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7222019 baterias-percusion-num15

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M A G A Z I N ENuacutem 15

NOVIEMBRE-DICIEMBRE 2013

wwwbateriapercusioncom

FOTO Adrian Mateoswwwamateosnet



Hola todos un nuacutemero maacutes de Bateriacutea amp Percusioacuten Muchas veces cuando me en-cuentro enfrascado en el diacutea a diacutea en el trabajo que implica sacar un nuevo nuacutemerocada dos meses no soy plenamente consciente de la pasioacuten la energiacutea y la dedica-cioacuten que aportan todos nuestros colaboradores y redactores con Wally al frente

Es un verdadero lujo poder contar con todos ellos no digo nombres por no olvidara nadie pero estaacuten cada nuacutemero en la contra-portada su saber hacer su experiencia no tie-ne precio

Para esta edicioacuten hemos preparado unos con-tenidos que espero que os resulten al menosinteresantes si es asiacute objetivo cumplido

En el apartado de entrevistas contamos condos top-level nacionales Anye Bao y BorjaBarrueta que nos cuentan su enfoque sobre

el instrumento y la muacutesica como siempre enexclusiva Un par de reviews dedicadas a laGretsch Renown Maple y al Gibraltar G Bassnos hablan de producto para bateristas

Los master Pepe Cantoacute y Manolo Cascales nosentregan dos artiacuteculos completiacutesimos Cascales sobre John Bonham ndashcontinuacioacutende una entrega anterior- y Pepe Cantoacute su visioacuten sobre la informacioacuten que tenemosal alcance en Internet con lo que ello conlleva

Nuestro luthier de cabecera Joseacute Viana sigue a lo suyo experimentando esta vez haconstruido una caja con una madera tan exoacutetica como es la paulownia Danko nos

muestra sus recomendaciones personales y Agus Gonzaacutelez-Lancharro nos siguepresentando el software maacutes interesante del mercado atentos que alguna de suscomposiciones las podremos escuchar en alguacuten trailer de peliacutecula de Hollywoodnada menos Para nalizar proponemos algunos artiacuteculos didaacutecticos tanto de bate-riacutea como de percusioacuten

Una vez maacutes os invito a que visiteacuteis las webs de nuestros anunciantes estaacuten a unclick y siempre tienen propuestas interesantes que ofrecernos Gracias por estar ahiacute

Para esta edicioacutenhemos preparado

unos contenidosque espero que osresulten al menos

interesantes sies asiacute objetivocumplido

editorial15 sumarioAnye BaoEntrevista04Borja BarruetaEntrevista07 Gibraltar 9711 GS G Class PedalReview13Gretsch Renown Maple 2013Review16Bonham no hay maacutes que uno (II)Reportaje19La RedArtiacuteculo de opinioacuten de Pepe Cantoacute23Tam Tam Drumfest

Reportaje25

Patrones a medidaDidaacutectica32Percusioacuten al diacuteaDidaacutectica34

AEON CollectionSoftware37 Pulse ControllerSoftware39Dime queacute escuchasvesestudias y tedireacute quieacuten eres41

Twisted BluesDidaacutectica

35

Construccioacuten de una cajaLuthier30



P O R T A D A

Asensio Ros ldquoWallyrdquo Anye BaoPasioacuten y groove

Camaleoacutenico intuitivo original sin prejui-cios capaz de adentrase exquisitamenteen el amenco desde el rock de exprimiral maacuteximo las posibilidades sonoras deeste instrumento de hacer faacutecil lo difiacutecilUno de los bateristas de referencia ennuestro paiacutes como lo demuestra su bagajeprofesional acompantildea graba y trabaja enestudio con muchos de los mejores artis-tas dejando su huella en cada uno de sustrabajos

Destacando en sus directos la descarga deenergiacutea expresividad entrega pasioacuten al100 una mezcla de solidez buen gusto yexquisitez en la base que cualquier ban-da que se precie deseariacutea tener

FOTO Pedro Mendonccedila



BampP Magazine Isue NOVDIC 20134

P O R T A D A

Vienes de familia de muacutesicos te criaste enun ambiente musical pero iquestPor queacute la ba-teriacutea

Vengo de familia de muacutesicos sobre todo mimadre ella cantaba y desde pequentildeo mi casaestaba y estaacute llena de muacutesicos y muacutesica Alprincipio mi hermano Pepe era el que tocaba

la bateriacutea y yo le acompantildeaba cantando no ha-ciacuteamos otra cosa nada maacutes que tocarle a losguiris en la playa y en todos los lados para quenos dieran unas monedillas Despueacutes mi her-mano cogioacute la guitarra y yo la bateriacutea buenolos bongos (risas)

Aprendiste de forma autodidacta a los 11antildeos ya tocabas en grupos y con 18 si nome equivoco te reclutan a la banda de LuzCasal ya de manera profesional Cueacutentanoscomo fueron tus primeros pasos iquestCoacutemoconseguiste el nivel que posees iquestLos ge-nes iquestMucha praacutecticaEmpeceacute desde muy chico a tocar en bandasde rock por Madrid y por Barcelona yo siem-pre era el maacutes pequentildeo y aprendiacutea mucho delos mayores Con 18 o 19 antildeos tocaba con unabanda argentina que nos llamamos ldquoRomaacuten-ticos de Artanerdquo ellos ya eran muacutesicos profe-sionales como Claudia Puyoacute que ya tocaba conFito Paacuteez Tito Fargo creo recordar con Redon-ditos de Ricota bandas argentinas que ya te-niacutean mucho glamour con ellos aprendiacute muchoDe ahiacute me llamoacute Luz Casal y empeceacute mi trayec-toria profesional tocando para varios artistasde diferentes estilos

Creo que unas de las maneras mejores paraaprender es tocar con mucha gente si puedeser que toquen maacutes que tuacute te pones a tocarmuy bien Los genes pueden ser pero si tecriacuteas en un ambiente de muacutesica o de otras co-sas como teatro baile etc tienes muchas pro-babilidades de que te dediques a ello

Empezaste con el rock de hecho nunca lohas dejado de lado iquestEs tu estilo preferido elrock iquestTe sientes maacutes a gusto con la fusioacutenel amencohellip

Me gustar tocar cualquier palo con todos dis-fruto pero realmente lo que me pone es elrock

iquestTuviste que prepararte o estudiar muchopara meterte en los terrenos de la fusioacuten

No solo fusionar estilos y iexclEscuchar muchamuacutesica

Has acompantildeado a numerosos artistas deeacutelite Luz Casal Mikel Erentxun La UnioacutenHeacuteroes del Silencio Rosana Ketama Rai-mundo Amador El Barrio Nintildea Pastori An-tonio Vega Antonio Carmonahellipy tu lista degrabaciones es interminablehellip iquestCual creesque es la clave para estar y mantenerse ahiacutearriba

Jajajajajapues nada transmitir No soacutelo tienesque emocionar al muacutesico tambieacuten a la genteque no toca

iquestCon quien te gustariacutea tocar que auacuten no lohayas hecho

No seacute me gusta tocar con todo el mundosiempre que tengan buena onda

Algo a destacar que hayas aprendido giran-do con tanta gentehellip

Siempre se aprende de todo Creo que lo maacutesbonito de la muacutesica es ldquosaber acompantildearrdquo lagran mayoriacutea se curran maacutes un solo que elgroove y creo que es maacutes difiacutecil acompantildear enel estilo que sea

iquestDe queacute trabajo de estudio (grabacioacuten) es-taacutes maacutes satisfecho y por queacute

Hay muchos pero por ejemplo el directo conFOTO Pedro Mendonccedila




P O R T A D A

Raimundo Amador no seacute me da buen ro-llo ese disco

Antonio Vega iquestQueacute te dice ese nom-bre

Antonio pues gloria bendita Con el dis-fruteacute mucho y aprendiacute cosas como tocar

ojito pero con mucho rollo y aunquetampoco era mi estilo preferido con elgozaba mucho y me encantaba tocar Laverdad que con pocos me he emociona-do tanto como con eacutel Era un pedazo demonstruo y iexclLe echo mucho de menos

Dado tu bagaje con tal elenco de artis-tas has tenido la oportunidad de par-ticipar en acontecimientos muy poten-tes dentro y fuera de nuestro paiacutes elconcierto de Amnistiacutea Internacional enSantiago de Chile el Monster of Rock o

en el Latin Rock Festival de Nueva Yorkpor ejemplo pero tambieacuten en clubso salas de aforo medio (auditoriosteatros) iquestQueacute diferencia hay para tiiquestSales igual a tocar la misma actitudmotivacioacutenhellip iquestDonde te sientes maacutes agusto

Bueno cada cosa tiene su rollo Siemprepara mi la misma actitud haya 5 personaso 20000 iexclSiempre con los ojos en blanco

La compenetracioacuten el entendimiento

o comunicacioacuten son fundamentales enuna banda para que surja quiacutemica ysuene uida y compacta a la vez iquestA lolargo de tu carrera has tenido algunaexperiencia negativa en este aspectoiquestHas trabajado con alguacuten muacutesico conel que no te entendieras

Bueno cada uno es como es y como estoca asiacute que no te queda maacutes remedio

que guardarte esas cosas para ti A lo mejor en grabaciones que a veces no te de- jan hacer lo que tuacute quieres y te piden ha-cer cosas que no te molan nada pero essu disco asiacute que no tienes mas remedio

Relacionada con la anterior se sueledecir ldquosiempre habla quien maacutes tieneque callarrdquo algunos muacutesicos por faltade humildad o porque no son cons-cientes de sus puntos acos culpan alos demaacutes iquestTe ha ocurrido alguna vez

Jajajajaja bueno hay mucha guasa con losbateriacuteas pero lo cierto es que el guitarrapuede ojear o el bajista etc Pero como elbateriacutea sea malo apaga y vaacutemonos

iquestQueacute muacutesica escuchas habitualmente

Escucho de todo cada muacutesica tiene sumomentoen estos momentos estoy es-cuchando muacutesica aacuterabe iexclTienen ritmosmuy guapos Una recomendacioacuten KarimZiad

iquestQueacute cualidades crees que debe reunirun buen bateriacutea

iexclQueacute tenga buen groove

Cuaacutel seriacutea tu mayor virtud como bate-riacutea iquestTe ves alguacuten defecto

No seacute musicalidadtengo muchos defec-tos

iquestCoacutemo deniriacuteas tu estilo

Eso que lo digan los demaacutes

iquestHay alguacuten bateriacutea actual que te fasci-ne

Muchos John Bonham Steve Gadd TinoDi Geraldo Pedro Barceloacute John BlackwellKeith Carlock Phil Rudd etc

iquestPiensas que el caraacutecter la manerade ser la personalidad de cada uno setransmite a la hora de interpretar oque uno se transforma en el escenarioy saca un ldquoyordquo desconocido

Como ya te dije creo que cada uno tocacomo es

Eres muy eneacutergico y expresivo en el es-cenario iquestLa excesiva intensidad hastacierto punto puede jugar en tu contra

Bueno me pongo muy feode lo demaacutesno me doy cuenta (risas)

Una buena teacutecnica creo que es fun-damental pero iquestCrees que hay unacompetitividad teacutecnica exagerada enlas nuevas generaciones que descuida

otras cosas tan importantes como lamusicalidad el feel la originalidad elsonido la creatividadhellip digamos que lapersonalidad como muacutesico

Creo que falta un poco de originalidadveo a la gente tocando muy igual mismosonido mismo kit de bateriacutea la verdad

que las generaciones nuevas vienen to-cando de puta madre Ahora hay muchainformacioacuten (Internet) y buenas escuelasbuenos profesores en mi eacutepoca no habiacuteanada de eso habiacutea que crear maacutes Siem-pre mola ser diferente

Tu hijo David Bao sigue tus pasos pesea su juventud ya estaacute codeaacutendose conlos grandes por supuesto que el am-biente en el que nos criamos es funda-

Escucho de todo cadamuacutesica tiene su momento




P O R T A D A

mental en nuestro desarrollo pero iquestCrees que ade-maacutes es un don natural

David es un maacutequina solo decirte que sus primeras pa-labras antes de decir papa deciacutea iexcltu tu taacute y con 3 antildeitosya tocaba ritmos por si soacutelo me siento muy orgulloso deeacutel y me gusta mucho como toca

iquestQueacute consejo dariacuteas a alguien que empiezaQue escuche mucha muacutesica y que vea a muchos bate-riacuteas en directo siempre aprenderaacutes algo de ver a alguienTambieacuten que trabaje duro y es importante tocar con mu-cha gente no soacutelo estar en el local haciendo paradiddles(risas)

Hay un diacutea malo y no sabes por que (grabando endirectohellip)hellip iquestMalas experiencias en ese sentido

Pues no seacute hay diacuteas que estas maacutes enrollao que otrosiexclSe aprende de los errores

iquestCrees que es mejor la versatilidad total en cuanto al

dominio de estilos o cerrar un poco el abanico y estarfuerte en algo maacutes concreto

La versatilidad mola pero tambieacuten la originalidad siem-pre pon tu sello que cuando la gente te escuche sepaque eres tuacute

iquestComo enfocas las master class que impartes

En las masterclass intento explicar como veo yo los dife-rentes palos como saber acompantildear diferentes sonidosen tu bateriacutea originalidad y tambieacuten hago un conciertopero yo solo teacutecnicas para solo y siempre digohellipiexclTocasencillo y lleacutenate el bolsillo (risas)

Haacuteblanos de de tu kit iquestQueacute tipo de sonido buscas

Yo utilizo bateriacuteas TAMA platos Zildjian y parches EvansEn bateriacutea seguacuten el estilo que toco puedo poner maacutestoms o menos toms utilizar bombos de 18 o 20 o 22cajas de madera o de metal etc Normalmente toco conStarclassic de bubinga (genial) bombo 20 caja metal 14caja de madera piccolo 13rdquo toms 10 14 16 Los pedalesIron Cobra En platos estoy encantado con Zildjian son

los platos maacutes versaacutetiles que conozco y suenan de putamadre la serie K Custom

En parches variacuteo blancos o aceite Uacuteltimamente uso BlackChrome de Evans y utilizo tambieacuten cajones de La Rosalos mejores Cada vez me gustan maacutes los sonidos raroscuanto maacutes raros y acuacutesticos mejor

iquestCoacutemo ves el panorama musical nacional tanto a ni-vel de grupos como de infraestructura musical (salasapoyo de las institucioneshellip)

