

_;r . ; ;

l "*" , i r , .L. \ 'erdid_l_ cs! s i , con,n un Jio- que, por jo p' l l . rb, :r .

rrnza 13 teJrrdid toLh, pcfo conro r n dios r . l r . .z un poco . .c io. i .ode su crp:rcrdrd dc juic io, : runque con [e .r rr l ;bcnrd de su crcr-cron y t teno dernror por el l . r : un dios urc.rc.r ) se:r lei , r porque suorrclo, segun.pr labras dc Cipidn r l nrrrarJoc Be;.rnzr, no

", n," t . rr"

dondc no te_t l rman; crerdor pf imcro, espc.r.dor l rreqo, qrrc obsen,n.bencroro c rrdnico, el progreso de lo Lrc:r , lo sin poJ., ion. len.,r v il i9 l* .u". . ,"

p: tres. nine,,nd r le sus cr i rr , . r : rs: . , , , d ios q,c, , r iol :11", ," ,C' l ' . : :

corregir . 1, 'nz:r , r l mrrndo rr n, .ero pcrronrr je doLin-doie dc t i ptr trbrr , h cur l , inevi l . r i r lcnrenre. e l icrr r l d jr i loro. r l i ; i -,ogo.en cr quc.rcsuhi_ser cl srrro rrn punro dc r i . t r nr js cnrrc-r , i r ros,drd linrpitl>. Iin esra frasc, como en ia palabra.,baciyelmo>, tanbien cr:rncntada por A, Castro [1925], Ios contrar ios, en tez decnfrcntirse i.r. h luchr -<miiicia cs h vida del hombre en Ia rie.rra> (Cqn,ir), y s6Jo milicia-, sc unen pxra subrayar Ia ambigiic-d.rd dc 1:r relJidod, para dcmostratnos que <realismo> no signJlic.rircccslrfi.Drcntc dcsengafio y sucicdad absolutos frente a la limpiez,ry cnBiiicJ .b$olutos de las novclas de fantasia; que no signifca rc-chzo Jc h brtcria ni clel cspiritu, es decir de la vid:r, sino fusitin

Rcrl ;dad. cr.-ada por h p,rhbr, i grc i . r h rci indose .^ " fr"

, i . , , , " i " .sI , pero,hrcla!n dest ino desconocido cn cl i , tnrpo, , ,n a.rr ;"o "n

. icu., todo cs siernpre posible.

-- , l -n,este scnt ido podcmos Jt,rbl : rr dc rcr, : ,nro ccrrrrr t i , ro. y opo-

nerro_ rr dc t : r picrrcscjr v f l cu:r)quier ot lo r i r ." Jc rc,r l isnro dc jcs-cngmo. En cste scurido _rpcr lufa rornl , pLe.-nt.rc idn pr isnr, i r ic i _,y solo cn csrc senrir lo son las nolehs . le Cer, . . ,nrcs r l ,zr lhr, . r

( : I RVANTIS t EL <QUUOTE))

l r . ( : r l r l r r una de l ls once Nouelas eienplares nos cuenta uial , . , t , , r i r r lc r tnror, la cual ocupa un plano dist into en cada obra y,

tr , r l , r (rnlo, d" lugrr a una perspect iva di fcrente en cada noveia,, , , r ' l , r corsiAuicntc ordenaci6n de valores. EI amor es el punto de,rrrr lquc t lc la ,rotcJa, y cntonccs ista no es otra cosa que el cons'rrrrc rnl)c lo cle un alma para hacerse merecedora de la uni6n: fullitrutillr, EI anante libetal, La etpaiiola inglesa, La lrcfta de Ia

litt. Ld ittsrrc lregona. En La zitanilla la voluntad de una mojerclccirlc l,rs condiciones pafa el matrimonio, Ias cuales dan Jugar alnrc,vinricnto mris importante de la novela Sien<Jo desechado por laanath cn El auarle, siendo amado por ella en Ld espaiola, el des.tino ncumuld obst,iculos pata e1 mairimonio, que la voluntad de losrnrrntcs vencc. El hombre viola a una doncella que no conoce y clclcstinc, le ller'a a reconoc€tla cono mujer en Ia faerza tle Ia sattgre.Lu iltstrc lregota nos clrenta c6mo, enamorado de una desconocidapor su fana dc bella y virtuosa, un joveo llega a casarse con una

