beginning baglama saz

27/8/2015 Comienzo Jas's-- Saz Cosas

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Por lo tanto, usted está tratando de jugar el BaglamaSaz ...NOTA: si esta cadena "ğ"no se ve como una "g". Con un sombrerito en él. Entonces por favor elegir "codificación de caracteres" = Unicode / UTF-8 en el menú Ver de su navegador Voy a tratar de arreglar mi servidor web para que para sucediendo ...

El saz bağlama es un instrumento de cuerda tradicional turca muy vieja (algunos dirían que es el instrumentotradicional turco.) Se trata más bien de forma única turca en carácter, aunque hay instrumentos muy similares enlos alrededores (Armenia / Persia / Grecia / etc).

No encontré mucho en el idioma Inglés sobre cómo tocar el instrumento cuando empecé, así que este es mi intentode escribir algunos de los conceptos básicos.

Si tiene comentarios o correcciones por favor hágamelo saber:! Nota:. Necesitará JavaScript habilitado en sunavegador para enviarme el email haciendo click aquí ¿Por qué es que usted puede pedir?

Cuerdas y afinaciónSu saz probablemente se ve algo como esto (pero puede no tener las pastillas electrónicas en él que el mío):

Su saz casi seguro que dispone de 3 cursos (sistemas / grupos) de cadenas. Probablemente tiene 7 cuerdas en total,pero puede tener 6 o incluso algún otro número. Probablemente se ve algo como esto: Si tiene 6 cuerdas entoncesprobablemente la cadena # 7 a continuación se encuentra. El más pequeño de la familia saz (el cura - que es unbağlama-medio tamaño por lo general no tiene suficiente espacio para las 3 cadenas en el curso "Z".)

http://www.khafif.com/rhy/spam.html



En este tipo de cuerdas para instrumentos dispuestos en los cursos se juegan juntos - eso es todo de las cuerdas segolpeó a la vez y dar un fuerte sonido de una sola cadena haría. Sin embargo, en el caso de la saz, además, lascadenas en un curso se pueden sintonizar de manera diferente el uno del otro (por lo general una octava dediferencia) y esto hace que una especie de resonancia, ligeramente-amenidad o el sonido "twangy".

Por lo general, las cadenas se organizan en clavijas fricción en el orden indicado anteriormente. Su instrumentopuede variar un poco, pero es probable que pueda entenderlo. También estamos empezando a ver los hechos conpinzas mecánicas, como una guitarra moderna.

El / cadena pesada gruesa suele ser # 1, seguido de # 5; # 3 # 4 están al lado más grueso (y por lo general lo mismoque la otra), seguido de # 2, # 6 y # 7 (que son todos por lo general la misma). Hoy en día # 1 y # 5 songeneralmente de alambre-heridas cuerdas, mientras que el resto son de alambre sólido.

Afinación

Si se mira usted encontrará muchos ensayos sobre el ajuste del saz (la mayoría de ellos en turco.) De manerasimilar a una guitarra moderna, por lo general el curso X tiene el la nota más baja, el medio (Y) por supuesto esmás alta, y la Z curso contiene la nota más alta en el instrumento. Esto puede variar, por supuesto, porque haymuchas afinaciones especiales.

Si usted está recién empezando, te sugiero que se pega con el estilo moderno de sintonía, que es similar a cómo seafina un violín moderno. Esta afinación es muy versátil y se adaptará a jugar un montón de diferentes tipos demúsica tradicional. A menos que usted está jugando un determinado tipo de música que necesita una puesta a puntoespecial, esta afinación en 5as (llamado "bozuk" o tuning "negro") es el mejor lugar para empezar.

Un "quinto" en este caso es de 5 "teclas blancas", aparte de un piano; o hasta 7 de los 12 pasos en una escala



cromática. Asimismo, recuerda que para más adelante un "cuarto" es de 4 teclas blancas o 5 de los 12 pasoscromáticos. [Si desea una explicación más detallada de esta, tal vez lo mejor es leer primero un poco sobre lateoría musical.]