Bueno el panorama musical lo veo muy jodido con estospoliacuteticos que tenemos la cultura les interesa una mierdaCada vez es mas difiacutecil tener un sitio de muacutesica en direc-to la gente tampoco valora y les disgusta pagar taquilla

el apoyo de las instituciones un mojoacutenLas compantildeiacuteas en este paiacutes no tienen ni puta idea si ven-den una cosa ya todo tiene que ser lo mismo tendriacuteanque aprender de afuera Este paiacutes va al reveacutes cuanto peorsea el producto y maacutes friky maacutes probabilidades tienes detriunfar (risas)

Me consta que no paras iquestEn queacute te encuentras em-barcado ahora mismo y proyectos a la vista

Bueno estoy trabajando en muchos proyectos propiostambieacuten estoy en estudio grabando mi primer trabajo ensolitario y bueno tocando con artistas para llenar mi ne-

veraiquestCon queacute experiencia vivida hasta ahora te queda-riacuteas

Bueno aparte de acompantildear a buenos artistas como Rai-mundo Ketama Antonio Vega y muchos maacuteshellipme encan-toacute tocar con Marcus MillerLa versatilidad mola pero

tambieacuten la originalidadsiempre pon tu sello que

cuando la gente te escuchesepa que eres tuacute



E N T R E V I S T A Coki Gimeacutenez

Borja


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E N T R E V I S T A

iquestCuando coacutemo y por queacute empiezas a tocar la bateriacutea

iexclCoki iexclQueacute alegriacutea Un inmenso placer responder a tus preguntas como deciacutes por ahiacuteiexclMomento toporiacutefero

Tengo recuerdos de muy pequentildeito golpeando cosas mi padre tocando la guitarray yo jugando con cosas que haciacutean ruido ritmodespueacutes empeceacute a tocar la guita-rra Tomeacute unas pocas clases particulares de repertorio claacutesico -digo pocas porque noaguanteacute mucho tiempo- y sobre todo lo que me gustaba era sacar temas de oiacutedo dediscos que habiacutea en casa y tocarlos con la guitarra Sacaba de todo punk hardcorerock pop blues (me gustaba mucho una emisora de radio que poniacutea mucho blues norecuerdo cual era) tuve una eacutepoca de disfrutar mucho copiando muchos ris y alguacutensolo de Angus de los ACDC que sonidazo

Despueacutes empeceacute a tocar con amigos del barrio y un diacutea ensayando nuestros temitas

creo que llegueacute amistosamente a un acuerdo con el entonces bateriacutea de manera queeacutel se pasoacute a la guitarra y yo agarreacute los palos Entonces lo que tocaba eran unos cubosde plaacutestico una jaula de paacutejaros metaacutelica cajas de cartoacuten intentando emular el soni-do grave y agudo de la bateriacutea Ya maacutes adelante cuando empeceacute a tocar maacutes y maacutes mifamilia me regaloacute mi primera bateriacutea iexclMomentazoEntonces y casi podriacutea decir que hasta hoy diacutea no sabriacutea decir muy bien el porqueacuteempeceacute a tocar imagino que disfrutaba hacieacutendolo

iquestCuales fueron tus primeras inuencias musicales

Pues bastante variadas algunos temas que escuchaba mi padre que ya ni me acuerdodiscos de Mark Knoper Beatles mi primera cinta iexclLove at First Sting de ScorpionsCreo me la compreacute por la portada mucho rockpunk euskaldun blues La verdad es-cuchaba todo lo que habiacutea a mi alrededor

Este mes tengo el privilegio de poder entrevistar auno de los muacutesicos maacutes alucinantes que tengo elgran placer de conocer Borja BarruetaLo miacuteo con eacutel fue un amor a primera vistahellipsupe deeacutel a traveacutes de una revista de bateriacuteas que se publi-caba en papel hace alguacuten tiempo Todo Percusioacuten

incluiacutea un dvd de viacutedeo y alliacute lo vi tocar con Primitalgrupo de Santi Ibarretxe Luego el master Jose Bru-no lo entrevistaba Flipeacute con ambas cosas por suconcepto con el instrumento y por lo que deciacutea en laentrevistaNo es faacutecil que te llamen amencos como el Nintildeo

Josele jazzeros como Kike Perdomo o Moiseacutes PSaacutenchez artistas de pop como Jorge Drexler y mu-chos maacutes aportando a cada trabajo y estilo unapersonalidad arrolladora y una musicalidad fuera de

lo comuacuten pero es que encima de todo estohellip iexclEs untipo genial iquestQueacute maacutes se puede pedir En un ataquefrontal le he pillado en mitad de la grabacioacuten de suprimer disco en solitario iquestSabeacuteis quien se lo pillaraacuteEspero que disfruteacuteis tanto como he disfrutado yo



E N T R E V I S T A

iquestHas cursado alguacuten tipo deestudio musical formal o eresmaacutes autodidacta que de escue-la

Empeceacute a recibir algunas clasesen academias en la zona en laque viviacutea pero las podriacutea contarcon los dedos de las manos Des-pueacutes ya en Barcelona estudieacute unbreve periodo en otra escuela Ellado acadeacutemico de la muacutesica nome interesaba mucho entonces

Creo que me interesaba mas rdquoeltrabajo de campordquo tocar y ver to-car a la gente escuchar el sonidoy lo que proyectaban los muacutesicosa los que me acercaba a ver in-tentar aprender de su actitud y decomo eran capaces de sonar deuna manera o de otra Despueacutesmetiacute horas en el local intentan-do buscar mi manera de expre-sarme con el instrumentoy pormaacutes que busco iexclno la encuentro(risas) Creo que eso viene solosimplemente intentando ser el auno mismo sin miedo y cuesta aveces

Denitivamente mi escuela hasido y sigue siendo tocar en di-recto y aprender de los muacutesicos

con los que toco

iquestPodriacuteas contarnos cual fue tuprimer trabajo como baterista

No lo recuerdo muy bien quizaacutecuando empeceacute a tocar con ungrupo de jazz bilbaino un con-cierto en Logrontildeo creo que fueese no seacute si cobreacute pero recuerdo

un lugar al aire libre muy bonito ybuen rollo En esa eacutepoca tocababastante en garitos de la zonamuchos grupos muy diferentesaprendiacute mucho y sutilmente aobservar las diferentes actitudesy compromisos de los muacutesicos

respecto a lo que haciacuteanCreo que ya empeceacute a desarro-llar la capacidad de ldquosociabilizarmusicalmenterdquo y probablementemi motivacioacuten era disfrutar y me-

jorar

Te mueves en muchos terre-nos musicales siendo un muacute-sico tan personal como ereshas tocado con amencos ja-zzistas artistas de pop iquestCoacutemo

enfocas trabajos tan disparesiquestCambias el chip radicalmen-te o te llaman para aportar tugrano de arena

Creo que el enfoque es siempreel mismo aportar algo musical-mente compartir las experien-cias vitales y musicales con lagente disfrutar seguir descu-briendo cosas y sentirte libreTocar es maravilloso hace poco

leiacute que tocar muacutesica es una de lascosas que maacutes une a los pueblosy a las personas y que seraacute unode los factores decisivos paraconseguir esa paz entre culturasque necesitamos yo lo creo

Por esa razoacuten me gusta tambieacutenmezclarme en diferentes estilossiempre con respeto por supues-



E N T R E V I S T A

to y sumergirme en las diferentes culturas gentesrepertorios tocar muacutesica diferente con muacutesicos

diferentes me hace sentirme parte del todo y esoes felicidad

Cada proyecto tendraacute unas necesidades y ahiacute estaacuteel arte de estar atento y abierto a lo que pase esasincoacutegnitas son maravillosas te mantienen alertaen el buen sentido alerta creativa predisposicioacutenmotivacioacuten seguir en el camino y en mi caso inten-tando no ser muy autoexigente

Pasar de un geacutenero a otro requiere de un periodode adaptacioacuten procuro simplemente estar cona-do y atento a la muacutesica despueacutes que sea lo quetenga que ser

Casi siempre los compositores en los diferentesaacutembitos me han dado la libertad de tocar lo quesiento han depositado conanza en mi manerade interpretar la muacutesica buscar explorar inten-tar buscar la inspiracioacuten tanto en estudio como endirecto

Yo como compositor llamariacutea a un muacutesico paraque aporte su visioacuten personal de la muacutesica inclu-so que la mejore

Cuanto maacutes dejas hacer a un muacutesico maacutes libre ynatural uye la muacutesica de eacutel trabajar sobre unaspautas y en un marco determinado loacutegicamente

es interesante y necesario muchas veces asiacute comosugerir y respetar a la vez mantener un balanceentre esas ideas

Me gusta involucrarme en trabajos en los cualestodo el mundo aporta desde el muacutesico el compo-sitor el iluminador el teacutecnico el artista Situacio-nes de equipo con gente motivada y que le gustalo que hace siempre aparecen momentos maacutesdifiacuteciles o de tensioacuten pero con esta mentalidad es

maacutes faacutecil superarlos

Estaacutes en plena grabacioacuten de tu primer disco ensolitario iquestCoacutemo surge la idea de grabar tu dis-co iquestUna ldquonecesidad artiacutesticardquo o simplementeteniacuteas unas cuantas ideas y queriacuteas grabarlas

Cuando me mudeacute a Bilbao despueacutes de varios antildeosen Madrid paseacute por una eacutepoca de adaptacioacuten queme llevoacute curiosamente a acercarme al sonido deuna guitarra hawaiana acuacutestica ndashWeissenborn -supongo que la escuchariacutea en alguacuten disco y mellamo la atencioacuten las anaciones abiertas la vibra-cioacuten poco despueacutes me hice con una y empeceacute acomponer muacutesica

Su sonido y su manera de vibrar me sugestionabamuchiacutesimo y me sumergiacutea en una especie de tran-ce lo que tocaba con esa guitarra -de hecho sinsaber tocarla muy bien- me transmitiacutea algo pro-fundo esencial como volver a poner los pies enel suelo

Con esa limitacioacuten teacutecnica con el instrumento perocon mucha atencioacuten al sonido salieron unos te-mas que fui recopilando y maqueteando Al princi-pio los grababa por mera curiosidad sin plantear-me que fueran a ser parte de un disco despueacutessurgioacute la posibilidad de hacerlo y en ello estoy

Tambieacuten llevar a cabo un proyecto musical per-sonal te hace crecer y creo que era el momentopero sobre todo disfrutar tocando una muacutesica quete sale de adentro con un instrumento desconoci-do y lo maacutes importante compartir esta experien-cia con amigos muacutesicos

Por otro lado reconocer esos miedos que apare-cen en el proceso a la imperfeccioacuten aceptarla enuno mismo las dudas Tienes que resolver por ti

mismo las situaciones que se presentan tomar

decisiones y eso es bueno

iquestQueacute instrumentos dices que has usado paracomponer

El Weissenborn es un tipo de lap-steel guitar crea-da por Hermann Weissenborn en los antildeos 20 lapsteel eleacutectrico guitarras acuacutesticas percusioacuten cajo-nes peruanos cacharros

iquestEncontraremos un disco de bateriacutesta ldquoal usordquoo es otra cosa Expliacutecanos un poco de queacute tratael aacutelbum

Es muacutesica nada maacutes Sencilla hecha desde mipunto de vista y vestida con la ayuda de amigosmuacutesicos Toco lo que piden las canciones En algu-nas no habraacute bateriacutea en otras algo en otras algomaacutes en otras soacutelo percusioacuten o texturas

Empeceacute a grabar los temas desde la guitarra nodesde la bateriacutea Esto generoacute un feeling muy inti-mo mucho espacio casi todos los temas se gra-

No suelo complicarlo mucho doy mucha importancia ala fuerza que transmite la melodiacutea



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E N T R E V I S T A

baron en directo juntos en un solo espacio Weissenborncontrabajo piano y Rodhes pedal steel y guitarras

Lo mejor es escucharlo y que cada uno lo disfrute a su ma-nera Si provoca alguacuten tipo de sensaciones en la gente medoy por satisfecho sean buenas o malas

iquestQueacute muacutesicos que han colaborado en eacutel

Tuve la suerte de contar con David Soler a las guitarras ypedal steel Moiseacutes Saacutenchez al piano Tontildeo Miguel al con-trabajo Huma al bajo eleacutectrico amigos desde hace muchotiempo y compantildeeros musicales

Para este proyecto necesitaba sentir esa cercaniacutea personaly que la comunicacioacuten fuera faacutecil con uidez muacutesicos quepudieran tocar muy sencillo y si fuera necesario tocar maacutesexpresivo

Todos ellos pueden ser muy expresivos y personas ma-ravillosas Con gran sentido de equipo y gran paciencia ycomprensioacuten

Y por supuesto tambieacuten ha sido determinante la ayuda enla produccioacuten de Carlos Raya sin palabras cuanta pasioacuteny carintildeo puede poner una persona en hacer lo que hace

iquestSigues alguacuten meacutetodo concreto para componer iquestCual

es tu losofiacutea como compositorLa verdad no tengo un meacutetodo o eso creo Hay eacutepocas enlas que me llama un instrumento y le dedico maacutes tiempoes como si materializas tu estado de animo a traveacutes de eacutel

Casi siempre agarro la guitarra el lap steel eleacutectrico Megusta trabajar tambieacuten con un looper e improvisar crean-do atmoacutesferas ritmos Si aparece alguna idea interesanteintento desarrollarla

En cuanto me viene una idea muy clara que creo que tiene

Me inspira mucho verconciertos llego a casa conganas de tocar e investigar



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E N T R E V I S T A

fuerza intento grabarla si vienen maacutes ideas de golpe lasgrabo todas y doy forma al tema si no lo aparco y esperomaacutes adelante pero casi siempre me viene todo a la vezes como un momento en el que lo veo todo claro y nopuedo dejar que se escape Curiosamente viene cuandomenos te lo esperas cuando me tengo que ir a alguacutensitio o hacer alguna cosa que no tiene nada que ver con

la muacutesicaIntento quedarme con la idea maacutes sencilla y lo mantengoasiacute No suelo complicarlo mucho doy mucha importan-cia a la fuerza que transmite la melodiacutea tambieacuten intentocon la armoniacutea transmitir un estado de aacutenimo o vital osituacioacuten concreta a veces un simple movimiento de unanota crea una gran diferencia es sutil me gusta disfrutarde esa sensacioacuten

iquestQueacute te aporta como muacutesico tocar un instrumentodistinto a la bateriacutea

