bauer bodoni analysis
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analisi tipografica della font Bauer BodoniTRANSCRIPT
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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
!@#$%^&*()
0123456789
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Bodoni
Carattere con grazie disegnato da Giovanni Battista Bodoni, caratterizzato da un alto contrasto tra le linee spesse e quelle sottili.È il classico esempio di font con grazie moderno.Lo stile originale del Bodoni è periodicamente ripreso da altre fonti. Durante l’epoca della composizione a piombo, ogni casa produttrice di font aveva la propria versione (adattata) del Bodoni. Anche oggi il Bodoni non è un font definito, ma una famiglia di versioni leggermente differenti l’una dall’altra, ciascuna con le proprie particolarità.
Bauer Bodoni
stile: serif disegnatore: Heinrich Jostpunzonatore: Louis Hoellanno: 1926Variante del Bodoni, rilasciata da Heinrich Jost nel 1926 per la fonderia Bauer Type di Francoforte. Heinrich è stato direttore artistico della fonderia dal 1923 al 1948, periodo nel quale ha disegnato questo carattere, della cui punzona-tura si è occupato Louis Hoell.La sua forma è strettamente legata a quella dei Bodoni,dai quali si distingue per delicatezza e raffinatezza. Uno degli aspetti molto importanti di questa versione è l’usabilità con corpi di grande formato e quindi la possibilità di utilizzarlo, anche nelle titolazioni, in libri riviste e anche nel web.
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Altezza “x”
x a b g p
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x bpAltezza “x”
Misurazioni effettuateconsiderando il corpo 12 pt.
4,917 pt
10,986pt
0,156pt
0,188pt
8,792pt
3,875pt
8,292pt
3,375pt
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AAApici e vertici
Ingrandimento apice.Apparentemente il vertice termina a punta mentre si nota un taglio superiore ed una correzione ottica che prolunga la lettera oltre la linea delle ascendenti.
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MMApici e vertici
Ingrandimento vertice.Il vertice della lettera, vista la sua forma, viene mantenuto più alto rispetto alla linea di base.
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WWApici e vertici
Ingrandimento vertice.Il vertice della lettera, vista la sua forma, viene prolungato oltre la linea di base.
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Q o b g pQ o b g p
Inclinazione asse
Il Bauer Bodoni è un font che entra di diritto nella classifica-zione di font contemporanea visto l’asse di inclinazione di 0°.
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Larghezza e forza d’asta
Il rapporto spesso/sottile consi-derando le grazie è 17,74 [5,6%]
MM1,055
pt1,127
pt1,223
pt1,055
pt
0,192pt
1,224pt
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Larghezza e forza d’asta
La forza d’asta in rapporto alla presenza della grazie equivale al 40%; se invece non viene considerata la grazie il rapporto è del 14,5%.
II14,5%
40%
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SSTerminazioni e grazie
Terminazione della lettera “s” maiuscola; nell’ingrandimento è evidenziata la terminazione verticale della lettera.
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sTerminazioni e grazie
Terminazione della lettera “s” minuscola; nell’ingrandimento è evidenziata la terminazione leg-germente inclinata della lettera.
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ZZTerminazioni e grazie
La terminazione della lettera “z” maiuscola evidenzia la costru-zione geometrica della font.
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dhTerminazioni e grazie
Nell’ingrandimento si possono vedere due esempi di lettere con grazie nette e la correzione ottica per le lettere tonde.
d h
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ATerminazioni e grazie
Ingrandimento di una termina-zione con grazia raccordata,che si trova al termine delle aste sottili della font.
A
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obCorrezioni ottiche
Apparentemente l’occhio della lettera “o” e della lettera “b” sono uguali; presentano invece numerose correzioni ottiche.
bo
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eeCorrezioni ottiche
Correzione ottica della lettera “e” minuscola.
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rrGiunzioni
Nell’ingrandimento è evidente come la giunzione della lettera non è diretta ma è presenta un tratto orizzontale.
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kkGiunzioni
Nella lettera “k” è presente invece una giunzione diretta senza alcun collegamento oriz-zontale come invece nella “r” minuscola.
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kOrecchie e altri particolari
L’inforcatura tra il braccio e la gamba della lettera “k” minuscola non è come appare orizzontale, ma grazie ad una correzione ottica la retta bisettrice è rivolta verso il basso.
k
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h i l n u
Orecchie e altri particolari
Sovrapposizioni di diverse coppie di lettere; dall’alto: “i” e “h”, “i” e “l”, “l” ed “n” ed infine la “n” con la lettera “u” ruotata di 180°.
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qpdq
pd
b d p q
bb
Orecchie e altri particolari
Sovrapposizioni di diverse coppie di lettere; dall’alto: “b” e “d”, “b” e “p”, “d” e “q” ed infine la lettera “p” con la lettera “q”.È interessante notare come, viste le numerose correzioni ottiche, le pance delle diverse lettere siano tra loro diverse.
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MOrecchie e altri particolari
In questo ingrandimento si vede come la grazie raccordata non sia un arco di circonferenza ma un insieme di archi di circonferenza che formano la curva della grazia.
M
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cgOrecchie e altri particolari
Il Bauer Bodoni presenta termi-nazioni a bottone; queste però sono state disegnate ad-hoc per ogni lettera.
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x gx g gOrecchie e altri particolari
Una curiosità che evidenzia la grande modularità e geometria di questa font è il continuo utilizzo di moduli predefiniti, come nel caso della discendente della lettera “g” in rapporto all’altezza della lettera ”x”.
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x x xBauer Bodoni
Std 1 Bodoni SvtyTwo
ITC TT
xUn Bodoni, diverse fonderie
L’idea comune è che ad ogni font corrisponde un solo segno ed una sola font; in questo caso vediamo come due diverse fonderie digitali, Adobe e ITC hanno segni ed altezza della “x” completamenti diversi.
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x x x xBauer Bodoni
Std 1
Bodoni SvtyTwo ITC TT
Bodoni Twelve ITC
xxUn Bodoni, diverse fonderie
Ogni fonderia può avere anche diverse varianti della stessa font.
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aaa a a aBauer Bodoni
Std 1
Bodoni SvtyTwo ITC TT
Bodoni Twelve ITC
Un Bodoni, diverse fonderie
Un’altro confronto tra le fontdi varie fonderie.
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XXControforme
Evidenziazione della controforma per la lettera “x” maiuscola.
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ggControforme
Evidenziazione della controforma per la lettera “g” minuscola.
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HHControforme
Evidenziazione della controforma per la lettera “h” maiuscola.
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Realizzato da
Paolo BassoGiacomo CoppeDavide Della LiberaMatteo Lanteri