Tradicionalmente, el saz se sintoniza a cómoda rango vocal del jugador - lo que la nota absoluta no es importante -sólo que los intervalos entre las cadenas son correctas.

Sin embargo vamos a establecer una "afinación concierto" para que podamos hablar de notas reales. Debido al pesode cadenas utilizadas y el tamaño de los instrumentos que hay un poco de una norma. Por lo general, en la bağlamalargo cuello saz la nota más baja es un G.

Tuning GDA (sintonización en 5as)

Así que inicie la sintonización haciendo cadena # 1 sea una cómoda baja G. Tune cadena # 2 una octava más altaen G. El curso medio se sintoniza a la misma D (entre los dos Gs anterior). Y entonces la cadena grasa (# 5) de laZ-supuesto a la A justo encima de la G de la cadena # 1. Las cuerdas finas (# 6, # 7) están sintonizados a la A unaoctava por encima de # 5.

En realidad - es probable que desee leer un poco más adelante de la nota sobre la colocación del puente antes deque realmente afinar su instrumento ...

NOTA: Otra sintonía común es ADA en los cursos superior e inferior están sintonizados de manera similar. Estosuena bien cuando se está rasgueando rítmicamente las cuerdas al aire, pero por razones que descubriremos másadelante, es un poco menos versátil.

Recuerde, sin embargo, que el oído absoluto de la primera nota en realidad no importa tanto. Si las cadenas sondemasiado flojo puede que quiera sintonizar superior. Si usted está jugando con los demás usted tendrá queencontrar un buen lugar para sintonizar que hacen las canciones que toca el viento en un lugar cómodo para jugaren el instrumento.

Afinaciones GDA equivalentes

Así que aquí es un gráfico de algunas afinaciones que tienen intervalos equivalentes en ellos

GDA "estándar" AEB Bb FC CGD "corto el cuello" (ver más abajo) DAE

Hay más que éstos, por supuesto, pero estos son los que son propensos a ser posible y útil en un instrumento detamaño tradicional con las cadenas normales.

Como ya he mencionado, el estándar saz bağlama de cuello largo es comenzar en G, sin embargo, en la práctica,muchos jugadores que están jugando en solitario se sintonía más alta ya que las cadenas serán menos suelto y unpoco más fácil para jugar. Si las cadenas son demasiado flojo y el saz tiene muy baja "acción" (distancia entre lascuerdas y diapasón) puede encontrarse con su saz zumba porque las cuerdas tocan los trastes. En este caso tonomás alto, y si eso no funciona conseguir un saz mejor hecho o puesto en un puente superior.

La puesta a punto del Cura (media escala primo del bağlama de cuello largo) es a menudo sólo una octava más altaque la bağlama.

Desde el saz corto cuello (a veces llamado un çöğür) es un instrumento más corto, pero a menudo utiliza lasmismas cadenas de tamaño como su primo más tiempo, por lo general es más cómodamente afinado más alto. Unlibro turca tengo sugiere que CGD sería una buena afinación estándar - sin embargo, que podría ser demasiado"apretado" para usted instrumento, así que ten cuidado!

La razón hay tres cadenas en el curso de Z, es para que ese curso es el más fuerte. Normalmente ese curso se utilizapara la línea melódica principal de la música y es mejor si se puede oír por encima del rasgueo de las otras cadenas.Por lo tanto, por lo general cuando alguien menciona donde se afinan diciendo una nota (por ejemplo, "estoysintonizado en A") se refieren al curso melodía (Z) nota abierta.

Otras formas de sintonizar

Hay muchas formas de sintonizar el saz - tradicionalmente el individuo haría sintonizar una gama que hacía juegocon su voz y con las cadenas individuales afinados para hacer jugar su estilo de música conveniente.