Supongo que tener maacutes herramientas de expresioacuten

descubrir otras maneras de acercarte a la muacutesica Hayalgo que me atrae mucho de ese acercamiento a un ins-trumento desconocido o nuevo sin pretensiones ni me-moria muscular ni teacutecnica es como cuando ves tocar aun nintildeo por primera vez

iexclComo cuando nosotros tocaacutebamos por primera vez Re-cuperar esa imagen muacutesica sincera sin juicios

iquestPodriacuteas decirnos queacute muacutesica sueles escuchar ya seapor gusto o para inspirarte

Escucho de todo muacutesica que me recomiendan los co-legas grupos que descubro en la red de vez en cuando

me gusta desempolvar cdacutes y tener esa sensacioacuten decomo cuando vuelves a ver esas fotos en papelfoto

Lo mismo escucho cosas de muacutesica claacutesica que otro diacuteapaso a discos de jazz contemporaacuteneo folclore de dife-rentes paiacuteses hits modernos tambieacuten siento la necesi-dad a veces de esa adrenalina de la muacutesica cantildeera

Me inspira mucho ver conciertos llego a casa con ganasde tocar e investigar y sobre todo despueacutes de ver comoestaacute tocando la gente uacuteltimamente iexclQueacute grandes muacutesi-

cos con cosas que decir tenemos por aquiacute iexclQueacute gozada

iquestPracticas con la bateriacutea o preeres tocar muacutesica Es

decir iquestEres de meacutetodos de bate te gusta tocar conotros muacutesicos y dejas uir ideas o va por rachashellip

No soy de encerrarme a tocar teacutecnica pero siacute trabajo al-gunas cosas que me puedan venir bien en relacioacuten a los

repertorios en los que estoy inmerso en ese momentopor ejemplo trabajo meacutetricas irregulares cuando se quevoy a tocar en un grupo en el que las composiciones tie-nen esa constante o me centro en algunos rudimentosconcretos para engrasar mis muntildeecas y brazos si voy atocar repertorios teacutecnicamente exigentes Tambieacuten meencanta disentildear Groves experimentar con sonidos dela bateriacutea cambiar elementos cambiar las posiciones delas manos para crear otras combinaciones cambiar elagarre de los palos tocar encima de discos que me gus-tan para inspirarme

Me gusta estudiar la bateriacutea desde la musica maacutes que

desde el patroacuten riacutetmico toco el lap steel y ldquoloopeordquo (re-pito ideas con un pedal electroacutenico) ideas sobre las quetoco la bateriacutea

De esa manera mi cabeza no piensa en patrones sino enmuacutesica y creo que eso me lleva a tocar de una maneramaacutes musical tambieacuten me divierte maacutes y salen ideas maacutespersonales Hacer sesiones y estudiar tocando con otrosmuacutesicos tambieacuten es muy interesante Lo hago menospor cuestioacuten de agendas y tiempo

Desde mi punto de vista eres un muacutesico con gran ca-pacidad creativa y de improvisacioacuten iquestPodriacuteas darnos

alguacuten consejo para desarrollar ese aspecto musicalIntentar quitar de la mente el juicio tipo ldquobien-malrdquo o porlo menos ser conscientes de ello aceptar y querer cadanota o golpe que tocamos iexclEs nuestro No tener miedo aprobar cosas equivocarse para encontrar No tener mie-do a mostrarte tocando como eres iexclAy Involucrarte enproyectos creativos o provocar tuacute situaciones musicalescreativas

Viajar compartir escuchar muacutesica nueva diferente Son

cosas que intento tener presentes en mi diacutea a diacutea aun-que a veces se me olvidan

iquestAlguna acioacuten concreta que aporte a tu muacutesica o a

tu manera de tocar cierto sentido o te ayude a foca-lizarla (con eacutesta pregunta pretendo de alguacuten modomostrar que otras cosas aparte de la bateriacutea puedenaportar elementos positivos y que te hagan mejoraraunque no sea de manera directa ejemplo tener a-cioacuten por la escalada puede serenarte y ponerte ldquoen

tu sitiordquo para luego tocar mejor)Vivo en un lugar en el que la naturaleza y maacutes concreta-mente el mar esa profundidad nos ha marcado a todosCreo que me inspira mucho tambieacuten las cosas sencillasla familia la gente el pueblo

Intento estar bien conmigo mismo comer y dormir biensiempre que puedo

Practico el surf y el skate desde pequentildeo y me conectaconmigo mismo y con la naturaleza me devuelve tam-bieacuten a las sensaciones de la nintildeez y me hace sentirmecomo ldquoen casardquo como sentiacutea las cosas cuando teniacutea 17antildeos Todo eso me da alegriacutea y motivacioacuten para tocar es

como que vuelvo a empezar otra vez un reseteo mental

iquestAlguacuten consejo para los compantildeeros bateristas

Como dicen unos colegas cubanos ancados en MadridiexclGozaaa

iexclMil gracias por todo Borja y mucha suerte

Fuerte abrazo

Creo que me inspira muchotambieacuten las cosas sencillasla familia la gente elpueblo



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R E V I E W

Jose Manuel Loacutepez

GIBRALTAR9711GS G Class Pedal

A tus pies

PEDAL



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Se fueron desarrollando avances ldquotec-noloacutegicosrdquo como el pie de caja y elpedal de bombo que una vez consi-guieron fabricarse de una forma queresultase operativa integraron en unsoacutelo muacutesico lo que hasta entoncesrealizaban varios era el inicio de la -

gura del bateristaCentraacutendonos en el pedal de bomboel primero que consiguioacute ser ecazfue el fabricado por W F Ludwig en1909 aunque ya se habiacutean realizadointentos conceptuales anteriormen-te no demasiado uacutetiles Desde aque-llos modelos hasta los propuestos ennuestros diacuteas muchas etapas se hanido cubriendo y como consecuenciamejorando prestaciones y facilitandola labor del muacutesico

Gibraltar Hardware es una compantildeiacutealiacuteder en la fabricacioacuten y comercializa-cioacuten de stands para percusioacuten rackspara bateriacuteas stands para cajas y pe-dales de hit hat y bombo ocupa unaposicioacuten privilegiada en el mercadoDentro de sus liacuteneas de producto seinscriben los pedales de bateriacutea y per-cusioacuten y a su vez dentro los pedales lanueva serie G Class

CARACTERIacuteSTICAS

El G Class tiene como objetivo ofrecerun pedal que convine potencia rapidezy estilo Para ello propone una serie deinnovaciones en base a conseguir quete sientas raacutepidamente adaptado a eacutel yno eches de menos ninguna funcioacuten niatributo desde la maza hasta la basede apoyo Vamos a echarle un vistazoal 9711 GS de la serie

La bateriacutea en siacute es un instrumentorealmente joven muy poco maacutesde cien antildeos de antiguumledad lacontemplan En la muacutesica popularlos grupos u orquestas a nalesdel XIX principios del XX contabangeneralmente con dos o trespercusionistas que se repartiacutean la

tarea de tocar caja bombo y platillosEsto en bandas que marchabanfuncionaba muy bien pero cuando seinterpretaba sentado en teatros salasetc los pies quedaban liberadospareciacutea buena idea utilizarlos yreducir el nuacutemero de muacutesicos paraabaratar costes

El G Class tienecomo objetivoofrecer un pedalque convinepotencia rapidez

y estilo



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El pedal estaacute construido la placa base de roca de metalfundido que va a garantizar resistencia y durabilidad

Empezando por el montaje el G Class cuenta con el sis-tema Helix que lo ancla al bombo a traveacutes de un en-garce que controlas sin hacer fuerza con un soacutelo dedoy lo liberas de la misma manera coacutemodo y raacutepido sintener que enroscar ni nada parecido Para un ajuste to-

daviacutea maacutes preciso entonces si una rueda que baja unapequentildea prensa permite estabilizarlo maacutes cuestioacuten desegundos

La plataforma de apoyo del pie es muy sensitiva de ma-nera que la respuesta es muy raacutepida si lo tuyo tocandova de pegada y rapidez es una buena opcioacuten Su texturaes suave a la vez que ancla el pie con seguridad El mo-vimiento del pedal se elimina por doble estabilizador deespuelas y una base de goma antideslizante

Altura reposapieacutes independiente y el ajuste batidor per-miten situar perfectamente la sensacioacuten del pedal sincambiar la tensioacuten del muelle

La tensioacuten viene dada por un muelle cuya intensidad seajusta con una ruedecilla dentada situada en el lateral dela carcasa de una sola pieza que lo protege Te permitevariarla con suma facilidad y experimentar con ello

Por otro lado el G-Drive Power Pivot una leva de dobleajuste hace posible variar la resistencia y la movilidad enfuncioacuten del estilo musical que quieras interpretar dotaacuten-dolo de una faacutecil adaptabilidad y versatilidad

Para terminar con las caracteriacutesticas diferenciadoras fun-damentales es necesario comentar que la maza puededisfrutar de un peso variable Esto el G Class lo consigueporque en el interior de la masa hay tres piezas imanta-das que puedes quitar o poner a tu gusto restaacutendole oantildeadieacutendole el peso de estas realmente curioso

CONCLUSIONES

Dentro de las propuestas que conviven el mercado delhardware y de los pedales para bombo o charles con-sideramos que la G Class de Gibraltar incorpora una se-rie de funciones que aportan un feel muy inspirador a lahora de tocar La estabilidad durabilidad comodidad alsetearlo y al ejecutar son atributos que no le son ajenos

a este pedal Respuesta precisioacuten punchhellipun buen nuacute-mero de sensaciones que no deberiacuteas perderte y por unprecio que ni se acerca a los 200 euros Ve a tu tienda fa-vorita a probarlo tal vez te sorprenda y acabe a tus pies

El pedal estaacute construido la placa base deroca de metal fundido que va a garantizarresistencia y durabilidad




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Levon Green

GRETSCHRenown Maple2013Gretsch Drums es una de lasmarcas de bateriacuteas con mayortradicioacuten nombres como Gene

Krupa Max Roach Louie BellsonArt BlakeyElvin Jones Philly Joe Jones Mel Lewis en el mundodel jazz o maacutes contemporaacuteneoscomo Charlie Watts Bruce GarySteve Ferrone Phil Collins o detotal actualidad como StantonMoore Keith Carlock CindyBlackman Tree Cool MattSorumTaylor Hawkins o HannaFord usaron o son usuarios desus productos todos ellos hansentido el ldquoThat Great GretschSoundrdquo que reza su slogan




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UN POCO DE HISTORIA

El origen de la marca se remonta a 1883 cuando un inmi-grante alemaacuten Friedrich Gretsch abrioacute su propio negociode instrumentos musicales en Brooklyn Nueva York Suinesperado fallecimiento dos antildeos despueacutes hizo que suhijo Fred Gretsch Jr tomara las riendas del negocio cons-truyeacutendose una raacutepida buena reputacioacuten La compantildeiacutea

durante todo el siglo XX ha ido moviendo sus sedes enfuncioacuten de los propietarios que ha tenido ha compra-do marcas como Slingerland Drum Company que luegovenderiacutea a otras compantildeiacuteas y en denitiva ha tenido di-ferentes vaivenes Llegada la deacutecada de los 80 volvioacute alas manos de la familia Gretsch algo que hizo consolidarla demanda para ya en el 2007 pasar a Kaman y poste-riormente a Fender manteniendo todos los equipos defabricacioacuten en USA y derivando las gamas maacutes econoacutemi-cas a Asia

RENOWN MAPLE 2013

Dentro de las series propuestas por Gretsch para 2013nos encontramos con la actualizacioacuten de su modelo Re-nown Maple que es el kit que vamos a visitar Presenta al-gunas nuevas caracteriacutesticas que suponen una evolucioacuteny que vamos a concretar

La bateriacutea estaacute referenciada desde el rango USA Customy su objeto es transmitir la sensacioacuten y el sonido que pro-voca Gretsch

Para ello la Renown nos muestra una liacutenea de disentildeo claacute-sica Los cascos estaacuten realizados en seis capas de arcenorteamericano mezclado con algunas especies de arcemaacutes ligeras el corte del borde tiene un aacutengulo de 30 gra-

dos y el acabado interior es el Silver Sealer exclusivo deGretsch En la parte externa se observa el sello de la mar-ca en un retomado ldquoround badgerdquo para la ocasioacuten

Los aros son de fundicioacuten pesada de acero cromado ndashdiecast- es decir el metal liacutequido se introduce en un moldepara darle forma por lo que su resistencia parece garan-tizada Se acoplan perfectamente a los cascos Esa com-binacioacuten aro-casco es la responsable en parte del punchy la respuesta explosiva a la vez que de la presencia de

Su objeto es transmitir lasensacioacuten y el sonido queprovoca Gretsch




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las frecuencias bajas en su sonoridad que le danun tono grave denido al golpear

Si nos jamos en los tambores nos encontramoscon algunas novedades que ha implementadoGretsch en estas Renown Maple como son

El G1 Integrated Tom Suspension Gretsch ha redi-sentildeado de cero su sistema GTS de suspensioacuten de

los timbales dando un gran paso hacia adelanteen innovacioacuten no soacutelo porque este nuevo disentildeoes signicativamente maacutes ligero y pequentildeo quepermite que se vea maacutes el casco de la bateriacutea sinoque ademaacutes realiza un trabajo mucho maacutes efecti-vo a la hora de maximizar la resonancia del timbal

Otra actualizacioacuten es el G1 GTS Mounting Lug lasnuevas bellotas del sistema GTS son maacutes ligerasagarrando el timbal en 4 puntos distintos para unamayor sujecioacuten estabilidad y mejor distribucioacutendel peso

Por uacuteltimo el G1 9035 Bracket con TR wingnuts

para permitir un montaje mas raacutepido y sencillo elnuevo y redisentildeado 9035 Bracket es maacutes ligero ycuenta con una llave en forma de T con el disentildeoclaacutesico de Gretsch para poder ajustar la tensioacutenLa misma llave que ha sido incorporada ademaacutespara las patas telescoacutepicas del bombo y las patasdel timbal base disponibles para todas las con-guraciones de Renown

