bildanalyse m. linnemann, berlin. 19.05.2004 bildbesprechung-pcp-1.0 2 ausgangsfrage warum sind...
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Bildanalyse
M. Linnemann, Berlin
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 2
Ausgangsfrage
Warum sind manche Bilder
besser
als andere?
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 3
Gliederung der Präsentation
– Theoretische Vorbermerkungen
– Bildanalyse an Beispielen unserer Galerie
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Hinweise für ein gute Bildgestaltung
– eine eindeutige Figur-Grund-Beziehung– eine gezielte Beziehung der Hell-Dunkel- und
Farbkontraste– Ähnlichkeit mit Bekanntem (Redundanz)– angemessener Komplexitätsgrad des Bildes (zu niedrig:
Unterstimulanz/zu hoch: Überstimulanz)– gezielter Einsatz von Perspektive, Beleuchtung, Textur-
gradient, Überschneidungseffekt zur Herstellung von Räumlichkeit
– bewußter Einsatz von Bildformat und Linienführung
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Figur-Grund-Beziehung 1
– die Figur muß sich vom Grund abheben– die kleinere Fläche wird meist als Figur, die
größere als Grund gesehen– Figur und Grund können nicht zugleich
wahrgenommen werden– dicht beeinander liegende, ähnliche visuelle
Elemente werden zu einer Figur zusammengefaßt– symmetrische und geschlossene Formen
werden bevorzugt als Figur wahrgenommen
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Figur-Grund-Beziehung 2
von Borwitz, Jürgen: Würfel, 18.07.2006
(1) Figur hebt sich deutlich vom Grund ab (hell-dunkel)(2) Figur ist symmetrisch(3) Figur mit kleinerer Fläche
Werner, Ole M.: Sixtinische Eindrücke II, 20.01.2006
keine eindeutigeFigur-Grund-Beziehung
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Farbkontraste: Harmonie 1
– Das Auge strebt immer nach Ordnung und Harmonie– Eine Harmonieempfindung scheint sich dann einzustellen, wenn alle
Töne einer Farbkomposition sich zu einem mittleren Grauwert summieren
– Sukzessivkontrast als Beleg: Jeder Farbton, auch Schwarz und Weiß, schlägt nach längerem Betrachten in sein komplementärfarbiges Nachbild um. Mittleres Grau allein bleibt mittleres Grau
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Farbkontraste: Harmonie 2
– Im Zusammenhang mit Farben sind die Begriffe „Farbharmonien“ und „harmonisch“ mehrdeutig
– Sie können sowohl die Verwandschaft von Farben als auch ihre Gegensätzlichkeit meinen
Qualitätskontrast: Verwandschaft
Komplementär-Kontrast und Kalt-Warm-Kontrast:
Gegensätzlichkeit
Stoll, Guido: Amaryllis 2, 06.12.2006
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Farbkontraste: 5 Regeln
– So wenig verschieden Farbtöne wie möglich verwenden– Bei der Verwendung mehrerer Farbtöne entweder zu
verwandten, im Farbkreis dicht beieeinanderliegender Farben greifen oder
– eine Komposition in komplementären Farben wählen– Große Farbhelligkeit sollte eine geringe Farbhelligkeit
entgegengestellt werden (Flächenverhältnis 1 : 3 bis 1 : 1)– Eine Fläche hoher Farbsättigung sollte durch eine Fläche
niedriger Farbsättigung kompensiert werden (Flächenverhältnis 1 : 3 bis 1 : 1)
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Zwölfteiliger Farbkreisadditive
Farbmischung
subtraktiveFarbmischung
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Goldener Schnitt 1
– Definiertes Verhältnis zweier Zahlen oder Größen– Gilt seit dem Altertum in Kunst und Architektur als ideale
Proportion und als Inbegriff von Ästhetik und Harmonie– Der goldene Schnitt ist eine harmonische Asymmetrie
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Goldener Schnitt 2
ab
a + b
3 5
3
5a : b = b : (a +
b)
13
8
8
5
5
3
3
2618,0
b
a
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Struktur der Bildanalyse
– Kontraste und Figur-Grund-Beziehung
– (Informationswert und Ähnlichkeit)
– Räumlichkeit und Beleuchtung
– Linienführung und Bildformat
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
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Figur-Grund-Beziehung
Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006
Figur in Schwarz
Grund: weiß, grau
kleinere Fläche
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Kontraste 1: Mengenkontrast
Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006
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Kontraste 2: Hell-Dunkel-Kontrast
Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006
helle Unbuntfarbe „Weiß“
helle Unbuntfarbe „Weiß“
dunkle Unbuntfarbe „Schwarz“
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Räumlichkeit und Beleuchtung
Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006
diffuses Licht
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Linienführung: Goldener Schnitt
Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006
Blickführung
a : b = b : c