Uno de los lectores de esta página me escribió para compartir su experiencia en la reproducción de música Alevi



Asik y sugiere una afinación ADA. En este caso puede ser que sea porque el curso adicional realmente mejora latónica (Creo que esta sintonía se llama Yeksani en turco).

Hay muchas otras afinaciones, incluidos aquellos en los que las cadenas en un curso están sintonizados a diferentesnotas - por lo general en armonías simples como un cuarto o quinto para producir un sonido particular a un géneromusical. Más que este breve comentario está fuera de mi alcance!

Trastes y Escalasvamos a echar un vistazo a donde los trastes están de nuestro instrumento.

Los trastes en un saz se atan con una cuerda (por lo general un material monofilamento como "línea de pesca".)Ellos son móviles. Tradicionalmente se pueden mover alrededor para conseguir las variaciones micro-tonal que seencuentran en el arte turco y música folclórica. Antes de la normalización de la música las notas / intervalos que seencuentran en los modos (escalas) probablemente difieren un poco de pueblo en pueblo y músico a músico. Asíque los trastes en el saz podrían ser casi en cualquier lugar ...

Sin embargo, hoy en día son bastante estándar y probablemente algo como la imagen de la izquierda abajo (si tieneun bağlama largo cuello.):

Baglama "largo cuello" Trastes

¡Caramba! Qué lío ... tratemos de entenderlo ....

Si estás acostumbrado a una guitarra u otro instrumento de cuerda occidental, primero darse cuenta de que el saz



tiene trastes adicionales para las notas que no se encuentran en la música occidental. La mayoría de estos son "amedio camino" entre otras notas que la música occidental no utilizan. Puede haber algunos extras que tienen unpropósito especial (como los azules en la imagen) - el saz puede o no puede tener estos ... por ahora usted debeaprender a ignorarlos. Así que si eliminamos ellos (en la foto, no los tome de tu saz!) - Y las "vías notas medias",obtenemos una imagen que se parece a una escala de la guitarra normal. Contiene 12 divisiones por octava. Porahora tratar de imaginar el saz así y pensar menos en los trastes adicionales ... algo así como la imagen de laderecha.

Desde que recordamos de nuestra clase de física (o tal vez "Música 101") que un intervalo "octava" en la música esel cambio de la mitad de la frecuencia: una cuerda pulsada, si se corta por la mitad, haremos la misma nota, perouna octava más alta.

Así que eso podría ayudarnos a encontrar algunos trastes ... Si la cadena abierta se sintoniza a A, entonces debehaber un traste a medio camino del puente inferior que es también una A. Este está marcado en el cuadro como"octubre".

También un "cuarto" es lo que se obtiene al cortar una cadena en 3/4. Esto está marcado con "cuarto" (y seráimportante más adelante, así que asegúrese de encontrar este lugar).

Para reproducir una nota en el saz pones el dedo hacia abajo justo por encima del traste - siempre pienso de estamanera: no ponga el dedo "en el espacio entre trastes": lo dejó justo por encima del traste. Créeme, pensar de estamanera le ayudará más tarde.

Así que si usted afinar su bağlama a "A", luego las notas se podrían obtener para cada posición de los dedos en elcurso de Z están marcados en la parte derecha del diagrama. Estas serían las "teclas blancas" en un piano. Elintermedio (teclas "negros") serían los sostenidos o bemoles de la nota por encima o por debajo.

Si usted tiene un saz corto cuello, y luego pensar en ella como sólo una versión abreviada de la variedad de cuellolargo. Probablemente tiene unos 2 menos notas, pero tal vez hasta 4 menos si usted tiene la (octava) saz "muy cortacon cuello en" rara.

Çöğür Trastes "cuello corto" (en comparación con Baglama)

Así que de nuevo - encontrar la octava y el cuarto .... recordar dónde están! Esta vez marcó el diagrama para el sazsintonizado D.

Cuando usted está comenzando a jugar tratar de "ver" todos los trastes cromáticos e ignorar el resto por ahora.También es posible que desee marcar los 4º y octava trastes con un pedazo de cinta adhesiva en este lado del cuellohasta que te acuerdas de dónde están.