Los parches con que viene equipada la bateriacutea sonRemo y en concreto para los toms monta ClearEmperor como batidor y Clear Gretsch by Remopara el resonante En la caja Coated Ambassador

batidor y Clear Gretsch by Remo Snare Side Enel bombo Clear Powerstroke3reg Batter y GretschCoated White Resonant con mue rings

CONCLUSIONES

La Gretsch Renown Maple Gretsch se ubica en elsegmento medio del mercado y desde esa situa-cioacuten y partiendo de los principios tradicionales dela marca incorpora una serie de novedades con

las que continuacutea el legado Gretsch y a la vez abrecamino hacia el futuro El instrumento tiene ungran look y se toca con comodidad aquiacute cada unodebe de encontrar su setting como es loacutegico

Las sonoridades son siempre el resultado del com-promiso entre componentes bien por su disentildeobien por los materiales empleados Aquiacute las mez-cla resultante entre cascos hardware y parchesdesemboca en un sonido con pegada respuestamuy directa y un balance de frecuencias equilibra-do con unos armoacutenicos presentes que enriquecen

el sonido resultante La bateriacutea resulta muy inspi-radora al tocar parece que lleve el groove incor-porado Sin llegar a las ldquopata negrardquo de la marca sique ofrece una buena opcioacuten clase media Comosiempre lo mejor es probarla en tu tienda favoritay sacar tus conclusiones iquestPor queacute no

La Gretsch Renown MapleGretsch se ubica en el segmentomedio del mercado

FICHA TEacuteCNICA

Marca Gretsch Drums

Modelo Renown Maple 2013

Cascos Gretsch Formula Maple Shell30ordm Bearing Edge

Interior Silver Sealer Finish

Tom Hoops Die Cast Chrome Plated Steel

Bombo Hoop Matching Wood

Acabados Gloss Satin y Delmar Wrap

Distribuidor Fender Ibeacuterica




R E P O R T A J E Manolo CascalesBonham

no hay maacutes que uno (II)

Hola a todos otra vez como loprometido es deuda y yo soy delos que cumplen lo que prome-ten (si alguacuten diacutea me dedico a lapoliacutetica supongo que dejareacute dehacerlohellip) voy a continuar conesta trilogiacutea dedicada al maestrode la bateriacutea mister John Bon-ham pero esta vez analizando su

legado a la historia de la muacutesica ya la de la percusioacuten en forma delos diez aacutelbumes que Led Zeppe-lin editoacute durante los doce antildeosque duroacute la banda desde 1968 a1980 fecha en la decidieron nocontinuar despueacutes de la muertede su baterista




R E P O R T A J E

Aprovechareacute para ampliar informacioacuten respecto a los kitsque fue usando y analizar maacutes profundamente el estilolos liks la evolucioacuten y algunas aneacutecdotas curiosas -algoque habitualmente hago en mis clinics- de este bateristaque hoy treinta y tres antildeos despueacutes de su muerte mesigue poniendo los pelos de punta cada vez que lo oigo

En una entrevista despueacutes de la disolucioacuten de la banda

Robert Plant deciacutea John Bonham era el mejor bateriacuteadel mundo lo seacute por que eacutel mismo me lo dijocomen-zamos

Para empezar hay que remontarse a 1968 donde nosencontramos a Led Zeppelin bajo el nombre de NewYardbirds realizando una gira por Escandinavia acaban-do unos contratos que la anterior banda de Jimmy Page (The Yardbirds) teniacutea pendientes a la vez que su mana-ger Peter Grant les conseguiacutea un contrato con AtlanticRecords

Durante esta gira el grupo cambiariacutea el nombre deni-

tivamente por Led Zeppelin remodelacioacuten del nombresugerido por Keith Moon Lead Zeppelin (que viene a serZeppelin Principal algo descaradamente eroacutetico) y ensa-yariacutean el material de lo que seriacutea el primer disco de labanda titulado geneacutericamente Led Zeppelin El disco segraboacute en tan soacutelo treinta horas y vio la luz en Enero de1969

Es importante destacar el hecho de saber situarse histoacute-ricamente para comprender la aportacioacuten de Bonham ysus colegas contemporaacuteneos como Ginger Baker IanPaice Keith Moon o Carmine Appice y tener en cuentaque las combinaciones que hoy se pueden estudiar enmeacutetodos y demaacutes ellos las estaban inventando Al igualla construccioacuten de las bateriacuteas distaba mucho de la fabri-cacioacuten actual era habitual que se rompieran los pedaleso se doblaran los soportes ya que no estaban pensadaspara la forma de tocar que se estaba gestandohellip

Dicho esto para muchos criacuteticos musicales con este dis-co nace lo que hoy se conoce como Heavy Metal en

cualquier caso soy de los que piensa que marcoacute un antesy un despueacutes en la historia de la muacutesica moderna

De los nueve tiacutetulos que componen el aacutelbum hay quedestacar el tema que abre la primera cara

Good Times Bad Times Evidentemente lo mas desta-cable riacutetmicamente hablando es el control del bomboque demuestra Bonham tocando con un sonido y unanaturalidad para quedarse boquiabierto (teniendo encuenta que se trata de un criacuteo de poco mas de veinteantildeos) tocando algunos de las combinaciones que le ha-riacutean famoso como son las tres semicorcheas seguidasen el bombo y como no los famosos tresillos que seguacuteneacutel copio de Carmine Appice pero sin saber que esteuacuteltimo usaba doble bombo

Dazed And Confused Para miacute este tema es la obramaestra del disco con cierto aire progresivo comienzamarcando un ritmo en doce por ocho con rellenos querecuerdan a Mitch Mitchell y con un cambio de ritmo yde tempo que se resuelve con otra famosa combinacioacutende tresillos pero esta vez con un ll de cuatro compases

entre bombo y timbales

En temas como Communication Breakdown (el quefuera single del disco) demuestra una madurez musicalpoco propia de la edad tocando uacutenica y exclusivamentelo que le haciacutea falta a la cancioacuten o en How Many MoreTimes siendo capaz de mantener un ritmo de swing paratransformarlo en un shue estilo blues

Entre gira y gira un antildeo despueacutes ve la luz el segundo dis-co de la banda titulado geneacutericamente Led Zeppelin II

Considerado por muchos como una obra maestra el dis-

co vendioacute maacutes de tres millones de copias en poco tiempoconvirtiendo a la banda en una superestrella a la vez queel Hard Rock se iba aanzando como el estilo personaldel grupo

De los temas que componen el disco es imprescindibledestacar la cancioacuten que lo abre Whole Lotta LovePersonalmente pienso que este ri de guitarra junto conel de Smoke On The Water de Deep Purple debe de serde los maacutes versionados por grupos de chavales en miles




R E P O R T A J E

de locales de ensayo de todo el mundo

En este tema Bonzo se lanza a un ritmo de semicorcheasen caja y bombo llegando a tocar una sola caja por com-paacutes y justo en la uacuteltima corchea daacutendole un aire entrefunky y soul cuando hubiera sido maacutes faacutecil resolverlo conun simple backbeat en dos y cuatroAl margen de la improvisacioacuten a mitad de tema que en la

edicioacuten single se eliminoacute por completo -donde se puedeoiacuter por cierto el muelle del charles haciendo ruido- es dedestacar la forma de tocar las corcheas y semicorcheascon un aire swing hacieacutendolas sonar poco uniformessiendo complicadas de reproducirHay lugar para los temas maacutes radiofoacutenicos como LivinLoving o como Heartbreaker donde Bonham vuelvea demostrar la solidez de un baterista con mucha expe-riencia en tocar para la cancioacutenY como nohellipMoby Dick Este tema dedicado a la famosaballena asesina esta basado en un ri con estructura deblues y viene a ser la excusa para un solo de bateriacutea que

se editoacute con fragmentos de grabaciones hechas por Bon-zo en el estudio en directo constituiacutea uno de los platosfuertes de show iexclLlegando a durar hasta media hora

Hay que resaltar que fue el primer solo de bateriacutea graba-do con las manos (aunque Joe Morello ya experimen-toacute algo a principios de los sesenta de hecho Bonham aprendioacute de eacutel esta teacutecnica) Lo resuelve con una combi-nacioacuten de tresillos en caja bombo y toms que acabariacuteanconvirtieacutendose en marca de la casaMenos de un antildeo despueacutes en Octubre de 1970 se edita-ba Led Zeppelin III

Este disco fue considerado por muchos como un bajoacuten

en la trayectoria del grupo (pareciacutean una banda de folk)y no tuvo en su momento gran repercusioacuten faltaba rockand roll deciacutean de eacutel

Riacutetmicamente Bonzo hace uso de combinaciones de pa-radiddle en bombo y caja en temas como ImmigrantSong y Out on The Tiles algo poco o nada habitual en-tonces y es capaz de mantener un tema con bombo ycharles iexclImpresionanteSimplemente decir que este disco al ser maacutes acuacutestico dio

pie a que el grupo realizara una parte de sus conciertos(y algunos enteros) en formato acuacutestico iexclHace cuarentaantildeosUn antildeo despueacutes en Noviembre de 1971 se edita LedZeppelin IV conocido por muchos como El Lentildeador porla foto de la portada Este disco esta lleno de joyas de lahistoria de la muacutesica lo puedes oiacuter una y otra vez y nun-ca cansa y es aquiacute donde Led Zeppelin deja de ser unabanda de rock para convertirse (al igual que ocurre conbandas como Metallica o Iron Maiden) en creadores del

sonido Zepellin sin maacutes forma de catalogarlo son ellosy nada maacutesEl disco comienza con uno de los temas riacutetmicamentemaacutes rebuscados no hay que olvidar que en las grabacio-nes tocaban todos a la vez y si empiezas a contar nuncacuadra jajaja es imposible En directo lo cuadraban todoa cuatro el tema se llama Black Dog y aunque realmentese toca en 44 tocando negras en el charles y blancas enbombo y caja la sensacioacuten riacutetmica de la guitarra es de

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En cualquier caso y pese a ser una especie de tema mal-dito es de destacar la uidez con que les sonaba

El siguiente tema es como su propio nombre indica nimaacutes ni menos que un Rock and Roll

Aquiacute Bonzo hace suyo y adapta con caja y charles uno delos ris de guitarra mas famosos de Chuck Berry ( JohnnyB Good ) convirtiendo esos cinco compases en una de lasentradas de bateriacutea mas famosas de la historia El temase complementa con un Shue binario durante toda lacancioacuten es decir las dos manos tocan la misma guraen este caso corcheas mientras que la mano izquierdaacentuacutea los tiempos dos y cuatro de cada compaacutes

Esta era una forma de tocar bastante habitual en los cin-cuenta aunque hoy en diacutea parece casi exclusiva de losritmos ternarios de bluesBonham resuelve la cancioacuten con una serie de tresillosde semicorchea en bombo caja y timbales sin salirse del




R E P O R T A J E

tempo y aunque parezca que no total-mente medidosEn Four Sticks Bonzo hace honor al tiacute-tulo de la cancioacuten y la resuelve con unritmo en los toms tocando cuatro ba-quetas a la vez que mantiene el charlesa negras durante todo el tema iquestHerencia

de Tony WilliansEl tema que realmente esta en 58 segraboacute casi por casualidadEn palabras de Paul Jones ldquonadie sabiadonde estaba el uno ni siquiera donde em-

pezaba realmente el ri nunca pudimostocarlo en directohelliprdquo

Y llegamos a Stairway To Heaven o lo

que es lo mismo la cancioacuten prohibidaen la mayoriacutea de las tiendas de instru-mentos de todo el mundo En cualquiercaso y a pesar de que la bateriacutea no entrahasta pasados cuatro minutos Bonzorealiza una de los desarrollos mas envi-diables en la historia comenzando conun ritmo de corcheas para acabar conuna combinacioacuten de semicorcheas en

caja y bombo realmente conmovedoraiexclBrutal

El disco termina con uno de los temasmaacutes olvidados del grupo a mi parecerclaro pero con otra de las intro de ba-teriacutea maacutes demoledora de la historia conun toque funky que le da el bombo en la

cuarta semicorchea del segundo tiempoy posiblemente tambieacuten una de las massampleadas cosa nada difiacutecil si tenemosen cuenta que los dos primeros compa-ses son soacutelo bateriacuteaLa cancioacuten se llama When The LeveeBreaks y la historia de la grabacioacuten esbien conocida con la bateriacutea en el hue-co de la escalera de la mansioacuten dondeestaban grabando anada suacuteper abiertay con dos micros ambientales colocadosen el segundo rellano

Antildeos despueacutes la revista Rhythm colocoacuteeste ritmo como iexclEl mejor de todos lostiempos

Bien para no extenderme maacutes aquiacute lodejamos de momentoEn la tercera parte continuaremos ex-plorando un poco maacutes los secretos deeste grande de la bateriacutea y analizandolas cinco restantes ldquoJoyas de la Coronaldquo Gracias por leer esto y por vuestra pa-ciencia nos vemos en el siguiente

Un Saludo




O P I N I Oacute N

Pepe CantoacuteLa Red

iquestVentana o espejismoPara queacute obstinarse en sontildear Si la red es cuanto puedesImaginar

Santiago Auseroacuten

No es mundo para viejos

Cuenta Tony Allen que en su juventud enLagos Nigeria los bateristas no utilizabanel charles dentro del groove simplemen-te porque no sabiacutean para que servia asiacuteque lo llevaban en su set como elementodecorativo y como color musical en mo-mentos determinados Eacutel tuvo la suertede descubrir en la revista Down Beatunas lecciones de Max Roach de su utili-zacioacuten y de esa forma empezoacute a utilizarloa descubrir su importancia en el patroacuten ya desarrollarlo

La aneacutecdota no pasariacutea de eso de puraaneacutecdota del pasado de ldquocosa viejunardquo y

casi coacutemica si pensamos que hoy en diacuteaeso no podriacutea pasar gracias a Internet ala red a este nuevo sistema de comunica-cioacuten que nos hariacutea saber absolutamentetodo lo relacionado con el charles con tansolo unos cuantos clics

iquestSe perdioacute algo nuestro admirado TonyiquestHubiera inventado y desarrollado lospatrones que han movido las caderas demiles de bailadores durante deacutecadasiquestHubiera cautivado a James Brown RoyAyers o Randy Wenston iquestO maacutes bien sehubiera perdido en un paisaje tan grandecomo desordenado