Dc cste grupo dc cinco novelas pasamos a otro de dos en quc

)'ll no se trata del amor, sino de la necesidad del matrimonio. Unrr'cz sin hijo,:ot.a con h;jo; una vez por causz del hombre, otra porperipecias fortuitas, dos nujeres tienen que buscar al hombre que

aman y del cual se len sepatadas. En lugar de ser el hombre clqoc corre tras la mujer, como en las cinco anteriores, es Ia mujcr

la que ticnc que buscar al hombre, voluntaria o involuntariamcnte

scparado de ella. Con Las tlas doitcellas y La seioru Cornclia, delt

,,rir-" nr"n"r" que ei personajc activo es la mujet y no el Lombrc.

el temr sc desplaza dei an'or al matrimonjo. Con la nisma exacritudque se ha agr,rpado La lrcrza tle la sangte car. Ias novelas del amor,

se la podria unir a las dei matrimonio En esta novela, amor -im'pulso fatal que llc"a al hombre r la mujer- v matrimonio -impul'so firtxl que llcra a Ia muier al hombre- se nrantienen en uo dclt'

cado -r' conrplicado equilibrio,f"

"1 ,:tti-o grupo, formado por las curtro restantes novclnsi

Ilbtcoticre, E! liciuciada Yidrieru, EI celoso extteneio, El co:':'

ltiictla erlaiota 7 coloqtio de las petros, anot y matrjrronio sol

rnlcr;( , rcs x ln n.rrrrc16n, y, o qucdarr relegados a un IncIo cf isadr ') '

: r . 'nq,rc , le gr.rn impor ' tcncir cn c -ovinr icnto dc la oblx (Ri ' ; rotclr l '

o $on c1 punto dc pattidr dc un:. $lttiencia extra'rmcrrosd o ciit '

r,As <NOVEL,IS EJEIll,tiRES> 67

i #""*ffii*'":.'.:i:";:!: Ir,-,:. Er cetoso, Et casa,ie,|o-.

i:auflin*f n'"';r * *;"" ; ffi ru :;r;:rr.nl.":i;:,':.:;;ffji{l#htrf'ffi [$i, r:f:JJi}":{,:,, :qj'u*1*i'?*i"j;{ffi

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^dos lem.s que corren por roa* t. *t. . . i ;", ;J.., i

f , , IT: ' t j" h conrrarrcforma (La cita] ua);

"."t;ao a.rn."i".o

I l;"i,iiiJfl :i'f fl; ln'.:iru j; i: i,.#: * :i#;xI en et .coraquio. en ru3ar de a,a"'""1'ar*.ij"i'r",,i,i?1;jJiii j:Tl:.:^::t*,9": moLivos principares, como "u.edi:r "n

a p,,iio,,"c-ot Ia repi:e,de1 tema.amoroso, r,'.;''";", y,-t"ru., ,.,,' l" ai'il'"lcibauereJco, lo que sc hace es atudir a h f,*,. i . a""a. i.r ' j l ,j:T:-"^ l.::i.t

trllfTmdndolos. nor dos ,azones: pars que entrcn{ dentro de t" ronalidad . ,;,,,," aiic.t"i,,;),;"; #i;":;: il:l:li l l"::" ,:d" ctase de armdnicos y qu. ut."n; ,.r

"".i;" u,lti"",.). . f AI conrar t. andcdota det

-.d. q;.-; hizo girano, ." l" i" j . , . .".

i 1111"]":^:^l:l::f:l piano,idear en quc se novian

"" ta eii),,,iti,

i*'r.*'';tr1;l;li,:*i.:l'l;ixi:,.:;,:|::ii:ltf:j,tii :. ' f* ' crrraordinariamenre Ji,"r a

",""a" l;;r;:";,:.;;.' i ],.-l!lol:1" *. tr{onipoJio, q,,ien ., ,t c.t"o,,i. t-,,,..lil"',"i.'i cr iirc nrtrico qL,e reni,r en Ri;;;;;";;,;;,;;;;;:j""ir':.T::T;

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6_t s cLRYANfj :s Y r :L (QUlJO ar i t

frcirreroso. CoDrc conscrvnllos las dos rcdacciones dc Rirconerc11606, 161)) podcmos vcr las mo,l i f icaciones quc Cervantes br6 .riuce cn unr ol:ra con vistas a la arnlonia del todo. En 1606, contajLra-Cervantes la vida de una mozs del par i ido: esta escena qued6 , . .lcducida a unas l incas en 1611, y, .".nrnUi", se cuenta en

"14;I;: . : ,

r1tio, Lt alusi61 socixl efr innccesaria en Ri coltetei et cambio tenia :su pnesto cn eI Coloquio: por eso se suprime en 1613 la desoipcidrdcl medio social de Loaisa, que se hacia en El celoso de 1606. Leidala novela por scparado, el elemenro social es un sostdn sobre el aralcae cl pcso del tena principal; dentro de la colecci6n cse apoyo e5innccesario, ) ' , por lo tnnto, molesto, ya que su funci6n se ha trasla,dado a ottas no\'ehs, y cl tema princ;pal consigr:e su equilibriqgrici,rs al iuego de otras fuerzns, una de ellas b ae La ituttre he.lora. t . . .1