Note también que he puesto en el "Do Re Mi", señala también. Si usted trabaja con músicos turcos que puedentender a decir "Do Re Mi" en lugar de "CD E", con la pequeña diferencia de que creo que la mayoría de losoccidentales dicen "Ti" en el B, mientras que la palabra turca "Si": "Do Re Mi Fa So La Si Do "

También tenga en cuenta que si un músico turco dice "Do" o "C" puede que no sea donde se esperaría encontraresa nota en un piano. Debido a que muchos de los instrumentos tradicionales puede variar mucho en función dedonde se encuentran las notas, hay menos de una norma de "tono de concierto" que en la música occidental. Dehecho a menudo "Tuning turca" se trata de un paso (oa veces más) por encima de nuestra occidental "tono deconcierto" normal. Supuestamente esta ambigüedad tiene algo que ver con el lugar donde se estandarizaron laescala en los primeros intentos del siglo 20 para estandarizar la música turca.

Puente y Fret Colocación

Su saz (a menos que sea una eléctrica con un repunte del puente) es casi seguro que tiene un puente inferiormovible. Es importante asegurarse de que usted sabe que el puente debe ser - si se desliza fuera de lugar será difícilpara mantener a toda la escala en sintonía.

Después de encontrar donde debe ser (véase más adelante) se puede hacer un poco de marca o rasguño en la tarjetade sonido para marcar el lugar. De esta forma si se desplaza alrededor sólo puede deslizarse de nuevo a donde va.

Los trastes también pueden ser movidos. Si lo que necesita hacer esto, asegúrese de que tiene el puenteexactamente donde usted quiere que antes de empezar a mover nada!

El primer paso en averiguar dónde va el puente es colocar el traste que está más cerca del cuerpo. Obviamente estotraste sólo puede deslizarse hacia abajo hasta el cuello como el cuerpo - por lo que lo puso allí, sintonizar unacadena en una nota conocida, y luego decidir qué tipo de saz que tiene.

Durante un largo cuello saz desea que la nota en ese traste sea un ocatave además una cuarta por encima de lacuerda al aire (17 intervalos cromáticos). Durante un corto cuello probablemente quiere que sea una octava más unpaso completo (14 intervalos cromáticos).

Usted puede verificar que el puente debe estar moviendo en torno y el uso de un afinador electrónico paraencontrar la posición que le da la nota correcta. O la confianza de la física y la medida: La relación (puentesuperior al último trastes: última trastes para bajar-puente) debe ser aproximadamente: 5: 3 (cuello largo) y 27:23(cuello corto) [Nota: ambos estos son aproximaciones - pero deben ser lo suficientemente cerca - dentro de laanchura de un traste o así]. Las mediciones de mis largos cuellos / cortas son en este diagrama (no a escala):



Una vez que haya el puente colocado correctamente, usted puede ir a través y ajustar las posiciones del trastemarcando con un afinador electrónico (o por el oído). [TODO: describir ejercicio traste-cheque de Omar Faruk ...]

[SECCIONES TODO]

Jugar Posición

Hasta puedo añadir más Echa un vistazo a este enlace para obtener imágenes de la posición de juego.

Cosas a tener en cuenta:

http://www.turkuler.com/baglama/baglamavetezene.asp



--Try para sentarse con la espalda recta y tienen la caja de resonancia hacia afuera y lejos de usted. --Try A ser capaz de mantener el instrumento sin tener que mantenerla al día con la mano izquierda. --make De que sus dedos fretting están aterrizando justo por encima de los trastes en lugar de algún lugar al azar"en el espacio". --make Seguro que señalar con el dedo en el tablero del traste (como en un violín o la mandolina), más que a travésde ella (como lo haría en una guitarra). - Asegúrese de que sus abrigos de la mano alrededor del cuello y el pulgar se preocupe cómodamente que la partesuperior (X) curso de cuerdas. --Relax!