Ventanas

Tenemos nueva caja o nueva darbukay queremos anarla pero no sabemoscomo Al nal no nos apuntamos a aque-lla academia donde impartiacutea clases un

experto baterista o un veterano percusio-nista curtidos ambos en maacutes de mil bo-

los y centenares de grabaciones aquellosque tuvieron que empezar en la bandade su pueblo o en el conservatorio de suciudad donde nadie tocaba la bateriacuteamucho menos percusiones eacutetnicas y losprimeros rudimentos los aprendieron apura y dura voz militar iexclDale fuerte cha-val dale fuerte

Encendemos el ordenador y ldquovoilagraverdquo unaventana en la que escribes anar caja debateriacutea o darbuka egipcia y ya tenemostoda la informacioacuten necesaria pero ade-maacutes con la gran ventaja de que no nece-sitamos ponerle la tilde a ldquobateriacuteardquo iquestParaqueacute la red es tolerante y no discriminaante la falta de preparacioacuten o nivel cultu-ral

Gracias a los tutoriales en video con au-dio ldquoof courserdquo hemos montado tambieacutennuestro nuevo kit de bateriacutea o de percu-

sioacuten comprado a traveacutes de la red claroQueacute bonito pensamos mientras lo ad-

La red es tolerante y nodiscrimina ante la falta depreparacioacuten o nivel cultural




O P I N I Oacute N miramos iquestY ahora queacute pues a buscar

coacutemo tocar este precioso cacharro

Manos a la obra abrimos un amante ca-nal de videos en el que encontramos de

todo pero todo y mucho maacutes y pensa-mos iquestPor donde empezar Conocemosalgunas palabras clave de cuando fui-mos a un par de clases con un profesortambieacuten curtido en la profesioacuten teacutecnicarudimentos ejercicioshellip iexclanda ya teacutecnicano queremos que hemos leiacutedo que anulael feeling rudimentos suena a pedriacutecolascavernarios y ejercicios ya hacemos en elgimnasio que nos cuesta 40 pavos al mesLo tenemos claro vamos a escribir laspalabras clave para aprender a tocar sinremilgos y ademaacutes practicamos el ingleacutesque buena falta nos hace asiacute que situa-mos el cursor en la barra y escribimos laspalabras maacutegicas Master class with DaveWeckl Vinnie Colaiuta or Virgil Donati osi queremos convertirnos en virtuosos dela percusioacuten Giovanni Hidalgo HossamRamzy Changuito o Glen Velez

Despueacutes de un tiempo de no entendernada y no aumentar maacutes que nuestrasdioptriacuteas hemos aprendido de nuestroserrores hemos rebajado nuestras expec-tativas de aprendizaje hemos aprendido

a buscar en la red como verdaderos ex-ploradores virtuales asiacute que nos hemoshecho expertos en buscar la quinta esen-cia del aprendizaje online Hemos descu-bierto los mejores meacutetodos de iniciacioacutenque por cierto eran los mismos que re-comendaba el profesor ese el curtidoen mil bolos y demaacutes Hemos aprendidode unos chavales muy simpaacuteticos que

cuelgan videos pero gratis eh y que noes que toquen como ldquoel Wecklrdquo o el otropero se les entiende aunque a veces noseacute es como si se desfasaran un pocoseraacute la conexioacuten de Internet seguro por-que los chavales dicen que tienen muchaexperiencia

Espejismos

Hemos aprendido a anar nuestra cajanuestra darbuka nuestro djembe Proba-blemente no hayamos tenido en cuentael tamantildeo de eacutestos (ni el diaacutemetro ni elancho) tampoco el tipo de parches nimucho menos que tipo de sonido anda-mos buscando Nos hemos ado de unsentildeor en un video conocido o no al que

lo que le gusta es el jazz y ademaacutes es es-pecialista en Bop y a nosotros lo que nosgusta es el RampB y ademaacutes en su vertien-te Funk O de un tremendo percusionistaespecializado en Rumba y Son y ya vesa nosotros lo que realmente nos va es lacosa Motown

Hemos perdido el tiempo viendo y viendovideos irrepetibles sin centrarnos ni unahora en un patroacuten de un compaacutes escri-to en lenguaje convencional o sea el quenos serviraacute para comunicarnos con otros

muacutesicos Hemos perdido el tiempo clican-do banners pestantildeas y ventanas sin aca-bar de analizar ni tratar de comprenderlo que estamos viendo en el momentopues en los laterales de lo que estamosvisionando aparecen sin cesar nuevasofertas que nos hacen pensar en algunade ellas como la piedra losofal del ritmo

Todo para acabar aprendiendo de al-

guien que a la vista estaacute no parece tenerun nivel interpretativo ni siquiera a con-siderar Todo para acabar consiguiendoun meacutetodo de los antildeos 30 del siglo pa-sado pero que sin la explicacioacuten y direc-cioacuten oportuna de alguien que lo entienda(tal vez uno de esos profesores tan cur-tidos y demaacutes) no nos serviraacute de muchoTodo para no saber que los paradiddlesson la mezcla de simples y dobles y quetendriacuteamos que haber empezado porlos simples mira tuacute que fallo Todo paraempezar de nuevo con el rudimento maacutesesencial DIDI DIDI

Debemos reajustar nuestros valores porqueen un mundo basado en la Web se nos dijoque el monopolio seriacutea bueno para noso-

tros

David Byrne

iquestAldea global o globalizacioacuten

Podemos entender la red en su acepcioacutenmaacutes genuina ldquoConjunto de conexiones yequipos que permiten el intercambio de lainformacioacutenrdquo (Maria Moliner)

Tambieacuten en su explicacioacuten maacutes romaacutenticaun tejido entramado por todos nosotroslos habitantes de este planeta un tejido

en el que cada uno de nosotros tiene unvalor algo que aportar Este pensamientonos haraacute sentirnos en perfecta comunioacutencon la teoriacutea de la ldquoaldea globalrdquo

Pero no deberiacuteamos olvidar esta otraacepcioacuten ldquoMalla de hilo cuerda alambreetc de forma adecuada para contener o re-tener cosas o para cualquier otro usordquo (Ma-riacutea Moliner)

Tanto la primera denicioacuten como la ter-cera apuntan claramente no a la idearomaacutentica de la segunda la aldea globalsino a algo muy diferente la globalizacioacutenY ante ello no vendriacutea mal a la hora derecabar informacioacuten asesorarse o inten-tar aprender preguntarse iquestQuieacuten meestaacute vendiendo esto las grandes corpo-raciones de siempre iquestTal vez las nuevasno menos multinacionales y doblementeespeculativas que las antiguas Y rizandomaacutes el rizo iquestRealmente estos desconoci-dos que no parecen pertenecer a ningu-na gran corporacioacuten tienen un curriacutecu-lum que les avale para que les creamosiquestNo deberiacutea investigar en que basan susaparentes conocimientos iquestNo seraacutenunos buscavidas vendieacutendome la moto amiacute que no tengo carnet

Acabo recordando una frase del insigneescritor Umberto Eco escrita hace maacutesde diez antildeos y en la que vaticinaba deforma precisa lo que se nos veniacutea encima

ldquoHoy existe el peligro de que seis mil mi llonesde personas tengan seis mil millones de en-ciclopedias distintas y ya no puedan enten-derse entre ellos para nadardquo

Hemos perdido el tiempo clicando banners pestantildeas y ventanas




R E P O R T A J E Coki GimeacutenezTam TamDRUMFESTSevilla 2013

iexclEste antildeo si que he podido Hanpasado unos cuatro antildeos sinpoder asistir al evento bateriacutesticopor denicioacuten (seacute que se cele-

bra otro festival en La Rioja decaracteriacutesticas similares pero nolo conozco personalmente) Elcartel teniacutea muy buena pinta y laexpectacioacuten era bastante grandeDe hecho las entradas se agota-ron a los pocos diacuteas de salir a laventa

Menudo disfrute




R E P O R T A J E

Tambieacuten es cierto que una entrada para unevento de tal magnitud a 10 euros es algo adestacar El esfuerzo la tenacidad y el traba-

jo que llevan a cabo la familia de Tam Tamhace posible que esteacute al alcance de muchagente poder ir al festivalEste festival empezoacute hace siete antildeoshellipyoasistiacute a la primera edicioacuten Ya era ipante ver

lo que habiacutean montado y el elenco que ha-biacutean reunido pero es que antildeo tras antildeo sehan ido superando Para colmo han podidotrasladarlo al Teatro Central de la Isla de laCartuja de Sevillahellip iexclQueacute maacutes se puede pe-dir

Para el que no lo supiese el cartel en cues-

tioacuten era el siguiente Ramoacuten Aacutengel Rey Juande la Oliva Peter Wildoer John BlackwellAntonio Saacutenchez Benny Greb y Mike Man-gini ya veis unos chavales que acaban deempezarEl festival comenzoacute a eso de las 1130 de lamantildeana con un ambiente maacutes que caldea-do y con muy buena onda entre los asisten-tes (queacute quereacuteis que os diga me encanta

ser bateriacutea entre otras cosas por lo molonaque es nuestra ldquocomunidadrdquo)Ramoacuten Aacutengel Rey fue el primero en salir a lapalestra Personalmente teniacutea el placer deconocerlo (aunque fuese virtualmente) a tra-veacutes de un amigo comuacuten el gran Jose MenaSabiacutea que era un fabuloso bateriacutesta de Jazzademaacutes de un gran profesor pero lo que vialliacute me dejoacute con la boca abierta Presentoacutesu libro -altamente recomendable- ldquoCoacutemoInterpretar partituras en la bateriacuteardquo Antesde meterse en faena y explicarnos el con-tenido del mismo arrancoacute su tiempo conel tema ldquoNow is the timerdquo de Charlie Parkerdemostrando que su dominio meloacutedico delinstrumento es maacutes que notable tocaba lamelodiacutea del tema con los toms y caja mien-tras manteniacutea el patroacuten de swing en el ridemovieacutendolo en el tiempo a su antojo muyalucinante Un control de las dinaacutemicas y

un gusto exquisito a miacute me ha ldquoenamoraordquoTras el primer tema fue explicando coacutemo sa-carle partido a su libro tocando encima delos play alongs incluidos en el meacutetodo Poruacuteltimo se arrancoacute con una Soleaacute por Bule-riacuteas a las escobillas que mantuvo a la gentemaacutes que atenta Si a eso le sumamos el arteque desprende hablando con un sentidodel humor auteacutentico y agudo el resultadofue sobresaliente La primera ovacioacuten deldiacutea para Ramoacuten iexclOleacute tuacute RamoacutenPeter Wildoer fue el segundo en salir al es-cenario Su larga cabellera pantalones cor-

tos y set con aspecto cantildeero avanzaban loque iba a venir el bateriacutea de Darkane repar-tioacute de lo lindo y con una buena onda que lehaciacutea no parecer sueco (lo digo por la famade ldquosecotesrdquo que tienen) Abrioacute su actuacioacutencon un tema del disco que el cantante deDream Theatre ha sacado en solitario y enel que Peter ha colaborado Acto siguientepasoacute a explicar como enfocaba el tema en

El esfuerzo latenacidad y el trabajoque llevan a cabo lafamilia de Tam Tamhace posible que esteacuteal alcance de muchagente poder ir alfestival




R E P O R T A J E

siacute (desgranando sus arreglos a la bateriacutea) Luego tocoacute al-gunos temas de Darkane y posteriormente planteoacute unenfoque digamos maacutes abierto hacia el instrumento esdecir aunque toques muacutesica cantildeera no hay que cerrarsea otros estilos ni enfoques hacia tu instrumento Perso-nalmente no pude acabar de verlo ya que saliacute a atenderunos compromisos pero me parecioacute de lo maacutes intere-sante y sobre todo un tipo muy currante y serio a la par

que divertidoTras una parada de unos 15 minutos para que los fu-madores aplacasen el mono y para confraternizar con elresto de ldquotamborilerosrdquo le tocaba el turno a un bateriacutestaque personalmente teniacutea unas ganas terribles de poderver y oiacuter en directo Antonio SaacutenchezSeguacuten me comentaron nada maacutes llegar yo al festival (en-tre ellos Miguel Morales de la Escuela Groove) AntonioSaacutenchez habiacutea dado un concierto la noche antes en elteatro que fue absolutamente espectacular Por lo vistoel propio Benny Greb comentoacute que era uno de los mejo-res conciertos que habiacutea visto en su vida Con esa ldquointrordquo

imaginaos la expectacioacuten que llevaba en lo altoNo fue para menoshellipaparecioacute en el escenario con unacalma maacutes propia de un maestro de Tai chi que de unbateriacutea reconocido mundialmente Lo maacutes curioso esque maacutes que tocar habloacute Nos contoacute sus inicios en lamuacutesica digamos que explicoacute su historia como bateristaPor lo visto era todo un fenoacutemeno en su Meacutexico natal (opor lo menos era lo que eacutel creiacutea y le deciacutean sus amigos)habiendo empezado a tocar sobre discos de rock y lue-go de fusion Saltoacute a Berklee School of Music en Bostondonde le ldquobajaron los humosrdquo y poco a poco empezoacute acomprender queacute signicaba hacer muacutesica el conceptode las dinaacutemicas del espacio de saber escucharhellipTras la primera parte de la charla puso en praacutectica lo quehabiacutea explicado mediante un solo de bateriacutea basaacutendoseen desarrollos de ideas Partioacute de ideas y poco a pocoles fue dando forma con una coherencia alucinante sinentrar en ninguacuten momento en lo que eacutel llamaba tocarldquomecaacutenicamenterdquo es decir tirando de memoria muscularpura y dura Fue algo tan extenso y variado (incluyoacute hastapatrones de clave enfrentados entre manos-pies y mo-vieacutendolos en el tiempo sobre otro tiempo jo) que hay

que verlo y oiacuterlo para poder apreciar todo lo que hizoMe quedo con sus consejos nales y una frase nal ldquoHaygente que son todo un portento tocando pero su actitudante la muacutesica y la vida nunca les permitiraacute llegar a nadardquoHay que mantener siempre una actitud positiva Bravopor el maestroLlegoacute el turno de picar algo ir digiriendo lo que habiacutea-mos visto por la mantildeana y tomarnos el cafeacute para estarbien despiertos ante el turno de tardeLa primera actuacioacuten vino de la mano del maestrazo Juande la Oliva Y digo maestrazo con todas las letras porqueademaacutes de ser un gran baterista y ejercer de traductoren ndashcreo- todas las ediciones del festival es un reconoci-do profesor del instrumento desde hace muchos antildeosSe presentoacute a escena de la mano de Aacutelvaro Gandul a losteclados y Miguelo Delgado a la guitarra Presentaban undisco del triacuteo que recientemente han grabado Abrieronboca con mucho groove gusto y musicalidad con Juanacompantildeando como soacutelo eacutel sabe hacer Tambieacuten explicoacutedetalles acerca de su set de platos (fue algo recurrente

en el festival a la hora de hacer preguntas a los artistasconsultar por el set de platos) y coacutemo ana la bateriacutea se-guacuten el contexto en el que trabaje Una bonita actuacioacutenque no dejoacute a nadie indiferenteYa soacutelo en la presentacioacuten la gente le ovacionoacute estabaclaro que era uno de los platos fuertes del festival Todoel mundo queriacutea verle en accioacuten Benny GrebAuacuten lo recuerdo hace seis antildeos cuando no lo conociacuteacasi nadie en aquella edicioacuten del festival y nos dejoacute atodos con la ldquomandibula desencajaacuterdquo Yo no seacute vosotrospero desde entonces no le he perdido la pistaNo hay lugar a dudas que aparte de tocar con un gusto y

teacutecnica impresionante es un pedagogo como pocos Semetioacute a la gente en el bolsillo desde el primer minuto quesaludo al puacuteblico en espantildeol Comenzoacute con un tema desu disco Benny Greb Brass Band al que siguioacute un solohellipsiacute es el soacutelo que si tuacute (como yo) eres fan suyo ya has vistounas cuantas veces pero te aseguro que verlo en vivoes otra cosa Primero porque sonaba como un auteacuten-tico tiro -seguacuten tengo entendido la tarde anterior fue alteatro cambioacute todos los parches de la bate comproboacute