Ld gitar;lta cs la ol:ertur,r, que e\pone al nrisno tiempo el altoiclcrl dc vida y el alto idcal podrico que han de regit el mundo dcl :r Contrarteformr, y, ;unrxmen!e a estos dos ideales, c l conceptoqu. Ccnxnrcs r ;cnc dc ' ' novela como un aconrec(r marav; l loso.conrr rn cic lo nr js rrrnslr ;rcnle que el c ielo que ycn nucstros oios,rorrro un .ol con luz mrjs nucvrr corno un hecho, en 6rt , digno-discr contado parrr admiraci6n y espanto de ios hombres. Las doccnovelas son cloce marrvillas, uDa conrinua maravilla, que nos llev,rdesdc csa nijla, cui,a bclleza Ia inclemeocia de los elementos rorDinora y cu),x virtud ro sufie entre gente de I'ir.ir libre, hasta unosperros quc dirlognn, prsntldo por EI anta'tte liberal: hazanas y virlddlRr)rcozcir: rsombroso esp€ctdculo del nal; La e:paiola hglen:uni6n de dos xllnas, quc cada paso quc dan Ias separa para aproxi.mnrlrs nis vcfd.rdernnreote; El licctrciado Yidiera: raro canbjo tpc-r ' rLbrci-n t1, rn csrLrdiarLe; La Jrct :a dc 1a raag'c: desnrin co.nretido i i0D,r mLrchrcJra y cl prodigio de su reparacidn; El rcloroexttc tcio: .! ordintrrio crso de celos; La ilustre lregona: contr|.cliccirln singLrl:u pcro lcnladcra; Las dot loncellas, La sefiora Cu.uclir: nttnLn pcrcilrinr y peligrosa de recobrar dos damas a sus,,nr.rr , r , y , lc r l ' r r ' r rr : r rcrccr ir cncucr) l rc tambi in rnaLido; E/ ar 'Jr.nti. to chttr!)iaso: incrciblcs y cori<Jirnos succsos. CetvaDtes advicrlcrrl Ic, t,'r ,lL. Lrs Nor;r,/rs ticuplares qic se disponga a penetmr cnrrrr n,rrrL ' rrrar lv i l loso; r ' l Iccror dcsr ic ks pr imeras l i r rers de tu gi .t , t t i l l r , . (

'h r rrrrrrr , lc r l r rr : va a prcscuciar un prodigio, pcfo, ademt,, iT," rrr i , . r rr . r l r . rr , rujrs sc rxlr l l i rn i rntc I : r rc l l idad que cstr in viy iendo,

. . _{ca.n Crtul leeio, CtMDt;, d. l , t t rx4e. U1 u:, : t4 i , -r , , , pr$c,' rrArrr i ' rs ' t Frmc<, ?*is. ra; i . f t , . l t . t r r iS rr0. (TrJU.\ .ni , r ( lc$'cro, ccn r(isi6n dcl ruror.)

I.:li5iilT",'r 'l';,;,":r:r I ','' 1 ;l i;i,,1,,:,,;::,Ji[: ::;,*.1t1i1Till!:r"ili::,:i; I ;'l' ll l;;:ir,,iln:;ru,ilr+p'rt*i::):,ii,::':;:,',,',r::t,::,,,,,:,:.rrrl:i,liil'tiiF;:i' f; ;*lllin g i', ;,i:ti t;tr i ir'iiltii#.i::;'i!:.Yn,"a;:";j;;n jlt::;;:;;:*:-;::1,*

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JEAN CANA\rtGcro

EL TEATRO

: ,,""1y:,,:::?,F:l:1do,-. al,carifi{a, en estos tdrminos a ta pro_d^ucci6n dramritica cervanrina, ta ;,i,i., i, .""fi,.,a" ,l; ;"i:J'i;i.l!,\l^,t6i d " | ":' " y,o""n.hdo ;;, r, ;;,;;,;il.";i:;ir,i;",:::".1H11.1::1..^:::,1 rbsurdo; pero. , *1"*, r" ."^,rd",;;;;;;*"::l:1.":"", ",".s ";,! r"rr.J, ie .";;: ;;";"::l;'::;'lJ'i.,j:

: cn dogma, No es una decisii6n inapelibleir:rpelible Il que se nos da en estrIorma; es una '""." .on,probn.rJ,i-'i..."",ri.,i"ii ;:i;::il'i:

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