Reproducción de estilos

Tradicionalmente melodía en el saz se juega principalmente en un curso de cuerdas (Z) - en cuenta que en lamayoría bağlama este curso tiene más cadenas y es más fuerte. Esto es similar en estilo al sitar indio y alquitranespersas. Las notas abiertos en los otros cursos de cuerdas añaden ritmo. Por lo tanto, por lo que no suenandisonantes, las cuerdas abiertas suelen ser sintonizados a las notas que se encuentran comúnmente en el modo(makam / maqam) que se está reproduciendo. Esto generalmente hace una especie de muy simple acorde armónico.Por lo general, las cuerdas abiertas terminan siendo la misma como la tónica o una cuarta o quinta de la nota tónicadel makam, y así forman una resonancia muy natural que suena, y el sonido (para el oído occidental) como parte deun acorde menor o mayor .

Arriba y Abajo Escalas

Supongamos que tenemos un bağlama cuello largo y queremos jugar la escala de Ussak (o Beyati) en A. Esto esconveniente si nuestro curso melodía es a A. A-Ussak tiene las siguientes notas en el mismo (A, B parte afinadoabierta -Flat, C, D, E, F, G). Vamos a contar nuestros dedos como esto: El simple (tal vez tradicional) digitaciónpara jugar esta escala se movería hasta el cuello con los tres primeros dedos. Mantenga la mano en una posiciónsimilar para cada grupo de 3 notas. Ponga sus dedos hacia abajo 1, 2, 3 (salida hacia abajo hasta que estén todoshacia abajo) y luego levante y deslice toda la mano rápidamente para los próximos 3 notas que comienzan con eldedo 1. Usted podría, por supuesto, continuar por el cuello (hasta la escala) de esta manera.



A menos que usted tiene manos muy grandes, o una muy pequeña saz, realmente no será capaz de mantener susdedos por 1-2-3 - especialmente cerca de la parte superior, donde los trastes están muy separadas. Trate de dejarque la mano se mueve lo menos posible (durante el 1-2-3), intenta hacer que tus dedos se acostumbran a hacer eltrabajo. Cuando se practica la escala, trate de obtener las notas, incluso en el tiempo (incluso un ritmo). Así queaunque usted tendrá que hacer mucho más trabajo ir a buscar desde el 3 al siguiente 1, trate de tomar tan pocotiempo con que la transición de lo posible. (es decir, tratar de practicar 1-2-3-1-2-3-1 en lugar de 123-pausa-123-pausa-1.)

Sospecho que la separación relativamente grande traste es una de las razones de que el # 4 dedo se utiliza muypoco. He visto a algunos jugadores que lo utilizan de forma rutinaria - en su mayoría para el ornamento odigitación cruzada (ver más abajo). Y hay algunos que utilizan # 4 en lugar de # 3 (uno de mis maestros lo hace a símismo, pero sugiere que se trata de un "mal hábito" que es difícil de olvidar después) - sin embargo, no parece quesea más fácil llegar en algunas situaciones si tiene las manos pequeñas.

Para descender la escala, hágalo al retirarse el dedo # 1 en cada nota de bajar toda la escala. Por ahora esto pareceextraño; ¿por qué no usar todos los dedos? A finales de este será muy útil porque muchas canciones handescendente secciones de melodía ornamentada donde será conveniente pensar en el dedo # 1 manteniendo pulsadoel patrón descendente mientras que los # 2 / # 3 dedos ornamento de la melodía.

Pero ¿qué pasa con las otras cadenas?

Escalas Cruz cuerdas

Más técnica moderna atraviesa las cuerdas y realiza la escala mediante la digitación de todos los cursos de cuerda.Esto se hace especialmente en los instrumentos de cuello más cortos en los que menos de la escala está disponibleen un curso.