R E P O R T A J E

el sonido de la sala sentaacutendose en diferentes lugares delteatro etc - y segundo porque lo va variando en peque-ntildeas cosas pero que lo hacen auacuten maacutes grande y le dan unfeeling distinto Su fraseo su juego de dinaacutemicas y juegossonoros arrancaban gritos y risas al mismo tiempo Todoel mundo acaboacute con una sonrisa en la caraEn la parte de preguntas se tocoacute el tema de su anacioacuteny me quedo con un par de detalles de lo maacutes interesan-tes usa en los parches resonantes de los toms RemoAmbassador Coated y el parche inferior de la caja siem-pre lo tiene muuuy tenso seguacuten sus propias palabras ymodica sobre todo el parche de arriba Os aseguro queyo era el primer esceacuteptico en pensar que es un buen

meacutetodo pero tras demostrar como cambiaba el sonidode la caja cambiando la tensioacuten a un solo tornillo tengoque callarme iexclMenudo control del sonido tiene el amigoBennyOtra de las cosas que destacariacutea y que hizo hincapieacute esen su visioacuten de como tocar el instrumento para que sue-ne bien dijo que es nuestra responsabilidad y compro-miso el que sonemos bien no soacutelo de tiene la ldquoculpardquo elinstrumento en siacute Y como moraleja nal los tres pilaresa la hora de tocar muacutesica QUEacute tocas COacuteMO lo tocasy POR QUEacute lo tocas ahiacute lo dejo y que cada uno le deacuteal coco La ovacioacuten que se llevoacute os aseguro que no fuepequentildea es maacutes puso al puacuteblico en pie No hay que per-

derle la vista a eacuteste hombre que seguacuten sus palabras nocree en el talento y siacute en el trabajo duro con aneacutecdotaincluida que ya os contareacuteCon el puacuteblico maacutes que calentito le tocoacute el turno a JohnBlackwell Teniacutea muchiacutesimas ganas de ver a eacuteste ldquodoctorrdquodel funk en directo Un tipo que se ha tirado unos cuan-tos antildeos con Prince no debe ser poca cosa Salioacute a esce-na arropado de tres muacutesicos sevillanos de calidad maacutexi-ma De nuevo Aacutelvaro Gandul (teclados) Miguelo Delgado(guitarra) y Daniel Arjona (bajo) Arrancaron con un temadonde desde el principio el Sr Blackwell comenzoacute a re-partir Gran groove pero reconozco que se me hizo abu-rrido le faltoacute dinaacutemico y lo notaba desconcentrado No

seacute si el resto de asistentes tuvieron esa sensacioacuten peropersonalmente esperaba mucho maacutes de eacutel me da hastaverguumlenza decir esto de un jefazo como es eacuteste peroes lo que percibiacute lo siento Cuando la banda se quedomanteniendo un ri para que solease no noteacute coheren -cia en el solo no habiacutea partes habiacutea soacutelo redobles porun tubo sin ton ni sonhellipen n me hubiese gustado verlemaacutes tiempo groovear de lo lindo como sabe hacer porque eso siacute cuanto enganchaba un groove sonaba comouna auteacutentica locomotora Y la banda aguantoacute el tipo a lobestia iexclMenudos musicazosEn el turno de preguntas aclaroacute su teacutecnica de pie dere-cho en el pedal Explicoacute que utiliza una tensioacuten muy alta

(casi al tope) del muelle del pedal y con una rutina desietes lo va ejercitando Tambieacuten explicoacute aneacutecdotas delo maacutes variopintas de su eacutepoca con Prince entre ellascuando iexclle multoacute con 3200 doacutelares por fallar repetidasveces en un bolo Como os digo para mi gusto se quedoacutealgo ojo pero es indudable toda su experiencia y cali -dad como bateristaPor uacuteltimo y para cerrar el festival estaba el sentildeor MikeMangini Seguacuten me dijeron la familia Tam Tam un tipode lo maacutes encantador suacuteper-majete con todo el mundoSiento deciros que a la hora de su actuacioacuten tuve quevolver a casa y no pude verlo Como no me gusta inven-tarme las cosas no puedo daros una referencia en pri-mera persona Pregunteacute queacute tal habiacutea sido y me comen-taron que estuvo bastante bien dentro de una liacutenea muyteacutecnica Me hubiese gustado quedarme a verlo -aunqueno es santo de mi devocioacuten- pero los compromisos al diacuteasiguiente y la distancia ya que teniacutea un viaje de dos horasde vuelta a casa me obligaron a irmeTras el festival hubo una jam session en la cafeteriacutea del

Teatro a la que tengo entendido se apuntaron BennyGreb y John Blackwell (no tengo conrmado si el restotambieacuten o no) Por lo visto todo el mundo pasoacute un ratomuy bueno deleitaacutendose y disfrutando con la banda ycon semejantes ldquobestiajosrdquoEn n un diacutea para recordar y espero que siga repitieacuten-dose todos los antildeos y que cada vez maacutes amiguetes delgremio nos reunamos alliacute a disfrutar y a contar batallitasMil gracias a toda la familia de Tam Tam Percusioacuten poreste festival y por hacerlo tan ldquorequetebieacutenrdquo iexclSois muygrandesUn saludote a tods y nos vemos en otra

Mil gracias a toda la familia de Tam TamPercusioacuten por este festival y por hacerlo tanldquorequetebieacutenrdquo iexclSois muy grandes



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L U T H I E R

Jose VianaConstruccion de una caja macizade madera de paulownia

La madera es muy liviana de colorclaro libre de nudos y ademaacutes de gra-no fuerte y grueso El ser tan livianaes porque tiene grandes huecos in-ternos lo que la hace especialmenteatractivas para fabricar instrumentosmusicales dada su resonancia natu-ral Son muy apreciadas en la cons-truccioacuten de tablas de surf tambieacuten

Bueno pues cuando vi estas carac-teriacutesticas se vislumbroacute en mi mentela idea de construir una caja experi-mental tipo stave con esta maderaLo primero que penseacute es que la te-niacutea que hacer algo diferente ya queal ser tal ligera me daba miedo queel casco se abriese al montar los ele-mentos sobre eacutel Asiacute que realice unasdogas o bloques con inglete para queel casco tuviese maacutes fuerza estructu-ral Y cuando estuvieron todos pues

a montar y punto Aquiacute os pongo al-guna foto del proceso

Saludos a todos en otro nuacutemero maacutes de Bateriacutea amp Percusioacuten Todo elque siga estos artiacuteculos sabraacute que en mi trabajo la palabra innovar yprobar nuevos materiales esta a la orden del diacutea Por eso decidiacute ha-cer una caja prototipo en cuanto conociacute las propiedades de esta ma-dera la paulownia Como creo que es lo primordial voy a comentarosunas cuantas caracteriacutesticas de este aacuterbol Es un aacuterbol de crecimientoultrarraacutepido entre unos 4-6 metros el primer antildeo con troncos muy

rectos y sin apenas nudos Es un aacuterbol que consume gran cantidad deagua pero que soporta bastante bien las temperaturas friacuteas modera-das y las calurosas Sus hojas son enormes un metro de diagonal Esun aacuterbol relativamente libre de enfermedades de paraacutesitos y ademaacuteses resistente al fuego Es de origen asiaacutetico y alliacute se utiliza para refo-restar zonas de suelos pobres como plantas ornamentales y lo maacutesimportantes para crear instrumentos musicales




L U T H I E R

Bueno una vez montado y encolado el re-sultado fue el siguiente

Luego al tornear el casco para darle laforma ciliacutendrica que deseamos noteacute queaun asiacute el casco perdiacutea bastante resisten-cia estructural por lo que opteacute por poner-le aros de refuerzo para mejorar su esta-bilidad El resultado nal del casco fue el

siguiente

Con el casco ya hecho pude comprobarque ya gozaba de la resistencia adecua-da y lo mejor de todo es que teniacutea unaresonancia que tiraba para atraacutes Nuncahe visto un casco con tal resonancia Losiguiente fue elegir unos herrajes adecua-dos y para ello opteacute por bellotas esfeacutericasde un solo punto y de aluminio para bajarla masa de la misma bordonero Ludwigp-85 aros superhoop de 23mm y la la-queacute en blanco con una franja azul La cajateniacutea un aspecto espectacular y ahiacute vauna foto de la misma

Aunque lo realmente signicativo es que

al probarla teniacutea un sonido gordiacutesimomaacutes gordo que ninguna caja que hubie-ra escuchado hasta la fecha y ademaacuteslos armoacutenicos eran muy bonitos Lo quepasa es que para mi gusto era demasia-do grueso su sonido asiacute que le hice unoscambios Le rehice los bordes con aacutengu-los de 60ordm en la parte interna y de 45ordm enla externa no centrados Ademaacutes la camade los bordones la hice un poco mayorpara que estos tuvieran mayor protago-nismo Le puse parche de una sola capa

Evans genera Dry y Hazy 200 abajo Tam-bieacuten sustituiacute los bordones por unos deacero El sonido cambio totalmente y aquiacuteos dejo unos clips de sonido donde po-deacuteis apreciar la caja con el parche Genera

Dry con un Ambassador de Remo y luego

para comparar una caja miacutea de bloquesde arce y otra caja de capas de arce tam-bieacuten de gama mas baja pero hecha pormi tambieacuten

Bueno despueacutes de escuchar los clips desonido podeacuteis comprobar que ya existeuna caja con la que poder tocar en ana -ciones bajas o muy bajas sin que tengaacuteisque destensar el parche perdiendo rebo-te y pegada En breve pondreacute mas infor-macioacuten en mi pagina web Un saludo atodos y os espero en el proacuteximo nuacutemero

con otra locuraFinalmente no quiero despedirme sinagradecer a Pepe Cantoacute por aguantarnosen su casa grabando las cajas y a AsensioRos ldquoWallyrdquo que interpretoacute las progresio-nes para grabar el sonido de las cajas Mu-chas gracias a los dos y un fuerte abrazo

Lo mejor de todo es que teniacutea unaresonancia que tiraba para atraacutes nunca hevisto un casco con tal resonancia

Gama Baja

Paulownia WK

Paulownia

Vad Arce Solida




D I D Aacute C T I C A

D I D Aacute C T I C A Rauacutel GuzmaacutenPatrones a medida (II)

Los ejercicios propuestos en la primera entrega de estaserie fueron una aproximacioacuten al fraseo libre En el artiacute-culo anterior trabajamos en subdivisioacuten binaria en estaocasioacuten trabajaremos en subdivisioacuten ternaria Pasar dedos a tres notas por tiempo es algo que en principioparece sencillo pero no lo es tanto La dicultad es maacutesmental que de otro tipo y les direacute porque seamos zur-dos o diestros tenemos la tendencia a realizar cualquieraccioacuten poniendo en movimiento preferentemente unlado del cuerpo Este primer movimiento se identicaintuitivamente como la ldquoprimera faserdquo de la accioacuten y sidicha accioacuten es ciacuteclica o repetitiva cada vez que el ladocontrario al diestro o dominante se mueve marca la ldquoul-tima faserdquo del movimiento para luego proseguir a iniciarel ciclo nuevamente con el lado dominante del cuerpoEsto se debe en parte a que somos los uacutenicos mamiacutefe-ros biacutepedos y solo manipulamos objetos con las manospor lo que la forma dicotoacutemica de pensar es intriacutensecaa nuestra naturaleza Es debido a esto que el tresillo seestudia especialmente como foacutermula riacutetmica

Entremos en materia La subdivisioacuten ternaria nos obligaa pensar de manera diferente la acentuacioacuten de un pa-troacuten de caja En subdivisioacuten ternaria los acentos de laspartes fuertes y deacutebiles de cada tiempo dentro del com-paacutes corresponden alternativamente a la mano derechae izquierda lo que puede ser complejo al principio Unanaacutelisis nos mostraraacute una forma sencilla de estudiar eltresillo Analicemos la gura 1 podemos observar que lalectura y cada compaacutes comienzan con la mano derecha(izquierda zurdos) es maacutes todos los tiempos imparesdel compaacutes atresillado comienzan con la misma manoAdemaacutes en el uacuteltimo compaacutes podemos notar que cadados tiempos la digitacioacuten se repite y que la digitacioacuten deun tiempo es inversa a la del tiempo precedente y con-secuente similar a lo que sucede en un paradiddle Sa-biendo esto y pudiendo ejecutar la digitacioacuten con como-didad podemos poner nuestra atencioacuten en los acentosAntes de empezar aseguacuterate de ser capaz de hacer losiguiente ejecuta toda la lectura sin acentuacioacuten con ladigitacioacuten indicada y marcando el pulso a negras en elhi-hat con toda comodidad Con esta habilidad en tusmanos realiza la lectura de la gura 2 de principio a n

con la acentuacioacuten indicada y el pie de hi-hat marcandoel pulso a negras Divide la lectura para que el estudiosea provechoso y no te frustres comienza dominando elprimer compaacutes luego estudia el segundo a continuacioacutenejecuta sin pausas los dos primeros compases Continuacuteael resto de la lectura con esta estrategia y seraacute muy faacuteciltener eacutexito Recuerda que el objetivo de la gura 1 es lacomprensioacuten del tresillo como gura riacutetmica con relac ioacutena la subdivisioacuten binaria