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Linienführung und Bildformat
Bartocha, Sandra: Solitär III, 20.12.2006
Querformat
tieflie
gen
d
Horizontale
RuheTiefeWeiteKälte
ruhigflachkalt
optische Weite
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Figur-Grund-Beziehung
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
Symmetrie
Grund
nahbeieinander-liegende „verwischte“
Strukturen
scharfe Kontur
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Kontraste: Hell-Dunkel-Kontrast
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 22
Kontraste: Kalt-Warm-Kontrast
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 23
Kontraste: Komplementär-Kontrast
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
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Räumlichkeit 1: Zentralperspektive
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
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Räumlichkeit 2: Texturgradient
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
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Linienführung: Diagonale
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
BewegungFortstreben
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Linienführung: Dreieck, Blickführung
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
Blickführung
Dreieick mit starker Richtungstendenz
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Linienführung: Bildformat 1
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
Querformat
RuheTiefeWeiteKälte
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Linienführung: Bildformat 2
Opitz, Stephan: zischh..., 10.04.2006
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Figur-Grund-Beziehung
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
Figur hebt sich deutlich vom Grund ab (hell-dunkel)Figur ist symmetrisch (Rechteck, Quadrat, Quader)Figur mit kleinerer Fläche
Figuren nah beieinanderliegend
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Kontraste: Hell-Dunkel-Kontrast
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
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Kontraste: Mengen-Kontrast
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
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Räumlichkeit: Beleuchtung 1
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
Seitenlicht
Schatten bei Seitenlicht: plastische Herausarbeitung des Gebäudes
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Räumlichkeit: Beleuchtung 2
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
Seitenlicht
plastische Modellierung
keine plastische Modellierung durch
Seitenlicht
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Räumlichkeit: Überschneidung
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
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Linienführung: Goldener Schnitt
a : b = b : c
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
Blickführung
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Linienführung: Horizontale
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
ruhigflachkalt
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 38
Linienführung: Diagonale
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
Blickführug
Horizontale: begrenzt Bewegung (Blickführung) der Diagonalen
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Linienführung: Bildformat
von Borwitz, Renate: Finka im Weinberg, 17.02.2006
Querformat
RuheTiefeWeiteKälte
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Figur-Grund-Beziehung
Figur hebt sich deutlich vom Grund ab (hell-dunkel)Figur mit kleinerer Fläche
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 41
Kontraste: Kalt-Warm/Komplementär
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 42
Räumlichkeit: Texturgradient
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 43
Räumlichkeit: Überschneidung
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 44
Linienführung: Goldener Schnitt
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
a : b = b : c
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 45
Linienführung: Diagonale
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
Blickführung
BewegungFortstreben
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 46
Linienführung: Dreieck
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
Dreieick mit starker Richtungstendenz
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 47
Linienführung: Bildformat
Reinhold, Anna Maria: Treppe in blue, 17.01.2004
Querformat
RuheTiefeWeiteKälte
Querformt gibt dynamischen Diagonalen Raum
19.05.2004 Bildbesprechung-PCP-1.0 48
Literatur
– Mante, Harald: Bildaufbau. Laterna magica– Mante, Harald: Farbdesign. Laterna magica– Weber, Ernst A.: Sehen – Gestalten und Fortgrafieren.
Birkhäuser