Una forma de utilizar todas las cuerdas de una escala es así (DEFGABCDE): Y si quieres diferentes modos /makamlar / maqamat entonces usted puede utilizar la misma técnica pero varían que se preocupa de usar.



Sin embargo, es un poco incómodo para llegar al otro lado del curso X con todos los dedos. Probablemente sesiente natural si estás acostumbrado a tocar la guitarra occidental - pero buena posición de la mano saz es másrizado alrededor del cuello para el pulgar (# 0) está muy cerca el curso X. Así, en lugar de que se puede tratar deuna escala como esta (ABCDEF G): ¡Sí! Utilice el pulgar (# 0) en el curso X para que C nota. La "regla de oro"para recordar la afinación Bozuk es que si pones el dedo pulgar hacia abajo en el mismo traste como su # 1 dedoes, entonces el pulgar (# 0) en el curso X está un paso por debajo de la nota hecha con el dedo # 1 en el campo Z.



Tenga en cuenta que esta escala tiene más que una octava -1 nota - en lugar de una octava 1 como en el métodoanterior, pero recuerda, ya que las cuerdas en el saz están emparejados octava general, importa mucho menos enque octava la nota es jugado - para los propósitos comunes que realmente sólo necesita las 7 notas del modo /escala.

Este método debe ser una forma más ergonómica para jugar una escala y todavía tienen el pulgar en la posicióncorrecta acurrucó cerca del curso X (Usted tendrá que allí más tarde, cuando usted tiene que averiguar los acordesy los patrones de rasgueo pseudo-acorde.)

Escalas "tramposo"

Bueno en realidad no es hacer trampa, pero se puede combinar las técnicas de tocar la escala de arriba a abajo condigitación cruzada en unos pocos lugares, para que sea mucho más conveniente. Por ejemplo supongamos que subağlama se sintoniza en A y desea jugar G-nihavent (nahawand). Ese modo es: GA Bb CD Eb F [F #].

En un principio se podría pensar que G no es un lugar fácil para jugar si tu curso melodía se sintoniza en A. Perono es así! Usted tiene un curso abierto en G (X) que se puede jugar de esa nota. Y si quieres que lo respalde con unpoco más de volumen que puede dedo del G en el curso Y, así y atacar tanto el X y los cursos de Y con el plectro.Así que puede jugar toda la escala de la siguiente manera: Nota: Yo saltó el dedo 3 subiendo desde el espacio trastees grande allí (por lo que sería difícil llegar a # 3) y jugando con el dedo 1 en el D (recuerde: que cuarto especialdel lugar de cuerdas) será generalmente una mucho más lugar útil para tener su mano. Porque ...



Si va todo el camino hasta el cuello parece un montón de trabajo y luego darse cuenta de que es un Bb y C de fácil



acceso. Así que usted puede hacer esto (note usted puede hacer esto sin mover la mano): O, probablemente, va autilizar ambos métodos en función de lo que es conveniente para la parte de la canción que está tocando. Porejemplo, si sólo necesitas una nota o dos tirado en que podría utilizar la digitación cruzada, pero si hayornamentación (o rápidamente nota repetida) entre Bb y C podría ser mejor para deslizar la mano hacia abajo yjugar en la arriba método -down en el curso Z.

Plectro

Ahora que ya descubierto la manera de jugar escala, detenerlo! Probablemente tu profesor te haría hacer rasgueossin fin (tezene) EJERCICIOS en su mano derecha antes de que siquiera se les permitía tocar el saz con la manoizquierda.

...

Importancia de la mano derecha del Ritmo

...

Acordes (No hay acordes en la música turca! Bueno ... excepto cuando hay ...)

Sólo algunas notas rápidas para empezar (ya alguien le preguntó):

Encontrar acordes (tríadas de todos modos - ya que tenemos sólo 3 cursos de cuerdas) en el saz no es tan difícil.Hay varias maneras de hacer las notas correctas, y dado que los cursos tienden a tener parejas de octava en ellos noimporta tanto que la nota octava viene, el acorde generalmente sonidos "bastante bien" dondequiera que usted elijapara encontrar la nota .