Al igual que el artiacuteculo anterior Las siguientes indicacio-nes deben seguirse de manera progresiva y aditiva para

facilitar el aprendizaje1 Comienza a tocar con tu mano derecha Toca losacentos que ldquocaenrdquo en la mano izquierda en el tom agudo

y los acentos de la mano derecha en el tom grave o gra-nadero No olvides marcar el pulso a negras con el pie dehi-hat

2 Luego acompantildea los acentos sobre los toms con el pie de bombo

3 Toca los acentos que ldquocaenrdquo en la mano izquierdaen el Crash yo hi-hat y los acentos que ldquocaenrdquo sobre lamano derecha en el Ride Crash-Ride yo Splash A con-tinuacioacuten acompantildea los golpes sobre los platillos con el

pie de bombo4 Ejecuta en la caja todos los acentos que coincidancon la parte fuerte de los tiempos 2 y 4 del compaacutes (siem-

pre coincidiraacuten con la mano izquierda) Ejecuta sobre elCrash todos los acentos que coincidan con la parte fuertedel primer tiempo de cada compaacutes (siempre coincidiraacutencon la mano derecha) Distribuye el resto de los acentosentre platillos y tambores a voluntad





Escucha los sonidos

de esta didaacutectica

La subdivisioacuten ternaria nos aporta 50maacutes notas comparada con el mismo com-paacutes en subdivisioacuten binaria lo que cons-tituye potencialmente 50 maacutes muacutesicapara expresarnos Como nota adicionalcomento que estos ejercicios son uacutetilespara tocar en compases compuestos 68y 128 relativos de los compases simples24 y 44 respectivamenteHe agregado un demo que resume lasideas aquiacute expuestas Ha sido grabadousando el software Musescore





Pepe CantoacutePercusioacuten al diacuteaBelly dance - Danza del vientre

En esta nueva entrega de Percusioacuten al diacutea ex-ploramos en tres de los ritmos maacutes caracteriacutes-ticos de la Danza del Vientre Ritmos populari-zados desde siglos en toda Aacutefrica del Norte yMedio Oriente

En los tres ritmos he escrito primero su esquele-to y despueacutes una variacioacuten en el caso del Saididos Estaacuten escritos para darbuka pero puedeninterpretarse del mismo modo en panderoscomo el bendir o el tar con la teacutecnica especicapara dichos instrumentos

En el caso de los bateristas que quieran intro-

ducirse en estos estilos mi recomendacioacuten esque toquen los dums (D) con el bombo los tacso tecs acentuados (T) en la caja (aro o batidor) ycon la mano derecha que toquen en el HH o ride a negras corcheas negra con dos corcheashellipetchasta encontrar el feeling adecuado

D ndash DumGrave con la mano derecha

T Tndashtac o tec

agudo en al canto de la darbuka con lamano derecha (dedos anular y corazoacuten)con mayuacutesculas (T) acentuado

K

agudo con la mano izquierda (dedos anulary corazoacuten o si se quiere maacutes agudo y menossonoro solo con el anular)

Maqsum

Baladi

Saidi





Pablo Posa

BampP Magazine Isue JULAGO 2013

Oz NoyBateriacutea Vinnie Colaiuta

En esta ocasioacuten nos vamos a tomar la licencia de cam-biar la trayectoria que habiacuteamos llevado hasta ahora enel sentido de dedicarnos a los claacutesicos de la fusioacuten y eneste nuacutemero nos centraremos en un tema de Oz Noyun guitarrista israelita ancado en Nueva York que ya esuna referencia a la hora de hablar de fusioacuten del siglo XXIOz Noy se mueve por los paraacutemetros del blues del jazzy del rock con total libertad y el resultado es un soni-do personal impregnado de vanguardismo (casi naacute) Su

discografiacutea no es muy extensa (5 discos) pero sucientepara llamar la atencioacuten de criacutetica y puacuteblico Twisted Blueses su quinto disco y seguramente es el maacutes ldquoasequiblerdquoNo es un disco apto para puristas del blues porque OzNoy solamente utiliza este estilo como plataforma paraexperimentar y ubicar su particular manera de entenderel lenguaje guitarrero y musical en general

El tema que hemos escogido es Twisted Blues que es elprimero del Cd y que da tiacutetulo al mismo

El bateriacutea que toca este tema es ni maacutes ni menos queVinnie Colaiuta Aunque de primeras cualquier tema quevenga de su mano impone mucho hay que decir quenos inclinamos por Twisted Blues porque es sobre todo

un tema de groove del que podremos aprender muchode la manera de enfocar la liacutenea riacutetmica que tiene estemonstruo de la bateriacutea y no sucumbir en el intento

Entrando en el tema ya lo primero que nos encontra-mos es una intro en la que ya queda marcada la liacutenea deltema en cuanto a la bateriacutea se reere La bateriacutea apoyalos acentos de la riacutetmica de la guitarra y el Hammonden lugar de buscar un 2 y 4 en la caja convencionales Elfeel es de semicorcheas swingadas y solamente cambia

en la B

iexclOjo con el principio de la casilla 1ordf Simple pero genial

Hay que hacer mencioacuten de dos cosas importantes a lahora de trabajar el tema La primera es que el solo nosigue la estructura del tema y ni mucho menos la de unblues Son bloques de 8 compases en los que el primerocomienza con un compaacutes de 78 y el segundo variacutea lige-ramente (No comienza en el primer grado) y nos puededespistar terriblemente La segunda cuestioacuten es que enalguacuten momento de los lls la interpretacioacuten es straight(sin swing) y puede costar ubicarlo en el momento

Esperamos que disfruteacuteis de este tema y del buen hacerde Vinnie Colaiuta

Hasta pronto

Textos y transcripcioacuten Pablo PosaEdicioacuten en Finale Jordi Herreros

Twisted BluesUn acercamiento a los grandes de la fusioacuten (XIII)





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o INTRO

shuffle feel

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Twisted BluesTranscription Pablo Posa

Edition Jordi Herreros

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55 8Interlude (intro)

8Drums building

Go to A and Fine

2 Twisted Blues




S O F T W A R E

S O F T W A R E Agus Gonzaacutelez Lancharro




S O F T W A R E

Se dice que se derivan de fuentesde sonido orgaacutenico uacutenico y analoacute-gico pero se mezclan y se super-ponen de tal manera que a vecestendriacuteamos dicultades para iden-ticar lo que son Pero ese no es elasunto ni en realidad tiene ningunaimportancia lo que hoy nos ocupa

es su sonido originalEn total puedes encontrar 720presets y cada uno de los dos ins-trumentos tiene su propia interfazKontakt guioacuten Hay muchas simili-tudes entre ellos incluyendo trespaacuteginas con pestantildeas (EQ FilterTrigger FX y Main) y Twist (modula-cioacuten) y Punish (saturacioacuten) y proce-sadores de efectos Aeon Melodices un poco maacutes complejo teniendoen cuenta tres sonidos en capas se-

paradas por preset En Aeon Melodic mientras los so-nidos de origen aparentan sobre elpapel ser bastante comuacuten (pianospads percusioacuten anada bajos y

leads) el tratamiento y los trata-mientos aplicados a cabo nos lle-van sin duda al territorio de disentildeode sonido

Aunque la biblioteca riacutetmica estaacutebasada en loops estos tienen unagran cantidad de informacioacuten mu-sical y meloacutedica asiacute que no esperesuna caja de ritmos Hay una selec-cioacuten enorme con la que poder tra-bajar y se pueden manipular des-pueacutes de elegir entre tres tipos depreset El tono de la reproduccioacutende los loops puede ser controladoen las octavas maacutes bajas tambieacutenconocidos como Keyswitches y suestado de funcionamiento va des-de timbres oscuros a la izquierda atraveacutes de los tonos maacutes brillantes ala derecha

El siguiente tipo de preset es uncombo de tres loops que se ex-tiende a tres bucles a traveacutes de lamayor parte de las teclas dando acada loop poco menos de dos oc-tavas de control El uacuteltimo tipo depreset ofrece la mayor variedadcentraacutendose en un bucle con la re-produccioacuten normal maacutes cortes in-dividuales Estos pueden ser repro-gramados o se puede utilizar soacutelofragmentos de los sonidos

A traveacutes de los presets algunasde las notas maacutes altas se reservanpara la antildeadirle efectos a cada so-nido como distorsioacuten ltros lo- ycontrol de balance entre otros quete daraacute maacutes opciones para adaptarel sonido a tus necesidades

Los parches riacutetmicos variacutean consi-derablemente desde la belleza deun arpa a la locura la destruccioacuten yla excelencia Los bucles de origensubyacentes ya estaacuten muy procesa-dos sin embargo no nos limitan enteacuterminos de personalizacioacuten

Cuando se trata de su posterior edi-cioacuten las dos bibliotecas tienen unenfoque similar pero hay algunasdiferencias uacutenicas Ambos cuen-tan con amp ADSR que controlare-mos para dar forma al sonido y lospresets Melodic como ya hemosmencionado vienen con hasta trescapas por lo que hay tres de ellaspara explorar

Distribuidor en Espantildea y Portugal

de Crescent Cymbals

The Mastery Of Tone

Conclusioacuten

En la liacutenea de Heavyocity Aeon Collection suena excelente y la capaci-dad de manipulacioacuten es muy profunda con un montoacuten de opciones Porcontra no es a priori adecuado para todos los geacuteneros y no se puedemodicar conjunto de muestras subyacente

La combinacioacuten de Aeon Melodic y Rhythmic es ganadora para disentildea-dores de sonido y muacutesicos

El legado de Heavyocity crece

Tras el aclamado Damage los neoyor-kinos Heavyocity vuelven a la carga conAeon Collection que combina melodiacuteasy riacutetmos a un precio total maacutes bajo Di-

rigido a los mundos cinematograacutecos ysonoros en general ambas bibliotecasofrecen una buena gama de sonidosprofundos ricos y texturas difiacuteciles dedescribir




S O F T W A R E


P U L S ECONTROLLER

El controlador MIDI Pulse Controller esun producto que ha sido desarrollado paraconvertir al tiacutepico compantildeero de claseel cual era reprendido por profesoresy compantildeeros por percutir ritmos en sumesa en un productorpercusionistaaprovechable

Tapping en el escritorio




S O F T W A R E

La idea detraacutes de Pulse Controller nacioacute de la creen-cia de que como muacutesicos e inteacuterpretes basados enla tecnologiacutea deben ser relegadon a una red de pe-quentildeos pads o un teclado para crear ritmos y darimpulso a nuestra muacutesica Con este controlador desistema supercial de impulsos ya no hay cadenas yla calidad inmediata Todo esto se consigue graciasa un microacutefono piezoeleacutectrico incluido junto con un

software que convierte los impulsos acuacutesticos enmensajes de nota MIDI

La realidad es que Pulse Controller no es una tec-nologiacutea innovadora Microacutefonos piezoeleacutectricos hanexistido desde el descubrimiento del fuego Lo quediferencia a Pulse Controller de otras interfaces pie-zoeleacutectricas es el atractivo software que conviertelos impulsos en datos MIDI que se puede importara su estacioacuten de trabajo de audio digital (DAW) eincorporar en sus pistas sin necesidad de utilizer eltipico pad o teclado MIDI

iquestCoacutemo funciona El micro piezoeleacutectrico se acoplaa cualquier supercie mediante su pinza integradao ventosa tu eliges y a la vez se conecta a un dispo-sitivo de audio externo o integrado en las entradasde audio (14 ldquoy 18rdquo)

Los impulsos que grabemos son sensibles a la ve-locidad y gran capacidad de respuesta con rendi-miento de baja latencia

El sistema puede generar notas jas o notas al azaren una escala seleccionada con el control de octa-va ancho de octava el tono de la raiacutez y 21 escalasdiferentes y gracias al software incluido contare-mos con almacenamiento y recuperacioacuten de pre-sets Pulse es compatible con todo el software queacepta mensajes de nota MIDI (Cubase AbletonLive Pro Tools VST AU plug-ins etc) bajo sistemaoperativo OSX y WIndows Debemos puntualizarque Pulse Controller no incluye ninguacuten sonido Setrata de una interfaz para el control de su softwaree instrumentos compatibles con MIDI

Cuando se trabaja con este tipo de impulsos a me-

nudo te encuentras grabando secciones maacutes largasy luego las escuchas de nuevo para seleccionar laspartes buenas para maacutes tarde editarlas Las escalasincluidas son divertidas de tocar

Sin embargo la limitacioacuten del sistema radica eneste punto Para poder ser realmente ecaces en lacreacioacuten de melodiacuteas y armoniacuteas de la pista especiacute-ca que se esteacute trabajando debes estar preparado

para la edicioacuten de la escala y asignacioacuten de teclasPero si te cargas de paciencia los resultados sonenormes


de Crescent Cymbals

The Mastery Of Tone

Conclusioacuten

Pulse Controller se vende por 64 o 59 doacutelares +gastos de enviacuteo precio bastante razonable Esuna manera muy divertida de tocar ya que lasmanos son lo que realmente da vida a sus ritmosAdemaacutes de que es bueno para producir intere-santes texturas meloacutedicas

Faacutecil de congurar y hace lo que promote proba-blemente no va a transformar completamente laforma de hacer muacutesica sin embargo como he-rramienta ofrece algo nuevo y diferente




D I M E Q U E Danko Compta

Dime queacuteescuchasvesestudias y te

direacute quieacuten eres

Discos directos meacutetodos websites y curiosidades en los queparar ya sea un ratito o para que formen parte de tus incunables

CD

Between humans andbeastsPerseverance

Y una edicioacuten maacutes trabajamos para dar aconocer tambieacuten producto local y de ca-tegoriacutea Un reencuentro con un alumno

de hace antildeos hace ver la evolucioacuten dequienes aman lo que hacen desde bienpequentildeitos

Un proyecto de Metal-Core un EP queestaacute agitando nuestras tierras e Ingla-terra unos temas cantildeeros y una bandaque tiene muy claro lo que quieren hacersu muacutesica de una forma muy eneacutergica

Su base se encuentra en Igualada unapoblacioacuten a 60km de Barcelona hacenconciertos desde su local de ensayo has-ta teloneando bandas internacionales enRazzmatazz

Una teacutecnica elaborada y cuidado un ba-tera que tiene 16 tacos daacutendole al doblepedal de una forma alucinante

Grabado en Recycle studios por MikiMartiacutenez aseguramos una escucha dealta calidad y con muy buenos detallesde produccioacuten tanto en arreglos comoen efectos de sonido Si tienes ganas deescuchar algo que te ponga las pilas ymover el cuello tengas melena o no te lorecomiendo

CD

Rubeacuten RubioBiondo

Y segundo disco de esta edicioacuten en este

caso volamos de Catalunya a MadridRubeacuten Rubio es un bajista excelente yuna tremenda persona

Editoacute en 2010-2011 su disco ldquoBiondordquograbado por Markos Liviano el compa-ntildeero de los estudios Idemm de Madrid(colaboradores habituales con Pedro An-drea etc) junto con

- David Gonzaacutelez ndash saxo y teclados

- Woody Amores ndash guitarra

- Juanjo Frontela ndash bateriacutea (el que fuevocalista de Mago de Oz)

Este disco le trajo el reconocimiento conel premio a ldquoMejor disco editado por unbajista espantildeol 2011rdquo ldquoMejor bajista es-pantildeol 2011rdquo en el TodoBajos Bassday2011 y Mejor solista en los premios de laMuacutesica en Extremadura Despueacutes de rea-lizar maacutes de 50 conciertos en toda Espa-ntildea con el GPS (Girando por Salas) prepa-rar ampliar repertorio y sorprender en elfuturo con nueva muacutesica iexclEstad atentos




D I M E Q U E

DOCUMENTAL

Bela Fleckand The FlecktonesLive at The Quick

Un DVD bastante miacutetico con una forma-cioacuten inusual y en un estilo poco habitualen nuestras tierras (a nivel toacutepico me re-ero)

El country es algo que de bote prontopuede parecer sencillo y aburrido a mu-chos pero los que llevamos antildeos tocandocountry saboreando sus sub-estilos y la

gran cantidad de artistas que han trabaja-do en evolucionarlo sabemos que es unterreno que da mucho de siacute En este casoel grandiacutesimo Beacutela Fleck sorprendioacute conun directo excelente

Sus ya habituales banjos eleacutectricos unsaxofonista capaz de tocar dos saxos ala vez invitados de lujo iexclVictor Wooten albajo Probablemente el bajista maacutes per-

cusivo del panorama internacional y Futu-re Man iexclEl bateriacutea que no toca la bateriacutea

Con ese especie de ldquojamoacutenrdquo hand-madecon pulsadores midi desde los que dis-para los samples de bateriacutea diriacuteas que nohay batera en el escenario pero su teacutecni-ca ldquodigitalrdquo demuestran lo contrario auacutena diacutea de hoy no entiendo coacutemo con eseaparato puede hacer sonar tanta gosthnote hacer esos lls y esos patrones quecaminan igual que cuando se sienta a labateriacutea

Un directo interesante divertido motiva-dor y diferente iexclMuy recomendable

DOCUMENTAL

Give em the boots(Punk riot documentary)

No puedo evitar mis raiacuteces y mi preferen-cia por el Punk y la muacutesica ruidosa la pentildeatatuada las crestas y la locura sin control

Un documental que recorre muchas tie-rras muchas salas furgonetas localesdiacuteas y noches bandas y artistas de uno delos geacuteneros maacutes viscerales que nos regaloacute

la evolucioacuten de la muacutesica ya hace maacutes de40 antildeos

Quizaacute poliacuteticamente casi incorrecto enalgunos momentos quizaacute muchos de losmuacutesicos que hacen de este estilo algo tanestupendo no son reconocidos por suteacutecnica pero siempre premia algo muchomayor que hace que la muacutesica sea muacutesicay no matemaacutetica el concepto la energiacuteala actitud

Y sinceramente un documental divertidode ver con la cantidad de locuras que lle-ga a hacer esta gente

El punk trae historias de triunfo fracasosangre sudor y laacutegrimas (como esa granbanda de los 60) y con denominacioacuten deorigen Podreacuteis ver Rancid TransplantsMists y otras grandes bandas que hanhecho que la escena Punk americana sea

lo que es una forma de vida tan poderosacasi como una iglesia

MEacuteTODO INSTRUCCIONAL (DVDLIBROAUDIO CD)

Fills and chops

Varios artistasDedicaacutendome a la docencia como mededico hace ya casi 10 antildeosencuentrola forma de generar la creatividad en losalumnos ensentildeando semicorcheas al es-tilo Benny Grebb haciendo swingar a loschavales con el Syncopation martirizan-do a diestro y siniestro con lecciones delectura rudimentos Gammes Jim Chapinetc pero reconozcaacutemoslo siempre hayeacutepocas en las que lo que queremos es

meter ruido y alucinar a todos con nues-tros lls y chops (y a veces simplementequeremos demostraacuternoslo a nosotrosmismos) asiacute que aquiacute va una de lls ychops para todos de la mano de una se-leccioacuten de grandes de ayer y de hoy

Los pequentildeos secretos y caracteriacutesticoslls y chops que hacen que la rma degrandes como Steve Gadd Aaron Spears




D I M E Q U E

Mike Portnoy o Steve Smith sean lo queson

A inspirarse se ha dicho y cuando lo con-troleacuteis ya sabeacuteis a darle otra vuelta detuerca a ver queacute sale de todo ello iexclAl local

WEBSITE

PDALdrumswwwpdaldrumscom

Ya hace unos antildeos que se generoacute la in-quietud de customizar las bateriacuteas portodas partes Colores los ldquolugsrdquo de a-nacioacuten parches frontales de bombo con

disentildeos cada vez maacutes trabajados etc Lomaacutes transgresor arriesgado y punterosiempre viene del otro lado del charco (ode Taiwan en su formato Low Cost) peroen la peniacutensula empieza a crecer la ofertade ldquoluthiersrdquo de la bateriacutea En este caso unchico catalaacuten y digo chico porque el cha-val es joven inquieto ambicioso y trabajamucho no soacutelo por crear buenos ldquomue-blesrdquo sino que trabaja para el que va a to-car el ldquomueblerdquo

Una iniciativa humana y dedicada al ins-

trumento y su propietario siempre para

hacer que tu tocatta sea lo mejor posibleen cuanto a sonido y apariencia Dadleun tiento si no lo conoceacuteis ya iexclMuy reco-mendable

FESTIVAL INTERNACIONAL

Loolapalooza

Recorriendo el mundo (a traveacutes de la reda falta de buenos cheques que permitanvolar en un avioacuten tan a menudo comoquisieacuteramos) encontramos grandes queacutedigo grandes enormes festivales con unapresentacioacuten cartel y hordas de seguido-

res que hacen que la historia sea historiaEn este caso uno de los festivales itine-rantes americano maacutes bestias que existeAparecioacute en 1990 de la mano de Farrelen el festival de despedida de Janersquos Ad-diction En eacutel se dan cabida no soacutelo gran-diosos conciertos si no otras disciplinasrock espectaacuteculos de danza coacutemicosmuestras de arte todo siempre con unadinaacutemica rock y rock alternativo

Nirvana canceloacute su actuacioacuten un diacutea antesdebido la traacutegica muerte de Kurt Cobain y

en su lugar actuaron Smashing Pumpkins

Desde red Hot Chilli Peppers hasta Sin-nead OrsquoConnor pasando por ProdigyEmpire of the sun Killers The Cure FooFightershellip

Investigad buscad en la red y si visitaacuteislas Ameacutericas haceacuteoslo venir bien y aho-

rrad para las entradas porque es un fes-tival que merece la penas vivir

RADIO (PROGRAMACADENA)

Jangowwwjangocom

Casi ya habiendo tirado la toalla por en-contrar un formato de radio que sea unsoplo de aire fresca para descubrir muacute-sica y muacutesicos aparecioacute en mi ordenadorde casualidad hace dos meses esta mara-villa de red Una radio online que funcio-na de la forma maacutes sencilla que te puedasimaginar

Escribes en el browser algo que te ape-tezca escuchar desde un artista muacutesicoestilo disco incluso instrumento y te ge-nera una programacioacuten relacionada conlo que hayas escrito para aburrirte

Desde rock moderno hasta muacutesica claacutesi-ca jazz pop alternata vintage iexclY no soacuteloesto Ademaacutes te da pequentildeas explicacio-nes de lo que estaacutes escuchando links awebs ociales y memorabilia

Cocinando limpiando duchaacutendote decena con los amigos deacutejate sorpren-der por una programacioacuten relacionada ycuando algo te alucine y no lo conozcassalta a la pantalla veraacutes la portada del dis-co y podraacutes apuntarte queacute es para tenerun disco maacutes en tu lista

En nuestro aacutenimo de expandirnuestros conocimientos musica-les os animamos a que si conoceacuteisprogramas o cadenas de televisioacuteny de radio nos escribaacuteis para des-cubriacuternoslas y asiacute poder recomen-darlas a todos Buscad el CanalFacebook de la revista BATERIacuteAPERCUSIOacuteN y mandadnos un postcon vuestras ideas o mandadmeun mensaje interno a mi paacutegina enFacebook

iexclGracias

DANKO COMPTA HIRNYJ



15 Jefe de Redaccioacuten

Asensio Ros ldquoWallyrdquo

Maquetacioacuten

Diego Vieites

Artiacuteculos y Entrevistas

Agus Gonzaacutelez-Lancharro


Pepe Cantoacute

Coki Gimeacutenez

Manolo Cascales

Rauacutel Guzmaacuten

Danko Compta Hirnyj


Levon Green

Jose Viana

Pablo Posa



Hola todos un nuacutemero maacutes de Bateriacutea amp Percusioacuten Muchas veces cuando me en-cuentro enfrascado en el diacutea a diacutea en el trabajo que implica sacar un nuevo nuacutemerocada dos meses no soy plenamente consciente de la pasioacuten la energiacutea y la dedica-cioacuten que aportan todos nuestros colaboradores y redactores con Wally al frente

Es un verdadero lujo poder contar con todos ellos no digo nombres por no olvidara nadie pero estaacuten cada nuacutemero en la contra-portada su saber hacer su experiencia no tie-ne precio

Para esta edicioacuten hemos preparado unos con-tenidos que espero que os resulten al menosinteresantes si es asiacute objetivo cumplido

En el apartado de entrevistas contamos condos top-level nacionales Anye Bao y BorjaBarrueta que nos cuentan su enfoque sobre

el instrumento y la muacutesica como siempre enexclusiva Un par de reviews dedicadas a laGretsch Renown Maple y al Gibraltar G Bassnos hablan de producto para bateristas

Los master Pepe Cantoacute y Manolo Cascales nosentregan dos artiacuteculos completiacutesimos Cascales sobre John Bonham ndashcontinuacioacutende una entrega anterior- y Pepe Cantoacute su visioacuten sobre la informacioacuten que tenemosal alcance en Internet con lo que ello conlleva

Nuestro luthier de cabecera Joseacute Viana sigue a lo suyo experimentando esta vez haconstruido una caja con una madera tan exoacutetica como es la paulownia Danko nos

muestra sus recomendaciones personales y Agus Gonzaacutelez-Lancharro nos siguepresentando el software maacutes interesante del mercado atentos que alguna de suscomposiciones las podremos escuchar en alguacuten trailer de peliacutecula de Hollywoodnada menos Para nalizar proponemos algunos artiacuteculos didaacutecticos tanto de bate-riacutea como de percusioacuten

Una vez maacutes os invito a que visiteacuteis las webs de nuestros anunciantes estaacuten a unclick y siempre tienen propuestas interesantes que ofrecernos Gracias por estar ahiacute

Para esta edicioacutenhemos preparado

unos contenidosque espero que osresulten al menos

interesantes sies asiacute objetivocumplido

editorial15 sumarioAnye BaoEntrevista04Borja BarruetaEntrevista07 Gibraltar 9711 GS G Class PedalReview13Gretsch Renown Maple 2013Review16Bonham no hay maacutes que uno (II)Reportaje19La RedArtiacuteculo de opinioacuten de Pepe Cantoacute23Tam Tam Drumfest

Reportaje25

Patrones a medidaDidaacutectica32Percusioacuten al diacuteaDidaacutectica34

AEON CollectionSoftware37 Pulse ControllerSoftware39Dime queacute escuchasvesestudias y tedireacute quieacuten eres41

Twisted BluesDidaacutectica

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Construccioacuten de una cajaLuthier30



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Levon Green






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UN POCO DE HISTORIA



RENOWN MAPLE 2013










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FICHA TEacuteCNICA

Marca Gretsch Drums


















R E P O R T A J E






















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Gretsch Drums


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BROOKLYN SERIES

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de Crescent Cymbals

The Mastery Of Tone

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de Crescent Cymbals

The Mastery Of Tone

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DOCUMENTAL









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Loolapalooza









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iexclGracias

DANKO COMPTA HIRNYJ





Maquetacioacuten

Diego Vieites




Pepe Cantoacute

Coki Gimeacutenez

Manolo Cascales


Danko Compta Hirnyj


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Jose Viana

Pablo Posa



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Fuerte abrazo




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R E V I E W



A tus pies

PEDAL



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R E V I E W









y estilo



15

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CONCLUSIONES







R E V I E W

Levon Green






R E V I E W

UN POCO DE HISTORIA



RENOWN MAPLE 2013










R E V I E W










CONCLUSIONES






FICHA TEacuteCNICA

Marca Gretsch Drums


















R E P O R T A J E






















R E P O R T A J E











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Un Saludo




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POR EXCELENCIA


Gretsch Drums


gretschdrumscom

BROOKLYN SERIES

USA CUSTOM








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Paulownia WK

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Vad Arce Solida




















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8Drums building

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