Una de las razones por las que muchas personas ahora eligen la bozuk / tuning negro podría ser que es bastantefácil de hacer acordes. Voy a empezar asumiendo que haya sintonizado en alguna variante de bozuk.

La forma más sencilla de hacer un acorde (tríada mayor o menor) es usar el pulgar, el índice y el timbre o el dedomeñique. (En bozuk) pulgar la tónica del acorde que desea en el primer curso, ponga su dedo índice hacia abajo enel mismo traste en el segundo y en el tercer curso utilice uno de los otros dedos para preocuparse, ya sea la notaabajo (el cuello , pero más agudo) ya sea por un medio paso (acorde menor) o todo un paso (acorde mayor).



Mira a mi forma de tocar la imagen posición para una idea de la posición de la mano (justo scoot mi dedo índicesobre el curso medio, el mismo traste para obtener un acorde menor - y usted podría cambiar a la tercera dedo enlugar del segundo): ( Voy a tomar una foto mejor en algún momento)

Nota: si usted no tiene una buena técnica preocupándose saz, un guitarrista occidental (que no sabía cómo utilizarel pulgar) probablemente hacer esto "restricción" en todo el cuello con su dedo índice y luego preocupándose másadelante con su tercera o cuarta.

Así que aquí están algunas cartas de digitación para algunos ejemplos de un par de afinaciones bozuk tónicocomún. Observe que en la tónica del pulgar cadena sólo necesita un dedo! Nota: Yo he llamado para la terceradedo, pero si usted tiene las manos pequeñas que probablemente será la utilización de su cuarto! Esperemos que sepuede generalizar a partir de esta tabla para encontrar toda la otros acordes!

Hay, por supuesto, un montón de atajos que utilizan cuerdas abiertas que dependen de su tónico ... tal vez voy ahacer un gráfico de algunos de ellos pronto ...

Re-Encadenación!

¡Huy! Usted rompió una cadena ... y esas cadenas saz molestos no tiene ese pequeño lazo en el extremo, comocuerdas de la guitarra!



Aquí está un diagrama de vista lateral del nudo para atar en la tuerca inferior:

Aquí hay algunos enlaces a las webs a algo más de información:

Buenas fotos de la posición y la técnica (texto en turco)

Sazmania! Otro sitio con un poco de buena información que comienza (y grandes diagramas).

Buen Ensayo sobre la Historia del Saz (en Inglés)

Explicación de Medio Teoría de la Música del Este (modos == makamlar / maqamat)

Wikipedia - Saz

Wikipedia - Baglama

El Baglama

Tradicional Letras turco y Partituras

La construcción de una Saz?

Hace poco recibí un correo electrónico de alguien que trata de construir un saz preguntándose qué mediciones deusar - por ejemplo, por qué eran del tamaño que sean. La construcción de la saz se basa en relaciones -presumiblemente para enfatizar armónicos y conseguir que "sonido correcto". Aquí es un dibujo rápido que hiceque se puede utilizar para calcular los distintos tamaños. Comience con la longitud-cuerda al aire (L). Variostamaños diferentes de instrumentos tienen diferentes longitudes de cuerdas abiertas tradicionales. Aunque estopuede variar según el fabricante, aquí hay algunos números de una sola fuente:

Instrumento Abrir cuerdas LongitudMeydan 112cmDivan 104cmBaglama 88cmTanbura 80cmCura (Baglama) 56cmCura (Tanbura) 48cm

http://www.sazmania.co.uk/sazmania.co.uk/HOME.html

http://en.wikipedia.org/wiki/Saz

http://www.erolparlak.com.tr/eng/baglama.php

http://www.troianova.com/articles1baglama.htm

http://en.wikipedia.org/wiki/Baglama

http://www.turkuler.com/

http://www.turkuler.com/baglama/baglamavetezene.asp

http://www.maqamworld.com/

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